В музыке каденция (от итальянского cadenza [kaˈdɛntsa] , что означает каденция ; множественное число cadenze [ kaˈdɛntse ] ) — это, в общем, импровизированный или записанный орнаментальный отрывок , сыгранный или спетый солистом ( солистами), обычно в «свободном» ритмическом стиле и часто допускающий виртуозное проявление. В это время аккомпанемент будет отдыхать или выдерживать ноту или аккорд. Таким образом, импровизированная каденция обозначается в письменной нотации ферматой во всех частях. Каденция обычно происходит либо над последней или предпоследней нотой в произведении, вступительной частью ( ‹См. Tfd› нем. Eingang ), [2] или над последней или предпоследней нотой в важной части произведения. Каденцию также можно найти перед финальной кодой или ритурнелью . [3]
Источник
Первоначально каденции были более простыми и структурированными — исполнитель добавлял небольшие украшения, такие как трели, в конце каденций . Эти небольшие украшения ранней каденции не влияли на метр. Однако по мере продолжения импровизированных украшений они становились длиннее и более продуманными. Это проложило путь для «сочиненной» каденции, которая в конечном итоге перешла в «свободное» размеренное ощущение, которое чаще ассоциируется с каденциями сегодня. Исполнители могут играть, не будучи привязанными к метру или строгому времени, а аккомпаниаторы в оркестре ждут их выхода. [4]
Записанная каденция из произведения Моцарта K. 398 (конец вариации 6) демонстрирует часто неизмеримое качество каденций. [5]
Термин каденция часто относится к части концерта, в которой оркестр прекращает играть, оставляя солиста играть в одиночестве в свободное время (без строгого, регулярного пульса) и может быть написана или импровизирована, в зависимости от того, что указывает композитор. Иногда каденция будет включать небольшие партии для других инструментов, помимо солиста; примером может служить Концерт для фортепиано № 3 Сергея Рахманинова , где солирующая флейта, кларнет и валторна используются поверх струящихся арпеджио фортепиано. Каденция обычно происходит ближе к концу первой части, хотя это может быть в любой точке концерта . Примером может служить Первый концерт для фортепиано с оркестром Чайковского , где в первые пять минут используется каденция. Каденция, как правило, является самой сложной и виртуозной частью, которую солирующий инструмент играет в течение всего произведения. В конце каденции оркестр возвращается и обычно завершает часть самостоятельно или, реже, с солирующим инструментом.
Каденциальная трель
Обычно в классический период сольная каденция в концерте заканчивалась трелью , обычно на вступительном тоне , предшествующей повторному вступлению оркестра для кода части . Расширенные каденцовые трели часто встречались в фортепианных концертах Моцарта ; их также можно найти в скрипичных концертах и концертах для струнных инструментов периода до начала 19 века (см. иллюстрацию в начале статьи).
Как вокальный штрих
Первоначально каденция была и остается вокальным импровизированным звучанием исполнителя для разработки каденции в арии . Позднее она использовалась в инструментальной музыке и вскоре стала стандартной частью концерта. Каденции для голоса и духовых инструментов должны были исполняться на одном дыхании, и они не должны были использовать далекие тональности . [7] Первоначально она также импровизировалась в этом контексте, но в течение 19 века композиторы начали писать каденции полностью. [8] Третьи лица также писали каденции для произведений, в которых композитор предполагал импровизацию, чтобы солист мог иметь хорошо сформированное соло, которое он мог бы отрепетировать заранее. Некоторые из них стали настолько популярными и исполняемыми, что фактически стали частью стандартного репертуара, как в случае с каденцией Йозефа Иоахима для скрипичного концерта Иоганнеса Брамса , набором каденций Бетховена для фортепианного концерта № 20 Моцарта и редакцией каденций Эстель Либлинг для таких опер, как « Дочь полка » и «Лючия ди Ламмермур» Доницетти .
В джазе
Возможно, наиболее заметные отклонения от этой тенденции к написанным (или отсутствующим) каденциям можно найти в джазе , чаще всего в конце баллады , хотя каденции в этом жанре обычно краткие. Саксофонист Джон Колтрейн , однако, обычно импровизировал расширенную каденцию при исполнении "I Want To Talk About You", в которой он демонстрировал свои пристрастия к скалярной импровизации и мультифонике . Записанные примеры "I Want To Talk About You" ( Live at Birdland и Afro Blue Impressions ) имеют продолжительность около 8 минут, причем каденция Колтрейна без сопровождения занимает около 3 минут. Более сардонически джазовый критик Мартин Уильямс однажды описал импровизации Колтрейна на "Africa/Brass" как "по сути расширенные каденции для произведений, которые никогда не исполняются". [9] Не менее примечательна и короткая импровизированная каденция саксофониста Сонни Роллинза в конце «Трех маленьких слов» ( Sonny Rollins on Impulse! ). [ необходима цитата ]
Каденции также встречаются в инструментальных соло с фортепиано или другим аккомпанементом, где они располагаются в начале или в конце, а иногда и в обоих местах (например, соло корнета «The Maid of the Mist» Герберта Л. Кларка или конец «Think of Me» в «Призраке Оперы» Эндрю Ллойда Уэббера , где Кристина Даэ поет короткую, но сложную каденцию).
Иоганн Штраус II необычно написал каденциальное соло для виолончели и флейты для заключительной части своего «Императорского вальса» , прежде чем произведение завершается партией труб, а затем всем оркестром. [10]
Вторая часть Третьего Бранденбургского концерта Баха состоит всего из двух аккордов; обычно это воспринимается как обозначение каденции, которую следует импровизировать вокруг этой каденции .
Концерт Бетховена « Император » содержит нотированную каденцию. [1] Он начинается с каденции, которая частично сопровождается оркестром. Позже в первой части композитор указывает, что солист должен играть музыку, которая записана в партитуре, а не добавлять каденцию самостоятельно.
Известно, что Бетховен включил похожее на каденцию соло для гобоя в репризу первой части своей Симфонии № 5 .
Первый фортепианный концерт Чайковского примечателен не только наличием каденции в течение первых нескольких минут первой части, но и наличием второй — значительно более длинной — каденции в более традиционном месте, ближе к концу части.
Фортепианный концерт № 3 Рахманинова , в котором в первой части представлена длинная и невероятно сложная токкатная каденция с еще более длинной альтернативной или ossia каденцией, написанной в более тяжелом аккордовом стиле. Обе каденции ведут к идентичному разделу с арпеджио на фортепиано и аккомпанирующей сольной флейтой, прежде чем каденция тихо заканчивается.
Карлхайнц Штокхаузен сочинил пять ансамблевых каденций в своем духовом квинтете Zeitmaße (1955–1956), [11] каденций для трубы-пикколо и пикколо в Luzifers Tanz (1983) и каденцию для английского рожка в своем трио Balance (2007)
В третьей части Концерта для скрипки с оркестром Элгара есть неожиданная каденция, в которой оркестр поддерживает соло эффектом пиццикато-тремоландо («cadenza accompagnato»).
В скрипичном концерте Карлоса Чавеса есть семиминутная каденция без сопровождения в качестве третьей из пяти основных частей, несмотря на то, что солист играет практически без перерыва на протяжении всей остальной части 35-минутной композиции.
Сочиненные каденции
Композиторы, которые написали каденции для других исполнителей в произведениях, не являющихся их собственными, включают:
Джон Уильямс сочинил 6-минутный фрагмент, состоящий из каденции, серии вариаций и нескольких дополнительных уточнений, чтобы прозвучать в начальных титрах фильма 1971 года « Скрипач на крыше », исполненного скрипачом Айзеком Стерном . [18]
^ Киф, Саймон П. (2003). The Cambridge Companion to Mozart . Cambridge University Press. стр. 265. ISBN 9781139826648.
^ ab Randel 2003.
^ Свейн, Джозеф П. (1 января 1988 г.). «Форма и функция классической каденции». Журнал музыковедения . 6 (1): 27–59. doi :10.2307/763668. ISSN 0277-9269.
^ Киндерман, Уильям (2006). Фортепианная музыка Моцарта , пример 4.2. Oxford University Press. ISBN 9780199880164 .
^ Лэтэм, Элисон (2002). Оксфордский компаньон по музыке . Нью-Йорк: Oxford University Press. С. 194. ISBN9780198662129.
^ Рейтцес, Дэвид (1998). "Любовь Всевышняя: Бог дышит через Джона Колтрейна" . Получено 1 мая 2010 г.
^ Якоб, Генрих Эдуард (1940). Иоганн Штраус – Век легкой музыки . Хатчинсон. стр. 294.
^ Джером Коль , Карлхайнц Штокхаузен: Zeitmaße , Landmarks in Music Since 1950, под редакцией Уиндема Томаса (Абингдон, Оксфорд; Лондон; Нью-Йорк: Routledge, 2017): 89–121. ISBN 978-0-7546-5334-9 .
^ «Руководство по каденциям и каденциям», Коллекция Крейтона .
^ Пуритц, Герд. «Шуман и Штраус». Элизабет Шуман, Биография . Grant & Cutler Ltd, Лондон . Получено 5 сентября 2012 г.
^ «Партитуры Фридриха Вюрера, архивированные 15 января 2009 г. на Wayback Machine », Di-Arezzo.co.uk .
↑ Рахманинов играет Венгерскую рапсодию № 2 Листа. YouTube. 2007-07-27. Архивировано из оригинала 2021-12-11 . Получено 2014-02-28 .
^ Рапапорт, Аарон (2012). «Американская встреча с полистилизмом: каденции Шнитке Бетховену (магистерская диссертация)». Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл . Получено 19 июля 2012 г.
^ "http://classicalsheetmusicgratis.org/wp-content/uploads/KREISLER-Cadenzas-to-Beethoven-duplex-fold-out.pdf Архивировано 21 августа 2016 г. на Wayback Machine .
^ "Itzhak Perlman Fiddler on the Roof John Williams Los Angeles Philharmonic, Gustavo Dudamel, 30 09 14 (видео)". YouTube. 23 января 2017 г. Архивировано из оригинала 2021-12-11 . Получено 29 ноября 2017 г.
.gif/1280px-Cadenza_ad_libitum_-_Hungarian_Rhapsody_No._2_(Franz_Liszt).gif)
