The Magazine of Fantasy & Science Fiction (обычно называемый F&SF ) — американский журнал в жанрах фэнтези и научной фантастики , впервые опубликованный в 1949 году Mystery House, дочерней компанией Mercury Press Лоуренса Спивака . Редакторы Энтони Буше и Дж. Фрэнсис Маккомас обратились к Спиваку в середине 1940-х годов с предложением создать фэнтезийный журнал для существующего детективного журнала Спивака, Ellery Queen's Mystery Magazine . Первый выпуск назывался The Magazine of Fantasy , но быстро было принято решение включить в него и научную фантастику, и название было изменено соответственно со вторым выпуском. F&SF сильно отличался по подаче от существующих научно-фантастических журналов того времени, большинство из которых были в формате pulp : в нем не было внутренних иллюстраций, не было колонки писем, а текст был представлен в формате одной колонки, что, по мнению историка научной фантастики Майка Эшли , « отделяло F&SF , придавая ему вид и авторитет превосходного журнала». [1]
F&SF быстро стал одним из ведущих журналов в области научной фантастики и фэнтези, с репутацией публикации литературных материалов и включения более разнообразных историй, чем его конкуренты. Известные рассказы, которые появились в его ранние годы, включают « Рожденные мужчиной и женщиной » Ричарда Мэтесона и «Принесите юбилей » Уорда Мура , роман альтернативной истории , в котором Юг победил в Гражданской войне в США . Маккомас ушел по состоянию здоровья в 1954 году, но Буше оставался единственным редактором до 1958 года, получив премию Хьюго за лучший журнал в том году, подвиг, который его преемник, Роберт Миллс , повторил в течение следующих двух лет. Миллс был ответственным за публикацию «Цветов для Элджернона» Дэниела Киза , «Бродячей луны» Альгиса Будриса , «Звездного десанта» Роберта Хайнлайна и первого из рассказов Брайана Олдисса из серии «Теплица» . Обложку первых нескольких выпусков в основном оформлял Джордж Солтер , арт-директор Mercury Press, но вскоре начали появляться и другие художники, в том числе Чесли Боунстелл , Келли Фрис и Эд Эмшвиллер .
В 1962 году Миллса на посту редактора сменил Авраам Дэвидсон . Когда Дэвидсон ушел в конце 1964 года, Джозеф Ферман , купивший журнал у Спивака в 1954 году, на короткое время занял пост редактора, хотя его сын Эдвард вскоре начал выполнять редакторскую работу под руководством отца. В начале 1966 года Эдвард Ферман был указан в качестве редактора, а четыре года спустя он выкупил журнал у своего отца и перевез редакцию в свой дом в Коннектикуте. Ферман оставался редактором более 25 лет и опубликовал много хорошо принятых рассказов, включая « Ill Met in Lankhmar » Фрица Лейбера , « Born with the Dead » Роберта Сильверберга и серию «Темная башня» Стивена Кинга . В 1991 году он передал редакцию Кристин Кэтрин Раш , которая начала включать в журнал больше ужасов и темного фэнтези , чем появлялось при Фермане. В середине 1990-х годов тиражи начали снижаться; большинство американских журналов теряли подписчиков, и F&SF не был исключением. Гордон Ван Гелдер сменил Раша в 1997 году и выкупил журнал у Фермана в 2001 году, но тираж продолжал падать и к 2011 году составил менее 15 000 экземпляров. Чарльз Коулман Финли сменил Ван Гелдера на посту редактора в 2015 году. Шери Рене Томас сменила Чарльза Коулмана Финли, став 10-м редактором журнала осенью 2020 года.
Первый журнал, посвященный фэнтези, Weird Tales , появился в 1923 году; [4] за ним в 1926 году последовал Amazing Stories , первый журнал научной фантастики (НФ). [5] К концу 1930-х годов жанр процветал в Соединенных Штатах, около двадцати новых названий НФ и фэнтези появились между 1938 и 1941 годами. [6] Все это были журналы pulp , что означало, что, несмотря на случайные высококачественные истории, большинство журналов представляли плохо написанную художественную литературу и считались мусором многими читателями. [7] В 1941 году появился журнал Ellery Queen's Mystery Magazine , редактором которого был Фред Дэнней и который сосредоточился на детективной литературе. Журнал издавался в формате дайджеста , а не pulp, и печатал смесь классических историй и новых материалов. [8] Дэнней пытался избежать появления сенсационной художественной литературы в pulp, и вскоре сделал журнал успешным. [9]
В начале 1940-х годов Энтони Буше , успешный писатель фэнтези и НФ, а также детективных историй, познакомился с Дэннеем через свою работу на радиошоу Эллери Куина . Буше также был знаком с Дж. Фрэнсисом МакКомасом , редактором, который разделял его интерес к фэнтези и НФ. К 1944 году МакКомас и Буше заинтересовались идеей фэнтезийного дополнения к журналу Эллери Куина Mystery Magazine и поговорили об этом с Дэннеем. Дэннеем эта идея была интересна, но из-за Второй мировой войны бумаги было мало . [9] В следующем году Буше и МакКомас предложили новому журналу использовать имя Эллери Куина, но Дэнней мало знал о фэнтези и предложил вместо этого обратиться к Лоуренсу Спиваку , владельцу Mercury Press, который издавал журнал Эллери Куина Mystery Magazine . [9] [2]
В январе 1946 года Буше и Маккомас отправились в Нью-Йорк и встретились со Спиваком, который позже в том же году сообщил им, что хочет продолжить. По просьбе Спивака они начали приобретать материалы для нового журнала, включая новый рассказ Рэймонда Чандлера и права на перепечатку рассказов Г. П. Лавкрафта , Джона Диксона Карра и Роберта Блоха . Первоначально Спивак планировал первый выпуск (для которого Буше и Маккомас предлагали название Fantasy and Horror ) на начало 1947 года, но неоднократно откладывал запуск из-за плохих продаж журналов-дайджестов в газетных киосках. Он также предложил установить цену в 35 центов за выпуск, что было выше первоначального плана, чтобы обеспечить финансовый буфер против плохих продаж. [10] В мае 1949 года Спивак предложил новое название, The Magazine of Fantasy , а в августе в пресс-релизе было объявлено, что журнал выйдет в октябре. [11] 6 октября 1949 года Спивак, Буше и Маккомас провели обед в отеле Waldorf-Astoria в Нью-Йорке, чтобы отметить 100-ю годовщину со дня смерти Эдгара Аллана По и запустить «новый периодический сборник фэнтези». [12] Среди приглашенных были Карр, Бэзил Рэтбоун и Борис Карлофф . [12]
Первый выпуск, опубликованный Fantasy House, дочерней компанией American Mercury, [13] был продан тиражом 57 000 экземпляров, что было меньше, чем надеялся Спивак, но в ноябре он дал Буше и Маккомасу добро на еще один выпуск. Название было изменено на The Magazine of Fantasy & Science Fiction (почти всегда сокращалось до F&SF как фанатами, так и историками научной фантастики), чтобы отразить содержание. [12] Продажи второго выпуска были достаточно сильными, чтобы Спивак взялся за дальнейшее, и будущее журнала стало более уверенным, несмотря на трудности, вызванные тем фактом, что и Буше, и Маккомас жили на западном побережье, в то время как издательские офисы журнала находились в Нью-Йорке. [14] График публикации перешел на двухмесячный с выпуском декабря 1950 года. [2] Ставка оплаты за первые выпуски составляла два цента за слово или 100 долларов за короткие рассказы, что было конкурентоспособно с Astounding Science Fiction , ведущим журналом НФ того времени. [15] [16] К 1953 году ставки изменились до трех с половиной центов за слово для рассказов объемом менее 3000 слов. [17]
В 1951 году Маккомас, который в дополнение к своей роли редактора F&SF работал полный рабочий день в отделе продаж , был вынужден сократить свою рабочую нагрузку по состоянию здоровья. [18] [примечание 1] Буше тогда выполнял большую часть чтения и редактирования, в то время как Маккомас просматривал результаты и иногда накладывал вето на историю. В августе следующего года график стал ежемесячным. [18] В 1954 году Спивак продал свои акции Mercury Press своему генеральному менеджеру Джозефу Ферману ; [2] [18] [19] в том же году Маккомас также ушел — его здоровье ухудшилось до такой степени, что ему пришлось полностью отказаться от редакторской должности. [18]
.jpg/1280px-Van_Gelder,_Gordon_(WFA).jpg)
В 1957 году Ферман запустил сопутствующий журнал Venture Science Fiction , который был призван сосредоточиться на более ориентированной на действие литературе, чем F&SF . [20] Буше не мог взять на себя дополнительную работу, поэтому Роберт П. Миллс , который был управляющим редактором F&SF , стал редактором Venture , а Буше стал консультантом. [21] Позже в том же году Ферман продал журнал Mystery Magazine Эллери Куина Бернарду Дэвису , который покидал Ziff-Davis , чтобы открыть собственное издательское предприятие. Ферман сохранил F&SF , хотя Буше ушел, а Миллс стал редактором F&SF, оставаясь управляющим редактором журнала Queen. [22] [23] [24] Миллс оставался более трех лет, уйдя в конце 1961 года, чтобы больше времени уделять работе в качестве литературного агента, и Ферман заменил его Аврамом Дэвидсоном , чье имя впервые появилось в заголовке в выпуске за апрель 1962 года. [25] Сын Джозефа Фермана Эдвард работал в журнале помощником редактора в 1950-х годах, но ушел в 1959 году, чтобы набраться опыта в другом месте; он вернулся в 1962 году и работал под руководством Дэвидсона в качестве управляющего редактора. [26] В 1963 году Тед Уайт , позже редактор Amazing Stories , стал помощником редактора и оставался в журнале до 1968 года. [27]
Дэвидсон оставил кресло редактора в конце 1964 года, чтобы иметь больше времени для написания статей, и изначально был заменен Джозефом Ферманом, который передал контроль своему сыну Эдварду с мая 1965 года, хотя заголовок не отражал изменения до 1966 года. [28] [примечание 2] Четыре года спустя младший Ферман также принял на себя обязанности издателя от своего отца, [29] и переместил редакцию и издательский офис в свой дом в Корнуолле, штат Коннектикут . [30] Его жена Одри была бизнес-менеджером, а Эндрю Портер был помощником редактора. [30] В начале 1970-х Ферман связался с Солом Коэном , владельцем Amazing Stories и Fantastic Stories , двух конкурирующих журналов научной фантастики, по поводу их покупки. Ферман рассматривал возможность объединения их в один журнал и публикации вместе с F&SF , но Коэн решил оставить оба издания. [31]
В 1969 году выпуск F&SF стоил 50 центов; к концу 1970-х годов цена выросла до 1,25 доллара, хотя количество страниц также возросло, со 128 до 160. [32] [2] Тираж не пострадал, но вырос с 50 000 до более чем 60 000, отчасти из-за подписных кампаний через Publishers' Clearing House , а также, возможно, потому, что качество журнала оставалось неизменным на протяжении всего десятилетия. [32] [33] По словам Эшли, « F&SF поставлял товар месяц за месяцем»: [32] график был надежным, формат оставался неизменным, а редактор оставался тем же с 1965 года на протяжении следующих двух десятилетий и дольше. [34] [35] Ферману удавалось удерживать тираж выше 50 000, а иногда и выше 60 000 в 1980-х, когда большинство других журналов теряли подписчиков. [29] [36] Он передал редакцию Кристин Кэтрин Раш в 1991 году, и к середине 1990-х тираж снова начал падать. В 1997 году Гордон Ван Гелдер занял пост редактора, а с выпуска февраля 2001 года стал также издателем, купив журнал у Фермана. [13] Джон Джозеф Адамс был помощником редактора Ван Гелдера с 2001 по декабрь 2009 года. [37] Ван Гелдер не смог остановить падение тиража, который к 2011 году составил менее 15 000. Ван Гелдер сократил частоту публикации до двух раз в месяц, увеличив количество страниц и цену. [13] Чарльз Коулман Финли был приглашенным редактором выпуска за июль/август 2014 года [29] и был нанят в 2015 году в качестве штатного редактора, начиная с выпуска за март/апрель 2015 года. [13] Шери Рене Томас была нанята в качестве редактора, начиная с выпуска за март/апрель 2021 года. [38]
Первоначальной целью Буше и Маккомаса для нового журнала было подражать формуле, которая сделала Mystery Magazine Эллери Куина успешным: классические перепечатки, наряду с качественной художественной литературой, избегающей излишеств бульварной литературы. [8] Первоначальное предложение предполагало, что журнал будет включать фэнтези, но не научную фантастику. Еще до запуска редакторы обнаружили, что у них возникли проблемы с определением точной границы, поэтому, когда в феврале 1949 года Джозеф Ферман, генеральный менеджер Spivak, попросил их добавить научную фантастику в линейку, чтобы расширить читательскую аудиторию, они с радостью согласились. [11] Первый выпуск включал только один рассказ, который можно было бы назвать научно-фантастическим: «The Hurkle Is a Happy Beast» Теодора Стерджена ; он также включал перепечатки из глянцевых журналов таких писателей, как Ричард Сейл и Гай Эндор . Внутренняя планировка сильно отличалась от существующих журналов фэнтези и НФ: не было внутренних иллюстраций, а текст печатался в одну колонку, а не в две, как обычно в других местах. Была колонка рецензий на книги, но не было страницы писем. По словам историка НФ Майка Эшли, это «отделяло F&SF , придавая ему атмосферу и авторитет превосходного журнала». [1] Дизайн логотипа и макет были работой арт-директора Mercury Press Джорджа Солтера, чей опыт был связан с дизайном книг, а не с журналами в стиле «бульварная литература». [1] Солтер оставался в журнале до 1958 года . [39] Он отвечал за многие из ранних сюрреалистических обложек; они уступили место работам других художников, но его дизайн для F&SF оставался неизменным на протяжении десятилетий, и, по мнению Эшли, последовательность внешнего вида была «одним из главных преимуществ» журнала. [40]
Когда вышел второй выпуск с измененным названием, включающим «Научная фантастика», не было никаких объявлений об изменении, и научной фантастики было не намного больше, чем в первом выпуске. [1] Дэймон Найт внес один пример, «Not with a Bang», который Найт описал как свой первый полностью профессиональный рассказ. [41] Следующий выпуск включал первую продажу Ричарда Матесона , « Born of Man and Woman », широко признанную одним из лучших рассказов, когда-либо опубликованных F&SF . В течение следующих нескольких лет несколько писателей стали тесно связаны с журналом, включая Маргарет Сент-Клер , Реджинальда Бретнора , Мириам Аллен де Форд и Зенну Хендерсон , а Буше также смог привлечь некоторые из самых известных признанных имен, таких как Артур Кларк , Фриц Лейбер и Рэй Брэдбери . Флетчер Пратт и Л. Спраг де Камп начали свою серию рассказов « Gavagan's Bar » в первом выпуске F&SF , а Мэнли Уэйд Уэллман опубликовал первую из своих историй « John the Balladeer » в выпуске за декабрь 1951 года. Основное внимание уделялось коротким рассказам; сериалы и романы в основном избегались. Одним из исключений было произведение Уорда Мура « Bring the Jubilee» , альтернативная история, действие которой происходит в мире, где Юг побеждает в Гражданской войне в США . [42] Буше купил «A Canticle for Leibowitz» у Уолтера М. Миллера , который не мог продать его в другом месте, и напечатал его в выпуске за апрель 1955 года; это был первый рассказ в серии, который впоследствии стал одноименным романом и с тех пор стал признанным классикой жанра. [43]
Спорная статья астронома Р. С. Ричардсона под названием «The Day After We Land on Mars» появилась в выпуске за декабрь 1955 года; [примечание 3] [44] Ричардсон прокомментировал, что исследование других миров потребует «открытого сопровождения мужчин, размещенных на планете, женщинами для снятия сексуального напряжения, которое возникает у нормальных здоровых мужчин». Ответы Пола Андерсона и Мириам Аллен деФорд появились в F&SF в следующем году. ДеФорд утверждал, что Ричардсон предполагал, что женщины не являются людьми в том же смысле, что и мужчины, и с тех пор это противоречие цитировалось как часть длительных дебатов в жанре об образе женщин в научной фантастике . [46] [44]
В 1958 году F&SF выиграл свою первую премию Хьюго за лучший журнал, и когда Миллс стал редактором в том же году, он поддерживал высокие стандарты, установленные Буше, снова получив награду в 1959 и 1960 годах. [13] Миллс продолжал публиковать широкий спектр материалов, не ограничивая журнал определенными поджанрами. Эшли ссылается на Джона Кольера , Роберта Артура , Аллена Друри и Рэя Брэдбери, всех авторов с репутацией мейнстрима, которые появлялись в F&SF в 1960 году, как на доказательство разнообразия журнала. [43] Дэниел Киз не мог продать « Цветы для Элджернона », пока Миллс не купил его в 1959 году; он выиграл несколько наград и, по словам Клюта и Николса, «возможно, самый популярный научно-фантастический роман из когда-либо опубликованных». [43] [47] «Rogue Moon» , роман о смертоносном артефакте, оставленном инопланетянами на Луне , часто считается лучшим романом Альгиса Будриса ; он появился в 1960 году, а в следующем году вышел «Hothouse» Брайана Олдисса , первый в этой серии . [43] (Позже Будрис сказал, что то, что он описал как «миловидность ранней школы редактирования F&SF — и ее открытое презрение к достижениям школы Кэмпбелла » привело к «ведрам и ведрам пены», но, что более благоприятно, «концепциям свободных искусств в том, что было почти исключительно областью BS ». [48] ) Истории Зенны Хендерсон о «Людях», группе беженцев-гуманоидов-инопланетян, скрывающихся на Земле, публиковались в 1950-х и 1960-х годах и стали «центральной особенностью» журнала, по словам критика научной фантастики Джона Клюта . [49] [50] Буше опубликовал «Страну Добра» Дэймона Найта, описанную Эшли как «одна из его самых сильных историй пятидесятых», в 1956 году, и в том же году под псевдонимом «Грендель Бриартон» Реджинальд Бретнор начал серию каламбурных историй, известных как «Feghoots», которая продолжалась до 1964 года. [примечание 4] [51] В конце 1950-х годов, во время пребывания Миллса на посту редактора, «Звездный десант » Роберта Хайнлайна был издан в F&SF под названием «Звездный солдат» ; это был задуман как детский роман, но был отклонен Scribner's из-за слишком жестокого содержания. В следующем году он получил премию Хьюго в категории романов.и оказалась одной из самых противоречивых книг Хайнлайна. [52]
Среди художников обложек первого десятилетия историк и критик научной фантастики Томас Кларесон выделяет ранние астрономические сцены Чесли Боунстелла как наиболее заметные; они были одними из первых, кто заменил сюрреалистические работы Джорджа Солтера на обложке. [53] Келли Фрис и Эд Эмшвиллер , два самых популярных художника в области научной фантастики, также работали над обложками в 1950-х годах. [53] [54] [55] Мел Хантер начал работать над обложками с выпуска за ноябрь 1953 года, а в октябре 1955 года начал продолжительную серию обложек, на которых был изображен робот, выживший после ядерной катастрофы, занимающийся человеческими делами среди запустения — например, поливает цветок, играет с игрушками или читает каталог магазина. [56] [57] [58] Появилась регулярная колонка с обзорами книг под названием «Рекомендуемое чтение»; она была подписана просто «Редакторы», пока МакКомас не перестал быть одним из соредакторов, после чего Буше использовал свое собственное имя. [59] По словам Клэрсона, колонка «долго оставалась самой католицкой оценкой в этой области» из-за разнообразия рецензируемых работ. [53] Буше не рецензировал в колонке свою собственную художественную литературу, хотя по крайней мере один раз он перечислил свою новую книгу, сказав читателю: «Комментарии горячо приветствуются; в этом случае вы рецензент». [59] Когда Буше ушел, его сменил Дэймон Найт на посту рецензента; Альфред Бестер занял его место в 1960 году и оставался в этой роли до тех пор, пока рецензентом не стал Авраам Дэвидсон, заняв кресло редактора. [60] Айзек Азимов начал серию научных статей для Venture Science Fiction в январе 1958 года, и когда Venture был закрыт, Миллс перенес научную колонку в F&SF . [24] [25] Колонка, которую, по словам Азимова, он любил писать больше, чем любую другую свою работу, выходила десятилетиями без перерыва, способствуя давнему ощущению последовательности и непрерывности в формате и содержании F&SF . [13] [25] [61]
Авраам Дэвидсон, ставший редактором в 1962 году, продал свой первый рассказ журналу F&SF в 1954 году, хотя его больше запомнили по рассказу «Голем», который появился в мартовском номере 1955 года. [62] При Дэвидсоне появилось больше работ неанглоязычных писателей, таких как Уго Корреа , Герберт Франке и Шиниши Хоши . Известные истории, которые он приобрел для F&SF , включают первую продажу Терри Карра «Кто ужинает с Дьяволом?» в 1962 году и « Роза для Экклезиаста » Роджера Желязны в ноябре 1963 года. Он опубликовал два «специальных авторских» выпуска: Теодор Стерджен был представлен в выпуске за сентябрь 1962 года, а Рэй Брэдбери — в мае 1963 года. Эти авторские выпуски, идея которых принадлежала Джозефу Ферману, стали регулярными, а в последующих выпусках публиковались Айзек Азимов (октябрь 1966 года), Фриц Лейбер (июль 1969 года), Пол Андерсон (апрель 1971 года), Джеймс Блиш (апрель 1972 года), Фредерик Поль (сентябрь 1973 года), Роберт Сильверберг (апрель 1974 года), Деймон Найт (ноябрь 1976 года), Харлан Эллисон (июль 1977), Стивен Кинг (декабрь 1990), Люциус Шепард (март 2001), Кейт Вильгельм (сентябрь 2001), Барри Н. Мальцберг (июнь 2003), Джин Вулф (апрель 2007) и Дэвид Герролд (сентябрь/октябрь 2016). [13]
Сын Джозефа Фермана, Эдвард Ферман, был управляющим редактором во время пребывания Дэвидсона на посту редактора. Когда Дэвидсон ушел, Джозеф Ферман занял кресло редактора, но на самом деле Эдвард Ферман выполнял всю редакционную работу, и к выпуску мая 1965 года полностью контролировал журнал. Он оставался эклектичным в течение 1960-х и 1970-х годов, публикуя работы писателей Новой волны, таких как Томас Диш и Джон Слэйдек , наряду с новыми американскими писателями, такими как Сэмюэл Делани и Роджер Желязны, жесткие научно-фантастические рассказы Грегори Бенфорда и Джона Варли , фэнтези Стерлинга Ланье и Тома Рими и ужасы Чарльза Л. Гранта и Стивена Кинга . [13] В середине 1960-х годов увеличилось разнообразие историй, появляющихся в других местах в этой области; журналы, такие как New Worlds и Science Fantasy, публиковали материалы, которые ранее могли появляться только в F&SF . [63] Автор научной фантастики Кристофер Прист, писавший в 1978 году, заметил, что многие писатели, позже считавшиеся частью Новой волны, вскоре нашли «естественный дом для своих работ» в F&SF . [64] По мнению Эшли, остальная часть области начала догонять F&SF в плане открытости, но это не привело к падению качества F&SF ; в конце 1960-х годов Ферман напечатал некоторые старомодные материалы, такие как роман Джона Кристофера о миниатюризации « Маленькие люди» , наряду с большей частью ранних произведений Роджера Желязны и «анархическими и часто неопределенными» рассказами RA Lafferty , Harvey Jacobs и других. В 1968 году был издан ранний роман Пирса Энтони «Sos the Rope» ; Энтони выиграл конкурс, частично спонсируемый F&SF . [63]
Харлан Эллисон и Джеймс Типтри-младший часто писали статьи в 1970-х годах, Типтри внесла свой вклад в некоторые из своих самых известных рассказов, таких как « И я проснулась и нашла себя здесь, на Холодной стороне холма » и « Женщины, которых мужчины не видят »; многие рассказы Эллисон в F&SF включают « Птица смерти » 1973 года, которая выиграла премию Хьюго, и « Джеффти пять лет » 1977 года, которая выиграла как премию Хьюго, так и премию Небьюла . Другие отмеченные наградами рассказы Фермана за первые полтора десятилетия его творчества включают «Корабль теней» Фрица Лейбера 1969 года, « Я встретился в Ланкмаре » 1970 года и « Поймай этот цеппелин » 1975 года; все три получили премию Хьюго, а последние два также получили премию Небьюла. Роман Пола Андерсона « Королева воздуха и тьмы » получил премии «Хьюго» и «Небьюла», роман Роберта Сильверберга « Рожденные с мертвецами » получил премию «Небьюла», а роман Фредерика Поля о колонизации Марса « Человек плюс » также получил премию «Небьюла». [13]
После ухода Дэвидсона колонку рецензий на книги возглавила Джудит Меррил , в 1970 году за ней последовали Джеймс Блиш, а в 1975 году — Альгис Будрис, а также часто вносили свой вклад и другие рецензенты, такие как Джоанна Расс и Гаан Уилсон . [30] [65] В 1965 году Уилсон начал писать комиксы и продолжал делать это регулярно до 1981 года. [30] Ферман организовал юмористический конкурс для читателей в выпуске за ноябрь 1971 года, а затем проводил два или три подобных конкурса каждый год. [66] Позже они были собраны в антологии 1996 года под названием Oi, Robot , название было взято из конкурса на добавление одной буквы к известному произведению в жанре научной фантастики. [67] Колонка с обзорами фильмов, первая в журнале со времен «The Science Screen» Чарльза Бомонта (и «The Science Stage» колонки «William Morrison», также известной как колонка Джозефа Самаксона в живом театре) в конце 1950-х годов, которую вел Сэмюэл Р. Делани , началась в 1969 году; [68] Бэрд Сирлз вел колонку между 1970 и 1984 годами. [66] Среди более поздних рецензентов Эллисон был одним из самых популярных, и колонки за первые четыре года были собраны в «Harlan Ellison's Watching» в 1989 году. [66]
Журнал научной фантастики Айзека Азимова был запущен в 1977 году, а с 1983 года под редакцией Шоны Маккарти , а позже Гарднера Дозуа он начал публиковать более зрелый материал, став более прямым конкурентомрыночной ниши F&SF . [13] [69] Такие авторы, как Люциус Шепард, Джеймс Блейлок и Джон Кроули , чьи работы естественным образом подходили для F&SF , также продавали свои произведения журналу Азимова . Запуск Omni в 1978 году также оказал влияние. [13] Почти каждый год в 1970-х годах рассказы, опубликованные в F&SF, выигрывали больше номинаций на награды и были выбраны для большего количества антологий «Лучшие года», чем в других журналах; в 1980-х годах это уже не было правдой, поскольку журнал Азимова взял на себя ведущую роль, а Omni иногда оттеснял F&SF на третье место. [70] [71] Ферман все еще мог приобрести некоторые высоко оцененные материалы, такие как «Lost Boys» Орсона Скотта Карда и «Kirinyaga » Майка Резника . [13] Когда Omni отклонил «Monkey Treatment» Джорджа Р. Р. Мартина и «Down Among the Dead Men» Гарднера Дозуа, которые были темным фэнтези, Ферман приобрел оба. [72] Наряду с этими регулярными колонками Ферман время от времени публиковал статьи, такие как «Science Fiction and the University», статья в выпуске за май 1972 года, в которую вошли статьи Дарко Сувина , Томаса Кларесона и Филипа Класса . [73]
F&SF выигрывал премию Hugo Award за лучший журнал четыре года подряд, с 1969 по 1972 год, когда награда была изменена на «Лучший профессиональный редактор». Первоначально в этой категории доминировал Бен Бова , редактор Analog , но Ферман выигрывал ее еще три года в начале 1980-х годов. [74]
Некоторые из художников, которые создавали обложки для ранних выпусков F&SF , в том числе Чесли Боунстелл, Эд Эмшвиллер и Алекс Шомбург , продолжали публиковать свои работы в конце 1970-х годов, [74] и многие постоянные авторы ранних лет, такие как Реджинальд Бретнор, Рон Гуларт и Хильберт Шенк , продолжали появляться в F&SF в 1980-х годах. Более новая группа, включая Джоанну Расс и Р. А. Лафферти, стали постоянными клиентами в последнее время. [75] Некоторые признанные авторы, такие как Томас Диш, опубликовали свои более необычные работы в F&SF , [76] и были также такие авторы, как Феликс К. Готшалк , чьи необычные истории были описаны Ферманом как «на шаг впереди большинства авторов НФ (или, возможно, он движется в другом направлении)». [77] По мнению Эшли, Ферману удалось «сбалансировать работу этих эксцентричных писателей так, чтобы они никогда не искажали содержание, но при этом держали журнал на грани». [77]
Новые авторы, которые начали регулярно появляться в 1980-х годах, включали Брюса Стерлинга , который опубликовал свои ранние истории Шейперов/Механистов в F&SF , начиная с «Swarm» в 1982 году. [78] Серия Стивена Кинга « Темная башня » началась в 1979 году в F&SF , и еще четыре истории появились в течение следующих трех лет, прежде чем были собраны в виде романа в 1982 году; [78] [79] и Майкл Ши и Боб Леман регулярно писали ужасы и странную фантастику в 1980-х годах. [80] Несмотря на возросшую конкуренцию со стороны Omni и журнала Science Fiction Magazine Айзека Азимова , Ферману удалось сохранить репутацию F&SF как качественного журнала на протяжении 1980-х годов; [81] он уже не так отличался от своих конкурентов, как когда-то, но сохранил «своеобразную индивидуальность», по словам Эшли. [82]
Под руководством Кристины Кэтрин Раш F&SF начал публиковать больше темных фэнтезийных и ужасных историй, таких как «Ночь, когда мы похоронили дорожного пса» Джека Кэди , которая выиграла премию Nebula Award. Когда Раш занял пост редактора, Айзек Азимов писал научную колонку более трех десятилетий, а Альгис Будрис вел колонку рецензий на книги с 1975 года; в 1992 году Азимов умер, и Будрис ушел. Научная колонка выходила в течение 399 последовательных выпусков, закончившись в феврале 1992 года. Вдова Азимова, Джанет Азимова , написала еще одно эссе для выпуска за декабрь 1994 года, основанное на ее разговорах с мужем перед его смертью, а последнее эссе появилось в январе 1996 года, содержащее материал из книги Yours, Isaac Asimov: A Lifetime of Letters . [13] Научная колонка продолжала выходить, написанная Брюсом Стерлингом и Грегори Бенфордом среди других, а Джон Кессель взял на себя рецензии на книги; Роберт Киллхеффер сменил Кесселя, с некоторым совпадением в 1994 и 1995 годах. Asimov's сохранял свое доминирование в этой области в течение 1990-х годов, хотя Раш опубликовала хорошо принятые материалы, такие как «Марсианский ребенок» Дэвида Джерролда и «Прошлым летом на Марсовом холме» Элизабет Хэнд . Раш выиграла одну премию Хьюго как редактор за пять лет работы в F&SF в 1994 году. [13]
Ван Гелдер напечатал больше фэнтези и меньше жесткой научной фантастики, чем Раш, и, по мнению Эшли, ему удалось «вернуть журналу часть его отличительных особенностей». В результате перехода на двухмесячный выпуск в 2009 году, с соответствующим увеличением количества страниц в каждом выпуске, журнал начал публиковать более длинные истории. [13]
F&SF быстро зарекомендовал себя как один из ведущих журналов. Эшли описывает его как преодоление «разрыва в отношении между глянцевыми журналами и бульварной литературой», и утверждает, что это сделало жанр более респектабельным. [42] Фэнтезийная сторона журнала привлекла авторов, которые были постоянными авторами Weird Tales и Unknown , двух самых известных фэнтезийных бульварных журналов, и, по мнению Эшли, журнал вскоре нашел «золотую середину» между этими традициями бульварной литературы и фэнтези, написанными для глянцевых журналов. [83] Он был известен как самый литературный из журналов научной фантастики и фэнтези, и он публиковал самый разнообразный спектр материалов. [13] В обзоре New Wave SF 1978 года Кристофер Прист согласился, что F&SF имеет предвзятость к литературной работе, и добавил, что «он был своего рода Новой волной с самого своего зарождения». [64]
С 1950-х годов F&SF считался одним из «большой тройки» научно-фантастических журналов, наряду с Astounding Science Fiction и Galaxy Science Fiction . [84] [85] В обзоре выпуска 1952 года Джеймс Блиш (писавший под псевдонимом Уильям Ателинг-младший) отметил, что большая часть журнала к тому моменту была написана замечательно, и что редакторская проницательность Буше и Маккомаса сделала F&SF очень читабельным, но что иногда хорошо написанная, сложная, но неоригинальная научно-фантастическая история могла быть принята F&SF , поскольку это не специализированный журнал НФ. [86] В конце 1950-х годов Кингсли Эмис описал его как «самый интеллектуальный» из научно-фантастических журналов, [87] а Гэри К. Вулф позже сказал, что F&SF , наряду с Galaxy , «определили тон» 1950-х годов. [88] В 1966 году Джудит Меррил утверждала, что именно Буше и Маккомас создали место в жанре для таких писателей, как Чарльз Бомонт, Милдред Клингерман, Эдгар Пэнгборн и многих других, которые, по ее мнению, «практически прекратили писать, пока не появился необходимый новый журнал». [примечание 5] [89] [91]
В 2007 году Эшли прокомментировал, что F&SF был «самым неизменно приятным журналом за последние 50 лет». [92] По его мнению, ключевой причиной привлекательности журнала было то, что его корни были в литературной традиции, с Лоуренсом Спиваком, его первым издателем, наследником American Mercury Х. Л. Менкена , который был успешным и широко уважаемым как литературный обзор. В отличие от большинства своих конкурентов, F&SF не имел никакой связи с эпохой журналов pulp, и его редакторы всегда намеревались обратиться к читателям книг, а не журналов. [34] Эшли также ссылается на широкую редакционную политику F&SF , которая позволяла журналу публиковать более широкий спектр художественной литературы, чем его конкуренты. [30] В 2014 году Гэри Вестфаль похвалил «креативных редакторов 1980-х и 1990-х годов, таких как Гарднер Дозуа... и Гордон Ван Гелдер», но добавил, что «такие редакторы больше не являются самыми важными фигурами в этой области». [93]
По состоянию на март 2017 года редакционная последовательность выглядит следующим образом: [13]
Первый выпуск назывался The Magazine of Fantasy ; со второго выпуска название изменилось на The Magazine of Fantasy & Science Fiction . С самого начала он выходил в формате дайджеста. [13]
Первоначально издателем был Fantasy House, дочерняя компания Mercury Press; с марта 1958 года издателем стал Mercury Press. [2] С февраля 2001 года издателем стал Van Gelder's Spilogale, Inc. [3]
В следующей таблице перечислены цены F&SF за эти годы. [2] [3] Когда Джозеф Ферман объявил об изменении цен в выпуске за февраль 1959 года, он обосновал повышение тем, что «за последние десять лет... стоимость бумаги выросла на 38%, стоимость набора, печати, переплета и обработки выросла на 32%, стоимость почтовых расходов выросла с 33% до 60%, а различные другие расходы выросли на столько же или даже больше». [96]
Вышли в свет следующие антологии художественной литературы от F&SF . [97] [98] [99]
В 1981 году Мартин Х. Гринберг отредактировал факсимильное издание в твердом переплете апрельского выпуска F&SF 1965 года с добавлением введения Эдварда Фермана и мемуаров авторов, чьи работы появились в выпуске. Книга была опубликована издательством Southern Illinois University Press . [97]
Журнал F&SF имел несколько зарубежных изданий, в том числе:
