stringtranslate.com

Курсивный шрифт

Курсив Альда Мануция в издании Вергилия 1501 года . Курсив используется только для строчных букв, а не для заглавных. [1]

В типографике курсив — это курсивный шрифт , основанный на стилизованной форме каллиграфического почерка . [2] [3] [4] Наряду с готической и прямой каллиграфией он является одним из основных шрифтов в истории западной типографики .

Из-за влияния каллиграфии курсив обычно слегка наклонен вправо, как здесь . Обычно используются различные формы глифов из латинского шрифта — еще одно влияние каллиграфии — а заглавные буквы могут иметь росчерки , завитушки, вдохновленные витиеватой каллиграфией.

Исторически курсив был отдельным стилем шрифта, который использовался полностью отдельно от прямого шрифта , но они стали использоваться вместе — большинство шрифтов теперь поставляются с прямым шрифтом и наклонной версией (обычно называемой «курсивом», хотя часто это не настоящий курсив). В этом использовании курсив — это способ подчеркнуть ключевые моменты в печатном тексте, идентифицировать многие типы творческих работ, цитировать иностранные слова или фразы или, при цитировании оратора, способ показать, какие слова он подчеркнул. В одном руководстве по использованию английского языка курсив описывается как «печатный эквивалент подчеркивания »; другими словами, подчеркивание в рукописи предписывает наборщику использовать курсив. [5]

В шрифтах, не имеющих настоящего курсива, вместо него может использоваться наклонный шрифт . Разница между настоящим курсивом и наклонным шрифтом заключается в том, что у настоящего курсива некоторые формы букв отличаются от прямого шрифта, но в наклонном шрифте буквы просто наклонены, не меняя форму прямого шрифта.

Название происходит от того факта, что шрифты , вдохновлённые каллиграфией, были впервые разработаны в Италии , чтобы заменить документы, традиционно написанные от руки, называемые канцелярским почерком . Альд Мануций и Людовико Арриги (оба между XV и XVI веками) были основными дизайнерами шрифтов, участвовавшими в этом процессе в то время.

История

Образец курсива Никколи , который впоследствии превратился в курсив.
Екатерина Сиенская , « Письма », изданные в Венеции Альдо Мануцио в сентябре 1500 года: [6] иллюстрированная таблица, в которой впервые в истории напечатаны курсивом слова: iesus , внутри сердца в левой руке и iesu dolce iesu amore внутри книги в правой руке. [7]
Страница из «Оперины» Людовико Вичентино дельи Арриги , на которой показан ранний шрифт «канцелярский курсив».

Курсивный шрифт впервые был использован Альдом Мануцием и его типографией в Венеции в 1500 году. [8]

Мануций намеревался использовать свой курсивный шрифт не для акцентирования, а для текста небольших, легко переносимых изданий популярных книг (часто поэзии), копируя стиль рукописных рукописей того периода. Выбор курсива вместо обычного прямого шрифта, который в то время широко использовался, был, по-видимому, сделан для того, чтобы придать изданиям, предназначенным для чтения в свободное время, неформальность. [a] Курсивный шрифт Мануция был вырезан его пуансоном Франческо Гриффо (который позже, после спора с Мануцием, утверждал, что придумал его). Он копировал почерк того периода, следуя стилю Никколо де Никколи , возможно, даже стилю самого Мануция. [9] [10]

Первое использование в полном объеме было в издании Вергилия 1501 года , посвященном Италии, хотя оно было кратко использовано на фронтисписе издания писем Екатерины Сиенской 1500 года . [11] В 1501 году Альд писал своему другу Сципиону:

Мы напечатали и теперь издаем Сатиры Ювенала и Персия в очень маленьком формате, чтобы их было удобнее держать в руке и заучивать наизусть (не говоря уже о чтении) каждому.

Курсив Мануция в некоторых отношениях отличался от современного курсива, будучи задуманным для конкретного использования для копирования макета современных каллиграфов, таких как Помпонио Лето и Бартоломео Санвито . Заглавные буквы были вертикальными заглавными по образцу римских квадратных заглавных букв , короче восходящих строчных курсивных букв и использовались в начале каждой строки с последующим пустым пространством перед первой строчной буквой. [12] В то время как современный курсив часто более сжат, чем римские шрифты , историк Гарри Картер описывает курсив Мануция как примерно такой же ширины, как и римский шрифт. [13] Чтобы воспроизвести почерк, Гриффо вырезал по крайней мере шестьдесят пять связанных букв ( лигатур ) в Альдине Данте и Вергилия 1501 года. [12] Курсивные шрифты следующего столетия использовали различное, но сокращенное количество лигатур. [12]

Курсивный шрифт быстро стал очень популярным и широко (и неточно) копировался. Венецианский сенат предоставил Альдусу исключительное право на его использование, патент, подтвержденный тремя последовательными папами , но его широко подделывали уже в 1502 году. [14] Гриффо, покинувший Венецию из-за делового спора, вырезал версию для печатника Джироламо «Гершома» Сончино , и другие копии появились в Италии и в Лионе . Итальянцы называли этот символ Альдино, в то время как другие называли его курсивом. Курсив быстро распространился; историк HDL Vervliet датирует первое производство курсива в Париже 1512 годом. [8] [12] Некоторые печатники Северной Европы использовали самодельные добавки для добавления символов, не используемых в итальянском языке, или совмещали его с альтернативными заглавными, включая готические. [8] [12] [15]

«Cancelleresca Bastarda» Яна ван Кримпена — возрождение канцелярского курсивного стиля в двадцатом веке.

Помимо имитаций курсива Гриффо и его производных, появилась вторая волна «канцелярских» курсивов , наиболее популярных в Италии, которые Вервлиет описывает как основанные на «более обдуманном и формальном почерке [с] более длинными верхними и нижними выносными элементами, иногда с изогнутыми или выпуклыми окончаниями, и [часто] доступные только в больших размерах». [8] [16] [17] Канцелярские курсивы были введены около 1524 года Арриги, каллиграфом и автором учебника каллиграфии, который начал карьеру в качестве печатника в Риме, а также Джованни Антонио Талиенте из Венеции, причем имитации быстро появились во Франции к 1528 году. [13] Канцелярские курсивы исчезли как стиль в течение шестнадцатого века, хотя возрождения начались, начиная с двадцатого века. [b] Канцелярские курсивы могут иметь засечки, направленные назад, или круглые окончания, направленные вперед на верхних элементах. [16]

Курсивные заглавные буквы с наклоном были введены в шестнадцатом веке. Первым известным печатником, использовавшим их, был Иоганн или Иоганнес Сингринер в Вене в 1524 году, и эта практика распространилась на Германию, Францию ​​и Бельгию. [8] [24] Особое влияние на переход к наклонным заглавным буквам как к общей практике оказал Роберт Гранжон , плодовитый и чрезвычайно точный французский резчик, особенно известный своим мастерством в вырезании курсива. [8] Вервлиет замечает, что среди резчиков во Франции «главное имя, связанное с этим изменением, — Гранжон». [8]

Эволюция использования курсива для выделения произошла в шестнадцатом веке и стала четкой нормой к семнадцатому. Тенденция представления шрифтов как соответствующих в образцах шрифтолитейщиков также развивалась в этот период. [25] Курсив развивался стилистически в течение последующих столетий, отслеживая меняющиеся вкусы в каллиграфии и дизайне шрифтов. [26] [27] [28] Одним из основных достижений, которое постепенно стало популярным с конца семнадцатого века, был переход к открытой форме h, соответствующей n , развитие, наблюдаемое в шрифте Romain du roi 1690-х годов, заменившее сложенную, закрытую форму h курсива шестнадцатого и семнадцатого веков, а иногда и упрощение входного штриха. [29] [30]

Примеры

Настоящие курсивные стили традиционно несколько уже, чем римские шрифты. Вот пример обычного ( римского ) и настоящего курсивного текста:

Пример текста, набранного как прямым , так и курсивом

В наклонном тексте используется тот же шрифт, что и в обычном, но с наклоном вправо:

Тот же пример текста, набранный наклонным шрифтом

Использование

Распространенное мнение о том, когда использовать курсив и жирный текст. Дополнительным вариантом для выделения является использование маленьких заглавных букв для слова или имени, чтобы выделиться. [31] [32]

Наклонный шрифт по сравнению с курсивом

Три курсива без засечек. News Gothic , гротескный дизайн 1908 года, имеет наклонный «курсив», как и многие дизайны того периода. Gothic Italic № 124, гротеск 1890-х годов, имеет четкий настоящий курсив, напоминающий семейства шрифтов Didone того периода. [45] Seravek , современное гуманистическое семейство, имеет более неформальный курсив в стиле рукописного шрифта.

Наклонный шрифт (или наклонный римский, скошенный римский) — это наклонный шрифт, в котором отсутствуют курсивные формы букв, с такими особенностями, как ненисходящая f и двухэтажная a , в отличие от «истинного курсива». Многие шрифты без засечек используют наклонные рисунки (иногда называемые стилями «наклонный римский») вместо курсивных; некоторые имеют как курсивные, так и наклонные варианты. Дизайнеры шрифтов описывают наклонные шрифты как менее органичные и каллиграфические, чем курсивные, которые в некоторых ситуациях могут быть предпочтительнее. [46] Современный дизайнер шрифтов Джереми Танкард заявил, что он избегал настоящего курсива a и e в своем гротесковом шрифте Bliss , поскольку считал их «слишком мягкими», в то время как Хефлер и Фрер-Джонс описывали наклонные шрифты как более «острые и настойчивые», чем истинные курсивы. [47] [48] Адриан Фрутигер описал наклонные шрифты как более соответствующие эстетике шрифтов без засечек, чем курсив. [49] Мартин Майор , напротив, утверждал, что наклонные шрифты недостаточно контрастируют с обычным стилем. [50]

Почти все современные шрифты с засечками имеют настоящий курсивный дизайн. В конце девятнадцатого и начале двадцатого века ряд шрифтовых литейных заводов, таких как American Type Founders и Genzsch & Heyse, предлагали шрифты с засечками с наклонным, а не курсивным дизайном, особенно акцидентные шрифты, но эти дизайны (например, Genzsch Antiqua) в основном исчезли. [51] [52] [53] Исключением является Bookman от American Type Founders , предлагавшийся в некоторых выпусках с наклонным шрифтом своей версии металлического шрифта. [54] Необычным примером наклонного шрифта межвоенного периода является акцидентный шрифт Koch Antiqua . С частично наклонным строчным регистром он также делает курсивные заглавные буквы встроенными в стиле готических заглавных букв в более крупных размерах металлического шрифта. Он был разработан Рудольфом Кохом, дизайнером шрифтов, который ранее специализировался на дизайне готических шрифтов (в котором не используется курсив); Уолтер Трейси описал свой дизайн как «не стесненный традициями прямого и курсивного шрифта» [55] .

Историк печати и художественный руководитель Стэнли Морисон некоторое время в межвоенный период интересовался наклонным шрифтом, который, по его мнению, выделялся в тексте меньше, чем настоящий курсив, и должен был его заменить. В своей статье « К идеальному курсиву» он утверждал , что шрифты с засечками для книг должны иметь наклонную форму по умолчанию, а наклонную — в качестве дополнения — рукописный шрифт , где предпочтительнее более декоративная форма. [56] Он предпринял попытку продвинуть эту идею, заказав шрифт Perpetua у Эрика Гилла с наклонным прямым шрифтом вместо курсива, но в итоге нашел этот стиль непривлекательным; курсив Perpetua, когда он был окончательно выпущен, имел обычные курсивные a , e и f . [57] [58] Морисон написал своему другу, дизайнеру шрифтов Яну ван Кримпену , что при разработке курсива Perpetua «мы не придали ему достаточного наклона. Когда мы добавили больше наклона, показалось, что шрифту требуется немного больше курсива». [51] [c] Несколько других дизайнеров шрифтов некоторое время копировали его подход: «Ромул» Ван Кримпена и «Электра » Уильяма Эддисона Двиггинса были выпущены с косыми начертаниями. [d] Шрифт Times New Roman Морисона имеет очень традиционный настоящий курсив в стиле конца восемнадцатого века, который он позже иронично прокомментировал как «больше обязанный Дидо, чем догме». [61]

Некоторые шрифты с засечками, предназначенные в первую очередь для заголовков, а не для основного текста, не снабжены курсивом, типичными примерами этого являются Engravers и некоторые выпуски Cooper Black и Baskerville Old Style . Кроме того, компьютерные программы могут создавать стиль «курсив», просто наклоняя обычный стиль, если они не могут найти курсив или наклонный стиль, хотя это может выглядеть неуклюже со шрифтами с засечками, для которых ожидается курсив. Профессиональные дизайнеры обычно не просто наклоняют шрифты для создания наклонных, а вносят тонкие исправления, чтобы исправить искаженные кривые, которые это вносит. Многие семейства шрифтов без засечек имеют наклонные шрифты, помеченные как курсивные, независимо от того, включают ли они характеристики «истинного курсива».

Более сложное использование

Курсив внутри курсива

Прямой курсив внутри обычного курсива (латиница и кириллица)

Если что-то внутри ряда курсивов само должно быть выделено курсивом, шрифт обычно переключается обратно на некурсивный ( прямой ) шрифт: « Я думаю, что в «Алой букве » есть глава об этом , — подумала Мэри». В этом примере заголовок (« Алая буква ») находится внутри курсивного мыслительного процесса, и поэтому этот заголовок не выделен курсивом. За ним следует основное повествование, которое находится вне обоих. Он также не выделен курсивом и, следовательно, не отделен от первого явно. Читатель должен найти дополнительные критерии, чтобы различать их. Здесь, помимо использования атрибута стилей курсив–некурсив, заголовок также использует атрибут заглавных букв. Стили цитирования , в которых названия книг выделены курсивом, различаются в том, как обращаться с названием книги внутри названия книги; например, стиль MLA определяет переключение обратно на прямой шрифт, тогда как «Чикагское руководство по стилю» (14.94) определяет использование кавычек ( Ключ к « Процессу и реальности » Уайтхеда ). Альтернативным вариантом является переключение на стиль «прямой курсив», если используемый шрифт имеет такой стиль; это обсуждается ниже.

Левый курсив

Шрифт с 'обратным наклоном', курсивный жирный шрифт , созданный для использования в витринах лондонской литейной фабрикой Figgins . Этот шрифт является примером все более привлекающих внимание, смелых и драматичных шрифтов, которые стали популярными в британской витринной типографике в начале девятнадцатого века.

Левый курсив сейчас редко встречается в латинском шрифте , где он в основном используется для создания эффекта привлечения внимания. [62] [63] Однако когда-то он был более распространен и использовался, например, в юридических документах. [64]

Они чаще встречаются в арабском письме.

4 начертания шрифта Adobe Arabic (обычный, курсив, полужирный, полужирный-курсив)
4 начертания шрифта фарси (обычный, иранский, жирный, жирно-иранский)

В некоторых арабских шрифтах (например, Adobe Arabic, Boutros Ads) курсивный шрифт имеет верхнюю часть буквы, наклоненную влево, а не вправо. Некоторые семейства шрифтов, такие как Venus , Roemisch, Topografische Zahlentafel, включают шрифты с левым наклоном и буквы, разработанные для немецкого картографического производства, хотя они и не поддерживают арабские символы. [65]

Иранский стиль шрифта

В 1950-х годах Голамхоссейн Мосахаб изобрел иранский стиль шрифта — наклонную назад курсивную форму, соответствующую направлению письма справа налево. [66]

Прямой курсив

Шрифт Computer Modern «прямой курсив».

Поскольку курсивные стили явно отличаются от обычных (римских) стилей, возможно иметь дизайн «прямого курсива», который имеет курсивный стиль, но остается вертикальным. В странах с латинской графикой прямой курсив встречается редко, но иногда используется в математике или в сложных текстах, где раздел текста, уже выделенный курсивом, требует «двойного курсива», чтобы подчеркнуть его. В Computer Modern Дональда Кнута есть альтернативный прямой курсив в качестве альтернативы стандартному курсиву, поскольку его предполагаемое использование — математический набор.

Шрифтовые семейства с прямым или почти прямым курсивом включают только Romanée Яна ван Кримпена , Joanna Эрика Гилла , FF Seria Мартина Майора и Deepdene Фредерика Гуди . Популярный книжный шрифт Bembo продавался с двумя курсивами: одним достаточно простым дизайном, который обычно используется сегодня, и альтернативным прямым дизайном «Condensed Italic» , гораздо более каллиграфичным, как более эксцентричная альтернатива. Этот курсив был разработан Альфредом Фэрбэнком и назван «Bembo Condensed Italic», серия Monotype 294. [ 67] [19] [20] Некоторые печатники, находившиеся под влиянием движения «Искусства и ремесла», такие как Гилл, также возродили первоначальную курсивную систему курсивных строчных букв только с девятнадцатого века. [68]

Скобки

Курсивный шрифт Monotype Garamond довольно точно воспроизводит работу пуансоната XVII века Жана Дженнона , с переменным наклоном курсивных заглавных букв. [69]

Чикагское руководство по стилю предполагает, что круглые и квадратные скобки, окружающие текст, который начинается и заканчивается курсивом или наклонным шрифтом, также должны быть курсивными (как в этом примере) , чтобы избежать таких проблем, как перекрывающиеся и неравномерно расположенные символы. Исключение из этого правила применяется, когда только один конец скобок выделен курсивом (в этом случае предпочтительным является прямой шрифт , как справа в этом примере ).

Однако в работе «Элементы типографского стиля» утверждается, что, поскольку курсивные разделители исторически не являются правильными, следует всегда использовать прямые версии, уделяя при этом пристальное внимание кернингу .

Заменители

В тех случаях, когда выделение курсивом невозможно, в качестве замены используются альтернативные варианты:

OpenType

OpenType имеет italтег функции для замены символа на курсивную форму с одним шрифтом. Кроме того, OpenType Font Variation имеет italось для перехода между курсивной и некурсивной формами и slntось для наклонного угла символов.

Веб-страницы

В HTML элемент используется для создания курсивного (или наклонного ) текста. Когда автор хочет указать на выделенный текст, современные веб-стандарты рекомендуют использовать элемент, поскольку <i> он передает, что содержимое должно быть выделено, даже если оно не может быть отображено курсивом. И наоборот, если курсив является чисто декоративным, а не значимым, то семантическая практика разметки будет диктовать автору использовать объявление каскадных таблиц стилей вместе с соответствующим семантическим именем класса вместо элемента или .<em>font-style: italic;<i><em>

Юникод

В Unicode блок Mathematical Alphanumeric Symbols включает латинские и греческие буквы курсивом и жирным шрифтом. Однако Unicode настоятельно рекомендует не использовать эти символы в общем тексте вместо презентационной разметки . [70]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Было высказано предположение, что его решение публиковать такие небольшие и дешевые издания было обусловлено рецессией, начавшейся в 1500 году из-за войны с Османской империей.
  2. ↑ Известные возрождения включают Bembo Narrow Italic , Centaur Italic или Arrighi , Poetica и Requiem . [18] [19] [20] [21] [22] [23]
  3. ↑ Написание модернизировано, чтобы избежать путаницы. Морисон написал «fount», что было обычным написанием в британском английском того времени.
  4. ^ Electra была позже переиздана — хотя и не в Великобритании — с настоящим курсивом, который является единственной формой, включаемой в большинство оцифровок. Исключением является возрождение Aluminia Джима Паркинсона , которое включает в себя оба. [59] Romulus был выпущен по плану Морисона с наклонным шрифтом-компаньоном Cancelleresca Bastarda , у которого более длинные верхние и нижние выносные элементы, чем у Romulus. Дизайнер шрифтов цифрового периода Джеймс Пакетт описывает наклонные шрифты в Romulus и Electra как «впечатляющие неудачи, [которые] практически убили идею шрифтов с засечками». [60]

Ссылки

  1. ^ "Aldus Manutius". Пионеры печати . ​​Манчестерский университет . Получено 6 апреля 2017 г.
  2. ↑ Эван Клейтон (5 сентября 2013 г.). Золотая нить: история письма. Atlantic Books. стр. 104–6. ISBN 978-1-78239-034-3.
  3. ^ Голтни, Виктор. «Проектирование курсива: подходы к проектированию современных вторичных текстовых шрифтов (диссертация на соискание ученой степени доктора философии)». Виктор Голтни . Университет Рединга . Получено 30 сентября 2021 г.
  4. ^ Hoefler, Jonathan . «Проверка курсива». Hoefler & Co. Получено 10 февраля 2017 г.
  5. ^ Трасс, Линн (2004), Ест, стреляет и уходит: подход нулевой терпимости к пунктуации , Нью-Йорк: Gotham Books, стр. 146, ISBN 978-1-59240-087-4
  6. ^ Бюлер, Курт (1970). «Ложная информация в колофонах инкунабул». Труды Американского философского общества . 114 (5): 405. ISBN 9781422371374. Получено 8 июня 2020 г. . Мануций датировал свое издание... 15 сентября 1500 г., но в том включено письмо... с датой 19 сентября.
  7. ^ "Type to Print: The Book & The Type Specimen Book - Saint Catherine". Онлайн-выставки библиотек Колумбийского университета . Получено 18 декабря 2018 г.
  8. ^ abcdefg Хендрик Д. Л. Вервлиет (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века. BRILL. стр. 287–319. ISBN 978-90-04-16982-1.
  9. ↑ Oxford University Press (1 июня 2010 г.). Альдо Мануцио (Альд Мануцио): Онлайн-путеводитель по исследованиям Oxford Bibliographies. Oxford University Press, США. С. 10–11. ISBN 978-0-19-980945-5.
  10. ^ Бертольд Луис Ульман , Происхождение и развитие гуманистического письма, Рим, 1960, стр. 77
  11. ^ "Roman vs Italic". Type to Print: The Book & The Type Specimen Book . Библиотеки Колумбийского университета . Получено 27 октября 2014 г.
  12. ^ abcde Кауфманн, Ули (11 октября 2015 г.). «Дизайн и распространение раннего курсива Фробена». Кафедра типографики и графической коммуникации . Университет Рединга. Архивировано из оригинала 2 ноября 2016 г. Получено 5 апреля 2017 г.
  13. ^ ab Картер, Гарри (1969). Взгляд на раннюю типографику . Clarendon Press. стр. 117–126. ISBN 978-0-19-818137-8. Если Альд надеялся, как обычно говорят, что он надеялся, но никогда не говорил, что курсивные формы букв сэкономят место, он, должно быть, был разочарован результатом: римский шрифт на том же теле занимает столько же места. Это красивый и разборчивый шрифт.
  14. ^ Апдайк, ДБ (1927), Типы печати: их история, форма и использование , Гарвардский университет
  15. ^ Накано, Сётаро. «Возрождение неизвестного голландского шрифта XVI века: Сётаро Накано, ATypI 2023 Париж». YouTube . ATypI . Получено 11 января 2024 г. Шрифт, вырезанный неизвестным резчиком, матрица которого имеет номер MA174 в инвентаре Музея Плантена-Моретуса… не полностью курсивный, но имеет следы готического шрифта, что должно быть редкостью в истории шрифтов, хотя таких прямых шрифтов много.
  16. ^ ab Morison, Stanley; Johnson, Alfred (2009). "3: The Chancery Types of Italy and France". В McKitterick, David John (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати . ​​Кембридж: Cambridge University Press. стр. 30–45. ISBN 978-0-521-18316-1. Получено 28 декабря 2015 г.
  17. ^ Морисон, Стэнли (1973). Учет типов . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 41–60. ISBN 978-0-521-09786-4.
  18. ^ Хёфлер, Джонатан. «Реквием». Хёфлер и Фрер-Джонс . Получено 6 апреля 2017 г.
  19. ^ ab "Fairbank". Монотипия . Получено 30 июня 2015 г.
  20. ^ ab "Fairbank". MyFonts . Monotype.
  21. ^ "Образец курсивного шрифта Фэрбанкса" (PDF) . Монотипия. Архивировано из оригинала (PDF) 11 июня 2016 г. . Получено 14 мая 2016 г. .
  22. ^ "Альфред Фэрбэнк" (PDF) . Музей Клингспора . Получено 14 мая 2016 г. .
  23. ^ "Poetica". MyFonts . Adobe Systems . Получено 6 апреля 2017 г. .
  24. ^ Клер, Колин (1969). Хронология печати . ​​Нью-Йорк, Praeger. стр. 43.
  25. ^ Лейн, Джон (1983). «Типы Николаса Киша». Журнал Исторического общества печати : 47–75.
  26. ^ Джонсон, Альфред Ф. (1930). «Эволюция современного римского шрифта». Библиотека . s4-XI (3): 353–377. doi :10.1093/library/s4-XI.3.353.
  27. ^ Дрейфус, Джон (1950). «Баскервильские удары 1750–1950». Библиотека . s5-V (1): 26–48. doi :10.1093/library/s5-V.1.26.
  28. ↑ Эван Клейтон (11 февраля 2014 г.). Золотая нить: история письма. Counterpoint LLC. стр. 205–210. ISBN 978-1-61902-242-3.[ постоянная мертвая ссылка ]
  29. ↑ Morison, Stanley (1937). «Type Designs of the Past and Present, Part 3». PM : 17–81. Архивировано из оригинала 4 сентября 2017 г. Получено 4 июня 2017 г.
  30. ^ Мосли, Джеймс. "Комментарии к теме Typophile". Архивировано из оригинала 27 марта 2017 г. . Получено 27 марта 2017 г. . Одной из отличительных особенностей французской каллиграфии [1680-х годов] является то, что начальный штрих букв, таких как i, m, n и т. д., имеет плоские, скорее "римские", засечки, что делает их немного похожими на "наклонные римские" ... Фурнье использовал его пятьдесят лет спустя в своем "новом стиле" курсивных шрифтов, а позже так же поступил Фирмен Дидо. И эта французская плоская засечка также появляется в... курсиве в Times New Roman .
  31. ^ Баттерик, Мэтью. «Жирный шрифт или курсив?». Практическая типографика . Получено 29 июля 2015 г.
  32. ^ Баттерик, Мэтью. "Small caps". Практическая типографика . Получено 29 июля 2015 г.
  33. ^ «Форматирование названий книг в цифровую эпоху». dailywritingtips.com .
  34. ↑ Руководство по стилю Университета Миннесоты, Университет Миннесоты , 18 июля 2007 г., архивировано из оригинала 24 марта 2010 г. , извлечено 22 октября 2009 г.
  35. ^ Нортон, Дэвид (2005). Текстовая история Библии короля Якова. Cambridge University Press . стр. 162. ISBN 9780521771009. Получено 18 октября 2016 г.
  36. ^ Бытие 1:4
  37. ^ Миллс, И. М.; Метаномски, У. В. (декабрь 1999 г.), Об использовании курсивных и римских шрифтов для символов в научном тексте (PDF) , Межведомственный комитет ИЮПАК по номенклатуре и символам , дата обращения 9 ноября 2012 г.. Этот документ был немного переработан в 2007 г.*, а его полный текст включен в Руководство по составлению технических отчетов и рекомендаций ИЮПАК, а также в 3-е издание Зеленой книги ИЮПАК, архивировано 19 сентября 2018 г. на Wayback Machine . *См. Chemistry International. Том 36, выпуск 5, страницы 23–24, ISSN (онлайн) 1365-2192, ISSN (печатная версия) 0193-6484, DOI: 10.1515/ci-2014-0529, сентябрь 2014 г.
  38. ^ См. также Гарнитуры для символов в научных рукописях, архивировано 19 сентября 2018 г. в Wayback Machine , NIST, январь 1998 г. Здесь цитируется семейство стандартов ISO 31-0:1992 — 31-13:1992.
  39. ^ "More on Printing and Using Symbols and Numbers in Scientific and Technical Documents Archived 29 June 2007 at the Wayback Machine ". Глава 10 Специальной публикации NIST 811 (SP 811): Руководство по использованию Международной системы единиц (СИ). Издание 2008 г., Эмблер Томпсон и Барри Н. Тейлор. Национальный институт стандартов и технологий, Гейтерсберг, Мэриленд, США. Март 2008 г. 76 страниц. Здесь цитируются стандарты ISO 31-0:1992 и 31-11:1992, но отмечается: "В настоящее время ISO 31 пересматривается [...]. Пересмотренные совместные стандарты ISO/IEC 80000-1—ISO/IEC 80000-15 заменят ISO 31-0:1992—ISO 31-13".
  40. ^ "The NCBI Style Guide: Style Points and Conventions". Национальный центр биотехнологической информации . Получено 28 апреля 2016 г.
  41. ^ "Руководство по форматированию названий генов и белков". BioScience Writers . Получено 28 апреля 2016 г.
  42. ^ "Comic Book Grammar & Tradition". Шрифты комиксов Blambot . Получено 14 марта 2022 г.
  43. ↑ Размышление XVII (1624)
  44. ^ «Введение в частные и личные акты». laws.gov.uk. стр. 6. Перечень, нумерация и аннотации актов . Получено 22 июля 2024 г.
  45. ^ Образцы шрифтов, бордюров, орнаментов, латунных линеек и насечек и т. д. : каталог печатных машин и материалов, изделий из дерева и т. д. American Type Founders Company. 1897. стр. 340. Получено 17 августа 2015 г.
  46. ^ Майор, Мартин. «Склонен быть скучным». Журнал Eye . Получено 20 июня 2015 г.
  47. ^ Танкард, Джереми. «Блаженство». Типография Джереми Танкарда . Получено 16 декабря 2016 г.
  48. ^ Фрер-Джонс, Тобиас; Хёфлер, Джонатан. "Уитни". Хёфлер и Фрер-Джонс . Получено 16 декабря 2016 г.
  49. ^ Frutiger, Adrian (8 мая 2014). Шрифты: Полное собрание сочинений (2-е изд.). Walter de Gruyter. стр. 260. ISBN 978-3038212607.
  50. ↑ Majoor, Martin (29 ноября 2004 г.). «Моя философия дизайна шрифтов». Typotheque . Получено 12 ноября 2015 г.
  51. ^ ab Walter Tracy (январь 2003). Letters of Credit: A View of Type Design. DR Godine. стр. 61–4. ISBN 978-1-56792-240-0.
  52. ^ "Typophile discussion". Typophile . Архивировано из оригинала 8 ноября 2014 . Получено 8 ноября 2014 .
  53. ^ Девройе, Люк. "Фридрих Бауэр". Информация о конструкции типа . Получено 8 ноября 2014 г.
  54. ^ Саймонсон, Марк. "Bookmania" . Получено 23 сентября 2014 г.
  55. ↑ Трейси, Уолтер. Аккредитивы . С. 162–163.
  56. ^ Морисон, Стэнли . На пути к идеальному курсиву .
  57. ^ "Monotype Imaging: Perpetua". Архивировано из оригинала 10 января 2012 года . Получено 8 ноября 2014 года .
  58. ^ Lo Celso, Alejandro. "Serial Type Families" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 8 ноября 2014 г.
  59. ^ "Recasting Electra as Aluminia". Архив Letterform . 11 сентября 2017 г. Получено 10 ноября 2017 г.
  60. ↑ Пакетт, Джеймс (22 ноября 2016 г.). «Draughtsman's Alphabets, опубликованные Keuffel & Esser». dailytypespecimen . Получено 10 ноября 2017 г.
  61. ^ Морисон, Стэнли. «Изменение времени». Eye . Получено 28 июля 2015 г. .
  62. ^ Уильям Э. Райан; Теодор Э. Коновер (2004). Графические коммуникации сегодня. Cengage Learning. стр. 98. ISBN 978-0-7668-2075-3.
  63. ^ "Nitro & Turbo - Обзор". Hoefler & Frere-Jones . Получено 29 февраля 2016 г. .
  64. ^ "Reverse italics at StudioType". Архивировано из оригинала 19 июля 2021 г. Получено 4 октября 2020 г.
  65. ^ "Venus". Шрифты в использовании . Получено 13 января 2017 г.
  66. ^ Эсфахбод, Бехдад ; Рузбех Пурнадер (март 2002 г.). «FarsiTeX и иранское сообщество TeX» (PDF) . TUGboat . 23 (1): 41–45 . Получено 3 января 2013 г.
  67. ^ Бикслер, М. и В. "Bembo Condensed Italic sample" . Получено 30 июня 2015 г.
  68. ^ Харлинг, Роберт (1975). Формы букв и дизайн шрифтов Эрика Гилла (1-е издание в США). Вестерхэм, Кент: Опубликовано Евой Свенссон и напечатано Westerham Press. стр. 51–8. ISBN 978-0-903696-04-3.
  69. ↑ Уорд, Беатрис (1926). «Типы „Гарамонда“». The Fleuron : 131–179.
  70. ^ "22.2 Буквоподобные символы". Стандарт Unicode, версия 13.0 (PDF) . Маунтин-Вью, Калифорния: Unicode, Inc. Март 2020 г.

Внешние ссылки

Найдите курсив  или Приложение:Курсив в Викисловаре, бесплатном словаре.