stringtranslate.com

вестерн фильм

Вестерн — это жанр кино, определяемый Американским институтом киноискусства как фильмы, «действие которых происходит на американском Западе и которые [воплощают] дух, борьбу и упадок нового фронтира ». [1] Обычно действие происходит на американском фронтире между Калифорнийской золотой лихорадкой 1849 года и закрытием границы в 1890 году, [2] : 557  жанр также включает в себя множество примеров историй, действие которых происходит за пределами фронтира — включая Северную Мексику , Северо-Запад США , Аляску и Западную Канаду — а также истории, которые происходят до 1849 года и после 1890 года. Вестерны являются частью более крупного жанра вестерн , который охватывает литературу, музыку, телевидение и пластические искусства.

Фильмы вестерн произошли от шоу о Диком Западе , которые начались в 1870-х годах. [3] : 48  Первоначально называвшиеся «драмами Дикого Запада», сокращенный термин «вестерн» стал использоваться для описания жанра. [4] Хотя и раньше были сняты другие фильмы-вестерн, фильм «Большое ограбление поезда » (1903) часто считается началом жанра. [2] [5] Вестерны были основным жанром в эпоху немого кино (1894–1929) и продолжали набирать популярность в эпоху звукового кино (после 1929).

Жанр достиг своего пика между 1945 и 1965 годами, когда он составлял примерно четверть студийной продукции. [6] Появление цвета и широкоэкранного кино в эту эпоху открыло новые возможности для режиссеров, чтобы изобразить необъятность американского ландшафта. [3] : 105  Эта эпоха также породила самых знаковых деятелей жанра, включая Джона Уэйна и Рэндольфа Скотта , которые создали образы, которые они поддерживали в большинстве своих фильмов. [7] Режиссер Джон Форд часто считается одним из величайших режиссеров жанра. [8]

С распространением телевидения в 1960-х годах телевизионные вестерны начали вытеснять по популярности киновестерны. [9] К концу десятилетия студии в основном прекратили снимать вестерны. Несмотря на их падающую популярность в течение этого десятилетия, 1960-е годы дали начало ревизионистскому вестерну , несколько примеров которого стали важными записями в каноне. [10]

Начиная с 1960-х годов, новые вестерны появлялись лишь спорадически. Несмотря на снижение своей известности, вестерны остаются неотъемлемой частью американской культуры и национальной мифологии . [11] [12]

Характеристики

Гэри Купер в Вера-Крус , 1954 год.

Американский институт кино определяет вестерн как фильмы, «события которых происходят на американском Западе и которые [воплощают] дух, борьбу и упадок нового фронтира ». [1] Термин «вестерн», используемый для описания жанра повествовательного фильма, по-видимому, возник в июле 1912 года в журнале Motion Picture World . [13]

Большинство характеристик вестернов были частью популярной западной фантастики 19-го века и прочно закрепились до того, как кино стало популярной формой искусства. [14] [ нужна страница ] Кинокритик Филип Френч сказал, что вестерн — это «коммерческая формула с правилами, такими же фиксированными и неизменными, как театр Кабуки ». [15] : 12 

В вестернах главными героями обычно являются шерифы, ковбои, стрелки и охотники за головами, которые часто изображаются как полукочевые странники, которые носят шляпы Стетсона , банданы , шпоры и оленьи шкуры , используют револьверы или винтовки как повседневные инструменты выживания и как средство разрешения споров с помощью «пограничного правосудия». Главные герои скачут между пыльными городами и ранчо крупного рогатого скота на своих верных конях. [16]

История

Джон Уэйн в фильме «Команчерос» (1961)

Происхождение

Киновестерны произошли от шоу Дикого Запада , которые начались в 1870-х годах. [3] : 48  Эти шоу, которые включали сценические постановки и выставки на открытом воздухе, достигли кульминации в «Диком Западе» Буффало Билла , гастрольном представлении, которое проходило с 1883 по 1913 год. Шоу Дикого Запада, которые были предназначены для городской аудитории, установили многие элементы, которые стали определять фильмы Вестерн, такие как смешение фактов и вымысла и романтизация фронтира. [17] Эти ранние фильмы изначально назывались «драмами Дикого Запада», термин «вестерн» стал описывать жанр. Использование этого сокращенного термина, по-видимому, возникло со статьи в июле 1912 года в журнале Motion Picture World . [4]

Первые фильмы, принадлежащие к жанру вестерн, представляют собой серию коротких немых однобобинных фильмов, снятых в 1894 году студией Edison Studios на их студии Black Maria в Уэст-Оранж, штат Нью-Джерси . В них участвовали ветераны шоу «Дикий Запад» Буффало Билла, демонстрирующие навыки, приобретенные во время жизни на Диком Западе — среди них были Энни Окли (стрельба) и представители племени сиу (танцы). [18]

Эпоха молчания

Вестерны были чрезвычайно популярны в эпоху немого кино (1894–1927). Самый ранний известный вестерн-фильм — британская короткометражка « Похищение индейцами» , снятая Митчеллом и Кеньоном в Блэкберне , Англия, в 1899 году. [19] [20] «Великое ограбление поезда» (1903, основано на более раннем британском фильме «Дерзкое дневное ограбление »), фильм Эдвина С. Портера с Брончо Билли Андерсоном в главной роли , часто ошибочно называют первым вестерном, хотя Джордж Н. Фенин и Уильям К. Эверсон отмечают, что «компания Эдисона играла с западным материалом в течение нескольких лет до «Великого ограбления поезда ». Тем не менее, они сходятся во мнении, что фильм Портера «задал шаблон — преступления, преследования и возмездия — для вестерна как жанра». [21] Популярность фильма открыла Андерсону дверь, чтобы стать первой звездой вестерна на экране; он сделал несколько сотен короткометражек в стиле вестерн. Жанр был настолько популярен, что вскоре он столкнулся с конкуренцией со стороны Тома Микса и Уильяма С. Харта . [22]

1930-е годы

С появлением звука в 1927–28 годах крупные голливудские студии быстро отказались от вестернов, [23] оставив жанр более мелким студиям и продюсерам. Эти более мелкие организации выпустили бесчисленное множество малобюджетных художественных фильмов и сериалов в 1930-х годах. К концу 1930-х годов вестерн широко считался жанром «бульварной драмы» в Голливуде, но его популярность резко возродилась в 1939 году благодаря крупным студийным постановкам, таким как « Додж-Сити» с Эрролом Флинном в главной роли , Джесси Джеймсом с Тайроном Пауэром , Union Pacific с Джоэлом МакКри , «Дестри снова в седле» с Джеймсом Стюартом и Марлен Дитрих , и особенно знаковый приключенческий вестерн Джона Форда «Дилижанс» с Джоном Уэйном в главной роли , который стал одним из самых больших хитов года. Выпущенный компанией United Artists, «Дилижанс» сделал Джона Уэйна звездой мейнстримового экрана вслед за десятилетием хедлайнеров вестернов категории B. Уэйн впервые появился на экранах 10 лет назад в главной роли в захватывающем широкоэкранном фильме режиссера Рауля Уолша «Большая тропа» , который провалился в прокате, несмотря на то, что съемки проходили на натуре на американском Западе, включая Гранд-Каньон , Йосемити и гигантские секвойи , что отчасти было связано с невозможностью прокатчиков перейти на широкоэкранный формат во время Великой депрессии .

"Золотой век"

После возобновления коммерческого успеха вестернов в конце 1930-х годов их популярность продолжала расти вплоть до 1950-х годов, когда количество произведенных вестернов превысило количество всех других жанров вместе взятых. [24]

Период с 1940 по 1960 годы называют «Золотым веком вестерна». [25] Он олицетворяет собой творчество нескольких выдающихся режиссеров, среди которых:

Возрождения

Было несколько случаев возрождения жанра вестерн. По словам Netflix , популярность жанра обусловлена ​​его пластичностью: «По мере того, как развивалась Америка, развивались и вестерны». [26]

В 1960-х и 1970-х годах спагетти-вестерны из Италии стали популярны во всем мире; это было связано с успехом метода повествования Серджио Леоне . [27] [28]

Несмотря на то, что в 1980-х годах популярность фильма падала, успех таких фильмов, как «Танцы с волками» (1990) и «Непрощенный » (1992) вернул жанр в мейнстрим. [26] «Назад в будущее, часть 3» (1990) был «полноценным вестерном», действие которого происходит в 1885 году; хотя он и был наименее коммерчески успешным из трилогии и, по мнению некоторых, отходил от оригинала 1985 года (научная фантастика) и сиквела 1989 года (приключенческий боевик), другие считали « Часть 3» подходящим завершением серии. [29]

На рубеже 21-го века вестерны снова стали популярными. [30] [31] Во многом под влиянием возрождения американской мифологии , признания фольклора вакеро в мексиканской культуре и на юго-западе США , интереса к музыке и одежде западного образа жизни , а также популярных серий видеоигр, таких как Red Dead . [32] [33] [34] [35]

Темы и настройки

Сценарист и ученый Эрик Р. Уильямс определяет вестерн как один из одиннадцати супержанров в своей таксономии сценаристов , утверждая, что все полнометражные повествовательные фильмы могут быть классифицированы по этим супержанрам. Другие десять супержанров — это боевик , криминал , фэнтези , ужасы , романтика , научная фантастика , повседневность , спорт , триллер и война . [36]

В вестернах часто изображаются конфликты с коренными американцами . В то время как ранние европоцентристские вестерны часто изображают коренных американцев как бесчестных злодеев, [37] более поздние и более культурно нейтральные вестерны дали коренным американцам более сочувственное отношение. [38] Другие повторяющиеся темы вестернов включают походы (например, «Большая тропа» ) [39] или опасные путешествия (например, «Дилижанс» ) [40] или группы бандитов, терроризирующих небольшие города, как в «Великолепной семерке» . [41]

Вестерн выходит за рамки простого кинематографического жанра и расширяется до определения мифа о Западе в американской культуре. [15] : 21–22 

Ранние вестерны в основном снимались в студии, как и другие ранние голливудские фильмы, но когда съёмки на местности стали более распространенными с 1930-х годов, продюсеры вестернов использовали безлюдные уголки Аризоны , Калифорнии , Колорадо , Канзаса , Монтаны , Невады , Нью-Мексико , Оклахомы , Техаса , Юты или Вайоминга . Эти декорации давали кинематографистам возможность изображать обширные равнины, нависающие горы и эпические каньоны. [42] Производство также снималось на натуре на ранчо для кино . [43]

Часто обширный ландшафт становится чем-то большим, чем яркий фон; он становится персонажем фильма. [42] После начала 1950-х годов различные широкоэкранные форматы, такие как Cinemascope (1953) и VistaVision, использовали увеличенную ширину экрана для показа захватывающих западных пейзажей. [44] [45] Использование Джоном Фордом Долины Монументов в качестве выразительного ландшафта в его фильмах от «Дилижанса» до «Осени в Шайенне» (1965) «представляет нам мифическое видение равнин и пустынь американского Запада, воплощенное наиболее памятно в Долине Монументов, с ее холмами и столовыми горами, которые возвышаются над людьми на лошадях, будь то поселенцы, солдаты или коренные американцы». [46]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab "10 величайших фильмов Америки в 10 классических жанрах". Американский институт киноискусства . Получено 2010-06-06 .
  2. ^ ab Рубин, Джоан Шелли; Каспер, Скотт Э., ред. (2013). Оксфордская энциклопедия американской культурной и интеллектуальной истории. Том 2. Oxford University Press . ISBN 978-0-19-976435-8.
  3. ^ abc Симмон, Скотт (2003-06-30). Изобретение вестерна: культурная история первой половины века жанра. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-55581-4.
  4. ^ ab Макмахан, Элисон. Элис Гай Блаше: потерянный визионер кино. Континуум. стр. 122. ISBN 978-1-5013-4023-9.
  5. ^ Верхофф, Нанна (2006-01-01). Запад в раннем кино: После начала. Amsterdam University Press. стр. 123. ISBN 978-90-5356-831-6.
  6. ^ Арон, Стивен (2015). Американский Запад: Очень краткое введение. Oxford University Press. стр. 110. ISBN 978-0-19-985893-4.
  7. ^ Манн, Майкл (2005-03-01). Джон Уэйн: Человек, стоящий за мифом. Penguin. стр. 50. ISBN 978-1-101-21026-0.
  8. ^ Матесон, Сью (2016-02-18). Вестерны и военные фильмы Джона Форда. Rowman & Littlefield. стр. 20. ISBN 978-1-4422-6106-8.
  9. ^ Макдональд, Дж. Фред (1987). Кто застрелил шерифа?: Взлет и падение телевизионного вестерна. Praeger. стр. xi. ISBN 978-0-275-92326-6.
  10. ^ Lusted, David (2003). Вестерн. Pearson/Longman. стр. 78. ISBN 978-0-582-43736-4.
  11. ^ Паркс, Рита (1982). Герой Запада в кино и на телевидении: мифология масс-медиа. UMI Research Press. стр. 57. ISBN 978-0-8357-1287-3.
  12. ↑ Дэй, Кирстен (31.05.2016). Классика ковбоев: корни американского вестерна в эпической традиции. Издательство Эдинбургского университета. С. 14. ISBN 978-1-4744-0247-7.
  13. ^ Макмэхан, Элисон (2014-08-22). Элис Гай Блаше: потерянный визионер кино. Bloomsbury Publishing USA. стр. 133. ISBN 978-1-5013-0268-8.
  14. ^ Смит, Генри Нэш (1978). Целинная земля: Американский Запад как символ и миф. Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-93955-4.
  15. ^ ab French, Philip (1973). Вестерны: аспекты жанра кино и вестерны снова. Carcanet. ISBN 978-1-85754-747-4.
  16. ^ Индик, Уильям (2014-11-21). Психология вестерна: как американская психика разыгрывается на экране. Макфарланд. С. 8, 12. ISBN 978-0-7864-9211-4. [T]основной архетип жанра, герой вестерна, анализируется в контексте его различных персон: благородный ковбой, благородный маршал, одинокий крестоносец и мятежник-разбойник... Ему комфортнее жить на открытой границе, чем в городах, и, что самое важное, он не подчиняется законам и обычаям цивилизованного общества. Он отвечает только своему собственному кодексу чести и навязывает свой собственный личный бренд правосудия... [W]писатели создали героя-ковбоя как легендарную икону Запада. Они одели его в штаны и десятигаллонную шляпу, посадили его на лошадь, вооружили его револьвером и выпустили на равнины Запада.
  17. ^ Сарф, Уэйн Майкл (1983). Да благословит тебя Бог, Буффало Билл: Руководство для неспециалистов по истории и западному кино. Издательство университета Фэрли Дикинсона. стр. 237. ISBN 978-0-8453-4732-4.
  18. ^ "Танец призраков сиу". Библиотека Конгресса. 1894. Получено 9 сентября 2021 г.
  19. ^ "Первый в мире вестерн-фильм "снят в Блэкберне"". BBC News . 2019-10-31 . Получено 1 ноября 2019 г.
  20. ^ "Похищение индейцами". BFI . Получено 1 ноября 2019 г.
  21. ^ Фенин, Джордж Н.; Эверсон, Уильям К. (1962). Вестерн: от немого кино до синерама. Нью-Йорк: Bonanza Books. стр. 47. ISBN 978-1-163-70021-1.
  22. ^ "Бронко Билли Андерсон умер в возрасте 88 лет". The New York Times . 21 января 1971 г. Получено 15 октября 2019 г.
  23. ↑ New York Times Magazine (10 ноября 2007 г.).
  24. ^ Индик, Уильям (2008-09-10). Психология вестерна: как американская психика разыгрывается на экране. Макфарланд. стр. 2. ISBN 978-0-7864-3460-2.
  25. ^ Гиттелл, Ной (17.06.2014). «Супергерои заменили ковбоев в кино. Но пора вернуться к ковбоям». The Atlantic . Получено 21.07.2022 .
  26. ^ ab «Почему вестерны все еще популярны?». Netflix Tudum . 27 декабря 2021 г. Получено 15 марта 2023 г.
  27. ↑ Батлер, Нэнси (27 января 2023 г.). «Изобретая Америку: спагетти-вестерны и Серджио Леоне». Italy Segreta . Получено 15 марта 2023 г.
  28. ↑ Грей, Тим (4 января 2019 г.). «Спагетти-вестерны Серджио Леоне принесли пригоршню долларов, а Клинт Иствуд стал звездой». Variety . Получено 15 марта 2023 г.
  29. ^ Гилмор, Брэд (2021). Назад из будущего: чествование величайшей истории о путешествии во времени, когда-либо рассказанной. Coral Gables: Mango Publishing Group. стр. 36–37. ISBN 9781642507249. Получено 30 октября 2023 г. .
  30. ^ Басби, Марк; Баскомб, Эдвард; Пирсон, Роберта Э. (1999). «Снова в седле: новые эссе о вестерне». The Western Historical Quarterly . 30 (4). Oxford University Press (OUP): 520. doi :10.2307/971437. ISSN  0043-3810. JSTOR  971437.
  31. ^ Коллин, Сьюзен (1999). «Теоретизирование Запада». Западноамериканская литература . 34 (2). Проект Muse: 238–250. doi :10.1353/wal.1999.0081. ISSN  1948-7142. S2CID  166137254.
  32. ^ Лейда, Джулия (2002). «Вестерны для чернокожей аудитории и политика культурной идентификации в 1930-е годы». Cinema Journal . 42 (1). [Издательство Техасского университета, Общество исследований кино и медиа]: 46–70. doi : 10.1353/cj.2002.0022. ISSN  0009-7101. JSTOR  1225542. S2CID  143962868. Получено 15 марта 2023 г.
  33. ^ «Почему все внезапно снова полюбили вестерны». Men's Health . 15 декабря 2022 г. Получено 15 марта 2023 г.
  34. ^ Пенни, Дэниел (23 июня 2021 г.). «Ковбойские сапоги в городе? Почему в тренде стиль вестерн». WSJ . Получено 15 марта 2023 г. .
  35. ^ «Западная мода 2023: вестерн-ботинки, платья и рубашки для покупок». Harper's BAZAAR . 12 августа 2022 г. Получено 15 марта 2023 г.
  36. ^ Уильямс, Эрик (2017-09-05). Таксономия сценаристов: совместный подход к творческому повествованию. Тейлор и Фрэнсис. стр. 21. ISBN 978-1-351-61066-7.
  37. ^ Индик, Уильям (2014-11-21). Психология вестерна: как американская психика разыгрывается на экране. Макфарланд. стр. 17. ISBN 978-0-7864-9211-4. Герой Запада сам по себе олицетворяет архетип анимуса. Он персонаж, который является целиком и полностью мужским... В свою очередь, коренной американец часто изображается как теневой архетип, представитель диких, диких эмоций и темный противник героя в его эдиповом соперничестве за материнский ландшафт.
  38. ^ Ларсон, Стефани Греко (2006). Медиа и меньшинства: политика расы в новостях и развлечениях. Rowman & Littlefield. стр. 51. ISBN 978-0-8476-9453-2.
  39. ^ Ханфлинг, Барри (2016-04-21). Вестерны и следы традиции: история из года в год, 1929-1962. Макфарланд. стр. 14. ISBN 978-1-4766-0836-5.
  40. ^ Грант, Барри Кит (2003). Дилижанс Джона Форда. Cambridge University Press. стр. 9. ISBN 978-0-521-79743-6.
  41. ^ Феррелл, Уильям К. (2000-02-28). Литература и кино как современная мифология. Bloomsbury Publishing USA. С. 59–60. ISBN 978-0-313-00286-1.
  42. ^ ab Индик, Уильям (2014-11-21). Психология вестерна: как американская психика разыгрывается на экране. Макфарланд. С. 16–17. ISBN 978-0-7864-9211-4. [Р]оль ландшафта обычно подчеркивается, делая пейзаж в вестерне столь же важным персонажем, как и герой или злодей... хороший вестерн должен привносить сильное чувство приграничного ландшафта... чтобы изобразить славу и величие приграничного ландшафта.
  43. ^ "Paramount Ranch: Old Movie Town & Westworld съемочная площадка в Агура-Хиллз". Калифорния через мой объектив . 2014-03-10 . Получено 2022-07-12 .
  44. ^ Бэнди, Мэри Ли; Стоер, Кевин Л. (октябрь 2012 г.). Езжай, едь смело: эволюция американского вестерна. Издательство Калифорнийского университета. стр. 88. ISBN 978-0-520-25866-2.
  45. ^ Ленихан, Джон Х. (1980). Разборки, противостояние современной Америке в западном фильме. Издательство Иллинойсского университета. стр. 72. ISBN 978-0-252-01254-9.
  46. ^ Коуи, Питер (2004). Джон Форд и американский Запад. Нью-Йорк: Harry Abrams Inc. стр. 12. ISBN 978-0-8109-4976-8.