Антон Цвеммер (1892–1979) был британским книготорговцем , дистрибьютором книг, арт-дилером , издателем и коллекционером голландского происхождения [1] [2], который основал книжный магазин Цвеммера и галерею Цвеммера в Лондоне . [3] [4] Он был «другом и покровителем многих ведущих художников», от Пикассо до Генри Мура и Уиндема Льюиса , [5] [6] [7] и он сыграл «важную роль в распространении знаний и понимания современного искусства » в Великобритании в 1920-х и 1930-х годах. [8] [9]
Антон Цвеммер родился в Харлеме , Нидерланды, 18 февраля 1892 года. [10] Его родителями были Арье и Баукье Хейзинга Цвеммер, у которых был скромный достаток. [4]
Оставив школу в возрасте пятнадцати лет, он работал на издателя Германа Тьенка Виллинка и книготорговца HN Mul в своем родном городе, [11] прежде чем переехать в Амстердам , где он занял должность у книготорговцев Kirberger & Kesper, специалиста по английской литературе, [4] которая отправила его в Англию, чтобы наладить связи с книжной торговлей там. В 1914 году он переехал в Англию на постоянное жительство, чтобы работать на ведущего в стране оптового продавца книг Simpkin Marshall. Через короткий период он был назначен управляющим книжного магазина универмага Harrods в Найтсбридже , Лондон , а в 1916 году [7] стал сотрудником антикварного магазина Richard Jäschke, современного первого издания и магазина книг на иностранных языках по адресу 79 Charing Cross Road , в Вестминстере . [8]
Когда Йешке, гражданин Германии, был интернирован во время Первой мировой войны , Цвеммер остался руководить бизнесом до 1918 года. В конце концов последний стал партнером и в 1923 году выкупил книжный магазин [7] и переименовал его в A. Zwemmer (его обычно называли «Цвеммер»).
Zwemmer изменил фокус бизнеса с антикварных книг на книги и журналы по искусству, и в частности импортные европейские книги. После многих лет отрезанности от «первоисточников современного искусства» во Франции и Германии из-за войны, и с их вкусом к новому виду искусства, обостренным довоенными выставками постимпрессионизма Роджера Фрая , и недовольные ограничениями Королевской академии и крупных галерей, британская публика и художники были заинтересованы в предложениях Zwemmer в виде качественных книг по искусству, художественных гравюр и «отечественных и зарубежных журналов по искусству». [4]
Книжный магазин Цвеммера долгое время был главным местом в Лондоне, где можно было исследовать современное и авангардное искусство и где можно было получить книги и журналы о новых художниках, таких как Гоген, Ван Гог и Матисс, а также с последней критикой их работ. Цвеммер был единственным местом в Лондоне, где можно было «вероятно увидеть» livres d'artiste , The Enemy Уиндема Льюиса и типографский журнал Стэнли Морисона The Fleuron . [6] Витрины книжного магазина славились смелыми образами и яркими цветами выставленных книг и произведений искусства. [7]
Сэр Кеннет Кларк и сэр Энтони Блант оба свидетельствовали о ценности этого книжного магазина в первые годы его существования для «ученых, изучающих историю искусств », в то время как Генри Мур , Джон Пайпер и Грэм Сазерленд говорили о «вдохновении», которое его книги по искусству давали молодым скульпторам и художникам. [6]
Цвеммер был другом и деловым партнером Альберта Скиры , швейцарского издателя, который управлял одноименным издательством, предлагающим роскошные цветные книги по искусству и livres d'artiste , и который был другом таких художников, как Пикассо и Матисс. Цвеммер был, в частности, одним из первых покупателей книг Скиры и позже был агентом книг Скиры в Великобритании. [4]
С середины 1920-х годов Цвеммер дополнил свою книготорговую деятельность публикацией художественных книг, сначала о Джотто (1927), а затем о Боттичелли (1930) и Пикассо (1931), причем книга о Пикассо стала первой на английском языке об этом художнике. Он поддерживал британских художников и скульпторов, таких как Генри Мур , и современное движение в британском искусстве, публикуя такие работы, как « Генри Мур, скульптор: с признанием Герберта Рида и тридцать шесть полностраничных иллюстраций» (1934), первую монографию, опубликованную об этом скульпторе. [4]
Книги с выходными данными Цвеммера, A. Zwemmer Ltd., отличались качественной печатью с полностраничными фотографиями картин и скульптур, «интегрированным» текстом и иллюстрациями, «современными шрифтами» и «изысканным» дизайном. [4] Они часто выпускались как международные совместные издания с известными европейскими или американскими издательствами, что приводило к экономии масштаба и большой рекламной активности книг. Более того, его совместные издания давали английской публике доступ ко многим французским и немецким работам, которые «иначе остались бы недоступными». [5]
В 1929 году Цвеммер основал художественную галерею, Галерею Цвеммера, на Личфилд-стрит , 26 , в Лондоне, [6] недалеко от своего книжного магазина на Чаринг-Кросс-роуд. В то время Times утверждала, что этот шаг был «логичным ... развитием», поскольку «подборка английских и иностранных книг о современном искусстве» была выставлена в галерее. [12]
Галерея Цвеммера стала «Меккой» для британских художников и центром современного художественного движения в Великобритании, организовав выставки таких художников и скульпторов, как Генри Мур , Джейкоб Эпштейн , Анри Годье-Бжеска и Эдвард Боуден , [13] а также, в 1932 году, выставку Curwen Press . [4]
Позже были организованы выставки Жоана Миро , Жоржа Брака , Марка Шагала , Жоржа Руо и других современных художников. В 1934 году в галерее прошла первая персональная выставка Сальвадора Дали в Великобритании. В 1934 году в галерее прошла выставка Objective Abstractions , на которой были представлены работы британского движения Objective Abstraction . [3] В октябре 1935 года в галерее прошла заключительная выставка Seven and Five Society , которая, в частности, стала первой полностью абстрактной выставкой, когда-либо проводившейся в стране. [8] [14] С помощью своей галереи, а также с помощью книготорговли и издательского дела Антон Цвеммер всегда стремился «поддерживать недавние работы современных художников». [4]
В годы войны с 1939 года совместные проекты Цвеммера с европейскими издательствами пришлось приостановить. Из-за невозможности импорта книг с континента он сосредоточился на продаже антикварных книг и из-за своего возраста привлек двух своих сыновей, Десмонда и Джона, для помощи в управлении бизнесом. [4]
В послевоенный период галерея продвигала молодых и начинающих британских художников, включая Джона Брэтби [8] и Гарольда Чизмана [3] , последний был учеником английского сюрреалиста Пола Нэша . В 1960 году австралийский художник Артур Бойд провел там свою первую лондонскую выставку. [15]
С 1944 года Антон Цеммер совместно с Ландом Хамфрисом опубликовал многотомный труд о скульптуре и рисунках своего друга Генри Мура, а в 1949 году он сотрудничал со Скирой, чтобы опубликовать перевод Стюарта Гилберта двухтомного труда Андре Мальро «Психология искусства» . [4]
В 1950-х годах его сын Джон продолжил курировать книготорговую сторону бизнеса, в то время как Десмонд сосредоточился на издательском деле. Галерея Цвеммера продолжала работать до 1968 года. [8]
Антон Цвеммер умер 23 января 1979 года. В тот день он проживал в Приори, Ротерфилд , Кроуборо , Восточный Суссекс . [16] Его предполагаемая супруга, Лилиан Цвеммер (17 мая 1893 года – 23 апреля 1971 года), в 1971 году проживала по тому же адресу. [17] [18] [19]
В своей книге «Генри Мур: сочинения и беседы » Генри Мур заметил: «Я мог бы назвать восемь или девять таких личностей (помимо самих художников), чьи усилия в течение моей жизни помогли изменить весь климат английского мира искусства (...); один из них — Антон Цвеммер (...)» [2]
Его книжный магазин, художественная галерея и издательство занимали центральное место в истории британского искусства двадцатого века. Художественный критик Герберт Рид писал о книжном магазине в 1962 году: «Zwemmer's всегда был больше, чем просто книжным магазином: он был вызовом среди нашего провинциального невежества и филистерства, маяком просвещения». [20] [6]
Книжный магазин Цвеммера упоминается в шпионском романе Джона ле Карре «Шпион, выйди вон!» : «В магазине Цвеммера он рассмотрел книгу на журнальном столике под названием «Музыкальные инструменты на протяжении веков» и вспомнил, что Камилла недавно брала урок у доктора Сэнда, ее учителя игры на флейте». [21]