Гравировка — это практика вырезания рисунка на твердой, обычно плоской поверхности путем вырезания в ней канавок резцом . Результатом может быть сам по себе украшенный предмет, как при гравировке серебра, золота, стали или стекла , или может быть печатная форма для глубокой печати из меди или другого металла [1] для печати изображений на бумаге в виде отпечатков или иллюстраций; эти изображения также называются «гравюрами». Гравюра — одна из старейших и важнейших техник в гравюре . Гравюра на дереве — это форма рельефной печати , и в этой статье она не рассматривается, то же самое касается наскальных гравюр, таких как петроглифы .
Гравюра была исторически важным методом создания изображений на бумаге в художественной печати , картографии , а также для коммерческих репродукций и иллюстраций для книг и журналов. Она давно была заменена различными фотографическими процессами в своих коммерческих приложениях и, отчасти из-за сложности изучения техники, гораздо менее распространена в печати, где она была в значительной степени заменена травлением и другими техниками.
«Гравюра» вольно, но неправильно используется для любой старой черно-белой печати; требуется определенная степень знаний, чтобы отличить гравюры от гравюр, выполненных с использованием других техник, таких как травление в частности, а также меццо-тинто и других техник. Многие гравюры старых мастеров также сочетают техники на одной пластине, что еще больше запутывает ситуацию. Гравюра на линии и гравюра на стали используются для репродукционных гравюр, иллюстраций в книгах и журналах и подобных целей, в основном в 19 веке, и часто фактически не используют гравировку. Традиционная гравировка, резцом или с использованием машин, продолжает практиковаться ювелирами , граверами по стеклу, оружейниками и другими, в то время как современные промышленные технологии, такие как фотогравировка и лазерная гравировка, имеют много важных применений. Гравированные драгоценные камни были важным искусством в древнем мире, возрожденным в эпоху Возрождения, хотя этот термин традиционно охватывает как рельеф, так и глубокую резьбу, и по сути является отраслью скульптуры, а не гравировки, поскольку обычными инструментами были сверла.
Другие термины, часто используемые для печатных гравюр, — это гравюра на меди , гравюра на медной пластине или линейная гравюра . Гравюра на стали — это та же техника, на стальных или стальных пластинах, и в основном использовалась для банкнот, иллюстраций для книг, журналов и репродукций, бланков и подобных целей примерно с 1790 года до начала 20 века, когда эта техника стала менее популярной, за исключением банкнот и других форм защищенной печати . Особенно в прошлом, «гравюра» часто использовалась очень свободно для охвата нескольких техник гравюры, так что многие так называемые гравюры на самом деле были получены совершенно другими техниками, такими как травление или меццо-тинто . «Ручная гравюра [2] » — это термин, иногда используемый для гравировки предметов, отличных от печатных форм, для надписывания или украшения ювелирных изделий, огнестрельного оружия, трофеев, ножей и других тонких металлических изделий. Традиционные гравюры в гравюре также являются «ручной гравировкой», использующей те же самые техники для создания линий на пластине.
Граверы используют закаленный стальной инструмент, называемый резцом, или гравером, для вырезания рисунка на поверхности, чаще всего это медная пластина. [3] Однако современные художники ручной гравировки используют резцы или граверы для резки различных металлов, таких как серебро, никель, сталь, латунь, золото и титан, в различных областях применения: от оружия до ювелирных изделий, от мотоциклов до найденных предметов. Современные профессиональные граверы могут гравировать с разрешением до 40 линий на мм в высококачественной работе, создавая игровые сцены и завитки. Штампы , используемые в массовом производстве формованных деталей, иногда гравируются вручную, чтобы добавить особые штрихи или определенную информацию, такую как номера деталей.
Помимо ручной гравировки, существуют гравировальные машины, требующие меньше человеческого мастерства и не управляемые напрямую рукой. Обычно они используются для надписей с использованием пантографической системы. Существуют версии для внутренней части колец, а также для внешней части более крупных изделий. Такие машины обычно используются для надписей на кольцах, медальонах и презентационных изделиях.
Штихели бывают разных форм и размеров, которые дают разные типы линий. Штихель производит уникальное и узнаваемое качество линии, которое характеризуется ее устойчивым, продуманным внешним видом и чистыми краями. Инструмент для тонирования под углом имеет слегка изогнутый кончик, который обычно используется в печатном деле. Флорентийские лайнеры — это плоскодонные инструменты с несколькими линиями, врезанными в них, используемые для выполнения работ по заполнению на больших площадях или для создания линий равномерного оттенка, которые быстро выполняются. Кольцевые граверы изготавливаются с особыми формами, которые используются ювелирными граверами для вырезания надписей внутри колец. Плоские граверы используются для заливки букв, а также для «извилистых» надрезов на большинстве гравировальных работ музыкальных инструментов, удаления фона или создания ярких надрезов. Ножевые граверы предназначены для гравировки линий и очень глубоких надрезов. Круглые граверы и плоские граверы с радиусом обычно используются на серебре для создания ярких надрезов (также называемых гравировкой с яркой надрезкой), а также на других трудно поддающихся резке металлах, таких как никель и сталь. Квадратные или V-образные резцы обычно имеют квадратную или удлиненную ромбовидную форму и используются для резки прямых линий. V-образный резец может быть от 60 до 130 градусов , в зависимости от цели и эффекта. У этих резцов очень маленькие режущие точки. Другие инструменты, такие как рокеры меццо-тинто , рулеты и полировщики, используются для текстурных эффектов. Полировщики также могут использоваться для определенных техник установки камней.
Гравировка музыкальных инструментов на американских духовых инструментах процветала в 1920-х годах и использует специализированную технику гравировки, когда плоский резец «проходит» по поверхности инструмента, создавая зигзагообразные линии и узоры. Метод «прохождения» резца может также называться «извивающимися» или «волнистыми» насечками. Эта техника необходима из-за тонкости металла, используемого для изготовления музыкальных инструментов по сравнению с огнестрельным оружием или ювелирными изделиями. Волнистые насечки обычно встречаются на серебряных западных ювелирных изделиях и других западных металлических изделиях.
Геометрия инструмента чрезвычайно важна для точности ручной гравировки. При заточке для большинства применений у резца есть «лицо», которое является верхней частью резца, и «пятка», которая является нижней частью резца; не все инструменты или применения требуют пятки. Эти две поверхности встречаются, образуя точку, которая режет металл. Геометрия и длина пятки помогают плавно направлять резец, когда он режет поверхность металла. Когда острие инструмента ломается или скалывается, даже на микроскопическом уровне, резец может стать трудноуправляемым и дает неожиданные результаты. Современные инновации привели к появлению новых типов карбида, которые устойчивы к скалыванию и поломке, которые сохраняют очень острую точку дольше между повторными заточками, чем традиционные металлические инструменты.
Для заточки резца или резца требуется либо точильный камень , либо круг. Более твердые карбидные и стальные резцы требуют алмазных кругов для заточки; эти резцы можно отполировать до зеркального блеска с помощью керамического или чугунного круга, что необходимо для создания ярких срезов. Доступно несколько низкоскоростных, реверсивных систем заточки, созданных специально для ручных граверов, которые сокращают время заточки. Также доступны приспособления, которые фиксируют инструмент на месте под определенными углами и геометрией, чтобы исключить догадки при заточке для получения точных точек. Сегодня существует очень мало мастеров-граверов, которые полагаются исключительно на «ощущение» и мышечную память при заточке инструментов. Эти мастера-граверы обычно работали в течение многих лет в качестве подмастерьев, чаще всего изучая методы за десятилетия до того, как современные машины стали доступны для ручных граверов. Эти граверы обычно обучались в таких странах, как Италия и Бельгия, где ручная гравировка имеет богатое и долгое наследие мастеров.
Дизайн или художественное оформление обычно готовятся заранее, хотя некоторые профессиональные и опытные ручные граверы способны нарисовать минимальные контуры либо на бумаге, либо непосредственно на металлической поверхности непосредственно перед гравировкой. Работа, которая будет гравироваться, может быть слегка процарапана на поверхности острым кончиком, размечена лазером, нарисована тонким перманентным маркером (удаляемым ацетоном) или карандашом, перенесена с помощью различных химикатов в сочетании со струйными или лазерными распечатками или прочерчена пунктиром . Художники-граверы могут полагаться на навыки рисования от руки, дизайны и изображения без авторских прав, компьютерные художественные работы или общие элементы дизайна при создании художественных работ.
Первоначально наконечники мало отличались по конструкции, поскольку обычно их использовали для нажатия, при этом ручка была прочно закреплена в центре ладони. С помощью современных пневматических гравировальных систем наконечники проектируются и производятся в различных формах и диапазонах мощности. Наконечники изготавливаются с использованием различных методов и материалов. Ручки могут быть изготовлены вручную из дерева, отлиты и спроектированы из пластика или изготовлены на станке из латуни, стали или других металлов.
Фактическая гравировка традиционно выполняется путем сочетания давления и манипулирования заготовкой. Традиционный процесс «ручного нажатия» все еще практикуется сегодня, но современные технологии принесли различные системы гравировки с механической поддержкой. Большинству пневматических гравировальных систем требуется источник воздуха, который подает воздух через шланг в наконечник, который во многих случаях напоминает традиционную ручку гравера, которая приводит в действие механизм (обычно поршень). Воздух приводится в действие либо ножным управлением (например, педалью газа или швейной машинкой), либо более новым управлением ладонью/рукой. Этот механизм заменяет либо усилие «ручного нажатия», либо воздействие молотка. Внутренние механизмы движутся со скоростью до 15 000 ударов в минуту, тем самым значительно снижая усилие, необходимое для традиционной ручной гравировки. Эти типы пневматических систем используются только для силовой поддержки и не направляют и не контролируют художника-гравера. Одним из основных преимуществ использования пневматической системы для ручной гравировки является снижение усталости и сокращение времени, затрачиваемого на работу.
Сегодня художники-граверы используют комбинацию методов ручного нажима, пневматического, вращательного или молоткового и зубильного. Метод ручного нажима по-прежнему широко используется современными художниками-граверами, которые создают работы в стиле «булино», которые отличаются высокой детализацией и изяществом; подавляющее большинство, если не все, традиционные граверы сегодня полагаются исключительно на методы ручного нажима. Пневматические системы значительно сокращают усилия, необходимые для удаления больших объемов металла, например, при глубокой рельефной гравировке или западных техниках яркой резки.
Завершение работы часто необходимо при работе с металлом, который может ржаветь, или когда желательно цветное покрытие, например, огнестрельное оружие. Существует множество распыляемых лаков и методов завершения, чтобы запечатать и защитить работу от воздействия стихий и времени. Завершение также может включать легкую шлифовку поверхности для удаления небольших металлических сколов, называемых «заусенцами», которые очень острые и неприглядные. Некоторые граверы предпочитают высокую контрастность работы или дизайна, используя черные краски или чернила, чтобы затемнить удаленные (и нижние) области открытого металла. Излишки краски или чернил вытираются и высушиваются перед лакированием или запечатыванием, что может быть или не быть желаемым художником.
Из-за высокого уровня микроскопической детализации, который может быть достигнут мастером-гравером, подделка гравированных дизайнов практически невозможна, и современные банкноты почти всегда гравируются, как и пластины для печати денег, чеков, облигаций и других ценных бумаг. Гравировка настолько тонкая, что обычный печатник не может воссоздать детали изображений, выгравированных вручную, и ее нельзя отсканировать. В Бюро гравировки и печати США над одной пластиной работают несколько ручных граверов, что делает практически невозможным для одного человека дублировать всю гравировку на конкретной банкноте или документе.
Современная дисциплина ручной гравировки, как ее называют в контексте металлообработки , в основном сохранилась в нескольких специализированных областях. Высшие уровни этого искусства встречаются на огнестрельном оружии и другом металлическом вооружении, ювелирных изделиях, столовом серебре и музыкальных инструментах.
На большинстве коммерческих рынков сегодня ручная гравировка заменена фрезерованием с использованием гравировальных станков с ЧПУ или фрезерных станков . Тем не менее, существуют определенные области применения, где использование ручных гравировальных инструментов не может быть заменено.
В некоторых случаях изображения или рисунки можно переносить на металлические поверхности с помощью механического процесса. Одним из таких процессов является прокатка или гравировка роликовыми штампами. В этом процессе закаленный штамп изображения прижимается к целевой поверхности с помощью экстремального давления для нанесения изображения. В 1800-х годах пистолетные цилиндры часто декорировались с помощью этого процесса, чтобы придать поверхности непрерывный рисунок.
Гравировальные машины, такие как K500 (упаковка) или K6 (издание) от Hell Gravure Systems, используют алмазный стилус для резки ячеек. Каждая ячейка создает одну печатную точку позже в процессе. K6 может иметь до 18 гравировальных головок, каждая из которых режет 8000 ячеек в секунду с точностью 0,1 мкм и ниже. Они полностью управляются компьютером, и весь процесс изготовления цилиндров полностью автоматизирован.
В настоящее время для розничных магазинов (в основном ювелирных, столового серебра или магазинов наград) стало обычным делом иметь на месте небольшой гравировальный станок с компьютерным управлением. Это позволяет им персонализировать продаваемую ими продукцию. Гравировальные станки для розничной торговли, как правило, ориентированы на простоту использования для оператора и возможность обработки широкого спектра предметов, включая плоские металлические пластины, ювелирные изделия разных форм и размеров, а также цилиндрические предметы, такие как кружки и пивные кружки. Обычно они оснащены компьютером, предназначенным для графического дизайна, который позволяет оператору легко разрабатывать текст или графическое изображение, которое программное обеспечение преобразует в цифровые сигналы, сообщающие гравировальному станку, что делать. В отличие от промышленных граверов, розничные станки меньше и используют только одну алмазную головку. Она взаимозаменяема, поэтому оператор может использовать алмазы разной формы для различных финишных эффектов. Обычно они могут обрабатывать различные металлы и пластики. Гравировка стекла и хрусталя возможна, но хрупкая природа материала делает процесс более трудоемким.
Граверы розничной торговли в основном используют два разных процесса. Первый и наиболее распространенный «Diamond Drag» проталкивает алмазный резак через поверхность материала, а затем тянет, создавая царапины. Направление и глубина контролируются вводом с компьютера. Второй — «Spindle Cutter». Он похож на Diamond Drag, но гравировальная головка имеет плоскую V-образную форму с небольшим алмазом и основанием. Машина использует электронный шпиндель для быстрого вращения головки, когда он проталкивает ее в материал, а затем тянет ее, продолжая вращаться. Это создает гораздо более смелое впечатление, чем алмазное протаскивание. Он используется в основном для латунных табличек и жетонов для домашних животных.
С помощью современного оборудования легко изготовить простую единичную деталь менее чем за десять минут. Процесс гравировки алмазами является передовым с 1960-х годов.
Сегодня лазерные гравировальные машины находятся в стадии разработки, но механическая резка все еще доказала свою силу в плане экономичности и качества. Более 4000 граверов производят около 8 млн. печатных цилиндров по всему миру в год.
Для процесса печати см. Intaglio (печать) . См. также Гравюра на стали и линейная гравюра
Первым свидетельством гравировки узоров гоминидов является высеченная ракушка , датируемая возрастом от 540 000 до 430 000 лет, из Тринила на острове Ява, Индонезия, где был обнаружен первый Homo erectus . [4] Штриховые полосы на скорлупе страусиных яиц, использовавшихся в качестве емкостей для воды, найденные в Южной Африке в скальном убежище Дипклуф и датируемые средним каменным веком около 60 000 лет до н. э., являются следующим задокументированным случаем человеческой гравировки. [5] Гравировка на кости и слоновой кости является важной техникой для искусства верхнего палеолита , а более крупные гравированные петроглифы на скалах находят во многих доисторических периодах и культурах по всему миру.
В древности единственной гравировкой на металле, которую можно было выполнить, были неглубокие канавки, обнаруженные в некоторых ювелирных изделиях после начала 1-го тысячелетия до н. э. Большинство так называемых гравированных рисунков на древних золотых кольцах или других предметах были выполнены с помощью чеканки или иногда комбинации литья по выплавляемым моделям и чеканки. Гравированный камень - это термин для любого резного или гравированного полудрагоценного камня; это была важная форма мелкомасштабного искусства в древнем мире, и оставалась популярной до 19-го века. Однако использование гравировки на стекле , обычно с использованием колеса, для вырезания декоративных сцен или фигур на стеклянных сосудах, подражая резьбе по твердому камню , появляется уже в первом веке н. э. [6], продолжаясь в четвертом веке н. э. в городских центрах, таких как Кельн и Рим [7] , и, по-видимому, прекратилось где-то в пятом веке. Украшения сначала были основаны на греческой мифологии, прежде чем стали популярными сцены охоты и цирка, а также образы, взятые из Ветхого и Нового Завета. [7] Похоже, что он использовался для имитации внешнего вида изделий из драгоценных металлов в тот же период, включая применение листового золота, и мог быть вырезан вручную или на токарных станках. Было выявлено около двадцати отдельных стилистических мастерских, и кажется вероятным, что гравер и производитель сосудов были разными мастерами. [6]
В средние века в Европе ювелиры использовали гравировку для украшения и нанесения надписей на металлические изделия. Считается, что они начали печатать оттиски своих рисунков, чтобы записать их. Из этого выросла гравюра на медных печатных пластинах для создания художественных изображений на бумаге, известная как гравюры старых мастеров , впервые в Германии в 1430-х годах. [ нужна цитата ] Вскоре последовала Италия. Многие ранние граверы вышли из золотого дела. Первый и величайший период гравировки был примерно с 1470 по 1530 год, с такими мастерами, как Мартин Шонгауэр , Альбрехт Дюрер и Лукас ван Лейден .
После этого гравюра, как правило, уступала место офорту , который был гораздо более простой техникой для художника. Но многие гравюры сочетали в себе две техники: хотя гравюры Рембрандта обычно называют офортами для удобства, многие из них имеют некоторую работу резцом или сухой иглой, а некоторые не имеют ничего другого. К девятнадцатому веку большая часть гравюр использовалась для коммерческой иллюстрации.
До появления фотографии гравюра использовалась для воспроизведения других форм искусства, например картин. Гравюры продолжали быть обычным явлением в газетах и многих книгах вплоть до начала 20-го века, поскольку их было дешевле использовать в печати, чем фотографические изображения.
Многие классические почтовые марки были гравированными, хотя в настоящее время эта практика в основном ограничивается определенными странами или используется, когда требуется более «элегантный» дизайн и приемлема ограниченная цветовая гамма.
Изменение рельефных рисунков на монетах — ремесло, возникшее еще в XVIII веке, и сегодня модифицированные монеты в разговорной речи называют хобо-никелями . В Соединенных Штатах, особенно во время Великой депрессии , гравировка монет на крупном никеле с изображением головы индейца стала способом свести концы с концами. Это ремесло продолжается и сегодня, и с помощью современного оборудования часто производятся потрясающие миниатюрные скульптурные произведения искусства и цветочные завитки. [8]
В середине 20 века началось возрождение ручной гравировки. С изобретением пневматических систем ручной гравировки, которые помогали граверам, искусство и методы ручной гравировки стали более доступными.
Первая музыка, напечатанная с гравированных пластин, датируется 1446 годом, а большинство печатных нот было произведено посредством гравировки примерно с 1700 по 1860 год. С 1860 по 1990 год большинство печатных нот было произведено посредством комбинации гравированных мастер-пластин, воспроизведенных посредством офсетной литографии.
Первое всеобъемлющее описание дано мадам Делюсс в ее статье «Гравюра в письме, географии и музыке» в «Энциклопедии» Дидро . Техника включала пятиконечный растр для проставления линий нотного стана, различные пуансоны в форме нот и стандартных музыкальных символов, а также различные резцы и резцы для линий и лиг. Для исправления пластина удерживалась на верстаке кронциркулем, ударялась точечным пуансоном с противоположной стороны и полировалась для удаления любых признаков дефектной работы. Процесс включал интенсивное предварительное планирование макета, и многие рукописные партитуры с планировочными отметками гравера сохранились с 18-го и 19-го веков. [9]
,_L.181.png/1280px-Ars_moriendi_(Meister_E.S.),_L.181.png)
К 1837 году олово заменило медь в качестве носителя, и Бертье приводит отчет с целой главой, посвященной музыке ( Novel manuel complete de l'imprimeur en taille douce , 1837). Печать с таких пластин требовала отдельной холодной печати, а печатный пресс использовал меньшее давление. Как правило, на одной пластине гравировалось четыре страницы нот. Поскольку дома граверов музыки обучали граверов в течение многих лет ученичества, об этой практике известно очень мало. Менее дюжины наборов инструментов сохранились в библиотеках и музеях. [10] К 1900 году музыкальные граверы были созданы в нескольких сотнях городов мира, но искусство хранения пластин обычно было сосредоточено у издателей. Масштабная бомбардировка Лейпцига в 1944 году, родины большинства немецких гравировальных и печатных фирм, уничтожила примерно половину мировых гравированных нотных пластин.
Примерами современного использования гравировки являются создание текста на ювелирных изделиях, таких как подвески или на внутренней стороне помолвочных и обручальных колец , чтобы включить текст, такой как имя партнера, или добавить имя победителя на спортивный трофей. Другое применение современной гравировки находится в полиграфической промышленности. Там каждый день тысячи страниц механически гравируются на цилиндрах ротационной глубокой печати , как правило, стальной основе с медным слоем около 0,1 мм, на который переносится изображение. После гравировки изображение защищается слоем хрома приблизительно 6 мкм. При использовании этого процесса изображение сохранится более миллиона копий на высокоскоростных печатных станках . Гравировальные станки, такие как GUN BOW (один из ведущих брендов гравировки), являются лучшими примерами инструментов для ручной гравировки, хотя этот тип станков, как правило, не используется для тонкой ручной гравировки. Некоторые школы по всему миру славятся своим обучением гравировке, например, École Estienne в Париже.
В традиционной гравюре, которая является чисто линейным средством, впечатление полутонов создавалось путем создания множества очень тонких параллельных линий, техника, называемая штриховкой . Когда два набора параллельных линий штриховки пересекались друг с другом для более высокой плотности, полученный узор был известен как перекрестная штриховка . Узоры из точек также использовались в технике, называемой пунктиром , впервые использованной около 1505 года Джулио Кампаньолой . Клод Меллан был одним из многих граверов 17-го века с очень хорошо развитой техникой использования параллельных линий различной толщины (известной как «набухающая линия»), чтобы придать тонкие эффекты тона (как и Гольциус ) – см. рисунок ниже. Одним из известных примеров является его Судариум Святой Вероники (1649), гравюра лица Иисуса, сделанная из одной спиральной линии, которая начинается на кончике носа Иисуса.
Поверхностный тон достигается в процессе печати путем выборочного нанесения тонкого слоя краски на отдельные участки печатной формы.
Самым ранним упоминанием гравировки в Библии может быть ссылка на перстень с печатью Иуды (Быт. 38:18), за которым следует (Исх. 39:30). Гравировка обычно делалась острыми железными инструментами или даже алмазными наконечниками. (Иер. 17:1).
На каждом из двух камней оникса на наплечниках ефода первосвященника были выгравированы имена шести различных колен Израиля , а на каждом из 12 драгоценных камней, украшавших его нагрудник, было выгравировано имя одного из колен. На святом знаке посвящения, сияющей золотой пластине на тюрбане первосвященника, были выгравированы слова: «Святость принадлежит Адонаю ». Веселеил , наряду с Аголиавом, был допущен к выполнению этой специализированной гравировальной работы, а также к обучению других. — Исх 35:30–35; 28:9–12; 39:6–14, 30.
Печать :
Из драгоценных камней :
Из оружия :
Из монет :
Из почтовых марок :
Из штифтов :
