stringtranslate.com

Афро-карибская музыка

Афро-карибская музыка — это широкий термин для музыкальных стилей, возникших в Карибском регионе из африканской диаспоры . [1] Эти типы музыки обычно имеют западно-африканское /центральноафриканское влияние из-за присутствия и истории африканских народов и их потомков , проживающих в Карибском регионе, в результате трансатлантической работорговли . [2] Эти отличительные формы музыкального искусства возникли в результате культурного смешения африканских, коренных и европейских жителей. Характерно, что афро-карибская музыка включает в себя компоненты, инструменты и влияния из различных африканских культур, а также коренных и европейских культур. [3]

Афро-карибская музыка находилась под влиянием исторических и стилистических влияний. Исторически на афро-карибскую музыку оказала влияние трансатлантическая работорговля, а позднее — сопротивление и освобождение рабов. [4] Стилистически на афро-карибскую музыку оказали влияние различные африканские, европейские и коренные латиноамериканские влияния. [3] Африканские влияния отражены во многих ритмах , вокальных характеристиках и инструментах, которые используются в афро-карибской музыке. [3] Афро-карибская музыка имеет много общего с традиционной европейской музыкой, используя множество европейских инструментов, гармоний и мелодий в музыке этого жанра. [3] Коренное латиноамериканское влияние можно увидеть в использовании ударных инструментов и определенных вокальных техник. [5] Афро-карибская музыка имеет много общих музыкальных характеристик, включая использование полиритмий , призывов-ответов и разнообразных инструментов. Инструменты, обычно используемые в афро-карибской музыке, включают: барабаны, ударные инструменты и гитары.

Хотя корни афро-карибской музыки уходят в 15 век, официальная местная индустрия началась только в 1920-х годах. [6] После этого афро-карибская музыка приобрела мировую популярность на протяжении всего 20 века. [4] По мере того, как афро-карибская музыка набирала популярность, начали появляться многие поджанры. Эти поджанры включают в себя: son cubano , salsa , calypso , soca , mento , ska , reggae и merengue . [4]

Развитие отрасли

Местный Карибский

Карта, показывающая острова и море Карибского бассейна по отношению к остальному миру.

Афро-карибская музыка зародилась на Карибах в результате трансатлантической работорговли и создания неоафриканской культуры среди рабов. [4] Афро-карибская музыка берет свое начало еще в 15 веке, когда началась работорговля. [7] Хотя афро-карибская музыка существовала на протяжении столетий, местная запись и распространение официально начались в 1920-х годах. [6] Некоторые из ранних афро-карибских поджанров, которые появились, включали калипсо , меренге , сон , регги и сальсу . [6] Из-за многочисленных проблем с производством и распространением музыка из этого региона изначально боролась за то, чтобы завоевать мировую популярность. [6]

Популярность во всем мире

Афро-карибская музыка приобрела популярность в 20 веке, оказав влияние на многие последующие жанры, включая джаз и хип-хоп . [4] [1] Многие из этих поджанров были утверждены в последние годы из-за вновь обретенного признания афро-карибской культуры и традиций. [1] В Соединенных Штатах жанр приобрел популярность благодаря инфраструктуре средств массовой информации, большому иммигрантскому населению и восприимчивой некарибской аудитории. [1] Благодаря этим факторам Нью-Йорк, хотя и не находится в Карибском регионе , считается еще одним центром афро-карибской музыки. [1] Поджанры, которые приобрели популярность в Соединенных Штатах, включают румбу , сальсу и регги . [1] Эти жанры были особенно популярны среди молодежи в 1970-х годах в таких странах, как Соединенные Штаты и Великобритания. [1]

Влияния афро-карибской музыки

Исторические влияния

Роль трансатлантической работорговли

Карта Атлантического океана с указанием регионов Африки, откуда вывозили рабов, и регионов Америки, куда их отправляли на работу.

Происхождение афро-карибской музыки восходит к 15 веку и прибытию африканцев в Карибский бассейн через трансатлантическую работорговлю . [7] В эпоху рабства соперничающие африканские деревни получали пленников, которых продавали в работорговлю. [8] Сотрудничество африканских государств с европейскими работорговцами стимулировало работорговлю, устраняя необходимость в похищении или усилиях европейских работорговцев. [8] Среди карибского рабского населения присутствовало много различных африканских культур и традиций. [4] Музыка, традиции и религия были важны для африканских народов. [4] В результате неоафриканские культуры начали формироваться среди рабов из разных частей Африки, объединяя элементы из различных африканских культур. [4] Создание неоафриканской культуры среди рабов позволило создать новые сообщества и развить сопротивление рабов. [4] Музыка была важным фактором в воссоздании сообщества среди рабов, что привело к созданию афро-карибской музыки. [4]

Роль эмансипации

Гаитянская революция положила конец рабству на Гаити в конце XVIII века. [9] Это фактически сделало Гаити первой страной в мире, отменившей рабство. [10] После Гаитянской революции Великобритания прекратила импорт рабов в 1807 году и начала процесс отмены рабства в 1823 году. [9] Отмена рабства в Великобритании, как говорят, была завершена в 1838 году. [11] Хотя работорговля была отменена в Великобритании в начале 19 века, работорговля продолжалась через Пиренейский полуостров вплоть до 1873 года. [8] [9] В связи с этим примерно 135 000 рабов продолжали продавать ежегодно в период с 1800 по 1850 год. [8] Отмена рабства ограничила афро-карибскую музыку в одном отношении, поскольку это привело к сокращению числа рабов, прибывающих из Африки, и ослаблению связи между африканцами, живущими на Карибах, и их родиной. [9] В то же время отмена рабства открыла двери для ранее порабощенных африканцев, чтобы они снова могли свободно участвовать в музыке, что привело к дальнейшему развитию афро-карибской музыки. [9]

Стилистические влияния

Афро-карибская музыка характеризуется совместным влиянием африканской, европейской и коренных карибских культур. [3]

африканская музыка

Многие ритмы, стили песен и вокальные характеристики, используемые в афро-карибской музыке, отражают традиционную африканскую музыку. [3] Примерами африканских вокальных характеристик являются призывы-ответы и текстуально повторяющиеся, простые тексты. [3] Афро-карибская музыка делает сильный акцент на ритме или серии повторяющихся импульсов, это также отражает влияние африканской музыки. [5] Доминирующие африканские влияния включают в себя влияния народов банту , конго , фон и йоруба . [12] Это в значительной степени отражает тот факт, что многие рабы были из Западной или Центральной Африки из-за их близости к Атлантическому побережью. [12]

Европейская музыка

Музыканты из Магриба и Европы играют на струнных инструментах, иллюстрация неизвестного художника из Испании XIII века.

Европейское влияние, наблюдаемое в афро-карибской музыке, проистекает из музыки, которая была популярна в колониальную эпоху, такой как классическая, народная и танцевальная музыка. [5] Популярная танцевальная музыка того времени включала контраданс и кадриль . [5] Элементы контраданса были включены в афро-карибские поджанры, такие как меренге. [1] Из-за большого количества испанских поселенцев по сравнению с английскими поселенцами в карибских колониях, европейское влияние на афро-карибскую музыку более сильно испанское. [5] Примеры европейского влияния на афро-карибскую музыку включают наличие тональных гармоний, мелодий и инструментов европейского происхождения. [13] Тексты афро-карибской музыки чаще всего написаны на европейских языках, таких как испанский, английский или французский. [3] Наличие европейских инструментов и элементов в афро-карибской музыке отражает европейскую музыку, которую рабы были вынуждены играть для своих хозяев. [14] Со временем африканские элементы, такие как ударные и призывно-ответные инвокации, были объединены с традиционными европейскими элементами. [14] Это привело к созданию нового гибридного жанра — афро-карибской музыки. [14]

Четыре коренные жительницы Карибского бассейна из Суринама позируют в саду Дома правительства в Парамарибо.

Музыка коренных народов Карибского бассейна и Америки

Афро-карибская музыка находилась под влиянием церемониальной, религиозной музыки коренных народов Америки (включая коренных жителей Карибского бассейна). [5] Традиционные элементы, такие как пение в стиле «вызов-ответ» и использование ударных инструментов (таких как гуирос и маракасы ), нашли свое отражение в афро-карибской музыке. [5]

Музыкальные характеристики

Компоненты

Пример полиритмии.

Полиритмия

Комбинация нескольких серий импульсов называется полиритмией. [15] Эти ритмы часто создаются с использованием барабанов, таких как бата. [16] Этот ритм используется в качестве основы, к которой могут быть добавлены вокал и другие инструменты. [15] Модель полиритмии распространена в музыке, происходящей из Западной и Центральной Африки. [15] В афро-карибской музыке полиритмия в основном наблюдается в музыке, происходящей из Кубы и Гаити. [15]

Пример музыкальных нот для призыва-ответа.

Вызовы-ответы

Призывы-ответы относятся к вокальной технике, при которой одна фраза поется членом группы, а затем на нее отвечает другой участник, который поет приветственную фразу. [17] Эта техника была завезена на Карибы рабами, прибывшими из Западной и Центральной Африки. [18] Призывы-ответы используются во всем жанре афро-карибской музыки, и особенно в музыке, происходящей с Кубы. [3]

Пример ритма чинкильо.

Ритм чинкильо

Чинквилло — это ритмический рисунок, который используется в афро-карибской музыке. [18] Эта ритмическая ячейка возникла в странах Африки к югу от Сахары и была завезена на Карибы рабами бантуского происхождения. [18] После прибытия на Карибы ритм чинкинвилло был преобразован и усовершенствован в таких странах, как Гаити и Куба, чтобы соответствовать развивающемуся жанру афро-карибской музыки. [3] Чинквилло создается с помощью ударных инструментов, таких как клавес и гуиро. [3]

Инструменты

Барабаны

Африканский ребенок играет на барабанах бата.

Барабаны являются важным элементом афро-карибской музыки, культуры и религии. [19] Барабаны используются во многих ритуалах и церемониях, таких как гаитянская церемония вуду. [1] В эпоху рабства эта сильная связь барабанов с культурой, религией и солидарностью была признана белыми угнетателями, и впоследствии игра на барабанах была запрещена в попытке ограничить потенциальные восстания. [14]

Конги , бонго , бомбо и бата чаще всего можно услышать в афро-карибской музыке, однако также используются и многие другие вариации барабанов, включая тумба франсеса, пало, юка и макута. [16] Влияние барабанов в афро-карибской музыке смешано со многими популярными разновидностями барабанов, происходящими из Латинской Америки, Европы и Африки. [16]  В большинстве случаев корни этих типов барабанов ведут к африканскому происхождению. [16] Выдающееся влияние игры на барабанах из Африки заключается в использовании рук для создания музыки в различных тембрах , в отличие от европейской музыки, где палочки предпочитают ударять по барабанам. [16]

Бата

Основная статья: барабан batá

Три типа барабанов бата (слева направо: Оконколо, Ийя, Итотеле).

Барабаны бата имеют форму песочных часов с мембраной на каждом конце. [20] Традиционно барабан бата состоял из деревянной основы с мембранами из кожи, натянутой на каждом конце. [20] Барабаны бата бывают разных размеров, каждый из которых имеет свою цель в создании общего ритма и звука. [20] Звук извлекается путем удара рукой по мембране с каждой стороны. [20] Эта особая разновидность барабана возникла в Нигерии среди народа йоруба и когда-то была инструментом, используемым в религиозных целях для поклонения африканским ориша. [20] Барабаны бата в настоящее время широко используются в латиноамериканской и афро-карибской музыке. [21]

Бомбо

Основная статья: бомбо-барабан

Барабан бомбо (также известный как бомбо криолло ) — еще один барабан, который часто можно увидеть в афро-карибской музыке. Этот барабан имеет южноамериканское происхождение и обычно используется в местной музыке региона. [21]  Барабан бомбо состоит из большого полого деревянного барабана с кожей животного вместо мембраны . [21] Звук на барабане бомбо извлекается путем удара рукой по середине мембраны и удара по ободу мембраны небольшой палочкой или другим инструментом. [21]

Конги и бонго
Пара барабанов конга.

Основные статьи: Конга -барабан, Бонго-барабан

Конги — высокие, похожие на бочки, одноголовые барабаны, на которых обычно играют руками. [22] Бонги похожи на конги по форме, однако они меньше и обычно на них играют парами. [22] Бонги — это конические, одноголовые барабаны, которые обычно состоят из деревянной основы с мембраной из шкуры животного. [23] Существует две разновидности барабанов бонго, которые производят разные высоты звука. [23] Мачо-бонго производит высокий тон, похожий на хлопок, и называется мужским бонго. [23] Напротив, бонго-хембра считается женским инструментом в паре и производит низкие, глубокие звуки. [23] Конги и бонги возникли на Кубе среди африканских рабов и являются ключевыми инструментами афро-карибского музыкального жанра. [23] Эти барабаны напоминают другие барабаны в африканском стиле, которые их вдохновили, такие как барабаны бата, юка и макута. [23]

Ручная перкуссия

Деревянные клавы.
Клавес

Основная статья: клавес

Клаве (также называемые палитос) состоят из двух коротких круглых деревянных кусков, которые ударяются друг о друга, чтобы произвести звук. [18] Современные клаве возникли на Кубе [18] и напоминают ранние ударные инструменты, присутствующие в древних коренных цивилизациях по всему миру, включая Африку и Южную Америку. [24] [18] Клаве используются для поддержания ритма, известного как « клаве» или тональность. [25]

Маракасы
Маракасы.

Основная статья: Маракасы

Маракасы (также называемые boîte à de clous, caraxa, mussamba) — это ручные погремушки, состоящие из полого сосуда (например, тыквы или панциря черепахи ), наполненного мелкими предметами (например, семенами , орехами или ракушками), прикрепленными к ручке. [26] [27] Маракас встряхивают, чтобы издать звук погремушки, который используется для поддержания темпа и ритма . [26] Различные версии маракасов возникли в Южной Америке и Африке. [26] [27] На них часто играли, чтобы аккомпанировать танцорам и другим музыкантам. [26] Разновидности маракасов включают версии, которые носят на запястье, и версии в различных формах палочек, песочных часов, конусов или крестов. [26] Маракасы используются во многих афро-карибских музыкальных жанрах, включая калипсо , сальсу и сон кубано . [27]

Кабаса
Кабаса.

Основная статья: кабаса

Кабаса (также называемая afuche, afoxê, cabaça, cabazam, cockolo) состоит из стальных шариков, которые намотаны вокруг полого основания. [28] Затем по шарикам ударяют рукой, чтобы получить дребезжащий звук. [28] Этот ударный инструмент имеет африканское происхождение, но также встречается в музыкальной истории Латинской Америки. [28]

Гуиро
Гуиро длиной 35 см из Кубы.

Основная статья: гуиро

Гуиро (также называемый леро-леро, рапе де буа, кверекезе, покоящийся тигр, реко-реко) — это разновидность скребкового инструмента, состоящая из корпуса инструмента — цилиндрического, выдолбленного куска дерева с несколькими выемками с одной стороны — и скребкового инструмента, такого как палка или кусок дерева. [18] [28] Протирание скребкового инструмента по выемкам производит звук «реко-реко». [28] Производимый звук «реко-реко» дал этому инструменту одно из его многочисленных других названий — «реко-реко». [28] Гуиро используется вместе с другими ударными инструментами для поддержания ритма в афро-карибской музыке. [18]

Агого
Звонок Агого.

Основная статья: agogô

Агого (также называемый ga, gankogui, gongue) — разновидность колокольчиков , используемых в афро-карибской музыке. Они могут включать одинарные, двойные или многоголовые колокольчики, прикрепленные к металлической ручке. [29] Колокольчики представляют собой полые предметы конической формы, которые звенят при встряхивании или ударе. [29] Колокольчики агого имеют западноафриканское происхождение, но в настоящее время также используются в бразильской и латиноамериканской музыке. [29]

Гитары

Использование гитар в афро-карибской музыке напоминает европейское влияние. [14] Гитары, наиболее часто используемые в афро-карибской музыке, включают гитарроне , трес и куатро . [30] Эти региональные разновидности гитар основаны на классических европейских гитарах, таких как испанская виуэла . [18]

Гитаррон

Основная статья: гитаррон

Гитаррон (также известный как гитаррон) — большая форма акустической гитары. [18] Это басовый струнный инструмент, состоящий из деревянного корпуса, звуковой доски и шести пластиковых или металлических струн. [ 18]

Трес

Основная статья: tres

Трес — это небольшая гитара, состоящая из деревянного корпуса с тремя наборами двойных струн. [30] [18] Трес возник на Кубе и является национальным струнным инструментом. [18] Эта разновидность гитары произошла от похожих инструментов как испанского, так и коренного африканского происхождения. [ 18] Она является компонентом многих афро-карибских музыкальных жанров, включая чангуи , суку-суку , сальсу и гуарачу . [18]

Куатро

Куатро — небольшая испанская гитара, состоящая из деревянного корпуса и четырёх струн. [ 18] Куатро действует как акцент на басовых нотах гитары, обеспечивая синкопирование . [18] Варианты куатро , такие как венесуэльское куатро и пуэрто-риканское куатро , распространены по всему Карибскому региону. [18] Венесуэльские и пуэрто-риканские куатро являются национальными инструментами своих стран. [18] Гитара куатро является компонентом афро-карибских поджанров, таких как калипсо . [18]

Афро-карибские поджанры

Сын Кубано

Основная статья: сын кубано

Сон Кубано возник на Кубе среди афро-карибских народов бантуского происхождения. [31] Сон Кубано включает в себя европейские и африканские инструменты и музыкальные компоненты. [32] Африканское влияние видно в использовании ударных инструментов, таких как бонго, конги и клаве. [32] В то время как испанское влияние очевидно в использовании гитар и гармонического вокала. [32]

Пример музыки сальса.

Сальса

Основная статья: сальса

Сальса — это поджанр афро-карибской музыки, в котором присутствуют как африканские, так и испанские влияния. [33] Этот поджанр является модернизированной версией другого афро-кубинского музыкального жанра, Son cubano . [34] Помимо Son Cubano, на сальсу оказали влияние дансон , румба , гуарача , ча-ча-ча , мамбо и множество других афро-карибских жанров. [34] Хотя сальса глубоко укоренена в афро-карибских музыкальных жанрах, сальса зародилась и развилась в Нью-Йорке в 1960-х годах. [34] Африканские элементы в музыке сальсы включают призывы-ответы и использование африканских инструментов, таких как бонго и барабаны конга . [34] [3] Испанское влияние на музыку сальсы проявляется в текстах песен на испанском языке и использовании европейских инструментов, таких как гитара трес . Сальса включает в себя использование ритмов клаве , призывов-ответов и ритмических синкоп . [33] Ключевые инструменты сальсы включают бонго , конги , клаве , маракасы , гуиро и фортепиано. [34]

Калипсо

Основная статья: калипсо

Калипсо — поджанр афро-карибской музыки, зародившийся в Тринидаде и Тобаго . [35] Музыка калипсо исполняется в размере 4/4 и использует синкопированные ритмы. [35] Использование барабанов, перкуссии и призывных воззваний являются примерами африканского влияния в музыке калипсо. [35] [3] Простые гармонии , акустические и бас-гитары, присутствующие в музыке калипсо, обусловлены европейским влиянием. [35] [3]

Фотография Дэвида Эдвардса, участника популярной сока-группы Burning Flames.

Сока

Основная статья: сока

Сока возникла в 1970-х годах в Тринидаде и Тобаго. [35] [36] Сока находилась под влиянием других афро-карибских музыкальных стилей, таких как регги , калипсо и сальса . [35] [36] Африканские элементы, присутствующие в соке, включают использование ударных инструментов и ритма тресильо , который напоминает музыку из Западной Африки. [3] [36] Этот жанр также находился под влиянием европейских и американских музыкальных стилей, таких как хип-хоп и ритм-энд-блюз . [36] Инструменты, используемые в музыке сока, включают гитары, духовые и ударные инструменты. [35] Музыка сока включает в себя ритм хабанеры, который имеет конголезское происхождение. [35]

Менто

Основная статья: менто

Менто (также известный как ямайский калипсо [37] ) — тип афро-карибской народной музыки, зародившийся на Ямайке. [38] Этот жанр был предшественником других афро-карибских поджанров, таких как ска и регги. [39] Менто включает в себя африканские ритмические элементы, такие как барабаны, с европейскими элементами, такими как гитара и использование мелодий. [3] [39] [38] Как и другие ямайские музыкальные жанры, менто делает акцент на послетактовой доле. [38]

Пример музыки в стиле ска: аудиофрагмент песни «Blue Ska» Кевина Маклеода.

Ска

Основная статья: ска

Ска — это жанр фьюжн менто в сочетании с ритмом и блюзом , который зародился на Ямайке в 1950-х годах. [39] В отличие от американской музыки, ска определяется акцентом на послетакте вместо сильной доли. [38] [40] Это означает, что акцент делается на второй и четвертой доле в размере 4/4 . [ 38] Этот акцент на послетакте присутствует в африканских ритмических практиках и музыке менто. [38] Ска демонстрирует европейское влияние через использование гитар и духовых инструментов. [39] [3] Этот жанр является предшественником другого ямайского поджанра афро-карибской музыки, регги . [38]

Пример музыки в стиле регги: аудиофрагмент песни «Tea Roots» Кевина Маклеода

Регги

Основная статья: регги

Регги — это разновидность ска , которая появилась в 1960-х годах на Ямайке. [1] [41] Тексты песен в регги тесно связаны с растафарианской религией и фокусируются на темах политики и духовности . [42] С помощью этих текстов песен регги обнародовал проблемы бедности и неравенства, присутствующие на Ямайке. [43] Ключевые философии растафари способствуют африканскому влиянию музыки регги. Эти философии включают африканский национализм и желание жить отдельно от европейской культуры. [42]

Пример музыки меренге.

меренге

Основная статья: меренге

Меренге — афро-карибский музыкальный поджанр, зародившийся в Доминиканской Республике. [41] Доминиканская меренге — это близкая вариация гаитянской меренги. [44] Меренге включает в себя множество африканских элементов, таких как использование призывов и ответных заклинаний, барабанов и гуирос. [41] [45] Европейские элементы, которые включены в меренге, включают использование гитары куатро, гармонических мелодий и аккордеона. [41] [3]

Гаитянский меренг

Меренг возник на Гаити как жанр слияния традиционной африканской музыки с европейскими элементами. [44] Меренг находится под влиянием африканских музыкальных жанров чика и календа, а также европейского жанра контрданс. [44]

Смотрите также

Библиография

Ссылки

  1. ^ abcdefghij Мануэль, Питер (2010). «Афро-карибская музыка». Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.A2087149 – через Oxford Music.
  2. ^ "Caribbean Music 101: Calypso". CariPlanet . 2 апреля 2013 г. Архивировано из оригинала 2 апреля 2013 г. Получено 29 марта 2021 г.
  3. ^ abcdefghijklmnopqr Флойд, Сэмюэл А. (1999). «Черная музыка в Карибском регионе». Американская музыка . Весна 1999. 17 (1). Общество американской музыки . Издательство Иллинойсского университета : 1–38. doi :10.2307/3052372. ISSN  0734-4392. JSTOR  3052372. OCLC  7376633279.
  4. ^ abcdefghij Буш, Барбара (2007). «Африканские отголоски, современные слияния: карибская музыка, идентичность и сопротивление в африканской диаспоре». Music Reference Services Quarterly . 10 : 17–35. doi :10.1300/J116v10n01_02. S2CID  143983349 – через Тейлора и Фрэнсиса онлайн.
  5. ^ abcdefg Мануэль, Питер; Ларджи, Майкл (2016). Карибские течения: Карибская музыка от румбы до регги (Третье изд.). Филадельфия: Temple University Press. ISBN 9781439914007.
  6. ^ abcd Nurse, Keith (2001). "Карибская музыкальная индустрия". Институт международных отношений . Университет Вест-Индии.
  7. ^ ab Adi, Hakim (2012). «Африка и трансатлантическая работорговля». BBC . Архивировано из оригинала 15 марта 2007 г. Получено 11 мая 2021 г.
  8. ^ abcd Томпсон, Элвин О (2008). «Африканская маафа: влияние трансатлантической работорговли на Западную Африку». Журнал истории Карибского бассейна . 42 : 67–68.
  9. ^ abcde Мануэль, Питер; Ларджи, Майкл (2016). Карибские течения: Карибская музыка от румбы до регги (Третье изд.). Филадельфия: Temple University Press. ISBN 9781439914007.
  10. ^ Хенохсберг, С. (2016). Государственный долг и рабство: случай Гаити (1760-1915). Парижская школа экономики.
  11. ^ Матисон, Уильям Л. (2019). Британское рабство и его отмена, 1823–1838 . Pickle Partners Publishing. ISBN 9781789123258.
  12. ^ ab Томпсон, Элвин О (2008). «Африканская маафа: влияние трансатлантической работорговли на Западную Африку». Журнал истории Карибского бассейна . 42 : 67–68.
  13. ^ BBC. (nd a). Caribbean bitesize . Получено 11 мая 2021 г. с BBC – GCSE bitesize: https:/www.bbc.co.uk/bitesize/guides/ztp49j6/revision/1
  14. ^ abcde Буш, Барбара (2007). «Африканские отголоски, современные слияния: карибская музыка, идентичность и сопротивление в африканской диаспоре». Music Reference Services Quarterly . 10 (1): 17–35. doi :10.1300/J116v10n01_02. S2CID  143983349 – через Taylor and Francis Online.
  15. ^ abcd Мануэль, Питер; Ларджи, Майкл (2016). Карибские течения: Карибская музыка от румбы до регги (Третье изд.). Филадельфия: Temple University Press. ISBN 9781439914007.
  16. ^ abcde Родригес, Олаво А (2005). «Карибские традиции игры на барабанах и их африканское наследие». Ламека . Архивировано из оригинала 14 ноября 2019 года . Проверено 21 апреля 2021 г.
  17. ^ Merriam, Alan P (1959). «Характеристики африканской музыки». Журнал Международного совета по народной музыке . 11 : 13–19. doi :10.2307/834848. JSTOR  834848.
  18. ^ abcdefghijklmnopqrst Торрес, Джордж (2013). Энциклопедия популярной музыки Латинской Америки . Калифорния: ABC-CLIO. ISBN 9780313340314.
  19. ^ Ekwueme, Laz E (1974). «African-music remainers in the new world». The Black Perspective in Music . 2 (2): 128–144. doi :10.2307/1214230. JSTOR  1214230.
  20. ^ abcde Родригес, Олаво А (2005). «Карибские традиции игры на барабанах и их африканское наследие». Ламека . Архивировано из оригинала 14 ноября 2019 года . Проверено 21 апреля 2021 г.
  21. ^ abcd Бек, Джон Х (1992). Энциклопедия ударных инструментов . Routledge. ISBN 9781138013070.
  22. ^ ab BBC. (nd b). Caribbean . Получено 11 мая 2021 г. с BBC – GCSE bitesize: https:/www.bbc.co.uk/bitesize/guides/ztp49j6/revision/1
  23. ^ abcdef Бек, Джон Х (1992). Энциклопедия ударных инструментов . Routledge. ISBN 9781138013070.
  24. ^ Блейд, Джеймс Х. (1992). Ударные инструменты и их история . Нью-Йорк: Bold Strummer. ISBN 9780933224612.
  25. ^ Бек, Джон Х (1992). Энциклопедия ударных инструментов . Routledge. ISBN 9781138013070.
  26. ^ abcde Бек, Джон Х (1992). Энциклопедия ударных инструментов . Routledge. ISBN 9781138013070.
  27. ^ abc MasterClass. (2020c). Руководство по маракасам: история и использование маракасов в музыке . Получено 11 мая 2021 г. с MasterClass: https://www.masterclass.com/articles/guide-to-maracas#what-are-maracas
  28. ^ abcdef Бек, Джон Х (1992). Энциклопедия ударных инструментов . Routledge. ISBN 9781138013070.
  29. ^ abc Бек, Джон Х (1992). Энциклопедия ударных инструментов . Routledge. ISBN 9781138013070.
  30. ^ ab BBC. (nd a). Caribbean bitesize . Получено 11 мая 2021 г. с BBC – GCSE bitesize: https:/www.bbc.co.uk/bitesize/guides/ztp49j6/revision/1
  31. ^ MasterClass. (2020a, ноябрь). Руководство по музыке сальсы: краткая история жанра сальсы . Получено 11 мая 2021 г. с MasterClass: https://www.masterclass.com/articles/guide-to-salsa-music
  32. ^ abc MasterClass. (2020b, ноябрь). Руководство по son cubano: краткая история жанра son cubano . Получено 11 мая 2021 г. с MasterClass: https://www.masterclass.com/articles/guide-to-son-cubano
  33. ^ ab BBC. (nd a). Caribbean bitesize . Получено 11 мая 2021 г. с BBC – GCSE bitesize: https:/www.bbc.co.uk/bitesize/guides/ztp49j6/revision/1
  34. ^ abcde MasterClass. (2020a, ноябрь). Руководство по музыке сальсы: краткая история жанра сальсы . Получено 11 мая 2021 г. с MasterClass: https://www.masterclass.com/articles/guide-to-salsa-music
  35. ^ abcdefgh BBC. (nd a). Caribbean bitesize . Получено 11 мая 2021 г. с BBC – GCSE bitesize: https:/www.bbc.co.uk/bitesize/guides/ztp49j6/revision/1
  36. ^ abcd Ballengee, Christopher L (2020). «Музыка как звук, музыка как архив: исполнительская креолизация в Тринидаде». Middle Atlantic Review of Latin American Studies . 4 (2): 144–173. doi : 10.23870/marlas.341 . S2CID  234423470.
  37. ^ Нили, Дэниел Т. (2008). «Тянуть и вытаскивать: история, «менто» и век eBay». Caribbean Studies . 36 (2). ISSN  0008-6533 – через Redalyc.
  38. ^ abcdefg Каупилла, Пол (2006). «От Мемфиса до Кингстона: расследование происхождения ямайского ска». Социальные и экономические исследования . Университет штата Сан-Хосе: 75–91.
  39. ^ abcd BBC. (nd a). Caribbean bitesize . Получено 11 мая 2021 г. с BBC – GCSE bitesize: https:/www.bbc.co.uk/bitesize/guides/ztp49j6/revision/1
  40. ^ Агаву, Кофи (2006). «Структурный анализ или культурный анализ? Конкурирующие точки зрения на «стандартный образец» западноафриканского ритма». Журнал Американского музыковедческого общества . 3 (3): 1–46. doi :10.1525/jams.2006.59.1.1 – через JSTOR.
  41. ^ abcd BBC. (nd a). Caribbean bitesize . Получено 11 мая 2021 г. с BBC – GCSE bitesize: https:/www.bbc.co.uk/bitesize/guides/ztp49j6/revision/1
  42. ^ ab Anderson, Rick (2004). «Регги-музыка: история и селективная дискография». Sound Recording Reviews . 61 : 206–214 – через JSTOR.
  43. ^ Хебдиге, Дик (2003). Cut 'n' mix: культура, идентичность и карибская музыка . Routledge. ISBN 9780415058759.
  44. ^ abc Austerlitz, Paul (1997). Меренге: доминиканская музыка и доминиканская идентичность . Филадельфия: Temple University Press. С. 1–12. ISBN 1566394848.
  45. ^ Флойд, Сэмюэл А. (1999). «Черная музыка в странах Карибского бассейна». American Music . 17 (1): 1–38. doi :10.2307/3052372. JSTOR  3052372.