Авторское право — это тип интеллектуальной собственности , который дает его владельцу исключительное законное право копировать, распространять, адаптировать, демонстрировать и выполнять творческое произведение , как правило, в течение ограниченного времени. [1] [2] [3] [4] [5] Творческое произведение может быть в литературной, художественной, образовательной или музыкальной форме. Авторское право призвано защищать оригинальное выражение идеи в форме творческого произведения, но не саму идею. [6] [7] [8] Авторское право подлежит ограничениям, основанным на соображениях общественного интереса, таких как доктрина добросовестного использования в Соединенных Штатах и доктрина добросовестных сделок в Соединенном Королевстве.
Некоторые юрисдикции требуют «фиксации» защищенных авторским правом работ в материальной форме. Часто это разделяется между несколькими авторами, каждый из которых имеет набор прав на использование или лицензирование работы, и которые обычно называются держателями прав. [9] [10] [11] [12] [13] [ требуется лучший источник ] Эти права обычно включают воспроизведение, контроль над производными работами , распространение, публичное исполнение и моральные права , такие как атрибуция. [14]
Авторские права могут быть предоставлены публичным правом и в этом случае считаются «территориальными правами». Это означает, что авторские права, предоставленные законом определенного государства, не выходят за пределы территории этой конкретной юрисдикции. Авторские права этого типа различаются в зависимости от страны; многие страны, а иногда и большая группа стран, заключили соглашения с другими странами о процедурах, применяемых в случаях, когда работы «пересекают» национальные границы или национальные права несовместимы. [15]
Обычно срок действия авторских прав по публичному праву истекает через 50–100 лет после смерти создателя в зависимости от юрисдикции . Некоторые страны требуют соблюдения определенных формальностей в области авторских прав [5] для установления авторских прав, другие признают авторские права на любую завершенную работу без формальной регистрации. Когда срок действия авторских прав на произведение истекает, оно переходит в общественное достояние .
Концепция авторского права развилась после того, как в Европе [16] в XV и XVI веках появился печатный станок . [17] Он был связан с общим правом и укоренился в системе гражданского права. [18] Печатный станок значительно удешевил производство произведений, но поскольку изначально не существовало закона об авторском праве, любой мог купить или арендовать печатный станок и напечатать любой текст.
Популярные новые работы немедленно переиздавались и переиздавались конкурентами, поэтому печатникам требовался постоянный поток нового материала. Гонорары, выплачиваемые авторам за новые работы, были высокими и значительно дополняли доходы многих ученых. [19]
Печать принесла глубокие социальные изменения . Рост грамотности по всей Европе привел к резкому увеличению спроса на литературу для чтения. [16] Цены на переиздания были низкими, поэтому издания могли покупать более бедные люди, создавая массовую аудиторию. [19] На немецкоязычных рынках до появления авторского права технические материалы, такие как популярная художественная литература, были недорогими и широкодоступными; предполагается, что это способствовало промышленному и экономическому успеху Германии. [19]
Концепция авторского права впервые была разработана в Англии . В ответ на печать «скандальных книг и памфлетов» английский парламент принял Закон о лицензировании печати 1662 года , [16] который требовал, чтобы все предполагаемые публикации были зарегистрированы в одобренной правительством компании Stationers' Company , что давало Stationers право регулировать, какие материалы могут быть напечатаны. [20]
Статут Анны , принятый в 1710 году в Англии и Шотландии, стал первым законодательным актом по защите авторских прав (но не прав авторов). Закон об авторском праве 1814 года расширил права авторов, но не защитил британцев от перепечатки в США. Международная Бернская конвенция об авторском праве 1886 года наконец предоставила защиту авторам среди стран, подписавших соглашение, хотя США не присоединились к Бернской конвенции до 1989 года. [21]
В США Конституция предоставляет Конгрессу право устанавливать законы об авторском праве и патентах. Вскоре после принятия Конституции Конгресс принял Закон об авторском праве 1790 года , смоделировав его по образцу Статута Анны. В то время как национальный закон защищал опубликованные работы авторов, штатам были предоставлены полномочия по защите неопубликованных работ авторов. Последняя крупная перестройка авторского права в США, Закон об авторском праве 1976 года , распространил федеральное авторское право на произведения, как только они созданы и «фиксированы», без необходимости публикации или регистрации. Закон штата продолжает применяться к неопубликованным произведениям, которые иным образом не защищены авторским правом в соответствии с федеральным законом. [21] Этот закон также изменил расчет срока действия авторского права с фиксированного срока (тогда максимум пятьдесят шесть лет) на «жизнь автора плюс 50 лет». Эти изменения приблизили США к соответствию Бернской конвенции, и в 1989 году Соединенные Штаты дополнительно пересмотрели свой закон об авторском праве и официально присоединились к Бернской конвенции. [21]
Законы об авторском праве позволяют преимущественно эксплуатировать продукты творческой деятельности человека, такие как литературное и художественное производство, и таким образом стимулировать их. Различные культурные установки, социальные организации, экономические модели и правовые рамки, как считается, объясняют, почему авторское право возникло в Европе, а не, например, в Азии. В средние века в Европе, как правило, отсутствовало какое-либо понятие литературной собственности из-за общих производственных отношений, особой организации литературного производства и роли культуры в обществе. Последнее относится к тенденции устных обществ, таких как Европа в средневековый период, рассматривать знания как продукт и выражение коллектива, а не как индивидуальную собственность. Однако с законами об авторском праве интеллектуальное производство начинает рассматриваться как продукт отдельного человека с сопутствующими правами. Наиболее важным моментом является то, что патентное и авторское право поддерживают расширение спектра творческой деятельности человека, которая может быть превращена в товар. Это соответствует способам, которыми капитализм привел к превращению в товар многих аспектов общественной жизни, которые ранее не имели денежной или экономической ценности как таковой. [22]
Авторское право превратилось в концепцию, которая оказывает значительное влияние практически на все современные отрасли, включая не только литературное творчество, но и такие формы творческой деятельности, как звукозаписи , фильмы , фотографии , программное обеспечение и архитектуру .
Часто рассматриваемый как первый настоящий закон об авторском праве, британский Статут Анны 1709 года давал авторам и издателям, которым они выбирали лицензировать свои работы, право публиковать творения автора в течение фиксированного периода, после которого авторское право истекало. [23] Это был «Акт о поощрении обучения путем передачи копий печатных книг авторам или покупателям таких копий в течение упомянутого в нем времени». Акт также ссылался на индивидуальные права художника. Он начинался так: «В то время как печатники, книготорговцы и другие лица в последнее время часто брали на себя свободу печатать ... книги и другие произведения без согласия авторов ... к их очень большому ущербу и слишком часто к разорению их и их семей:». [24]
Право на получение финансовой выгоды от работы сформулировано, а судебные решения и законодательство признали право контролировать работу, например, обеспечивая сохранение ее целостности. Неотменяемое право быть признанным создателем работы появляется в законах об авторском праве некоторых стран.
Статья об авторском праве Конституции Соединенных Штатов (1787 г.) санкционировала законодательство об авторском праве: «Для содействия прогрессу науки и полезных искусств путем обеспечения на ограниченные сроки исключительных прав авторов и изобретателей на их соответствующие сочинения и открытия». То есть, гарантируя им период времени, в течение которого только они могли бы получать прибыль от своих произведений, они могли бы и поощрялись инвестировать время, необходимое для их создания, и это было бы хорошо для общества в целом. Право на прибыль от произведения было философской основой для многих законов, продлевающих срок действия авторского права на жизнь создателя и за ее пределами, на его наследников. Однако ученые, такие как Лоуренс Лессиг, утверждали, что сроки действия авторского права были расширены за пределы того, что представляли себе отцы-основатели. Лессиг называет Статью об авторском праве «Статьей о прогрессе», чтобы подчеркнуть социальный аспект прав интеллектуальной собственности. [25]
Первоначальный срок действия авторского права в Соединенных Штатах составлял 14 лет, и его нужно было явно запросить. Если автор желал, он мог подать заявку на второй 14-летний монопольный грант, но после этого работа становилась общественным достоянием , поэтому ее могли использовать и развивать другие.
Во многих юрисдикциях европейского континента правовые концепции, сопоставимые с авторским правом, существовали с XVI века, но изменились при правлении Наполеона в другую правовую концепцию: права авторов или законы о правах создателей , от французского: droits d'auteur и немецкого Urheberrecht . [26] [27] Во многих современных публикациях термины авторское право и права авторов смешиваются или используются в качестве переводов, но в юридическом смысле правовые концепции по сути различаются. [28] [29] Права авторов, вообще говоря, с самого начала являются абсолютными правами собственности автора оригинального произведения, на которые не нужно подавать заявку. Закон автоматически связывает оригинальное произведение как интеллектуальную собственность с его создателем. [30] Хотя концепции на протяжении многих лет были смешаны во всем мире, из-за международных договоров и контрактов, отчетливые различия между юрисдикциями продолжают существовать. [31]
Закон о создателе был принят довольно поздно в немецкоязычных государствах , и историк экономики Экхард Хёффнер утверждает, что отсутствие возможностей поддерживать законы об авторском праве во всех этих государствах в начале 19 века способствовало изданию недорогих книг в мягкой обложке для масс. Это было выгодно для авторов и привело к распространению книг, повышению уровня знаний и, в конечном счете, стало важным фактором возвышения Германии как державы в том столетии. [32] После введения прав создателя немецкие издатели начали следовать английским обычаям, выпуская только дорогие издания книг для состоятельных клиентов. [33]
Эмпирические данные, полученные в результате экзогенного дифференцированного введения авторского права (итал. diritto d'autore ) в наполеоновской Италии, показывают, что «базовые авторские права увеличили как количество, так и качество опер, измеряемое их популярностью и долговечностью» [34] .
Бернская конвенция 1886 года впервые установила признание прав авторов среди суверенных государств , а не только на двусторонней основе. Согласно Бернской конвенции, охранные права на творческие работы не должны быть заявлены или объявлены, поскольку они автоматически вступают в силу с момента создания: автору не нужно «регистрировать» или «заявлять» на эти охранные права в странах, присоединившихся к Бернской конвенции. [35] Как только работа «зафиксирована», то есть написана или записана на каком-либо физическом носителе, ее автор автоматически получает все права интеллектуальной собственности на работу и на любые производные работы, если только и до тех пор, пока автор явно не откажется от них, или пока не истечет срок действия прав. Бернская конвенция также привела к тому, что иностранные авторы стали рассматриваться эквивалентно отечественным авторам в любой стране, подписавшей конвенцию. Великобритания подписала Бернскую конвенцию в 1887 году, но не реализовала большую ее часть до 100 лет спустя с принятием Закона об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 года . Специально для образовательных и научно-исследовательских целей Бернская конвенция предусматривает, что развивающиеся страны могут выдавать обязательные лицензии на перевод или воспроизведение произведений, защищенных авторским правом, в пределах, предписанных конвенцией. Это было специальное положение, которое было добавлено во время пересмотра конвенции в 1971 году из-за сильных требований развивающихся стран. Соединенные Штаты не подписывали Бернскую конвенцию до 1989 года. [36]
Вместо этого Соединенные Штаты и большинство стран Латинской Америки присоединились к Буэнос-Айресской конвенции в 1910 году, которая требовала уведомления об авторских правах на произведение (например, « все права защищены ») и разрешала подписавшим ее странам ограничивать срок действия авторских прав более короткими и возобновляемыми сроками. [37] [38] [39] Всемирная конвенция об авторских правах была разработана в 1952 году как еще одна менее требовательная альтернатива Бернской конвенции и ратифицирована такими странами, как Советский Союз и развивающиеся страны.
Положения Бернской конвенции включены в Соглашение ТРИПС Всемирной торговой организации ( 1995 г.), что обеспечивает Бернской конвенции практически глобальное применение. [40]
В 1961 году Объединенные международные бюро по охране интеллектуальной собственности подписали Римскую конвенцию об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций . В 1996 году на смену этой организации пришла Всемирная организация интеллектуальной собственности , которая ввела в действие Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам 1996 года и Договор ВОИС по авторскому праву 2002 года , который ввел более жесткие ограничения на использование технологий для копирования произведений в странах, ратифицировавших его. Транстихоокеанское партнерство включает положения об интеллектуальной собственности, касающиеся авторского права.
Законы об авторском праве и авторских правах в некоторой степени стандартизированы посредством таких международных конвенций, как Бернская конвенция и Всемирная конвенция об авторском праве. Эти многосторонние договоры ратифицированы почти всеми странами, и международные организации, такие как Европейский союз, требуют от своих государств-членов их соблюдения. Все государства-члены Всемирной торговой организации обязаны устанавливать минимальные уровни защиты авторских прав. Тем не менее, важные различия между национальными режимами продолжают существовать. [31] [28]
Первоначальным владельцем авторских прав может быть работодатель автора, а не сам автор, если работа является « работой по найму ». [41] [42] Например, в английском праве Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 года предусматривает, что если защищенная авторским правом работа создана работником в ходе этой работы, авторские права автоматически принадлежат работодателю, что будет «работой по найму». Обычно первым владельцем авторских прав является лицо, создавшее работу, т. е. автор . [ 43] Но когда работу создают более одного лица, то может быть установлен случай совместного авторства при условии соблюдения некоторых критериев.
Авторское право может применяться к широкому спектру творческих, интеллектуальных или художественных форм или «работ». Конкретные особенности различаются в зависимости от юрисдикции , но они могут включать в себя поэмы , диссертации , вымышленных персонажей , пьесы и другие литературные произведения , кинофильмы , хореографию , музыкальные композиции, звукозаписи , картины , рисунки , скульптуры , фотографии , компьютерное программное обеспечение , радио- и телепередачи и промышленные образцы . Графические образцы и промышленные образцы могут иметь отдельные или перекрывающиеся законы, применяемые к ним в некоторых юрисдикциях. [44] [ 45]
Авторское право не распространяется на идеи и информацию как таковые, а только на форму или способ их выражения. [46] Например, авторское право на мультфильм Микки Мауса ограничивает других в копировании мультфильма или создании производных работ на основе конкретной антропоморфной мыши Диснея , но не запрещает создание других работ об антропоморфных мышах в целом, при условии, что они достаточно отличаются, чтобы не считаться копиями работ Диснея. [46]
Обычно работа должна соответствовать минимальным стандартам оригинальности , чтобы соответствовать требованиям авторского права, и авторское право истекает через определенный период времени (некоторые юрисдикции могут разрешать его продление). Разные страны устанавливают разные тесты, хотя, как правило, требования невысоки; в Соединенном Королевстве должны быть вложены некоторые «умения, труд и суждение». [47] В Австралии и Соединенном Королевстве было установлено, что одного слова недостаточно, чтобы составить произведение, защищенное авторским правом. Однако иногда вместо этого в качестве товарного знака могут быть зарегистрированы отдельные слова или короткая строка слов .
Закон об авторском праве признает права автора на основании того, является ли произведение действительно оригинальным творением , а не на основании того , является ли оно уникальным ; два автора могут владеть авторскими правами на два по существу идентичных произведения, если будет установлено, что дублирование было случайным и ни одно из них не было скопировано с другого.
Во всех странах, где применяются стандарты Бернской конвенции , авторское право является автоматическим и не требует официальной регистрации в каком-либо государственном учреждении. Как только идея была преобразована в осязаемую форму, например, путем ее закрепления на фиксированном носителе (таком как рисунок, ноты, фотография, видеокассета или компьютерный файл), владелец авторских прав имеет право на реализацию своих исключительных прав. [35] Однако, хотя регистрация не требуется для осуществления авторских прав, в юрисдикциях, где законы предусматривают регистрацию, она служит prima facie доказательством действительного авторского права и позволяет владельцу авторских прав требовать возмещения ущерба, установленного законом , и гонораров адвоката. [48] (В США регистрация после нарушения позволяет получить только фактический ущерб и упущенную выгоду.)
Широко распространенная стратегия, позволяющая избежать расходов на регистрацию авторских прав, называется авторским правом бедняка . Она предполагает, что создатель отправляет произведение самому себе в запечатанном конверте заказным письмом, используя почтовый штемпель для установления даты. Этот метод не был признан ни в одном из опубликованных заключений судов Соединенных Штатов. Бюро по авторским правам Соединенных Штатов заявляет, что этот метод не является заменой фактической регистрации. [49] Бюро по интеллектуальной собственности Соединенного Королевства обсуждает этот метод и отмечает, что этот метод (а также коммерческие реестры) не является диспозитивным доказательством того, что произведение является оригинальным, и не устанавливает, кто его создал. [50] [51]
Бернская конвенция позволяет странам-членам решать, должны ли творческие произведения быть «зафиксированы», чтобы пользоваться авторским правом. Статья 2, раздел 2 Бернской конвенции гласит: «Законодательство стран Союза может предписать, что произведения в целом или любые определенные категории произведений не подлежат охране, если они не были зафиксированы в какой-либо материальной форме». Некоторые страны не требуют, чтобы произведение было создано в определенной форме для получения защиты авторских прав. Например, Испания, Франция и Австралия не требуют фиксации для защиты авторских прав. Соединенные Штаты и Канада, с другой стороны, требуют, чтобы большинство произведений были «зафиксированы на материальном носителе выражения» для получения защиты авторских прав. [52] Законодательство США требует, чтобы фиксация была достаточно стабильной и постоянной, чтобы «восприниматься, воспроизводиться или сообщаться в течение периода, превышающего временный срок». Аналогичным образом, канадские суды считают фиксацию требованием, чтобы произведение было «выражено в некоторой степени, по крайней мере, в какой-либо материальной форме, поддающейся идентификации и имеющей более или менее постоянную долговечность». [52]
Обратите внимание на это положение закона США: c) Действие Бернской конвенции. — Никакие права или интересы в работе, подлежащей защите в соответствии с настоящим заголовком, не могут быть заявлены в силу или в расчете на положения Бернской конвенции или присоединения к ней Соединенных Штатов. Любые права в работе, подлежащей защите в соответствии с настоящим заголовком, которые вытекают из настоящего заголовка, других федеральных или государственных законов или общего права, не могут быть расширены или сокращены в силу или в расчете на положения Бернской конвенции или присоединения к ней Соединенных Штатов. [53]
До 1989 года законодательство США требовало использования уведомления об авторских правах, состоящего из символа авторских прав (©, буква C внутри круга; Unicode U+00A9 © COPYRIGHT SIGN ), аббревиатуры «Copr.» или слова «Copyright», за которым следуют год первой публикации работы и имя владельца авторских прав. [54] [55] Несколько лет могут быть отмечены, если работа претерпела существенные изменения. Надлежащим уведомлением об авторских правах для звукозаписей музыкальных или других аудиоработ является символ авторских прав на звукозапись (℗, буква P внутри круга, Unicode U+2117 ℗ SOUND RECORDING COPYRIGHT ), который указывает на авторские права на звукозапись, причем буква P указывает на « фонозаписи ». Кроме того, фраза « Все права защищены » , которая указывает на то, что владелец авторских прав сохраняет или держит для собственного использования, когда-то требовалась для утверждения авторских прав, но эта фраза теперь юридически устарела. Почти все в Интернете имеет своего рода авторские права, прикрепленные к нему. Однако, имеют ли эти вещи водяные знаки, подписи или какие-либо другие указания на авторские права — это уже другая история. [56]
В 1989 году Соединенные Штаты приняли Закон о применении Бернской конвенции , внесший поправки в Закон об авторском праве 1976 года, чтобы соответствовать большинству положений Бернской конвенции. В результате использование уведомлений об авторском праве стало необязательным для заявления об авторском праве, поскольку Бернская конвенция делает авторское право автоматическим. [57] Однако отсутствие уведомления об авторском праве с использованием этих знаков может иметь последствия с точки зрения уменьшения убытков в иске о нарушении прав — использование уведомлений в этой форме может снизить вероятность успеха защиты от «невинного нарушения». [58]
Авторские права, как правило, защищаются владельцем в гражданском суде, но в некоторых юрисдикциях также существуют законы об уголовном нарушении. Хотя в некоторых странах ведутся центральные реестры , которые помогают доказать претензии на право собственности, регистрация не обязательно доказывает право собственности, равно как и факт копирования (даже без разрешения) не обязательно доказывает , что авторские права были нарушены. Уголовные санкции, как правило, направлены на серьезную контрафактную деятельность, но теперь становятся все более распространенными, поскольку коллективы по защите авторских прав, такие как RIAA, все чаще нацеливаются на пользователей домашнего Интернета , обменивающихся файлами . Однако до сих пор большинство таких дел против обменивающихся файлами были урегулированы во внесудебном порядке. ( См. Правовые аспекты обмена файлами )
В большинстве юрисдикций владелец авторских прав должен нести расходы по обеспечению соблюдения авторских прав. Обычно это включает в себя участие в юридическом представительстве, административные или судебные издержки. В связи с этим многие споры об авторских правах разрешаются путем прямого обращения к нарушившей стороне с целью урегулирования спора во внесудебном порядке.
«... к 1978 году сфера действия была расширена и стала применяться к любому «выражению», которое было «зафиксировано» на любом носителе, эта защита предоставлялась автоматически, хочет этого создатель или нет, регистрация не требовалась» [59] .
С более старыми технологиями, такими как картины, книги, фонографы и кино, потребители, как правило, не могут делать копии самостоятельно, поэтому производители могут просто требовать оплату при передаче физического владения носителем информации. Эквивалентом для цифрового онлайн-контента является платный доступ .
Появление копировального аппарата , кассетной ленты и видеокассеты облегчило для потребителей копирование материалов, таких как книги и музыка, но каждый раз, когда делалась копия, она теряла некоторую точность. Цифровые носители, такие как текст, аудио, видео и программное обеспечение (даже если они хранятся на физических носителях, таких как компакт-диски и DVD ), можно копировать без потерь и распространять в Интернете , что создает гораздо большую угрозу доходам производителя. Некоторые использовали технологию управления цифровыми правами для ограничения доступа без воспроизведения с помощью шифрования и других средств. Цифровые водяные знаки можно использовать для отслеживания копий, предотвращая нарушение с более реальной угрозой правовых последствий. Защита от копирования используется как для цифровых, так и для электронных носителей до появления Интернета.
Для того, чтобы работа считалась нарушающей авторские права, ее использование должно иметь место в стране, которая имеет внутренние законы об авторских правах или придерживается двустороннего договора или установленной международной конвенции, такой как Бернская конвенция или Договор ВОИС об авторских правах . Неправомерное использование материалов вне рамок законодательства считается «несанкционированным изданием», а не нарушением авторских прав. [60]
Статистические данные относительно последствий нарушения авторских прав определить сложно. Исследования пытались определить, есть ли денежные потери для отраслей, затронутых нарушением авторских прав, путем прогнозирования того, какая часть пиратских работ была бы официально куплена, если бы они не были в свободном доступе. [61] Другие отчеты указывают на то, что нарушение авторских прав не оказывает отрицательного влияния на индустрию развлечений и может иметь положительный эффект. [62] В частности, университетское исследование 2014 года пришло к выводу, что бесплатный музыкальный контент, доступный на YouTube , не обязательно вредит продажам, а наоборот, имеет потенциал для их увеличения. [63]
Согласно отчету Комиссии по интеллектуальной собственности, ежегодные расходы экономики США на нарушение прав интеллектуальной собственности «продолжают превышать 225 миллиардов долларов США на контрафактные товары, пиратское программное обеспечение и кражу коммерческих секретов и могут достигать 600 миллиардов долларов США». [64] Исследование 2019 года, спонсируемое Центром глобальной инновационной политики Торговой палаты США (GIPC) в партнерстве с NERA Economic Consulting, «подсчитало, что глобальное онлайн-пиратство обходится экономике США как минимум в 29,2 миллиарда долларов США в виде упущенной выгоды каждый год». [65] В отчете Digital Citizens Alliance за август 2021 года говорится, что «онлайн-преступники, которые предлагают украденные фильмы, телешоу, игры и прямые трансляции через веб-сайты и приложения, получают 1,34 миллиарда долларов США годового дохода от рекламы». Это происходит в результате того, что пользователи посещают пиратские веб-сайты, которые затем подвергаются воздействию пиратского контента, вредоносного ПО и мошенничества. [66]
Согласно Всемирной организации интеллектуальной собственности , авторское право защищает два типа прав. Экономические права позволяют владельцам прав получать финансовое вознаграждение от использования их произведений другими лицами. Моральные права позволяют авторам и создателям предпринимать определенные действия для сохранения и защиты своей связи со своим произведением. Автор или создатель может быть владельцем экономических прав, или эти права могут быть переданы одному или нескольким владельцам авторских прав. Во многих странах передача моральных прав не допускается. [67]
Владелец любого вида собственности может решать, как ее использовать, а другие могут использовать ее законно, только если у них есть разрешение владельца, часто через лицензию. Однако использование собственности владельцем должно уважать юридически признанные права и интересы других членов общества. Таким образом, владелец защищенного авторским правом произведения может решать, как использовать произведение, и может запрещать другим использовать его без разрешения. Национальные законы обычно предоставляют владельцам авторских прав исключительные права, позволяющие третьим лицам использовать их произведения, при условии соблюдения юридически признанных прав и интересов других лиц. [67] Большинство законов об авторском праве гласят, что авторы или другие владельцы прав имеют право разрешать или предотвращать определенные действия в отношении произведения. Владельцы прав могут разрешать или запрещать:
Моральные права касаются неэкономических прав создателя. Они защищают связь создателя с произведением, а также целостность произведения. Моральные права предоставляются только отдельным авторам, и во многих национальных законах они остаются у авторов даже после того, как авторы передали свои экономические права. В некоторых странах ЕС, таких как Франция, моральные права действуют бессрочно. Однако в Великобритании моральные права являются конечными. То есть право на указание авторства и право на целостность действуют только до тех пор, пока произведение находится под защитой авторского права. Когда срок действия авторского права заканчивается, то же самое происходит и с моральными правами на это произведение. Это лишь одна из причин, по которой режим моральных прав в Великобритании часто считается более слабым или неполноценным по сравнению с защитой моральных прав в континентальной Европе и других странах мира. [68] Бернская конвенция в статье 6bis требует от своих членов предоставлять авторам следующие права:
Эти и другие подобные права, предоставляемые в национальных законах, обычно известны как моральные права авторов. Бернская конвенция требует, чтобы эти права были независимы от экономических прав авторов. Моральные права предоставляются только отдельным авторам, и во многих национальных законах они остаются у авторов даже после того, как авторы передали свои экономические права. Это означает, что даже если, например, продюсер фильма или издатель владеет экономическими правами на произведение, во многих юрисдикциях индивидуальный автор продолжает иметь моральные права. [67] Недавно, в рамках дебатов, проводимых в Бюро по авторским правам США по вопросу включения моральных прав в качестве части структуры Закона об авторских правах в Соединенных Штатах , Бюро по авторским правам пришло к выводу, что многие разнообразные аспекты текущей мозаики моральных прав, включая производное право закона об авторских правах, законы штатов о моральных правах и договорное право, в целом работают хорошо и не должны меняться. Кроме того, Бюро приходит к выводу, что в настоящее время нет необходимости в создании всеобъемлющего закона о моральных правах. Однако существуют аспекты лоскутного законодательства США в области моральных прав, которые можно было бы улучшить на благо отдельных авторов и системы авторского права в целом. [69]
Закон об авторском праве в Соединенных Штатах предоставляет владельцу авторского права ряд исключительных прав, перечисленных ниже:
Основное право, когда работа защищена авторским правом, заключается в том, что владелец может определять и решать, как и на каких условиях защищенная работа может использоваться другими лицами. Это включает в себя право решать, распространять ли работу бесплатно. Эта часть авторского права часто игнорируется. Фраза «исключительное право» означает, что только владелец авторского права может свободно осуществлять эти права, а другим запрещено использовать работу без разрешения владельца. Авторское право иногда называют «отрицательным правом», поскольку оно служит для того, чтобы запретить определенным людям (например, читателям, зрителям или слушателям, и в первую очередь издателям и потенциальным издателям) делать то, что они в противном случае могли бы сделать, а не разрешать людям (например, авторам) делать то, что они в противном случае не смогли бы сделать. В этом смысле оно похоже на незарегистрированное право на дизайн в английском праве и европейском праве . Права владельца авторского права также позволяют ему не использовать или не эксплуатировать свои авторские права, в течение части или всего срока. Однако существует критика, которая отвергает это утверждение как основанное на философской интерпретации закона об авторском праве , которая не является универсальной. Также ведутся споры о том, следует ли считать авторское право правом собственности или моральным правом . [70]
Закон Великобритании об авторском праве предоставляет создателям как экономические, так и моральные права. В то время как «копирование» чужой работы без разрешения может представлять собой нарушение их экономических прав, то есть права на воспроизведение или права на сообщение общественности, в то время как «искажение» может нарушить моральные права создателя. В Великобритании моральные права включают право быть указанным в качестве автора работы, что обычно определяется как право на атрибуцию, и право не подвергать свою работу «уничижительному обращению», то есть право на целостность. [68]
Индийское законодательство об авторском праве соответствует международным стандартам, содержащимся в ТРИПС . Индийский закон об авторском праве 1957 года, в соответствии с поправками 1999, 2002 и 2012 годов, полностью отражает Бернскую конвенцию и Всемирную конвенцию об авторском праве, участником которых является Индия. Индия также является участником Женевской конвенции о защите прав производителей фонограмм и активным членом Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС) и Организации Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО). Индийская система предоставляет как экономические, так и моральные права в соответствии с различными положениями ее индийского закона об авторском праве 1957 года. [71]
Авторское право существует в течение различных сроков в различных юрисдикциях. Срок действия может зависеть от нескольких факторов, включая тип работы (например, музыкальная композиция, роман), была ли работа опубликована и была ли она создана отдельным лицом или корпорацией. В большинстве стран мира срок действия авторского права по умолчанию составляет жизнь автора плюс 50 или 70 лет. В Соединенных Штатах срок действия большинства существующих работ составляет фиксированное количество лет после даты создания или публикации. Согласно законам большинства стран (например, Соединенных Штатов [72] и Великобритании [73] ), авторские права истекают в конце календарного года, в котором они в противном случае истекли бы.
Продолжительность и требования к сроку действия авторских прав могут изменяться законодательством, и с начала 20-го века в разных странах был внесен ряд корректировок, которые могут несколько затруднить определение продолжительности действия данного авторского права. Например, в Соединенных Штатах требовалось, чтобы авторские права продлевались через 28 лет, чтобы оставаться в силе, и ранее требовалось уведомление об авторских правах при первой публикации, чтобы получить покрытие. В Италии и Франции были послевоенные продления, которые могли увеличить срок примерно на 6 лет в Италии и примерно до 14 лет во Франции. Многие страны продлили срок действия своих авторских прав (иногда задним числом). Международные договоры устанавливают минимальные сроки для авторских прав, но отдельные страны могут применять более длительные сроки, чем эти. [74]
В Соединенных Штатах все книги и другие произведения, за исключением звукозаписей, опубликованные до 1929 года, имеют истекшие авторские права и находятся в общественном достоянии. Применимая дата для звукозаписей в Соединенных Штатах — до 1923 года. [75] Кроме того, произведения, опубликованные до 1964 года, авторские права на которые не были возобновлены в течение 28 лет после первого года публикации, также находятся в общественном достоянии. Хиртл отмечает, что подавляющее большинство этих произведений (включая 93% книг) не были возобновлены в течение 28 лет и находятся в общественном достоянии. [76] Книги, первоначально опубликованные за пределами США неамериканцами, освобождаются от этого требования о возобновлении, если они все еще защищены авторским правом в их родной стране.
Но если предполагаемая эксплуатация работы включает публикацию (или распространение производной работы, например, фильма, основанного на книге, защищенной авторским правом) за пределами США, необходимо учитывать условия авторского права во всем мире. Если автор умер более 70 лет назад, работа находится в общественном достоянии в большинстве стран, но не во всех.
В 1998 году срок действия авторских прав в Соединенных Штатах был увеличен на 20 лет в соответствии с Законом о продлении срока действия авторских прав . Это законодательство подверглось серьезной критике после утверждений о том, что законопроект активно продвигался корпорациями, имеющими ценные авторские права, которые в противном случае истекли бы. [77]
Во многих юрисдикциях закон об авторском праве делает исключения из этих ограничений, когда работа копируется с целью комментария или других связанных целей. Закон об авторском праве США не распространяется на имена, названия, короткие фразы или списки (такие как ингредиенты, рецепты, этикетки или формулы). [78] Однако существуют меры защиты, доступные для тех областей, которые не охватываются авторским правом, например, товарные знаки и патенты .
Разделение идея-выражение проводит различие между идеями и выражением и гласит, что авторское право защищает только оригинальное выражение идей, а не сами идеи. Этот принцип, впервые проясненный в деле 1879 года Бейкер против Селдена , с тех пор был кодифицирован Законом об авторском праве 1976 года в 17 USC § 102(b).
Закон об авторском праве не ограничивает владельца копии в перепродаже законно полученных копий произведений, защищенных авторским правом, при условии, что эти копии были изначально созданы владельцем авторского права или с его разрешения. Поэтому законно, например, перепродавать книгу или компакт-диск , защищенные авторским правом . В Соединенных Штатах это известно как доктрина первой продажи и было установлено судами для уточнения законности перепродажи книг в букинистических магазинах .
В некоторых странах могут быть параллельные ограничения импорта , которые позволяют владельцу авторских прав контролировать вторичный рынок . Это может означать, например, что копия книги, которая не нарушает авторских прав в стране, где она была напечатана, нарушает авторские права в стране, в которую она импортируется для розничной продажи. Доктрина первой продажи известна как исчерпание прав в других странах и является принципом, который также применяется, хотя и несколько иначе, к патентным правам и правам на товарные знаки . Хотя эта доктрина разрешает передачу конкретной законной копии, она не разрешает изготовление или распространение дополнительных копий.
В деле Kirtsaeng против John Wiley & Sons, Inc. [ 79] в 2013 году Верховный суд США постановил в решении 6–3, что доктрина первой продажи применяется к товарам, произведенным за рубежом с разрешения владельца авторских прав, а затем импортированным в США без такого разрешения. В деле участвовал истец, который импортировал азиатские издания учебников, которые были произведены за рубежом с разрешения издателя-истца. Ответчик без разрешения издателя импортировал учебники и перепродал их на eBay . Постановление Верховного суда серьезно ограничивает возможности владельцев авторских прав по предотвращению такого импорта.
Кроме того, авторское право в большинстве случаев не запрещает такие действия, как изменение, порча или уничтожение собственной законно полученной копии защищенного авторским правом произведения, если только это не связано с дублированием. Однако в странах, где действуют моральные права , владелец авторских прав в некоторых случаях может успешно предотвратить искажение или уничтожение публично доступного произведения.
Авторское право не запрещает любое копирование или воспроизведение. В Соединенных Штатах доктрина добросовестного использования , кодифицированная Законом об авторском праве 1976 года как 17 USC Section 107, разрешает некоторое копирование и распространение без разрешения владельца авторских прав или оплаты ему. Закон не дает четкого определения добросовестного использования, но вместо этого дает четыре неисключительных фактора для рассмотрения при анализе добросовестного использования. Эти факторы следующие:
В Соединенном Королевстве и многих других странах Содружества аналогичное понятие честной сделки было установлено судами или через законодательство . Иногда эта концепция не очень четко определена; однако в Канаде частное копирование для личного использования прямо разрешено законом с 1999 года. В деле Альберта (Образование) против Канадского агентства по лицензированию авторских прав (Доступ к авторским правам) , 2012 SCC 37, Верховный суд Канады пришел к выводу, что ограниченное копирование в образовательных целях также может быть оправдано в соответствии с исключением из честной сделки. В Австралии исключения из честной сделки в соответствии с Законом об авторском праве 1968 года (Cth) представляют собой ограниченный набор обстоятельств, при которых защищенный авторским правом материал может быть законно скопирован или адаптирован без согласия владельца авторских прав. Использование в целях честной сделки — это исследования и изучение; обзоры и критика; новостные репортажи и предоставление профессиональных консультаций (т. е. юридических консультаций ). Согласно действующему австралийскому законодательству , хотя копирование, воспроизведение или адаптация защищенного авторским правом материала для личного или частного использования без разрешения владельца авторских прав по-прежнему является нарушением авторских прав, владельцам законной копии разрешается «сдвигать формат» этой работы с одного носителя на другой для личного, частного использования или «сдвигать по времени» транслируемую работу для последующего, однократного и только однократного просмотра или прослушивания. Могут также применяться другие технические исключения из нарушения, такие как временное воспроизведение работы в машиночитаемой форме для компьютера.
В Соединенных Штатах закон AHRA ( Закон о домашней аудиозаписи, закрепленный в разделе 10 от 1992 года) запрещает действия против потребителей, делающих некоммерческие записи музыки, в обмен на роялти как за носители, так и за устройства, а также обязательные механизмы контроля копирования на записывающих устройствах.
Раздел 1008. Запрет на определенные действия по нарушению авторских прав Никакие действия не могут быть возбуждены в соответствии с настоящим разделом, предполагая нарушение авторских прав, основанное на производстве, импорте или распространении цифрового аудиозаписывающего устройства, цифрового аудиозаписывающего носителя, аналогового записывающего устройства или аналогового записывающего носителя, или основанное на некоммерческом использовании потребителем такого устройства или носителя для создания цифровых музыкальных записей или аналоговых музыкальных записей.
Более поздние акты внесли поправки в закон США об авторском праве, так что для определенных целей создание 10 или более копий толкуется как коммерческое, но нет общего правила, разрешающего такое копирование. Действительно, создание одной полной копии произведения или во многих случаях использование его части в коммерческих целях не будет считаться добросовестным использованием. Закон об авторском праве в цифровую эпоху запрещает производство, импорт или распространение устройств, предполагаемое использование которых или только значительное коммерческое использование заключается в обходе контроля доступа или копирования, установленного владельцем авторских прав. [44] [81] [82] Апелляционный суд постановил, что добросовестное использование не является оправданием для участия в таком распространении. [ необходима цитата ] В деле Lenz против Universal Music Corp. Апелляционный суд Соединенных Штатов по девятому округу подтвердил решение суда низшей инстанции, постановив, что «добросовестное использование «разрешено законом», и владелец авторских прав должен рассмотреть наличие добросовестного использования перед отправкой уведомления об удалении» в соответствии с Законом об авторском праве в цифровую эпоху. [83]
Законы ЕС об авторском праве признают право государств-членов ЕС на реализацию некоторых национальных исключений из авторского права. Примерами таких исключений являются:
В ряде стран, включая Соединенное Королевство и Соединенные Штаты, разрешено создавать альтернативные версии (например, крупным шрифтом или шрифтом Брайля) защищенного авторским правом произведения для предоставления улучшенного доступа к произведению для слепых и слабовидящих людей без разрешения владельца авторских прав. [84] [85]
В США существует исключение для религиозных служб (закон 1976 года, раздел 110[3]), а именно: «исполнение недраматического литературного или музыкального произведения или драматическо-музыкального произведения религиозного характера или демонстрация произведения в ходе служб в месте поклонения или другом религиозном собрании» не является нарушением авторских прав. [86]
В Канаде предметы, считающиеся полезными, такие как дизайны одежды, освобождаются от защиты авторских прав в соответствии с Законом об авторских правах, если они воспроизведены более 50 раз. [87] Бренды быстрой моды могут воспроизводить дизайны одежды более мелких компаний, не нарушая защиты авторских прав. [88]
Авторское право или его аспекты (например, только воспроизведение, все, кроме моральных прав) могут быть переданы или уступлены одной стороне другой. [89] Например, музыкант, который записывает альбом, часто подписывает соглашение со звукозаписывающей компанией, в котором музыкант соглашается передать все авторские права на записи в обмен на роялти и другие вознаграждения. Создатель (и первоначальный владелец авторских прав) получает выгоду или ожидает ее от производственных и маркетинговых возможностей, намного превосходящих возможности автора. В цифровую эпоху музыки музыка может копироваться и распространяться по минимальной стоимости через Интернет ; однако звукозаписывающая индустрия пытается обеспечить продвижение и маркетинг для артиста и его работы, чтобы они могли охватить гораздо большую аудиторию. Владельцу авторских прав не нужно передавать все права полностью, хотя многие издатели будут настаивать на этом. Некоторые права могут быть переданы, или же владелец авторских прав может предоставить другой стороне неисключительную лицензию на копирование или распространение работы в определенном регионе или в течение определенного периода времени.
Передача или лицензия могут соответствовать определенным формальным требованиям, чтобы быть эффективными, [90] например, в соответствии с Законом об авторском праве Австралии 1968 года само авторское право должно быть прямо передано в письменной форме. В соответствии с Законом об авторском праве США передача права собственности на авторские права должна быть зафиксирована в письменной форме, подписанной передающей стороной. Для этой цели право собственности на авторские права включает исключительные лицензии на права. Таким образом, исключительные лицензии, чтобы быть эффективными, должны быть предоставлены в письменном виде, подписанном предоставляющей стороной. Никакой специальной формы передачи или предоставления не требуется. Достаточно простого документа, который идентифицирует вовлеченную работу и предоставляемые права. Неисключительные предоставления (часто называемые неисключительными лицензиями) не обязательно должны быть в письменной форме в соответствии с законодательством США . Они могут быть устными или даже подразумеваться поведением сторон. Передачи права собственности на авторские права, включая исключительные лицензии, могут и должны быть зарегистрированы в Бюро регистрации авторских прав США. (Информация о регистрации передач доступна на веб-сайте Управления.) Хотя регистрация не является обязательной для вступления гранта в силу, она дает важные преимущества, во многом схожие с теми, которые дает регистрация акта о сделке с недвижимостью .
Авторское право также может быть лицензировано . [89] Некоторые юрисдикции могут предусматривать, что определенные классы произведений, защищенных авторским правом, должны быть доступны по предписанной установленной законом лицензии (например, музыкальные произведения в Соединенных Штатах, используемые для радиотрансляции или исполнения). Это также называется обязательной лицензией , потому что в рамках этой схемы любой, кто хочет скопировать защищенное произведение, не нуждается в разрешении владельца авторских прав, а вместо этого просто подает надлежащее уведомление и платит установленную законом плату (или решением агентства в соответствии с установленным законом руководством) за каждую сделанную копию. [91] Несоблюдение надлежащих процедур подвергнет копировщика риску иска о нарушении прав. Из-за сложности отслеживания каждой отдельной работы были созданы коллективы по авторскому праву или общества по сбору платежей и организации по правам на исполнение (такие как ASCAP , BMI и SESAC ) для сбора роялти за сотни (тысячи и более) произведений одновременно. Хотя это рыночное решение обходит установленную законом лицензию, наличие установленной законом пошлины по-прежнему помогает диктовать цену за работу, которую взимают организации по коллективным правам, снижая ее до уровня, оправданного избежанием процедурных сложностей.
Лицензии на авторские права, известные как открытые или свободные лицензии, стремятся предоставить лицензиатам несколько прав, либо за плату, либо бесплатно. В этом контексте бесплатность не столько относится к цене, сколько к свободе. Что составляет свободное лицензирование, было охарактеризовано в ряде схожих определений, включая в порядке долговечности Определение свободного программного обеспечения , Руководство по свободному программному обеспечению Debian , Определение открытого исходного кода и Определение свободных культурных произведений . Дальнейшие уточнения этих определений привели к появлению таких категорий, как копилефт и разрешительный . Распространенными примерами свободных лицензий являются GNU General Public License , лицензии BSD и некоторые лицензии Creative Commons .
Creative Commons (CC), основанная в 2001 году Джеймсом Бойлом , Лоуренсом Лессигом и Хэлом Абельсоном , является некоммерческой организацией [92] , целью которой является содействие легальному обмену творческими работами. С этой целью организация предоставляет общественности ряд вариантов лицензий на общие авторские права, бесплатно . Эти лицензии позволяют владельцам авторских прав определять условия, при которых другие могут использовать работу, и указывать, какие типы использования являются приемлемыми. [92]
Условия использования традиционно согласовывались на индивидуальной основе между владельцем авторских прав и потенциальным лицензиатом. Таким образом, общая лицензия CC, описывающая, от каких прав владелец авторских прав готов отказаться, позволяет широкой публике использовать такие работы более свободно. Доступны шесть общих типов лицензий CC (хотя некоторые из них не являются полностью свободными согласно приведенным выше определениям и собственным рекомендациям Creative Commons). Они основаны на условиях владельца авторских прав, таких как готовность разрешить внесение изменений в работу, разрешение на создание производных работ и разрешение на коммерческое использование работы. [93] По состоянию на 2009 год [обновлять]примерно 130 миллионов человек получили такие лицензии. [93]
Некоторые источники критикуют отдельные аспекты системы авторского права. Это известно как дебаты по поводу копинорм . В частности, на фоне загрузки контента на интернет-платформы и цифрового обмена оригинальными работами ведутся дискуссии об аспектах авторского права при загрузке и потоковой передаче , аспектах авторского права при гиперссылках и фрейминге .
Проблемы часто выражаются на языке цифровых прав , цифровой свободы, прав на базы данных , открытых данных или цензуры . [94] [95] [96] Обсуждения включают Free Culture , книгу Лоуренса Лессига 2004 года . Лессиг ввел термин «культура разрешения» для описания наихудшей системы. Good Copy Bad Copy (документальный фильм) и RiP!: A Remix Manifesto обсуждают авторские права. Некоторые предлагают альтернативную систему компенсации . В Европе потребители выступают против растущих цен на музыку, фильмы и книги, и в результате были созданы Пиратские партии . Некоторые группы вообще отвергают авторские права, занимая антиавторскую позицию. Ощущаемая неспособность обеспечить соблюдение авторских прав в Интернете заставляет некоторых выступать за игнорирование правовых норм в Интернете .
Авторское право, как и другие права интеллектуальной собственности , имеет установленный законом срок действия. После истечения срока действия авторского права ранее защищенная авторским правом работа переходит в общественное достояние и может использоваться или эксплуатироваться любым лицом без получения разрешения и, как правило, без оплаты. Однако при оплате режимов общественного достояния пользователю все равно придется платить гонорары государству или ассоциации авторов. Суды в странах общего права, таких как США и Великобритания, отвергли доктрину общего права авторского права . Работы, находящиеся в общественном достоянии, не следует путать с работами, которые находятся в открытом доступе. Работы, размещенные в Интернете , например, находятся в открытом доступе, но, как правило, не находятся в открытом доступе. Копирование таких работ может, таким образом, нарушать авторские права автора.
, Сигизмунд Хермбштедт, профессор химии и фармацевтики в Берлине, который давно канул в Лету истории, получил больше гонораров за свои «Принципы дубления кожи», опубликованные в 1806 году, чем британская писательница Мэри Шелли за свой роман ужасов «Франкенштейн», который до сих пор популярен.
