.jpg/1280px-Banksia_coccinea_(Illustrationes_Florae_Novae_Hollandiae_plate_3).jpg)
Ботаническая иллюстрация — это искусство изображения формы, цвета и деталей видов растений. Они, как правило, предназначены для научного описания изображаемых предметов и часто печатаются вместе с ботаническим описанием в книгах, журналах и других средствах массовой информации. Некоторые из них продаются как произведения искусства. [2] Часто составляемые ботаническим иллюстратором в консультации с научным автором, их создание требует понимания морфологии растений и доступа к образцам и ссылкам.
Многие иллюстрации выполнены акварелью , но также могут быть выполнены маслом, чернилами [3] или карандашом, или комбинацией этих и других материалов. Изображение может быть в натуральную величину или нет, хотя иногда масштаб указан, и может показывать жизненный цикл и/или среду обитания растения и его соседей, верхнюю и обратную стороны листьев, а также детали цветов, бутонов, семян и корневой системы.
Хрупкость высушенных или иным образом сохраненных образцов, а также ограничения или непрактичность транспортировки привели к тому, что иллюстрации использовались в качестве ценных визуальных ссылок для таксономистов. В частности, мелкие растения или другие ботанические образцы, видимые только под микроскопом, часто идентифицировались с помощью иллюстраций. С этой целью ботанические иллюстрации обычно принимались в качестве типов для присвоения ботанического названия таксону . [4] Однако в текущих руководящих принципах говорится, что на 1 января 2007 года или после этой даты тип должен быть образцом, «за исключением случаев, когда существуют технические трудности с сохранением образца или если невозможно сохранить образец, который бы демонстрировал особенности, приписываемые таксону автором названия» (статьи 40.4 и 40.5 Кодекса Шэньчжэня, 2018 г.). [5]
,_late_19th_century,_NGA_52325.jpg/1280px-British_19th_Century,_East_Indian_Lotus_(Nelumbo_nucifera),_late_19th_century,_NGA_52325.jpg)
Ранние травники и фармакопеи многих культур включают иллюстрации растений, как в «Справочнике по простым лекарствам и продуктам питания» Ибн аль-Байтара . Ботанические иллюстрации в таких текстах часто создавались для помощи в идентификации вида в некоторых медицинских целях. Самая ранняя [6] сохранившаяся иллюстрированная ботаническая работа — это венский «Диоскурид» . Это копия « De Materia Medica » Диоскорида , сделанная в 512 году для Юлианы Аниции, дочери бывшего императора Западной Римской империи Олибрия. [7] Иллюстрации неточно описывали растения, что было потенциально опасно для лекарственных препаратов.
Самая старая сохранившаяся рукопись Псевдо-Апулея Гербария IV века датируется VI веком. [8] Она включает в себя стилизованные иллюстрации растений и их лекарственное применение. Среди первых людей в Европе, которые проявили интерес к растениям, были монахи, монахини и врачи. Лекарственные травы выращивались в монастырских садах и использовались для ухода за собой и для ухода за больными в местных общинах. Хильдегарда фон Бинген даже писала о натуральной медицине и излечении в Causae et Curae и Physica . Маттеус Платерий , врач из Салерно, приписывается рукописи « Circa Instans » (XII век), расширенной со временем в « Трактат о травах» , содержащий 500–900 записей в зависимости от версии. Более поздние иллюстрированные версии, называемые Secreta Salernitana , выпускавшиеся с XIV века [9], оказали влияние на более поздние травники, такие как Le Grant Herbier (1498) и его перевод Grete Herball (1526 или ранее), первый иллюстрированный травник на английском языке. Иллюстрации фактически были копиями серии гравюр на дереве , которые впервые появились в более раннем немецком травнике, и одна и та же гравюра могла использоваться для изображения нескольких растений.
Другой примечательный медицинский и ботанический манускрипт — « Tacuinum Sanitatis », происходящий от Taqwīm aṣ Ṣiḥḥa (или «Поддержание здоровья»), арабского медицинского текста XI века, написанного Ибн Бутланом , врачом из Багдада. Текст был переведен на латынь в середине XIII века. Он был богато иллюстрирован и широко распространен в Европе, особенно в XIV и XV веках. Сохранились четыре прекрасно иллюстрированных полных рукописи Tacuinum конца XIV века, все из которых были созданы в Ломбардии, включая одну в Париже. [10] Tacuinum был впервые напечатан в 1531 году.
В таких книгах, как «Часослов» [11] (два тома) Мастера цветов (Maître-aux-fleurs, XV век) или «Большие часословы Анны Бретонской» Жана Бурдишона (между 1503 и 1508 годами) с 337 растениями из сада королевы, с подписями на латыни и французском языке, есть много прекрасно опознаваемых цветов. Однако цель этих художников была чисто художественной.
В конце XVI века иллюстрированная рукопись, такая как Erbario Carrarese ( Британская библиотека , Лондон, Egerton Ms.2020 [12] ), показала возросшее значение, придаваемое наблюдению за растениями. Это итальянский перевод (выполненный в Венето между 1390 и 1404 годами для Франческо Новелло да Каррара ) латинского перевода Carrara Herbarium , медицинского трактата, вероятно, написанного на арабском языке Серапионом Младшим в конце XII века, The Book of Simple Medicaments .
Ботаника достигла больших успехов с конца XV века. Подход Андреа Амадио был научным. Как и Бурдишон, он был художником-миниатюристом (родился в Венеции и умер после 1450 года), но он иллюстрировал книгу, написанную врачом и ученым из Конельяно Никколо Роккабонеллой (1386–1459), Liber de Simplicibus (известную как Codice Rinio, [13] по имени ее второго владельца, Бенедетто Ринио), между 1415 и 1449 годами.
Печатные травники появились в 1475 году; в 1485 году в Майнце была опубликована книга «Gart der Gesundheit » Иоганна де Кубы : это первая печатная книга по естественной истории.
В XV и XVI веках ботаника развивалась как научная дисциплина, отличная от травничества и медицины, хотя она продолжала вносить вклад в обе эти области. Несколько факторов способствовали развитию и прогрессу ботаники в течение этих столетий: эволюция от миниатюрной живописи или ксилографии к более современным технологиям; изобретение (и усовершенствование) печатного станка, что способствовало широкому распространению ботанических знаний; появление бумаги для подготовки гербариев; и развитие ботанических садов , что позволило выращивать, наблюдать и изучать растения из разных регионов. Эти разработки были тесно связаны с достижениями в области навигации и исследований, что привело к ботаническим экспедициям , которые привезли в Европу многочисленные ранее неизвестные виды. Когда исследователи и ботаники путешествовали в новые земли, они собирали растения и расширяли как сферу ботанических знаний, так и ассортимент доступных растений. Вместе эти факторы значительно увеличили количество известных видов растений и способствовали глобальному обмену местными и региональными ботаническими знаниями. В этот период латынь оставалась универсальным языком науки, гарантируя, что открытия в области ботаники могут быть поняты и распространены вне зависимости от национальных и языковых границ.
Кристиан Эгенольф придавал большое значение иллюстрациям, включенным в книги, которые он опубликовал: Herbarum, arborum, fruticum, frumentorum ac leguminem (Франкфурт, 1546) [14] содержит 800 гравюр на дереве с изображением растений и животных. Некоторые из использованных гравюр на дереве были выгравированы Зебальдом Бехамом , Генрихом Штайнером и Генрихом Кёбелем, в то время как другие были воспроизведены из Herbarium vivae icones (Ботаническая книга с рисунками с ручной раскраской ) Отто Брунфельса и гравера Ганса Вайдица, что побудило печатника Иоганнеса Шотта подать на него в суд. [ 15]
Начиная с 1530 года (и особенно благодаря немецким травникам) появились первые книги, иллюстрированные гравюрами на дереве, основанными на непосредственном наблюдении за живыми растениями, в отличие от опоры на старые, часто неверные изображения из древних текстов. К таким работам относятся работы Отто Брунфельса , иллюстрированные Гансом Вайдицем : Herbarum vivae eicones («Живые изображения растений», 1530–1536, в трех частях) и Contrafayt Kräuterbuch (1532–1537, в двух частях).
В 1533 году в Падуе была создана первая кафедра ботаники в Европе. Лука Гини , итальянский врач и ботаник, основал Orto botanico di Pisa (первый университетский ботанический сад в Европе) в 1544 году при поддержке Козимо I Медичи и опубликовал свой первый гербарий в том же году. Ему приписывают изобретение гербария (известного как «hortus siccus», сухой сад), около 1520 или 1530 года. Его соотечественник Улисс Альдрованди составил одну из первых флор в середине XVI века. Якопо Лигоцци работал как на Гини, так и на Альдовранди. Ботаническим шедевром Пьетро Андреа Маттиоли были его Commentarii in libros sex Pedacii Dioscoridis , впервые опубликованные на итальянском языке в 1544 году с 500, а позднее с 1200 гравюрами. Эта работа произвела глубокое впечатление на ботаника Герардо Чибо , который затем проиллюстрировал некоторые растения, представленные в работе Маттиоли (с корнями, цветами и плодами), крупным планом на фоне реального (часто обитаемого) ландшафта, изображающего их естественную среду обитания. На многих иллюстрациях также изображены два маленьких ботаника, собирающих образцы иллюстрированного растения. Работа (Пьетро Андреа Маттиоли, Discorsi, травник, собранный и проиллюстрированный Герардо Чибо ), датированная 1564–1584 годами, доступна для просмотра онлайн на веб-сайте Британской библиотеки. [16] См. страницу Герардо Чибо в Википедии на латыни для двух дополнительных иллюстраций).
Эвриций Кордус , один из основателей ботаники в Германии, написал Botanologicon (1534), а его сын Валерий Кордус (1515–1544) был автором очень важных работ, таких как Historia stirpium libri V (1561), опубликованная после его смерти, в которой описано 502 вида. Как и его отец, он опирался на систематическое наблюдение за многими из тех же растений, которые описал Педаний Диоскорид .
Швейцарский натуралист Конрад Гесснер посвятил большую часть своей жизни изучению ботаники. Он опубликовал две работы в 1541 и 1542 годах, но остальные его ботанические труды не были опубликованы до середины XVIII века. Иллюстрировавшие их гравюры на дереве часто использовались повторно, изображая растения с корнями, цветами и семенами. По словам Кристины Велю, [17] «специалисты сходятся во мнении, что первая иллюстрированная пластина тюльпанов принадлежит труду К. Геснера De Hortis Germaniae Liber ... опубликованному в 1561 году».
Иероним Бок разработал собственную систему классификации 700 растений. Бок, похоже, также наблюдал за растениями самостоятельно, поскольку он включил экологические наблюдения и наблюдения за распространением. Его Kreuterbuch von Underscheidt, Würckung und Namen der Kreuter, so in teutschen Landen wachsen [18] (1546), написанное на немецком языке, было проиллюстрировано Дэвидом Канделем .
Эпоха Великих географических открытий и появление в Европе неизвестных доселе видов растений (и других чудес природы) вызвали большой интерес к природе. Это привело к накоплению образцов (в кунсткамерах и ботанических садах ), их классификации, созданию каталогов, ботанических работ и появлению научной иллюстрации. Страсть к садоводству создала рынок для цветочных натюрмортов (нарисованных в эстетических целях) и для более научных миниатюр .
Libellus de Medicinalibus Indorum Herbis — ацтекская рукопись, описывающая лечебные свойства различных растений, используемых ацтеками. В ней даны названия растений на языке науатль и есть иллюстрация. Флорентийский кодекс , энциклопедия ацтекского мира, датируемая серединой XVI века, включает текст на языке науатль, испанский текст и иллюстрации. Книга 11 — трактат по естественной истории. В 1570-х годах Франсиско Эрнандес де Толедо отправился в первую научную миссию в Новый Свет (и в частности в Новую Испанию ), изучая лекарственные растения и животных региона, и привез тысячи иллюстраций, в создании которых ему помогали местные художники, «tlacuilo s». [19]
Именно в Левант Пьер Белон предпринял обширные научные путешествия для изучения фауны и ботаники. Работа [20] , которую он опубликовал в 1553 году, включает в себя некоторые иллюстрации.
Леонард Фукс опубликовал De historia stirpium commentarii insignes (1542), сопровождаемый иллюстрациями, по крайней мере такими же точными, как у Ганса Вайдица. Рисунки принадлежат Альбрехту Мейеру , а гравюры — Файту Рудольфу Шпекле. Фукс включил декоративные растения и растения, привезенные из Америки, и проиллюстрировал целые растения, включая корни, цветы и фрукты, с натуры, чтобы их можно было идентифицировать. Его работа была переиздана много раз и на нескольких языках. Гравюры также широко использовались повторно. В книге были названы художники, принявшие участие в ее создании, и их портреты.
Один из способов точного копирования был предложен Herbarium vivum : изображения делались путем прессования покрытых чернилами объектов на бумаге, оставляя отпечатки; более ранние методы использовали углеродную сажу из сажи. Отпечатки с высушенных растительных материалов затем можно было закрасить цветом, слишком объемные для прессования части можно было раскрасить или нарисовать. Иероним Хардер начал Herbarium vivum , который достиг 12 томов, начиная с 1562 года. [21] Хенрик Бернард Олденланд , ботаник из Капской колонии, собрал Herbarium vivum примерно из 13 томов в конце 17-го века. Herbarium Vivum Иоганна Иеронима Книпхофа 1759 года содержит около 1200 ботанических иллюстраций. В 1834 году астроном Джон Гершель, столкнувшись с похожей проблемой точного копирования, использовал камеру-люциду, чтобы скопировать контуры растений Капской колонии карандашом, в то время как его жена позже прорисовывала детали. В Википедии на испанском языке есть две иллюстрации.
Фламандский художник Питер ван дер Борхт Старший был одним из первых, кто работал в новой технике гравюры на меди и офорта , которая вошла в обиход после 1564 года. Ксилография (как и гравюры на дереве, появившиеся гораздо позже) позволяла размещать иллюстрации в тексте, в отличие от глубокой печати. [22] Ван дер Борхт начал иллюстрировать ботанические работы в 1565 году, когда антверпенский печатник Кристоф Плантен заказал у него пластины для гербария Ремберта Додоэнса . Дальнейшие заказы (всего более 3000 акварелей, гравированных Арнольдом Николаи, затем Герардом ван Кампеном и Корнелисом Мюллером) последовали для работ Додоэнса, Маттиаса де л'Обеля и Карла Клузиуса (ученика Гийома Ронделе , как и Гаспар Бауэн и Рабле. Пьер Рише де Бельваль был одним из последователей Ронделе в Монпелье).
Dodoens' Florum, coronariarum odoratarumque nonnullarum herbarum historia [23], опубликованный Плантеном (1568), предлагает описание декоративных цветов с гравюрами, показывающими все растение (от цветка до корня). Одна целая глава посвящена тюльпанам.
Во Франции «Historia generalis plantarum» Жака Далешана ( 1586) представляет собой сборник всех ботанических знаний его времени, богато иллюстрированный гравюрами. [24]
Карл Клузиус , франкоговорящий фламандский врач и ботаник, создал один из первых ботанических садов в Европе, Hortus botanicus Leiden , и может считаться первым в мире микологом и основателем садоводства, в частности тюльпана (семена которого он получил от Ожье Гизелина де Бюсбека ). Он также был первым, кто дал действительно научные описания растений. Он перевел труды Додоэнса. Rariorum plantarum historia (опубликован Плантеном в 1601 году) представляет собой сборник работ по ботанике, опубликованных ранее, и содержит пионерское микологическое исследование грибов из Центральной Европы.
Йорис Хофнагель был фламандским иллюминатором, принадлежавшим к переходному периоду между средневековой иллюминацией и натюрмортной живописью эпохи Возрождения. Он известен своими точными изображениями фруктов, цветов и животных, которые были взяты в качестве моделей многими другими художниками в последующие столетия. Хофнагель также известен тем, что рисовал птиц (в частности, иллюстрацию додо) во время работы для двора императора Рудольфа II , известного своей кунсткамерой. Его Amoris Monumentum Matri Charissimae (1589) показывает цветочную композицию, которая, кажется, была воспринята в тот самый момент, когда появились бабочки , гусеницы и улитки. Эта идея часто возвращалась снова. Его работа Archetypa studiaque patris Georgii Hoefnagelii (опубликованная его сыном Якобом во Франкфурте в 1592 году) содержит 48 гравюр Якоба (и, возможно, Теодора де Бри или его сына), основанных на набросках, которые, по-видимому, были сделаны с натуры Йорисом (который, по словам Филиппо Бонанни , использовал микроскоп).
Теодор де Бри , рисовальщик и гравер, опубликовал свой Florilegium novum [25] в 1612 году, состоящий из 116 иллюстраций, представляющих, как подчеркивает полное название, цветы и растения с их корнями и луковицами, выгравированными с натуры. Похоже, что по крайней мере некоторые из иллюстраций были заимствованы у Пьера Валле (ок. 1575–1657), гравера и вышивальщика королей Генриха IV и Людовика XIII, который сам опубликовал две флорилегии: Le Jardin du roy tres chrestien Henri IV [26] (1608) и Le Jardin du roy tres chrestien Loys XIII [27] (1623). Некоторые из иллюстраций прекрасно раскрашены вручную. Обе книги были созданы для «тех, кто желает рисовать или иллюминировать, вышивать или делать гобелены». [28] Иоганн Теодор де Бри оказывал большую помощь своему отцу. При содействии Маттеуса Мериана дер Альтере он позже опубликовал Florilegium renovatum et auctum , также известную как Anthologia Magna (1641), расширенную версию со 177 гравированными листами.
Эмануэль Свертс , коллекционер тюльпанов, опубликовал еще один флорилегиум: Florilegium Эмануэля Свертса из Зевенбергена, живущего в Амстердаме [...], демонстрирующий различные цветы и другие растения, в двух частях, нарисованных с натуры и представленных на четырех языках (латынь, немецкий, французский и голландский) . Первая часть посвящена 67 луковичным растениям (32 разновидности тюльпанов), а вторая — 43 многолетним растениям. Каждая таблица (все заимствованы из Florilegium де Бри ) пронумерована и ссылается на индекс, в котором указано ее название. Издание 1612 года включает предисловие, в котором автор указывает два адреса, где можно купить тюльпаны, во Франкфурте и Амстердаме: ботаническая иллюстрация внезапно нашла новый выход в производстве каталогов питомников.
Hortus Eystettensis [29] (1613) — «кабинетная книга», точнее, флорилегиум: содержит гравюры растений, выращенных в саду, созданном ботаником Базилиусом Беслером по просьбе принца -епископа Айхштетта . 367 гравюр, в основном Вольфганга Килиана , были предназначены для раскрашивания при необходимости.
Криспейн ван де Пасс Старший (1564–1637) и в основном (или только) его сын Криспейн ван де Пасс Младший (1594/1595-1670) публиковали свой Hortus Floridus [30] в Утрехте с 1614 года. Это гравированный флорилегиум из более чем сотни необычных или редких растений, точно изображенных и классифицированных в соответствии с сезоном их цветения. На первых пластинах показаны два вида голландского сада.
В 1616 году был опубликован Jardin d'hyver [ 31] или Cabinet des fleurs, содержащий в 26 элегиях самые редкие и самые знаменательные цветы самых красивых цветников. Иллюстрирован превосходными рисунками, представляющими самые красивые цветы домашних садов в их естественном состоянии (в частности, анемоны и тюльпаны)... Жана Франо . Работа включала начальный указатель и гравюры Антуана Серрюрье. Цветы, наиболее ценимые «флористами» (любителями садов), представлены в порядке сезонов, начиная с весны. (Гербарии назывались «hortus hyemale или «hiemale» на латыни («зимний сад»), или «hortus siccus» («сухой сад»), и не принимали этого названия до 18 века).
В 1631 году началась великая эпоха « Les Velins du Roi ».
В то же время, идея (частного) сада для удовольствий , которая возникла в Италии, была завезена во Францию в большой период строительства Hôtel particulier , в основном в Париже с начала 17 века и далее. Эти отдельно стоящие особняки часто строились между входным двором (со стороны улицы) и садом для удовольствий, выходящим на частные апартаменты. Hôtel Lambert , построенный в 1640 году, имел террасный сад. « Follies » (летние дома), такие как Folie-Rambouillet (построенный с 1633 по 1635 год) имели обширные «сады для удовольствий», которым Андре Молле посвятил книгу: Le Jardin de plaisir, contenant plusieurs desseins de jardinage ( Сад для удовольствий, содержащий несколько проектов садов ), 1651. [32]
Pinax theatri botanici (Иллюстрированная экспозиция растений, Базель, 1623) швейцарского ботаника Гаспара Баугина является одним из высших выражений европейских травников эпохи Возрождения. В ней описываются тысячи растений и классифицируются таким образом, который предвосхитил биномиальную номенклатуру, разработанную позднее Линнеем. Более поздние издания были иллюстрированы.
Иоганнес Бодеус ван Стапель помог возродить и распространить древние ботанические знания, опубликовав в Амстердаме в 1644 году «Historia Plantarum» Теофраста (ок. 350 г. до н. э. – ок. 287 г. до н. э.). Это был не просто перевод, он добавил собственные комментарии и аннотации, а также подробные иллюстрации растений.
Бальтазар Монкорне опубликовал ряд работ для орнаменталистов, в том числе «Livre nouveau de fleurs très util pour l'art d'orfèvrerie et autres» (Новая книга о цветах, весьма полезная для ювелирного и других искусств, Париж, 1645).
Когда в XVII веке тюльпаномания охватила Голландию, торговля тюльпанами, наряду с нестабильностью их окраски, дала дополнительный стимул для их рисования. Книга, созданная в 1634 году для Николаса Тульпа, содержит более ста страниц тюльпанов (вместе с насекомыми и раковинами моллюсков ), нарисованных Якобом Маррелем . Тюльпаномания продолжалась и после краха рынка в 1637 году. В 1650 году Жан Ле Клерк (15..-163.), книготорговец, издатель и гравер, опубликовал свою Livre de fleurs où sont représentées toutes sortes de tubulpes (Париж). Шарль де Ла Шесне-Монстерёль последовал его примеру с книгой, полностью посвященной тюльпанам, Le Floriste françois [33] (Кан, 1654). А в 1678 году он опубликовал Traité des tubulpes . [34]
Николя Гийом де Ла Флер (1608–1663), [35] гравер, живописец и рисовальщик из Лотарингии, как известно, гравировал цветочные пластины в Риме в 1638-39 годах (опубликовано Фредериком де Витом , Амстердам, 1650–1706), и работал в Париже около 1644 года. Художник Клод Буте позже рекомендовал тем, кто хотел научиться рисовать цветы, копировать его гравюры: «Купите «Цветы» Николя-Гийома Ла Флера , которые продаются в Мариетте, на улице Сен-Жак, в Эсперансе. Они очень хороши». Это говорит о том, что на такие книги был спрос. [36]
По возвращении в свои поместья в Идштайне около 1646 года Иоганн, граф Нассау-Идштайнский, построил большую кунсткамеру, разбил для себя сад и пригласил Иоганна Якоба Вальтера расписать его: «Цветение Нассау-Идштайна» , написанное между 1654 и 1672 годами, состоит из 42 миниатюр на пергаменте с изображением цветов (знакомых или экзотических) и фруктов, а также видов сада с клумбами в форме фруктов. Он также был двоюродным дедушкой художника Франсуа Вальтера , автора « Травника Нижнего Рейна» (1795).
Растущая потребность европейских натуралистов в обмене идеями и информацией привела к созданию первых научных академий, таких как Accademia dei Lincei (Италия, 1603), Королевское общество (1660) и Французская академия наук (1666).
Дени Додар (1634–1707), который руководил исследованиями Французской академии наук с 1670 по 1694 год, сыграл ключевую роль в публикации «Mémoires pour servir à l'histoire des plantes » [37] в 1676 году. В этой работе предлагалось создать всеобъемлющий (и иллюстрированный) каталог видов растений.
Иоахим Юнгиус был первым ученым, который объединил философское мышление с точным наблюдением за растениями. Для него строгая ботаническая терминология была важна, что сокращало использование неопределенной или произвольной терминологии в систематике . Doxoscopia (1662) и Isagoge phytoscopica (Введение в изучение растений, 1679) Юнгиуса были опубликованы посмертно. Его ботанические теории намного опередили свое время и не оказали большого влияния при его жизни. Именно Джон Рей вывел их на свет, применив их к своей собственной работе по ботанической классификации, и через Рея Карл фон Линней в конечном итоге включил их в свою собственную систему.
Падчерица Якоба Марреля Мария Сибилла Мериан , опубликовавшая свою первую книгу в 1675 году, включала насекомых в свои цветочные рисунки. Metamorphosis Insectorum Surinamensium (1705) изображала гусениц и растения, к которым они прикрепляются. Ее дочери Рашель Рюйш и Доротея Мария Графф также были художниками-цветочницами.
Самым важным трудом по систематике растений в XVII веке была Historia generalis plantarum («Всеобщая история растений», 1686) Джона Рея (1627–1705), на которой основывал свою работу Линней и которого он провозгласил «основателем» систематики.
Ботаник и рисовальщик Шарль Плюмье , совершивший четыре ботанические экспедиции (первая в 1689 году), привез (ныне утерянный) гербарий и множество рисунков: Description des plantes de l'Amérique был опубликован после второго путешествия (1693), а Nova plantarum americanarum genera (1703) — после третьего. Эти работы включают в себя таблицы, на которых изображены цветы и плоды на разных стадиях развития. Несколькими десятилетиями ранее Flora Sinensis (Вена, 1656) была опубликована иезуитским миссионером Михалом Боймом .
В конце XVII века появились первые руководства для художников-любителей: в 1679 году Клод Буте опубликовал École de la mignature : Dans laquelle on peut facilement apprendre à peindre sans maître [38] (Школа миниатюрного искусства: где можно легко научиться рисовать без мастера). Главы 88 и последующие посвящены живописи цветов. Идея создания руководства была подхвачена бывшей ученицей Николя Робера , Катрин Перро , поступившей в Королевскую академию живописи и скульптуры (1682): «Королевские уроки, или Метод живописи миниатюр цветов и птиц, основанные на объяснении книг о цветах и птицах покойного Николя Робера» , художника по цветам [39] (1686), рекомендует (Предисловие и Глава I) подражать работам Робера, а не работам некоего «Батиста де ла Флер», предположительно прозвища восходящей звезды Жана-Батиста Моннуайе, чья «Книга обо всех видах цветов после природы» изображает цветы с ботанической точностью и десятилетиями служила декораторам.
Джозеф Питтон де Турнефор опубликовал свою первую работу « Элементы ботаники или метод изучения растений » в 1694 году. В предварительном уведомлении он отметил, что «применяемый метод основан на строении цветов и плодов. От него нельзя отойти, не впадая в странные трудности...». Книга, иллюстрированная 451 превосходной иллюстрацией Клода Обрие, имела немедленный успех. Сам Турнефор перевел ее на латынь под названием « Institutiones rei herbariae» , поскольку использование латыни все еще было необходимо для обеспечения широкой читательской аудитории по всей Европе. Он ввел сложную иерархию классов, разделов, родов и видов и был первым, кто систематически использовал полиномиальную номенклатуру .
К концу XVII века были сделаны первые микроскопические наблюдения за растениями, и изучение анатомии растений быстро развивалось, что оказало большое влияние на более поздние классификации. «Micrographia » Роберта Гука (1667) содержит большое количество наблюдений, сделанных с помощью микроскопа . Современная фитопатология началась с того, что Роберт Гук проиллюстрировал грибковое заболевание, ржавчину роз (1665). [40] Марчелло Мальпиги использовал микроскоп для изучения анатомии всех видов организмов; его работа «Anatomia Plantarum» (1675) содержит исследования анатомии растений и систематические описания различных частей растений. «Анатомия растений » Неемии Грю (1682) [41] показывает подробные анатомические схемы и поперечные сечения цветов и других структур растений, включая первое известное микроскопическое описание пыльцы.
Это делает еще более любопытным то, что самая известная работа Авраама Мунтинга , Naauwkeurige Beschryving Der Aardgewassen (Описание наземных растений, 1696), показывает растения на фоне классических или пасторальных пейзажей. Его Phytographia curiosa , [42] 1702, также имеет обитаемые пейзажи на заднем плане, что напоминает работы Герардо Чибо конца XVI века.
После появления анатомии растений в 17 веке, в 18 веке появилась физиология растений , которая с тех пор оказала глубокое влияние на развитие всех областей ботаники. Стивен Хейлз считается отцом физиологии растений за его многочисленные эксперименты в Vegetable Staticks (1727).
Что касается Карла Линнея , то он широко признан отцом современной ботанической номенклатуры . Линней ввел несколько ключевых нововведений в таксономию . Во-первых, он применил биномиальную номенклатуру, присвоив каждому виду двухчастное латинское название, а также сделав акцент на подробной морфологической характеристике. Эта система позволила проводить более ясную и систематическую классификацию. Кроме того, он внедрил точную терминологию для описания морфологии растений , особенно структур цветков и плодов. Опираясь на работу Юнгиуса, Линней тщательно определил термины, которые стали стандартными в ботанических описаниях. Благодаря своим основным работам — Systema Naturae (1735) и « Species Plantarum » (1753) — он произвел революцию в таксономии, создав структуру, которая используется и по сей день. В Hortus Cliffortianus (1737), совместной работе Линнея и иллюстратора Георга Дионисия Эрета , он описал 2536 жанров и видов растений. Он организовал их список в соответствии с системой, которую он установил в Specis Plantarum и в Systema Naturae . Чтобы назвать растения, он опирался на свою Critica Botanica . Эрет использовал много «разорванных деталей», показывающих сложные препарирования [43]
Поскольку ботаническая номенклатура становилась более структурированной, а таксономические классификации регулярно документировались в научных публикациях, ботанические иллюстрации оставались необходимыми для предоставления четких, подробных изображений растений, которые помогали ботаникам, садоводам и энтузиастам точно идентифицировать различные виды. Растущее число любителей-ботаников, садоводов и естествоиспытателей обеспечивало рынок для флор и других ботанических публикаций , а иллюстрации увеличивали их привлекательность и доступность для широкого читателя.
Иоганн Вильгельм Вайнманн в своей Phytanthoza Iconographia (1737–1745) сотрудничал с Бартоломеусом Зойтером , Иоганном Элиасом Ридингером и Иоганном Якобом Хайдом . Эти художники создали более 1000 раскрашенных вручную гравюр меццо-тинто нескольких тысяч растений, включая изображения тюльпанов и того, что для европейцев тогда было экзотической, недавно обнаруженной флорой и фауной, например, бананового дерева, что сделало эту книгу одной из самых полных и высоко ценимых цветных флорилегий своего времени. Хайд также работал над Plantae selectae (1750) Кристофа Якоба Трю вместе с Георгом Дионисием Эретом (который также внес вклад в Естественной истории Каролины, Флориды и Багамских островов (1729–1747) протеже Ганса Слоана Марка Кейтсби (также с цветными гравюрами).
Джон Миллер опубликовал «Illustratio Systematis Sexualis Linnaei» («Иллюстрация сексуальной системы Линнея», 1770–1777), которая способствовала популяризации работ Линнея среди английских читателей.
В середине XIX века появились обширные исследования по садоводству, в том числе « Traité des arbres et arbustes qui se cultivent en France en pleine terre» Анри-Луи Дюамеля дю Монсо (1755) или «Traité des arbres fruitiers » (1768). Роберт Суит , изначально получивший образование садовода, опубликовал ряд работ о растениях, выращиваемых в британских садах и теплицах, с иллюстрациями, в основном нарисованными Эдвином Далтоном Смитом , а также «The Florist's Guide» и «Cultivator's Directory» , обе из которых были предназначены для любителей растений и их садоводов.
Один из первых помологов , как Жан-Батист де Ла Квинтини , Иоганн Герман Кноп опубликовал работу «Помология, или описание лучших сортов яблок и груш» (1758) и сказал, что иллюстрации необходимы, чтобы помочь избежать ошибок, вызванных тем фактом, что один и тот же фрукт (все еще) часто был известен под разными названиями.
Ян ван Хейсум , известный своими букетами цветов и, в частности, тюльпанами, внес вклад в работу Джона Хилла « Эдем, или Полное собрание садоводства » (1757), написанную совместно с Томасом Хейлом . Хилла больше всего помнят по «Системе овощей» (1759–1775), огромному ботаническому труду, иллюстрированному 1600 гравюрами на меди.
Ранний миколог Якоб Кристиан Шеффер опубликовал несколько богато иллюстрированных томов о грибах, «изображенных в их естественных цветах» (1759). Мишель Этьен Декуртильц , Des champignons comestibles, suspects et vénéneux... (Съедобные, подозрительные и ядовитые грибы... Сопровождаемые десятью рисунками, сделанными с натуры, тщательно раскрашенными и представляющими двести видов, сгруппированных вместе в местности, которая их питает, 1827).
Самой влиятельной публикацией Николауса Йозефа фон Жакена , возможно, была Selectarum Stirpium Americanarum Historia (1763), в которой подробно описывались многие растения из Америки, поскольку он был отправлен в Вест-Индию, Центральную Америку, Венесуэлу и Новую Гранаду (1755–1759). Он также привез в Европу множество экзотических видов.
Пьер-Жозеф Бюшоз , Herbier colorié de l'Amérique (Цветной гербарий Америки, 1762 г.) и, возможно, более полезная, Lettres sur la méthode de s'enrichir propement, et de conserver sa santé, par lacultural des végétaux exotiques , 1768. [44]
Были и другие ботанические экспедиции, такие как первое кругосветное путешествие Джеймса Кука (1768–1771), во время которого Джозеф Бэнкс и Дэниел Соландер увеличили известную флору мира на 25 процентов ( Florilegium Бэнкса был опубликован гораздо позже).
Первые тома «Stirpes Novae» («Новые растения») Шарля Луи Л'Эритье де Брутеля были опубликованы в Париже в 1784–1785 годах с полностраничными иллюстрациями всех вновь открытых видов. Начиная со второго тома, иллюстрации рисовал Пьер-Жозеф Редуте , что ознаменовало начало его признания как талантливого ботанического иллюстратора.
Якоб Кристоф Ле Блон и Жак Фабьен Готье д'Аготи изобрели процесс четырехцветной печати в « Коллекции обычных растений, курьеров и странников... и импрессированных в цвете» (1767). [45] Пьер Бульяр разработал другой, более дешевый процесс цветной печати.
Ботаническая иллюстрация сопровождала развитие агрономии (термин, появившийся в конце XVIII века) и торговли семенами. Иоганн Симон фон Кернер , «Иллюстрация всех хозяйственных растений » ( Abbildung aller oekonomischen Pflanzen , Штутгарт 1786–96) является ярким примером этого периода. Овощи , упущенные из виду иллюстраторами после того, как мода на травы пошла на убыль, вновь появились благодаря торговцам семенами, таким как Вильморен -Андриё, который нанимал художников-ботаников (до 1783 года).
Появился новый жанр книг — ботанические монографии , такие как Versuch einer Monographie der Kartoffeln (о картофеле, 1819) Карла Вильгельма Эрнста Путше или Geraniologia (1787–1788) Пьера-Жозефа Редуте [ 46] , Les Liliacées (1802–1816), для которой Редуте использовал цветную гравюру пунктиром [47] или Les Roses (1817–1824) [48] или Rosarum Monographia Джона Линдлея .
Первые ботанические журналы были опубликованы в конце 18 века: «Curtis's Botanical Magazine» (с 1787 года по настоящее время), основанный Уильямом Кертисом , является одним из самых известных и долгоиграющих ботанических журналов. Он нанял многих талантливых иллюстраторов, которые давали подробные виды, а также детали в разобранном виде и поперечные сечения. Сиденхэм Эдвардс работал в журнале Кертиса, а затем в The Botanical Register . С более широкой аудиторией и постоянно растущим материалом для публикаций специализированные журналы, такие как этот или Annales de chimie et de physique (Париж, 1789), отражают растущее разделение между научными дисциплинами в эпоху Просвещения . Линнеевское общество Лондона , научное общество, посвященное изучению и распространению информации о естественной истории, эволюции и таксономии, было основано в 1788 году.
Книга Георга Вурхельма Шнеевоогта (1775–1850) «Иллюстрации редких и красивых цветов и растений, нарисованные, выгравированные и раскрашенные по натуре» (1793) содержит раскрашенные вручную иллюстрации Хендрика Швегмана и текст на голландском, французском и немецком языках.
Жан Гулен и Лабейри возглавили команду, которая создала словарь полезных растений, деревьев и кустарников (1793–94). [49]
Этьен Пьер Вентена опубликовал « Описание новых растений и людей, выращиваемых в саду Ж.-М. Селс (1799), [50] садовод, и Жарден де ла Мальмезон (1803) [51] оба с иллюстрациями Редуте. В замке Мальмезон хранилась коллекция редких растений.
В 19 веке в Европе было разработано несколько различных методов цветной печати , включая хромоксилографию , которая стала самым успешным из нескольких методов цветной печати, разработанных в 19 веке, и хромолитографию . Другие методы были разработаны такими печатниками, как Якоб Кристоф Леблон , Джордж Бакстер и Эдмунд Эванс , и в основном основывались на использовании нескольких деревянных дощечек с разными цветами. Ручная раскраска также оставалась важной. С 1801 года Уильям Сэй работал на стальных пластинах, а не на обычных, менее прочных медных пластинах, используемых с начала 16 века. Однако Жан-Мишель Папийон возродил искусство гравюры, [52] которое достигло нового пика с Томасом Бьюиком , который гравировал деревянные дощечки «поперек волокон», делая их намного более долговечными. Роберт Джон Торнтон , «Новый семейный гербарий » , 1810, был гравирован Т. Бьюиком. Изобретенная в 1796 году литография быстро стала стандартом.
Первый выпуск журнала «Flora Batava» Яна Копса был опубликован в Амстердаме в 1800 году (последний — в 1934 году), большинство иллюстраций в первых трех томах принадлежат художнику Георгиусу Якобусу Йоханнесу ван Осу , художнику, изображавшему цветы и фрукты на Севрской фарфоровой фабрике .
Шарль Александр Лесюэр принимал участие в экспедиции Бодена в Австралию (1800–1803) в качестве рисовальщика и закончил свою жизнь в качестве куратора Музея естественной истории в Гавре . Художник Мишель Гарнье принимал участие в той же экспедиции, которую он покинул в 1801 году: он привез многочисленные картины цветов и фруктов с Маврикия и Реюньона , которые позже были куплены и выставлены в «Карпорама» (коллекция восковых моделей экзотических фруктов с Маврикия, работы Робиллара д'Аржантеля ) Музея естественной истории .
Пьер Антуан Пуато , ботаник и художник, был учеником Жерара ван Спандонка и последователем Пьера-Жозефа Редуте . В начале своей карьеры он сосредоточился на сборе образцов в Карибском море. В 1794 году Пьер Жан Франсуа Турпен встретил ботаника Пуато на Эспаньоле . Пуато познакомил Турпена с ботаникой, и вместе они изучили и задокументировали около 800 видов гаитянской флоры. Между 1801 и 1820 годами Пуато и Турпен создали обширный альбом ботанических рисунков, включающий 147 оригинальных произведений. Эти иллюстрации изображали широкий спектр европейских и экзотических растений, часто сопровождаемые подробными аннотациями по анатомии растений, включая цветы, листья, семена и плоды на разных стадиях развития. Хотя несколько рисунков были выполнены черными чернилами или карандашом, большинство из них были тонко дополнены акварелью. Многие из них были опубликованы в журнале Flora Parisiensis [53] Пуато и Тюрпеном (1808 г.), а некоторые — Тюрпеном (и Эрнестиной Панкук ) в журнале Flore médicale [54] Франсуа -Пьером Шометоном (1814–1820 гг.). Самые яркие рисунки были включены в книгу Франсуа-Ришара де Тюссака « Флора Антильских островов или общая ботаническая история, сельская и экономическая жизнь местных растений с Антильских островов» (Париж, chez L'Auteur, 1808), одна из самых ранних иллюстрированных работ о карибской флоре. На выставке Flore des Antilles было представлено 50 гравированных пластин, некоторые цветные, некоторые черные, выгравированные по рисункам Редуте и других. Тюрпен также иллюстрировал « Leçons de flor » Жана Луи Мари Пуаре [56] (1819–1820). Тюссак также запомнился своим опрометчивым «Криком колонов» против « О литературе негров » аббата Грегуара (1810). [57] К 1815 году Пуато стал главным садовником королевских питомников в Версальском замке, позже занимая аналогичные должности в замке Фонтенбло и Национальном музее естественной истории в Париже. Он участвовал в журнале Revue horticole (опубликовано в 1829–1974 гг.). Что касается Турпена, он внес вклад во многие ботанические публикации, включая Icones selectae plantarum (1820–1840), и был избран членом Королевской академии наук в 1833 году. Он также сотрудничал с такими известными деятелями, как Делессер , Пирам де Кандоль , фон Гумбольдт , Бонплан и другие.
Фердинанд Бауэр иллюстрировал Flora Graeca (1806–1840) и Illustrationes Florae Novae Hollandiae (1813 — «Новая Голландия» — название Австралии).
Натуралист Антуан Риссо опубликовал эссе о лимонных деревьях (1813) [58] , которые хорошо прижились на Французской Ривьере , всего через несколько десятилетий после того, как она стала модным курортом для британского высшего класса.
В 1813 году швейцарский ботаник Огюстен Пирам де Кандоль опубликовал «Théorie Élémentaire de la Botanique» , в котором он сделал акцент на изучении эволюционных связей в группировке растений, а не на общих морфологических характеристиках. Он также внес вклад в фитогеографию, агрономию и экономическую ботанику.
Иоганн Маттеус Бехштейн и Джорджо Галлезио оба изображали растения вместе с животными, которые на них влияют . В работе Бехштейна Naturgeschichte der schädlichen Waldinsecten (1798–1800) основное внимание уделялось вредным лесным насекомым, что давало ценную информацию для лесного хозяйства и сельскохозяйственной энтомологии . В работе Галлезио Pomona Italiana (1820) основное внимание уделялось выращиванию фруктов в Италии, а также насекомым и животным, которые влияют на рост и здоровье деревьев.
В период викторианского помешательства, известного как орхиделириум , было выпущено больше монографий. Джон Линдли , пионер орхидологии , опубликовал «Роды и виды орхидных растений» (1830) [59] и Sertum Orchidaceum [60] (1837-1841 - и, в сотрудничестве с Уильямом Хаттоном , новаторскую книгу по палеоботанике « Ископаемая флора Великобритании; или Рисунки и описания растительных остатков, найденных в ископаемом состоянии в этой стране» . Известными иллюстраторами орхидей также являются Джон Наджент Фитч , который предоставил 528 иллюстраций для «Альбома орхидей » Томаса Мура (1882–97). Фитч также внес вклад в журнал Curtis's Botanical Magazine .
Сады Кью были основаны в 1840 году, примерно в то же время, когда викторианские британские садоводы также увлеклись папоротниками, птеридоманией , что привело к созданию нового ботанического журнала The Phytologist (1841) и большего количества монографий, таких как The Ferns of Great Britain and Ireland (1855), также написанного Томасом Муром, с иллюстрациями Генри Брэдбери , который использовал процесс « печати природы » Алоиза Ауэра . Physiotypia Plantarum Austriacarum Константина фон Эттингсгаузена — знаковая книга, напечатанная на природе, изначально включавшая 530 иллюстраций (Вена, ок. 1855 г.), а затем расширенная до 1000 иллюстраций в пражском издании 1873 г.
Исключительное художественное мастерство Уолтера Худа Фитча , его очень долгая карьера (1834–88) и плодовитость. Он наиболее известен своим сотрудничеством с известными ботаниками, такими как Джозеф Далтон Хукер , основатель фитогеографии (Flora Antarctica, 1844–1859; The Rhododendrons of Sikkim-Himalaya, 1849–51). Иллюстрации Фитча также появлялись в журнале Curtis's Botanical Magazine . Он был пионером в использовании хромолитографии для ботанических иллюстраций.
Агроном Арсен Тьебо де Берно в своем «Элементарном трактате по ботанике и растительной физиологии» , Париж, 1837 г., предлагает советы всем, кто выращивает растения, с множеством иллюстраций.
Энн Пратт , женщина-самоучка, добилась известности, когда начала публиковать книги (начиная с 1840 года), иллюстрированные ею с помощью хромолитографий.
Луи ван Хутт основал садоводческий журнал Flore des Serres et des Jardins de l'Europe в 1845 году. Сотрудниками журнала были Шарль Лемэр и Михаэль Шайдвайлер .
Когда Эжен Делакруа писал картины с цветами в 1848–1849 годах, он противопоставлял свой подход подходу ботанических художников, сожалея об «изучении деталей, которое [некоторые художники] довели до очень высокой степени», и со своей стороны решил «подчинить детали целому» и «попытаться создать части природы такими, какими они предстают в садах, только объединяя в одной рамке и несколько вероятным образом максимально возможное разнообразие цветов». [61]
Анна Аткинс вручную напечатала несколько альбомов ботанических и текстильных образцов, особенно «Фотографии британских водорослей: отпечатки цианотипов » (между 1843 и 1853 гг.)[9], «первую фотографически напечатанную и иллюстрированную книгу». [62]
В 1856 году Иинума Ёкусай опубликовал « Somoku-zusetsu» — первую ботаническую энциклопедию в Японии, которая использовала таксономию Линнея. Ивасаки Цунэмаса уже начал публиковать «Honzō Zufu» («Iconographia Plantarum» или «Схемы и хроники ботаники») — иллюстрированную работу на дереве (1828–1921).
В 1870-х годах Леопольд Кни создал серию больших, подробных ботанических настенных схем (Botanische Wandtafeln). Эти схемы изображали различные структуры растений, включая корни, цветы и листья, в мельчайших подробностях и в большом масштабе, что делало их полезными для преподавания ботаники в классах. Учителя также могли использовать модели из папье-маше Роберта и Рейнхольда Бренделей (для получения более подробной информации см. Википедию на французском языке: Modèles Brendel или на немецком языке: Robert Brendel (Modellbauer)). Дейролле также публиковал настенные схемы (planches didactiques).
После нескольких экспедиций в Южную и Центральную Америку Жан Жюль Линден провел детальное исследование условий роста орхидей в их естественной среде обитания. Его открытия произвели революцию в выращивании орхидей в европейских условиях. По возвращении в Бельгию он стал известным коммерческим производителем орхидей. Линден опубликовал исключительные книги об орхидеях и их выращивании, поручив ведущим ботаническим иллюстраторам создать ряд хромолитографий . Его Iconographie des Orchidées (17 томов, 1885–1903) является монументальной.
Многие из иллюстраций первой серии и все иллюстраций второй серии были выполнены известным ботаническим иллюстратором Уолтером Худом Фитчем, которого издательство Blunt & Stearn назвало «самым выдающимся ботаническим художником своего времени в Европе». [63] Фитч был любимым художником выдающегося британского ботаника Уильяма Джексона Хукера , первого директора садов Кью. Его издательская карьера длилась по крайней мере с 1851 по 1880 год. Фитч также иллюстрировал «Монографию рода лилий » Генри Джона Элвеса (1880), в то время как его всеобъемлющая работа «Деревья Великобритании и Ирландии » (1906–1913) с Августином Генри , по-видимому, содержит в основном фотогравюры , но их автор не указан.
Ботаническая иллюстрация приняла новое направление с появлением ар-нуво , которое было популярно между 1890 и 1910 годами. Художники ар-нуво включали Эжена Грассе , чья публикация Растения и их применение в орнаменте [64] (1896) подчеркивала важность изучения природных форм в искусстве. Его ученик Морис Пийяр Верней написал Этюд о растениях: применение их в отраслях искусства (1903), в котором были представлены настоящие, подробные ботанические пластины. Другой значимой фигурой был Антон Седер, хотя его лучше всего помнят по его более стилизованным рисункам. Особого внимания заслуживают художники Школы Нанси , в том числе Луи Мажорель , Эмиль Галле и стекольный завод Daum , которые черпали вдохновение в естественной флоре региона Лотарингия. Несмотря на свою региональную направленность, эти художники, как и другие в движении ар-нуво, часто популяризировали экзотические формы растений, такие как орхидеи. Одним из наиболее увлекающихся ботаникой среди них, возможно, был Анри Берже , декоратор Дома, который создал множество расписанных вручную ботанических иллюстраций для « Цветочной энциклопедии» (1895–1930), ныне хранящейся в Музее школы в Нанси . [65] Эти иллюстрации служили источником вдохновения для мастеров Дома, которые были обучены имитировать и включать эти природные формы в свои работы.
С окончанием XIX века и ростом популярности фотографии фотогравюра , использовавшая полутоновую технологию вместо традиционной иллюстрации, стала основной эстетикой той эпохи. Первая офсетная печать была представлена в 1907 году, что произвело революцию в воспроизведении изображений.
Появились и развились новые ботанические специальности: лихенология (основанная Эриком Ахариусом ), альгология (Уильям Генри Харви), палеоботаника (Каспар Мария фон Штернберг) и экология ( Эугениус Уорминг ), а также новые области, такие как цитогенетика .
Ботанические иллюстраторы по-прежнему активно работают сегодня. Американские ботаники Натаниэль Лорд Бриттон и Джозеф Нельсон Роуз , с иллюстратором Мэри Эмили Итон , опубликовали The Cactaceae (1919–1923). Плодовитая Матильда Смит была активна до начала 1920-х годов. Бэтти Лэнгли , Pomona, или The Fruit-garden иллюстрированный (Лондон, 1928). В 1972 году Смитсоновский институт нанял своего первого ботанического иллюстратора, Элис Тангерини . [66] В 1980-х годах Селия Россер взялась проиллюстрировать каждый вид Banksia для своего шедевра, The Banksias . Когда после его публикации был описан другой вид, Banksia rosserae , он был назван в честь ее гигантского достижения.
Среди новых разработок можно отметить американского рентгенолога больницы доктора Дейна Л. Таскера (1872–1964), который делал рентгеновские снимки цветов в 1930-х годах. [67]
Электронный микроскоп (вторая половина 20 века) позволил классифицировать жизнь на пять или шесть царств, три из которых относятся к ботанике (грибы, растения, хромисты ). Система классификации растений Адольфа Энглера , изложенная в Syllabus der Pflanzenfamilien (1892), была позднее модифицирована системой Кронквиста (1968).
Сегодня иллюстрации раскрывают структуру растений на микроскопическом и молекулярном уровнях.
Полевые справочники, флоры, каталоги и журналы, выпущенные с момента введения фотографии в печатный материал, продолжают включать иллюстрации. Компромисс точности и идеализированных изображений из нескольких образцов может быть легко (вос)произведен опытными художниками. Иллюстрации также иногда просто предпочтительны для некоторых печатных/цифровых аудиторий или текстовых форматов.
Организации, занимающиеся развитием ботанического искусства, существуют в США ( Американское общество ботанических художников ), Великобритании (Общество ботанических художников), Австралии (Общество ботанического искусства Австралии), Нидерландах ( Голландское общество ботанических художников ) и Южной Африке (Ассоциация ботанических художников Южной Африки) и других странах. Растет интерес к изменениям, происходящим в природном мире, и к центральной роли, которую растения играют в поддержании здоровых экосистем. Возникло чувство срочности в документировании сегодняшней жизни растений для будущих поколений. Оригинальные ботанические иллюстрации, выполненные в традиционных средствах массовой информации (с которыми реставраторы искусства более знакомы), могут и могли бы служить справочными материалами для исследований исчезающих видов и изменения климата .
На выставке в Большом дворце в 2017 году [68] были представлены и другие типы ботанических иллюстраций:
Известные ботанические иллюстраторы:
Лондонское Линнеевское общество присуждает премию Джилл Смитис за ботаническую иллюстрацию. [76]
