Коллекция Гурлитта (также известная как «Сокровищница Гурлитта», «Клад Гурлитта», «Художественный клад Мюнхена», «Художественная сокровищница Швабинга», «Художественная находка Швабинга» и т. д.) представляла собой коллекцию из примерно 1500 произведений искусства, унаследованных Корнелиусом Гурлиттом [1] , сыном одного из официальных торговцев произведениями искусства Гитлера, Хильдебранда Гурлитта (1895–1956), и в которой, как было обнаружено , содержалось несколько произведений искусства, украденных у евреев нацистами [2] [3] .
Коллекция привлекла международный интерес в 2013 году, когда СМИ объявили ее сенсационной «находкой нацистской добычи » 2012 года в результате действий должностных лиц Аугсбурга в квартире Корнелиуса Гурлитта в Швабинге , Мюнхен , которые расследовали Гурлитта по подозрению (позже оказавшемуся необоснованным) в возможном уклонении от уплаты налогов. Немецкие власти изъяли всю коллекцию, хотя Гурлитт не был задержан. [1] Гурлитт неоднократно просил вернуть коллекцию на том основании, что он не совершил никакого преступления, но в конечном итоге согласился, что коллекция может остаться в прокуратуре для оценки на случай, если будут идентифицированы какие-либо украденные работы нацистской эпохи. В 2014 году было достигнуто новое соглашение о том, что коллекция будет возвращена Гурлитту, но вскоре после этого он умер, оставив все свое имущество — включая две квартиры в Мюнхене, а также дом и дополнительные работы, хранящиеся в его резиденции в Зальцбурге , Австрия, — Музею изящных искусств Берна в Швейцарии, который согласился принять коллекцию (за исключением любых работ, предположительно разграбленных) в ноябре 2014 года. Хильдебранд Гурлитт, который собрал коллекцию, подозревался во включении в нее ряда разграбленных предметов и, возможно, работ, приобретенных при сомнительных обстоятельствах во время Второй мировой войны и предшествующего периода в нацистской Германии , в дополнение к работам, приобретенным законным путем и/или переданным через его семью; происхождение значительной части предметов все еще расследуется.
Коллекция содержит работы старых мастеров , а также картины, рисунки и гравюры импрессионистов , кубистов и экспрессионистов, в том числе Клода Моне , Пьера-Огюста Ренуара , Поля Сезанна , Поля Гогена , Анри Матисса , Эжена Делакруа , Эдгара Дега , Анри де Тулуз-Лотрека , Франца Марка , Марка Шагала , Эдуарда Мане , Камиля Писсарро , Огюста Родена , Отто Дикса , Эдварда Мунка , Гюстава Курбе , Макса Либермана , Василия Кандинского и Пауля Клее , среди многих других, а также работы членов семьи, которые сами были художниками. Значительная часть коллекции представлена в виде гравюр и других «дилерских запасов» в дополнение к меньшему, но все же заслуживающему внимания количеству уникальных и более ценных работ; Первоначальные сенсационные заявления о том, что стоимость коллекции «превышает 1 миллиард долларов» только из-за ее размера, оказались необоснованными, хотя коллекция, безусловно, стоит десятки миллионов долларов. Юридически Корнелиус был владельцем всех работ после их обнаружения, поскольку в Германии юридические претензии на потенциально разграбленные работы истекают через 30 лет; однако с 2012 года он согласился добровольно вернуть любые работы, которые, как было показано, были разграблены, наследникам соответствующих семей, и это положение было продолжено новыми хранителями коллекции. К маю 2020 года было возвращено 14 работ, а в 2021 году было заявлено о скором возвращении еще 7 работ [4], включая работы Анри Матисса, Макса Либермана, Карла Шпицвега , Камиля Писсарро, Адольфа фон Менцеля и Поля Синьяка , в то время как с наследником другой семьи было достигнуто соглашение о разделе прибыли от продажи работы Макса Бекмана в 2011 году.
Хильдебранд Гурлитт был историком искусства, директором музея и арт-дилером в Германии в 1930-х годах, который стал официальным арт-дилером нацистов. [5] [6] [1] Он особенно интересовался современным искусством того времени, подружился с рядом художников и покупал их работы для музеев, находящихся под его контролем; когда он стал дилером, он часто выставлял их работы на продажу, а иногда покупал предметы, которые ему особенно нравились, для своей собственной коллекции. С середины 1930-х годов он также покупал и, в некоторых случаях, продавал произведения искусства, часто покупаемые по низким ценам, у частных лиц, включая владельцев-евреев, которые были вынуждены платить грабительские налоги или иным образом ликвидировали активы, чтобы бежать из страны. С одной стороны, он утверждал, что помогает владельцам в их затруднительном положении, поскольку было мало дилеров, которые были готовы проводить такие сделки, но с другой стороны, он был не прочь обогатиться в этом процессе, а также не оказывал никакого содействия послевоенным претендентам, пытавшимся вернуть или получить компенсацию за такие работы, проданные под принуждением. [7]
В 1937 году нацистская Германия под руководством Гитлера осудила современное искусство как « дегенеративное » (не подобающее называться искусством по мнению Гитлера) и конфисковала его из музеев по всей Германии. Была организована передвижная выставка дегенеративного искусства , где некоторые из этих произведений были представлены публике, чтобы продемонстрировать их так называемую «дегенеративную» природу. Нацисты создали систему сбора наличных денег путем продажи конфискованных предметов за границей. Нацисты уполномочили четырех дилеров, Хильдебранда Гурлитта, Карла Бухгольца, Фердинанда Мёллера и Бернхарда Бёмера, торговать такими произведениями, ища зарубежных покупателей в обмен на комиссионные агента. Имя Гурлитта появляется против многих записей в списке, составленном Министерством пропаганды и теперь хранящемся в Музее Виктории и Альберта , который содержит подробную информацию о судьбе каждого предмета, включая информацию о том, был ли он обменян, продан или уничтожен. [8]
После падения Франции Герман Геринг назначил ряд дилеров, одобренных оперативной группой рейхсляйтера Розенберга , включая Гурлитта, для приобретения французских художественных ценностей — в основном произведений, награбленных в музеях и у ранее богатых коллекционеров того времени — для запланированного Гитлером Музея фюрера , который он хотел построить в Линце ; некоторые из работ также пошли на пополнение личной коллекции произведений искусства Геринга. [9] Гурлитт, который уже начал совершать поездки в Париж по закупкам от имени немецких музеев, приобрел около 200 работ в Париже и Нидерландах в период с 1943 по 1944 год, не считая работ, приобретенных для его собственной коллекции, из которых 168 предназначались для Музея фюрера. [10] Гурлитт, несомненно, использовал свои «официально санкционированные» поездки в Париж, который в то время был переполнен произведениями искусства, включая работы старых мастеров сомнительного происхождения, а также многие предметы, которые сейчас считаются разграбленными, для дальнейшего обогащения своих собственных владений, а также стал очень богатым за счет комиссионных от огромных сумм денег, которые в то время выплачивал гитлеровский режим за произведения искусства. [ необходимо разъяснение ]
Гурлитт также покупал картины от своего имени у художников, преследуемых нацистами, среди которых был Макс Бекман , который к 1944 году жил в изгнании в Нидерландах, до отъезда в Соединенные Штаты в 1947 году. Гурлитт и его соратник Эрхард Гёпель , местный покупатель для запланированного Гитлером Führermuseum, купили пять работ у Бекмана в сентябре 1944 года, включая Bar, Brown , которую Гурлитт оставил себе. После смерти Гурлитта картина была выставлена на продажу как его вдовой (безуспешно), так и впоследствии его сыном Корнелиусом, когда на аукционе Ketterer в Штутгарте в 1972 году она была продана Корнелиусу за 90 000 немецких марок после вычета гонорара аукциониста (эта же картина позже была перепродана на аукционе Sotheby's в Лондоне за 1,2 миллиона фунтов стерлингов). Семья Бекмана не оспаривала распределение доходов от продажи и считала, что первоначальная покупка Гурлиттом была законной, хотя и при стесненных обстоятельствах художника. [11]
Хильдебранд был схвачен со своей женой и двадцатью коробками произведений искусства в Ашбахе ( Шлюссельфельд ) в июне 1945 года. На допросе после пленения Гурлитт и его жена рассказали властям армии США , что во время бомбардировки Дрездена в феврале 1945 года большая часть его коллекции и его документация по сделкам с произведениями искусства были уничтожены в его доме на Кайтцер-штрассе. [12] Сто пятнадцать произведений были изъяты у него американскими и немецкими властями, но возвращены ему после того, как он убедил их, что приобрел их законным путем. Гурлитт успешно представил себя своим оценщикам как жертву нацистских преследований из-за своего еврейского происхождения и договорился о возвращении своего имущества. Независимо от того, были ли части его коллекции и записи деловых сделок уничтожены в Дрездене, как утверждал Гурлитт, дополнительные части, по-видимому, были успешно спрятаны во Франконии, Саксонии и Париже, откуда они были извлечены после войны. [13]
К 1947 году Гурлитт возобновил торговлю произведениями искусства, а также занял должность директора Ассоциации искусств Рейнланда и Вестфалии, базирующейся в Дюссельдорфе. В 1949 году умерла его мать (его отец, Корнелиус-старший, умер в 1938 году), и он, возможно, унаследовал дополнительные работы, хранившиеся в семье в то время, если не ранее; согласно его бумагам (позже признанным не совсем достоверными), картина Моне «Мост Ватерлоо», впоследствии одна из самых ценных в коллекции, была куплена его отцом в подарок матери в какой-то момент с 1914 года и уже перешла к Хильдебранду в 1923 году в качестве свадебного подарка. [14] [15] Он продолжал приобретать работы для своей собственной коллекции, включая «Деревенскую девушку с козой» Курбе , за которую он заплатил очень большую по тем временам сумму в 480 000 французских франков, [16] и одалживал работы из своей коллекции для нескольких передвижных выставок: одна из таких выставок, «Немецкие акварели, рисунки и гравюры: обзор середины века», включала 23 работы из коллекции Хильдебранда и гастролировала по Соединенным Штатам вплоть до его преждевременной смерти в возрасте 61 года в автокатастрофе в 1956 году и после нее. [17] После его смерти коллекция перешла к его жене Элен, а после ее смерти в 1964 году — в основном к их сыну Корнелиусу, а некоторые предметы также перешли к сестре Корнелиуса. Знание о коллекции, по-видимому, сохранялось в умах его современников в немецком мире торговли искусством, а в некоторых случаях и у их преемников в бизнесе, но в конечном итоге — особенно по прошествии более четырех десятилетий — исчезло из общественного сознания.
Основная часть коллекции Хильдебранда сохранилась с его сыном Корнелиусом, который жил тихой, практически затворнической жизнью с произведениями искусства, унаследованными от отца, на протяжении более сорока лет [1] , при этом части коллекции хранились по его двум адресам в Мюнхене, Германия и Зальцбурге, Австрия; дополнительные предметы, по-видимому, хранились сестрой Корнелиуса Бенитой, которая позже вышла замуж и переехала в Штутгарт со своим мужем. Помимо любых денег, унаследованных после смерти его родителей, Корнелиус выжил, продав небольшое количество предметов из коллекции, в частности в 1988 и 1990 годах, а вырученные средства перечислялись на счет в швейцарском банке, который он посещал с интервалом в четыре-шесть недель, чтобы снять деньги на свои расходы на проживание. Другая картина, «Укротитель львов » Макса Бекмана , была продана на аукционе в 2011 году, скорее всего, для покрытия медицинских счетов; Корнелиус уже согласился разделить выручку в размере около 800 000 евро поровну с наследником еврейской семьи, которая изначально владела картиной. [18]
22 сентября 2010 года немецкие таможенники на немецко-швейцарской границе остановили Корнелиуса на обратном пути во время одного из его визитов в Швейцарию и обнаружили у него 9000 евро наличными, что соответствовало законному лимиту для денежных переводов через границу, но было отмечено как подозрительное для немецких налоговых органов; на допросе он объяснил, что это были доходы от продажи картины. [19] Поскольку у Корнелиуса не было занятий и очевидных источников дохода, налоговая инспекция заподозрила, что он может быть причастен к незаконной перевозке произведений искусства через границу без уплаты соответствующих налогов, и в 2011 году получила ордер на обыск его квартиры в Швабинге , Мюнхен, чтобы проверить, смогут ли они найти какие-либо доказательства, подтверждающие их подозрения. [20] [21] [22] 28 февраля 2012 года сотрудники прокуратуры Аугсбурга вошли в его квартиру и обнаружили не записи о прошлых продажах, а 121 оформленную и 1258 необрамленных работ, большую часть коллекции, унаследованную от его отца, с первоначальной заявленной стоимостью в €1 млрд (приблизительно $1,3 млрд), [23] хотя эта стоимость в конечном итоге оказалась существенно завышенной. Коллекция была конфискована в рамках процесса, который впоследствии был оспорен в суде, поскольку Корнелиус не совершил никакого преступления по немецкому законодательству; впоследствии также утверждалось, что масштаб иска был несоразмерен любым предполагаемым налоговым нарушениям.
Первоначально власти запретили сообщать о рейде, который стал известен только в 2013 году. [23] [24] Первоначальная истерия в СМИ с сенсационными заголовками, такими как «Произведения искусства стоимостью 1,6 миллиарда долларов, украденные нацистами, обнаружены в немецкой квартире», оказалась преувеличением; в 2017 году Немецкий фонд утраченного искусства пришел к выводу, что «если рассматривать художественную сокровищницу в целом, становится ясно, что это не столько коллекция высокоценных произведений искусства стоимостью в миллиарды, как изначально предполагалось, сколько смесь семейных реликвий и дилерских запасов. Она действительно содержит несколько очень высококачественных, выдающихся произведений, но большая ее часть состоит из работ на бумаге, включая большое количество серийных графических работ». [25]
В интервью журналу Der Spiegel в ноябре 2013 года Корнелиус настаивал на том, что его отец получил работы законным путем, и заявил, что не будет добровольно возвращать ни одну из них предыдущим владельцам, хотя впоследствии он сказал, что в отношении последнего заявления его неправильно процитировали. [26] [27] Чувствуя угрозу со стороны пристального внимания СМИ, шурин Гурлитта предложил полиции на хранение 22 работы, которыми он владел. [28]
Гурлитт неоднократно просил вернуть его коллекцию, но не получал юридического представительства до декабря 2013 года, когда Мюнхенский суд назначил официального «хранителя» от его имени, Кристофа Эделя, который инициировал действие против прокуратуры с целью вернуть коллекцию Гурлитту. Гурлитт также рассказал Эделю о дополнительных произведениях искусства, хранящихся по его адресу в Зальцбурге; Эдель получил от Гурлитта разрешение забрать их для сохранности, что и было выполнено в феврале 2014 года. Эта часть коллекции, насчитывающая 254 предмета, содержала работы Моне, Ренуара, Гогена, Либермана, Тулуз-Лотрека, Курбе, Сезанна, Мунка и Мане, некоторые из которых были чрезвычайно высокого качества, и были перемещены в безопасное место, где их происхождение можно было бы исследовать более подробно; прокуратура Аугсбурга не имела бы к ним доступа. [29] Доступ к зальцбургским работам был предоставлен в «секретном месте» репортеру BBC Стивену Эвансу, который показал некоторые из них в коротком видеофрагменте, предоставленном BBC в марте 2014 года. [30] Одна картина, «Портрет господина Жана Журне» Гюстава Курбе, исчезла в 1914 году и ранее считалась утерянной во время Второй мировой войны. [31]
В апреле 2014 года Эдель заключил соглашение с прокурором Аугсбурга, по которому коллекция, конфискованная в Мюнхене, должна была быть возвращена Гурлитту в обмен на его сотрудничество с правительственной целевой группой, ответственной за возврат любых украденных произведений законным владельцам, которую Гурлитт подписал. [32] Однако к тому времени Гурлитт был очень болен и умер 6 мая 2014 года, так и не увидев картин снова. [33] По его завещанию все его имущество было завещано Музею изящных искусств Берна , Швейцария, после того как были оценены все законные претензии на право собственности. [34] [35]
В ноябре 2013 года под руководством Ингеборг Берггрин-Меркель была создана организация под названием Schwabinger Kunstfund (Schwabing Art Trove) Task Force для исследования происхождения картин из сокровищницы Гурлитта. Однако после нескольких лет работы она подверглась широкой критике за скудные результаты и малую известность. [36] Первоначально рабочая группа определила около 590 работ как «возможно украденные», но после двух лет исследований опубликовала отчеты о происхождении только пяти предметов из коллекции; под шквалом критики рабочая группа была расформирована в декабре 2015 года. «Мы разочарованы», — сказал Рональд Лаудер, президент Всемирного еврейского конгресса. [37] [38] [39] Ее деятельность и часть ее персонала были переданы новому «Центру утраченных культурных ценностей», проектное название «Исследование происхождения Гурлитта», под руководством доктора Андреа Баресель-Бранд. [40]
К декабрю 2018 года проект Gurlitt Provenance Research сообщил о завершении своей деятельности, а результаты были представлены на веб-сайте German Lost Art Foundation. [41] Было исследовано 1039 предметов; из них 315 были идентифицированы как конфискованные из немецких музеев во время кампании «дегенеративного искусства» и, таким образом, не подлежали подозрению в мародерстве, поэтому их ответственность могла быть передана непосредственно Художественному музею Берна. Остальные 724 были оценены по системе «светофора»: зеленый для работ, «доказано или с большой долей вероятности не являющихся искусством, разграбленным нацистами » (28 предметов); желтый для «происхождения в период с 1933 по 1945 год не совсем ясно; есть пробелы в провенансе», т. е. требующих дальнейшего расследования (650 предметов); и красный для работ, «доказано или с большой долей вероятности являющихся искусством, разграбленным нацистами» (4 предмета). Еще 42 работы не были рассмотрены, но также считались не представляющими собой украденные произведения искусства , либо потому, что они могли быть отнесены к дополнительным работам, которые, как известно, происходят из немецких музеев (22 предмета), являются товарами массового производства (2 предмета), либо имеют разумное объяснение своего присутствия в семейных собраниях Гурлитт, например, созданы членами семьи и/или созданы после 1945 года (18 предметов). Эти «светофорные» классификации переносятся на полные списки предметов, опубликованные на веб-сайте Художественного музея Берна.
Корнелиус Гурлитт умер 6 мая 2014 года. [42] В своем завещании, написанном незадолго до смерти, Корнелиус назвал Музей изящных искусств Берна (Kunstmuseum Bern) в Швейцарии своим единственным наследником. [34] Люди, близкие к Гурлитту, рассказали американской газете, что он решил передать коллекцию иностранному учреждению, потому что считал, что Германия плохо обошлась с ним и его отцом. [43] Наследство включало картины, которые Корнелиус хранил в Зальцбурге, которые немецкие власти не конфисковали, поскольку их полномочия не распространялись на имущество, находящееся в Австрии. Его решение вызвало дальнейшие споры относительно целесообразности принятия музеем этого завещания. В завещании оговаривалось, что музей должен будет изучить происхождение картин и произвести реституцию в случае необходимости. [44] Музей решил изначально принять только те работы, в отношении которых можно было установить первоначальное законное право собственности Гурлиттов, включая предметы, приобретенные из коллекции «дегенеративного искусства», и те, которые были переданы по наследству другими членами семьи, и заключил совместное соглашение с немецкими и швейцарскими властями о дальнейшем исследовании предметов из этого завещания.
Семья Корнелиуса (двоюродные братья) также вступила в дискуссию, подняв вопросы о законности завещания, основываясь на его душевном состоянии в то время. Его двоюродная сестра, Ута Вернер, подала иск о наследовании произведения искусства. Адвокат Вернера, Вольфганг Зейбольд, утверждал, что родственники Гурлитта были законными наследниками; однако это требование было отклонено соответствующими органами. [45] Около 590 произведений остаются в Германии в ожидании дальнейшего расследования, чтобы определить, были ли они конфискованы у отдельных лиц при нацистском режиме, и еще 380 были окончательно идентифицированы как изъятые из музеев нацистами как «дегенеративное искусство», поэтому перейдут в Берн без дальнейших препятствий. [46]
Предметы искусства продолжали всплывать после смерти Корнелиуса. В июле 2014 года в его мюнхенской квартире было сделано новое открытие: мрамор Родена и скульптура Дега , а также некоторые римские, греческие, египетские и азиатские предметы, которые были упущены при первоначальном обыске квартиры в 2012 году. [47] [48] В сентябре в чемодане, который Гурлитт оставил в последней больнице, где он лежал, был обнаружен ранний пастельный пейзаж Клода Моне. [49]
Первоначальные сообщения СМИ о том, что коллекция стоила более 1 миллиарда долларов, [50] основанные, по-видимому, только на ее размере, а также на описаниях одной или двух содержащихся в ней работ, оказались завышенной оценкой, принимая во внимание, что существенная часть коллекции содержит печатные графические работы на бумаге, индивидуальная стоимость которых может составлять не более 1000 евро за единицу или, возможно, даже меньше. [51] [52] Тем не менее, коллекция действительно содержит ряд значительных, высокоценных предметов, включая, среди прочего, картину Клода Моне «оцененной в 12 миллионов долларов», [53] картину Матисса («20 миллионов долларов»), [53] большую картину Сезанна 1897 года «Гора Святой Виктории» , а также « Два всадника на пляже » Либермана , которая впоследствии была продана на аукционе почти за 1,9 миллиона фунтов стерлингов (см. ниже), и другие, включая оригинальные работы Мане, Дега, Ренуара и других; В 2019 году также сообщалось, что картина Мане « Marine, Temps d'Orage» («Корабли в море в штормовую погоду») была продана за 4 миллиона долларов США Национальному музею западного искусства в Токио . [54] В 2020 году сообщалось, что картина Поля Синьяка 1887 года «Quai de Clichy. Temps Gris» , которая была возвращена наследникам первоначального владельца, была выставлена на аукцион и, по оценкам, продана за сумму до 800 000 фунтов стерлингов (1 миллион долларов США). [55]
Таким образом, по скромным подсчетам, общая стоимость коллекции, которой владел Корнелиус Гурлитт в 2012 году, могла составлять по меньшей мере несколько десятков миллионов долларов, хотя официальная оценка никогда не публиковалась.
Немецкие газеты подвергли сомнению право прокурора наложить арест на коллекцию. [56] [57] Права собственности в случаях с произведениями искусства, приобретенными в период нацизма, весьма сложны. [58] После войны нацистский закон, легализовавший владение украденными произведениями « дегенеративного искусства », был намеренно поддержан Союзным контрольным советом для того, чтобы торговля произведениями искусства могла продолжаться. [59]
В отличие от Австрии, где Kunstrückgabegesetz 1998 (Закон о возврате произведений искусства 1998 ) регулирует возврат произведений искусства, украденных нацистами, в Германии нет действующего закона, требующего возврата произведений искусства, украденных нацистами, при условии, что будет доказано, что рассматриваемые предметы были в любой момент времени приобретены законным путем. Как подписавшие Вашингтонское соглашение 1998 года , Германия согласилась, что все ее государственные учреждения проверят свои инвентари на предмет украденных нацистами предметов и вернут их, если они будут найдены. Однако это происходит на строго добровольной основе, и 15 лет спустя очень немногие музеи и библиотеки сделали это. [60] У отдельных лиц нет никаких юридических обязательств по возврату произведений искусства, украденных нацистами. Неспособность правительства Германии вернуть законные владения Корнелиуса Гурлитта могла быть нарушением его прав собственности, гарантированных в конституции Германии. [61]
4 декабря 2013 года известный немецкий историк искусства Сибилла Эрингхаус, которая была одним из первых экспертов, осмотревших произведения искусства весной 2012 года, дала интервью в газете Augsburger Allgemeine , требуя немедленного возвращения всей коллекции Гурлитту. Однако она очень бегло осмотрела работы и не исследовала их происхождение , поскольку, как она заявила в интервью, «Корнелиус Гурлитт не поручал ни мне, ни кому-либо другому» проводить такое исследование. Главный прокурор Райнхард Немец категорически отклонил ее апелляцию, однако, по-видимому, не смог привести никаких конкретных правовых оснований для изъятия. [62] [63]
20 ноября 2014 года немецкий юрист Ютта Лимбах , глава Комиссии Лимбаха по делам о произведениях искусства, конфискованных нацистами, подтвердила мнение немецкой газеты Süddeutsche Zeitung о том, что баварский «государственный прокурор использовал неправильное применение закона о налоговой ответственности для изъятия» произведений искусства Корнелиуса Гурлитта. [64]
24 ноября 2014 года Музей изящных искусств Берна согласился принять наследие Гурлитта. Сотрудники музея заявили, что никакие произведения искусства, награбленные нацистами, не будут допущены в коллекцию музея. [65] Около 500 работ должны были остаться в Германии до тех пор, пока не будут идентифицированы их законные владельцы [ требуется обновление ] . [65]
Три произведения были выбраны для немедленного возврата: «Femme Assise » Анри Матисса — потомкам еврейского торговца произведениями искусства Пола Розенберга ; «Два всадника на пляже » Макса Либермана — внучатому племяннику промышленника и коллекционера произведений искусства Дэвида Фридмана; и «Игра на пианино» Карла Шпицвега — наследникам музыкального издателя Анри Хинрихсена , убитого в Освенциме. [66] «Два всадника на пляже» впоследствии были проданы на аукционе Sotheby's в Лондоне в июне 2015 года, [67] где они достигли неожиданно высокой цены — почти 1,9 миллиона фунтов стерлингов; [68] «Игра на пианино» потребовала больше времени, чтобы вернуться к потомкам Хинрихсена, поскольку генеалогическое древо было более сложным и требовало решения большего количества юридических вопросов, но в конечном итоге была возвращена в 2021 году и передана аукционному дому Christie's, который, как ожидается, и продаст ее. [69] В 2017 году было объявлено, что картина Камиля Писсарро «Сена с видом на Новый мост у Лувра» , найденная в доме Гурлитта в Зальцбурге, была возвращена наследникам Макса Хайльбронна, парижского бизнесмена, у которого она была конфискована в 1942 году, [70] а рисунок Адольфа фон Менцеля «Интерьер готической церкви» был возвращён потомкам Эльзы Элен Коэн. [71] В октябре 2017 года было объявлено, что картина «Портрет сидящей женщины» Тома Кутюра была идентифицирована как украденная работа и будет возвращена потомкам первоначального владельца, французского политика еврейского происхождения Жоржа Манделя [72] (фактический возврат состоялся в январе 2019 года), [73] а в сентябре 2018 года четыре рисунка художников Шарля-Доминика-Жозефа Эйзена , Огюстена де Сент-Обена и Анн Валлайер-Костер , которые были среди предметов, ранее проданных Бенитой Гурлитт, были идентифицированы как изначально украденные и также будут возвращены их новым владельцем. [74] В марте 2019 года было объявлено, что картина « Набережная Клиши» Поля Синьяка , купленная Хильдебрандом Гурлиттом в Париже в 1940-х годах, также была идентифицирована как конфискованное нацистами произведение искусства, поскольку в 1940 году она была изъята немецкими солдатами из квартиры французского брокера по недвижимости Гастона Проспера Леви, и что «был зарегистрирован иск о возврате картины». [75] [76] В конечном итоге работа была возвращена в июле 2019 года. [77] К маю 2020 года было возвращено 14 произведений искусства, а еще 7 были определены для дополнительного возврата наследникам их первоначальных владельцев, включая две акварели Отто Дикса 1922 года под названием «Dompteuse» и «Dame in der Loge» . [4]
Несколько иной случай был представлен картиной Поля Сезанна 1897 года « Гора Святой Виктории» , возможно, самой престижной во всей коллекции, которая, как известно, находилась в семье Сезанн в 1940 году и появилась в фондах Гурлитта в какой-то момент между этим и 1947 годом, когда Гурлитт упоминает картину в письме; однако ее статус как украденного предмета не мог быть однозначно установлен. В 2018 году в том, что было описано как «историческое соглашение», правнук Сезанна признал право собственности музея Берна на работу в обмен на возможность выставить ее в родном городе художника; таким образом, права на выставку картины будут разделены между Художественным музеем Берна и Музеем Гране в Экс-ан-Провансе . [78]
Первая публичная экспозиция произведений из коллекции Гурлитта состоялась на выставке, куратором которой был Музей изящных искусств Берна, проходившей с ноября 2017 года по март 2018 года. На ней было представлено 160 работ из завещания Корнелиуса Гурлитта, которые ранее были частью оригинальной выставки «дегенеративного искусства» 1937 года. [65] [79] Одновременно в Бонне, Германия, прошла выставка из примерно 250 работ, статус которых был неопределен, под названием «Гурлитт: отчет о статусе — торговец произведениями искусства в нацистской Германии», включая работы от Дюрера до Моне и от Кранаха до Кирхнера и Родена; обе выставки затем планировалось переместить в выставочный зал Martin-Gropius-Bau в Берлине. [80] [81] [82] В сентябре 2019 года подборка из 110 произведений из коллекции была представлена в Иерусалиме в Музее Израиля под названием «Судьбоносный выбор: искусство из сокровищницы Гурлитта». [83]
.jpg/1280px-%C3%89douard_Manet_-_Marine,_temps_d%E2%80%99orage_(RW_200).jpg)
Содержание коллекции, ранее принадлежавшей Корнелиусу Гурлитту, постепенно документировалось в течение нескольких лет с момента ее повторного обнаружения, особенно с ноября 2014 года, когда Музей изящных искусств в Берне юридически принял наследство Гурлитта. Два списка, которые считаются полными, доступны онлайн: один для предметов, изначально находившихся в мюнхенской квартире (примерно 1350 записей), и один для предметов из Зальцбурга (254 записи). Списки описываются как «работы в процессе» и могут обновляться или изменяться по мере поступления новой информации. Мюнхенский список [84] насчитывает 196 страниц, а Зальцбургский список [85] насчитывает 95 страниц.
В дополнение к работам, принадлежавшим Корнелиусу, его сестра Бенита унаследовала некоторые работы из коллекции; как сообщается, в 2013 году 22 из них были добровольно сданы полиции на «сохранение» к тому времени покойным мужем Бениты, Николаусом Фрессле, ранее хранившимся в их доме в Штутгарте. [86] [28] Подробности этих работ не были опубликованы, за исключением того, что они включали четыре средневековые картины, принадлежавшие Корнелиусу, которые затем были добавлены к его наследству. [87] Бенита также выставила на продажу некоторые предметы ранее, в том числе четыре рисунка, изначально принадлежавшие еврейской семье Дойч де ла Мёрт в Париже, которые были добровольно возвращены представителям семьи в 2018 году неназванным нынешним владельцем (см. выше раздел «Работы, идентифицированные для возврата первоначальным владельцам»). Муж Бениты Николаус также выставил на продажу пастельный рисунок Макса Либермана «Плетельщик корзин» через берлинский аукционный дом в 2000 году, где он был продан частному израильскому коллекционеру за 130 000 немецких марок (около 70 000 долларов США), что более чем вдвое превышает предварительную оценку. [88] После судебного иска 2016 года против аукционного дома с целью раскрытия личности покупателя этот человек (переживший Холокост) был найден и согласился продать картину обратно Дэвиду Торену, наследнику первоначального владельца, у которого она была украдена нацистами, по первоначальной уплаченной аукционной цене, и впоследствии работа была выставлена в Нью-Йоркском центре еврейской истории . [89] [90]
Другие картины, которые ранее были в коллекции, но были проданы до ее повторного открытия в 2012 году, включали пейзаж Пауля Клее , проданный Хильдебрандом в 1950 году, [91] Портрет женщины с двумя носами Пикассо и две работы Рудольфа Шлихтера и Георга Шримпфа, проданные Хеленой в 1960 году, как указано выше, «Бар, Браун» Бекмана и «Укротитель львов» Корнелиуса, а также «Женщина с попугаем» Маке , которая была продана в 2007 году за €2,4 миллиона и (по словам Хикли), скорее всего, была передана на комиссию Бенитой. Одиннадцать работ, проданных Корнелиусом в 1988 году, включали пастель Дега и работы Отто Дикса, Эриха Хеккеля, Кристиана Рольфса, Макса Пехштейна и Отто Мюллера; по словам владельца галереи Эберхарда Корнфельда, Корнелиус также продал через него четыре другие работы на бумаге в 1990 году, первоначально из фондов «дегенеративного искусства» 1937 года. [92] «Легенда о болоте» Пауля Клее , купленная Хильдебрандом из фондов «дегенеративного искусства», все еще находилась в его владении на момент его смерти, а затем была продана в какой-то момент между 1956 и 1962 годами (когда она появилась на аукционе), вероятно, его вдовой; после нескольких смен владельцев эта работа оказалась в мюнхенском музее Ленбаххаус , где в 2015 году она находилась под длительным судебным разбирательством со стороны наследников первоначального владельца Софи Лисицки-Кюпперс о ее реституции. [93] В 2017 году было наконец достигнуто соглашение о том, что музей оставит картину, но за компенсацию (оцениваемую в 2–4 миллиона евро или 2,33–4,65 миллиона долларов США) наследникам первоначального владельца. [94]
Предположительно подписанная, но ранее неизвестная работа Марка Шагала «Аллегорическая сцена с обнимающимися любовниками» , хранившаяся у Хильдебранда Гурлитта по крайней мере с 1945 года, была исследована Комитетом Шагала, окончательным авторитетом в области творчества художника, в 2015 году и была признана подделкой («контрафактная работа»); [95] она включена в список ниже с авторством «Неизвестно». Проект исследования происхождения Гурлитта не смог задокументировать право собственности на картину до ее приобретения Хильдебрандом в военные годы; однако, согласно газетному отчету 2013 года, картина изначально была конфискована гестапо у еврейской семьи Блюмштейн в Риге . [96]
Другие работы в коллекции принадлежат членам семьи Гурлитт, в том числе 90 работ прадеда Корнелиуса, пейзажиста Луиса Гурлитта, и 130 работ Корнелии Гурлитт, тети Корнелиуса, талантливой, но относительно неизвестной художницы, погибшей при трагических обстоятельствах в 1919 году. [97] Страница предполагаемых рисунков Генри Мура , также входящая в коллекцию, была исследована в эпизоде телепрограммы BBC « Подделка или удача?» и признана не только подлинной, но и законно купленной художником на лондонской выставке в 1931 году доктором Максом Зауэрландтом, главой Музея искусств и ремесел в Гамбурге; Оттуда рисунок попал на конфискованную выставку «дегенеративного искусства», а затем был куплен Хильдебрандом Гурлиттом в 1940 году, оставаясь незадокументированным для кураторов наследия Мура до своего появления в фондах Корнелиуса Гурлитта в 2012 году. [98]
Чтобы покрыть часть текущих расходов, связанных с управлением коллекцией, в 2019 году сообщалось, что Музей изящных искусств Берна согласился продать картину Мане « Марина, Temps d'Orage» («Корабли в море в штормовую погоду») Национальному музею западного искусства в Токио за 4 миллиона долларов США. [54] До Второй мировой войны эта картина принадлежала японскому промышленнику Кодзиро Мацукате , который оставил ее в Европе на хранении Косабуро Хиоки, отставного японского военно-морского офицера. Впоследствии Хиоки продал ряд картин из коллекции, включая « Марина, Temps d'Orage» , чтобы собрать средства для сохранения остальных; Хильдебранд Гурлитт приобрел ее в Париже в 1940-х годах. Токийский национальный музей западного искусства был «рад объявить о покупке [картины]»… поскольку она была частью «большой работы по воссоединению коллекции», изначально принадлежавшей Мацукате, под одной крышей. [99]
своем первом интервью о затворнике Гурлитте, который умер в 2014 году, через год после того, как его тайная сокровищница искусства впервые попала в заголовки газет, Корнфельд рассказал Швейцарскому общественному телевидению (SRF), что он платил Гурлитту наличными или чеком за проданные им произведения искусства. Гурлитту, у которого никогда не было работы, нужны были деньги, чтобы жить и оплачивать лечение.
Немецкие музеи соответственно, хотя и довольно нерешительно, ищут украденные произведения искусства в своих коллекциях, и время от времени работы возвращаются. Это обременительно, в основном незрелищно и занимает слишком много времени, но это все равно правильный путь. Но Корнелиус Гурлитт — частное лицо, и поэтому принципы Вашингтонского соглашения не применяются к его произведениям искусства. Его нельзя заставить, и, похоже, правительство хочет конфисковать работы, что вряд ли возможно перед лицом конституции.
Медиа, связанные с коллекцией Гурлитта на Wikimedia Commons