Ратуша Лидса — муниципальное здание XIX века на Хедроу (ранее Парк-лейн), Лидс , Западный Йоркшир , Англия. Планировалось, что оно будет включать в себя суды, палату совета, офисы, общественный зал и ряд церемониальных комнат, оно было построено между 1853 и 1858 годами по проекту архитектора Катберта Бродрика . Со строительством Гражданского зала в 1933 году некоторые из этих функций были перемещены, а после строительства Объединенного судебного центра Лидса в 1993 году ратуша теперь служит в основном местом проведения концертов, конференций и свадеб, ее офисы по-прежнему используются некоторыми департаментами совета. В 1951 году оно было признано памятником архитектуры I степени .
Задуманная как муниципальный дворец, чтобы продемонстрировать мощь и успех викторианского Лидса, и открытая королевой Викторией на пышной церемонии в 1858 году, она является одной из крупнейших ратуш в Соединенном Королевстве. С высотой 225 футов (68,6 м) она была самым высоким зданием в Лидсе в течение 108 лет с 1858 по 1966 год, когда она уступила титул отелю Park Plaza , который на 26 футов (8 м) выше — 253 фута (77 м). Отличительная барочная часовая башня, которая служит достопримечательностью и символом Лидса, не была частью первоначального проекта, но была добавлена Бродриком в 1856 году, когда гражданские лидеры стремились сделать еще более грандиозное заявление.
Проект строительства ратуши появился, когда Лидс переживал быстрый рост и индустриализацию в 19 веке, чему способствовало желание конкурировать с Брэдфордом и символизировать доминирование Лидса в регионе. Процесс начался в июле 1850 года и осуществлялся специальным комитетом городского совета, который провел конкурс, выбрав относительно неизвестного Бродрика для подготовки проекта, а строительство началось к июлю 1853 года. Здание стоило намного дороже первоначальной сметы из-за роста цен и постоянных дополнений к проекту в ходе строительства.
Форма ратуши Лидса использовалась в качестве модели для гражданских зданий по всей Британии и Британской империи, будучи одной из самых больших и самых ранних. Как ключевой актив наследия города, его история как суда и тюрьмы демонстрируется в экскурсиях для публики. Несколько повторяющихся культурных мероприятий используют ратушу в качестве площадки для выступлений, например, Международный конкурс пианистов в Лидсе .
Здание ратуши выполнено в классическом стиле, но оно предполагает силу и драматизм. Оно стоит на вершине лестничного пролета на насыпи, специально сделанной для увеличения его выдающегося положения. Южный, главный фасад к The Headrow имеет глубоко утопленный портик из десяти коринфских колонн, [1] фриз и затем 225-футовую (68,6 м) высокую [ 2] часовую башню с вогнутым куполом, которая не была в первоначальном проекте. [3]
Три другие стороны здания похожи на южный фасад, за исключением того, что колонны и пилястры, которые их окружают, находятся близко к стенам, а пространства между ними имеют два яруса окон с круглыми верхушками. [2] Главный вход представляет собой арку высотой 32 фута (9,8 м) под южным портиком, в котором находятся три богато украшенные кованые железные двери. [4] Меньший, повседневный вход находится на востоке, выходящий на улицу Калверли. [2]
Victoria Hall — изначально Большой зал — возвышается на 92 фута 6 дюймов (28,19 м) внутри параллелограмма окружающих комнат и коридоров и окружающих колоннад. Он облицован колоннами с эффектом мрамора с позолоченными капителями и основаниями, с нарисованными девизами по стенам, включая «Добрую волю к людям», «Суд присяжных» и «Вперед». [5] Декор был выполнен Джоном Крейсом , [6] и в сочетании с хрустальными люстрами и самым большим органом в Европе при открытии заставил одного писателя сказать, что это было «лучшее место в Британии, чтобы увидеть, как это выглядит внутри свадебного торта». [7] Как основное место для выступлений, богато украшенный Victoria Hall по-прежнему является местом проведения оркестровых концертов. [8] Фрески, украшающие купольный потолок вестибюля (фойе), были первой попыткой украсить провинциальное здание высоким искусством. [9] В центре вестибюля стоит белая мраморная статуя королевы Виктории высотой 8 футов (2,4 м) работы Мэтью Нобла , представленная Совету на открытии зала в качестве дара мэра сэра Питера Фейрберна . [4]
Ратуша предоставила помещения для муниципальных департаментов, зал суда, полицейский участок и место для концертов и гражданских мероприятий. Она по-прежнему играет роль офиса совета, хотя многие департаменты с тех пор переехали — большинство из них сейчас находятся в Merrion House , открытом в 2018 году, [10] а другие, включая зал для заседаний совета, находятся в Civic Hall 1933 года . [11]
Здание построено из щебня из жерновов Роуден-Хилл . [2] Как главные скульпторы-архитектуры, Mawer Group выполнила большую часть декоративной резьбы. Сюда не вошли рустованная и вермикулярная основа, «гигантские» колонны и каннелированные пилястры, парапет с вазами или основные детали башни и вентиляционных башен , которые были работой каменщиков, включая Томаса Уайтли, который был связан с Робертом Мауэром. [12] В ходе подготовки к скульптурным работам области резьбы были начерно вырезаны на строительных блоках каменщиками, прежде чем блоки были подняты на место. Архитектурные скульпторы поднимались по лестницам и лесам, чтобы вырезать прекрасные произведения искусства на виду у публики. [13]
Скульптором, которому приписывают общую резьбу по зданию, является Кэтрин Мауэр [ 12], чьи каменные дворы находились на Оксфорд-Плейс с западной стороны здания и на Джордж-стрит (ныне Грейт-Джордж-стрит) с северной стороны. [14] Ее племянник Уильям Ингл , который управлял каменными дворами, [15] вырезал все барельефы с головами овец , которые представляют руно . Он также отвечал за команду, которая создала общую архитектурную скульптуру . [16]
Тимпан над южным входом создан скульптором Джоном Томасом (1813–1862). Фигуры олицетворяют Прогресс, Искусство и Коммерцию. [2] Центральная фигура — Афина , у которой лавровый венок , прялка , судейское кресло и совы, взятые из герба Лидса и из ее собственного набора животных-атрибутов. Слева направо, остальные четыре главные фигуры — Промышленность с наковальней и тюком ткани, Поэзия и Музыка с головой фавна и цветочным венком , Изящные искусства с коринфской капителью и бюстом Минервы , и Наука с компасом , глобусом и инструментами. [17]
На западном и северном фасадах здания четырнадцать замковых голов были высечены мужем Кэтрин Мауэр Робертом в период с 1853 по 1854 год, когда он умер. [2] [18] Кэтрин Мауэр завершила маски , а также путти на боковых панелях главного входа и на часовой башне. [12] Четыре льва из портлендского камня на постаментах вдоль фасада, добавленные в 1867 году скульптором Уильямом Дэем Кьювортом-младшим, [17] контрастируют с песчаником самого здания и были созданы в Лондонском зоопарке . [19] Первые два льва были открыты 15 февраля 1867 года, мягкий портлендский камень впоследствии разрушился под воздействием погоды. [20]
До 1813 года резиденцией корпорации Лидса был Мут Холл 1618 года на Бриггейт , который также использовался для судебных целей. Лидс пережил период быстрого роста в первой половине 19 века, и к середине 19 века стало очевидно, что здание суда больше не было достаточно большим для тех функций, которые оно выполняло; оно было снесено в 1825 году и заменено новым зданием суда на Парк-Роу . [21]
Соседний город Брэдфорд , «мировая столица шерсти», взял на себя инициативу в попытке возвысить промышленные города Йоркшира с помощью величественной, величественной архитектуры, построив в 1851–53 гг. Зал Святого Георгия . [22] Это был новый символ статуса, и поскольку между Лидсом и Брэдфордом существовала постоянная конкуренция, в Лидсе росли призывы к собственной ратуше. [23] Врач и социальный реформатор доктор Джон Дикин Хитон стал главным сторонником и организатором кампании за ратушу, посетив Европу и с завистью отозвавшись о «знаменитых старых городах, чьи ратуши являются постоянной славой жителей и постоянным чудом и восторгом для посетителей издалека». [24] Он и другие его сторонники верили, что «если бы в центре их доселе убогого и некрасивого города был возведен благородный городской дворец, который мог бы по праву сравниться с некоторыми из лучших ратуш континента, он стал бы практическим напоминанием населению о ценности красоты и искусства, и со временем люди научились бы жить в соответствии с этим». [25] [24]
В июле 1850 года городской совет Лидса провел публичное заседание, на котором было принято решение о строительстве «большого общественного зала». Подражая залу Святого Георгия, совет предложил продать акции здания на сумму 10 фунтов стерлингов (что эквивалентно 1351 фунту стерлингов в 2023 году), но общественного интереса было мало. [25] В октябре советник предложил ввести специальную ставку , взимаемую для финансирования его строительства, вместо использования акционерного общества. Решение было отложено до муниципальных выборов в ноябре 1850 года, чтобы дать налогоплательщикам возможность выразить свое мнение. Ратуша была одобрена в январе 1851 года, когда предложение было внесено в совет и принято двадцатью четырьмя голосами против двенадцати. [26] В резолюции говорилось: «Поскольку попытка собрать средства путем публичной подписки не удалась, по мнению этого совета, желательно построить ратушу, включая подходящие корпоративные здания». [27] Сумма, выбранная голосованием, составила 22 000 фунтов стерлингов за здание и 9 500 фунтов стерлингов за землю. [28] Она должна была представлять становление Лидса как важного промышленного центра во время промышленной революции и символизировать гражданскую гордость и уверенность. [29]
Был создан комитет совета для оценки мнений жителей Лидса. Он отправил делегации в другие крупные города, включая Манчестер и Ливерпуль, чтобы изучить их планы по строительству общественных залов. В июле 1851 года он представил отчет, в котором консультировались Джозеф Пакстон , проектировщик Хрустального дворца . Рекомендация отчета определила место для зала на тогдашней Парк-лейн (с тех пор перестроенной в Хедроу), где находился Парк-хаус и его сады. [30] Это место находилось на краю центра города того времени, но проект требовал большого участка земли, который был недоступен на перегруженных центральных улицах. Он был куплен у богатого торговца по имени Джон Блейдс за сумму в 9 500 фунтов стерлингов [31] (что эквивалентно 1 313 856 фунтам стерлингов в 2023 году).
Схема не получила немедленной всеобщей поддержки; в феврале 1852 года совет выдвинул предложение о том, что «неразумно и нецелесообразно продолжать строительство зала». [32] Это и другие предложения по ограничению его расходов были отклонены небольшим большинством, но они продемонстрировали, что финансовая осмотрительность была сильным побуждением для некоторых местных политиков Виктории, которые не любили нести гражданские расходы без подлинного доказательства общественной выгоды. Они оказались в меньшинстве в Лидсе, который в том же году поддержал другие крупные проекты, такие как установка канализации для города. Поддержка общественности и заинтересованных групп также помогла — Философское и литературное общество Лидса решительно поддерживало зал, как и недавно созданное Общество улучшения Лидса (несмотря на сомнения в компетентности совета для его реализации). [32] Хитон, его секретарь, на протяжении всего десятилетия напоминал недовольным налогоплательщикам, что ратуша важна, если город хочет избавиться от своего образа архитектурного захолустья с немногими достойными зданиями. [23]
Никто не хотел бы недооценивать значение метрополии, но, в конце концов, не в Лондоне мы находим лучшие образцы нашей английской архитектуры... Именно в некогда провинциальных городах или деревушках мы обнаруживаем самые почтенные и самые поразительные памятники вкуса и самопосвящения наших предков. И может наступить время, когда археолог будущего века будет искать лучшие образцы зданий настоящего царствования не в судах или в зданиях парламента, а в некоторых провинциальных городах, где, возможно, спешка и суматоха жизни не были столь велики, как в столице.
— Томас Вемисс Рид [30]
Городской совет Лидса в 1852 году провел открытый конкурс проектов среди архитекторов , что было обычным методом отбора архитекторов для важных зданий в 19 веке. [33] Задание было на тип здания, который еще не существовал в Англии, объединяющий под одной крышей функции залов для проведения судебных заседаний, концертных залов и зданий суда, а также муниципальные офисы и ряд приемных для мэра. Даже монументальное здание St George's Hall в Ливерпуле содержало только общественный зал, небольшой концертный зал и суды присяжных. Амбициозное задание также требовало места для 8000 человек, но относительно скромный бюджет вызвал насмешки, и расходы действительно росли на протяжении всего проекта. «Инструкции для архитекторов» не содержали никаких предписаний относительно того, какой стиль должен использоваться в проекте, использование распространенного неоклассического стиля было негласным предположением. [34]
Сэр Чарльз Барри , в то время все еще занятый восстановлением Вестминстерского дворца , был убежден консультировать Комитет мэрии по вопросам судейства, [35] что придало конкурсу значительный статус. [36] Премии в размере 200, 100 и 50 фунтов стерлингов были вручены участникам, занявшим первое, второе и третье места. [37] Было получено всего шестнадцать заявок, что было меньше, чем ожидалось, возможно, из-за сочетания небольших сумм призов и нежелания Совета нанимать победившего архитектора. [34]
Заявки были анонимными и поданы под псевдонимами для беспристрастности. Проект, представленный под названием « Honor alit Artes », был рекомендован Чарльзом Барри, и выяснилось, что контракт выиграл Катберт Бродрик , молодой архитектор из Халла , который был неизвестен за пределами своего родного города. Он много путешествовал по Европе в 1844–45 годах и полюбил ее классическую архитектуру. Ему было всего двадцать девять лет, когда он выиграл конкурс на ратушу, [38] но позже он спроектировал некоторые из известных достопримечательностей викторианского Лидса — кукурузную биржу , институт механики и плавательные бассейны на Кукридж-стрит. [8]
Второе место в конкурсе было отдано партнерам Генри Фрэнсису Локвуду (у которого обучался Бродрик [39] ) и Уильяму Моусону , который спроектировал зал Святого Георгия в Брэдфорде в 1849 году, а затем, начиная с 1869 года, занялся строительством здания мэрии Брэдфорда. [40]
Основные элементы проекта Бродрика использовали отчетливо римский стиль, совершенно отличный от всех других представленных, который использовал мощную входную колоннаду и прямоугольный план, и черпал вдохновение из французских зданий последних десятилетий. Барри, возможно, был привлечен его рациональностью, порядком и логикой. [41] Его первый проект включал углубления на восточной и западной сторонах, но вскоре он был обновлен дополнительными офисами, в результате чего получилась внушительная прямоугольная масса. [36] Комитет ратуши изначально имел сомнения после выбора Бродрика, в основном связанные с его молодостью, и попросил Барри подтвердить способности Бродрика в строительстве такого большого здания; Барри ответил с высокой похвалой: что он «полностью удовлетворен тем, что Совет может доверять [Бродрику] самую совершенную безопасность», [42] и что «здание, построенное по этим планам, будет самой идеальной жемчужиной Лондона». [35] В отличие от большинства оценщиков, Барри продолжал проявлять интерес к Бродрику и ходу строительства ратуши. [43] Затем Комитет предпринял необычный шаг, настояв на том, чтобы в контракте Бродрика был пункт, в котором говорилось, что он не получит никакой оплаты сверх принятой сметы в £39,000, если стоимость работ превысит ее. Бродрик согласился с этим пунктом, с оговоркой, что он не будет применяться, если стоимость увеличится по причинам, не зависящим от него, и был сформирован подкомитет для «контроля за ходом работ». [44]
Ни одно общественное здание такого размера не возводилось в городе ранее. Оно имеет почти такую же большую площадь, как льнозавод Temple Works в Холбеке (1840). [36] Бродрик также интересовался смелыми новыми методами. Крыша Victoria Hall использует инновационную систему ламинированных деревянных балок, удерживаемых коваными болтами, с пролетом 72 фута (22 м). Считается, что это первый пример из дерева, взятый из проектов крыш Crystal Palace Пэкстона и депо поезда King's Cross Льюиса Кьюбитта , оба также построены в 1850-х годах. [2]
25 июля 1853 года контракт на строительство был присужден Сэмюэлю Атаку, строителю и каменщику из Лидса [45] , и Бенджамину Масгрейву, красильщику. [46] Он стоил 41 835 фунтов стерлингов и включал цель завершения 1 января 1856 года; оба элемента в конечном итоге оказались сильно недооцененными. Здание в основном из местного йоркширского камня, но проблемы с поиском достаточно больших блоков достаточного качества означали использование жерновов из 17 разных карьеров, что привело к беспокойству о том, будет ли соответствовать цвет. [47] Камень Родон-Хилл был выбран для тех частей здания, на которых должна была быть резьба; дербиширский песчаник образовал многие колонны. [48] Первый камень в фундамент был заложен 17 августа 1853 года мэром Джоном Хоупом Шоу. [49] На церемонии присутствовало значительное количество людей, в ходе которой мэр поместил в углубление камня некоторые предметы той эпохи, чтобы сформировать капсулу времени , включая монеты и газеты, и нанес раствор на камень серебряным мастерком (находится на публичной выставке в Городском музее Лидса). Последующие речи сопровождались длинной процессией, состоящей из духовых оркестров , Бродрика, магистратов, членов совета и других. Торжества продолжились гражданским банкетом, празднествами на Вудхаус-Мур и фейерверками. [50]
Сообщается, что во время работ Бродрик был «полон решимости довести план до конца «любой ценой». [2] Выдержки из судового журнала клерка работ Джеймса Дональдсона, сохранившиеся в Архивной службе Западного Йоркшира , показывают, что Бродрик настаивал на высочайшем качестве работы. [51] Постоянные жалобы включают медленный прогресс, плохое мастерство, плохое качество камня и недостаточное количество сквозных камней ; Атак и Масгрейв больше привыкли строить мельницы, чем прекрасные, масштабные общественные здания. Запись из дневника от января 1854 года свидетельствует о том, что Масгрейв «возражал против отделки такой большой части поверхности бутовой стены в целом и дорогостоящего способа, которым [он был] обязан выполнить стену». [51] [52] В марте 1855 года «мистер Бродрик был настолько недоволен использованием камня Родон-Хилл, что взял молоток и разбил карнизный камень, чтобы предотвратить его использование». [51] [52]
Проекту мешали и другие проблемы, связанные с поджимающими сроками, вызванными согласием королевы Виктории открыть здание. Атак поссорился с Бродриком на раннем этапе строительства из-за того, что Бродрик постоянно переделывал детали и спорил о том, что работа не соответствовала его спецификациям. Набор в армию для Крымской войны , начавшийся в октябре 1853 года, вызвал нехватку рабочих и рост заработной платы. Из-за этого, а также из-за того, что это был период полной занятости, рабочая сила колебалась на протяжении всего строительства ратуши, замедляя его, к большому разочарованию архитектора и комитета ратуши. Эти проблемы в конечном итоге привели к банкротству Атака в марте 1857 года; для завершения проекта было назначено несколько других местных подрядчиков. [53]
Каковы бы ни были сомнения совета в первые дни, теперь он, похоже, был полон решимости, что ничто не было слишком хорошо для их ратуши. Они предоставили финансирование в беспрецедентном масштабе для приемных мэра, описанных историком Дереком Линструмом как «великолепно обставленные», [54] портреты Уильяма Уилберфорса и Чарльза Джеймса Фокса , а также мраморный медальон Наполеона III и Евгении . [54] Бродрик участвовал во всех деталях декора общественных комнат, каждая из которых имела свой собственный характер, хотя самые богатые эффекты были зарезервированы для Зала Совета в юго-восточном углу (теперь известного как Зал Альберта), который, в дополнение к парным каннелированным пилястрам и орнаментированному фризу, имеет сложный потолок, включающий изящно расписанные стеклянные панели. Хотя красная марокканская мягкая мебель Бродрика и оригинальная галерея были удалены в 1930-х годах, комната является характерным примером классической формы декора, которая, очевидно, нравилась Бродрику. Уникальные вариации декоративных капителей интерьера были придуманы Бродриком, чтобы выразить историю города, включая такие мотивы из герба Лидса , как пары сов и голова барана, символизирующие золотое руно, на котором основывалось процветание Лидса. [55]
Главной критикой во время строительства зала была его стоимость — первоначально совет выделил 39 000 фунтов стерлингов на строительство (увеличив грант 1851 года в размере 22 000 фунтов стерлингов), но контракт Атака был на сумму 41 835 фунтов стерлингов, что было вызвано ростом цен на рабочую силу и материалы. [46] Общая стоимость, после всех структурных и декоративных контрактов, оценивается примерно в 125 000 фунтов стерлингов [56] (около 16 миллионов фунтов стерлингов в 2023 году) — и совету пришлось искать дополнительное финансирование в то время, когда среди рабочего класса Лидса была большая бедность . [57]
Во время строительства было много изменений в проекте, таких как включение органа, который стал считаться венцом; городские ратуши в других местах последовали этому примеру. Другим примером являются вентиляционные башенки (теперь считающиеся частью его характера, но вызвавшие тревогу, когда они впервые появились) и вазы на парапете крыши, на которые Бродрик запросил дополнительные деньги у совета только после того, как были заказаны пробные украшения. Бродрик никогда не стеснялся просить дополнительные суммы для усовершенствования своего здания, поэтому ему повезло, что в совете было большинство для строительства по самым высоким стандартам. [3]
Самым спорным изменением было включение башни. Прецедент для них существовал в общественных зданиях в Ливерпульской ратуше и Королевской бирже в Лондоне. Проект башни Бродрика, стоимостью 6000 фунтов стерлингов, был отклонен в феврале 1853 года, но он долго обсуждался, и предложение снова всплыло в сентябре 1854 года с ограничением стоимости в 7000 фунтов стерлингов, но оно снова было отклонено Советом. Противники башни использовали аргумент, что «башня будет стоить денег и будет хороша только для того, чтобы на нее смотреть, но не для использования». [58] Сторонники, снова во главе с доктором Джоном Дикином Хитоном, писали о континентальных ассоциациях большой и впечатляющей ратуши. Он надеялся, что посетители будут приезжать в Лидс, чтобы увидеть ратушу, и что башня за несколько дополнительных тысяч фунтов стерлингов придаст зданию красоту, выходящую за рамки «простого утилитаризма». [58]
В следующем феврале был достигнут компромисс, когда Совет проголосовал за разрешение «формы конструкции крыши, которая могла бы в конечном итоге позволить возведение башни, если в какой-либо момент это будет сочтено желательным». [59] Только в марте 1856 года башня (за 5500 фунтов стерлингов) была официально одобрена большинством в девятнадцать голосов. [59] [60] Она должна была иметь форму купола, поддерживаемого колоннами, похожими на коринфские колонны южного фасада. Вероятно, что Бродрик спроектировал башню еще до начала строительства, о чем свидетельствуют такие факты, как ее поддержка со стороны влиятельных лоббистов с самого начала и преждевременное расширение фундаментных стен, чтобы можно было добавить еще одну. Чарльз Барри также предлагал купол или небольшую башню на ранних стадиях, чтобы отвлечь внимание от арочной застекленной крыши, которая виднелась над парапетом. [41]
Фирма Addy and Nicholls была назначена подрядчиком для башни и внутренних работ. [2] Башня была завершена только после официального открытия ратуши, с 4- тонным колоколом 1 центнер (9100 фунтов или 4,1 тонны), отлитым John Warner & Sons в 1860 году, [48] [61] сразу за ним последовал часовой механизм, установленный Dent of London (циферблаты, разработанные Эдмундом Беккетом Денисоном , установлены Potts ) на один этаж выше колокола. [62] Первоначально задуманный большой вестибюль с экраном из колонн, ведущим в большой зал, пришлось отказаться в пользу тесного вестибюля для поддержки башни наверху, но это посчитали достойной платой за дополнительную драматичность и мощь, которую могла бы обеспечить башня. [3]
Кинорежиссер Джонатан Мидс отметил, что «символическая, представительская функция ратуши Лидса возросла в период ее зарождения и строительства. В более раннем проекте Бродрика единственное, что возвышалось над ее неизогнутым парапетом, был низкий этаж, напоминающий театральную вышку в центре. Великолепно угрюмое, пассивное здание было преобразовано в великолепно угрюмое, агрессивное по воле промоутеров ратуши». [63]
Дальнейшие изменения в Ратуше продолжались и после ее открытия, начиная с частичного изменения входных ступеней на полукруглые в 1860-х годах, [64] Бродрик предложил в 1867 году установить в каждом из дворов по большему световому люку, [2] а затем, позднее в том же году, разместить четырех скульптурных львов вдоль южного фасада. Последние штрихи Бродрика к Ратуше, львы — работа Уильяма Дэя Кьюворта-младшего из Халла, и каждый из них сделан из двух кусков портлендского камня с зигзагообразными соединениями. [17] Свидетельства раннего интереса Бродрика к скульптурам львов задокументированы в путевых зарисовках из его европейского турне, в соборе Сан-Лоренцо и Палаццо дель Университета в Генуе, а также памятнике Клименту XIII в соборе Святого Петра в Риме. [5]
Внутри Victoria Hall в 1874 году была добавлена галерея [5] , а затем в 1890 году она была заменена текущим проектом Уильяма Генри Торпа (1852–1944); также была проведена реконструкция Victoria Hall в 1894 году Джоном Диббли Крейсом в желтовато-коричневой и белой цветовой гамме, заменив зеленые цвета его отца Дж. Г. Крейса 1857 года. [5] В 1905 году на Victoria Square на южном фасаде был открыт мемориал королеве Виктории работы Джорджа Фрэмптона , заменивший фонтан, в то время как количество окон на углу Calverley Street и Victoria Square было увеличено с трех до пяти. В 1907 году была построена новая парадная лестница, ведущая в подвал. В 1930-х годах оригинальные детали, включая галерею, спроектированную Бродриком, были утрачены при расширении классического Зала Совета. Площадь Виктории снова была изменена в 1937 году с удалением трех статуй, Виктории, Роберта Пиля и герцога Веллингтона , в Вудхаус Мур в одной миле от центра города. В то же время изогнутые входные ступени были заменены обратно на прямые. [64]
.jpg/1280px-Queen_Victoria_Arch,_Beckett_Park,_Leeds_(29882926425).jpg)
Чтобы увидеть тысячи зрителей,
Вокруг Новой ратуши,
Мясников, пекарей, официантов,
Лудильщиков, портных, снобов и всех остальных,
Надутых детей, кричащих женщин,
Чтобы увидеть, как они все бегут,
Некоторые заняты карманными кражами,
Некоторые берут их по мере поступления.
— Популярная песня того времени, которая отражала эту сцену [65]
Несмотря на превышение расходов более чем в три раза, городской совет Лидса посчитал ратушу отличным вложением средств и отпраздновал ее новую центральную часть. Подготовка к открытию ратуши была сделана заблаговременно. 6 сентября 1858 года королева прибыла на Центральный железнодорожный вокзал Лидса , где ее встретила толпа, по оценкам, численностью от 400 000 до 600 000 человек. [66] Совет даже создал подкомитет по украшению улиц — флаги, баннеры и транспаранты выстроились вдоль улиц города. Она осталась на ночь в Woodsley House на Clarendon Road, доме мэра Питера Фейрберна, под усиленной военной охраной. День был совмещен с выставкой местных производителей, проходившей в Суконных рядах , и музыкальным фестивалем. Уильям Стерндейл Беннетт был назначен дирижером и получил заказ на написание пасторали «Королева мая» по этому случаю. Фестиваль открылся « Илией » Мендельсона и завершился «Мессией » Генделя . Полиция города Лидс была усилена офицерами из Уэст-Райдинга, Брэдфорда, Лондона и Бирмингема. [38] Местные репортеры с восторгом сообщали, что в тот день, когда глава Империи находилась в Лидсе, город на короткое время стал ее столицей. [5]
Здание было официально открыто 7 сентября королевой Викторией и принцем Альбертом , хотя башня была еще не достроена. [56] Огромные толпы собрались, чтобы посмотреть на королевскую процессию, включая 32 000 школьников, собравшихся на Вудхаус-Мур. Она проследовала от дома мэра по Вудхаус-Лейн к центру города и обратно на вершину Ист-Парейд, где была построена временная триумфальная арка, обрамляющая здание. Маршрут был тщательно спланирован, чтобы Виктория и Альберт могли увидеть большую часть города, не заглядывая в новую ратушу. [65] С красной дорожкой и военным оркестром на ступенях они вошли в здание, она посвятила мэра в рыцари, а затем премьер-министр граф Дерби объявил зал открытым от ее имени . Позже королеву сопровождали на вокзал Веллингтона, чтобы отправиться на север в Балморал . [65]
22 сентября 1858 года, всего через две недели после открытия ратуши, Британская ассоциация содействия развитию науки провела свою ежегодную встречу в Лидсе. В течение многих лет Лидс хотел провести встречу Британской ассоциации, и строительство большого зала сделало это возможным. С тех пор в ратуше проводилось множество встреч, конференций и выставок. [67] [68] В 19 веке здесь проводились некоторые крупные судебные процессы, в том числе над Чарльзом Писом в 1879 году [69] и Кейт Довер в 1882 году [70]
Ратуша и совершенно новая площадь Виктории, построенная на месте одного дома и сада, которая после завершения строительства оказалась совершенно не по размеру для жилого района, фактически изменили баланс всего города и привели к значительному развитию к северу и западу от городской площади , бывшего центра. [71]
.JPG/1280px-Leeds_Town_Hall_27_July_2019_(17).JPG)
Leeds Civic Hall , на соседнем участке дальше по улице Calverley, был введен в эксплуатацию в 1929 году в рамках кейнсианского проекта, призванного обеспечить работой местных безработных. Civic Hall открылся в 1933 году как место заседаний городского совета Лидса; Советская палата городской ратуши была преобразована в зал суда. [72]
14 и 15 марта 1941 года Лидс подвергся бомбардировке Люфтваффе . Дома были разрушены в районах внутри города, а бомбы сбрасывались на центр города, попав в восточную сторону ратуши, нанеся значительный ущерб ее крыше и стенам на улице Калверли. [73] Вскоре повреждения были устранены, но доказательства все еще остаются в Victoria Gardens. Во время Второй мировой войны в склепе ратуши размещался пост ARP , а с 1942 года — британский ресторан , где люди могли наслаждаться дешевой горячей едой, которая оказалась популярной после войны; в 1960 году ресторан был отремонтирован, а в 1966 году он был закрыт. [74]
В 1951 году ратуша была признана памятником архитектуры I категории — статус, применяемый к сооружениям, представляющим исключительный архитектурный и исторический интерес, и обеспечивающий установленную законом защиту от несанкционированного сноса или изменения. [2]
Пожар повредил зал суда в 1991 году. [2] В 1993 году на Вестгейте открылся Объединенный суд Лидса , положив конец роли ратуши как здания суда; [69] его полицейский участок и камеры (Брайдвелл) были закрыты в то же время. Во время своего пребывания в качестве суда присяжных Лидса, а затем и Королевского суда, ратуша провела различные примечательные дела, включая осуждение и пожизненное заключение Стефана Кишко за убийство Лесли Молсида в 1976 году (позже отмененное) и осуждение Жиги Панкотии за убийство Джека Эли Майерса в 1961 году. Панкотия стал последним человеком, повешенным в тюрьме Армли . [75]
На протяжении большей части 20-го века ратуша оставалась почерневшей от копоти и дыма окружающего ее промышленного города. Весной 1972 года здание было впервые официально очищено — в предыдущих случаях его поливала пожарная бригада — и обнажила большую часть каменной кладки. [48] Против этого решительно выступил Leeds Civic Trust , который предпочел, чтобы его чернота «стала символом индустриального прошлого города и напоминанием будущим поколениям о загрязнении воздуха, с которым город так успешно борется». [76]
Крупный проект по реконструкции всего здания начался в 2019 году, финансируемый из фонда капитала городского совета Лидса, с общественной кампанией, финансирующей некоторые расходы на внутреннюю реконструкцию. Трехлетние работы обеспечат новые сиденья и звукоизоляцию, новые бары и места для общественных мероприятий в ранее заблокированных комнатах, комплексную внутреннюю отделку, модификацию двух люстр для использования светодиодов с регулируемой яркостью, перенос кассы на первый этаж. Шотландская фирма Page\Park Architects отвечает за все проектные решения. [77] Работы также ведутся на часовой башне и крыше, включая замену всей плитки на валлийский сланец; проект крыши разрабатывается и управляется NPS Group. [78] В рамках кровельных работ подрядчики обнаружили на куполе высотой 225 футов (69 м) табличку, датированную 1861 годом, которую установили последние работавшие на нем люди. На табличке написано: «Этот купол был снят и старый свинец наложен после Герберта Уэсткомба и Джозефа Нетта». [79] Здание планируется открыть в 2022 году к городскому культурному фестивалю Лидса 2023 года. [77]
Закрытие ратуши Лидса в ноябре 2021 года на реконструкцию и консервацию предоставило возможность для масштабной работы над органом ратуши Лидса . Знакомый корпус и некоторые трубы сохраняются и ремонтируются, но весь механизм органа, консоль и около трети из его 6500 труб изготавливаются новыми. [80]
В 2019 году в часовой башне была установлена капсула времени, собранная группой молодых людей, работающих с музеями и галереями Лидса . В капсуле находятся такие предметы, как меню Nando's , девять минифигурок Lego , мобильный телефон, произведение искусства Leeds Owl и кулинарная книга Refugee Education Training Advice Service, подаренная женщиной, которая переехала из Сирии в Лидс в 2018 году. [81]
Несмотря на то, что изначальное назначение здания местного самоуправления в Лидсе было занято последующими зданиями совета, Ратуша сохраняет активную роль в гражданской и культурной жизни города. Конференции, свадьбы и гражданские партнерства проходят в Альберт-руме и Бродрик-сьюте, которые были переоборудованы из бывшего зала суда и Палаты совета и являются домом для регистрационного бюро . [82] Роскошный Виктория-холл является местом проведения многих представлений — его орган с 6600 трубами по-прежнему является крупнейшим трехмануальным образцом в Европе — регулярные обеденные органные концерты дают городской органист Саймон Линдли и другие, [8] [83] в то время как полная программа музыки, комедии и выставок использует это главное пространство круглый год. [8] Несколько повторяющихся культурных мероприятий используют Ратушу, такие как Международный концертный сезон Лидса, трехгодичный Международный конкурс пианистов в Лидсе , [84] и Международный кинофестиваль в Лидсе . [85] Другие мероприятия включают Международный пивной фестиваль в Лидсе, четырехдневный ежегодный фестиваль, посвященный празднованию и продвижению крафтового пива. [86]
Ратуша является достопримечательностью и объектом культурного наследия; иногда проводятся экскурсии по зданию, посещение зон, обычно закрытых для публики. Оставшиеся исторические особенности включают старый зал суда округа, в котором есть деревянные скамьи и лестницы, ведущие вниз от дока в подвал – теперь это складское помещение, но изначально это был бриджвелл (тюремные камеры), расположенный под парадными ступенями. [83] Также доступна только во время экскурсий часовая башня, в которую можно попасть по 203 спиральным ступенькам, и в которой находятся оригинальные часы Potts & Sons с четвертным боем и четырьмя циферблатами. [8]
Ратуша Лидса использовалась в качестве места для нескольких фильмов и телевизионных программ, поддерживаемых Screen Yorkshire . Она была использована в начальных сценах фильма 2016 года Dad's Army [87], в то время как The New Statesman [ 8] Peaky Blinders , Residue , National Treasure и телесериал The ABC Murders входят в число постановок, в которых использовались внутренние и внешние кадры. [88]
Много было написано о важности здания как объекта культурного наследия для города Лидс и страны. Представляя собой эволюцию гражданского роста Лидса от рыночного городка до крупного города, Ратуша является наследием граждан и лидеров своего времени, которым удалось выразить растущее богатство и важность Лидса. [89] Ее башня, часто используемая как символ Лидса, была описана Колином Каннингемом, ученым, как «удивительно уверенный и индивидуальный дизайн, не имеющий очевидных прецедентов», [3] и является предметом защищенного вида в местной политике планирования, гарантируя, что никакие новые высокие здания не будут загораживать дальние виды на нее через западную сторону центра города. [90]
Ратуша Лидса использовалась в качестве модели для гражданских зданий по всей Британии и Британской империи , будучи одной из самых больших и самых ранних. [8] В частности, ратуша Болтона в Большом Манчестере (1873) и ратуша Портсмута в Хэмпшире (1890), обе работы архитектора Лидса и ученика Бродрика Уильяма Хилла (1827–1889), во многом заимствовали дизайнерские решения из ратуши Лидса. [91] Еще одним значительным заимствованием ее формы — квадратного плана с неоклассическим дизайном и башней — является Здание парламента в Мельбурне (пересмотренный проект 1879 года), [92] [93] как и другие колониальные примеры, такие как Здание парламента в Аделаиде (1880-е годы), а в Южной Африке — Здание мэрии Кейптауна (1893) и Здание мэрии Дурбана (1885). [93] Кроме того, многие американцы, как сообщается, специально ездили в Лидс, чтобы увидеть ратушу после ее открытия, которую некоторые почитали так же высоко, как средневековые соборы. Композиция здания с концевыми павильонами и доминирующей центральной башней была принята, например, в ратуше Филадельфии ( Джон МакАртур-младший , 1871–1901), которая поразила историков архитектуры как окончательное расширение идеи Бродрика о купольной башне, увенчанной большой статуей Уильяма Пенна , в то время как первый проект Капитолия штата Нью-Йорк следовал похожей планировке и башне, которая имела близкое сходство с ратушей Лидса. [93]
В 1857 году, перед открытием, на заседании Ливерпульского архитектурно-археологического общества два ливерпульских архитектора высказали следующие замечания о ратуше Лидса:
Г-н JA Picton заявил, что у него была возможность осмотреть новую ратушу. Внешне она не была столь же внушительной, как St George's Hall в Ливерпуле, но внутри это была работа столь же большого достоинства. Ее планировка была равна всему, что он когда-либо видел, и превосходила их собственный зал в этом отношении. Двумя недостатками St George's Hall были убогость входов и темнота коридоров, оба из которых были устранены в здании в Лидсе. Здание во всех отношениях было весьма похвальным для строителя.
Г-н HP Horner подтвердил, что его пригодность для этой цели была внешне лучше St George's Hall и преодолела возражения, высказанные против зданий классического характера относительно необходимости введения окон. Интерьер был бы во многих отношениях лучше, особенно в отношении освещения. Во всех отношениях ратуша Лидса была самым удачным зданием, которое было построено в текущем столетии.— Leeds Intelligencer , 21 ноября 1857 г. [94]
Примерно через столетие после ее открытия историк архитектуры Николаус Певзнер писал: «Лидс может гордиться своей ратушей, одним из самых убедительных зданий своего времени в стране, а из классических зданий своего времени, без сомнения, самым успешным». Певзнер был более нерешителен в похвалах башне, написав: «архитектор еще не решил, хочет ли он купол, как у Гринвичской больницы, или башню». [1]
В никогда не показанном в эфире фильме BBC 1960-х годов об изменении архитектуры Лидса поэт Джон Бетджеман , известный своей любовью к викторианской архитектуре , восхвалял ратушу. [95]
В программе BBC 2007 года, представленной Джонатаном Мидсом, был представлен Катберт Бродрих и дана оценка архитектуре ратуши Лидса. Мидс сказал:
Ратуша Лидса — незабываемое зрелище. Между нелогичной башней и корпусом здания существует примечательное напряжение. Это напряжение не только между вертикалью и горизонталью, но и расчетливое стилистическое изменение. Само здание монотонно использует прием колонн и пилястр. [...] Купола не должны быть вогнутыми. Здесь есть какая-то ужасная ненормальность, это похоже на сатанинское шоу уродов, придуманное Бердслеем или Виктором Гюго, который писал: «Уродство сродни возвышенности». Действительно, весь внешний вид здания демонстрирует вкус к чудовищной извращенности в камне. Бродрик эксплуатировал свойства [Millstone Grit] с самого начала. Его нельзя обрабатывать деликатно. Он склонен к гигантизму, солидности и такого рода рустовке — червеобразной, то есть в форме червей. [...] Это говорит нам о том, что город-государство Лидс будет существовать еще долго после того, как его нынешнее поколение граждан умрет. Это здание ставит нас на место так же, как и любой великий собор.
— [63]
В ноябре 2008 года Ратуша Лидса и ратуши Галифакса , Пейсли , Берслема , Хорнси , Манчестера , Линтона , Данфермлина , Фордвича и Мач-Венлока были выбраны журналом Architecture Today в качестве «десяти ратуш для посещения» . В нем говорилось: «Воплощение северной гражданской помпезности, муниципальный дворец Лидса обладает величием, которое помогает поддерживать чувство собственной значимости города. Его архитектор Катберт Бродрик также внес вклад в строительство Кукурузной биржи и Городского музея, прежде чем исчезнуть в безвестности». [96]
Медиа, связанные с архитектурными элементами в здании муниципалитета Лидса на Wikimedia Commons
