Французский ландшафтный сад ( фр . jardin anglais, jardin à l'anglaise, jardin paysager, jardin pittoresque, jardin anglo-chinois ) [1] — стиль сада , вдохновлённый идеализированными романтическими пейзажами и картинами Гюбера Робера , Клода Лоррена и Николя Пуссена , европейскими идеями о китайских садах и философией Жан-Жака Руссо . Стиль возник в Англии как английский ландшафтный сад в начале XVIII века и распространился во Францию, где во второй половине XVIII века и начале XIX века он постепенно заменил жёстко подстриженный и геометрический французский формальный сад ( jardin à la française ). [2] [3]
Даже при жизни Людовика XIV и его садах Версаля формальный, симметричный jardin à la française критиковался писателями Лафонтеном , мадам де Севинье , Фенелоном и Сен-Симоном за навязывание тирании природе; демонстрация человеческого господства над природой действительно была частью его намерения. В 1709 году в своей влиятельной книге о дизайне садов Дезалье д'Аржанвиль призвал дизайнеров садов уделять больше внимания природе, чем искусству, хотя по-прежнему предлагал весьма формальные проекты. Признаки нового, более естественного стиля были видны в дизайне боскета Источников в Трианоне, созданного Андре Ленотром , и в боскетах замка Марли , созданных Ардуэном-Мансаром . [4] После военных поражений Франции в начале XVIII века и холодной зимы 1709 года королевская казна не смогла финансировать содержание сложных садов Версаля. Деревья были необрезанными, сады и дорожки заросли. Франция была готова к введению нового стиля садов.
Французский ландшафтный сад в первую очередь находился под влиянием нового стиля английского ландшафтного сада , в частности, садов Уильяма Кента в Стоу (1730–1748) и Раушама (1738–1741), а также сада Генри Хора в Стаурхеде (начатого в 1741 году), которые сами были вдохновлены поездками в Италию и наполнены воссозданиями античных храмов. Позже, сады Capability Brown , который учился у Уильяма Кента, оказали важное влияние во Франции, в частности его работы в Стоу (1748), Петворте (1752), Чатсворте (1761), Бовуде (1763) и Бленхеймском дворце (1769). [5] Другим более поздним влиянием были сады Горация Уолпола в Строуберри-Хилл (начало 1750 года), где готические руины заменили античные храмы. [6]
Описания английских садов впервые были привезены во Францию аббатом Лебланом, который опубликовал отчеты о своем путешествии в 1745 и 1751 годах. Трактат об английском саде, «Наблюдения за современным садоводством », написанный Томасом Уотли и опубликованный в Лондоне в 1770 году, был переведен на французский язык в 1771 году. После окончания Семилетней войны в 1763 году французские дворяне смогли отправиться в Англию и увидеть сады своими глазами. Во время Французской революции многие французские дворяне отправились в изгнание в Англию и привезли с собой новый стиль садоводства. [7]
В 1743 году отец Аттире, французский священник-иезуит и художник, служивший императору Китая, написал ряд писем, описывающих китайские сады, которые он видел. В частности, он описал летнюю резиденцию императора Юаньмин Юань недалеко от Пекина :
Почти везде царит прекрасный беспорядок. Антисимметрия. Все работает по этому принципу: именно пасторальную и естественную сельскую местность хочется изобразить: уединение, а не благоустроенный дворец, соблюдающий все правила симметрии и пропорций. [8]
Письма Эттире пользовались успехом как во Франции, так и в Англии, где они были переведены и опубликованы в 1752 году. Они оказали важное влияние на то, что стало известно как англо-китайский сад.
В 1757 году сэр Уильям Чемберс , английский писатель и путешественник, совершивший три поездки в Китай, опубликовал книгу под названием «Проекты китайских зданий, мебели, платьев, машин и утвари» , в которой была глава о садах. Книгу быстро перевели на французский язык. Чемберс привез в Европу китайскую идею о том, что сады должны состоять из ряда сцен, вызывающих разные эмоции: от очарования до ужаса и смеха. Чемберс писал: «Зачарованные или романские сцены изобилуют чудесами. Они вызывают ряд сильных или противоположных ощущений; тропинки, ведущие вниз к подземным переходам, где таинственные огни открывают странные группировки; извилистые дороги, которые проходят через прекрасные леса, ведущие к пропастям или меланхоличным рекам, выложенным погребальными памятниками в тени лавров и ив. Ужасные сцены представляют собой нависающие скалы, водопады, пещеры, мертвые деревья, сломанные бурей, сожженные или разбитые молнией, и здания в руинах... Сцены ужаса — это всего лишь один акт в театральной постановке, которая обычно заканчивается успокаивающей расширенной перспективой, простыми формами и красивыми цветами. Смеющиеся сцены заставляют забыть очарование и ужас пейзажей, через которые вы прошли». [9]
Чемберс стал создателем первого китайского сада в Европе, включая Большую пагоду в садах Кью на юго-западе Лондона. Книга Чемберса и созданный им китайский сад в садах Кью ввели моду на китайские сады как в Англии, так и во Франции. Ландшафтные сады во Франции стали включать искусственные холмы, пагоды и променады, призванные вызывать эмоции от меланхолии до грусти и радости. [10]
,_parc_Jean-Jacques_Rousseau,_vue_g%C3%A9n%C3%A9rale_sur_l'%C3%A9tang,_l'%C3%AEle_des_Peupliers_et_le_ch%C3%A2teau_1.jpg/1280px-Ermenonville_(60),_parc_Jean-Jacques_Rousseau,_vue_g%C3%A9n%C3%A9rale_sur_l'%C3%A9tang,_l'%C3%AEle_des_Peupliers_et_le_ch%C3%A2teau_1.jpg)
Идеи французского философа Жан-Жака Руссо (1712–1778) оказали большое влияние на ландшафтный сад, и он сам был похоронен в первом важном таком саду во Франции, в Эрменонвилле . Руссо писал в 1762 году о «благородстве природы»: «Всё хорошо, когда выходит из рук творца»; «Всё вырождается в руках человека». [11] В своём романе «Жюли, или Новая Элоиза » Руссо представлял себе идеальный ландшафт, где люди могли бы быть верны себе. Этот воображаемый сад стал моделью для французских ландшафтных садов. Французский историк Юргис писал: «Тема этого Рая, однажды восстановленного путём освобождения цветов, земли и воды, была руководящим принципом в развитии ландшафтных садов. Это было прославление того, что долгое время было денатурировано искусственностью». Противопоставляя свои Елисейские поля , Фруктовый сад в Кларансе , сомкнутым деревьям, вылепленным в виде зонтиков, вееров, мартышек и драконов, Руссо возрождает этот миф, предлагая ему новые свободы. [12]
Руссо посетил Англию в 1761 году и увидел знаменитые сады, включая сад в Стоу , но он раскритиковал мешанину разных стилей там. «Он состоит из очень красивых и живописных мест, из которых были выбраны различные черты из разных стран», — писал он. «Все это кажется естественным, за исключением сборки». [13]
Рене Луи де Жирарден , создавший парк в Эрменонвиле , был преданным учеником Руссо. Он спроектировал сад, чтобы проиллюстрировать идиллические пейзажи, описанные в книгах Руссо. Он отправился в Париж, был представлен Руссо и убедил его посетить сад и остановиться в небольшом коттедже, спроектированном так, чтобы напоминать дом Жюли, называемый Елисейским, описанный в « Новой Элоизе» . Руссо приехал в гости в мае 1778 года и переработал «Исповедь» и продолжил писать «Размышления одинокого прогуливающегося» ; он умер там от почечной недостаточности в июле 1778 года. Его останки были помещены в гробницу в роще тополей на небольшом острове на озере. [Примечание 1]
Жирарден сделал парк в Эрменонвилле живой иллюстрацией идей Руссо; создавая тщательно выстроенные ландшафты, как картины, призванные приглашать посетителей совершать длительные прогулки и испытывать чистые и простые эмоции. [Примечание 2] Тропинки были спроектированы так, чтобы следовать склонам холмов, поднимаясь и спускаясь, чтобы давать разнообразный вид, от теней рощ деревьев до солнечного света, и извиваясь, чтобы позволить зрителю наслаждаться сценой с разных углов и освещения. Жирарден описал цель своего сада в книге под названием De la composition des paysages (1777) («О композиции пейзажей»):
Если вы хотите испытать истинную радость, вы всегда должны искать самые простые пути и находить развлечения, соответствующие природе, потому что только такие удовольствия являются истинными и постоянными. [14]
Принципы, взятые у Руссо и преобразованные в аллеи и ландшафты Жирарденом и другими садовыми дизайнерами, были скопированы в ландшафтных садах по всей Франции. [15]
Виды в ландшафтных садах редко копировались с реальной природы; они чаще вдохновлялись романтическими картинами, в частности, картинами Николя Пуссена , Сальватора Розы и Клода Лоррена , которые изображали аркадские пейзажи с мифологическими сценами. [16] Во Франции на них оказали влияние картины и рисунки Гюбера Робера , который изображал романтические сцены разрушающихся античных руин, увиденных во время его визитов в Италию. Сам Робер стал садовым дизайнером , внося вклад в ландшафтный сад в Беце и Hameau de la Reine в Версале.
Ландшафтные сады были задуманы как аллегории, взятые из литературы и живописи, и наполненные символами и сообщениями. Обычно они были либо воссозданиями Эдемского сада или пасторальной Аркадии римских мифов, либо они были задуманы как визуальный тур по истории человечества или всего мира. Ландшафта было недостаточно — он должен был иметь архитектуру. Французские сады были заполнены fabriques de jardin , имитациями римских храмов , руин или гробниц.
Сады в Беце, созданные герцогом д'Аркуром и художником Юбером Робером для принцессы Монако , должны были стать путешествием вокруг света. Различные части света были представлены обелиском, дорическим храмом , китайским киоском, храмом друидов и руинами средневековой часовни. Сады замка Багатель в Париже содержали безрассудства в виде храма бога Пана, дома китайского философа, гробницы фараона и кельи отшельника. [17] Как писал архитектор Луи Каррожис Кармонтель о саде, который он создал в Монсо , «Давайте изменим регионы, чтобы мы могли забыть, где мы находимся. Давайте изменим сцены сада, как декорации в Опере; давайте покажем, что самые искусные художники могут предложить в качестве украшения; все периоды и все места». [17]
XVIII и начало XIX века были эпохой открытий и огромной активности в области естественных наук, ботаники и садоводства. Исследователям, дипломатам и миссионерам было поручено привозить новые виды растений во Францию, где они акклиматизировались в специальных садах в морских портах. В 1764 году из Англии во Францию была импортирована лиственница , вскоре после ливанского кедра . Георгин и хризантема , гортензия и мимоза были импортированы из Мексики во Францию. [18] Преподобный Шарль Плюмье (1646–1704) привез магнолию , фуксию и бегонию из Латинской Америки. Луи Фейле (1660–1732) привез кальцеолярию , оксалис , опунцию и папайю . Пьер Николас Ле Шерон д'Инкарвиль (1706–1757) представил Sophora japonica . Бернар де Жюсье (1699–1777) привез первый кедр , который был посажен во Франции (1734), в то время как его брат Жозеф де Жюсье (1704–1779) представил гелиотроп . Исследователи Бугенвиль (1729–1811) и Лаперуз (1741–1788) привезли многочисленные растения, которые попали во французские сады. Благодаря их открытиям французские ландшафтные сады вскоре были украшены экзотическими деревьями и яркими цветами, невиданными ранее в Европе. [19]
Moulin Joly («Красивая мельница»), спроектированная ландшафтным архитектором Клодом-Анри Вателе , вероятно, была первым садом во Франции, спроектированным в новом стиле. [20] Она была расположена вдоль Сены между Коломбом и Аржантеем . Вателе обнаружил это место во время прогулки, купил его и создал сад, сохранивший его естественную красоту. Он состоял из трех островов, с деревенским домом, гротом , навесами для животных, китайским мостом, голландским мостом и плавучим мостом, мельницей и садом с традиционной планировкой. Вателе, который назвал сад «l'île enchantée», писал, что его сад был «в пасторальном стиле, следуя давней традиции, рожденной в античности и продолженной итальянским и французским Возрождением». [21] Посетителями сада были художники Буше , Юбер Робер и Элизабет Виже-Лебрен . Мария Антуанетта посещала его несколько раз. [22]
Парк Жан-Жака Руссо в Эрменонвиле был спроектирован Рене Луи де Жирарденом , который служил офицером в армии Людовика XV, прежде чем уйти в отставку в свое поместье. Он посетил Италию, Швейцарию, Германию и Англию и был знаком с ранними английскими ландшафтными садами. Его особенно вдохновил сад британского поэта Уильяма Шенстоуна , The Leasowes , который стал моделью для Эрменонвиля. [22]
В 1776 году Жирарден опубликовал книгу « О композиции ландшафтов » , в которой изложил свои теории садов, основанные на французском переводе книги по садоводству Томаса Уотли и «Теории садов» Жана -Мари Мореля (1776).
Жирарден создал сад в Эрменонвилле как серию картин, которые можно было бы увидеть с разных точек в разное время дня. Художник Юбер Робер предоставил рисунки для его дизайна. Парк занимал 100 гектаров (250 акров), лежа в долине вдоль реки Лонетт. Строительство сада заняло десять лет; пруды нужно было осушить, а реку нужно было отвести. Сады были украшены причудами, представляющими готическую башню, обелиск, Храм философии (оставленный незаконченным, чтобы представлять неполноту человеческого знания) и хижину отшельника. [17]
Особняк XVII века располагался на острове посередине; на севере были сельскохозяйственные угодья, а на западе, по направлению к деревне, находился Le Désert , сад дикой природы . Жирарден наполнил сад метафорами, представляющими философские темы эпохи Возрождения и Средневековья .
Философ Жан-Жак Руссо провел последние недели своей жизни в коттедже в этом саду, в той его части, которая была вдохновлена его романом La Nouvelle Heloise ( Юлия, или Новая Элоиза ). После смерти он был похоронен на острове на реке, Иль-де-Пёплье; неоклассическая гробница и прилегающая к ней роща тополей были изображены на нескольких гравюрах того периода — она стала местом паломничества для его многочисленных поклонников. 11 октября 1794 года его тело было извлечено и перезахоронено в Пантеоне в Париже рядом с останками Вольтера .
Благодаря своей связи с Руссо, сад привлекал многих известных посетителей, включая Иосифа II Австрийского , короля Гюстава III , будущего царя Павла I Российского , Бенджамина Франклина , Томаса Джефферсона , Дантона , Робеспьера , Шатобриана , королеву Марию Антуанетту и Наполеона Бонапарта . [23]
Этот ландшафтный сад с его причудами был построен Жан-Жаком Лефраном де Помпиньяном , другом Руссо. [Примечание 3] Он отличался живописными сооружениями и таинственными руинами, а прогулки и виды использовали расположение парка на склоне холма с видом на долину Гаронны и, вдалеке, цепь Пиренеев , протянувшуюся вдоль южного горизонта. Замок все еще обитаем, и хотя парк был заброшен в течение очень долгого времени, остатки работ и прогулок все еще можно увидеть.
Парк Монсо был спроектирован Луи Каррожи Кармонтелем (15 августа 1717 г. – 26 декабря 1806 г.), французским драматургом, художником, архитектором, сценографом и писателем. В 1773 году герцог Шартрский , сын Луи-Филиппа Орлеанского и будущий Филипп Эгалите , попросил его спроектировать сад вокруг небольшого дома, который он строил к северо-западу от Парижа. Между 1773 и 1778 годами он создал Фоли-де-Шартр (ныне Парк Монсо), один из самых известных французских ландшафтных садов того времени.
Он отошел от более естественных английских ландшафтных садов того времени, представив серию фантастических сцен, призванных «объединить в одном саду все места и все времена». Он включал в себя ряд fabriques , или архитектурных сооружений, при этом иллюстрируя все известные в то время стили: античность, экзотику, китайский, турецкий, руины, гробницы и деревенские пейзажи, все создано, чтобы удивлять и развлекать посетителя.
Сад был создан Франсуа Расином де Монвилем (1734–1797), французским аристократом, музыкантом, архитектором и ландшафтным дизайнером. В 1774 году де Монвиль купил загородное поместье в Сен-Жак-де-Рец, в котором были ферма, земли и формальный jardin à la française . Он решил создать новый сад в новом английском стиле. Он назвал сад le Désert de Retz [Примечание 4] и посадил в нем четыре тысячи деревьев из королевских теплиц, а также перенаправил реку и создал несколько прудов.
Сад, завершенный в 1785 году, содержал двадцать одно фолли, или архитектурное сооружение, представляющее различные периоды истории и части света; они включали искусственный камень, храм покоя, театр, китайский дом, гробницу, разрушенную готическую церковь, разрушенный алтарь, обелиск, храм бога Пана , сиамский шатер и ледяной дом в форме пирамиды. Самой известной особенностью была разрушенная классическая колонна, «La Colonne détruite», достаточно большая, чтобы вместить резиденцию внутри. [24]
Наряду с развитием французского ландшафтного сада, в XVIII веке параллельно развивались декоративные фермы и живописные «деревни». Первой такой декоративной фермой во Франции была Мулен Жоли, но были и похожие деревенские постройки в Эрменонвилле , Парке Монсо и Домене де Ренси . В 1774 году принц Конде задумал целую деревенскую деревню, Амо де Шантийи , для своего поместья в Шато де Шантийи . Маленькая деревня была смоделирована по образцу фермы в Нормандии и имела семь зданий с соломенными крышами, спроектированных архитектором Жаном-Франсуа Леруа . Внешние стороны были деревенскими, но внутренние помещения были чрезвычайно элегантными и использовались для концертов, игр и обедов. Они использовались для приема членов российского императорского двора в 1782 году. [25]
В 1749 году Людовик XV создал «сад инструкций» рядом с садами Версаля, с домашними животными, огородом и ботаническим садом с растениями, привезенными со всего мира. В 1750 году он добавил павильон, спроектированный Анжем-Жаком Габриэлем , с регулярным садом и несколькими извилистыми дорожками и боскетами деревьев в новом стиле. Одно время он планировал Малый Трианон как резиденцию для мадам де Помпадур , которая проявляла интерес к дизайну дома и его садов. После ее смерти в 1764 году недостроенный дом перешел во владение его новой любовницы мадам дю Барри , которая мало занималась им, больше интересуясь своим новым павильоном в замке Лувесьен .
После его смерти все еще незаконченная собственность перешла обратно во владение нового короля, Людовика XVI, который в 1774 году подарил ее своей жене Марии-Антуанетте . Она закончила дом и приказала разбить новый сад в новом модном англо-китайском стиле. Сад был спроектирован Ричардом Мике , Антуаном Ричардом и художником Юбером Робером . Ричард отвечал за выбор деревьев и растений, а Мике и Роберт отвечали за композицию и фолли или архитектурные конструкции. [26]
Сад был задуман вокруг небольшого ручья, исток которого находился в искусственной горе под названием «Grand Rocher». С одной стороны был холм с восьмиугольным бельведером наверху. Бельведер также был известен как павильон музыки и был украшен фресками, вдохновленными картинами Помпеи . Ручей вился через сад и пересекался мостами или камнями. Он образовывал остров, на котором был размещен Храм Любви . [26]
Строительство сада потребовало уничтожения старых ботанических садов, имевших формальную планировку, и нескольких теплиц. Некоторые растения были включены в новые сады, в то время как другие были отправлены в другие королевские сады и новые ботанические сады в Париже.
В 1783 году Мария-Антуанетта приказала создать Hameau de la Reine , самую известную из всех деревенских деревень, созданных для садов того периода. Таким образом, между 1783 и 1787 годами деревня была создана в духе нормандской деревни с одиннадцатью домами, разбросанными вокруг озера. Пять из зданий были фактическими резиденциями для персонала, занятого на сельскохозяйственных работах, в то время как в нескольких были апартаменты комнат для королевы и ее гостей, где они могли отдохнуть.