Новая волна британского хэви-метала (обычно сокращенно NWOBHM ) — общенациональное музыкальное движение, зародившееся в Англии в середине 1970-х годов и привлекшее международное внимание к началу 1980-х годов. Редактор Алан Льюис придумал термин для статьи Джеффа Бартона в майском номере британской музыкальной газеты Sounds за 1979 год , чтобы описать появление новых хэви-металлических групп в середине-конце 1970-х годов, в период упадка панк-рока и расцвета панк-рока . доминирование музыки новой волны .
Несмотря на то, что музыка NWOBHM включает в себя разнообразные стили, унаследованные от рок-музыки, ее лучше всего помнят за то, что она опиралась на хэви-метал 1970-х годов и смешивала его с интенсивностью панк-рока для создания быстрых и агрессивных песен. Подход «сделай сам » новых метал-групп привел к распространению сыро звучащих записей собственного производства и увеличению количества независимых звукозаписывающих компаний . Тексты песен обычно были посвящены эскапистским темам, таким как мифология, фэнтези, ужасы и рок-н-ролльный образ жизни.
NWOBHM зародился как андерграундный феномен, развивавшийся параллельно с панком и по большей части игнорируемый средствами массовой информации. Только благодаря продвижению рок-диджея Нила Кея и кампании Sounds он достиг общественного сознания и получил трансляцию по радио, признание и успех в Великобритании. В движении участвовали в основном молодые, белые музыканты и поклонники мужского пола и рабочего класса, которые страдали от трудностей, вызванных ростом безработицы в течение многих лет после рецессии 1973–75 годов . В качестве реакции на свою мрачную реальность они создали сообщество, отдельное от основного общества, чтобы наслаждаться компанией друг друга и любимой громкой музыкой. NWOBHM подвергся резкой критике за чрезмерную шумиху, созданную местными СМИ в пользу преимущественно бездарных музыкантов. Тем не менее, он вызвал обновление жанра хэви-метал музыки и способствовал прогрессу субкультуры хэви-метала , обновленные поведенческие и визуальные коды которого были быстро приняты поклонниками металла во всем мире после распространения музыки в континентальной Европе , Северной Америке и Японии. .
По некоторым оценкам, это движение породило до тысячи хэви-металлических групп, но лишь немногие из них пережили появление MTV и рост более коммерческого глэм-метала во второй половине 1980-х. Среди них суперзвездами стали Iron Maiden и Def Leppard , а Motorhead и Saxon также добились значительного успеха. Другие группы, такие как Diamond Head , Venom и Raven , хотя и достигли ограниченного успеха в чартах, так и не достигли популярности вышеупомянутых групп, но оказали большое влияние на успешные поджанры экстремального металла середины/конца 1980-х и 1990-х годов. Многие группы NWOBHM воссоединились в 2000-х и продолжали активно выступать, выступая и записывая новые студийные альбомы.
Во второй половине 1970-х годов Великобритания находилась в состоянии социальных волнений и повсеместной бедности [1] в результате неэффективной социальной политики правительств как консервативной , так и лейбористской партии в течение трехлетнего периода экономического спада . [2] В результате деиндустриализации уровень безработицы был исключительно высоким, особенно среди молодежи из рабочего класса. [3] Оно продолжало расти в начале 1980-х годов, достигнув пика в феврале 1983 года. [4] Недовольство столь многих людей вызвало социальные волнения с частыми забастовками и завершилось серией беспорядков, в том числе одного в Брикстоне и другого в Токстете . [5] В этот период масса молодых людей, лишенная перспективы даже относительно низкоквалифицированной работы, доступной предыдущим поколениям, искала разные способы заработка в музыкальном и развлекательном бизнесе. [6] Взрыв новых групп и новых музыкальных стилей, пришедших из Великобритании в конце 1970-х годов, был результатом их усилий заработать на жизнь в условиях экономической депрессии, поразившей страну до прихода правительства премьер-министра Маргарет Тэтчер . [6]
Отчаяние и жестокая реакция поколения, лишенного безопасного будущего, хорошо представлены в британском панк- движении 1977–1978 годов, чье восстание против истеблишмента продолжало разбавляться новой волной и пост-панк- музыкой 1980-х годов. [7] Эти самопровозглашенные панки были политически воинственными, наслаждаясь своим анархическим отношением и сценическими практиками, такими как танцы пого . [8] Они носили короткие прически с шипами или брили головы, часто с булавками и рваной одеждой, [9] и считали музыкальное мастерство неважным, пока музыка была простой и громкой. [3] Однако не все молодые мужчины из рабочего класса приняли панк-движение; некоторые предпочитали убегать от своей мрачной реальности в хэви-метал , который был одинаково эффективен для развлечения, снятия стресса и общения со сверстниками – в противном случае им было отказано из-за их безработицы. [10]
Великобритания была колыбелью первой волны хэви-метала, зародившейся в конце 1960-х и расцветшей в начале 1970-х. [11] Из многих британских групп, получивших известность в тот период, Led Zeppelin , Black Sabbath и Deep Purple добились мирового успеха и признания критиков. [12] Успех музыкального жанра, который в то время обычно называли хэви-роком, [13] породил сообщество британских фанатов, тесно связанных с психоделией , доктринами хиппи и байкерской субкультурой . [14] Каждая из этих групп в середине-конце 1970-х годов переживала кризис: Led Zeppelin страдали от разногласий и личных трагедий и резко сократили свою деятельность, [15] Black Sabbath наконец уволили своего харизматичного, но ненадежного фронтмена Оззи Осборна , [16] и Deep Purple распались. [17] Как следствие, все движение потеряло большую часть своей динамики и интереса средств массовой информации, которые были переориентированы на то, что британский писатель Малк Макмиллан называет «более модными или прибыльными рынками того времени», такими как дискотека , глэм , возрождение моды , новое волна и электронная музыка . [18] Точно так же, как группы прогрессивного рока и другие основные музыкальные группы 1970-х годов, хэви-рок-группы рассматривались, по словам журналиста Гарри Бушелла , как «неуклюжие динозавры» музыкальной прессой, увлеченной панк-роком и новой волной. [19] Некоторые писатели даже заявляли о преждевременном упадке хэви-метала вообще. [20]
Кризис британских гигантов тяжелого рока оставил место для подъема других рок-групп в середине 1970-х, [21] включая Queen , [22] Hawkwind , [23] Budgie , [24] Bad Company , [25] Status Quo [ 26] и Nazareth , [27] все из которых неоднократно попадали в чарты Великобритании и провели успешные международные туры. [28] Результаты британских чартов того периода показывают, что в стране по-прежнему существовала обширная аудитория хэви-метала, а будущие группы UFO [29] и Judas Priest , [30] также имели ощутимый успех и освещение в СМИ в конце 1970-х годов. . [31] Зарубежные хард-рок- группы, такие как Blue Öyster Cult и Kiss из США, [32] [33] Rush из Канады, [34] Scorpions из Западной Германии, [35] Thin Lizzy из Ирландии, [36] и особенно AC/DC из Австралии [37] поднялись в британских чартах за тот же период. [28]
Motorhead были основаны в 1975 году уже опытными музыкантами. [39] Их лидер Ян «Лемми» Килмистер был бывшим участником космической рок- группы Hawkwind, [40] Ларри Уоллис играл с Pink Fairies , [41] а Эдди Кларк был участником Zeus Кертиса Найта . [42] Их предыдущий опыт является одним из элементов, который разделяет критиков и фанатов по поводу принадлежности группы к новой волне британского хэви-метала. [43] Некоторые считают, что группу следует считать источником вдохновения для движения, но не его частью, поскольку они подписали контракты на запись, совершили поездку по стране и добились успеха в чартах еще до того, как какая-либо группа NWOBHM покинула местную клубную сцену. . [43] [44] Motorhead также были единственной метал-группой того периода, записывавшей песни с ветераном радио BBC Джоном Пилом для его программы Peel Sessions [45] и первой, занявшей первое место в британском чарте альбомов с концертным альбомом. No Sleep 'til Hammersmith в июне 1981 года. [44] Сам Лемми сказал: «NWOBHM... не принёс нам особой пользы», потому что Motorhead «пришли для этого слишком рано». [46]
Другие критики считают Motorhead первым значительным представителем этого движения [47] и первой группой, полностью осуществившей переход между панк-роком и хэви-металом. [48] Их быстрая музыка, отказ от технической виртуозности в пользу чистой громкости и бескомпромиссность были одинаково встречены панками и фанатами хэви-метала. [48] В туре Motorhead выступали на разогреве у многих групп NWOBHM, [49] а также они делили сцену с панк-группой друзей Лемми The Damned . [50] Музыкальный стиль Motorhead стал очень популярным во время NWOBHM, что сделало их фундаментальным ориентиром для зарождающегося движения и для музыкантов различных металлических поджанров в последующие десятилетия. [51]
В NWOBHM участвовали как музыканты, так и фанаты, которые в основном были молодыми мужчинами и белыми, разделявшими классовое происхождение, этику и эстетические ценности. [52] Американский социолог Дина Вайнштейн в своей книге « Хэви-метал: музыка и ее культура » описывает возникновение и рост движения как достижение зрелости хэви-метала после его зарождения в начале 1970-х годов и до того, как оно разветвилось на различные группы. поджанры в последующие годы. [53] Британские фанаты хэви-метала, широко известные как муты, [54] металлисты, [55] или хедбэнгеры за жестокое, ритмичное покачивание головами в такт музыке, [56] отвергли упрощенный образ бунтующей молодежи, унаследованный от контркультура 1960-х годов [57] и психоделические привязанности, характерные для хэви-рока 1970-х годов, [58] обновляют общие принципы и коды субкультуры хэви-метала [59] и определенно отделяют ее от основного общества. [60]
К концу 1970-х годов британские металлисты объединились в закрытое сообщество сверстников, которые превозносили власть и прославляли мужественность . [61] Согласно анализу Дины Вайнштейн, их мужское товарищество и общее отсутствие женщин в их рядах не превратились в мужественность и женоненавистничество . [62] В той же статье она написала, что британский хэви-метал: «не является расистским, несмотря на то, что его исполнители преимущественно белые, а его тексты лишены расовых отсылок». [62] Другой характеристикой субкультуры была ее скрытая гомофобия , менее жестокая, но не отличающаяся от нрава британских скинхедов ; [63] в своей книге «Бегство с дьяволом: сила, гендер и безумие в хэви-метал музыке» Роберт Уолзер называет это «коллективным утверждением гетеросексуальности», [ 64] а в журнале британский социолог Джон Кларк рассматривает это как «реакцию против размывания традиционно существующих стереотипов мужественности». [65]
Хедбенгеры мало интересовались политическими и социальными проблемами, находя в компании друг друга, в потреблении пива и музыке средства уйти от мрачной реальности; [66] по этой причине их часто обвиняли в нигилизме [67] или эскапизме . [68] В отличие от панков, они любили музыкальность и сделали кумирами виртуозных гитаристов и вокалистов, [69] рассматривая живые выступления как полную реализацию своего статуса. [70] Фанаты были очень преданы музыке, друг другу и группам, с которыми они имели общее происхождение и от которых они требовали соответствия своим ценностям, аутентичности и постоянной доступности. [71] Отступить от этого строгого кодекса означало быть отмеченным как « продажник » или « позер » и быть в некоторой степени исключенным из сообщества. [72] Текст песни «Denim and Leather» группы Saxon точно отражает состояние британских металлистов в те годы большого энтузиазма. [73] Доступ в этот мир, где доминируют мужчины, для женщин-музыкантов и фанаток был непростым, и принимались только женщины, которые адаптировались к стандартам и кодексам своих коллег-мужчин, [74] , как засвидетельствовано Girlschool [75] и Rock Goddess , [ 74]. 76] единственные известные женские хэви-метал группы той эпохи. [77]
Музыка, философия и образ жизни хэви-метал групп и фанатов часто подвергались критике как со стороны левых критиков, так и консервативного общественного мнения, [78] описывались как бессмысленные, нелепые до предела самопародии, [79] и даже опасные для молодое поколение. [80] Псевдодокументальный фильм 1984 года This Is Spinal Tap затронул многие особенности британских метал-групп, показав комические стороны этого мира, которые внешние наблюдатели сочли бы абсурдными. [81] Вместо этого метал-музыканты сочли содержание фильма слишком реальным. [82]
Дресс-код британских хедбэнгеров отражал недавно обретенную сплоченность движения и напоминал внешний вид рокеров 1960-х годов и американских байкеров . [83] Обычными элементами были длинные волосы и джинсы, черные или белые футболки с логотипами групп и обложками, а также кожаные куртки или джинсовые жилеты, украшенные заплатками. [56] Следуя примеру Judas Priest, элементы S&M моды вошли в металлический гардероб 1980-х годов, и стало типичным демонстрировать металлические заклепки и украшения, а для металлических музыкантов носить спандекс или кожаные брюки. [84] В это время также были введены элементы милитари , такие как пулеленты и знаки различия. [85] Этот стиль одежды быстро стал униформой металлистов по всему миру. [86]
Большинство групп NWOBHM выглядели так же, как их поклонники [83] и устраивали рок-шоу без особых визуальных эффектов. [87] Заметным исключением были Iron Maiden , которые создали ужасного персонажа Эдди Голову в качестве сценического реквизита, чтобы обогатить свои выступления в самом начале своей карьеры. [88] Другими исключениями были «Демон» , [89] «Раздвоенное копыто» [90] и «Самсон» , [91] которые использовали в своих шоу различный реквизит, костюмы и трюки, в то время как « Языческий алтарь» [92] и «Веном» стали хорошо известны своей тщательно продуманной сценографией , вдохновленной шок - роком и сатанизмом . [93]
NWOBHM, в состав которого входят группы с очень разными влияниями и стилями [94] , пропагандировался как движение и как отдельный музыкальный жанр только в годы своего становления, в середине-конце 1970-х годов. [18] Особенно в те первые годы поток новой музыки характеризовался ее сырым звучанием, во многом благодаря малобюджетным постановкам, но также и любительским талантам многих молодых групп. [95] Этих молодых музыкантов также связывало общее вдохновение от работ вышеупомянутых успешных хэви-рок-групп конца 1960-х и 1970-х годов, и они сохраняли своего рода преемственность с более ранними коллективами, чья музыка временно вышла из моды. но все еще процветал под землей. [96] Однако средства массовой информации 1980-х годов и рекламная литература звукозаписывающих компаний обычно помещали рок-музыку, в которой использовались громкие гитары, но которую нельзя было классифицировать как «панк», под общим термином «хэви-метал», охватывая весь спектр групп NWOBHM. в рамках одного музыкального жанра. [97]
Следуя в значительной степени органическому и непродуманному импульсу, многие из этих новых групп наполнили классический хэви-метал непосредственностью паб-рока и интенсивностью панк-рока, реализовав в разной степени пересечение жанров, начатое Motorhead; [98] в целом они избегали баллад, преуменьшали значение гармоний и создавали более короткие песни с быстрым темпом и очень агрессивным звучанием, основанным на риффах и пауэр-аккордах , с вокалом, варьирующимся от высоких воплей до грубого и низкого рычания. [99] Iron Maiden, [100] Angel Witch , [101] Saxon, [102] Holocaust , [103] Tygers of Pan Tang , [104] Girlschool, [105] Tank [106] и другие [107] — известные исполнители. этого стиля, который такие группы, как Atomkraft , [108] Jaguar , [109] Raven [110] и Venom [111], стремились добиться еще более экстремальных результатов. Критики считают этот новый подход к хэви-металу величайшим музыкальным достижением NWOBHM и важным шагом в развитии жанра. [112]
Более мелодичный стиль и больше похожий на хард-рок таких групп, как Rainbow , Magnum , UFO, Thin Lizzy и Whitesnake , был в равной степени представлен на NWOBHM. [114] Музыка Def Leppard , [115] Praying Mantis , [116] White Spirit , [117] Demon, [89] Shy , [118] Gaskin, [119] Dedringer , [120] и многих других содержала хуки , как Как и риффы, часто сохранявшие более тесную связь с блюз-роком , [121] включали пауэр-баллады и клавишные, акустические инструменты и мелодичный и высокий вокал. После пика движения в 1981 году этот стиль получил одобрение средств массовой информации и получил большее признание среди британской аудитории; оно стало распространенным, когда группы, обычно играющие более агрессивный стиль металла, адаптировались к более популярному звучанию, которое напоминало звучание основных американских исполнителей. [122] Эти изменения в музыкальном направлении дезориентировали некоторых фанатов и заставили их отвергнуть те группы, которые, как считалось, поставили под угрозу ключевые элементы своей музыкальной идентичности в стремлении к успеху. [123]
Эти два стиля не исчерпывают всех музыкальных влияний, обнаруженных в британской хэви-метал музыке начала 1980-х годов, поскольку многие группы также были вдохновлены прогрессивным роком (Iron Maiden, [100] Diamond Head , [124] Blitzkrieg , [125] Демон, [89] Сарацин, [126] Шива, [127] Witchfynde [128] ), буги-рок (Саксонский, [129] Вардис , [130] Паук , [131] Ле Грифф [132] ) и глэм-рок ( Девушка) , [133] Дитя Гнева [134] ). Дум-метал -группы Pagan Altar и Witchfinder General также входили в состав NWOBHM, и их альбомы считаются одними из лучших примеров этого уже сложившегося поджанра. [135]
Британский писатель Джон Такер пишет, что группы NWOBHM в целом вдохновлялись своим первым опытом взрослой жизни, и «их тексты объединили все в одну большую юношескую фантазию». [136] Они обычно избегали социальных и политических тем в своих текстах, [137] или относились к ним поверхностным «уличным» способом, [138] предпочитая темы из мифологии , оккультизма , фэнтези , научной фантастики и фильмов ужасов . [139] Песни о романтике и похоти были редкостью, [140] но частые тексты о мужских связях и рок-образе жизни содержат много сексистских намеков. [141] Христианская символика часто присутствует в текстах песен и обложках, [142] как и фигура Сатаны , используемая скорее как шокирующая и жуткая тема, чем как антирелигиозный прием субкультуры блэк-метала 1990-х годов . [143]
Популярные хэви-рок-группы, такие как Thin Lizzy, UFO и Judas Priest, уже добились большого успеха и выступали на международных аренах, [145] когда новые хэви-метал-группы, состоящие из молодых людей, дебютировали на небольших площадках во многих городах Великобритании. [8] Более крупные площадки страны обычно предназначались для диско-музыки, занимающей лидирующие позиции в чартах, потому что их использование в качестве рок-клубов считалось менее прибыльным. [146] Как и большинство британских групп в прошлом, новые группы провели годы своего становления, играя вживую в клубах, пабах, танцевальных залах и общественных кругах за низкую заработную плату; Это обучение отточило их навыки, создало преданную местную базу фанатов и позволило им установить контакт с менеджерами и агентами звукозаписывающих компаний. [147]
Ангел Ведьма, Железная Дева, Богомол и Самсон из Лондона, [148] Сукин Сын (позже Саксон) из Барнсли , [129] Даймонд Хед из Стоурбриджа , [149] Марсель из Ливерпуля , [150] Уайт Спирит из Хартлпула , [151] Witchfynde из Дербишира , [152] Вардис из Уэйкфилда , [153] Def Leppard из Шеффилда , [154] Raven и Tygers из Pan Tang из окрестностей Ньюкасла , [155] и Holocaust из Эдинбурга [156] были самым важным металлом группы, основанные между 1975 и 1977 годами, которые оживляли клубную сцену в своих городах. [157] Первые группы зарождающегося музыкального движения боролись за места на площадках с панк-одеждой, что часто приводило к специализации клубов, представляя только панк или только рок и хард-рок. [158] Различия в идеологии, взглядах и взглядах также вызвали ожесточенное соперничество между двумя аудиториями. [159] Что общего у панков и музыкантов NWOBHM, так это их подход «сделай сам» к музыкальному бизнесу и, как следствие, практика самостоятельного производства и самостоятельного распространения записанного материала в форме демо на аудиокассетах или в частном порядке. прессованные синглы, изначально ориентированные на местных сторонников. [5]
Это также привело к рождению и распространению небольших независимых звукозаписывающих компаний , часто являющихся продолжением музыкальных магазинов и независимых студий звукозаписи, которые иногда выпускали как панк-, так и металлические релизы. [160] Инди-лейблы считаются важными для развития движения, поскольку они устранили вторжение корпоративного бизнеса, которое препятствовало рок-музыке в конце 1970-х годов, давая местным группам возможность экспериментировать с более экстремальными формами музыки. [161]
На самом деле NWOBHM был вымыслом, изобретением Джеффа Бартона и Sounds . Это была хитрая уловка для увеличения кровообращения. При этом он действительно представлял множество групп, которые были полностью проигнорированы основными СМИ. Благодаря этому это стало реальностью, и люди поддержали это.
Брюс Дикинсон [162]
В то время как британские и международные СМИ интенсивно освещали панк, новое массовое металлическое движение оставалось в андерграунде до 1978 года, его по большей части игнорировали популярные музыкальные журналы, такие как New Musical Express , The Face и Melody Maker , а также радиостанции. [4] Новости о группах и музыке распространялись из уст в уста и в журналах для фанатов , [163] или через заинтересованных ди-джеев, которые путешествовали по стране из клуба в клуб. [164] Нил Кей был одним из таких диджеев; он начал работать в 1975 году в диско-клубе The Bandwagon в Кингсбери, на северо-западе Лондона, расположенном в задней комнате паба Prince of Wales и оснащенном массивной звуковой системой. [165] Он превратил свои вечера в The Bandwagon в The Heavy Metal Soundhouse, место, специализирующееся на хард-роке и хэви-метале, а также место, где можно послушать альбомы признанных исполнителей и демо новых групп, [166] которые распространялись среди фанатов. посредством кассетной торговли . [167] Солист и автор песен группы NWOBHM International Heroes, [168] Шон Т. Райт в то время был известным торговцем кассетами. [169]
Помимо участия в конкурсах на воздушной гитаре [170] и просмотра живых выступлений, [171] зрители также могли голосовать за выбор Кея. [172] Ди-джей составлял еженедельный список Heavy Metal Top 100 самых востребованных песен в The Soundhouse как со стороны новичков, так и со стороны состоявшихся групп, и отправлял его в магазины звукозаписи и в музыкальный журнал Sounds , единственную газету, которая проявила интерес к развивающимся группам. сцена. [172] Многие молодые музыканты поняли, что они не одни играют металл, только благодаря этому еженедельному списку, в который вошли группы со всей страны. [173] В то время Джефф Бартон был сотрудником Sounds , который писал статьи о новых многообещающих метал-группах и играл ключевую роль в руководстве развивающейся субкультурой металлистов своими статьями. [174] По предложению своего редактора Алана Льюиса и в попытке найти общий стилистический элемент в музыке групп, он впервые использовал термин «Новая волна британского хэви-метала» в своем обзоре концерта. во время тура Metal Crusade с участием Angel Witch, Iron Maiden и Samson в The Music Machine в Лондоне 8 мая 1979 года . [175] Этот термин вскоре стал идентификатором всего движения. [176]
Начали распространяться сборники с участием групп зарождающегося движения, выпущенные Neat Records , Heavy Metal Records и Ebony Records, компаниями, которые стали лидерами на рынке независимых метал-лейблов в 1980-х годах. [177] Свежий выход в чартах Нила Кея, внимание Sounds и множество компиляций, выпущенных независимыми лейблами, сосредоточили усилия новых групп на производстве демо и синглов. [178] The Soundhouse Tapes группы Iron Maiden — один из самых известных сборников таких демо. [179] Как вспоминал Бартон: «Таких групп были сотни. Может быть, даже тысячи. Не проходило и дня, чтобы в офис Sounds не поступала подборка новых синглов NWOBHM ». [162]
Томми Вэнс , радиоведущий BBC, обратил внимание на это явление и включил синглы новых метал-групп на своем ночном пятничном рок-шоу на BBC Radio 1 . [162] Наряду с трансляцией Джона Пила, [180] шоу Вэнса было единственным популярным радиошоу, в котором звучали песни андеграундных метал-исполнителей, многие из которых были приглашены выступить вживую на студии BBC под руководством давнего соавтора и продюсера Тони. Уилсон. [181] Alice's Restaurant Rock Radio, пиратская FM-радиостанция в Лондоне, [182] также поддерживала новые группы в эфире и устраивала свои собственные «роуд-шоу» в рок-пабах и клубах. [183]
Несмотря на то, что молодые группы превратились из местных достопримечательностей в активные гастроли по Великобритании, агенты A&R крупных звукозаписывающих компаний все еще не распознали растущую новую тенденцию. [185] Таким образом, большинство новых групп подписывали контракты с небольшими независимыми лейблами, которые могли себе позволить лишь ограниченный тираж синглов и альбомов и обычно предлагали только национальное распространение. [186] Многие другие группы, в том числе Iron Maiden, Def Leppard и Diamond Head, самостоятельно продюсировали свои первые релизы и продавали их по почте или на концертах. [187] Saxon были первыми, кто подписал контракт с международным лейблом, French Carrere Records , [188] за ними последовали Def Leppard с Phonogram в августе 1979 года, [189] и Iron Maiden с EMI в декабре 1979 года. [190] В начале В 1980 году EMI протестировала рынок, выпустив альбом Metal for Muthas , составленный Нилом Кеем , и тур по Великобритании с группами, принимавшими участие в сборнике, [191] в конечном итоге подписав контракт с Angel Witch (от которых отказались после выпуска их первого сингла) [ 191]. 192] и Лягушка Этель . [193]
Sounds дал Metal for Muthas плохую оценку, но альбом, тем не менее, имел коммерческий успех [194] и, возможно, сыграл важную роль в поощрении крупных лейблов подписать контракт еще с несколькими группами. [195] A II Z , [196] Fist , [197] White Spirit [197] и Praying Mantis [198] были исключены после выпуска их дебютных альбомов, а Tygers of Pan Tang, [197] Samson, [199] Более того, [107] Demon [200] и Girlschool [201] добились большего успеха и дольше продержались в составе крупных лейблов. Новые релизы этих групп были лучше выпущены, и некоторые из них, при поддержке интенсивных туров по Великобритании и Европе, [202] получили хорошие результаты в чартах. [203] Лучшими выступлениями в чартах того периода были дебютный альбом Iron Maiden Iron Maiden и Wheels of Steel группы Saxon, которые достигли 4-го и 5-го места в британском альбомном чарте соответственно, а их синглы « Running Free » "Wheels of Steel" и " 747 (Strangers in the Night) " вошли в топ-50 британского чарта синглов . [204] Непосредственным следствием этого успеха стало усиление освещения в средствах массовой информации метал-групп, [205] в том числе выступления на британской музыке. Телешоу Top of the Pops [206] и The Old Grey Whistle Test . [207] Появление множества новых групп в период между 1978 и 1980 годами стало еще одним замечательным эффектом превращения движения в значимое национальное явление. [5] [а]
Импульс NWOBHM также пошел на пользу уже состоявшимся группам, которые снова привлекли к себе внимание своими новыми и получившими признание релизами. [223] Бывший вокалист Deep Purple Ян Гиллан вернулся, чтобы петь хэви-метал с альбомом Mr. Universe в 1979 году [224] и в последующие годы был на передовой британской металлической сцены со своей группой Gillan . [225] Его бывший товарищ по группе Deep Purple Ричи Блэкмор также поднялся в британских чартах с релизами своей хард-рок-группы Rainbow Down to Earth (1979) и Difficult to Cure (1981). [226] Black Sabbath выздоровели и вернулись к успеху с альбомами Heaven and Hell (1980) и Mob Rules (1981), [227] с участием бывшего вокалиста группы Rainbow Ронни Джеймса Дио . [228] В 1980 году несколько других записей хард-роковых и хэви-металлических групп попали в десятку лучших британских чартов: первый альбом MSG достиг 8-го места, [229] Ready and ' Willing группы Whitesnake - 6-го, [230] ] Бестселлер British Steel группы Judas Priest [30] и Ace of Spades группы Motorhead заняли четвертое место, [44] , а альбом Back in Black группы AC/DC достиг первого места. [37]
В качестве доказательства успешного возрождения британской хард-роковой и металлической сцены билеты на туры и концерты старых и новых исполнителей были распроданы как дома, так и в других европейских странах, где движение распространилось. [231] Группы, возникшие из NWOBHM, больше не были исключены из мировых турне и часто выбирались на разогреве у основных групп на аренах и стадионах. Iron Maiden разогревали Kiss в Европе в 1980 году, [232] отправляясь в своё первое мировое турне в качестве хедлайнеров в 1981 году, [233] а также выступая на разогреве у Judas Priest и UFO в США. [234] Def Leppard впервые посетили США в 1980 году с трехмесячным туром в поддержку Пэта Трэверса , Judas Priest, Теда Ньюджента , AC/DC и Сэмми Хагара . [235] Saxon выступали на разогреве у Judas Priest в Европе, а также у Rush и AC/DC в США в 1981 году. [236] Группы NWOBHM уже присутствовали в списке знаменитого фестиваля Reading Festival в 1980 году, [237] и были быстро продвинуты на хедлайнеры мероприятий 1981 [238] и 1982 годов. [239] Выпуск 1980 года также был отмечен жестокими протестами против Def Leppard, чей заявленный интерес к американскому рынку был плохо воспринят британскими фанатами. [240] Помимо Ридинга, в 1980 году в Касл-Донингтоне , Англия, был создан новый фестиваль под названием Monsters of Rock , предназначенный для демонстрации только хард-рока и хэви-метала. [241]
NWOBHM в конечном итоге нашел место в газетах и музыкальных журналах, кроме Sounds , поскольку журналисты узнали о «следующем большом событии», происходящем в Великобритании. [243] Melody Maker даже опубликовал еженедельный чарт хэви-метала, основанный на продажах в музыкальных магазинах. [244] Издатель Sounds воспользовался своей поддержкой движения, чтобы выпустить первый выпуск Kerrang! , цветной журнал Джеффа Бартона, посвященный исключительно хард-року и хэви-металу, июнь 1981 года. [245] Kerrang! имел неожиданный успех и вскоре стал эталонным журналом для металлистов во всем мире, [245] за ним вскоре последовали американские Circus и Hit Parader , голландский Aardschok , немецкий Metal Hammer и британские Metal Forces . [246] Внимание международных средств массовой информации означало увеличение продаж пластинок и увеличение количества мировых турне групп NWOBHM, [247] чьи альбомы вошли во многие зарубежные чарты. [248] Их попытки подняться в британских чартах завершились тем, что альбом Iron Maiden « The Number of the Beast» возглавил британский чарт альбомов 10 апреля 1982 года и оставался на первом месте в течение двух недель. [249] Альбом занял 33-е место в чартах США, [250] где группа приобрела репутацию дьяволопоклонников из-за изображения адской сцены на обложке альбома. [251]
Успех музыки, созданной этим движением, и ее переход от андерграундного явления к мейнстримовому жанру побудили его главного промоутера Джеффа Бартона объявить о завершении NWOBHM в 1981 году. [252] Он был разочарован низким качеством новых групп и разочарован легкость, с которой звукозаписывающие компании эксплуатировали энтузиазм по поводу хэви-метала. [253] По совпадению, в том же году Bandwagon был закрыт, а паб «Принц Уэльский» впоследствии снесен для строительства ресторана. [254] Хотя движение потеряло часть своей привлекательности для стойких фанатов, о чем свидетельствует возросшая популярность релизов AOR под влиянием Америки в национальных опросах, основанных на продажах, [255] оно сохранило достаточную жизнеспособность, чтобы запустить вторую волну групп, которые поднялись из андерграунда и выпустили свои первые альбомы в 1982 и 1983 годах. [256] [b]
Группы NWOBHM постоянно гастролировали по Соединенным Штатам, но еще не получили там достаточного количества трансляций по FM-радио, чтобы произвести значительное впечатление в американских чартах. [263] Def Leppard исправили это, выпустив в начале 1983 года Pyromania , альбом с более мелодичным и FM-дружественным подходом по сравнению с более агрессивным звучанием их более ранней музыки. [264] Цель группы — охватить более широкую международную аудиторию, в которую входило множество поклонниц, была полностью достигнута в США, [265] где «Пиромания» заняла второе место в чарте Billboard 200 после « Триллера » Майкла Джексона . [266] Благодаря череде хит-синглов и активной ротации их музыкальных клипов на недавно запущенном MTV , к 1984 году альбом был продан тиражом более шести миллионов копий в США и сделал Def Leppard суперзвездами. [267] Ошеломительный международный успех Pyromania побудил как американские, так и британские группы последовать примеру Def Leppard, [268] дав решающий толчок более коммерческому и мелодичному глэм-металу и ознаменовав конец NWOBHM. [269]
Великобритания была домом для пионеров музыкального видео . Когда в 1982 году кабельный канал музыкального видео MTV начал вещание, важность видео резко возросла, превратив видео из случайного рекламного инструмента в незаменимое средство привлечения аудитории. [270] MTV наполнило свои программы множеством видеороликов в стиле хард-рок и хэви-метал, [271] но они были слишком дороги для групп, у которых либо не было контракта на запись, либо которые подписали контракт с небольшими независимыми лейблами. [272] Более того, музыкальные клипы превозносили визуальную привлекательность группы, а это область, которой не хватало некоторым британским метал-группам. [273] Таким образом, NWOBHM пережил такой же упадок, как и другие музыкальные явления, основанные на малобюджетных постановках и андеграундных последователях. [274] Многие из его лидеров, такие как Diamond Head, Tygers of Pan Tang, Angel Witch и Samson, не смогли продолжить свой первоначальный успех; их попытки обновить свой внешний вид и звучание, чтобы соответствовать новым ожиданиям более широкой аудитории, не только провалились, но и оттолкнули их первоначальных поклонников. [275]
К середине 1980-х глэм-метал, который часто подчеркивал внешний вид группы и содержал тексты о любви и сексе, быстро вытеснил другие стили металла во вкусах многих британских поклонников рока; этот поджанр, зародившийся в голливудском Сансет-Стрип , был инициирован уже в конце 1970-х годов Ван Халеном , а за ним последовали такие группы, как Mötley Crüe , Quiet Riot , Dokken , Great White , Ratt и WASP [269] Группа из Нью-Джерси Bon Jovi и шведская группа. Europe , благодаря успешному слиянию хард-рока и романтической поп-музыки, [276] также стала очень популярной в Великобритании, причем первая даже стала хедлайнером фестиваля Monsters of Rock в 1987 году. [277] Звукозаписывающие компании ухватились за более изысканный поджанр глэм-метала, а не за группами NWOBHM, которые сохранили фанатскую базу в других частях Европы, но оказались вытеснены с рынков Великобритании и США из-за успеха этих американских групп. [269] В то время как внимание, уделяемое группам NWOBHM, ослабло, начала появляться новая череда гораздо менее популярных поджанров металла, которые привлекли многих британских металлистов. [278] Пауэр-метал и трэш-метал , оба произошли от NWOBHM и сохранили большую часть его идеала, [279] получили признание критиков и коммерческий успех во второй половине 1980-х годов благодаря своему еще более быстрому и тяжелому звучанию. [280] Такие группы, как Helloween , [281] Savatage , [282] Metallica , [283] Slayer , [284] Megadeth , [285] и Anthrax захватили большую часть рынка тех металлистов, которые были недовольны звуком или стиль более мейнстримовых, поп-метал-групп. [286]
В энциклопедии NWOBHM Малка Макмиллана перечислено более 500 записывающих групп, созданных за десятилетие с 1975 по 1985 год и связанных с этим движением. [244] [c] Вероятно, столько же групп появилось в тот же период, но так и не вышло из местной клубной сцены или не записало ничего, кроме демо-кассет или ограниченных тиражей синглов собственного производства. [291] Отсутствие интереса со стороны звукозаписывающих компаний, плохое управление группами, внутренняя борьба и музыкальный выбор, которые оттолкнули большую часть их первоначальной фанатской базы, привели к расформированию и исчезновению большинства групп к концу десятилетия. [292] Некоторые из наиболее известных групп, таких как Praying Mantis в Японии и Saxon, Demon и Tokyo Blade в континентальной Европе, выжили на зарубежных рынках. [293] Некоторые другие, а именно Raven, [294] Girlschool [295] и Grim Reaper , [296] пытались прорваться на рынок США, подписав контракт с американскими лейблами, но их попытки не увенчались успехом. Однако две наиболее популярные группы движения добились значительного и прочного успеха. С тех пор Iron Maiden стали одной из самых коммерчески успешных и влиятельных хэви-металлических групп всех времен, [297] даже после того, как приняли более прогрессивный стиль. [100] Def Leppard стали еще более успешными, ориентируясь на американский рынок мейнстрим-рока своим более утонченным хард-роковым звучанием. [298]
Широкая популярность Интернета в конце 1990-х - начале 2000-х годов помогла фанатам и музыкантам NWOBHM воссоединиться и возродить свой общий энтузиазм. [299] NWOBHM пережил небольшое андерграундное возрождение, о чем свидетельствуют хорошие продажи старых виниловых пластинок и предметов коллекционирования, а также спрос на новые выступления. [300] Заявления о признательности метал-групп 1990-х годов, [301] успех трибьют-групп , переиздания старых альбомов и выпуск новых тщательно отредактированных компиляций привлекли внимание средств массовой информации и побудили многие оригинальные группы воссоединяйтесь для выступлений на фестивалях и туров. [302] По мнению обозревателя Macmillan и AllMusic Эдуардо Ривадавии, вероятно, самым важным из этих сборников был New Wave of British Heavy Metal '79 Revisited , составленный барабанщиком Metallica Ларсом Ульрихом и бывшими участниками Sounds и Kerrang! журналист Джефф Бартон. [303] Он был выпущен в 1990 году на двойном компакт-диске, в котором участвовали такие малоизвестные группы, как Hollow Ground, и вплоть до крупнейших групп той эпохи. [304]
Новое издание под названием Classic Rock с участием Бартона и многих авторов Kerrang!» Первый выпуск группы поддержал возрождение NWOBHM и продолжает уделять большое внимание рок-группам 1980-х годов. [305] Начиная с 2000-х годов многие воссоединившиеся группы записали новые альбомы и вернулись к своим оригинальным стилям, от которых отказались во второй половине 1980-х. [306] С тех пор их присутствие на металлических фестивалях и в международных рок-клубах было постоянным. [162]
NWOBHM положил начало возрождению застойного рок-жанра, но подвергся резкой критике за чрезмерную шумиху в местных СМИ вокруг легиона типично посредственных музыкантов. [308] Недоброжелатели считают, что, в отличие от хэви-метала предыдущих десятилетий, их музыка была неоригинальной [309] и не содержала записей классического рока. [308] Тем не менее, эти группы и их разнообразная продукция предложили план, которому коллеги во всем западном мире позже подражали и расширяли. [310] Столкновение стилей, характерное для NWOBHM, теперь рассматривается как ключ к диверсификации хэви-метала во второй половине 1980-х годов на различные поджанры, которые вышли на первый план в 1990-х. [311] Слава Def Leppard в США послужила катализатором роста глэм-метала, [312] точно так же, как такие группы, как Angel Witch, Witchfynde, Cloven Hoof и особенно Venom [d] создали музыку, тексты песен, обложки и отношение, которое породило блэк-метал в его различных формах в Европе и Америке. [313] Motorhead, Iron Maiden, Raven, Tank, Venom и несколько второстепенных групп рассматриваются как предшественники спид-метала и трэш-метала, двух поджанров, которые продвинули вперед кроссовер с панком, включающий элементы хардкора , одновременно усиливая громкость, скорость и агрессивный тон. . [314]
Начиная примерно с 1982 года, отдалённые точки, такие как Северная Америка, [315] Западная Германия, [316] и Бразилия [317] , каждая стала локусом своей собственной отличительной трэш-метал-сцены – восточного побережья и района залива , тевтонского и бразильского трэш-метала . Их долг перед NWOBHM был признан, например, Ларсом Ульрихом из Metallica, активным поклонником и страстным коллекционером записей и памятных вещей NWOBHM. [318] Под его влиянием сет-листы ранних концертов Metallica были заполнены каверами на британские метал-группы. [319] Звучание NWOBHM даже «перекрестно опыляло» поджанр панка, поскольку уличные панк- группы UK 82, такие как Discharge, смешивали панк-музыку с элементами металла. [320] Рождение спид-метала в начале 1980-х также имело решающее значение для эволюции пауэр-метала во второй половине десятилетия, [321] примером чему служат Helloween из Германии, [322] и Manowar , [323] Savatage , [323] [282] и Вирджин Стил [324] из США.
С момента создания NWOBHM североамериканские группы, такие как Anvil , [326] Riot , [326] Twisted Sister , [327] Manowar, [326] Virgin Steele, [328] The Rods , [329] Hellion , [330] Cirith Ungol , [331] и Exciter [332] постоянно обменивались информацией с другой стороной Атлантики, где их музыку оценили британские металлисты. [333] В этой атмосфере взаимности Manowar и Virgin Steele первоначально подписали контракт с британским инди-лейблом Music for Nations , [334] в то время как Twisted Sister записали свои первые два альбома в Лондоне. [327]
На звучание японских групп Earthshaker , Loudness , Anthem и других второстепенных групп также повлияла группа NWOBHM, британские звукорежиссёры которой использовались для создания их ранних альбомов. [335] Японская группа Bow Wow даже переехала в Англию, чтобы стать частью британской метал-сцены. [336] Германия, Швеция, Дания, Бельгия, Нидерланды, Франция, Испания, Югославия и Мексика сразу же приветствовали новые британские группы и почти сразу же породили подражателей. [333] Acts such as Accept , Grave Digger , Sinner и Warlock из Германии, [337] EF Band из Швеции, [338] Mercyful Fate из Дании, [339] Killer and Ostrogoth из Бельгии, [340] Picture и Bodine из Нидерландов , [341] Trust , Sortilège и Nightmare из Франции, [342] Барон Рохо , Обус и Анхелес дель Инфьерно из Испании, [343] Горди , Оранж , Дивле Ягоде и Воины из Югославии, [344] Лузбель из Мексики [345] или «Ария из Советского Союза» [346] сформировались между 1978 годом и началом нового десятилетия и находились под сильным влиянием звучания NWOBHM. Многие из этих групп подписали контракт с голландской Roadrunner Records или с бельгийской Mausoleum Records , независимыми лейблами, которые также публиковали записи британских групп NWOBHM. [347]
{{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )Мы не даём концертов, мы делаем шоу. Это чертовски огромно. Если ты встанешь перед сценой, тебе оторвут голову!
{{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )