Высокая печать — это метод высокой печати , позволяющий изготавливать большое количество копий путем многократного прямого отпечатка окрашенной рельефной поверхности на отдельных листах бумаги или непрерывном рулоне бумаги. [1] Рабочий составляет и фиксирует подвижный шрифт в «кровати» или «корпусе» печатной машины, красит его и прижимает к нему бумагу, чтобы перенести чернила со шрифта, что создает отпечаток на бумаге.
На практике высокая печать также включает гравюры на дереве ; фототравленные цинковые пластины («срезы»); блоки линолеума, которые можно использовать наряду с металлическими; тип древесины за одну операцию; стереотипы ; и электротипы шрифтов и блоков. [2] На некоторых машинах высокой печати также возможно соединение подвижного шрифта с заготовками , отлитыми с использованием набора горячего металла . Теоретически, все, что имеет «высокий шрифт» (т.е. образует слой толщиной ровно 0,918 дюйма между подложкой и бумагой), может быть напечатано с помощью высокой печати. [3]
Высокая печать была обычной формой печати текста с момента ее изобретения Иоганном Гутенбергом в середине 15-19 веков и широко использовалась для книг и других целей до второй половины 20-го века. Развитие офсетной печати в начале 20 века постепенно вытеснило ее роль в печатании книг и газет. Совсем недавно высокая печать возродилась в кустарной форме.
Печать подвижным шрифтом была впервые изобретена в Китае изобретателем Би Шэном (990–1051) с использованием керамического шрифта в 1040 году нашей эры во времена династии Северная Сун . [4]
Йоханнесу Гутенбергу приписывают развитие на Западе примерно в 1440 году современной печати подвижным шрифтом из индивидуально отлитых букв многоразового использования, собранных вместе в «форме» (рамке или гравюре). Гутенберг также изобрел деревянную печатную машину, основанную на существующем винном прессе , в которой на поверхность шрифта наносились чернильные шарики , обтянутые кожей , а бумага аккуратно укладывалась сверху вручную, затем скользила под мягкую поверхность и оказывалось сверху большое давление. резьбовой винт. Именно «винтовой пресс» или ручной пресс Гутенберга был использован для печати 180 экземпляров Библии. На создание книги объемом 1282 страницы ему и его команде из 20 человек потребовалось почти 3 года. Сегодня сохранилось 48 экземпляров. [5] Эта форма печати постепенно заменила рукописные копии писцов и иллюминаторов как наиболее распространенную форму печати. [6] Мастерские печатников, ранее неизвестные в Европе до середины 15 века, к 1500 году были обнаружены в каждом важном мегаполисе. [6] Более поздние металлические прессы использовали поворотный кулак и рычаг вместо винта , но принцип был тот же. . Чернильные валики, изготовленные из композиции , ускорили нанесение чернил и открыли путь к дальнейшей автоматизации.
С появлением промышленной механизации нанесение краски осуществлялось с помощью валиков, которые проходили по лицевой стороне шрифта, а затем перемещались на красочную пластину, чтобы подобрать свежий слой чернил для следующего листа. Тем временем лист бумаги скользнул по шарнирному валику (см. изображение), который затем быстро прижался к шрифту и снова откинулся назад, когда лист был удален и вставлен следующий лист. Когда новый лист бумаги заменил отпечатанную бумагу, ролики со свежими чернилами снова прошли по шрифту. Полностью автоматизированные печатные машины 20-го века, такие как Kluge и «Original» Heidelberg Platen («Ветряная мельница»), имели пневматическую подачу и доставку листов.
Роторные прессы использовались для высокоскоростных работ. В осциллирующей машине форма скользила под барабан, вокруг которого был обернут каждый лист бумаги для оттиска, и скользила обратно под красочные валики, в то время как бумага удалялась и вставлялся новый лист. В газетном прессе смесь папье-маше, называемая флонгом, использовалась для изготовления формы всей формы шрифта, затем высушивалась и сгибалась, а к ней отливалась изогнутая металлическая стереотипная пластина. Пластины были прикреплены к вращающемуся барабану и могли печатать на непрерывной катушке бумаги на чрезвычайно высоких скоростях, необходимых для ночного производства газет. Это изобретение помогло удовлетворить высокий спрос на знания в тот период.
Высокая печать была введена в Канаде в 1752 году в Галифаксе, Новая Шотландия , Джоном Бушеллом в газетном формате. [7] Эта газета получила название «Halifax Gazette» и стала первой газетой Канады. Бушелл учился у Бартоломью Грина в Бостоне. Грин переехал в Галифакс в 1751 году в надежде открыть газету, поскольку в этом районе такой никогда не было. Через две недели и день после того, как пресс, который он собирался использовать для этого нового проекта, прибыл в Галифакс, Грин умер. Получив известие о случившемся, Бушелл переехал в Галифакс и продолжил начатое Грином. «Галифаксская газета» была впервые опубликована 23 марта 1752 года, что сделало Бушелла первым принтером высокой печати в любой из областей, которые позже стали Канадой. Известен только один сохранившийся экземпляр первого номера, который был найден в Историческом обществе Массачусетса . [8]
Одной из первых форм высокой печати в Соединенных Штатах была организация Publick Occurrences Both Forreign and Domestick, основанная Бенджамином Харрисом . Это была первая многостраничная газета в Америке. Первая публикация « Публичных событий, как иностранных, так и отечественных» состоялась 25 сентября 1690 года. [9]
Высокая печать начала в значительной степени устаревать в 1970-х годах из-за появления компьютеров и новых методов самостоятельной печати и публикации. Многие типографии прекратили свою деятельность в 1980-1990-х годах и продали свое оборудование после того, как компьютеры более эффективно заменили возможности высокой печати. Эти коммерческие типографии отказались от печатных машин, что сделало их доступными для ремесленников по всей стране. Популярные прессы включают, в частности, цилиндрические пробные прессы Vandercook и плиточные прессы Chandler & Price . В Великобритании существует особая привязанность к арабской прессе, которую создал Джозайя Уэйд в Галифаксе. В последнее время популярность высокой печати возродилась из-за «привлекательности ручного набора» [10] и сегодняшних различий между традиционной высокой печатью и компьютеризированным печатным текстом. Высокая печать уникальна и отличается от стандартных форматов печати, к которым мы привыкли. Высокая печать обычно имеет рельефное оттиск этого типа, хотя в традиционной высокой печати это считалось плохой печатью. [11] Целью высокой печати до недавнего возрождения высокой печати было не произвести никакого впечатления. Шрифт слегка касался бумаги, оставляя следы чернил, но не оставлял впечатления. Это часто называют «поцелуем». [12] Примером этого прежнего метода могут быть газеты . Некоторые специалисты по высокой печати сегодня преследуют четкую цель - показать впечатление от шрифта, чтобы четко отметить, что это высокая печать, но многие типографии предпочитают сохранять целостность традиционных методов. Слишком сильная печать разрушительна как для машины, так и для шрифта. С момента своего возрождения высокая печать в основном использовалась для изобразительного искусства и канцелярских товаров, поскольку ее традиционное использование для печати газет больше не актуально.
Высокая печать считается ремеслом , поскольку требует определенных навыков и выполняется вручную. Тонкая работа высокой печати более четкая , чем офсетная офсетная печать , из-за ее отпечатка на бумаге, что придает большую визуальную четкость шрифту и графическому изображению, хотя это не то, для чего традиционно предназначалась высокая печать. Сегодня многие из этих небольших магазинов высокой печати выживают за счет печати прекрасных изданий книг или печати высококлассных приглашений, канцелярских товаров и поздравительных открыток . В этих методах часто используются печатные машины, которые требуют от оператора печатной машины подавать бумагу по одному листу вручную. Сегодня магазины высокой печати доказали, что сочетание этой техники и необычного юмора для поздравительных открыток может быть продано независимым бутикам и сувенирным магазинам. Некоторые из этих печатников с такой же вероятностью будут использовать новые методы печати, как и старые, например, печатая с использованием фотополимерных пластин на отреставрированных старинных печатных машинах. [ нужна цитата ]
Свидетельства разнообразия и силы современной высокой печати в Северной Америке были задокументированы в «Странствующем принтере» , 320-страничной книге с 1500 цветными фотографиями Кристофера Фриттона. С 2015 по 2017 год Фриттон, поэт, печатник и художник, путешествовал по Соединенным Штатам и Канаде, проехав 47 000 миль в качестве «бродячего печатника», посетив 137 типографий, записывая свои впечатления от каждой студии и документируя владельцев и их работу. Полный набор гравюр и открыток из его путешествий во время исследования книги находится в коллекции Библиотеки Конгресса. Включенная во многие библиотеки, [13] книга была темой выступлений Фриттона на конференции TED в Буффало, Нью-Йорк , [14] в Библиотеке Конгресса, [15] и на Ярмарке принтеров в Лос-Анджелесе в 2018 году. [16] ]
Издание высокой печати недавно пережило возрождение в США, Канаде и Великобритании под общим знаменем «Движения малой прессы». [17] Возобновление интереса к высокой печати было вызвано журналом Martha Stewart Weddings , который начал использовать изображения приглашений высокой печати в 1990-х годах. [18] В 2004 году они заявляют: «Выбору идеальных свадебных канцелярских товаров уделяется большое внимание – пары обдумывают детали, от уровня формальности до роскоши шрифта. Метод печати должен быть не менее важным, поскольку он может оживить дизайн». Это, безусловно, относится к высокой печати». [19] Что касается распечатанных приглашений высокой печати, красота и текстура стали привлекательными для пар, которые начали хотеть приглашения высокой печати вместо приглашений с гравировкой, термографией или офсетной печатью.
.jpg/1280px-Papiermuseum_Basel_2008_(28).jpg)
Этому движению способствовало появление ряда организаций, обучающих высокой печати, таких как Центр книжного и бумажного искусства Колумбийского колледжа в Чикаго , Арт-центр Колледжа дизайна и Оружейный центр искусств в Пасадене, Калифорния, Нью-Йорке. Центр книжного искусства , Студия на площади и The Arm в Нью-Йорке, Центр книжного искусства колледжа Уэллс в Авроре, Нью-Йорк, Центр книги Сан-Франциско , Книжная мастерская, Школа визуальных концепций Сиэтла , Государственный колледж Олимпии Эвергрин , Блэк-Рок Пресса, Университет штата Северная Каролина , Вашингтон, Колледж искусств и дизайна Коркоран в Вашингтоне, Школа ремесел Пенленда , Центр книжного искусства Миннесоты , Международный музей печати в Карсоне, Калифорния, Университет Западного Вашингтона в Беллингеме, Вашингтон, Университет Олд Доминион в Норфолк, штат Вирджиния, и Bowehouse Press в VCU в Ричмонде, штат Вирджиния.
Доступные по цене производители пластин из меди, магния и фотополимера, а также основания из фрезерованного алюминия позволили принтерам высокой печати создавать шрифты и изображения, полученные на основе цифровых изображений, шрифтов и сканирований. Экономичные пластины способствовали развитию «цифровой высокой печати» в 21 веке, что позволило небольшому числу фирм добиться коммерческого процветания и позволило большему числу бутиков и типографий-любителей избежать ограничений и сложностей, связанных с приобретением и набором металлических шрифтов. В то же время произошел ренессанс мелких литейных предприятий по производству новых металлических шрифтов на оборудовании Monotype, литейных машинах Thompson и оригинальных машинах American Type Founders. [ нужна цитата ]
Процесс высокой печати состоит из нескольких этапов: компоновка, верстка и фиксация, печать. В небольшом магазине все будет происходить в одном помещении, тогда как в более крупных типографиях, таких как городские газеты и журналы, каждая из них может образовывать отдельный отдел со своим помещением или даже этажом.
Композиция, или верстка, — это этап, на котором части подвижного шрифта собираются в желаемый текст. Лицо, которому поручено сочинение, называется «наборщиком» или «наборщиком», устанавливая букву за буквой и строку за строкой.
Традиционно, как и при ручном составлении, он включает в себя выбор отдельных букв из набора , помещение их в наборную палочку , содержащую несколько строк, а затем перенос их в большую гранку шрифтов. С помощью этого метода наборщик постепенно выстраивает текст отдельной страницы буква за буквой. При механическом наборе текста это может включать использование клавиатуры для выбора типа или даже отливку нужного типа на месте, как при наборе текста горячим металлом , который затем добавляется в камбуз, предназначенный для продукта этого процесса. Первые наборные машины с клавиатурой, получившие широкое распространение, — Linotype и Monotype — были представлены в 1890-х годах. [1]
Типографская машина Ладлоу для отливки заготовок высокой типографии из собранных вручную латунных матриц была впервые изготовлена в Чикаго в 1912 году и широко использовалась до 1980-х годов. Многие из них до сих пор используются, и, хотя они больше не производятся, для них по-прежнему доступны обслуживание и запасные части.
Машина Элрода, изобретенная в 1920 году, отливает полосовой материал из расплавленного металла; отводки и зарезки не высокого размера (не печатаются), используемые для промежутков между строками и заполнения пустых областей шрифтовой страницы.
После того, как гранка собрана для заполнения шрифтом на страницу, шрифт связывается в единое целое, чтобы его можно было транспортировать, не разваливая. Из этого пакета изготавливается гранка , которую проверяет корректор, чтобы убедиться в точности конкретной страницы.
В широком смысле, наложение или наложение — это процесс, посредством которого связанные наборы шрифтов преобразуются в форму (или форму), готовую к использованию в печати. Лицо, которому поручено наложение, - это каменщик или каменщик, выполняющий свою работу на большом плоском накладном камне (хотя некоторые более поздние камни были сделаны из железа).
В более конкретном современном смысле наложение — это метод расположения различных страниц шрифта относительно друг друга. В зависимости от размера страницы и используемого листа бумаги на одном листе можно печатать сразу несколько страниц. После печати их разрезают и обрезают перед складыванием или переплетом. На этих этапах процесс спуска полос гарантирует, что страницы будут ориентированы в правильном направлении и в правильном порядке, с правильными полями.
Добавляются небольшие куски деревянной или металлической мебели , чтобы заполнить пустые области страницы. Принтер использует молоток для ударов по деревянному блоку, что обеспечивает выравнивание верхних (и только верхних) блоков приподнятого типа, чтобы они одновременно соприкасались с плоским листом бумаги.
Блокировка — это последний шаг перед печатью. Принтер удаляет шнуры, скрепляющие шрифт, и расширяет кресты с помощью ключа или рычага, чтобы зафиксировать весь комплекс шрифта, блоков, мебели и чеканки (рамки) на месте. Это создает окончательную форму, которую принтер передает в печатный станок. В газете для перевозки каждой страницы требуется грузовик — для перевозки 2 страниц требуется 2 грузовика, отсюда и термин « двойной грузовик» . Перед началом печати первая копия еще раз проверяется на наличие ошибок.
Работа процесса печати зависит от типа используемой печатной машины, а также от любой из связанных с ней технологий (которые различались в зависимости от периода времени).
Для работы с ручными печатными машинами обычно требовалось два человека: один набирал чернила, другой работал с печатной машиной. Более поздние механизированные печатные машины требуют, чтобы один оператор подавал и удалял бумагу, поскольку нанесение краски и прессование выполняются автоматически.
Готовые листы затем отправляются на сушку и на отделку, в зависимости от разновидности печатной продукции. Вместе с газетами их относят к фальцевальной машине . Листы для книг отправляются на переплет .
Результаты традиционной высокой печати можно отличить от результатов цифрового принтера по тисненым надписям или изображениям. Традиционный принтер высокой печати оставил сильное впечатление на бумаге, и любое вмятие на бумаге привело бы к отклонению тиража. Часть навыков работы на традиционном принтере высокой печати заключалась в том, чтобы правильно отрегулировать давление машины так, чтобы шрифт просто касался бумаги, передавая минимальное количество чернил для создания максимально четкого отпечатка без вмятин. Это было очень важно, поскольку, когда отпечаток выходил из аппарата и складывался в стопку, в нем было слишком много влажных чернил, и вмятина увеличивала риск отмарывания (чернила переходили с лицевой стороны одного листа на обратную сторону следующего листа в стопке). ). [20]
Процесс высокой печати оставался практически неизменным до 1950-х годов, когда он был заменен более эффективным и коммерчески жизнеспособным процессом офсетной печати . Трудоемкий характер набора текста и необходимость хранить огромное количество свинцового или деревянного шрифта привели к тому, что процесс высокой печати вышел из моды.
В 1980-х годах преданные своему делу специалисты по высокой печати возродили старое ремесло, применив новый метод производства [21] , который позволил им создавать печатные формы с рельефной поверхностью из негатива и фотополимерной пластины. [22]
Фотополимерные пластины светочувствительны. С одной стороны поверхность отверждается под воздействием ультрафиолета, а с другой стороны представляет собой металлическую или пластиковую основу, которую можно установить на основание. Поверхность рельефной печати создается путем размещения негатива печатаемого изделия на светочувствительной стороне пластины; свет, проходящий через прозрачные области негатива, вызывает затвердевание фотополимера. Неэкспонированные участки остаются мягкими и их можно смыть водой.
С этими новыми печатными формами дизайнеров больше не смущали ограничения, связанные с деревянным или свинцовым шрифтом. Появились новые возможности дизайна, и процесс высокой печати возродился. Сегодня он пользуется большим спросом на свадебные канцелярские товары , однако существуют ограничения на то, что можно напечатать, и дизайнеры должны придерживаться некоторых принципов высокой печати. [23]
Изобретение чернил, отверждаемых ультрафиолетом, помогло сохранить ротационную высокую печать в таких областях, как самоклеящиеся этикетки. Также все еще существует большое количество флексографской печати , аналогичного процесса, в котором используются резиновые пластины для печати на изогнутых или неуклюжих поверхностях, и меньшее количество высокой печати с огромных деревянных букв для плакатов более низкого качества.
Ротационные машины высокой печати до сих пор широко используются для печати самоклеящихся и несамоклеящихся этикеток, ламината для туб, стаканчиков и т. д. Качество печати, достигаемое современной машиной высокой печати с УФ-отверждением, находится на одном уровне с флексографскими печатными машинами. Это более удобно и удобно, чем флексографская машина. Здесь используются фотополимерные пластины, промываемые водой, которые не уступают по качеству любым флексографским пластинам, промываемым растворителем. Сегодня доступны даже пластины CtP ( computer-to-plate ), что делает его полноценным современным процессом печати. Поскольку в процессе не используется анилоксовый валик, время приладки также сокращается по сравнению с флексографской печатной машиной. Нанесение чернил осуществляется с помощью клавиш, очень похожих на офсетную печать. УФ-краски для высокой печати имеют пастообразную форму, в отличие от флексографской печати. Различные производители производят ротационные УФ-машины высокой печати, а именно. Dashen, Nickel, Taiyo Kikai, KoPack, Gallus и т. д. предлагают горячее/холодное тиснение фольгой, ротационную высечку, планшетную высечку, листовую печать, ротационную трафаретную печать, печать на клейкой стороне и струйную нумерацию. Центральные печатные машины более популярны, чем линейные, благодаря простоте регистрации и простой конструкции. Возможна печать до девяти цветов плюс лак с помощью различных процессов онлайн-конвертации. Но поскольку машины высокой печати такие же, как и десять лет назад, их можно использовать одновременно только с одним цветом. Если нужно больше цветов, их нужно менять один за другим. [24]
Высокая печать может производить работу высокого качества на высокой скорости, но требуется много времени, чтобы настроить машину для печати шрифтов различной толщины, гравюр и пластин, называемых приладкой. [1] Этот процесс требует высокого мастерства. Он используется многими небольшими печатными машинами, которые производят прекрасные книги ручной работы ограниченным тиражом, книги художников и элитные однодневные товары , такие как поздравительные открытки и рекламные плакаты . Из-за времени, необходимого для изготовления форм высокой печати и подготовки к печати, набор текста вручную стал менее распространенным с изобретением фотополимерной пластины, светочувствительного пластикового листа, который можно крепить на металл, чтобы довести его до высокого качества печати. [1]
Чтобы раскрыть лучшие качества высокой печати, типографии должны понимать возможности и преимущества этого носителя. Например, поскольку большинство оборудования высокой печати печатает только один цвет за раз, печать нескольких цветов требует отдельного прогона печати с приводкой к предыдущему цвету. Когда в 1950-х годах появилась офсетная печать, она стоила дешевле и упростила процесс цветной печати. [25] Система нанесения краски на оборудовании высокой печати такая же, как и на офсетных машинах, что создает проблемы для некоторых видов графики. Детальные белые (или «вычеркнутые») области, такие как маленькие участки с засечками или очень мелкие полутона , окруженные цветными полями, могут заполниться чернилами и потерять четкость, если ролики отрегулированы неправильно.
_(2).jpg/1280px-15020-Virgil_Scott_Letterpress_Exhibit_4540_(15782867404)_(2).jpg)
.jpg/1280px-15020-Virgil_Scott_Letterpress_Exhibit_4664_(16217953310).jpg)
Несколько десятков колледжей и университетов по всей территории Соединенных Штатов либо начали, либо возобновили программы обучения высокой печати в полностью оборудованных помещениях. Во многих случаях эти мастерские высокой печати связаны с библиотекой или художественным отделом колледжа, а в других они представляют собой независимые предприятия, управляемые студентами, или внеклассные мероприятия, спонсируемые колледжем. Ассоциация типографий высокой печати колледжей и университетов (CULPA) была основана в 2006 году Эбигейл Утег в Колледже искусств Института Мэриленда, чтобы помочь этим школам оставаться на связи и обмениваться ресурсами. Многие университеты предлагают программы на получение степени, такие как: Орегонский колледж искусств и ремесел , Юго-западная школа искусств, Государственный университет Среднего Теннесси , Школа Института искусств Чикаго , Университет Индианы , Университет Майами , Колледж искусств и дизайна Коркоран и Рочестерский институт Технологии . [26]
Нынешний ренессанс высокой печати привел к появлению множества типографий для хобби, которые управляются владельцами и движимы любовью к своему ремеслу. Несколько более крупных типографий добавили в это почтенное искусство экологический компонент, используя только электричество, вырабатываемое ветром, для привода своих печатных машин и производственного оборудования. Примечательно, что несколько небольших бутиков высокой печати используют только солнечную энергию.
В Беркли, Калифорния , печатник высокой печати и литограф Дэвид Лэнс Гойнс имеет студию, в которой имеются разнообразные печатные машины с валками и цилиндрами, а также литографические машины. [27] Он привлек внимание как коммерческих типографий, так и прекрасных художников своими обширными знаниями и тщательным мастерством высокой печати. Он сотрудничал с ресторатором и борцом за свободу слова Элис Уотерс , владелицей Chez Panisse , над ее книгой «30 рецептов, подходящих для кадрирования» . [28] Он создал поразительно красочные большие плакаты для таких предприятий и учреждений Bay Area , как Acme Bread и Калифорнийский университет в Беркли . [27] Еще одним типографом высокой печати в Беркли является Питер Ратледж Кох , который специализируется на книгах художников и небольших опубликованных книгах. [29]
В лондонской библиотеке Св. Брайда хранится большая коллекция информации о высокой печати в коллекции из 50 000 книг: все классические работы по технике печати, визуальному стилю, типографике, графическому дизайну, каллиграфии и многому другому. Это одна из лучших коллекций в мире, расположенная недалеко от Флит-стрит, в самом сердце старого полиграфического и издательского района Лондона. Кроме того, регулярно проводятся переговоры, конференции, выставки и демонстрации.
Институт Св. Брайда, Эдинбургский колледж искусств , Центральный колледж искусств и дизайна Святого Мартина , Университет искусств Борнмута , Плимутский университет , Университет творческих искусств Фарнхэма, Лондонский колледж коммуникаций и Кэмбервеллский колледж искусств в Лондоне проводят краткосрочные курсы по высокой печати. а также предлагать эти возможности в рамках курсов по графическому дизайну.
В Музее шрифтов и печати по дереву Гамильтона в Ту-Риверсе, штат Висконсин , внутри одного из фабричных зданий компании Hamilton Manufacturing Company находится одна из крупнейших в мире коллекций типов древесины и опилок. Также включены прессы и винтажные гравюры. В течение года музей проводит множество семинаров и конференций и регулярно принимает группы студентов из университетов со всех концов Соединенных Штатов.
В 2015 году газета New York Times сообщила о возрождении высокой печати как вида искусства. [30]
