stringtranslate.com

Алия (альбом)

Aaliyah — третий и последний студийный альбом американской R&B певицы Aaliyah . Он был выпущен 7 июля 2001 года на лейблах Blackground Records и Virgin Records . [nb 1] Из-за дизайна упаковки он также известен как «Красный альбом».

Алия начала работу над альбомом в 1998 году, но перенесла его запись в связи с развитием своей кинокарьеры. Она возобновила запись в 2000 году в студии Sing Sing Studios в Австралии, где днем ​​снимала свою роль в фильме 2002 года « Королева проклятых» , а ночью записывала песни. Дополнительная запись проходила в Манхэттен-центре , Sony Music Studios в Нью-Йорке и Westlake Recording Studios в Лос-Анджелесе, а также в других местах. В рамках своего контракта на запись с Blackground певица работала в основном с командой авторов и продюсеров звукозаписывающей компании, включая Bud'da , J. Dub, Rapture и Eric Seats , а также с давним соавтором Тимбалэндом .

В критических комментариях Aaliyah описывается как альбом в стиле R&B, нео -соул и танцевальной поп-музыки , в то же время опирающийся на множество других жанров, таких как фанк , хип-хоп , альтернативный рок , электроника и латиноамериканская музыка . Продюсеры альбома включили синтезаторные мелодии, фрагментированные биты, искаженную гитару, а также эксцентрично манипулировали вокалом и структурами песен , в то время как большая часть текстов была написана певцом и автором песен Static Major , который разделял близкую дружбу и прочные взаимопонимания с Алией. В результате песни повествуют о сложностях романтической любви и различных этапах отношений. Алия рассматривала альбом как отражение себя как молодого человека, так и зрелой вокалистки.

После выпуска Aaliyah была хорошо принята критиками и коммерчески, заняв второе место в чарте Billboard 200 США . Однако впоследствии его продажи стали снижаться. После того, как первый сингл с альбома " We Need a Solution " был представлен умеренно, Blackground и Virgin захотели выпустить продолжение, занявшее высокие позиции в чартах, чтобы увеличить продажи альбома. Лейблы выбрали " Rock the Boat " после того, как он начал транслироваться по радио как версия альбома. Алия сняла клип на песню на Багамах, но погибла в авиакатастрофе во время обратного рейса в США 25 августа. После ее смерти продажи альбома значительно возросли и вывели его на вершину Billboard 200 . в конечном итоге было продано более 13 миллионов копий по всему миру. Выпущенный в период пика активности R&B, альбом с тех пор был назван критиками одной из лучших и наиболее влиятельных пластинок жанра той эпохи, оказав влияние на таких артистов, как Бейонсе , Рианна и The Weeknd . После многих лет внутренних и юридических конфликтов между Blackground, имуществом певицы и создателями альбома, Aaliyah впервые была выпущена на сервисы потоковой передачи музыки в 2021 году.

Фон

Алия в 2000 году

Алия записала свой второй альбом One in a Million с продюсерами и авторами песен Тимбалэндом и Мисси Эллиотт , выпустив его в 1996 году и имевший коммерческий успех, а в следующем году окончила среднюю школу. [2] Она добилась дальнейшего успеха с хитами из саундтреков к фильмам, в том числе с синглом 1998 года « Are You That Somebody ? » музыка, при этом пела в низком и минималистском стиле, отличном от вокально-виртуозных современниц. [4] После того, как на тот момент это стало самым большим хитом в ее карьере, певица хотела вести себя сдержаннее и избегать чрезмерного внимания. [5]

Третий альбом был запланирован на февраль 1999 года, но Алия отложила его запись, чтобы развивать актерскую карьеру, что привело к главной роли в фильме 2000 года « Ромео должен умереть ». [6] Фильм значительно повысил ее авторитет, а сингл из саундтрека « Try Again » стал ее первой песней номер один в Billboard Hot 100 . [7] Ее лейбл Blackground Records использовал фильм и его саундтрек для заключения дистрибьюторского соглашения с Virgin Records America , которая будет распространять последующие релизы Blackground по всему миру. [8]

Запись и производство

Алия начала записывать альбом в 1998 году. [9] Она записала несколько песен, в том числе две с Timbaland, прежде чем работать над Romeo Must Die . [10] В 1999 году, во время работы над пластинкой в ​​Нью-Йорке, Алия позвонила и попросила Трента Резнора , одного из ее музыкальных кумиров, спродюсировать песню, но они не смогли согласовать свои графики. [11] Она намеревалась закончить альбом к концу 2000 года и возобновила его запись во время съемок в Австралии фильма « Королева проклятых» (2002), поскольку днем ​​она снимала свою роль в фильме, а ночью записывала песни. [12] В интервью Billboard она сказала : «Были ночи, когда я не ходила в студию — я слишком уставала. По выходным я всегда успевала». [13] Джомо Хэнкерсон, президент Blackground и двоюродный брат Алии, сказал, что ему пришлось «подкупить продюсеров», которые не хотели «объезжать полмира!» Он добавил, что в конечном итоге они «прекрасно провели время… создавая горячую музыку». [14]

Большинство песен альбома были записаны либо в Sony Studios в Нью-Йорке, либо в Sing Sing Studios в Мельбурне, включая "Loose Rap", записанную в обеих студиях. Алия записала « More Than a Woman » в студии Manhattan Center Studios , «U Got Nerve» в Soundtracks Studios в Нью-Йорке, « We Need a Solution » в Westlake Studios и « I Care 4 U » в Magic Mix Studios и Music Grinder. Студии в Лос-Анджелесе. [15] Впервые она записала «I Care 4 U», написанную Эллиоттом, в 1996 году для альбома One in a Million , но отказалась от нее после завершения работы над альбомом. [16] Алия работала с командой музыкантов, авторов песен и продюсеров Blackground Records, включая начинающих продюсеров Bud'da , J. Dub, Rapture и Eric Seats. [17] Музыкальный менеджер Джимми Хенчман , друг менеджера Алии Барри Хэнкерсона , помог координировать производство пластинки и организовал работу продюсеров и сценаристов с певицей. [18]

Манхэттен-центр (2008), где была записана часть альбома.

Большую часть текстов альбома написал Static из R&B-группы Playa . [19] Пока группа разваливалась, Blackground пригласил его стать ведущим автором альбома после написания "Are You That Somebody?" и попробуй еще раз". Статик входил в близкую группу друзей Алии, в которую входили Мисси Эллиотт и Тимбалэнд, и разделял с ней увлечение. [20] Он нашел Алию идеальной для своего стиля написания песен, а она считала, что он может точно передать ее чувства. [21] Тонко сексуальный автор текстов, он написал для нее « Rock the Boat » в 1999 году, но Блэкграунд почувствовала, что она не готова к этой песне. Барри Хэнкерсон сказал о написании своих песен: «Мы всегда заботились о каждом тексте… Но он делал вещи, на которые ты никогда не чувствовал себя обиженным. Просто казалось, что ты подслушиваешь, как кто-то думает… он был умен… Алия зависела от него [ и] он зависел от нее». Эллиотт сказал, что он был «частью этого моста лирического взросления Алии». [20] Пока она обсуждала текст со Static, певица консультировалась с Буддой по поводу звука и музыкального направления альбома. [22] В то время ей было интересно узнать о гаражной сцене Великобритании . [23]

В марте 2001 года Алия закончила запись альбома после четырех месяцев съемок своей роли в Queen of the Damned , что в конечном итоге задержало выпуск альбома. [24] Гидеон Яго из MTV News сообщил , что она закончила свою последнюю песню 9 марта, а мастеринг альбома в целом провел Берни Грундман в его студии в Лос-Анджелесе. [25]

Находясь в Австралии, Алия также провела фотосессию для альбома с фотографами Джеффом Дунасом , Джонатаном Мэннионом , Дэвидом Лашапелем и Альбертом Уотсоном . [26] Певица держала на съемках пять питонов и полюбила змей, найдя их «опасными, но довольно красивыми» и представляющими ее на альбоме. В апреле 2001 года она вернулась к змеиной теме в своем видеоклипе «We Need a Solution» и рассказала MTV : «Они живут в одиночестве, [и] бывают моменты в моей жизни, [когда] я просто хочу побыть одна. бывают моменты, когда я даже не могу разобраться в себе. Я чувствую, что они очень сложные существа, [но] в то же время они еще и сексуальные. Вот почему они довольно хорошо представляют Аалию ». [27] В конечном итоге фотография Уотсона, на которой Алия позирует прямо перед камерой, была выбрана дизайнером Уорреном Фу в качестве обложки, а Уотсон позже объяснил, что она особенно демонстрирует «симметричную композицию... с выражением уверенности и зрелости». " [nb 2] Что касается самого альбома, Алия назвала его «хорошим отражением [себя] и того человека, которым [я являюсь] сегодня», сказав в интервью журналу Jet : «Сейчас я молодой человек, и я думаю, что это Альбом показывает мой вокальный рост». [29]

Музыка

Поп-песни — это борьба, сознательная или неосознанная, между желанием артиста заниматься своим делом и стремлением публики к привычным удовольствиям. Сколько стилистических тиков перед большим припевом? Насколько индивидуальна и насколько массовая привлекательность? Это притягательно, когда ты слышишь борьбу – драму соблазнения, того, отдаешься ли ты слушателю и что происходит потом. Эту драму Алия безостановочно разыгрывает на своем третьем альбоме.

— Джошуа Клевер ( «Спин» , 2001) [30]

Альбом Aaliyah , R&B и нео-соул , включает в себя среднетемповые фанк- песни, быстрые треки с текстурой хип-хопа и медленные джемы , основанные на старых соул- влияниях. [31] Наряду с современными городскими звуками, музыка включает в себя влияние Ближнего Востока , приглушенный альтернативный рок и — особенно в песнях Тимбалэнда для альбома — латинские тембры . [32] "Never No More" сочетает в себе звучание старого соула и современного хип-хопа со струнными аранжировками продюсера Bud'da, а "Read Between the Lines" представляет собой ритмичную цифровую самбу с латинскими перкуссиями. [33] В творчестве Алии используются синтезаторные мелодии, винтажные барабаны , искаженная гитара, стаккато- аранжировки и многослойный , эксцентрично манипулируемый вокал. [34] Джон Малви из NME считает его звучание тонким и лишенным «напыщенности и театральности», в то время как Алекс Нидэм из журнала сравнивает его «потустороннее», высокочастотное звучание с дубляжом регги и мрачной, просторной танцевальной музыкой Dr. Dre и Massive Attack. . [35] По мнению Стивена Томаса Эрлевина , альбом отличается от старых соул-настроек Мэйси Грей и Джилл Скотт , поскольку его музыка звучит нетрадиционно, но современно, «представляя собой панкультурный набор звуков, стилей и эмоций». ". [36]

Биты Алии звучат фрагментарно, демонстрируя текстуры техно и электро . Такие треки, как «Loose Rap», «Extra Smooth» и «What If», содержат нетрадиционные структуры песен , экспериментирующие с разрешением . [37] «I Can Be» и «What If» включают в себя элементы 2-step и рока , хотя последняя песня в основном опирается на детройтское техно и индастриал-рок . [38] В клубной песне "More Than a Woman" вокальные гармонии Алии сочетаются со звуками минорных струнных и гитары, а "Loose Rap" включает подводные шумы, сдержанную электронику в стиле Neptunes и гармонически мягкую музыку. вокал заявляет, что «это не просто ритм-н-блюз». [39] Эрнест Харди из Rolling Stone сравнивает экспериментирование альбома со звуками на альбомах « Stankonia » группы Outkast (2000), « Lovers Rock» группы Sade (2000) и «Miss E... So Addictive» Мисси Эллиотт (2001). [40] По словам Сала Чинквемани из журнала Slant Magazine , «подобно жанровому жанру So Addictive Эллиота , Aaliyah обеспечивает недостающее звено между хип-хопом и электроникой». [41]

Текст песни

Тематически Алия исследует тонкости романтической любви и фазы отношений, такие как легкомысленное увлечение, проблемы ближе к концу отношений и душевная боль. [42] Тонкий, беззаботный юмор и остроумные звуковые эффекты, такие как комичные голосовые манипуляции, перемежают темы горя и эротики. [40] По словам Джастина Хартунга из Citysearch , пластинка «превращает смятение молодой взрослой жизни в волнующую свободу», а Рашаун Холл из Billboard говорит, что каждая песня обладает уникальной эмоциональной идентичностью, которая сопровождает звуковое разнообразие музыки. [43]

Среди песен, посвященных расширению прав и возможностей женщин, Боб Валишевски из Plugged In отмечает «здоровое самоуважение» у Алии, которая «не терпит неверных хамов («U Got Nerve»), игр разума («I Refuse») , самодовольные красотки («Extra Smooth»), сплетни и зависть («Loose Rap») или физическое насилие («Never No More»)». [44] Ключевая композиция "Extra Smooth" с влиянием смещения , барабанов и баса посвящена восторженному ухаживанию и вдохновлена ​​разговором между Алией и Статиком о том, как мужчины пытаются вести себя учтиво, а "Loose Rap" назван в честь сленговой фразы. одноимённый и отвергает романтических поклонников, использующих банальные пикапы . [45] «Это были дни» бесстрастно отвергает любовника-мужчину, а «Что, если» гневно угрожает неверному любовнику и, как следствие, подобным мужчинам. [46] В «I Care 4 U» рассказчик пытается утешить друга, у которого разбито сердце, но оказывается огорченным безответными чувствами , которые она испытывает к нему. [47]

Вокал

"Больше чем женщина"
Плотная аранжировка цифровых струнных, синтетического баса и гибких ритмов подтверждает обещание певицы быть для возлюбленного «больше, чем женщиной». [48]
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

На протяжении всего альбома вокал Алии исполняется в сдержанном стиле сопрано . [49] Хён Ким из журнала Vibe утверждает, что их песни привлекают больше внимания к ее пению, чем к ее предыдущим записям, «выдвигая его на передний план, а не скрывая его за многослойной постановкой». [5] Биограф Кристофер Джон Фарли говорит, что она «эмоционально детализирует песню», в отличие от ее предыдущих альбомов, и что «ее нежный голос теперь кажется чем-то стихийным, добрым ветром, дующим в ветвях большого дерева». ." [50] По словам Джошуа Кловера, Алия помещает музыкальные ноты «в странные уголки изменчивой архитектуры синкопирования » на более «бросающих вызов форме» треках. В целом, «она заставляет звук рассказывать историю, создавая смысл за пределами текста, удовольствие за пределами зацепок » . [30]

"Rock the Boat" с запыхавшимся вокалом поет Алия, которая учит своего возлюбленного, как доставить ей сексуальное удовольствие, и приравнивает ее эротический кайф к наркотическому кайфу. [51] Такие баллады, как «I Care 4 U», «Never No More» и «I Refuse», поются более эмоционально, выражая меланхолию и боль. [40] В песне «I Can Be» Алия поет от лица любовницы прелюбодейного мужчины, которая хочет быть его главной подругой. [52] Алекс Макферсон из The Guardian пишет, что «пустая, оцепенелая речь Алии» в песне «заставляет быть другой женщиной эмоционально мазохистской формой самолечения». [53]

Маркетинг и продажи

Красный логотип из маркетинговой кампании Алии 2001 года .

Первоначально Aaliyah был выпущен Blackground и Virgin в Японии 7 июля 2001 года, а затем выпущен в Великобритании 16 июля и в США 17 июля. [1] В США он дебютировал под номером два в Billboard. В чарте 200 альбомов уступают « Песни ля минор» Алисии Киз , продано 187 000 копий за неделю с 4 августа. [54] Хотя это была самая высокая неделя продаж в карьере Алии, продажи альбома в течение следующих двух месяцев снижались. [55] Певица планировала отправиться в крупнейший концертный тур в своей карьере в поддержку альбома, в то время как Blackground и Virgin, вложившие значительные средства в успех пластинки, хотели, чтобы сингл занял высокие позиции в чартах, чтобы помочь увеличить продажи. [56] «We Need a Solution» был выпущен в качестве ведущего сингла 13 апреля, но не получил широкой трансляции по радио и достиг лишь пятьдесят девятой позиции в Billboard Hot 100. [57]

У Алии и Фона были разногласия относительно того, каким должен быть второй сингл с альбома. Она настаивала на "Rock the Boat", тогда как лейбл настаивал на треке, спродюсированном Timbaland. [58] В начале августа 2001 года Алия сняла клип на песню «More Than a Woman», спродюсированную Timbaland, в Лос-Анджелесе. [59] Лейбл выбрал "Rock the Boat" в качестве второго сингла с альбома после того, как трек начал транслироваться по радио как версия альбома, и выпустил песню как сингл 21 августа 2001 года. [60] 22 августа 2001 года Алия отправилась на Багамы, чтобы снять клип на «Rock the Boat». [59] После его завершения она и несколько членов команды, возвращавшиеся в США, погибли в авиакатастрофе 25 августа. [61] Руководители Blackground не были уверены, когда они выпустят следующий сингл и видео с альбома. [62] К этому моменту Алия продала более 447 000 копий. [63]

После смерти Алии продажи альбома резко возросли. [64] Новость о ее смерти появилась в последний день недели отслеживания продаж Nielsen SoundScan , в течение которой Алия продала 62 000 копий, что на 41,5% больше, чем на прошлой неделе. [65] На следующей неделе было продано 305 500 копий, и он поднялся с 19-го на первое место в Billboard 200, что сделало эту неделю рекордом по самым высоким продажам. [66] Это был единственный альбом Алии, который возглавил любой из чартов Billboard , и это был первый раз , когда записывающийся артист поднялся на первое место после смерти Джона Леннона в 1980 году с его альбомом Double Fantasy . [67] 19 сентября количество проданных копий Aaliyah превысило один миллион. [68] В ноябре "Rock the Boat" был выпущен как сингл и в том же месяце достиг второго места в чарте R&B/Hip-Hop. [69] В США Алия провела 69 недель в Billboard 200, достигнув 2,06 миллиона проданных копий к 25 февраля 2002 года и 2,6 миллиона проданных копий к декабрю 2009 года. [70]

Blackground, которая разорвала совместный контракт с Virgin в ноябре 2001 года, хотела отправить видео на "More Than a Woman" (выпущенное 4 сентября) во внутренние магазины, но для этого требовалось сотрудничество обоих лейблов. [71] Впоследствии Blackground перешла на Universal Records , и видео впервые было показано в Европе. [72] В Великобритании "More Than a Woman" был выпущен как сингл 7 января 2002 года и вошел в чарт синглов под номером один, а Алия снова вошла в чарт альбомов под номером 65; Первоначально он вошел в чарт под номером 25 28 июля 2001 года. [73] Через две недели после того, как "More Than a Woman" достиг первого места, альбом подскочил на 17 позиций и занял пятое место 27 января 2002 года. [74] Алия пошла проведет 36 недель в британских чартах. [75] По данным компании Official Charts Company , в Великобритании было продано в общей сложности 303 000 копий альбома. [76] Он также достиг девятого места в чартах рекордов Франции, Германии и Нидерландов, где продержался 33, 41 и 46 недель соответственно. [77] По данным Международной федерации фонографической индустрии (IFPI), пластинка стала 34-м самым продаваемым альбомом в мире в 2001 году. [78] В августе 2012 года писатель NME Том Гудвин сообщил, что было продано более 13 альбомов. миллионов копий по всему миру. [79]

Критический прием

Большинство критиков встретили Аалию весьма положительными отзывами. [87] На Metacritic , который присваивает рецензиям профессиональных изданий нормализованный рейтинг из 100, альбом получил средний балл 76 на основе 14 рецензий. [80] По словам Равии Камейра из Pitchfork , рецензенты похвалили певца за отклонение от «конфетного» качества современной поп-музыки в пользу подхода, который идеально балансирует поп, R&B и хип-хоп. [88] Рашаун Холл из Billboard почувствовал, что Алия придерживается другого подхода по сравнению со своими коллегами по поп / R&B, которые «год за годом выпускают беспечные альбомы». Он считал альбом «разнообразным по звучанию набором, в котором каждый номер несет свою собственную эмоцию». [89]

В обзоре The Guardian в июле 2001 года Майкл Оделл назвал Aaliyah безупречным сочетанием поп-музыки и R&B, «в равной степени брошюрой о текущем состоянии производственных мощностей в стиле R&B», а также демонстрацией пения ее тезки. Он нашел текстуру музыки «блестящей» и считал ее отличительной чертой «игровую и уверенную переработку канона [R&B]». [82] В «Чикаго Трибьюн» Брэд Каун написал, что Алия демонстрирует изящество Шаде и смелость Мисси Эллиотт с модным нео-соулом, который представляет собой «в равной степени отношение и гармонию, а также совершенство городской музыки», в то время как Рассел Бэйли из The New Zealand Herald назвал музыку новаторской танцевальной поп-музыкой в ​​том, что он назвал «сплоченным, подробным и обезоруживающе соблазнительным альбомом». [90] Саймон Прайс , пишущий для The Independent , назвал эту пластинку «еще одним доказательством того, что черная поп-музыка - это авангард». [91] В обзоре для The AV Club Натан Рабин утверждал , что альбом делает Алию значимой артисткой, которую не скрывают ее коллеги, в то время как Харди из Rolling Stone назвал его «почти безупречной декларацией силы и независимости», в которой Алия исследует ее «фантазии и сильные стороны». Написав для Spin , Клевер считала пластинку своей самой глубокой работой и сказала, что она превратила Тимбалэнд и «формальную утонченность» Тимбалэнда и Static в «искусство», «вложив в звуковые схемы срочность и эмоциональную сложность». [30]

Некоторые рецензенты были более компетентны в своих похвалах. В своем обзоре для NME Малви назвал Аалию «изящной» и «скорее удовлетворительной, чем экстраординарной» . Хотя он сказал, что это компенсируется последовательным написанием песен Static, Тимбалэнд, по его мнению, должен был написать больше песен. [85] Как и Малви, Q отметил, что его музыка скорее приличная, чем новаторская, с некоторым наполнителем . [86] В Entertainment Weekly Крейг Сеймур написала , что есть несколько песен, которые отклоняются от ее музыкальных сильных сторон, но в других местах она «умело изображает любовь как отчасти одурманивающий трепет, отчасти учащающийся ужас». [81] Роберт Кристгау в The Village Voice назвал «Нам нужна резолюция» и «У тебя нервы» в качестве основных моментов и назвал Аалию «рабыней своих ритмов, но гордой рабыней». [93] Конни Джонсон из Los Angeles Times была более критичной, посчитав постановку скучной, а текстам не хватает глубины и «личного откровения, которое придает музыке некоторую непосредственность». [83] Э! В сети посчитали, что, хотя альбом «не такой непосредственный, как некоторые из ее прошлых мейнстримовых работ», она «раздвигает границы своего голоса и возраста». [94] В конечном итоге издание похвалило Алию за то, что она «медленно пробивается через R&B, хип-хоп и даже слегка техно-биты». [94] Хотя Люк МакМанус из ирландского издания RTÉ посчитал, что альбом слишком длинный, он похвалил его, сказав, что это «самый плавный и соблазнительный R'n'B альбом года с привлекательно откровенными и напористыми текстами». [95]

Aaliyah был назван лучшим альбомом 2001 года по версии журнала Slant Magazine и одним из десяти лучших альбомов года по версии The Atlanta Journal-Constitution и журналов Time . [96] NME поставил его на 39-е место в своем списке на конец года. [97] Альбом занял 73-е место в Pazz & Jop , ежегодном опросе американских критиков, публикуемом The Village Voice . Кристгау, который организовал и руководил опросом, сказал в сопроводительном эссе, что Алия наконец-то «разработала материал, который никто не может отрицать» для «хорошего альбома». [98] Пластинка также заняла 37-е место в ежегодном опросе, проводимом немецким музыкальным журналом Spex . [99] За этот альбом Алия была посмертно награждена премией NAACP Image Award как выдающаяся артистка . [100] На церемонии вручения наград American Music Awards 2002 года он выиграл в категории «Любимый R&B/соул-альбом». [101] В 2002 году Алия была номинирована на премию Грэмми как лучший R&B-альбом . «Rock the Boat» была номинирована на лучшее женское вокальное исполнение в стиле R&B . [102] «Больше, чем женщина» была номинирована в той же категории в 2003 году. [103]

Наследие и влияние

Наряду с бурно развивающейся карьерой Алии в кино, этот альбом стал частью ее растущего успеха в мейнстриме в 2001 году. но чувствительный взрослый». [61] Эрлевайн, старший редактор веб-сайта, расценил альбом как «заявление о зрелости и ошеломляющем художественном скачке вперед», в то время как Дэрил Исли из BBC Music посчитал, что он сделал два предыдущих успешных альбома Алии «похожими на упражнения в ювенилии». [109] По словам журналиста PopMatters Квентина Б. Хаффа, она никогда раньше не использовала свое пение, чтобы дополнить новаторскую музыку своей музыки таким разнообразием, убежденностью и успехом, как на « Аалии », которая, по его словам, также была известна как «Красный альбом». из-за его красного рисунка. Хафф полагал, что пластинка продемонстрировала растущее взаимопонимание между певицей и ее коллегами, одновременно опровергая вопросы о том, как она будет продолжать записывать музыку, одновременно расширяя свой профиль. [110] В «Путеводителе по альбому New Rolling Stone» (2004) Кейт Харрис написал, что «Аалия выросла из студийной марионетки в мощный архетип R&B — более самосознательного Ронни Спектора для того времени, которое требует большего самосознания от своей молодежи». Взрослые." [106]

Возрождение Алии с альбомом в середине 2001 года совпало с периодом пика активности современного R&B, а также популярности нео-соула. [111] По словам Эрлевина, Aaliyah была «одной из самых сильных городских соул-альбомов своего времени», а The Guardian назвала ее пиком золотого века R&B на «рубеже веков». [112] Алексис Петридис , ведущий критик газеты, считал, что Алия записала свою самую интересную музыку в год, когда R&B и хип-хоп продемонстрировали наибольшую креативность в популярной музыке. [113] В 2005 году альбом Aaliyah занял 66-е место в рейтинге GQ «100 самых крутых альбомов в мире», а журнал Stylus Magazine поместил его на 47- е место в «50 лучших альбомов 2000–2005 годов»; Дэвид Дрейк из издания поставил его на восьмое место в своем списке. [114] Несколько лет спустя он был назван одним из «150 важнейших альбомов эпохи Vibe» по версии журнала Vibe , а в конце десятилетия он занял 72-е место в списке лучших альбомов журнала Slant Magazine . 2000-е. [115] В своей статье для списка Vibe Джон Караманика полагал, что Aaliyah «может быть лучшим соул-альбомом молодого тысячелетия», и все же «переопределяет категорию» с помощью музыки, которая «смела по конструкции, великолепна с самого замысла… чертовски близко пост-R&B». [116] Альбом занял 77-е место в списке NPR «150 величайших альбомов, созданных женщинами», и, по словам писательницы Стейши Айронс, « Аалия стала катализатором и мостом, который создал плавный переход от стиля R&B 90-х к современному PBR&B ». ". [117]

Алия помогла создать основанное на битах звучание R&B в 2000-х годах, одновременно оказав влияние на новую волну чернокожих прогрессивных музыкантов. [118] Как пишет Миша Фрейзер-Кэрролл из The Independent , такие группы, как Destiny's Child , Ashanti , Amerie и Cassie , извлекли выгоду из успеха «своеобразного звучания» альбома, в то время как «урезанная вокальная фразировка» Алии установила архетип для «более стоического R&B певца», который оказал бы влияние на таких вокалистов, как Сиара и Рианна . [4] Коммерческий успех Тимбалэнда среди певцов, вдохновленных R&B, таких как Джастин Тимберлейк и Нелли Фуртадо в течение десятилетия, позже был приписан Ребеккой Николсон из The Guardian его опытом продюсирования Алии , написав, что он «не приблизился к созданию чего-либо, как с тех пор ошеломляюще по звуку». [119] Журналистка Q Ева Барлоу в 2011 году отметила, что альбом «создал образец, который сегодня можно услышать в поп-музыке» с такими исполнителями, как R&B певицы Бейонсе и The Weeknd , а также инди-поп-группа The xx . [120] По словам Камеира, характерные многочастные гармонии Алии на альбоме предвосхитили гармонии Соланж Ноулз . [88] The Official Charts Company описала альбом как «один из самых влиятельных R&B альбомов современности» и что он «дал вдохновение целому поколению суперзвезд хип-хопа, таких как Бейонсе, Фрэнк Оушен и Жанель Монэ ». [76]

Тимбалэнд (справа в центре), один из продюсеров альбома, 2012 год.

В ходе записи альбома Aaliyah образовалось множество оставшихся треков, которые были посмертно заархивированы Blackground и по большей части остались неизданными из-за внутренних конфликтов и юридических осложнений между лейблом, семьей Aaliyah и продюсерами. Шесть из этих записей были выпущены в 2002 году на сборнике I Care 4 U. [108] Последующий упадок Blackground и неправильное управление каталогом певицы привели к недоступности альбома Aaliyah на потоковых сервисах в следующем десятилетии, что побудило Камеира сказать в 2019 году, что, «парадоксально для его значения, наследие Aaliyah теперь уменьшилось». [88] В том же году The Guardian поставила его на 28-е место в списке 100 лучших альбомов 21-го века, что сделало его единственным альбомом в этом списке, отсутствующим в потоковых сервисах. Музыкальный редактор газеты Бен Бомонт-Томас написал в сопроводительной аннотации: «Этот альбом хвалят за три шедевра, которые Алия создала с Тимбалэндом — «Попробуй еще раз», «Больше, чем женщина» и «Нам нужно разрешение», — которые придают ей змеиную злобу. Голос, но есть и крепкие олдскульные джемы и томные баллады. Меньшие звезды R&B подгоняют свой голос под ритм - гений Алии, трагически оборванный, когда она погибла в авиакатастрофе, заключался в том, чтобы проскользнуть сквозь него с почти латинским смыслом. ритма». [121]

В августе 2021 года сообщалось, что альбом и другие записанные работы Алии для Blackground (с момента переименования в Blackground Records 2.0) будут переизданы в физическом, цифровом и потоковом форматах в рамках сделки между звукозаписывающей компанией и Empire Distribution . [122] Однако наследство Алии выступило с заявлением в ответ на заявление Blackground 2.0, осуждая «недобросовестную попытку выпустить музыку Алии без какой-либо прозрачности или полной отчетности перед имуществом». [123] 10 сентября Алия появилась на сервисах потокового вещания и загрузки музыки через Blackground и Empire. [124] В последующие недели он снова вошел в Billboard 200 США под номером 13 и под номером семь в чартах Top R&B/Hip-Hop Albums и UK Hip Hop and R&B Albums. [125]

Отслеживание

Персонал

Информация взята из титров альбома. [131]

Графики

Сертификаты

История выпусков

Смотрите также

Примечания

  1. ↑ Альбом был впервые выпущен в Японии 7 июля 2001 года, а затем выпущен в США 17 июля. [1]
  2. ↑ Фу объяснил в интервью Vibe : «Возможно, это была реакция на то, что она была загадочной и отстраненной за солнечными очками на предыдущих обложках, но эта конкретная фотография, казалось, говорила: «Вот я, это я». Это было похоже на ее переход из юношеских лет в женственность... Я не была уверена, почему тогда решила покрасить обложку в красный цвет. Но в этом есть что-то такое смелое и праздничное, что это казалось правильным». [28]
  3. ↑ Хэмптон и Бэнкс участвовали в переиздании альбома в 2021 году. [126] По словам журналиста 92Q Jams Кинана Хиггинса, их композиция «(Слишком мало общего, чтобы быть любовниками) Слишком много собираюсь попрощаться» (записанная The Newcomers в 1974 году) взята из песни. [127]

Рекомендации

  1. ^ abc Анон. 2021а.
  2. ^ Фрейзер-Кэрролл, 2021; Хьюи и.д.
  3. ^ Мэйфилд 2001a, с. 69; Ким 2001a, с. 104
  4. ^ ab Фрейзер-Кэрролл, 2021.
  5. ^ аб Ким 2001a, с. 104.
  6. ^ Анон. 1998, с. 56; Хьюи и
  7. ^ Холл 2001a, с. 16; Хьюи и
  8. ^ Пессельник 2000, стр. 8, 104.
  9. ^ Ким 2001a, с. 102.
  10. ^ Уэйд 2001; Ньюман 2001, с. 12
  11. ^ Анон. 1999 год; Фарли 2001, с. 197
  12. ^ Ньюман 2001, с. 12; Ким 2001a, с. 102
  13. ^ Холл 2001c, с. 36.
  14. ^ Ким 2001b, с. 82.
  15. ^ аб Анон. 2001а.
  16. ^ Уэйд 2001; Холл 2001а, с. 16
  17. ^ Анон. 2001б, стр. 30–32; Уэйд 2001 г.
  18. ^ Браун 2005, с. 185.
  19. ^ Рид 2001a.
  20. ^ ab Hobbs 2008, стр. 113–14.
  21. ^ Хоббс 2008, с. 113; Лорез 2001 г.
  22. ^ Будда и др. 2011.
  23. ^ Нидхэм 2001, с. 26.
  24. ^ Яго, Джонсон и ван Хорн 2001; Ким 2001a, с. 102; Холл 2001а, с. 16
  25. ^ Яго 2001; Анон. 2001а.
  26. ^ Алия 2001; Анон. 2001а
  27. ^ Алия 2001.
  28. ^ Августин 2016.
  29. ^ Анон. 2001с, с. 60.
  30. ^ abcd Clover 2001, с. 130.
  31. ^ Вернер 2006, с. 328; Лерой 2001; Сеймур 2001; Харди 2001, стр. 61–62.
  32. ^ Исли 2009; Анон. 2001г; Харрис 2004, с. 1
  33. ^ Чинквемани 2001a; Рид 2001а; Джеймс 2001; Будда и др. 2011 г.
  34. ^ Рабин 2001; Нидхэм, 2001 г., стр. 25–26; Харди 2001, стр. 61–62.
  35. ^ Малви 2001, с. 44; Нидхэм, 2001, стр. 25–26.
  36. ^ аб Эрлевин (а) и
  37. ^ Анон. 2007 г.; Харди 2001, стр. 61–62; Клевер 2001, с. 130
  38. ^ Харди 2001, стр. 61–62; Джеймс 2001 г.
  39. ^ Фарли 2001, с. 161; Фрейзер-Кэрролл 2021; Сеймур 2001; Чинквемани, 2001а; Будда и др. 2011 г.
  40. ^ abcd Hardy 2001, стр. 61–62.
  41. ^ аб Чинквемани 2001a.
  42. ^ Рабин 2001.
  43. ^ Хартунг 2001; Холл 2001b, с. 22.
  44. ^ Валишевский и
  45. ^ Чинквемани 2001a; Харди 2001, стр. 61–62; Будда и др. 2011 г.; Хопкинс без даты; Сеймур 2001 г.
  46. ^ Чабрас 2001; Валишевский и.д.
  47. ^ Фарли 2001, с. 161; Макферсон 2011, с. 22
  48. ^ Санне 2001.
  49. ^ Санне 2001; Караманика 2007, с. 215
  50. ^ Фарли 2001, с. 151.
  51. ^ Хаббард 2002; Робинсон 2002; Харди 2001, стр. 61–62; Валишевский и.д.
  52. ^ Лорез 2001.
  53. ^ Макферсон 2011, с. 22.
  54. ^ Браун 2001; Мэйфилд 2001а, с. 69.
  55. ^ Браун 2001; Мэйфилд 2001а, с. 69
  56. ^ Лорез 2000, с. 31; Фарли 2001, стр. 166–167.
  57. ^ Митчелл 2001, с. 43; Фарли 2001, стр. 166–167.
  58. ^ Грейси 2016.
  59. ^ аб Шумахер-Расмуссен 2001.
  60. ^ Анон. 2001п; Грейси 2016
  61. ^ Аб Хьюи и
  62. ^ Сигемунд и Эванс 2001.
  63. ^ Рид 2001b.
  64. ^ Браун 2001.
  65. ^ Мэйфилд 2001b, с. 85.
  66. ^ Мэйфилд 2001c, с. 79; Дэнсби 2001а.
  67. ^ Мэйфилд 2001c, с. 79.
  68. ^ Дэнсби 2001b.
  69. ^ Анон. 2001к, с. 24; Бронсон 2003, с. 55.
  70. ^ Анон. (б) nd; Рид 2002; Айерс, Принс и Эррера 2009.
  71. ^ Сеймур 2002; Анон. (дд) nd.
  72. ^ Сеймур 2002.
  73. ^ Анон. 2001ф; Анон. 2001г; Анон. (с) й
  74. ^ Анон. 2002а.
  75. ^ аб Анон. (г) нд
  76. ^ abc Анон. 2020.
  77. ^ abcdefghijklmno Анон. (е) й
  78. ^ аб Анон. (аа) и
  79. ^ Гудвин 2012.
  80. ^ abc Анон. (и
  81. ^ аб Сеймур 2001.
  82. ^ ab Оделл 2001, стр. 14.
  83. ^ Аб Джонсон 2001, с. 1.
  84. ^ Бэйли 2001.
  85. ^ аб Малви 2001, с. 44.
  86. ^ аб Анон. 2001е, с. 106.
  87. ^ Браун 2001; Хьюи и
  88. ^ abcd Камейр 2019.
  89. ^ Холл 2001b, с. 22.
  90. ^ Каун 2001, с. 6; Бэйли 2001.
  91. ^ Цена 2001 г.
  92. ^ Рабин 2001; Харди 2001, стр. 61–62.
  93. ^ Кристгау 2002а.
  94. ^ аб Анон. 2001н.
  95. ^ Макманус 2001.
  96. ^ Чинквемани 2001b; Анон. 2001ч, с. С4; Анон. 2001г.
  97. ^ Анон. 2001и.
  98. ^ Кристгау 2002b.
  99. ^ Анон. 2002б.
  100. ^ Петросино 2001, с. 60.
  101. ^ Ореклин 2002.
  102. ^ Кристенсен 2002.
  103. ^ Луна 2003, с. Д1.
  104. ^ Ларкин 2011, с. 1914.
  105. ^ Сильный 2009.
  106. ^ Аб Харрис 2004, с. 1.
  107. ^ Кристгау 2007.
  108. ^ аб Кеннеди 2011.
  109. ^ Эрлевин (а) nd; Исли 2009
  110. ^ Хафф 2011.
  111. ^ Эрлевин (б) nd; Исли 2009
  112. ^ Эрлевин (а) nd; Анон. 2007 год
  113. ^ Петридис 2001.
  114. ^ Анон. 2005 г.; Персонал 2005 года.
  115. ^ Караманика 2007, стр. 207, 215; Персонал 2010.
  116. ^ Караманика 2007, с. 215.
  117. ^ Айронс 2017.
  118. ^ Фрейзер-Кэрролл, 2021; Тернер-Уильямс 2021.
  119. ^ Николсон 2011.
  120. ^ Барлоу 2011.
  121. ^ Бомонт-Томас, Снейпс и Кертин 2019.
  122. ^ Макинтайр 2021.
  123. ^ Франция 2021.
  124. ^ Легаспи 2021.
  125. ^ Анон. 2021f; Анон. 2021ч; Анон. 2021е.
  126. ^ Анон. 2021б.
  127. ^ Хиггинс 2021.
  128. ^ Анон. 2001а; Анон. 2001м.
  129. ^ Анон. 2001л; Анон. (к) без даты.
  130. ^ Кэрролл 2014.
  131. ^ Анон. 2001а; Анон. 2021б.
  132. ^ Анон. (г) нд
  133. ^ Анон. (г) нд
  134. ^ Анон. 2001о.
  135. ^ Анон. 2002е, с. 14.
  136. ^ Анон. (я) й
  137. ^ Анон. (к) без даты
  138. ^ Анон. (э-э) й
  139. ^ аб Анон. 2002г.
  140. ^ Анон. (конец
  141. ^ Анон. (б) й
  142. ^ Анон. (ч) нд
  143. ^ Анон. 2021в.
  144. ^ Анон. 2021д.
  145. ^ Анон. 2021е.
  146. ^ Анон. 2021ф.
  147. ^ Анон. 2021г.
  148. ^ Анон. 2021ч.
  149. ^ Анон. (к) нд
  150. ^ Анон. 2002ф.
  151. ^ Анон. 2002г.
  152. ^ Анон. (л) нд
  153. ^ Анон. (м) нд
  154. ^ Анон. (н) й
  155. ^ Анон. (о) й
  156. ^ Анон. 2001j, с. ЙЕ-33.
  157. ^ Анон. 2001j, с. ЙЕ-43.
  158. ^ Анон. 2003.
  159. ^ Анон. (бб) нд
  160. ^ Анон. 2002с, с. ЙЕ-32.
  161. ^ Анон. 2002с, с. ЙЕ-50.
  162. ^ Анон. (cc) й
  163. ^ Анон. 2009.
  164. ^ Анон. (п) й
  165. ^ Анон. (q) й
  166. ^ Анон. (р) й
  167. ^ Анон. (s) й
  168. ^ Анон. (т) нд
  169. ^ Анон. (у) й
  170. ^ Анон. (v) без даты
  171. ^ Анон. (ж) нд
  172. ^ Анон. (х) й
  173. ^ Анон. (р) й; Анон. 2001л.

Библиография

дальнейшее чтение

Внешние ссылки