Шаум ( / ʃ ɔː m / ) — конический духовой инструмент с двойной тростью , изготавливаемый в Европе с XII века по настоящее время. Он достиг пика своей популярности в периоды Средневековья и Возрождения , после чего его постепенно затмила семья гобоев — потомков инструментов в классической музыке . Вероятно, он попал в Западную Европу из Восточного Средиземноморья примерно во времена Крестовых походов . [1] Инструменты с двойной тростью, похожие на шаум, долгое время присутствовали в Южной Европе и на Востоке, например, древнегреческий , а позднее византийский авлос , [2] [3] близкородственные сорна и зурна , [4] и армянский дудук .
Корпус шалмей обычно вытачивается из цельного куска дерева и заканчивается раструбом, несколько похожим на трубу . Начиная с XVI века шалмей изготавливался в нескольких размерах, от сопранино до большого баса , а четырех- и пятиголосная музыка могла исполняться консортом, состоящим полностью из шалмей. Все более поздние шалмей (за исключением самых маленьких) имеют по крайней мере один ключ, позволяющий расширять компас вниз; клавир обычно закрыт перфорированной деревянной крышкой, называемой родничком . [ необходима цитата ] Двойная трость , похожая на фагот , сделанная из того же тростника арундо донакс, который используется для гобоев и фаготов, вставляется непосредственно в гнездо в верхней части инструмента или, в более крупных типах, на конце металлической трубки, называемой бокаль . Пируэт — небольшая деревянная насадка с полостью в центре , напоминающая напёрсток, — окружает нижнюю часть трости — это обеспечивает поддержку губам и амбушюру . [5]
Поскольку только короткая часть трости выступает за пределы пируэта, у исполнителя ограниченный контакт с тростью, и, следовательно, ограниченный контроль динамики. Конический канал и расширяющийся раструб шалума в сочетании со стилем игры, диктуемым использованием пируэта, придают инструменту пронзительный, трубный звук, хорошо подходящий для выступлений на открытом воздухе.
В английском языке название впервые появляется в XIV веке. Первоначально существовало три основных варианта формы: (1) schallemele ( shamulle или shamble ), (2) s(c)halmys ( shalemeyes или chalemyes , все формы множественного числа в среднеанглийском языке ) и (3) sc(h)almuse (или schalmesse ), каждый из которых произошел от соответствующего варианта в старофранцузском языке : chalemel , chalemie и chalemeaux (множественное число от chalemel ), каждый из которых, в свою очередь, произошел от латинского calamus ('тростник') или его вульгарной латинской уменьшительной формы calamellus . Calamus, в свою очередь, происходит от древнегреческого κάλαμος (kálamos), "тростник, трость".
(Название несколько иного язычкового инструмента, chalumeau , также имеет эту этимологию.) Ранние формы множественного числа часто принимались за единственное, и из них формировались новые формы множественного числа. Более позднее сокращение в 15-м и 16-м веках до одного слога в таких формах, как schalme , shaume , shawme и, наконец, (в 16-м веке) shawm , вероятно, было связано с этой путаницей форм множественного и единственного числа. [6]
В немецком языке шаум называется Schalmei (или для более крупных членов семейства Bombard — также в английском языке в 14 веке — позже искаженное до Bombhardt и, наконец, в 17 веке до Pommer ) [7] Это подтверждается очень похожими названиями многих народных шаумов, используемых в качестве традиционных инструментов в разных европейских странах: в Испании можно найти много традиционных шаумов с разными названиями, например, кастильская, арагонская и леонская dulzaina (иногда называемая chirimía , термин, который происходит от того же старофранцузского слова, что и shawm ); валенсийская и каталонская шаумы ( xirimia , dolçaina или gralla ) или наваррская gaita . В Португалии есть инструмент под названием charamela ; а название итальянской шаумы — ciaramella (или: cialamello , cennamella ). [8]
Однако также возможно, что название происходит от арабского salamiya ( سلامية ), традиционного гобоя из Египта , поскольку европейский shawm, по-видимому, был разработан на основе похожих инструментов, привезенных в Европу с Ближнего Востока во времена крестовых походов . Это арабское название само по себе лингвистически связано со многими другими восточными названиями инструмента: арабским zamr (زمر), турецким zūrnā , персидским surnāy , китайским suona , яванским saruni и индуистским sahanai или sanayi . [4]
К началу XVI века резкая тональность средневекового шалума была смягчена сужением канала и уменьшением размера пальцевых отверстий. Это также расширило диапазон, позволив исполнителю играть ноты во второй октаве . Были построены шалумы большего размера, вплоть до большого баса в B ♭ , двух октав и большой терции ниже сопрано в D. Однако большие размеры были громоздкими, что делало их несколько редкими.
Меньшие размеры шалмов, в основном сопрано, альт и иногда тенор, чаще всего сочетались с тромбоном эпохи Возрождения , или сакбутом , и величественный звук этого ансамбля был очень востребован городскими властями. Шамов стал стандартным оборудованием для городских оркестров , или waits , которые должны были возвещать о начале муниципальных функций и подавать сигналы о главном времени дня. Шамов стал настолько тесно связан с городскими waits ( die Stadtpfeifer на немецком языке и I pifferi на итальянском языке), что его также называли wait-pipe.
До обнаружения неподвижного шалума на борту затонувшего судна Mary Rose историки инструментов были озадачены ссылками на «неподвижные шалумы» или «мягкие» шалумы, которые, как говорили, имели звук, который был менее пронзительным, чем более ранние шалумы. [9] Неподвижный шалум исчез с музыкальной сцены в 16 веке; инструмент, найденный на Mary Rose , является единственным сохранившимся образцом. Была сделана и сыграна его репродукция. В сочетании с трубой и табором он обеспечивает «очень эффективную басовую партию», которая производила бы «богатый и полный звук, который обеспечил бы прекрасную музыку для танцев на борту судна». [10]
Шаум был зарезервирован почти исключительно для уличного исполнения — для более мягкой музыки в помещении предпочитали другие инструменты, такие как крумхорн и корнамуз . Это были инструменты с двойной тростью, оснащенные капсулой, которая полностью закрывала трость, что смягчало звук, но все еще не позволяло изменять динамику.
Известный под испанским термином chirimia , шаум остается важным ритуальным инструментом среди народов майя в горной Гватемале . Сопровождаемый барабаном, chirimia часто используется в процессиях и в некоторых ритуальных танцах, таких как Танец Завоевания (Baile de la Conquista), и он все еще используется сегодня.
Теноровый шалм в C с одной клавишей [без обычного нижнего расширения до G], с диапазоном чистой двенадцатой, был описан как nicolo согласно Михаэлю Преториусу в его Syntagma Musicum II (1619), страницы 23 и 36, но не был проиллюстрирован. Преториус, однако, иллюстрирует на иллюстрации 13 в дополнительном томе иллюстраций, Theatrum instrumentorum (1620), наряду с крумхорнами, бассет: nicolo , который имеет внешний вид закрытого шалм с четырьмя клавишами, но на самом деле скрывает в основном цилиндрический канал. (Диапазон бассет: nicolo спускался до A ниже большого C и был чуть более четырех футов в длину; шалм этого диапазона, т. е. с коническим каналом, потребовал бы более 9 футов длины канала.) [ необходима ссылка ]
Шоум вдохновил на создание гобоя 17-го века , изобретения французского музыканта Мартина Оттетера (ум. 1712). Ему приписывают изобретение по сути совершенно нового инструмента, который заимствовал несколько черт у шоума, в основном его двойную трость и конический канал, но значительно отошел от него в других отношениях, наиболее важным отходом от него был тот факт, что исполнитель кладет губы прямо на трость без промежуточного пируэта. Около 1670 года новый французский гобой начал заменять шоум в военных оркестрах, концертной музыке и опере; к 1700 году шоум практически исчез из концертной жизни, хотя еще в 1830 году шоум все еще можно было услышать в немецких городских оркестрах, исполняющих свои муниципальные функции. [11] Любопытно, что немцы и голландцы продолжали изготавливать богато украшенную версию шоума, называемую deutsche Schalmey , задолго до появления французского гобоя . Несколько экземпляров этого инструмента сохранились в европейских коллекциях, хотя его точное музыкальное применение неясно. [ необходима цитата ]
Склонность XVI века к созданию инструментов в полном диапазоне размеров естественным образом распространилась на шалм, но экстремальная длина трубы басовых инструментов означала, что было построено и играло лишь несколько из них из-за их громоздких размеров. [ требуется цитата ] Было придумано решение, при котором канал ствола фактически «складывался» сам на себя, создавая гораздо более управляемый инструмент. Новый инструмент часто называют дульцианом , и он назывался куртал в Англии, [12] фагот или фаготто в Германии и Италии, и бахон в Испании. [ требуется цитата ] Дульциан, как и первые гобои, использовал прямой контакт губ с язычком, что позволяло гораздо лучше контролировать звук, чем шалм. Это привело к тому, что дульциан стал очень популярным, выступая в качестве баса как для других шалм, так и для внутренних ансамблей, в которых не было шалм, что обеспечивалось его способностью играть тихо. Дульциан был предшественником фагота , который, как и гобой, был изобретением эпохи барокко. [ необходима цитата ]
Чарумера (チャルメラ) или чарумэру (チャルメル) — инструмент с двойной тростью в традиционной японской музыке , произошедший либо от шалфеев, привезённых в Японию португальскими христианскими миссионерами [13] , либо, возможно, иберийскими торговцами в XVI веке. [14] Иногда его используют в постановках театра кабуки . В популярной культуре он также тесно связан с уличными торговцами рамэном , которые играли на нём характерную мелодию, чтобы привлечь покупателей.
Одинарная трость или мундштук кларнета были известны другим древним народам, и я не рискну утверждать, что они не были известны грекам. Но свидетельства как искусства, так и литературы указывают на то, что именно двойная трость была стандартной в классический период. Таким образом, в системе Хорнбостеля-Сакса авлос следует классифицировать как гобой. Следует признать, что «девушка-гобой» менее выразительна, чем «девушка-флейтист», к которой привыкли классики, и что когда речь идет о переводе греческой поэзии, «гобой», скорее всего, прозвучит странно. В последнем случае я предпочитаю «трубу» или «шалм».
Медиа, связанные с Shawms на Wikimedia Commons