stringtranslate.com

Синестезия

Слово «синестезия» и цифры 0–9 изображаются светящимися в разных цветах. Например, буква «S» отображается пурпурным цветом, а буква «E» — зеленым.
Человек с синестезией может ассоциировать определенные буквы и цифры с определенными цветами. Большинство синестетов видят символы так же, как и другие (в любом фактически отображаемом цвете), но они могут одновременно воспринимать цвета, связанные с каждым из них или вызванные им.

Синестезия ( американский английский ) или синестезия ( британский английский ) — перцептивный феномен, при котором стимуляция одного сенсорного или когнитивного пути приводит к непроизвольным переживаниям во втором сенсорном или когнитивном пути. [1] [2] [3] [4] Например, люди с синестезией могут ощущать цвета при прослушивании музыки, видеть формы при вдыхании определенных запахов или ощущать вкусы при взгляде на слова. Людей, которые сообщают о наличии у них на протяжении всей жизни таких переживаний, называют синестетами . Осознание синестетического восприятия варьируется от человека к человеку, причем восприятие синестезии различается в зависимости от уникального жизненного опыта человека и конкретного типа синестезии, которой они обладают. [5] [6] В одной из распространенных форм синестезии, известной как графемно-цветовая синестезия или цвето-графемная синестезия, буквы или цифры воспринимаются как изначально окрашенные . [7] [8] В пространственно-последовательной или числовой синестезии числа, месяцы года или дни недели вызывают точные местоположения в пространстве ( например, 1980 может быть «дальше», чем 1990), или могут отображаться в виде трехмерной карты (по часовой стрелке или против часовой стрелки). [9] [10] Синестетические ассоциации могут возникать в любой комбинации и с любым количеством чувств или когнитивных путей. [11]

Мало что известно о том, как развивается синестезия. Было высказано предположение, что синестезия развивается в детстве, когда дети впервые интенсивно взаимодействуют с абстрактными концепциями. [12] Эта гипотеза, называемая гипотезой семантического вакуума , могла бы объяснить, почему наиболее распространенными формами синестезии являются графема-цвет, пространственная последовательность и числовая форма. Обычно это первые абстрактные концепции, которые образовательные системы требуют от детей изучить.

Самый ранний зарегистрированный случай синестезии приписывается академику и философу Оксфордского университета Джону Локку , который в 1690 году сделал сообщение о слепом человеке, который сказал, что он почувствовал алый цвет, когда услышал звук трубы. [13] Однако существуют разногласия относительно того, описал ли Локк реальный случай синестезии или использовал метафору . [14] Первое медицинское сообщение было получено от немецкого врача Георга Тобиаса Людвига Сакса в 1812 году. [14] [15] [16] Термин происходит от древнегреческого σύν syn «вместе» и αἴσθησις aisthēsis «ощущение». [13]

Типы

Существует две основные формы синестезии:

Например, при хроместезии (звук в цвет) проектор может услышать трубу и увидеть оранжевый треугольник в пространстве, в то время как ассоциатор может услышать трубу и очень сильно подумать, что она звучит как «оранжевый». [ необходима цитата ]

Синестезия может происходить между почти любыми двумя чувствами или перцептивными модусами, и по крайней мере один синестет, Соломон Шерешевский , испытал синестезию, которая связывала все пять чувств. [17] Типы синестезии обозначаются с помощью обозначения x → y , где x — это «индуктор» или триггерный опыт, а y — «сопутствующий» или дополнительный опыт. Например, восприятие букв и цифр (совместно называемых графемами ) как цветных будет обозначаться как графемно-цветовая синестезия. Аналогично, когда синестеты видят цвета и движение в результате прослушивания музыкальных тонов, это будет обозначаться как тон → (цвет, движение) синестезия.

Хотя может возникнуть практически любая логически возможная комбинация событий, некоторые типы встречаются чаще других.

Графемно-цветовая синестезия

Из научно-популярной книги 2009 года «Среда — цвет индиго»

В одной из наиболее распространенных форм синестезии отдельные буквы алфавита и цифры (совместно именуемые «графемами») «затеняются» или «окрашиваются» цветом. Хотя разные люди обычно не сообщают об одних и тех же цветах для всех букв и цифр, исследования с большим количеством синестетов обнаруживают некоторые общие черты между буквами (например, A, скорее всего, будет красным). [18]

Некоторые авторы утверждали, что термин «синестезия» может быть некорректным применительно к так называемой графемно-цветовой синестезии и подобным явлениям, в которых индуктор является концептуальным (например, буква или число), а не сенсорным (например, звук или цвет). Они постулировали, что термин «идеастезия» является более точным описанием. [19] [20]

Хроместезия

Другой распространенной формой синестезии является ассоциация звуков с цветами. Для некоторых повседневные звуки могут вызывать видение цветов. Для других цвета активируются, когда звучат музыкальные ноты или клавиши. Люди с синестезией, связанной с музыкой, могут также иметь абсолютный слух , потому что их способность видеть и слышать цвета помогает им в распознавании нот или клавиш. [21]

Цвета, вызываемые определенными звуками и любыми другими синестетически-визуальными переживаниями, называются фотизмами .

По словам Ричарда Цитовича , [3] хроместезия — это «что-то вроде фейерверка»: голос, музыка и разнообразные звуки окружающей среды, такие как звон посуды или лай собак, вызывают цвет и формы фейерверка, которые возникают, перемещаются и затем исчезают, когда звук заканчивается. Звук часто меняет воспринимаемый оттенок, яркость, мерцание и направленное движение. Некоторые люди видят музыку на «экране» перед своими лицами. Для Дени Саймона музыка создает волнистые линии «подобно конфигурациям осциллографа — линии, движущиеся по цвету, часто металлические по высоте, ширине и, что самое важное, по глубине. В моей любимой музыке есть линии, которые выходят горизонтально за пределы области «экрана».

Люди редко сходятся во мнении о том, какого цвета тот или иной звук. Известно, что композиторы Ференц Лист и Николай Римский-Корсаков не соглашались друг с другом по поводу цветов музыкальных клавиш.

Синестезия пространственной последовательности

Те, у кого синестезия пространственной последовательности (SSS), склонны видеть порядковые последовательности как точки в пространстве. Люди с SSS могут иметь превосходную память; в одном исследовании они смогли вспомнить прошлые события и воспоминания гораздо лучше и с гораздо большими подробностями, чем те, у кого нет этого состояния. Они также могут видеть месяцы или даты в пространстве вокруг себя, но большинство синестетов «видят» эти последовательности мысленным взором. Некоторые люди видят время как часы над собой и вокруг себя. [22] [23] [24]

Числовая форма

Числовая форма одного из объектов Фрэнсиса Гальтона (1881). [9] Обратите внимание, как первые 4 цифры примерно соответствуют их положениям на циферблате часов.

Числовая форма — это ментальная карта чисел, которая автоматически и непроизвольно появляется всякий раз, когда кто-то, кто испытывает синестезию числовых форм, думает о числах. Эти числа могут появляться в разных местах, а отображение меняется и варьируется у разных людей. Числовые формы были впервые задокументированы и названы в 1881 году Фрэнсисом Гальтоном в «Видениях здравомыслящих людей». [25]

Слухово-тактильная синестезия

При слухо-тактильной синестезии определенные звуки могут вызывать ощущения в частях тела. Например, человек с слухо-тактильной синестезией может ощущать, что услышанное определенное слово или звук ощущается как прикосновение к определенной части тела или может ощущать, что определенные звуки могут создавать ощущение на коже без прикосновения (не путать с более мягкой общей реакцией, известной как фриссон , которая затрагивает примерно 50% населения). Это одна из наименее распространенных форм синестезии. [26]

Порядковая языковая персонификация

Порядково-лингвистическая персонификация (OLP, или олицетворение) — это форма синестезии, в которой упорядоченные последовательности, такие как порядковые числительные , названия дней недели, месяцев и алфавитных букв, связаны с личностями или полами (Simner & Hubbard 2006). Хотя эта форма синестезии была задокументирована еще в 1890-х годах, [27] [28] исследователи до недавнего времени уделяли ей мало внимания (см. История исследований синестезии ). Эта форма синестезии была названа «OLP» в современной литературе Джулией Симнер и ее коллегами [29], хотя в настоящее время она также широко известна под термином «последовательность-личность» синестезия. Порядковая лингвистическая персонификация обычно сопутствует другим формам синестезии, таким как графемно-цветовая синестезия.

Мисофония

Мизофония — это неврологическое расстройство, при котором негативные переживания (гнев, испуг, ненависть, отвращение) вызываются определенными звуками. Цитович предполагает, что мизофония связана с синестезией или, возможно, является ее разновидностью. [1] Эдельштейн и ее коллеги сравнили мизофонию с синестезией с точки зрения связей между различными областями мозга, а также определенных симптомов. [1] Они выдвигают гипотезу, что «патологическое искажение связей между слуховой корой и лимбическими структурами может вызывать форму звуко-эмоциональной синестезии». [30] Исследования показывают, что люди с мизофонией имеют нормальный уровень слуховой чувствительности, но их лимбическая система и автономная нервная система постоянно находятся в «повышенном состоянии возбуждения», в котором аномальные реакции на звуки будут более распространенными. [31]

Новые исследования показывают, что в зависимости от степени тяжести мисофония может быть связана с более низким когнитивным контролем, когда люди подвергаются воздействию определенных ассоциаций и триггеров. [32]

Неясно, что вызывает мисофонию. Некоторые ученые полагают, что это состояние может быть генетическим, в то время как другие полагают, что оно присутствует при дополнительных состояниях. [33]  В настоящее время не существует методов лечения этого состояния, но управление симптомами включает в себя многочисленные стратегии преодоления. [33] Эти стратегии включают избегание ситуаций, которые могут вызвать реакцию, имитацию звуков и заглушение звуков с помощью берушей или музыки. Большинство мизофоников используют их, чтобы «перезаписать» эти звуки, производимые другими. [34]

Синестезия зеркального прикосновения

Это форма синестезии, при которой человек чувствует то же самое/похожее ощущение, что и другой человек (например, прикосновение). Например, когда такой синестет наблюдает, как кто-то хлопает его по плечу, он невольно чувствует хлопанье по своему плечу. Было показано, что люди с этим типом синестезии имеют более высокий уровень эмпатии по сравнению с общей популяцией. Это может быть связано с так называемыми зеркальными нейронами, присутствующими в двигательных областях мозга, которые также связаны с эмпатией. [35]

Лексико-вкусовая синестезия

Это еще одна форма синестезии, при которой определенные вкусы ощущаются при прослушивании слов. Например, слово «баскетбол» может иметь привкус вафель. Документальный фильм «Дерек пробует ушную серу» получил свое название от этого явления, в честь владельца паба Джеймса Уоннертона, который испытывает это особое ощущение всякий раз, когда слышит это имя. [36] [37] По оценкам, 0,2% населения, страдающего синестезией, имеют эту форму синестезии, что делает ее одной из самых редких форм. [38]

Кинестетическая синестезия

Кинестетическая синестезия — одна из самых редких задокументированных форм синестезии в мире. [39] Эта форма синестезии представляет собой комбинацию различных типов синестезии. Черты кажутся похожими на слухо-тактильную синестезию, но ощущения не изолированы от отдельных цифр или букв, а являются сложными системами взаимоотношений.

Другие формы

Сообщалось о других формах синестезии, но мало что было сделано для их научного анализа. Существует по крайней мере 80 типов синестезии. [39]

В августе 2017 года в исследовательской статье в журнале Social Neuroscience был рассмотрен анализ исследований с использованием фМРТ для определения того, испытывают ли люди, испытывающие автономную сенсорную меридиональную реакцию, форму синестезии. Хотя определение еще не сделано, есть отдельные свидетельства того, что это может быть так, основанные на значительных и последовательных различиях с контрольной группой с точки зрения функциональной связности в нейронных путях. Неясно, приведет ли это к включению ASMR в качестве формы существующей синестезии или будет рассмотрен новый тип. [40]

Признаки и симптомы

Некоторые синестеты часто сообщают, что не осознавали необычности своих переживаний, пока не осознали, что у других людей их нет, в то время как другие сообщают о чувстве, будто всю жизнь хранили секрет. [41] Автоматическая и невыразимая природа синестетического опыта означает, что сопряжение может не казаться чем-то необычным. Эта непроизвольная и последовательная природа помогает определить синестезию как реальный опыт. Большинство синестетов сообщают, что их переживания приятны или нейтральны, хотя в редких случаях синестеты сообщают, что их переживания могут привести к некоторой сенсорной перегрузке . [18]

Хотя в популярных СМИ их часто стереотипно представляют как медицинское состояние или неврологическое отклонение, [ требуется ссылка ] многие синестеты сами не воспринимают свои синестетические переживания как недостаток. Напротив, некоторые говорят об этом как о даре – дополнительном «скрытом» чувстве – чем-то, что они не хотели бы упустить. Большинство синестетов осознают свой особый способ восприятия еще в детстве. Некоторые научились применять свои способности в повседневной жизни и на работе. Синестеты использовали свои способности для запоминания имен и телефонных номеров, устного счета и более сложных творческих видов деятельности, таких как создание визуального искусства, музыки и театра. [41]

Несмотря на общности, которые позволяют определить широкое явление синестезии, индивидуальный опыт различается во многих отношениях. Эта изменчивость была впервые замечена в начале исследований синестезии. [42] Некоторые синестеты сообщают, что гласные более сильно окрашены, в то время как для других более сильно окрашены согласные . [18] Самоотчеты, интервью и автобиографические заметки синестетов демонстрируют большую степень разнообразия в типах синестезии, интенсивности синестетического восприятия, осознании перцептивных различий между синестетами и несинестетами, а также в способах использования синестезии в работе, творческих процессах и повседневной жизни. [41] [43]

Синестеты, скорее всего, будут участвовать в творческой деятельности. [44] Было высказано предположение, что индивидуальное развитие перцептивных и когнитивных навыков, в дополнение к культурной среде, создает разнообразие в осознании и практическом использовании синестетических явлений. [6] [43] Синестезия также может давать преимущество в памяти. В одном исследовании, проведенном Джулией Симнер из Эдинбургского университета, было обнаружено, что синестеты пространственной последовательности имеют встроенную и автоматическую мнемоническую ссылку. В то время как несинестетам нужно будет создать мнемоническое устройство, чтобы запомнить последовательность (например, даты в дневнике), синестеты могут просто ссылаться на свои пространственные визуализации. [45]

Механизм

Регионы, которые, как полагают, перекрестно активируются при графемно-цветовой синестезии (зеленый = область распознавания графемы, красный = цветовая область V4 ) [46]

По состоянию на 2015 год неврологические корреляты синестезии не были установлены. [47]

Выделенные области мозга специализируются на определенных функциях. Увеличенные перекрестные помехи между областями, специализирующимися на различных функциях, могут объяснять многие типы синестезии. Например, дополнительный опыт видения цвета при взгляде на графемы может быть вызван перекрестной активацией области распознавания графем и цветовой области, называемой V4 (см. рисунок). [46] Это подтверждается тем фактом, что графемно-цветовые синестеты могут определять цвет графемы своим периферическим зрением, даже если они не могут сознательно определить форму графемы. [46]

Альтернативная возможность — расторможенная обратная связь или снижение количества торможения вдоль обычно существующих путей обратной связи. [48] Обычно возбуждение и торможение сбалансированы. Однако, если бы нормальная обратная связь не была бы подавлена, как обычно, то сигналы, возвращающиеся с поздних стадий мультисенсорной обработки, могли бы влиять на более ранние стадии, так что тоны могли бы активировать зрение. Цитович и Иглман находят поддержку идеи расторможения в так называемых приобретенных формах [3] синестезии, которые возникают у не-синестетов при определенных условиях: височная эпилепсия , [49] травма головы, инсульт и опухоли мозга. Они также отмечают, что это может также происходить во время стадий медитации, глубокой концентрации, сенсорной депривации или при использовании психоделиков, таких как ЛСД или мескалин , и даже, в некоторых случаях, марихуаны . [3] Однако синестеты сообщают, что обычные стимуляторы, такие как кофеин и сигареты, не влияют на силу их синестезии, как и алкоголь . [3] : 137–40 

Совсем другой теоретический подход к синестезии основан на идеастезии . Согласно этому описанию, синестезия — это явление, опосредованное извлечением смысла из стимула-индуктора. Таким образом, синестезия может быть по сути семантическим явлением. Поэтому для понимания нейронных механизмов синестезии необходимо лучше понять механизмы семантики и извлечения смысла. Это нетривиальный вопрос, поскольку это не только вопрос места в мозге, в котором «обрабатывается» смысл, но и вопрос понимания — воплощенный, например, в задаче о китайской комнате . Таким образом, вопрос нейронной основы синестезии глубоко укоренился в общей проблеме разума и тела и проблеме объяснительного разрыва . [50]

Генетика

Из-за распространенности синестезии среди ближайших родственников людей, [51] может существовать генетическая основа, на что указывают исследования монозиготных близнецов, показывающие эпигенетический компонент. [ необходима медицинская ссылка ] Синестезия также может быть олигогенным состоянием с гетерогенностью локуса , множественными формами наследования и непрерывной изменчивостью экспрессии генов. [ необходима медицинская ссылка ] Хотя точные генетические локусы для этого признака не были идентифицированы, исследования показывают, что генетические конструкции, лежащие в основе синестезии, скорее всего, более сложны, чем простой сцепленный с Х-хромосомой способ наследования, как считали ранние исследователи. [8] Кроме того, остается неясным, сохраняется ли синестезия в генетическом пуле, потому что она обеспечивает селективное преимущество, или потому что она стала побочным продуктом какой-то другой полезной отобранной черты. [52] Женщины имеют более высокий шанс развития синестезии, как показали популяционные исследования, проведенные в городе Кембридж, Англия, где у женщин она была в 6 раз более вероятна. [51] По мере дальнейшего совершенствования технологического оборудования поиск более четких ответов относительно генетики, лежащей в основе синестезии, станет более многообещающим.

Хотя синестезию часто называют «неврологическим состоянием», она не указана ни в DSM-IV , ни в МКБ, поскольку обычно не мешает нормальному повседневному функционированию. [53] Действительно, большинство синестетов сообщают, что их переживания нейтральны или даже приятны. [18] Как и абсолютный слух , синестезия — это просто разница в перцептивном опыте.

Время реакции для ответов, соответствующих автоматическим цветам синестета, короче, чем для ответов, ответы которых не соответствуют им. [3]

Самый простой подход — это надежность повторного тестирования в течение длительных периодов времени с использованием стимулов в виде названий цветов, цветовых пластин или выбора цвета на экране компьютера, предоставляющего 16,7 миллионов вариантов. Синестеты постоянно набирают около 90% по надежности ассоциаций, даже если между тестами проходят годы. [1] Напротив, несинестеты набирают всего 30–40%, даже если между тестами проходит всего несколько недель и их предупреждают, что их будут повторно тестировать. [1]

Существует множество тестов на синестезию. Для каждого распространенного типа существует определенный тест. При тестировании на графемно-цветовую синестезию проводится визуальный тест. Человеку показывают картинку, которая включает черные буквы и цифры. Синестет ассоциирует буквы и цифры с определенным цветом. Аудиальный тест — еще один способ проверки на синестезию. Включается звук, и человек либо идентифицирует его со вкусом, либо представляет себе формы. Аудиотест коррелирует с хроместезией (звуки с цветами). Поскольку люди сомневаются, связана ли синестезия с памятью, проводится «повторный тест». Человеку дают набор объектов и просят присвоить им цвета, вкусы, личности или многое другое. Через некоторое время предъявляют те же объекты, и человека снова просят выполнить то же задание. Синестет может присвоить те же характеристики, потому что у этого человека в мозгу есть постоянные нейронные ассоциации, а не воспоминания об определенном объекте. [ необходима медицинская цитата ]

Автоматичность синестетического опыта. Синестет может воспринимать левую панель как панель справа. [46]

Графемно-цветовые синестеты, как группа, разделяют существенные предпочтения в отношении цвета каждой буквы (например, A имеет тенденцию быть красным; O имеет тенденцию быть белым или черным; S имеет тенденцию быть желтым и т. д.) [18] Тем не менее, существует большое разнообразие типов синестезии, и внутри каждого типа люди сообщают о различных триггерах для своих ощущений и различной интенсивности переживаний. Это разнообразие означает, что определение синестезии у человека затруднено, и большинство синестетов совершенно не знают, что их переживания имеют название. [18]

Невролог Ричард Цитович в своей книге первого издания выделяет следующие диагностические критерии синестезии . Однако во второй книге критерии другие: [1] [2] [3]

  1. Синестезия непроизвольна и автоматична.
  2. Синестетическое восприятие пространственно расширено, то есть оно часто имеет чувство «местоположения». Например, синестеты говорят о «смотрении» или «походе» в определенное место, чтобы сосредоточиться на опыте
  3. Синестетические восприятия последовательны и универсальны (т.е. просты, а не образны)
  4. Синестезия очень запоминающаяся
  5. Синестезия нагружена аффектом

Ранние случаи Цитовича в основном включали людей, чья синестезия была откровенно спроецирована за пределы тела (например, на «экран» перед лицом). Более поздние исследования показали, что такая резкая экстернализация происходит у меньшинства синестетов. Уточняя эту концепцию, Цитович и Иглман различали «локализаторов» и «нелокализаторов», чтобы отличить тех синестетов, чьи восприятия имеют определенное чувство пространственного качества, от тех, чьи восприятия его не имеют. [3]

Распространенность

Оценки распространенности синестезии сильно различаются: от 1 из 4 до 1 из 25 000–100 000. Однако большинство исследований основывалось на сообщениях самих синестетов, что вносило смещение самоотнесения. [54] В том, что цитируется как наиболее точное исследование распространенности на данный момент, [54] смещения самоотнесения удалось избежать, изучив 500 человек, набранных из сообществ университетов Эдинбурга и Глазго; оно показало распространенность 4,4% с 9 различными вариациями синестезии. [55] Это исследование также пришло к выводу, что одна распространенная форма синестезии — графемно-цветовая синестезия (цветные буквы и цифры) — встречается более чем у одного процента населения, и эта последняя распространенность графемно-цветовой синестезии с тех пор была независимо подтверждена в выборке из почти 3000 человек в Эдинбургском университете. [56]

Наиболее распространенными формами синестезии являются те, которые вызывают цвета, и наиболее распространенной из всех является дневной цвет. [55] Также относительно распространена графемно-цветовая синестезия. Мы можем думать о «распространенности» как с точки зрения того, насколько распространена синестезия (или различные формы синестезии) в популяции, так и насколько распространены различные формы синестезии среди синестетов. Таким образом, среди синестетов формы синестезии, которые вызывают цвет, также, по-видимому, являются наиболее распространенными формами синестезии с уровнем распространенности 86% среди синестетов. [55] В другом исследовании музыкально-цветовая также распространена на уровне 18–41%. [ необходима цитата ] Сообщается, что некоторые из самых редких являются слухо-тактильными, зеркально-сенсорными и лексико-вкусовыми. [57]

Существуют исследования, предполагающие, что вероятность наличия синестезии выше у людей с расстройствами аутистического спектра . [58]

История

Интерес к цветному слуху восходит к греческой античности, когда некоторые теоретики задавались вопросом, является ли цвет ( chroia , то, что мы сейчас называем тембром ) музыки количественным качеством звука, вместе с высотой тона и длительностью. Кроме того, один из видов музыкальной шкалы ( genos ), введенный другом Платона Архитом из Тарента в четвертом веке до нашей эры, был назван хроматическим . Говорят, что кифарист Лисандр из Сикиона в конце шестого века до нашей эры ввел более «красочный» стиль, еще до развития самой хроматической шкалы. Во времена Платона описание мелодии как «цветной» стало частью профессионального жаргона, в то время как музыкальные термины «тон» и «гармония» вскоре стали частью словаря цвета в изобразительном искусстве. [59] Исаак Ньютон предположил, что музыкальные тона и цветовые тона имеют общие частоты, как и Гете в своей книге «Теория цветов» . [60] Существует долгая история создания цветных органов, таких как clavier à lumières, на которых исполнялась цветная музыка в концертных залах. [61] [62]

Первое медицинское описание «цветного слуха» содержится в диссертации 1812 года немецкого врача Георга Тобиаса Людвига Сакса. [63] [14] [15] «Отец психофизики» Густав Фехнер сообщил о первом эмпирическом исследовании цветных буквенных фотизмов среди 73 синестетов в 1876 году, [64] [65] за которым в 1880-х годах последовал Фрэнсис Гальтон . [9] [66] [67] Карл Юнг упоминает «цветной слух» в своих «Символах трансформации» в 1912 году. [68]

В начале 1920-х годов преподаватель Баухауса и музыкант Гертруда Грунов исследовала взаимосвязи между звуком, цветом и движением и разработала «двенадцатитоновый круг цвета», который был аналогичен двенадцатитоновой музыке австрийского композитора Арнольда Шёнберга (1874-1951). [69] Она была участницей по крайней мере одного из Конгрессов по исследованию цвета и звука (нем. Kongreß für Farbe-Ton-Forschung ), проходивших в Гамбурге в конце 1920-х и начале 1930-х годов. [70]

Исследования синестезии активно проводились в нескольких странах, но из-за трудностей в измерении субъективных переживаний и развития бихевиоризма , который сделал изучение любого субъективного опыта табуированным, синестезия канула в научное забвение в период между 1930 и 1980 годами. [ необходима цитата ]

Когда когнитивная революция 1980-х годов снова сделала изучение внутренних субъективных состояний респектабельным, ученые вернулись к синестезии. Под руководством Ларри Маркса и Ричарда Цитовича в Соединенных Штатах , а позднее в Англии Саймона Барона-Коэна и Джеффри Грея , исследователи исследовали реальность, последовательность и частоту синестетических переживаний. В конце 1990-х годов внимание сосредоточилось на графемно-цветовой синестезии, одном из наиболее распространенных [18] и легко изучаемых типов. Психологи и нейробиологи изучают синестезию не только из-за ее присущей привлекательности, но и из-за понимания, которое она может дать в когнитивных и перцептивных процессах, которые происходят как у синестетов, так и у несинестетов. Синестезия теперь является темой научных книг и статей, докторских диссертаций, документальных фильмов и даже романов. [ необходима цитата ]

С появлением Интернета в 1990-х годах синестеты начали связываться друг с другом и создавать веб-сайты, посвященные этому состоянию. Они быстро переросли в международные организации, такие как Американская ассоциация синестезии , Ассоциация синестезии Великобритании , Бельгийская ассоциация синестезии, Канадская ассоциация синестезии, Немецкая ассоциация синестезии и Нидерландское веб-сообщество синестезии. [ необходима цитата ]

Общество и культура

Известные случаи

Соломон Шерешевский , газетный репортер, ставший мнемонистом , был обнаружен русским нейропсихологом Александром Лурией как человек с редкой пятичастной формой синестезии, [17] единственным известным случаем которой он является. Слова и текст были связаны не только с очень яркими зрительно-пространственными образами, но также со звуком, вкусом, цветом и ощущением. [17] Шерешевский мог перечислять бесконечные детали многих вещей без формы, от списков имен до разговоров десятилетней давности, но у него были большие трудности с пониманием абстрактных понятий. Автоматическое и почти постоянное сохранение каждой детали из-за синестезии значительно подавляло способность Шерешевского понимать то, что он читал или слышал. [17]

Нейробиолог и автор В.С. Рамачандран изучал случай графемно-цветового синестета, который также был дальтоником. Хотя он не мог видеть определенные цвета своими глазами, он все еще мог «видеть» эти цвета, глядя на определенные буквы. Поскольку у него не было названия для этих цветов, он назвал их «марсианскими цветами». [71]

Искусство

Другие известные синестеты происходят, в частности, из художественных профессий и слоев общества. Синестетическое искусство исторически относится к мультисенсорным экспериментам в жанрах визуальной музыки , визуализации музыки , аудиовизуального искусства , абстрактного кино и интермедиа. [41] [72] [73] [74] [75] [76] В отличие от нейронауки, концепция синестезии в искусстве рассматривается как одновременное восприятие множественных стимулов в одном гештальт -опыте. [77] Нейрологическая синестезия была источником вдохновения для художников, композиторов, поэтов, романистов и цифровых художников.

Писатели

Владимир Набоков подробно писал о синестезии в нескольких романах. Набоков подробно описал свою графемно-цветовую синестезию в своей автобиографии « Говори, память » : [78]

Я представляю прекрасный случай цветного слуха. Возможно, «слух» не совсем точно, поскольку цветовые ощущения, по-видимому, производятся самим актом моего устного формирования данной буквы, пока я представляю ее контур. Долгая a английского алфавита (и именно этот алфавит я буду иметь в виду далее, если не указано иное) имеет для меня оттенок выветренного дерева, но французская a вызывает ассоциации с полированным черным деревом. Эта черная группа также включает в себя твердое g (вулканизированная резина) и r (закопченная тряпка, которую рвут). Овсяное n , лапшевидное l и ручное зеркало с подложкой из слоновой кости o заботятся о белых. Я озадачен своим французским , на котором я вижу переполненную напряженную поверхность алкоголя в маленьком стакане. Переходя к синей группе, есть стальной x , грозовая туча z и черничный k . Поскольку между звуком и формой существует тонкое взаимодействие, я вижу q более коричневым, чем k , в то время как s — это не светло-голубой цвет c , а любопытная смесь лазури и перламутра.

Дэниел Таммет написал книгу о своем опыте синестезии под названием « Рожденный в голубой день» . [79] Джоанн Харрис , автор «Шоколада» , является синестетом и говорит, что воспринимает цвета как запахи. [80] В ее романе «Голубоглазый мальчик» представлены различные аспекты синестезии.

Художники и фотографы

Василий Кандинский (синестет) и Пит Мондриан (не синестет) оба экспериментировали с соответствием изображения и музыки в своих картинах. Современные художники с синестезией, такие как Кэрол Стин [81] и Марсия Смилак [82] (фотограф, которая ждет, пока не получит синестетический ответ от того, что она видит, а затем делает снимок), используют свою синестезию для создания своих произведений искусства. Линда Андерсон , по данным NPR, считается «одним из выдающихся художников памяти», создает масляными мелками на мелкозернистой наждачной бумаге представления слухо-зрительной синестезии, которую она испытывает во время сильных приступов мигрени. [83] [84] Бренди Гейл, канадская художница, испытывает непроизвольное соединение или пересечение любого из своих чувств — слуха, зрения, вкуса, осязания, обоняния и движения. Гейл рисует с натуры, а не с фотографий, и, исследуя сенсорную панораму каждой местности, пытается запечатлеть, выбрать и передать эти личные переживания. [85] [86] [87] Дэвид Хокни воспринимает музыку как цвет, форму и конфигурацию и использует эти восприятия при раскрашивании оперных декораций (хотя и не при создании других своих произведений искусства). Кандинский объединил четыре чувства: цвет, слух, осязание и обоняние. [1] [3] Американский художник и визуальный художник Перри Холл считает синестезию — как хроместезию, так и опыт визуальных ощущений, создающих звуки — источником вдохновения и руководством для своей творческой работы, включая серию звуковых рисунков . [88]

Композиторы

«Симфоническая поэма «Море» и соответствующая ей картина «Соната моря. «Финал»» (1908) синестета Микалоюса Константинаса Чюрлёниса .

Синестезию испытывали многие композиторы.

Микалоюс Константинас Чюрлёнис , литовский художник, композитор и писатель, воспринимал цвета и музыку одновременно. Многие из его картин носят названия соответствующих музыкальных произведений: сонаты, фуги и прелюдии.

Александр Скрябин сочинял цветную музыку, которая была намеренно придумана и основана на квинтовом круге , в то время как Оливье Мессиан изобрел новый метод композиции ( режимы ограниченной транспозиции ) специально для того, чтобы передать свою двунаправленную звуко-цветовую синестезию. [3] [89] Например, красные скалы Брайс-Каньона изображены в его симфонии Des canyons aux étoiles... («От каньонов к звездам»). Новые художественные движения, такие как литературный символизм, нефигуративное искусство и визуальная музыка, извлекли выгоду из экспериментов с синестетическим восприятием и способствовали общественному осознанию синестетических и мультисенсорных способов восприятия. [41] Другие композиторы, которые сообщали о синестезии, включают Дюка Эллингтона , [90] Николая Римского-Корсакова , [91] и Яна Сибелиуса . [73]

Несколько современных композиторов с синестезией — Майкл Торке [ 73] и Рамин Джавади , наиболее известный по своей работе над сочинением песен и музыки для таких телесериалов, как «Игра престолов» , «Мир Дикого Запада» и для фильма «Железный человек» . Он говорит, что склонен «связывать цвета с музыкой или музыку с цветами». [92]

Британский композитор Дэниел Лиам Глин создал проект классической и современной музыки Changing Stations , используя графемно-цветовую синестезию . Основанные на 11 основных линиях лондонского метрополитена , одиннадцать треков, представленных на альбоме, представляют одиннадцать основных цветов линий метро. [93] Каждый трек в значительной степени фокусируется на различных скоростях, звуках и настроении каждой линии и составлен в ключевой подписи, синестетически назначенной Глином с учетом цвета линии метро на карте . [94]

Музыканты

Продюсер, рэпер и модельер Канье Уэст является ярким междисциплинарным случаем. В импровизированной речи, которую он произнес во время интервью Эллен , он описал свое состояние, сказав, что видит звуки, и что все, что он создает звуками, является картиной. [95] Другие известные синестеты включают музыкантов Билли Джоэла , [96] : 89, 91  Энди Партриджа , [97] Ицхака Перлмана , [96] : 53  Лорд , [98] Билли Айлиш , [99] Брендона Ури , [100] [101] Иду Марию , [102] Брайана Чейза , [103] [104] и классическую пианистку Элен Гримо . Музыкант Кристин Херш видит музыку в цветах. [105] Барабанщик Микки Харт из The Grateful Dead написал о своем опыте синестезии в своей автобиографии Drumming at the Edge of Magic . [106] Джон Фрушанте , гитарист Red Hot Chili Peppers, рассказывает о своем опыте синестезии в подкасте с Риком Рубином . [107] Фаррелл Уильямс из групп The Neptunes и NERD также испытывает синестезию [108] [109] и использовал ее в качестве основы для альбома Seeing Sounds . Певица и автор песен Marina and the Diamonds испытывает музыкальную → цветовую синестезию и сообщает о цветных днях недели. [110] Остин Найт из Waterparks имеет хроместезию , которая влияет на многие художественные решения группы. [111]

Художники без синестезии

Некоторые художники, часто упоминаемые как синестеты, на самом деле не имели этого неврологического заболевания. Например, « Прометей» Скрябина 1911 года — это преднамеренное изобретение, цветовой выбор которого основан на квинтовом круге и, по-видимому, был взят у мадам Блаватской . [3] [112] В музыкальной партитуре есть отдельный нотный стан, обозначенный как luce , «ноты» которого играются на цветном органе . Технические обзоры появляются в томах Scientific American того периода. [3] С другой стороны, его старший коллега Римский-Корсаков (который считался довольно консервативным композитором) был, на самом деле, синестетом. [113]

Французские поэты Артюр Рембо и Шарль Бодлер писали о синестетических переживаниях, но нет никаких доказательств того, что они сами были синестетами. В «Переписках» Бодлера 1857 года было введено понятие о том, что чувства могут и должны смешиваться. Бодлер участвовал в эксперименте с гашишем, который проводил психиатр Жак-Жозеф Моро, и заинтересовался тем, как чувства могут влиять друг на друга. [41] Позже Рембо написал «Voyelles» (1871), который, возможно, был более важен, чем «Переписки » , в популяризации синестезии. Позже он хвастался: «J'inventais la couleur des voyelles!» (Я придумал цвета гласных!). [114]

Наука

Некоторые технологи, такие как изобретатель Никола Тесла , [115] и ученые также сообщали о своей синестетике. Физик Ричард Фейнман описывает свои цветные уравнения в своей автобиографии « Какое вам дело до того, что думают другие люди?» : [116] «Когда я вижу уравнения, я вижу буквы в цветах. Я не знаю почему. Я вижу смутные изображения функций Бесселя со светло-коричневыми j, слегка фиолетово-голубоватыми n и темно-коричневыми x, летающими вокруг». [117]

Литература

Синестезия иногда используется как сюжетный прием или способ развития внутренней жизни персонажа. Автор и синестет Пэт Даффи описывает четыре способа, которыми синестетические персонажи использовались в современной художественной литературе. [118] [119]

Литературные описания синестезии подвергаются критике, поскольку зачастую они скорее отражают авторскую интерпретацию синестезии, чем само явление. [ необходима цитата ]

Исследовать

Тесты, подобные этому, показывают, что люди не прикрепляют звуки к визуальным формам произвольно. Когда людям дают выбор между словами «Буба» и «Кики», левая форма почти всегда называется «Кики», а правая — «Буба».

Исследования синестезии поднимают вопросы о том, как мозг объединяет информацию из разных сенсорных модальностей, что называется кроссмодальным восприятием или мультисенсорной интеграцией . [ необходима цитата ]

Примером этого является эффект буба/кики . В эксперименте, впервые разработанном Вольфгангом Кёлером , людей просили выбрать, какая из двух форм называется буба , а какая кики . Угловатую форму, кики , выбирают 95–98%, а буба — округлую. Люди на острове Тенерифе показали схожее предпочтение между формами, называемыми такете и малума . Даже 2,5-летние дети (слишком маленькие, чтобы читать) демонстрируют этот эффект. [120] Исследования показали, что на фоне этого эффекта может действовать форма идеастезии . [121]

Исследователи надеются, что изучение синестезии позволит лучше понять сознание и его нейронные корреляты . В частности, синестезия может иметь отношение к философской проблеме квалиа , [4] [122], учитывая, что синестеты испытывают дополнительные квалиа (например, цветной звук). Важное понимание для исследования квалиа может исходить из выводов о том, что синестезия обладает свойствами идеастезии , [19], которые затем предполагают решающую роль процессов концептуализации в создании квалиа. [12]

Технологические приложения

Синестезия также имеет ряд практических применений, включая «намеренную синестезию» в технологиях [123] и сенсорном протезировании. [124]

Голос (vOICe)

Питер Мейер разработал устройство сенсорной замены для людей с нарушениями зрения под названием The vOICe (заглавные буквы «O», «I» и «C» в «vOICe» призваны вызывать выражение «О, я вижу»). vOICe — это частный исследовательский проект, работающий без венчурного капитала, который был впервые реализован с использованием недорогого оборудования в 1991 году. [125] vOICe — это устройство сенсорной замены зрения на слух (SSD), сохраняющее визуальные детали с высоким разрешением (до 25 344 пикселей). [126] Устройство состоит из ноутбука, камеры, закрепленной на голове, или компьютерной камеры и наушников. vOICe преобразует визуальные стимулы окружающей среды, захваченные камерой, в соответствующие слуховые представления ( звуковые ландшафты ), доставляемые пользователю через наушники со скоростью по умолчанию один звуковой ландшафт в секунду. Каждый звуковой ландшафт представляет собой сканирование слева направо, при этом высота представлена ​​высотой тона, а яркость — громкостью. [127] vOICe компенсирует потерю зрения, преобразуя информацию из утраченной сенсорной модальности в стимулы в оставшейся модальности. [128]

Озвученный

Художники Перри Холл и Джонатан Джонс-Моррис создали Sonified в 2011 году, программное обеспечение, которое преобразует визуальную информацию с видеокамеры в музыку в режиме реального времени, как средство создания синестетического опыта для пользователя. [129]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcdefg Cytowic RE (2002). Синестезия: Союз чувств (2-е изд.). Кембридж, Массачусетс : MIT Press . ISBN 978-0-262-03296-4. OCLC  49395033. [ нужна страница ]
  2. ^ ab Cytowic RE (2003). Человек, который пробовал формы . Кембридж, Массачусетс : MIT Press . ISBN 978-0-262-53255-6. OCLC  53186027. [ нужна страница ]
  3. ^ abcdefghijkl Cytowic RE, Eagleman DM (2009). Среда — индигово-голубая: открытие мозга синестезии (с послесловием Дмитрия Набокова) . Кембридж: MIT Press . ISBN 978-0-262-01279-9. [ нужна страница ]
  4. ^ ab Harrison JE, Baron-Cohen S (1996). Синестезия: классические и современные прочтения . Oxford : Blackwell Publishing . ISBN 978-0-631-19764-5. OCLC  59664610. [ нужна страница ]
  5. ↑ Генри, Пейдж (19 сентября 2003 г.). «Синестезия: определение, объяснение и многое другое».
  6. ^ ab van Campen C (2009). «Скрытый смысл: как осознать синестезию» (PDF) . Teccogs . 1 : 1–13. Архивировано из оригинала (PDF) 8 июля 2009 г.
  7. ^ Rich AN, Mattingley JB (январь 2002 г.). «Аномальное восприятие при синестезии: перспектива когнитивной нейронауки». Nature Reviews. Neuroscience (обзор). 3 (1): 43–52. doi :10.1038/nrn702. PMID  11823804. S2CID  11477960.
  8. ^ ab Hubbard EM, Ramachandran VS (ноябрь 2005 г.). «Нейрокогнитивные механизмы синестезии». Neuron (обзор). 48 (3): 509–520. doi : 10.1016/j.neuron.2005.10.012 . PMID  16269367. S2CID  18730779.
  9. ^ abc Гальтон Ф. (1880). "Визуализированные цифры". Nature . 21 (543): 494–5. Bibcode : 1880Natur..21..494G. doi : 10.1038/021494e0 . S2CID  4074444.
  10. ^ Seron X, Pesenti M, Noël MP, Deloche G, Cornet JA (август 1992). "Образы чисел, или "Когда 98 вверху слева, а 6 — небесно-голубое"". Познание . 44 (1–2): 159–196. doi :10.1016/0010-0277(92)90053-K. PMID  1511585. S2CID  26687757.
  11. ^ "Как работает синестезия". HowStuffWorks . 1 января 1970 г. Получено 2 мая 2016 г.
  12. ^ ab Mroczko-Wąsowicz A, Nikolić D (2014). «Семантические механизмы могут быть ответственны за развитие синестезии». Frontiers in Human Neuroscience . 8 : 509. doi : 10.3389/fnhum.2014.00509 . PMC 4137691. PMID 25191239  . 
  13. ^ ab Ward, Ossian (10 июня 2006 г.). Человек, который услышал шипение своей коробки с краской. The Telegraph . Получено 3 декабря 2018 г.
  14. ^ abc Jewanski J, Day SA, Ward J (июль 2009 г.). «Красочный альбинос: первый задокументированный случай синестезии, Георг Тобиас Людвиг Сакс в 1812 г.». Журнал истории нейронаук . 18 (3): 293–303. doi :10.1080/09647040802431946. PMID  20183209. S2CID  8641750.
  15. ^ ab Herman LM (28 декабря 2018 г.). «Синестезия». Encyclopaedia Britannica . Получено 25 января 2019 г.
  16. ^ Конникова М (26 февраля 2013 г.). «Со слов альбиноса — блестящая смесь цвета». Scientific American Blog Network . Архивировано из оригинала 20 сентября 2016 г. Получено 25 января 2019 г.
  17. ^ abcd Schacter D (1996). В поисках памяти: мозг, разум и прошлое. Basic Books. стр. 81. ISBN 978-0-465-07552-2.
  18. ^ abcdefg Сагив Н., Робертсон Л. К. (2005). Синестезия: перспективы когнитивной нейронауки . Оксфорд : Oxford University Press . ISBN 978-0-19-516623-1. OCLC  53020292. [ нужна страница ]
  19. ^ ab Nikolić D (2009). «Является ли синестезия на самом деле идеэстезией? Исследование природы этого явления» (PDF) . Труды Третьего международного конгресса по синестезии, науке и искусству, Гранада, Испания, 26–29 апреля .
  20. ^ Simner J (февраль 2012 г.). «Определение синестезии» (PDF) . British Journal of Psychology (обзор). 103 (1): 1–15. doi :10.1348/000712610X528305. PMID  22229768. S2CID  9038571.
  21. ^ "Абсолютный слух и синестезия | Институт медицинских исследований имени Фейнштейна". Институт медицинских исследований имени Фейнштейна . Архивировано из оригинала 13 декабря 2017 года . Получено 2 мая 2016 года .
  22. ^ Jonas CN, Price MC (30 октября 2014 г.). «Не все синестеты одинаковы: пространственные и визуальные измерения синестезии последовательности и пространства». Frontiers in Psychology . 5 : 1171. doi : 10.3389/fpsyg.2014.01171 . PMC 4214186. PMID  25400596 . 
  23. ^ [ ненадежный медицинский источник? ] Обладают ли синестеты последовательного пространства лучшими навыками пространственного воображения? Возможно, нет, Национальный центр биотехнологической информации
  24. ^ [ ненадежный источник? ] Разум, который касается прошлого, Sciencemag.org
  25. ^ Ситон М (2013). «Видения здравомыслящих людей». Ploughshares . 39 (1): 144–145. doi :10.1353/plo.2013.0012. ISSN  2162-0903. S2CID  161837195.
  26. ^ Naumer MJ, van den Bosch JJ (июль 2009 г.). «Touching sounds: thalamocortical plasticity and the neural basic of multisensory integration» (PDF) . Journal of Neurophysiology . 102 (1): 7–8. doi :10.1152/jn.00209.2009. PMID  19403745. S2CID  1712367. Архивировано из оригинала (PDF) 20 февраля 2019 г.
  27. ^ Флурной 2001
  28. ^ Calkins, MW (1893). «Статистическое исследование псевдохроместезии и ментальных форм». American Journal of Psychology . 5 (4): 439–464. doi :10.2307/1411912. JSTOR  1411912.
  29. ^ Simner J, Hubbard EM (декабрь 2006 г.). «Варианты синестезии взаимодействуют в когнитивных задачах: доказательства неявных ассоциаций и поздней связанности в теориях перекрестных разговоров». Neuroscience . 143 (3): 805–814. doi :10.1016/j.neuroscience.2006.08.018. PMID  16996695. S2CID  18922608.
  30. ^ Эдельштейн М., Бранг Д., Роув Р., Рамачандран В.С. (2013). «Мисофония: физиологические исследования и описания случаев». Frontiers in Human Neuroscience . 7 : 296. doi : 10.3389/fnhum.2013.00296 . PMC 3691507. PMID  23805089. 
  31. ^ Шредер А., ван Дипен Р., Мазахери А., Петропулос-Петалас Д., Сото де Амести В., Вулинк Н., Денис Д. (9 апреля 2014 г.). «Уменьшенные слуховые вызванные потенциалы n1 на необычные стимулы у пациентов с мисофонией». Frontiers in Behavioral Neuroscience . 8 : 123. doi : 10.3389 /fnbeh.2014.00123 . PMC 3988356. PMID  24782731. 
  32. ^ Daniels EC, Rodriguez A, Zabelina DL (16 января 2020 г.). Langguth B (ред.). «Тяжесть симптомов мисофонии связана с ухудшением когнитивного контроля при воздействии звуков-триггеров мисофонии». PLOS ONE . 15 (1): e0227118. Bibcode : 2020PLoSO..1527118D. doi : 10.1371/journal.pone.0227118 . PMC 6964854. PMID  31945068 . 
  33. ^ ab Duddy D, Oeding K (29 апреля 2014 г.). «Мисофония: обзор». Семинары по слуху . 35 (2): 084–091. doi :10.1055/s-0034-1372525. ISSN  0734-0451. S2CID  76090599.
  34. ^ Эдельштейн М., Бранг Д., Роув Р., Рамачандран В.С. (2013). «Мисофония: физиологические исследования и описания случаев». Frontiers in Human Neuroscience . 7 : 296. doi : 10.3389/fnhum.2013.00296 . PMC 3691507. PMID  23805089. 
  35. ^ Heyes C (март 2010). «Откуда берутся зеркальные нейроны?». Neuroscience & Biobehavioral Reviews . 34 (4): 575–583. doi :10.1016/j.neubiorev.2009.11.007. PMID  19914284. S2CID  2578537.
  36. ^ "Derek Tastes of Ear Wax". Лучшие документальные фильмы . Получено 2 февраля 2015 г.
  37. ^ "BBC – Science & Nature – Horizon". bbc.co.uk . Получено 2 февраля 2015 г. .
  38. ^ Simner J (2009). «Лексико-вкусовая синестезия». Энциклопедия нейронауки . Springer Berlin Heidelberg. стр. 2149–2152. doi :10.1007/978-3-540-29678-2_2766. ISBN 978-3-540-23735-8.
  39. ^ ab "Types-of-Syn". DaySyn.com . Получено 26 января 2016 г. .
  40. ^ Смит SD, Кэтрин Фредборг B, Корнельсен J (август 2017 г.). «Исследование сети режима по умолчанию у лиц с автономной сенсорной меридиональной реакцией (ASMR)». Social Neuroscience . 12 (4): 361–365. doi : 10.1080/17470919.2016.1188851 . PMID  27196787.
  41. ^ abcdef van Campen C (2007). Скрытый смысл: синестезия в искусстве и науке . Кембридж, Массачусетс : MIT Press . ISBN 978-0-262-22081-1. OCLC  80179991.[ нужна страница ]
  42. ^ Флурной Т. (2001). Des phénomènes de synopsie (Цветное прослушивание) . Адамант Медиа Корпорация. ISBN 978-0-543-94462-7.[ нужна страница ]
  43. ^ ab [ требуется полная цитата ] Диттмар А, изд. (2007). Синестезий. Ротер Фаден дурчс Лебен? [ Синестезия. Красная нить по жизни? ] (на немецком языке). Эссен: Verlag Die Blaue Eule.
  44. ^ Дейли А., Мартиндейл С., Боркум Дж. (1997). «Творчество, синестезия и физиогномическое восприятие». Журнал исследований творчества . 10 (1): 1–8. doi :10.1207/s15326934crj1001_1.
  45. ^ "Исследование синестезии пространственной последовательности". Тест на синестезию . 26 июня 2012 г. Получено 2 мая 2016 г.
  46. ^ abcd [ необходим неосновной источник ] [ мертвая ссылка ] Рамачандран В.С., Хаббард Э.М. (2001). "Синестезия: окно в восприятие, мысль и язык" (PDF) . Журнал исследований сознания . 8 (12): 3–34. Архивировано из оригинала (PDF) 27 мая 2006 г.
  47. ^ Hupé JM, Dojat M (2015). «Критический обзор литературы по нейровизуализации синестезии». Frontiers in Human Neuroscience . 9 : 103. doi : 10.3389/fnhum.2015.00103 . PMC 4379872. PMID  25873873 . 
  48. ^ Grossenbacher PG, Lovelace CT (январь 2001 г.). «Механизмы синестезии: когнитивные и физиологические ограничения». Trends in Cognitive Sciences . 5 (1): 36–41. doi :10.1016/S1364-6613(00)01571-0. PMID  11164734. S2CID  15092606.
  49. ^ Neckar M, Bob P (11 января 2016 г.). «Синестетические ассоциации и психосенсорные симптомы височной эпилепсии». Neuropsychiatric Disease and Treatment . 12 : 109–112. doi : 10.2147/NDT.S95464 . PMC 4714732. PMID  26811683 . 
  50. ^ Gray JA, Parslow DM, Brammer MJ, Chopping S, Vythelingum GN, ffytche DH (февраль 2006 г.). «Доказательства против функционализма на основе нейровизуализации эффекта чужого цвета при синестезии». Cortex; Журнал, посвященный изучению нервной системы и поведения . 42 (2): 309–318. doi :10.1016/s0010-9452(08)70357-5. PMID  16683506. S2CID  4475077.
  51. ^ ab Baron-Cohen S, Burt L, Smith-Laittan F, Harrison J, Bolton P (1 сентября 1996 г.). «Синестезия: распространенность и семейность». Perception . 25 (9): 1073–1079. doi :10.1068/p251073. PMID  8983047. S2CID  25954158.
  52. ^ Brang D, Ramachandran VS (ноябрь 2011 г.). «Выживание гена синестезии: почему люди слышат цвета и ощущают вкус слов?». PLOS Biology . 9 (11): e1001205. doi : 10.1371/journal.pbio.1001205 . PMC 3222625. PMID  22131906 . 
  53. ^ Хаббард Э.М. (июнь 2007 г.). «Нейрофизиология синестезии» (PDF) . Current Psychiatry Reports . 9 (3): 193–199. doi :10.1007/s11920-007-0018-6. PMID  17521514. S2CID  13370073.
  54. ^ ab Simner J, Hubbard EM, ред. (2013). «Краткая история исследований синестезии». Oxford Handbook of Synesthesia . Оксфорд, Великобритания: Oxford University Press. стр. 13–17. ISBN 978-0-19-960332-9. Получено 25 февраля 2018 г.
  55. ^ abc Симнер Дж., Малвенна С., Сагив Н., Цаканикос Э., Уизерби С.А., Фрейзер С. и др. (2006). «Синестезия: распространенность атипичных кросс-модальных переживаний» (PDF) . Восприятие . 35 (8): 1024–1033. дои : 10.1068/p5469. PMID  17076063. S2CID  2508540.
  56. ^ Carmichael DA, Down MP, Shillcock RC, Eagleman DM, Simner J (май 2015 г.). «Проверка стандартизированной батареи тестов на синестезию: надежно ли обнаруживает синестезию батарея тестов синестезии?». Сознание и познание . 33 : 375–385. doi :10.1016/j.concog.2015.02.001. PMC 5047354. PMID  25734257 . 
  57. ^ Safran AB, Sanda N (февраль 2015 г.). «Цветовая синестезия. Взгляд на восприятие, эмоции и сознание». Current Opinion in Neurology . 28 (1): 36–44. doi :10.1097/WCO.00000000000000169. PMC 4286234. PMID  25545055 . 
  58. ^ Барон-Коэн С., Джонсон Д., Эшер Дж., Уилрайт С., Фишер С.Е., Грегерсон П.К., Эллисон К., «Является ли синестезия более распространенной при аутизме?», Молекулярный аутизм, 20 ноября 2013 г.
  59. ^ Гейдж Дж. (1993). Цвет и культура. Практика и значение от античности до абстракции. Лондон: Thames & Hudson. ISBN 978-0-520-22225-0.стр.227
  60. ^ Гете Дж. В. (1840). Теория цвета . Дж. Мюррей.
  61. ^ Пикок К (1988). «Инструменты для исполнения цветной музыки: два века технологических экспериментов» (PDF) . Леонардо . 21 (4): 397–406. doi :10.2307/1578702. JSTOR  1578702. S2CID  54178977.
  62. ^ Джевански Дж., Сидлер Н., ред. (2006). Фарбэ – Лихт – Музик. Синестезия и дальняя музыка . Берн: Питер Лэнг. [ нужна страница ]
  63. ^ Махлинг Ф (1926). «Проблема« цветного прослушивания »: Eine historisch-kritische Untersuruchung». Архив для самых известных психологических наук . 57 : 165–301.
  64. ^ Фехнер Г (1876). Школа эстетики. Лейпциг: Breitkopf und Hartel.
  65. ^ фон Кампен С (1996). «De verwarring der zintuigen. Художественные и психологические эксперименты с синестезией». Психология и Maatschappij . 20 (1): 10–26.
  66. ^ Гальтон Ф. (1880). «Визуализированные цифры». Nature . 21 (533): 252–6. Bibcode : 1880Natur..21..252G. doi : 10.1038/021252a0 .
  67. ^ Гальтон Ф. (1883). Исследования человеческих способностей и их развития. Macmillan . Получено 17 июня 2008 г. [ нужна страница ]
  68. ^ Юнг CG (1956) [1912]. «Трансформация либидо». Символы трансформации . Лондон: Routledge & Kegan Paul. стр. 237.
  69. ^ Bauhaus100.Curriculum. Теория гармонизации 1919-1924 Архивировано 5 июля 2019 в Wayback Machine . Получено 2 декабря 2018
  70. ^ Фарбе-Тон-Форшунген. III. Группа. Берихт убер ден II. Kongreß für Farbe-Ton-Forschung (Гамбург, 1–5 октября 1930 г.). Опубликовано в 1931 году.
  71. ^ Кэрролл С. (5 ноября 2007 г.). «Марсианские цвета — космическая дисперсия». Discover . Получено 12 апреля 2018 г.
  72. ^ Campen C (1999). «Художественные и психологические эксперименты с синестезией». Leonardo . 32 (1): 9–14. doi :10.1162/002409499552948. S2CID  57568389.
  73. ^ abc Берман Г (1999). «Синестезия и искусство». Леонардо . 32 (1): 15–22. doi :10.1162/002409499552957. S2CID  57565862.
  74. ^ фон Маур К (1999). Звуки живописи: Музыка в современном искусстве (Библиотека Pegasus) . Мюнхен: Prestel. ISBN 978-3-7913-2082-3. [ нужна страница ]
  75. ^ Гейдж Дж. Д. (1993). Цвет и культура: практика и значение от античности до абстракции . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-27818-5. [ нужна страница ]
  76. ^ Гейдж Дж. Д. (1999). Цвет и значение: искусство, наука и символизм . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-22611-1. [ нужна страница ]
  77. ^ van Campen C (2009). «Визуальная музыка и музыкальная живопись. Поиски синестезии в искусстве». В Bacci F, Melcher D (ред.). Making Sense of Art, making Art of Sense . Оксфорд: Oxford University Press.[ нужна страница ]
  78. ^ Буше, Мари; Луазон-Шарль, Жюли; Пулен, Изабель (19 июня 2020 г.). Пять чувств в творчестве Набокова. Спрингер Природа. стр. 255–256. ISBN 978-3-030-45406-7.
  79. ^ Таммет Д. (2007). Рожденный в голубой день . Free Press. ISBN 978-1-4165-3507-2. [ нужна страница ]
  80. ^ "Автор Chocolat Джоанн Харрис рассказывает о своем последнем романе Blue Eyed Boy". Metro . 7 апреля 2010 г.
  81. ^ Стин К. (2001). «Общие видения: взгляд из первых рук на синестезию и искусство». Леонардо . 34 (3): 203–208. doi :10.1162/002409401750286949. S2CID  57570552.
  82. ↑ Сайт Марсии Смилак. Архивировано 27 февраля 2021 г. на Wayback Machine. Доступ осуществлен 20 августа 2006 г.
  83. ^ "Linda Anderson - MOCA GA". 7 апреля 2019 г. Архивировано из оригинала 7 апреля 2019 г. Получено 27 декабря 2021 г.
  84. ^ "Линда Андерсон". NPR . 7 апреля 2019 г. Архивировано из оригинала 7 апреля 2019 г. Получено 27 декабря 2021 г.
  85. ^ «Прибрежная синестезия: картины и фотографии Гавайев, Фиджи и Калифорнии Бренди Гейл – выставка в Центре искусств Гуалала: январь 2015 г.». gualalaarts.org . Архивировано из оригинала 2 февраля 2015 г. . Получено 2 февраля 2015 г. .
  86. ^ EG. "The Wondrous Sensory Spectrum of Brandy Gale". FORA.tv. Архивировано из оригинала 2 февраля 2015 г. Получено 2 февраля 2015 г.{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)
  87. ^ brandygale.com
  88. ^ Зильберман, С. (6 февраля 2012 г.). «Внутри разума синестета». PLOS ONE. www.blogs.plos.org/neurotribes/2012/02/06/inside-the-mind-of-a-synaesthete/
  89. ^ Сэмюэл С (1994) [1986]. Оливье Мессиан: Музыка и цвет. Беседы с Клодом Сэмюэлем . Перевод Glasow ET. Портленд, Орегон: Amadeus Press.
  90. ↑ Дюк Эллингтон, как цитируется в George D (1981). Sweet man: The real Duke Ellington . Нью-Йорк: GP Putnam's Sons. стр. 226.
  91. ^ Ястребцев В (1908). «О цветном звукосозерцании Н.А.Римского-Корсакова». Русская музыкальная газета (на русском языке) (39–40): 842–845.цитируется Булатом Галеевым (1999).
  92. ^ «Познакомьтесь с музыкальным гением, стоящим за саундтреком к «Игре престолов», который смотрит каждый сезон раньше всех остальных». Business Insider . Получено 11 января 2018 г.
  93. ^ "Звуки подземелья: Музыкант-синестетик создает пластинку на основе карты труб". The Big Issue. 27 апреля 2017 г. Получено 15 мая 2018 г.
  94. ^ "Все ли линии лондонского метро имеют уникальный звук?" (PDF) . Norwegian Air Magazine . Получено 3 апреля 2017 г. .
  95. ^ Канье Уэст ПОЛНОЕ Запрещенное интервью Эллен HD 19 мая 2016 г., 7 мая 2018 г. , получено 20 августа 2022 г.
  96. ^ ab Seaberg M (2011). Вкус Вселенной . Новые страницы книг. ISBN 978-1-60163-159-6.
  97. ^ Энос, Морган (9 апреля 2020 г.). «Аккорды становятся цветами: внутренняя синестезия». Tidal . Получено 11 мая 2023 г.
  98. ^ Тренделл А. (11 мая 2017 г.). «Лорд объясняет опыт синестезии». NME . Получено 15 июня 2021 г. .
  99. ^ Nattress K. «Билли Айлиш объясняет, как синестезия влияет на ее музыку». iHeartRadio . Получено 15 июня 2021 г. .
  100. ^ Спанос Б. (15 января 2016 г.). «Panic! at the Disco: Band Is „Outlet for Nonchalant Chaos“». Rolling Stone . Получено 13 ноября 2019 г. .
  101. ^ «4 певца, которые черпают вдохновение из синестезии для написания музыки». Cultura Colectiva . 23 января 2018 г. Получено 16 апреля 2020 г.
  102. ^ Cairns D (24 февраля 2008 г.). "Интервью Times Online". The Times . Лондон. Архивировано из оригинала 18 июля 2008 г. Получено 24 июля 2008 г.
  103. ↑ Forrest E (30 марта 2009 г.). «Эмма Форрест встречает любимых нью-йоркских арт-панк-рокеров Yeah Yeah Yeahs». guardian.co.uk . Лондон: The Guardian . Получено 7 мая 2009 г.
  104. ^ Chase B. "Блог Брайана Чейза". yeahyeahyeahs.com . Архивировано из оригинала 25 января 2009 года . Получено 7 мая 2009 года .
  105. ↑ Seaman D (8 мая 2021 г.). «Странные ангелы: Кристин Херш о музыке и материнстве». The Quietus . Получено 8 ноября 2021 г.
  106. ^ Харт М., Стивенс Дж., Либерман Ф. (1990). Игра на барабанах на грани магии: путешествие в дух перкуссии . Сан-Франциско, Калифорния: Harper. стр. 133.
  107. ↑ Джон Фрушанте из Red Hot Chili Peppers возвращается, часть 1 | Broken Record (ведущий Рик Рубин), 14 октября 2022 г. , получено 20 мая 2023 г.
  108. ^ [ ненадежный источник? ] Это просто всегда застряло в моем сознании, и я всегда мог это видеть. Я не знаю, имеет ли это смысл, но я всегда мог визуализировать то, что я слышал... Да, это всегда было похоже на странные цвета." Из интервью Nightline с Фарреллом
  109. ^ "Синестеты: "Люди будущего"". Psychology Today . 3 марта 2012 г. Получено 15 мая 2014 г.
  110. ^ "Свободные женщины: Марина и бриллианты". ITV Lifestyle . ITV Network . 27 апреля 2010 г. Получено 28 апреля 2010 г.
  111. ^ Остен из Waterparks может «видеть» музыку, поэтому мы попросили его нарисовать свои песни 🎨 Видение звуков | MTV, 14 марта 2020 г. , получено 14 февраля 2023 г.
  112. ^ [ нужная страница ] Данн КТ (1998). Яркие цвета, увиденные ложно: синестезия и поиск трансцендентального знания . Нью-Хейвен, Коннектикут: Yale University Press. ISBN 978-0-300-06619-7.
  113. ↑ Это по статье в российской печати Ястребцева В. «О цветовом звукосозерцании Н.А.Римского-Корсакова». Русская музыкальная газета, 1908, № 39–40, с. 842–845 (на русском языке), цитировано по Булату Галееву (1999).
  114. ^ Barth F, Giampieri-Deutsch P, Hans-Dieter K (2012). Чувственное восприятие: разум и материя . Вена: Springer Vienna. стр. 221. ISBN 978-3-211-99750-5. Я придумал цвета гласных!
  115. ^ Tesla N. "The Strange Life of Nikola Tesla" (PDF) . pitt.edu . Архивировано из оригинала (PDF) 17 июля 2012 г. . Получено 4 сентября 2012 г. .
  116. ^ Фейнман Р. (1988). Какое вам дело до того, что думают другие?. Нью-Йорк: Norton. С. 59.
  117. ^ "Цветной язык: психологи из Университета Торонто обнаружили улучшенные способности к обучению языку у синестетов". Новости Университета Торонто . Получено 20 марта 2023 г.
  118. ^ Даффи ПЛ (2006). Образы синестетов и их восприятие языка в художественной литературе. 6-е ежегодное собрание Американской ассоциации синестезии . Университет Южной Флориды. Архивировано из оригинала 17 января 2012 г.
  119. ^ Даффи ПЛ, Симнер Дж (февраль 2010 г.). «Синестезия в художественной литературе». Cortex; Журнал, посвященный изучению нервной системы и поведения . 46 (2): 277–278. doi :10.1016/j.cortex.2008.11.003. PMID  19081086. S2CID  11224620.
  120. ^ [ необходим неосновной источник ] Maurer D, Pathman T, Mondloch CJ (май 2006). «Форма буб: соответствия звука и формы у малышей и взрослых». Developmental Science . 9 (3): 316–322. doi : 10.1111/j.1467-7687.2006.00495.x . PMID  16669803. S2CID  7297731.
  121. ^ Милан Э, Иборра О, де Кордоба М, Хуарес-Рамос В, Артачо М.Р., Рубио Х.Л. (2013). «Эффект Кики-Бубы: случай персонификации и идейэстезии». Журнал исследований сознания . 20 (1–2): 84–102.
  122. ^ Gray JA, Chopping S, Nunn J, et al. (2002). «Значение синестезии для функционализма: теория и эксперименты». Журнал сознания . 9 (12): 5–31.
  123. ^ Suslick KS (декабрь 2012 г.). «Синестезия в науке и технике: больше, чем превращение невидимого в видимое». Current Opinion in Chemical Biology . 16 (5–6): 557–563. doi :10.1016/j.cbpa.2012.10.030. PMC 3606019. PMID  23183411 . 
  124. ^ Scheff CM (1 января 1986 г.). «Экспериментальная модель для изучения изменений в организации обработки сенсорной информации человеком посредством проектирования и тестирования неинвазивных протезных устройств для людей с сенсорными нарушениями». ACM SIGCAPH Computers and the Physically Handicapped (36): 3–10. doi :10.1145/15711.15713. ISSN  0163-5727. S2CID  11924232.
  125. ^ Мейер П. "Дополненная реальность для полностью слепых" . Получено 4 февраля 2014 г.
  126. ^ Striem-Amit E, Guendelman M, Amedi A (16 марта 2012 г.). «Острота зрения у слепых от рождения с использованием замены зрительного на слуховой». PLOS ONE . 7 (3): e33136. Bibcode : 2012PLoSO...733136S. doi : 10.1371/journal.pone.0033136 . PMC 3306374. PMID  22438894 . 
  127. ^ Кармайкл Дж. (10 июля 2013 г.). «Устройство обучает слепых людей «видеть» с помощью слушания» . Получено 4 февраля 2014 г.
  128. ^ Haigh A, Brown DJ, Meijer P, Proulx MJ (2013). «Насколько хорошо вы видите то, что слышите? Острота замены зрительных ощущений на слуховые». Frontiers in Psychology . 4 : 330. doi : 10.3389/fpsyg.2013.00330 . PMC 3684791. PMID  23785345 . 
  129. ^ Бирн, Майкл (14 февраля 2012 г.). «С изображениями для ваших ушей, Sonified побеждает дополненную реальность с индивидуальной синестезией». Vice . Получено 12 декабря 2023 г. .

Дальнейшее чтение

На Викискладе есть медиафайлы по теме Синестезия .