Конга , также известная как тумбадора , — это высокий, узкий, одноголовый барабан из Кубы. Конги имеют планки, как бочки , и делятся на три типа: quinto (ведущий барабан, самый высокий ), tres dos или tres golpes (средний) и tumba или salidor (самый низкий). Конги изначально использовались в афро-кубинских музыкальных жанрах, таких как конга (отсюда и их название) и румба , где каждый барабанщик играл на одном барабане. После многочисленных нововведений в игре на конгах и их конструкции в середине 20-го века, а также в связи с их интернационализацией, барабанщикам все чаще приходилось играть на двух или трех барабанах. Конги стали популярным инструментом во многих формах латиноамериканской музыки, таких как сон (когда играют конхунто ), дескарга , афро-кубинский джаз , сальса , сонго , меренге и латинский рок .
Хотя точное происхождение барабана конга неизвестно, исследователи сходятся во мнении, что он был создан кубинцами африканского происхождения в конце 19 века или начале 20 века. [1] Его прямыми предками считаются юка и макута ( происхождения банту ) и барабаны бембе ( происхождения йоруба ). [1] На Кубе и в Латинской Америке на конгах в основном играют как на ручных барабанах . В тринидадских калипсо и соке по конгам иногда ударяют молоточками , в то время как в конго по ним часто ударяют одной рукой и одним молоточком. [2]
Большинство современных конг имеют деревянную или стекловолоконную оболочку и натянутую на винтах мембрану. С 1950-х годов на конгах обычно играют в наборах по два-четыре человека, за исключением традиционной румбы и конги , в которых каждый барабанщик играет на одной конге. На барабанах играют пальцами и ладонями рук. Типичные конги имеют высоту около 75 сантиметров (30 дюймов) от дна оболочки до мембраны. На барабанах можно играть сидя. В качестве альтернативы барабаны могут быть установлены на стойке или подставке, чтобы игрок мог играть стоя. Хотя они возникли на Кубе, их включение в популярную и народную музыку других стран привело к диверсификации терминологии для инструментов и игроков. На Кубе конги называются тумбадорас .
Игроков в конгу называют congueros , в то время как rumberos относятся к тем, кто танцует, следуя пути игроков. Термин «conga» был популярен в 1930-х годах, когда латинская музыка охватила Соединенные Штаты. Кубинский сон и нью-йоркский джаз слились воедино, чтобы создать то, что тогда называлось mambo , но позже стало известно как salsa . В тот же период популярность линии conga помогла распространить этот новый термин. Дези Арнас также сыграл свою роль в популяризации барабанов conga. Однако барабан, на котором он играл (который все называли барабаном conga в то время), был похож на тип барабана, известный как bokú, который использовался в его родном городе Сантьяго-де-Куба. Слово conga произошло от ритма la conga, который использовался во время карнавала (карнавала) на Кубе. Барабаны, используемые на карнавале, могли называться tambores de conga, поскольку они играли ритм la conga , и, таким образом, переводиться на английский язык как conga drums .
Барабаны конга классифицируются по размеру, который коррелирует с их высотой тона: более крупные пластики имеют более низкую высоту тона и наоборот. Первоначально барабаны настраивались путем регулировки узлов и натяжных веревок на пластике или, что более распространено, когда пластики были прикреплены или прибиты к верхней части корпуса, путем осторожного нагревания пластика. Современные конги, разработанные в начале 1950-х годов, используют систему натяжения головки с винтом и ушком, что облегчает их настройку (или расстройку). Этот современный тип системы натяжения был впервые использован на Кубе Карлосом «Патато» Вальдесом и в Соединенных Штатах Кандидо Камеро . [3]
Исторически терминология для барабанов различается в зависимости от жанра и страны. В ансамблях, которые традиционно используют большое количество барабанов, таких как comparsas и rumba группы, используется подробная система наименований, которая была принята крупными производителями conga. Барабаны перечислены от наибольшего к наименьшему диаметру (размеры пластиков барабанов значительно различаются в зависимости от производителя, модели и стиля):
В конхунто , которые играют son cubano , а также в чарангасах и других ансамблях, где одна или две конги были введены для дополнения других ритмических инструментов, барабаны называются так же, как и бонго: macho (мужской) и hembra (женский), для барабанов с более высоким и низким тоном соответственно; дополнительный барабан будет называться tercera (третий). [4] Они соответствуют тумбе и конге в ансамблях румбы. Когда на квинто играют конхунто , он сохраняет свое название. [4]
Конги, будучи ударными инструментами, не обязательно настраивать на какую-либо определенную ноту в чисто ударных настройках. Однако при игре на гармонических инструментах их можно настраивать на определенные ноты. Конги часто настраиваются с использованием открытого тона. В целом, конкретная нота будет зависеть от марки, модели и размера барабана конги. Барабан следует настраивать так, чтобы басовый тон резонировал, открытый тон звенел, а слэп пронизывал музыкальный микс. Если настройка слишком свободная, басовые и слэповые тоны будут звучать «дряблыми»; слишком плотная — и барабаны будут звучать неестественно и «зажато». С одним барабаном легко натянуть барабан, пока он не издаст приятный звук, а затем затянуть немного сильнее, чтобы достичь однородной желаемой высоты тона. Очень важно убедиться, что настройка равномерна вокруг пластика барабана, что можно проверить, поместив подушечку одного пальца в центр пластика и постукивая по пластику около края над каждым местом крепления, чтобы обнаружить любые изменения, отрегулировав при необходимости. Равномерная натяжка поможет «заставить барабан говорить».
Другим важным соображением является то, что натяжение пластика может значительно повлиять на удобство или неудобство игрока, и, как правило, более свободная пластика может привести к травме руки больше, чем более плотная, потому что у более свободной пластика меньший отскок и больший эффект глушения (следовательно, потенциально ушибы суставов и костей при энергичной игре). Кроме того, создание четкого звука шлепка практически невозможно на свободной пластике. Во время настройки предлагается «позволить барабану говорить» и согласовать настройку достаточно близко к естественному резонансу (высоте тона), который представляет полость внутренней части барабана. Этот резонанс можно услышать, пропевая или играя громкие ноты около отверстия барабана (это справедливо для настройки любого барабана) и замечая, какая высота тона затухает медленнее всего — это будет либо основная (резонансная) частота, либо один из ее простых обертонов.
При использовании двух или более барабанов существует потенциал для большего разнообразия выбора нот; однако настройка между композициями или во время них редко встречается в живом исполнении. При наличии всего двух барабанов их обычно настраивают на чистую кварту (интервал между первыми двумя нотами « Here Comes the Bride »), как это принято в западной классической музыке для литавр . Наличие трех барабанов (обычно тумба , конга и квинто ) побуждает к экспериментам и индивидуальной настройке. Некоторые конгеро любят использовать интервалы мажорного аккорда ( например, F, A, C). Некоторые игроки используют второе обращение мажорного аккорда (например, G, C, E); а некоторые предпочитают большую секунду между квинто и конгой с чистой квартой, спускающейся к тумбе . Рауль Реков из Сантаны часто играет на пяти барабанах конга и настраивает их на начальную фразу латинской мелодии.
В игре на конгах есть четыре основных удара: [4] [5]
Другие штрихи могут использоваться для улучшения тембральной палитры инструмента. Они используются не всеми барабанщиками, но стали отличительной чертой congeros , таких как Tata Güines .
Deslizado , зов лося или глиссандо выполняется путем трения третьего пальца, поддерживаемого большим пальцем, по головке барабана. Палец иногда смачивается слюной или потом, а иногда на поверхность головки конги наносится небольшой слой пчелиного воска, чтобы помочь извлечь звук. [7] [ 8 ] Зов лося также выполняется на бонго .
Чтобы изменить высоту тона конги, конгеро иногда использует локоть, чтобы сместиться и надавить на разные части головки; это заставляет ноту меняться. Это не традиционный прием, но он распространен в современной сальсе и румбе.
Guaguancó использует три конги. Самая маленькая конга — это ведущий барабан, известный как quinto. Следующий отрывок из девяти тактов quinto взят из guaguancó «La polémica» группы Los Muñequitos de Matanzas (1988). [9] Этот отрывок перемещается между основными режимами игры (A, B, C). Раздел A — это базовый замок или райд , как его называют в Северной Америке. Он охватывает один клаве (такт). Альтернативная фраза (B) также имеет длину в один такт. Перекрестные биты , основа третьего раздела (C), противоречат метру. Чередуя замок и крест, quinto создает более крупные ритмические фразы, которые расширяются и сжимаются в течение нескольких циклов клаве. Los Muñequintos quintero Хесус Альфонсо (1949–2009) описывал это явление так: человек «напивается на вечеринке, выходит на некоторое время наружу, а затем возвращается обратно». [10]
Базовый рисунок son montuno conga называется marcha , или tumbao . Конга впервые была использована в группах в конце 1930-х годов и стала основным инструментом мамбо-групп 1940-х годов. Основные удары звучат открытыми тонами, на последних слабых долях (2&, 2a) двухдольного цикла. Основной акцент — 2& некоторые музыканты называют ponche . [11]
1 е и а 2 е и а КоличествоHTSTHTOO КонгаLLRLLLRR Ручной б/уКлюч: Л: Левая рука Р: Правая рука H: Основание ладони T: Кончик руки С: Пощечина O: Открытый тонБазовый тумбао звучит как слэп (треугольные нотные головки) и открытые тоны (обычные нотные головки) на "и" слабых долях. [12] Существует много вариаций базового тумбао. Например, очень распространенный вариант звучит как один открытый тон с третьим ударом клаве (понче) и два тона, предшествующие трехстороннему клаве. Конкретное выравнивание между клаве и этим тумбао имеет решающее значение.
Другой распространенный вариант использует два барабана и звуки бомбо (1а) на тумбе (3-я сторона клаве ) . [13] Например:
1 . и . 2 . и . 3 . и . 4 . и . КоличествоXXXXX Сын КлэйвXXXXX Румба КлавеHTSTOOHTSTHTOO Конга ОО ТумбаLLRRRLRRLLRLLLLR Ручной б/уили1 . и . 2 . и . 3 . и . 4 . и . КоличествоXXXXX Сын КлэйвXXXXX Румба КлавеHTSHTOOHTSHTOO Конга О 0 ТумбаLLRRLLRRLLRRLLR Использовано вручнуюТакже существует ритм болеро , который используется в балладах. [14] Партия конги похожа на маршу.
Начиная с конца 1960-х годов исполнители конга-групп начали включать элементы фольклорных ритмов, особенно румбы. Чангито и Рауль «Эль Юло» Карденас из Los Van Van стали пионерами этого подхода эпохи сонго .
Эта связь между барабанами происходит из стиля, известного как румба . Ощущение высокой партии барабана похоже на квинто в румбе, постоянно акцентирующее, раскрашивающее и акцентирующее, но не солирующее до подходящего момента (Сантос 1985). [15]
В нескольких аранжировках сонго партия тумбадоры («конга») звучит как типичный тумбао на низком барабане, в то время как на высоком барабане она копирует квинто (ведущий барабан) гуагуанко . Фразы, подобные квинто, могут постоянно меняться, но они основаны на определенном мотиве контрклаве . [16] [См.: «Образцы сонго на конгах» (Чангито).
Томас Круз разработал несколько адаптаций фольклорных ритмов, работая в группе тимба Паулито Ф. Г. в 1990-х годах. Творения Круза предлагали умные контрапункты басу и хору. Многие из его маршей охватывают две или даже четыре клавы по длительности, что очень редко делалось ранее. [17] Он также больше использовал приглушенные тона в своих тумбао, все время продвигая развитие . Пример справа - одно из inventos ('музыкальных изобретений') Круза, групповая адаптация конголезского афро-кубинского фольклорного ритма макута . Он играл узор на трех конгах в песне Паулито "Llamada anónima". Слушайте: "Llamada Anónima" Паулито Ф. Г.
Репертуар конги включает в себя множество других ритмов, встречающихся в таких жанрах, как дансон , мамбо и ча-ча-ча , а также иностранные стили, которые переняли афро-кубинскую перкуссию, такие как ямайское регги , бразильская самба и босса-нова , а также американский соул , фанк , латинский джаз и латинский рок . В 1960-х годах конга стала заметным инструментом в гаитянских популярных музыкальных стилях, таких как конпа , йейе и мини-джаз . [18]
Конхунто и оркестры, исполняющие колумбийскую танцевальную музыку, включили ритмы кумбии , традиционно исполняемые на тамборах, известных как алегри и льямадор, в барабаны конга. Стандартный ритм колумбийской кумбии прост и исполняется медленно; он идет 1-2-2-1, также слышимый как 1-2-1-2. В Доминиканской Республике быстрый ритм меренге , который идет 1 2-1-2, может быть сыгран на конгах. Его также можно услышать как 1-2-1-2 1-2-1-2-1-2. По сути, это ритм тамборы, примененный к конгам. В меренге типико (или сибаньо ) ритм обычно более сложный и менее стандартизированный; он может варьироваться от простого удара по конге на четвертой доле до исполнения полных рисунков, которые отмечают время.
