Дворцовый парк Нимфенбург входит в число лучших и важнейших образцов садово-паркового дизайна в Германии. В сочетании с дворцовыми зданиями, входными сооружениями Большого круга и обширным парковым ландшафтом формируется ансамбль летней резиденции Нимфенбург баварских герцогов и королей, расположенной в современном районе Мюнхена Нойхаузен-Нимфенбург . Участок является охраняемым памятником , охраняемым ландшафтом и в значительной степени зоной Natura2000 . [2] [3] [4] [5]
Изысканная композиция формальных элементов сада и загородного парка в английском стиле считается шедевром садового дизайна , а просторный комплекс дворца и парка всегда был популярной достопримечательностью как для местных жителей, так и для туристов. На востоке парк примыкает к дворцовым зданиям и Большому кругу . На юге и западе парк в значительной степени окружен оригинальной садовой стеной и граничит с Ботаническим садом на севере, а за Менцингерштрассе периферия парка частично сливается с лесом Капуцинерхёльцль . [6] [7]
Проекты оригинальных барочных садов в значительной степени были смоделированы по образцу французских садов в Во-ле-Виконт и Версале . Современная планировка парка является результатом фундаментальной перепланировки Фридриха Людвига Шекеля , начатой в 1799 году. Площадь парка в пределах садовой стены занимает 180 гектаров, а весь комплекс охватывает 229 гектаров. [8] [9]
Парк разделен на обширный сектор страны и ландшафтного парка на западе и формальный сектор сада, прилегающий к дворцу. Центральный канал делит парк на северный и южный сектор. Вода поступает из реки Вюрм на западе (около 2 км (1,2 мили)) и поступает в парк через канал Пазинг-Нимфенбург и выводится через два канала на восток и северо-восток и через Хартмансхофер Бах на севере. [10]
Западный ландшафтный парк включает в себя меньшее озеро Пагоденбург с Пагоденбургом в северной части и большее озеро Баденбург с храмом Аполлона и Баденбургом на юге. Grünes Brunnhaus ( Зеленая насосная ), в которой установлены водяные колеса и нагнетательные насосы для фонтанов парка, расположен в деревне в южной части парка. Amalienburg занимает партер в юго-восточной части парка.
На востоке парк заканчивается у здания дворца. На садовой стороне дворца (запад) следует большой партерный сад , который составляет центральную часть большого прямоугольника, окруженного каналами. Партерный сад фланкирует Центральный (осевой) канал. Большой круг ( Schlossrondell ) расположен на востоке на городской стороне дворца. [3]
Рождение в 1662 году Максимилиана II Эммануила, курфюрста Баварии из рода Виттельсбахов, стало поводом задуматься о строительстве дворцовой резиденции и сада для молодой матери, курфюрстины Генриетты Аделаиды Савойской , между деревнями Нойхаузен и Оберменцинг . Первый камень в фундамент Schwaigbau zu Nymphenburg был заложен в 1664 году. Вопреки распространенному заблуждению, итальянское название Borgo delle Ninfe (замок нимфы ) было создано только в 19 веке. Первоначальное здание было Lustschloss (дворцом удовольствий) в традициях итальянских загородных вилл. Изысканный дворцовый комплекс в стиле барокко , который должен был служить летней резиденцией и альтернативой резиденции правительства, Мюнхенской резиденции , был реализован только поколение спустя при взрослом Максимилиане II Эммануиле. Образцом для Lustschloss послужил пьемонтский охотничий домик во дворце Венария , архитектор которого Амедео ди Кастелламонте предоставил первые проекты для дворца Нимфенбург. Агостино Барелли был первым архитектором, а Маркус Шиннагль был нанят в качестве главного строителя . [11] Работа началась в 1664 году со строительства кубического здания дворца и создания садового партера в итальянском стиле на западе. [12]
_020.jpg/1280px-Canaletto_(I)_020.jpg)
С 1701 по 1704 год Шарль Карбоне изменил и расширил сад в стиле французского барокко . Одновременно был построен канал Пазинг-Нимфенбург длиной около 2,5 км (1,6 мили) , соединенный с рекой Вюрм . [13]
Начиная с 1715 года Доминик Жирар, ранее работавший в садах Андре Ленотра в Версале, при поддержке Жозефа Эффнера , ученика Жермена Бофрана , реализовал просторное расположение парка . Жирару удалось искусно распределить воду в ранее сухой зоне. Был построен прямоугольник каналов, который образовал остров для главного дворца и партера сада. Был добавлен сектор канала Центральной оси длиной около 900 м (3000 футов) к западу от прямоугольника, который заканчивается у Большого каскада , где он соединялся с каналом Пазинг-Нимфенбург . В манере французских моделей дороги были проложены прямыми линиями, а ряды деревьев и аркад были посажены, чтобы строго разделить парк. Теперь комплекс состоял из двух основных зон: декоративного сада около дворца и леса на западе. Парковые замки расположены на независимых небольших партерах. [14] [15] [16]
С 1715 года Максимилиан II Эммануил преобразовал лес за пределами дворцового парка в охотничий угодье для оленей и расширил его почти до озера Штарнберг . В большем масштабе были созданы проходы и дороги, а также возведены три охотничьих домика. [17]
С 1804 года директор Королевских садов Фридрих Людвиг Скельс инициировал фундаментальные изменения в текущем дизайне парка. В 1792 году он добился мастерского и гармоничного сочетания французского и английского садового стиля, как это было ранее в саду дворца Шветцинген в Баден-Вюртемберге . Однако завершение работ в Нимфенбурге заняло гораздо больше времени из-за огромных размеров парка. С 1799 года Скельс первым спроектировал уединенный сад кронпринца . Работа над просторным ландшафтным парком на основе английской модели началась в 1804 году с южной части, которая была завершена в 1807 году. Северная часть была завершена только в 1823 году. [18] [19]
В отличие от Ланселота Брауна в Англии, который создал обширные ландшафтные парки, уничтожив старые барочные сады , Скель действовал более осторожно. Он сохранил партеры на садовой стороне дворца, а также канал Центральной оси и Большой каскад. Он решил разделить парк на две отдельные ландшафтные зоны разного размера, каждая со своим характером и атмосферой, в которую внесли значительный вклад два совершенно разных по форме и дизайну озера. [20]
Благодаря уловкам Скелла парк дворца Нимфенбург стал ярким примером синтеза двух принципиально разных типов садов. Упорядоченный французский барочный сад, который поддерживает идею улучшения природы посредством искусства и порядка, окружен английским ландшафтным парком, подчеркивающим свободную игру природы. Некоторые части парка были впервые открыты для публики в 1792 году при курфюрсте Карле Теодоре . [8] [9]
Первоначально подъездные пути, Большой круг , дворец и парк составляли единое целое, которое когда-то простиралось с востока на запад на расстояние более 3 км (1,9 мили) к западу от города Мюнхена. Рост города позволил полностью развить жилые районы и дорожную сеть в прилегающих районах. Строительство широкого моста Людвига Фердинанда через канал Нимфенбург , домов вдоль северного и южного входа во дворец и железнодорожной линии на западе полностью встроило парк и дворец в городские структуры и, таким образом, стало районом города. [21] [22]
После упразднения монархии парк и дворец стали частью бывшего Кронгута (Коронного поместья), теперь находящегося в ведении государства. После Веймарской республики комплекс захватили национал-социалисты. Начиная с лета 1936 года, регулярно проводилась Ночь амазонок . После насильственного присвоения монастырской церкви в крыле Оранжереи в октябре 1938 года в этой части дворца был открыт музей охоты. Руководство местной группы НСДАП получило подземный бункер и в 1942 году основало лагерь принудительного труда в Хиршгартене (Оленьем саду), прямо за пределами парка. [22] [23]
Во время Второй мировой войны дворец и Амалиенбург были замаскированы для защиты от воздушных налетов, большие дорожки были затемнены, а участки Центрального канала были засыпаны, а водные бассейны на городской стороне дворца были сровнены с землей. Дворцовая церковь, Входной двор , Баденбург и Большой каскад были разрушены или серьезно повреждены бомбами. Группа скульптур Пана и несколько деревьев в парке также были повреждены. После войны солдаты союзников взорвали старое здание к югу от Большого каскада , которое использовалось как оружейная.
Ремонтные работы во дворце и парке продвигались медленно. Хотя реставрация проводилась по историческим образцам, ряд потерь не удалось восстановить. Спортивная площадка в самом южном углу парка, построенная до Второй мировой войны, до сих пор является продолжающимся нарушением дизайна парка.
Во время летних Олимпийских игр 1972 года конные соревнования проходили в дворцовом парке: соревнования по выездке проводились на партере в саду. Статуи из парка были убраны, конный манеж и трибуны были возведены как временные сооружения, а прилегающие здания дворца использовались как конюшни. [9] [25] [24]
Северный и южный подъездные пути проходят вдоль канала, который идет от города к дворцу. Они являются единственной частью звездообразной системы проспектов, запланированной Йозефом Эффнером для идеального города в стиле барокко (Карлштадт). Кроме того, планировалось соединить три летние резиденции курфюрста (Нимфенбург, дворец Шлейссхайм и дворец Дахау ) каналами. С одной стороны, придворное общество могло перемещаться из одного места в другое на гондолах, а с другой — это обеспечивало удобный транспортный маршрут для сельскохозяйственной продукции и строительных материалов. [26] [22]
Очень длинные дворцовые подъездные пути вдоль дворцового канала служили для демонстрации абсолютистской власти. Идея состояла в том, чтобы произвести впечатление на аристократических гостей: посетитель, который приближался к дворцу с востока в конном экипаже, заметил растущий фон здания. Проезжая по Большому кругу, его транспортное средство описывало полукруг, так что сверхширокий фасад дворца представлял все свое величие. [27] [22]
Конечная точка дворцового канала, ведущего из города во дворец, — Эренхоф . Эффнер спроектировал его центр как водный партер с фонтаном, водным каскадом и каналами, ответвляющимися по обеим сторонам. Эти каналы прерывают цепочку основных элементов дворца и пристроек и продолжаются под галереями (построенными с 1739 по 1747 год) со стороны сада. Это еще больше подчеркивает связь между Курдонер , дворцом и садами на заднем плане, также обозначенными большими оконными проемами и арками в главном здании.
Большой круг со стороны города заканчивается у Кавалерских домов , полукруга из меньших зданий. Эти десять круглых павильонов были спроектированы Йозефом Эффнером и построены после 1728 года. С 1761 года Нимфенбургская фарфоровая мануфактура располагалась в Nördliche Schloßrondell 8 , двухэтажном здании с шатровой крышей, полукруглым ризалитом в центре и структурированной штукатуркой. В период барокко Оранжерея располагалась в квадратном здании в самом северном углу дворца. Фонд Карла Фридриха фон Сименса находится в Südschloßrondell 23 , двухэтажном здании с шатровой крышей в стиле барокко со структурированной штукатуркой и узким центральным ризалитом, возведенном в 1729 году Эффнером. Перед Эренхофом ( Cour d'honneur) находится газонный партер, который подчеркивает концепцию дизайна дворцового сада. [8]
Садовый партер , тесно связанный с садовой стороной дворца, по-прежнему остается видимой чертой французского сада . В ходе перепланировки всего дворцового парка Скелем он был упрощен, но сохранил свой первоначальный размер: в 1815 году шестичастный партер broderie превратился в четырехчастный газон с цветочной каймой. Взгляд наблюдателя, стоящего на дворцовых лестницах, направлен через партер с фонтаном к центральной водной оси.
Сегодня партер разделен на четыре поля, из которых восточные, обращенные к дворцу, значительно длиннее западных. Это сокращение перспективы создает дополнительную глубину пространства при взгляде с дворцовых лестниц. Эффект усиливается центральным фонтаном. Партер имеет газон, похожий на parterre à l'angloise (отсек газона), окаймленный окружающим рядом цветов. Обычно применяются весенние и летние цветочные посадки с вариациями цвета. [28]
Самая большая площадь парка занята ландшафтным садом в английском стиле. Северная часть определяется панорамными видами озера Пагоденбург с Пагоденбургом и долиной Пагоденбург. Луговая долина бежит на север с ручьем, который впадает в пруд Кугельвайхер . Южная часть еще более разнообразна с панорамным видом на большое озеро Баденбург. Она позволяет посетителям увидеть водную гладь у храма Аполлона (построенного в форме моноптероса ) и Баденбург, за которым широкая луговая долина, называемая Лёвенталь ( Долина льва), ведет на юг, а также к деревне Амалиенбург и саду кронпринца к югу от Большого партера . [9] [28]
Прямоугольный Сад кронпринца (Людвигсгартен) расположен к северо-востоку от Амалиенбурга. Это была первая работа Фридриха Людвига Шекеля в Нимфенбурге. Он создал этот умеренный сад, который уже имел некоторые черты английского садового стиля для молодого Людвига I в 1799 году. Павильон, двухэтажное деревянное сооружение, также был построен для него. Его восьмиугольная основная часть имеет две комнаты на двух этажах с той же планировкой. В портике, который в народе называют Домом Ведьмы , лестница ведет на второй этаж. Его внешняя роспись призвана создать впечатление искусственных руин. Стены внутри украшены обоями ручной печати. Небольшой ручей вытекает между камнями, как из естественного каменного источника. Он питается водой из южного канала через градиентную водопроводную трубу. Сад отделен от остальной части сада Амалиенбурга деревянным забором. Сад кронпринца был восстановлен в 1982/83 годах.
К северу от партера сада находятся три декоративных сада. Они примыкают к старым теплицам, с которыми они пространственно связаны. Эти цветники были спроектированы между 1810 и 1820 годами Фридрихом Людвигом Шекелем как формальные, регулярные структуры, которые должны были контрастировать с ландшафтным парком.
Этот небольшой сад непосредственно примыкает к садовой стороне северного крыла главного дворца. Его также называют Kaisergarten ( Императорский сад), потому что он расположен в непосредственной близости от апартаментов принца-курфюрста Карла Альбрехта, где он проживал во время своего пребывания в качестве Карла VII (императора Священной Римской империи с 1742 по 1745 год). Его аналог находится в Южном кабинетном саду . Оба являются giardini segreti (секретными садами), которые обеспечивали уединение, отступление и релаксацию. Эта концепция берет свое начало в эпоху Возрождения в Северной Италии XV и XVI веков . [29]
Одним из его элементов был партер из цветов, беседка, которая вела к садовому павильону на севере, перед которым находился круглый, ныне высохший водоем, к которому вела лестница. Две параллельные буковые изгороди вели с севера на юг, каждая с пятью нишами, украшенными бюстами Гермеса на постаментах. Бюсты выполнены из крупнозернистого мрамора, постаменты — из красного мрамора. Они могли быть изготовлены в конце XVII или начале XVIII века в мастерской Джузеппе Вольпини.
Северный кабинетный сад — один из старейших и до сих пор сохранившихся структурных элементов парка Нимфенбург.
Сад Южного кабинета напоминал сад Северного кабинета до того, как его перепроектировал Фридрих Людвиг Шеккель. Шеккель украсил его особенно богато ценными древесными растениями. Малый каскад , состоящий из двух бассейнов, расположен в южном углу. Его нынешняя форма, вероятно, восходит к проекту Франсуа Кювильеса 1764 года и, возможно, был построен в 1724 году, когда была создана эта часть сада. Верхний, меньший бассейн украшен Nappe d'eau (водяным одеялом). Оба бассейна сделаны из красного мрамора. Эдикула была добавлена позади верхнего бассейна - скорее всего, в начале 19 века - с копией Венеры Италийской Антонио Кановы в нише.
Малый каскад окружен четырьмя неподвижными изображениями Конрада Эберхарда . Они изображают Леду с лебедем (1810), Силена (сатира) с мальчиком Вакхом (1812), спящего Эндимиона (1820) и Диану, спешащую к нему (1820). Выставленные скульптуры являются копиями, оригиналы которых были сделаны из каррарского мрамора . Восьмиугольный птичий домик, созданный Франсуа де Кювилье в 1757 году, расположен в северной части сада. Здание — небольшой садовый павильон — выполнено из камня и оштукатурено со всех сторон. Выступающая, похожая на клетку решетка из кованого железа закреплена на фасаде южного окна. Здание также является творением Кювилье. Яркие картины — работа Амброзиуса Хёрманнсторфера (отреставрирована в 1977 году Ресом Коллером).
Реставрация Каскада была завершена в июле 2008 года. Первоначально контролируемая градиентной водопроводной трубой из канала в Green Pump House , эксплуатация была модернизирована до циркуляционной системы с насосом и фильтром. Камни бывших колодцев были использованы повторно, новые скульптуры были отлиты по оригинальным изображениям.
Едва заметная разница высот около 5 м (16 футов) между северным и южным участками парка позволила создать три уровня с помощью искусного управления водными ресурсами. Наклонный рельеф позволил создать каскады и работу водяных колес для насосных целей. Насосы, используемые сегодня, по-прежнему являются оригинальными насосами, установленными более 200 лет назад. Фактически, говорят, что гидравлическая система, используемая в Нимфенбурге, является старейшей непрерывно работающей машиной в Европе. [30] Вода транспортируется из реки Вюрм около Пазинга на запад и передается в парковую зону через канал Пазинг-Нимфенбург . Канал, который ответвляется в южную, более высокую часть парка, сохраняет свой первоначальный уровень, в то время как большая часть воды питает Большой каскад . Обводной канал на севере обеспечивает дополнительную воду для бассейна под каскадом. Каскад и обводной канал опускаются до нижнего уровня Центрального канала и водоема перед партером сада. Северный обход изначально был соединен шлюзом с каналом, который идет с запада. Шлюз был заменен небольшой плотиной .
Часть воды в южном канале используется для работы насосов водяного колеса для фонтана со стороны сада, остальная часть течет через водопад (бывший шлюз) на нижний уровень Центрального канала . Центральный канал делится на два рукава перед большим партером, которые проходят под соединительными крыльями дворца (поэтому называются «водными проходами»), охватывают главное здание дворца и партер сада, а затем ведут к бассейну перед двором. Насосная станция в насосной башне Святого Иоанна здания дворца, которая также приводится в действие водяными колесами, питается из северного рукава. Затем большая часть воды парка падает обратно на нижний уровень бассейна Большого круга и дворцового канала между подъездными путями дворца, который заканчивается водным бассейном ( Hubertusbrunnen ). Однако вода отводится не через дворцовый канал, а через два неприметных канала в северной четверти Большого круга , которые на самом деле являются началом канала Нимфенбург-Бидерштайнер . [22]
Два озера оказывают значительное влияние на парк Нимфенбург. Эти искусственные водоемы были созданы в ходе перепланировки Людвигом фон Скеллем. В эпоху барокко уже существовало два небольших пруда, которые были связаны с парковыми дворцами Баденбург и Пагоденбург. Таким образом, Скелл следовал существующей идее. Раскопки предоставили материал для луговых долин.
.jpg/1280px-Aerial_image_of_Badenburg_Lake_(view_from_the_south).jpg)
Большее из двух озер, Баденбургское озеро, расположено в южной части. Свое название оно получило от Баденбурга на своем южном берегу. Оно было создано между 1805 и 1807 годами на площади 5,7 гектаров. Храм Аполлона в форме моноптероса расположен на мысе на севере. Он доминирует над северо-западным озером и хорошо виден с разных мест на берегу. На озере есть три небольших острова.
В северном секторе расположено меньшее озеро, озеро Пагоденбург. Оно было завершено в 1813 году. Пагоденбург, который лежит на острове, образованном кольцевым каналом, доминирует в дизайне и в значительной степени занимает северную часть озера, и к нему можно добраться по двум пешеходным мостам. Площадь озера, включая остров площадью около одного гектара, простирается на 2,9 гектара. Озеро питает ручей Хартманнсхоф , который плавно течет на север через холмы долины Пагоденбург и течет 420 м (1380 футов) дальше на север в пруд Кугельвайхер — типичное творение Шеккеля. Водозабор озера из Центрального канала находится под землей и изначально был замаскирован под скальный грот. Плотина, заросшая густыми живыми изгородями, защищает озеро с юга от более высокого Центрального канала .
Каналы дворцового парка относятся к каналу Нимфенбург , который широко пересекает большие участки западной части Мюнхена. В то время как Центральный канал напоминает французские сады, вся система основана на голландских моделях, в частности, на дворце Хет Лоо . Большинство каналов были судоходными для лодок до 1846 года. Остатки шлюзов и водоводов 18-го века расположены на затопленном канале за Большим каскадом и между Деревней и Амалиенбургом в южном парковом канале.
Когда-то в парке было шестнадцать мостов с откидными створками, однако существующие в настоящее время бетонные мосты датируются недавним временем ( Nymphenbrücke 1902, Bogenbrücke 1903, Badenburgbrücke 1906, Northern and Southern Schwanenbrücke 1969), они украшены и имеют кованые перила. Поскольку мосты не могут быть разведены, навигация лодок и гондол больше невозможна. Ludwig-Ferdinand-Brücke пересекает Центральный канал перед Большим кругом с 1892 года. В конце концов он был модернизирован для использования трамвая.
Центральная водная ось восходит к оригинальному барочному дизайну сада. Центральный канал начинается в бассейне под Большим каскадом , тянется 800 м (2600 футов) прямо на восток и заканчивается в другом бассейне, который закрывает партер сада. Два канала ответвляются от этого водного бассейна и текут вокруг партера сада с цветниками и теплицами на севере и полосой сектора Амалиенбург парка на юге, а затем текут на восток к дворцу. Оба канала проходят под крыльями зданий дворца. [21]
Западная часть южного канала питает озеро Баденбург. Помимо небольшого количества воды, которая стекает через небольшой ручей около скульптур Пана, расширение канала отводит воды озера на восток. В период барокко он служил небольшим водным путем. Гондолы и лодки плавали здесь на службе у членов двора. Небольшие водные суда использовали шлюз, чтобы преодолеть разницу в высоте между озером Баденбург и центральным бассейном на партере сада. [21]
Изобретательное и искусное использование воды придает системе Нимфенбурга ее очаровательную живость. Вода появляется в виде спокойных поверхностей двух озер, течет в каналах и ручьях, падает и устремляется в двух каскадах и поднимается в гейзерах двух больших фонтанов. Однако многочисленные водопроводные сооружения эпохи барокко больше не доступны.
Вся вода, которая течет через парк, должна быть переправлена с запада через канал Пазинг-Нимфенбург . Значительная часть воды падает в Большом каскаде из верхнего в нижний каскадный бассейн. Каскад образует конечную точку визуальной оси вдоль Центрального канала , хотя он едва различим с дворцовых лестниц из-за значительного расстояния.
Часть оставшейся воды канала Пазинг-Нимфенбург направляется в Южный канал перед каскадом, поддерживая ее уровень, остальная часть попадает в боковой паводковый канал бывшего шлюза и поддерживает питание Центрального канала .
Фонтаны по-прежнему приводятся в действие насосными станциями, которые приводятся в действие водяными колесами и эксплуатируются с начала XIX века.
Фонтан на городской стороне получает воду из насосов давления в насосной башне Святого Иоанна (Johannis-Brunnturm) здания дворца, которые приводятся в действие тремя колоссальными водяными колесами. По приказу курфюрста Максимилиана I Йозефа в 1802 году Йозеф фон Баадер перепроектировал и в 1807 году в конечном итоге заменил насос, который был построен Францем Фердинандом Альбертом Графом фон Валем в 1716 году. Сооружение в значительной степени сохраняет свое первоначальное состояние. [31] [32]
Фонтан со стороны сада имел своего предшественника в виде фонтана Флоры , который доминировал в садовом партере в стиле барокко. Он был построен с 1717 по 1722 год. Его большой восьмиугольный мраморный бассейн был украшен многочисленными фигурами из позолоченного свинца фламандского скульптора Гильельмуса де Грофа . В дополнение к большой статуе Флоры , когда-то существовали путти и фигуры животных, некоторые из которых были расположены в дразнящих позах. Фонтан был снесен в начале 19 века из-за упрощения садового партера Людвигом фон Шекелем, его останки с тех пор исчезли. Сегодняшний фонтан работает от напорной линии из Зеленой насосной станции в деревне. [33] [32]
Так называемые парковые замки ( Parkschlösschen ) — это не просто декоративные здания, а дворцы для удовольствий ( Lustschlösser ) с комфортабельными комнатами, многие из которых представляют собой архитектурные жемчужины. Пагоденбург расположен на меньшем, северном озере Пагоденбург. Баденбург расположен на большем, южном озере Баденбург. Амалиенбург, самый большой из парковых замков , является центром прямоугольной садовой секции, которая граничит с партером сада на юге.
Баденбург расположен на юго-восточном конце Большого озера. Сооружение доминирует над частями озера, так как оно плавно входит в визуальную ось, где его также можно увидеть с севера. Замок был построен Йозефом Эффнером с 1718 по 1722 год. На протяжении столетий это было первое большое здание в Европе, которое использовалось исключительно для того, чтобы наслаждаться комфортной ванной. [34] В рамках реставрации с 1983 по 1984 год были восстановлены деревянная гонтовая крыша и охристо-желтая окраска здания.
Две наружные лестницы, одна с юга, другая с севера, ведут в здание. Северная лестница открывает просторный зал к озеру. Другие комнаты на первом этаже: ванная на юго-западе, спальня с прилегающим письменным шкафом и гардеробом на юго-востоке и центральная игровая комната с выходом в зал. Зал украшен праздничным декором Шарля Дюбу. Потолочная фреска Якопо Амигони , уничтоженная в 1944 году, была заменена в 1984 году копией Карла Маннингера. Три комнаты украшены китайскими обоями. В то время как две из них показывают сцены из повседневной жизни Дальнего Востока, третья показывает растения, птиц и бабочек в розовых и зеленых тонах. В большом зале есть два фонтана со статуэтками детей Тритона верхом на дельфинах, извергающих воду. Эти позолоченные, полые свинцовые отливки являются работами фламандского скульптора Гильельмуса де Грофа (1722).
Ванная комната простирается на два этажа - подвал и первый этаж. Она почти полностью занята бассейном, который был назван роскошным с пышной площадью 8,70 м × 6,10 м (28,5 футов × 20,0 футов) и глубиной 1,45 м (4,8 фута). Он покрыт голландской плиткой. Галерея, покрытая лепным мрамором, окружена коваными перилами Антуана Мотте. Нимфы и наяды украшают потолок ванной комнаты. Технические системы, необходимые для нагрева воды, расположены в подвале.
Южную лестницу обрамляют две фигуры львов, которые, вероятно, были возведены на передних сторонах около 1769 года. Они были сделаны Шарлем де Гроффом и состоят из регенсбургского зеленого песчаника . Лестница соединяет замок с широкой луговой долиной, Löwental (долина львов). [35] [36]
Пагоденбург (замок-пагода) был построен как maison de plaisance под руководством Йозефа Эффнера с 1716 по 1719 год, предположительно с использованием плана этажа Макса Эмануэля. В 1767 году Франсуа Кювилье (Старший) провел реконструкцию в стиле рококо. [37]
Термин Пагоденбург (пагодный замок) уже использовался в современных сообщениях и относится к внутренней моде в стиле шинуазри . В то время термин пагода означал как языческие храмы в Азии, так и богов, изображенных в них. Последнее также можно найти в настенных росписях на партере Пагоденбурга.
Двухэтажное здание имеет восьмиугольную форму и крестообразную планировку, ориентированную по линии север-юг, благодаря четырем очень коротким крыльям.
Первый этаж состоит из единственной комнаты, Салеттль, полностью в синих и белых тонах. Ее стены в основном покрыты делфтской плиткой. Ниши и боковины боковых шкафов, а также дверь на лестницу покрыты фресками Иоганна Антона Гумппа, на которых изображены многочисленные азиатские боги. Потолок украшен картинами женских олицетворений четырех континентов. [38]
Около 1770 года оригинальная обстановка Салеттла была заменена мебелью в стиле рококо, которая своим сине-белым обрамлением подхватывает цвета дизайна стен и все еще может быть замечена в Пагоденбурге. Сюда входит круглый раздвижной стол с гербом Виттельсбахеров наверху, два канапе и люстра. [39]
Верхний этаж Пагоденбурга разделен на четыре секции. В то время как одно крыло отведено под лестницу, в трех других находятся комната отдыха, китайский салон и небольшой китайский кабинет. Комната отдыха — единственная комната в Пагоденбурге без каких-либо элементов китайской моды, но полностью выдержанная в стиле французского Регента . Здесь есть камин с зеркалом над ним и ниша с двумя кроватями.
Стены китайского салона облицованы черными лакированными деревянными панелями, которые служат рамой для китайских картин-свитков с растительными и птичьими мотивами. В проемах окон и дверей имеются европейские лаковые панели, которые также расписаны цветочными мотивами на основе картин-свитков . Выше находится золотой фигурный фриз, который ведет зрителя к потолочной росписи, которая также демонстрирует китайские мотивы в гротескном стиле. Китайский кабинет имеет ту же основную структуру, что и китайский салон, но настенные панели выполнены из красного лака. Всего 33 картины-свитка, которые были использованы для настенных панелей на верхнем этаже, представляют собой новогодние картины, импортированные из Китая, только три из которых являются европейскими имитациями.
Два лакированных комода в китайском салоне были собраны во Франции из восточноазиатских лаковых панелей. Фасады и накладки украшены росписью уруши с золотыми и серебряными узорами и рисунками на черном фоне. На речном пейзаже можно увидеть журавлей, уток и лебедей.
В 2003 году была завершена комплексная реставрация Пагоденбурга.
Копия Пагоденбурга находится в Раштатте . Маркграфиня Франциска Сибилла Августа Баденская была настолько впечатлена во время визита к курфюрсту Максимилиану II Эммануилу, что она отправила планы в Раштатт. Раштаттский Пагоденбург был построен там под руководством придворного архитектора Иоганна Михаэля Людвига Рорера. [40] [41]
Амалиенбург расположен в саду Амалиенбург, который примыкает к садовому партеру с юга. Он был спроектирован Франсуа Кювилье (Старшим) и построен в 1734-1739 годах как охотничий домик для охоты на фазанов. Хотя рокайль является ведущей формой в орнаментике раннего рококо, в здании по-прежнему преобладают мотивы растительного орнамента.
Перед входом на западе находится изогнутый двор. Лестница ведет наружу с восточной стороны. Первоначально здесь был партерный сад, относящийся к зданию, который из-за более поздней переделки ландшафтного стиля больше не узнаваем.
Одноэтажное здание в стиле рококо было подарком курфюрста Карла Альбрехта его жене Амалии. Лепнина и резьба охотничьего домика были выполнены Иоганном Баптистом Циммерманом и Иоахимом Дитрихом. Вход ведет в центрально расположенный круглый зеркальный зал, зеркальные стены которого отражают внешнюю природу. На севере находятся охотничья комната и комната фазанов, на юге — комната отдыха и синий кабинет; оттуда можно попасть в уединение и комнату для собак. Кухня граничит с комнатой фазанов на севере. Сине-белая плита в китайском стиле изображает цветы и птиц. Кухня Франсуа Кювилье (Старшего) была оснащена печью Castrol (происходит от французского слова Casserole — кастрюля). Это была первая печь с закрытой топкой и конфоркой наверху (см. также Кухонная печь ). Поскольку комнаты использовались в княжеской обстановке крайне редко, кухня и охотничья комната подверглись окончательной комплексной реконструкции только к 800-летию города Мюнхена в 1958 году. [42] [43]
В средней нише восточного фасада находится лепная полускульптура Иоганна Баптиста Циммермана , изображающая сцену с богиней охоты Дианой . Эта презентация знакомит с идеей образа для всех аксессуаров здания. На чердаке находились декоративные вазы 1737 года, также выполненные по проекту Циммермана, которые исчезли в неизвестное время. Они были воссозданы в 1992 году по проекту Ганса Гейгера, четыре из них украшают входной фасад с тех пор, а двенадцать размещены в садовой части Амалиенбурга.
Площадка с художественной решеткой, которая размещена на здании в середине крыши, служила высокой стойкой для охоты на фазанов. Птиц пригоняли в Амалиенбург из тогдашнего фазаньего питомника (ныне здание зверинца). Поскольку снабжение замка могло осуществляться из кухни дворца, Амалиенбург, в отличие от двух других парковых замков, не нуждался в хозяйственном здании. [44] [45]
Хотя он считается одним из парковых замков, Magdalenenklause, который несколько скрыт в северной части парка, значительно отличается от других замков. Он был построен Йозефом Эффнером между 1725 и 1728 годами и представляет собой скит, спроектированный как искусственные руины. Одноэтажное здание имеет прямоугольный план этажа, соотношение сторон которого соответствует золотому сечению . Прямоугольник расширен на северо-запад и юго-запад двумя апсидами, а к углам здания спереди прикреплены две небольшие круглые пристройки. Входной фасад намекает на итальянские руины, штукатурка снаружи открывает, по-видимому, заложенные кирпичом оконные проемы, что усиливает впечатление обветшалого состояния. Крыша, которая оставалась плоской до 1750 года, также соответствовала этому.
Здание считается ранним образцом архитектуры эрмитажа и руин в Германии. Место, отделенное от соседнего замка, должно было служить курфюрсту Максу Эммануэлю местом размышлений — memento mori , завершение которого курфюрст не дожил до того, чтобы увидеть.
Вход в здание с востока. После вестибюля , прихожей и небольшого кабинета находятся столовая и молитвенная комната. Контрастом к этим комнатам, которые просто обставлены простыми панелями, является двухчастная часовня, стены которой украшены гротами с фантастической лепниной, ракушками и оригинальной цветной галькой. Проект был выполнен Иоганном Бернхардом Йохом, лепная фигура кающейся Магдалины — работа Джузеппе Вольпини, потолочные фрески в комнате часовни и в апсиде были созданы Николаусом Готфридом Штубером. Решетки были изготовлены Антуаном Мотте. [46]
Храм Аполлона стоит на полуострове на берегу озера Баденбург. Это моноптер с десятью колоннами в коринфском стиле из серовато-бежевого песчаника. Здание было возведено Карлом Мюльталером (1862–65) по плану Лео фон Кленце . Внутри находится мраморная стела, посвященная королю Людвигу I. Храм является одной из достопримечательностей окрестностей озера, приглашает отдохнуть и открывает посетителям панорамный вид на водную гладь.
До мраморного храма на мысе стояли два круглых деревянных сооружения. Первое было построено в 1805 году в день рождения курфюрста. Поскольку оно пришло в упадок, Фридрих Людвиг фон Скель предложил построить круглый каменный храм с целлой по образцу храма Весты в Тиволи . После того, как эта идея была отвергнута, было построено несколько большее здание из лиственничной древесины, которое было завершено в 1818 году.
Пять зданий The Village расположены на северном берегу южного паркового канала. Дома, построенные для придворных чиновников около вольера для бобров, который сегодня уже не существует, все еще частично заселены. Они воплощали идеализированную идею сельской жизни в раннее новое время и тоску по предполагаемой идиллии мира фермеров и пастухов. Модели для дизайна можно найти в декоративной деревне парка Шантийи (1774) и в Hameau de la Reine в парке Версальского дворца (1783).
Во второй половине XVIII века к двухэтажному Green Pump House присоединились еще несколько небольших одноэтажных фермерских домов. Это Deer Park Pump House , Brunnwärterhaus , ранее с кузницей, и бывший Biberwärterhaus . В 1803/04 году насосная станция, которая ранее сопровождалась двумя деревянными водонапорными башнями, была преобразована в Green Pump House . С тех пор ее напорные насосы работают с помощью внутренних водяных колес. Вода подается в здание через небольшое ответвление от южного канала, который в этом месте все еще находится на уровне канала Вюрм . Поскольку двери и окна открыты в течение дня, посетитель может наблюдать, как разница высот участка используется для выработки энергии. Машины были спроектированы Йозефом фон Баадером в 1803 году и с тех пор снабжают фонтан в партере сада. [20] [47] [32]
Теплицы парка Нимфенбург, не путать с теплицами близлежащего ботанического сада, примыкают к трем цветникам на севере. Они расположены в одну линию, параллельно плану партера сада изнутри и прямоугольнику канала снаружи. Восточная теплица была построена в 1807 году и перестроена после пожара Карлом Мюльталером в 1867 году как конструкция из железа и стекла. С тех пор ее называют Железным домом. Комнаты под крышей служили жилыми помещениями для садовников, которым было приказано поддерживать постоянную температуру круглосуточно. Таким образом, выращивание нежных экзотических растений под стеклом стало возможным благодаря увлеченному коллекционеру ботаники королю Максимилиану I Иосифу . Средняя теплица — это Дом герани , который Шекель построил в 1816 году. Боковые павильоны, построенные как конструкции крыла, использовались Максимилианом I Иосифом и его семьей во время их визитов. На западе находится Пальмовый дом , который Скель построил в 1820 году. Отопление горячей водой было установлено в 1830 году. [48]
Оранжерея Шваненхальса расположена на севере, прямо на стене дворца. Это старейшее сооружение в этом районе. Построенная в 1755 году, здесь выращивали редкие фрукты, такие как ананасы, для придворной кухни.
Место бывшего зверинца находится за парковой стеной к югу от сада Амалиенбург. Король Максимилиан I Иосиф приобрел большое количество экзотических животных, включая ламу, кенгуру, обезьяну и различные виды птиц.
Концепция образа парка, созданная в XVIII веке, охватывает греко-римскую мифологию . Скульптуры представляют божеств и персонажей как греческого, так и римского пантеона и мифа . Их расположение было изменено во время создания английского ландшафтного парка. Сегодня в партере сада осталось только двенадцать статуй, а четыре были перемещены в Большой каскад. Обычно мужские и женские божества сменяют друг друга. Большинство статуй изготовлены из лаазерского и стерцингерского мрамора , основания сделаны из красного тегернзейского мрамора или туфа .
Концепция образа барочного сада когда-то была значительно более обширной, чем предполагает современная садовая обстановка. Статуи и декоративные вазы, сделанные из позолоченного свинца, и двенадцать ваз, сделанные Гильельмусом де Грофом с 1717 по 1722 год, когда-то усеивали партер. Дорожки на Большом каскаде также были украшены группой из четырнадцати статуй, сделанных из свинца Гильельмусом де Грофом, двенадцать херувимов представляли месяцы года, два других - континенты. Они были отремонтированы в 1753-54 годах Шарлем де Гроффом, сыном Гильельмуса Гроффа, и помещены в партер сада. Однако ни одна из свинцовых статуй и ваз не сохранилась. К концу XVIII века они были признаны немодными и удалены, когда выветрились от воздействия окружающей среды, потрескались, части сломались, их железные опоры заржавели или упали с оснований.
Оснащение мраморными статуями было чрезвычайно медленным процессом, поскольку временные лепные модели сохранялись в течение многих лет. Первые проекты современных мраморных статуй были предоставлены Францем Игнацем Гюнтером , Иоганном Баптистом Хагенауэром и Иоганном Баптистом Штраубом . Однако исследователи расходятся во мнениях относительно точной атрибуции художника/работы. [49] [50]
В партере Сада имеется два типа скульптурного убранства: двенадцать больших статуй на постаментах и двенадцать декоративных ваз на постаментах с фигурными рельефами, все в виде серии херувимов , соответствующих мифологической тематике статуй.
Вазы установлены на узких сторонах четырех отсеков, образующих партер сада, а статуи размещены на их длинных сторонах. Если смотреть с лестницы дворцового сада, слева находятся: Меркурий, Венера и Вакх , справа — Диана, Аполлон и Церера , а лицом друг к другу на центральной дороге — Кибела и Сатурн, Юпитер и Юнона , Прозерпина и Плутон .
Скульптор Роман Антон Боос создал все декоративные вазы (1785–1798) и скульптуры Вакха (1782), Меркурия (1778), Аполлона (1785), Венеры (1778), Дианы (1785) и Цереры (1782). Доминик Ауличек сделал статуи Прозерпины (1778), Юноны (1791–92), Плутона (1778) и Юпитера (1791–92). Статуи Сатурна и Кибелы были созданы Джованни Маркьори (обе доставлены из Тревизо в 1765 году, подписаны на постаменте) и сделаны из каррарского мрамора . [51]
Более ранние скульптуры Кибелы и Сатурна отличаются по стилю от более поздних образцов. Жесткие черты лица Кибелы , чья голова украшает настенную корону , и резкая поза Сатурна , собирающегося поглотить одного из своих сыновей, передают разрушение и жестокость, что удивительно в контексте княжеского сада удовольствий.
Между верхним и нижним каскадными бассейнами находятся две полулежачие фигуры с урнами по обе стороны падающей воды, которые символизируют реки Изар и Дунай, созданные Джузеппе Вольпини (1715–1717). Восемь неподвижных изображений на постаментах сгруппированы симметрично вокруг верхнего бассейна. Это: Геркулес (1718–1721), Минерва (1722–1723), Флора и Эол (обе около 1728), также работы Джузеппе Вольпини, Марс и Паллада (обе около 1777) и Амфитрита с дельфином (1775) от римского Антона Бооса и Нептун , созданный Гильельмусом де Грофом (около 1737). Речные боги были смоделированы с тех, что находятся в парке Версальского дворца. Скульптуры Вольпини изначально стояли в саду дворца Шлейссхайм . [52]
По дороге из Баденбурга на север стоит скульптура отдыхающего Пана , играющего на флейте в сопровождении козла. Сидящая скульптура была создана в 1815 году Петером Симоном Ламин, который повторяет свой собственный мотив 1774 года в дворцовом парке Шветцингена. [53] Выполненный из каррарского мрамора, бог стоит несколько в отдалении на искусственном возвышении на основании из конгломерата . Все окрестности изначально были структурированы из камней, которые утонули в местности. Памятник Пану , как называли группу ранние историки, представляет собой искусственный колодец. Это сток Великого озера, который стекает через небольшой водопад в Тойфельсбах , который течет в северо-восточном направлении. Фон древней мифической фигуры образован тисовыми деревьями, которые сливаются с оставшейся растительностью барбариса, лесных виноградных лоз, ежевики и папоротников. Это единственный садовый ансамбль, который был реализован во времена фон Шкеля. Изображения кастрюль являются одним из популярных мотивов в концепциях садово-паркового искусства XIX века.
Перед Железным домом , в центре круглого фонтанного бассейна, находится статуя мальчика, которого тянет вниз дельфин. Она была сделана из песчаника в 1816 году Питером Симоном Ламин по приказу Максимилиана I Иосифа . Изображение дельфина в виде рыбообразного монстра было тогда распространено.
Похожий фонтан находится перед домом Герани . В центре также находится тело мальчика, едущего на дельфине. Скульптура была создана Иоганном Непомуком Халлером по проекту Ламина (1818).
Группа из четырех статуй на общем основании украшает центральные цветники. Она изображает Суд Париса . Статуи показывают Париса с яблоком как предметом спора, Афродиту, Геру и Афину Палладу (слева направо), все выполнены из песчаника Ландолином Омахтом (1804–1807). [54] [55]
Сложная система дорог и пешеходных дорожек проходит через парк. Она позволяет совершать длительные прогулки без необходимости проходить дважды. Все дорожки окружены водой, и нет прилегающих подъездных путей, как в Английском саду .
На большом партере и в цветниках сеть дорожек соответствует прямым линиям французского сада: от площади, покрытой мелким гравием перед дворцовой лестницей со стороны сада, обширная связь ведет к садовому фонтану и далее к самому западному бассейну Центрального канала. Там посетитель переходит к большой оси восток-запад, с центральным зданием дворца в центре. На севере и юге есть две параллельные дорожки, обе со скамейками, рядом деревьев и живых изгородей. Затем параллельные дорожки сопровождают Центральный канал до нижнего бассейна Большого каскада . Оба бассейна имеют трапециевидную форму и прямоугольно замкнуты дорожками. Сектор геометрических связей там заканчивается.
В южной части сада Амалиенбурга и во всем ландшафтном парке есть только дорожки, которые в различных изгибах образуют большую сеть с нерегулярным планом этажа. Это передает ощущение неформального движения в ландшафте, который представляет собой отдельный, самодостаточный космос, чтобы отделить посетителя от повседневного мира. Значительная часть дорожек ведет через лес, опушка которого во многих местах спроектирована таким образом, что не всегда достигает тропы, что было типичным принципом дизайна Фридриха Людвига Шекеля. Система маршрутов, созданная Шекелем, до сих пор почти не изменилась. Это ключ к восприятию ландшафта парка Нимфенбург.
Лесная зона барочного сада раньше была частью обширного леса, который доходил до области Штарнберг и от которого сохранились только остатки. Лес Капуцинерхёльцль следует на север. Садовая стена была возведена между 1730 и 1735 годами, чтобы предотвратить вторжение диких животных. Она почти полностью окружает весь парк, за исключением канала Пазинг-Нимфенбург , который разделен решеткой, и восточной стороны, которая ограничена зданием дворца. Стена грубо оштукатурена, и в двух западных углах сохранилась ныне нефункциональная круглая башня. С внутренней стороны вдоль стены проходит пешеходная дорожка. Эта дорожка предлагает интересную альтернативу вдали от шума и суеты туристов, поскольку эта дорожка показывает дворцовый парк с его неухоженной стороны. Тропа, которую нельзя найти на официальных картах, имеет общую длину 7 км (4,3 мили).
Своеобразный термин ha-ha , также a-ha , используемый для обозначения пониженной стены или рва, заменяющего часть садовой стены, связан с удивленным выражением лица посетителя: «a-ha», когда он обнаруживает визуальный трюк для расширения сада. Термин ha-ha был введен в садоводство в начале 18 века, а метод его строительства был описан Антуаном-Жозефом Дезалье д'Аржанвилем .
Внутри парка Нимфенбург находятся четыре ха-ха, три больших и один поменьше, так как три из них находятся в южной части парка. Они расширяют видимость через луговые долины на окружающую местность. Все ха-ха были созданы в ходе преобразования в ландшафтный парк Шекелем. Южный панорамный вид заканчивается в Pasinger Ha-Ha, который датируется 1807 годом. Löwental ( Львиная долина) ведет к Löwental Ha-Ha и Wiesental по направлению к Laim и Laimer Ha-Ha, оба датируются 1810 годом. Menzinger Ha-Ha завершает северный панорамный вид в северной части парка. Первоначально дальние виды были возможны вплоть до замка Блютенбург , Пиппинга и Альп. Сегодня эти визуальные оси частично перекрыты.
Особой достопримечательностью являются длинные визуальные проходы, которые можно увидеть с лестницы дворца со стороны сада и которые приглашают к спокойным видам и световым впечатлениям, теням и цветовым нюансам в зависимости от времени суток и сезона. Центральная ось, обращенная на запад, ведет взгляд вдоль канала к далекому каскаду, над которым можно наблюдать закат летними вечерами, который Фридрих Людвиг Шкель оставил, когда он преобразовал его в ландшафтный парк. Справа и слева от центральной оси два симметричных визуальных прохода ведут в парковый ландшафт и передают иллюзию бесконечности. В противоположном направлении оба прохода получают центральную часть дворца в качестве своего фокуса. Эти три линии обзора, уже присутствующие во французском саду, были интегрированы в ландшафтный парк Шкелем, но также расширены за пределы парка через ха-ха. [20]
North Vista состоит из газонной полосы в направлении запад-северо-запад с нерегулярной бахромой деревьев. Она начинается в бассейне Центрального канала к западу от партера сада. Просека ведет вид почти на всю водную поверхность озера Пагоденбург. Ха-ха расширяет вид на границу парка в прилегающую зеленую зону.
South Vista состоит из лужайки, ведущей в направлении запад-юго-запад, поскольку она также начинается в бассейне Центрального канала, но продолжает открываться и ведет через северную оконечность большего озера Баденбург. На западном берегу озера визуальный проход ведет как узкая полоса лужайки к границе парка, где он также продолжается ха-ха. [20]
Первоначальная концепция ландшафтного дизайна Фридриха Людвига фон Шекеля была сосредоточена вокруг местных пород деревьев и лесов местного дубово-грабового леса, среди которых дуб и граб включают ясень, платан и клен обыкновенный , зимние и летние липы , а также иногда сосны и ели. Шекелль прибегал к выборочным методам посадки разноразмерных и смешанных пород, чтобы получить эффекты, например, для разнообразных и реалистичных силуэтов леса перед лугами и водами. Чтобы создать атмосферу или добавить нюансы в определенные места, фон Шекелль высаживал большие, маленькие, тонкие или широкие, быстро или медленно растущие виды деревьев и кустарников группами, рядами или кластерами. В северном секторе парка он посадил: липы (в Пагоденбурге), которые перешли в чащу густого смешанного леса на севере. В южном секторе он посадил: также липы (возле Баденбурга), ольху (на островах озера Баденбург), серебристые тополя и высокие итальянские тополя (вдоль северного берега озера Баденбург), деревья робинии (у храма Аполлона). Рябина и кизил все еще иногда встречаются. Дубы когда-то стояли у Магдалененклаузе, и Скель заключил Амалиенбург в еловую рощу, иногда деревья жизни и виргинский можжевельник . [56]
Леса парка богаты видами, которые хорошо сочетаются и подбираются, даже в зависимости от возраста. Кустарниковый и живой изгороди ярус не очень выражен и в основном ограничен несколькими рядами вдоль некоторых дорожек и широко разбросанными отдельными кустарниками. Типичными являются орешник , боярышник , кизил , бирючина , жимолость , калина и бузина в более светлых местах. Травяной ярус хорошо развит. В тени встречаются амброзия , апосерис , желтый архангел , подберезовик , лесной гравилат и ложный костер . На более открытых участках можно найти лесной мятлик , а на опушках леса растет редкая желтая звезда Вифлеема . Широко распространен плющ. Омела белая обычна на липах.
Адаптивные виды деревьев сформировали прибрежные лесные местообитания в оврагах, понижениях, траншеях и каналах, где, помимо дуба и граба, встречаются ясень и ольха. Среди них растет также черемуха . В отличие от большинства парковых лесов, среди густого подлеска встречаются многолетние растения , указывающие на влажность, такие как осот и цыганка . Прямо у берегов озера растут хвойные и лабазники .
Во время работ по перепланировке 1799 года Скель включил многие старые деревья бывшего барочного сада в ландшафтный парк. Вековая, выдолбленная, но все еще живая липа около ворот Хартмансхофера (северо-запад) сохранилась до наших дней. [56]
За исключением газонов в партере сада, все луга парка не удобряются и стригутся только один раз в год. На длинных и незащищенных лугах проспектов процветает семейство растений Salvia , основным видом которого является овсюг . Среди цветущих растений лугов парка шалфей луговой , василек бурый , лопух , волчья лоза , маргаритка , очанка и вероника дубровника . На небольших, особенно бедных питательными веществами участках, которые в совокупности покрывают около одного гектара, преобладают луга с недостатком извести. Они состоят из костреца прямостоячего и костреца верескового с луковичным лютиком , крупноцветковым самоцветом , колокольчиком пучковым и подсолнечником в качестве характерных типов. Здесь также растет чеснок килевый , сухое травянистое растение, классифицированное как находящееся под угрозой исчезновения в Красном списке МСОП как для Баварии, так и для Германии.
Озера парка спускают воду раз в год, что препятствует образованию растительности в воде, и они почти полностью окружены искусственными берегами. Исключением является пруд Кугельвайхер , естественный водоем с естественными берегами, окруженный полосой мелкой осоки шириной от 0,5 до 2,0 м (от 1,6 до 6,6 футов) . На поверхности пруда также встречаются шлемник обыкновенный и песчанка, а также кувшинки. Северная часть входа в пруд выстлана осокой и высокими кустарниками. Многочисленные водоплавающие птицы, такие как лебедь- шипун , гуси и утки, а также карп в озерах получают выгоду от интенсивного питания посетителей парка. Однако высокое содержание питательных веществ влияет на качество воды.
.JPG/1280px-Lestidae_-_Sympecma_fusca_(female).JPG)
Парк Нимфенбург с его разнообразными ландшафтными элементами предлагает, в дополнение к своему культурному наследию и рекреационной функции, среду обитания для многих видов растений и животных. Было идентифицировано семнадцать видов млекопитающих и 175 видов птиц. Он извлекает особую ценность из больших размеров и изначальной стратификации среды обитания . Также стоит упомянуть нетронутые смешанные леса и множество очень старых деревьев. Особенно ценны грубые древесные остатки , которые обеспечивают круговорот питательных веществ , места гнездования и микросреды обитания для беспозвоночных и обитателей мертвой древесины. Олени живут в парке с тех пор, как он был королевскими охотничьими угодьями. Другие млекопитающие включают лисицу, кроликов и большую популяцию европейского хоря . В парке обитают вечерницы и нетопырь-карлик , спорадически была обнаружена ночница водяная , а нетопырь-карлик Натузиуса подозревается в качестве гостя. [57] [58]
Среди гнездящихся птиц особенно примечательны чеглок , ястреб-перепелятник , обыкновенный зимородок , мухоловка-пеструшка и пеночка-трещотка . Парк является важной остановкой для перелетных птиц или местом зимовки. Например, красноносый нырок (находящийся под угрозой исчезновения в Баварии) появляется зимой. Почти каждый год в парке Нимфенбург зимуют богемские свиристели . В необычно суровые зимы виды птиц из северной и северо-восточной Европы мигрируют в южную Баварию со многими тысячами особей. Парк Нимфенбург традиционно является их важнейшим зимним кварталом. [59] [60]
Очень редкий жук-отшельник живет в парковых деревьях и на них. На известковых лугах можно встретить многочисленные виды бабочек , такие как луговая коричневая , рябчик серебристый , серная бабочка обыкновенная , оранжево-кончиковая и пурпурная императорская . Пруд Кугельвайхер на севере парка является домом для обыкновенных жаб и лягушек, ужа обыкновенного и нескольких видов стрекоз, включая обыкновенную зимнюю стрекозу .
В отличие от своей планировки, дворцовый парк теперь полностью окружен городскими территориями. Биологический обмен с внешними популяциями, за исключением птиц, выносливых насекомых и некоторых других высокомобильных видов, вряд ли возможен. Канал Нимфенбург на востоке и линия видимости замка Блютенбург на западе предлагают только узкие связи, которые сильно нарушены в своей экологической функции. Лес Капуцинерхёльцль , примыкающий к парку с севера, изолирован от него.
Дворцовый парк Нимфенбург является зарегистрированной природоохранной территорией и также был представлен Европейскому союзу как область фауны-флоры-среды обитания для Европейской сети биотопов . Город Мюнхен еще не реализовал предложение о назначении в качестве природного заповедника с 1987 года. В парке есть несколько природных памятников: две группы из шести и девяти старых тисовых деревьев около Амалиенбурга, а также выдающиеся отдельные деревья. Одинокое буковое дерево непосредственно к югу и корявая и причудливая липа на берегу озера к северу от Баденбурга, а также одиночное обыкновенное буковое дерево на перекрестке к югу от Амалиенбурга, плакучий бук около лебединого моста и дуб в The Village . Человеческое вмешательство, такое как уход за газонами, искусственные насаждения и удаление мертвой древесины в контексте обязательств по безопасности дорожного движения, классифицируется как низкоинтенсивное. Покос лугов был оценен как положительный для биоразнообразия. [61] [62]
Из садовых творений Доминика Жирара и Жозефа Эффнера сохранились только водный партер на востоке и сад Северного кабинета на северо-западе от главного дворца, а также система каналов и дворцовые постройки. Великолепие обширного садового убранства все еще можно увидеть на двух картинах Бернардо Беллотто .
Сады дворца Нимфенбург претерпели самые большие изменения с созданием ландшафтного парка Людвигом фон Шекелем. Это была перепланировка и в то же время дальнейшее развитие. Садовый партер, приверженный французскому стилю сада, и водная ось были оставлены, но упрощены. Лесная зона, изначально разделенная охотничьими проходами, боскетированные зоны и встроенные, независимые, формальные садовые партеры трех замков Parkschlösschen были подвергнуты единому общему планированию и преобразованы в самостоятельный ландшафтный парк в английском стиле, в котором значительная часть была преобразована в водные зоны.
Создание английских садов княжескими домами после Французской революции и его скатывание в царство террора оценивалось иначе, чем создание парковых ландшафтов до 1789 года аристократическим авангардистом, который изобрел новый «естественный» стиль сада. К ним относятся Стаурхед в Англии ( Генри Хоар Младший), Эрменонвиль во Франции (Рене Луи де Жирарден ), Вёрлиц в Ангальте ( Франц фон Ангальт-Дессау ), Аламеда де Осуна ( Мария Хосефа Пиментель ) в Испании и Аркадия в Польше ( Элен Радзивилл ). Их объединяет новое понимание взаимоотношений человека и природы и подходы к социальным реформам, основанные на равенстве всех людей, как пропагандировал в своих трудах Жан-Жак Руссо . [63] [64]
Аристократические утописты, наделенные значительными финансовыми ресурсами, нашли подражателей, и романтический ландшафтный сад в конечном итоге стал современной модой. Реконструкция существующих садов потребовала огромных сумм денег, которые, вполне вероятно, соответствовали расходам на создание настоящих барочных садов .
В начале XIX века строительство ландшафтного сада никоим образом не было выражением утопии или революционной идеи. Европейские монархии противостояли надвигающейся потере власти посредством внешней модернизации. Видимым выражением этой тенденции стало принятие нового, модного стиля сада. Большой Английский сад на лугах Изара к северу от Резиденции был создан в Мюнхене. Это парк для простых людей, и поэтому его следовало понимать как социальный сигнал. Однако в политической конституции королевства мало что изменилось. Стремление монархии к миру, пожалуй, нигде не было столь узнаваемо, как в гармоничном дизайне нового ландшафта Нимфенбурга.
Преобразование ландшафта могло бы быть успешным, но общество — нет. Парк Нимфенбургер раскрывает это в своей иконологической программе: большое количество античных статуй богов посвящено монархии и намекает на божественный иерархический порядок как основу всех моральных ценностей. Однако обустройство парков Эрменонвилля было совершенно иным. Копия острова Руссо , построенная Францем фон Ангальт-Дессау и Элен Радзивилл , была бы немыслима для баварского короля.
Пейзажи Скеля не выражали никаких политических идей. Это был единственный способ оторваться от идей Руссо и связать новый стиль сада с традиционными элементами, символизируемыми водной осью, Пагоденбургом и Баденбургом. Однако это также создало предпосылку для красоты паркового ландшафта и его непреходящей вневременности.
За парком Нимфенбургер присматривает Баварское управление государственных дворцов, садов и озер (Bavarische Verwaltung der staatlichen Schlösser, Gärten und Seen). Содержание парка требует интеграции сохранения исторических памятников садового искусства, охраны природы, рекреационного использования посетителями и обязательств по обеспечению безопасности дорожного движения. Мерилом содержания является Цель сохранения памятников сада, которая была разработана в 1989/1990 годах. Она сравнивает исторические документы с текущим состоянием и разрабатывает осторожные меры, чтобы приблизить внешний вид парка к его первоначальному виду. Они реализуются небольшими шагами в среднесрочной и долгосрочной перспективе.
С 2006 по 2012 год администрация совместно с Баварским государственным институтом леса и лесного хозяйства разработала модельный проект «Уход за лесом как уход за садовыми памятниками и уход за биотопами» на базе дворцового парка Нимфенбург. [65]
Из-за чувствительности посетителей к вырубке деревьев вмешательства проводятся поэтапно и с длительным горизонтом планирования около 30 лет. Также были проведены тесты на то, как посетители реагируют на информацию о содержании парка и обоснованности вмешательств.
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )