Последняя девушка — это образ в фильмах ужасов (особенно в слэшерах ). [1] [2] Это относится к последней выжившей девушке (девушкам) или женщине, которая противостояла убийце, якобы той, которая осталась рассказывать эту историю. Последняя девушка наблюдалась во многих фильмах, включая «Психо» , «Голоса желания» , «Техасская резня бензопилой» , «Хэллоуин» , «Чужой» , «Пятница, 13-е» , «Кошмар на улице Вязов » и «Крик» . [3] Этот термин был придуман [4] Кэрол Дж. Кловер в ее статье «Ее тело, сам: пол в слэшере» (1987). [5] Клевер предположил, что в этих фильмах зритель начинал с того, что делился точкой зрения на убийцу, но в середине фильма он почувствовал сдвиг в идентификации с последней девушкой.
Первоначальное значение слова «последняя девушка», описанное Клевером в 1987 году, довольно узкое. Кловер изучал фильмы-слэшеры 1970-х и 1980-х годов (которые считаются золотым веком жанра) [6] и определил последнюю девушку как женщину, которая является единственной выжившей из группы людей (обычно молодежи), которых преследует злодей, и которая получает финальную конфронтацию со злодеем (независимо от того, убивает ли она его сама или ее спасает в последнюю минуту кто-то другой, например, полицейский), и которая имеет такую «привилегию» из-за ее подразумеваемого морального превосходства (например, она единственная, кто отказывается от секса, наркотиков и других подобных действий, в отличие от своих друзей).
Обычной сюжетной линией во многих фильмах ужасов является сюжет, в котором несколько жертв убивают одну за другой убийцей на фоне нарастающего ужаса, кульминацией которого является кульминация, в которой последний выживший член группы, обычно женщина, либо побеждает убийцу, либо убегает.
Образ последней девушки менялся на протяжении многих лет: от ранних девочек, которые чаще всего оказывались попавшими в беду девушками, которых часто спасал сильный мужчина (например, полицейский или героический незнакомец), до более современных последних девочек, у которых больше шансов выжить благодаря своим способностям. По определению Кловера, Лила Крейн из «Психо» (1960) представляет собой пример выжившей женщины, а не последней девушки из-за отсутствия у нее моральной чистоты, которую спасает мужчина (Сэм Лумис, не путать с Хэллоуином) . одноименный персонаж) в финале фильма. Лори Строуд из «Хэллоуина» (1978) — последняя девушка, но ее спасает кто-то другой (которого также зовут Сэм Лумис ). [7]
На этом основании Тони Уильямс утверждает, что, хотя героини фильмов ужасов 1980-х годов были более прогрессивными, чем героини предыдущих десятилетий, смена пола происходит консервативно, и традиция последней девушки не может считаться прогрессивной «без более тщательного расследования». [8] Более того, во многих слэшерах финальная победа девушки часто бывает неоднозначной или только кажущейся. Тот факт, что в конце фильма она все еще жива, не делает ее героиней-победительницей. Во многих из этих фильмов конец неоднозначен, где убийца/субъект жив или может быть еще жив, оставляя зрителей неуверенными в будущем последней девушки (ярким примером является Джесс Брэдфорд в «Черном рождестве» 1974 года ). Зрители ждут проводов или продолжения и чувствуют, что им осталась очевидная победа. Тони Уильямс также приводит несколько примеров финальных девушек в героинях сериала « Пятница 13-е» , таких как Крис Хиггинс из третьей части . Он отмечает, что она не завершает фильм полностью победоносно и в конце фильма находится в кататоническом состоянии . Уильямс также отмечает, что в «Пятнице, 13-е: Последняя глава» нет последней девушки, несмотря на то, что Триш Джарвис выжила в конце. Кроме того, Уильямс отмечает, что последние девочки часто выживают, но в дальнейшем их либо убивают, либо помещают в лечебницу. Ярким примером является Элис Харди , которая выживает в пятницу 13-го (1980) только для того, чтобы быть убитой в начале пятницы 13-го, часть 2 (1981). Дерек Соулс утверждает, что трагическая судьба таких последних девочек представляет собой проявление патриархального общества, в котором способных, независимых женщин необходимо либо сдерживать, либо уничтожать. [9] В более поздних фильмах ситуация начала меняться: последняя девушка больше не всегда обречена, ярким примером является сериал «Крик» .
По словам Кловера, последняя девушка во многих фильмах имеет общие характеристики: она, как правило, сексуально недоступна или девственна и избегает пороков жертв, таких как незаконное употребление наркотиков . Иногда у нее есть унисекс-имя , например Эйвери, Крис или Сидни. Иногда у последней девушки будет общая история с убийцей. Последняя девушка — это «исследовательское сознание» фильма, продвигающее повествование вперед, и поэтому она демонстрирует интеллект, любопытство и бдительность. Другой тип слэшеров (особенно 1980-х годов) - это «смерть от секса», когда за сексуальными сценами вскоре следует насилие, при этом участников убивают ужасными способами. [10] Более поздние фильмы ужасов бросают вызов этим стереотипам. Баффи Саммерс в фильме «Баффи — истребительница вампиров» , по словам Джеса Бэттиса, «ниспровергает» последний женский образ фильмов ужасов B-класса . [11] Джейсон Миддлтон отмечает, что, хотя Баффи исполняет роль последней девушки, убивающей монстров, она во многих отношениях противоположна описанию Кловера последней девушки. Баффи - чирлидерша, «красивая блондинка» с женским именем, «занимающаяся сексом с мальчиками и при этом убивающая монстра». [12]
Одно из основных положений теории Кловера заключается в том, что идентификация аудитории нестабильна и изменчива в зависимости от пола, особенно в случае слэшеров. Клевер утверждает, что во время последней конфронтации девушки с убийцей она становится маскулинизированной посредством «фаллического присвоения», поднимая против убийцы оружие, такое как нож или бензопилу . Феномен, когда мужской аудитории приходится идентифицировать себя с молодым женским персонажем в якобы мужском жанре , обычно связанном с садистским вуайеризмом , поднимает интересные вопросы о природе слэшеров и их связи с феминизмом . Клевер утверждает, что для того, чтобы фильм имел успех, необходимо, чтобы этот выживший персонаж был женщиной, потому что она должна испытать ужасный ужас, и многие зрители отвергнут фильм, в котором показан ужасный ужас со стороны мужчины. У террора есть цель: женщина, если она выживет, «очищается» от нежелательных качеств, таких как неустанное стремление к личному удовольствию.
В то время как персонаж Мари Коллингвуд в оригинальной версии фильма 1972 года « Последний дом слева» рассматривался в первую очередь как жертва, в римейке фильма 2009 года персонаж Коллингвуд изображается как более соответствующий архетипу «последней девушки». В книге «Фильмы об изнасиловании и мести: критическое исследование» Александра Хеллер-Николас отмечает, что версия персонажа 2009 года демонстрирует черты этого образа. [13]
Один из новаторских примеров образа «последней девушки» встречается в фильме «Тихая ночь, кровавая ночь» (1972), главная героиня и рассказчица которого Дайан Адамс, которую сыграла Мэри Воронова , была названа многими комментаторами как демонстрирующая характеристики «последней девушки». » а Рози Найт из WomenWriteAboutComics даже утверждает, что она, возможно, является первым документально подтвержденным примером этого типа персонажей. [14] [15] [16] И наоборот, в своей рецензии на фильм Ребекка МакКаллум из « Атаки с планеты Б» утверждает, что фильм «следует более типичному на тот момент изображению истеричной женщины или покорной любовницы, а не последней девушки». троп, который закрепится в Салли Хардести из «Техасской резни бензопилой » Тобе Хупера ». [17]
Еще один ранний пример «последней девушки» можно найти в фильме «Черное Рождество » (1974), где Джесс Брэдфорд , которую играет Оливия Хасси , представляет собой хорошо развитого персонажа, который отказывается отступить перед чередой более или менее смертоносных мужчин. антагонисты. [18]
Салли Хардести из «Техасской резни бензопилой» (1974), созданная Тоубом Хупером и сыгранная Мэрилин Бернс , считается одним из самых ранних примеров последнего образа девушки. [19]
По словам Кловера, Лори Строуд (из «Хэллоуина» , «Хэллоуина II» , «Хэллоуина H20: 20 лет спустя» , «Хэллоуина воскресения» , «Хэллоуина (2018)» , «Хэллоуина убивает» и «Хэллоуина заканчивается» ) — еще один пример последней девушки. Тони Уильямс отмечает, что образ якобы прогрессивных финальных девушек Кловера никогда не побеждает полностью в кульминации фильма, и им не удается избежать мужского порядка вещей, как утверждает Кловер. В качестве примера он приводит Строде. В финале Хэллоуина ее спасает персонаж мужского пола, доктор Сэмюэл Лумис .
Перед выпуском «Чужого 3» Клевер назвал Эллен Рипли из франшизы «Чужой» последней девушкой. Элизабет Эзра продолжает этот анализ в «Воскрешении Чужих» , утверждая, что по определению и Рипли, и Аннали Колл должны быть последними девочками, и что Колл — «следующее поколение Последней девушки Кловера». По мнению Эзры, Колл демонстрирует черты, которые соответствуют определению Кловер последней девушки, а именно то, что она мальчишеская, имеет короткую мужскую стрижку и что ее характеризуют (по словам Кловера) «ум, серьезность, компетентность в механике и другие практические вопросы и сексуальное сопротивление», будучи корабельным механиком, который отвергает сексуальные домогательства персонажей мужского пола на корабле. Однако Эзра отмечает, что Колл не совсем подходит под это описание, поскольку она гиноид , а не человек. [20]
Кристина Корнеа оспаривает идею о том, что Рипли - последняя девушка, противопоставляя анализ персонажа Клевер анализу Барбары Крид , которая представляет Рипли как «обнадеживающее лицо женственности». Корнеа не принимает взгляды Кловера и Крида на Рипли. Принимая общий тезис Клевера о последней женской конвенции, она утверждает, что Рипли не следует условностям слэшера, как «Чужой» следует различным условностям жанра научно-фантастических фильмов . В частности, в «Чужом» , как в жанре слэшеров, нет на переднем плане сексуальной чистоты и воздержания персонажа по отношению к другим персонажам (которые, в соответствии с окончательным женским соглашением, будут убиты монстром фильма). из-за этого). Жанру научной фантастики, в котором обитает «Чужой» , по мнению Корнеа, просто не хватает такой сексуальной темы, поскольку ей нет места в таких «традиционных» научно-фантастических форматах. [21] Кроме того, профессор Бренда М. Бойл утверждает, что в «Воскрешении Чужих» Рипли пересекла грань между человеком и монстром. Этот конфликт идентичностей может еще больше поставить под угрозу ее статус последней девушки после «Чужого 3» . [22]
В фильме Брайана Де Пальмы 1976 года, основанном на романе Стивена Кинга 1974 года « Кэрри» , Сью Снелл (в исполнении Эми Ирвинг ) является единственной выжившей после телекинетической вспышки разрушения Кэрри Уайт на школьном выпускном вечере . [23]
Персонаж Джинни Филд (из «Пятницы, 13-е, часть 2 ») часто рассматривается как пример этого образа. В книге «Ужас различия: гендер и фильм ужасов» Барри Кейт Грант заявил, что «Джинни временно принимает авторитарную роль миссис Вурхис, чтобы выжить. Хотя обстоятельства требуют этого, она явно использует стратегию своего врага, чтобы самой стать фаллической матерью. Эта поза действительно ставит под сомнение позитивный имидж Последней Девочки». Затем он назвал ее «не победившей», когда она позвала своего парня в конце фильма, заявив, что это было сделано «ненезависимым образом». [24] Джон Кеннет Мьюир ссылается на Джинни в первом томе фильмов ужасов 1980-х годов , говоря: «Эми Стил представлена как Джинни, наша последняя девушка и героиня, и единственный человек, который, кажется, подозревает о надвигающейся опасности. находчива, чем Алиса, и почти отодвигает на второй план даже Лори Строуд во время напряженного финала фильма, где она нагло переодевается мертвой матерью Джейсона и начинает отдавать приказы сбитому с толку серийному убийце». [25] В книге «Кровавые деньги: история первого цикла фильмов о подростковых слэшерах» Ричард Ноуэлл сказал: «Изменение в характеристиках главных женских ролей также было озвучено во время самоуверенного появления Джинни (Эми Стил) в « Пятнице, 13-м, часть II» . Создатели его предшественника представили Алису, когда она готовила каюты, одетая в джинсовые джинсы и бесформенную рубашку лесоруба. Традиционно привлекательная идея сиквела сразу же проявляется в сочетании мужских черт с женскими качествами. Джинни выходит из потрепанного автомобиля VW в струящейся юбке цвета фуксии. футболка с глубоким вырезом». [26] Принятие Джинни собственной стратегии монстра во второй части ставит под вопрос, является ли окончательный образ девушки на самом деле полностью позитивным. [8]
Персонаж Нэнси Томпсон (из «Кошмара на улице Вязов» и «Кошмара на улице Вязов 3: Воины снов» ) часто считается одной из самых влиятельных героинь фильмов ужасов. В своей книге «Фильмы ужасов 1980-х годов» Джон Кеннет Мьюир [27] ссылается на Нэнси Томпсон.
Персонаж Сидни Прескотт (из фильмов «Крик» ) широко известен как одна из самых знаковых и популярных героинь фильмов ужасов. Ана Хорват описывает Сидни Прескотт как «воплощающую наиболее важные характеристики Последней девушки». [28] [29]
Персонаж Гейл Уэзерс (также из фильмов «Крик» ) признан «одним из самых плодотворных персонажей в истории фильмов ужасов». [30] Часто упоминается как контраст с главным героем Сидни Прескотт, развитие ее персонажа на протяжении всего сериала побудило многих критиков признать ее также выдающейся последней девушкой. [31] [32]
В слэшере Кевина Уильямсона 1997 года , основанном на романе Лоис Дункан 1973 года « Я знаю, что вы сделали прошлым летом» , Джули Джеймс (в исполнении Дженнифер Лав Хьюитт ) и ее парень Рэй Бронсон ( Фредди Принц-младший ) — единственные главные герои, выжить мстительного убийцы. [33]
Персонажи фильма ужасов 2011 года «Хижина в лесу» открыто обсуждают роль Даны как последней девушки после нападения зомби на нее и ее друзей. В рамках ритуала человеческого жертвоприношения, который отражает различные традиции фильмов ужасов и требует смерти пяти архетипов фильмов-слэшеров: «шлюхи», «спортсмена», «ученого», «дурачка» и «девственницы». эквивалент последней девушки, которая может умереть последней или выжить. [34] [35]
Из ремейка ужасов «Зловещие мертвецы» 2013 года . Все испытания Мии невероятно разрушительны, и тот факт, что она выживает, невероятен. Она начинается как проблемная наркоманка, проходит через абстиненцию, буквально попадает в ад и обратно, теряет брата и друзей и превращается в последнюю крепкую девушку. Кроме того, тот факт, что Мерзость появляется как злой двойник Мии, можно рассматривать как метафору того, как Мия преодолевает свою наркозависимость и обретает контроль. Она сталкивается со своим внутренним демоном в прямом и переносном смысле и побеждает его. [36]
Некоторые критики отметили, что «Хейес» из слэшера 2016 года «Ужас» представляет собой более мрачное изображение архетипа «последней девушки». Сойдя с ума из-за событий в фильме, Хейес сама становится убийцей. [37] Анализ Брендана Д. описывает Викторию как отражение искусства: «Наша последняя последняя девушка — Виктория из «Ужасателя» , и что делает ее такой уникальной, так это ее статус девушки после финала. Большинство последних девушек появляются в сиквеле или следующая ситуация как способный проводник для следующей группы пушечного мяса, чтобы продемонстрировать возвращение злодея. Вместо этого травма развращает Викторию, она становится чудовищной, как Арт, с изуродованной внешностью и жестокостью смерти в прямом эфире; Ведущий шоу издевался над ней. Она не героиня, а мрачное отражение злодеяний, совершенных клоуном Артом, достойное насмешек и ненависти». [38]
Джон Сквайрс [39] из Bloody Disgusting описал «Дерево Гельбман» из «Счастливого дня смерти » как современный образец этого образа и противопоставил ее Элис Харди из «Пятницы 13- го » .
Персонажу Максин Минкс (из фильмов X ) удается в одиночку сбежать с фермы, где она и ее друзья ночью пережили ужасы под пожилой парой. Пытаясь игнорировать свое сходство с Перл — пожилой владелицей фермы — стремясь стать звездой, Максин убивает Перл и уезжает с фермы. ScreenRant говорит: «Поскольку ее друзей убивают все более творческими способами, Максин становится последней девушкой фильма». [40]
Будучи бывшей дочерью покойного Билли Лумиса, Саманта Карпентер (из «Крик» (2022) ) становится новой целью нового поколения убийц-призраков. На протяжении всего фильма выясняется, что ее преследует прошлое отца и она борется с наследием, которое он оставил после себя. Ее выживание и окончательный триумф над убийцами еще больше подрывают традиционный стереотип «Последней девушки», поскольку она не представлена как чисто невинный или девственный персонаж. Вместо этого она «несовершенная и сложная личность, которая в конечном итоге способна использовать свою прошлую травму и внутреннюю силу, чтобы победить убийц». [41] [42]
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link){{cite book}}: |journal=игнорируется ( помощь )