Bedford Park — пригородная застройка в Чизике , Лондон , начатая в 1875 году под руководством Джонатана Карра , со множеством больших домов в британском стиле эпохи королевы Анны, созданных Норманом Шоу и другими ведущими архитекторами викторианской эпохи , включая Эдварда Уильяма Годвина , Эдварда Джона Мэя , Генри Уилсона и Мориса Бингема Адамса . Его архитектура характеризуется красным кирпичом с эклектичной смесью черт, таких как стены, покрытые плиткой, фронтоны различной формы, балконы, эркеры , терракотовые и потертые кирпичные украшения, фронтоны , замысловатые дымоходы и балюстрады , окрашенные в белый цвет.
Главные дороги поместья сходятся к его общественным зданиям, а именно к церкви Св. Михаила и всех ангелов ; к клубу, ныне Лондонской буддийской вихаре ; к гостинице «Табард » и по соседству с ней к магазину «Бедфорд Парк Сторс»; и к Школе искусств Чизик , на месте которой сейчас находятся Художественные образовательные школы .
Bedford Park был описан как первый в мире пригород с садами , создавший модель кажущейся неформальности, которой подражал весь мир. Он стал чрезвычайно модным в 1880-х годах, привлекая художников, включая поэта и драматурга У. Б. Йейтса , актера Уильяма Террисса , актрису Флоренс Фарр , драматурга Артура Уинга Пинеро и художника Камиля Писсарро, чтобы жить в поместье. Он появился в работах Г. К. Честертона и Джона Бьюкена и был мягко высмеян в St James's Gazette .
Застройка защищена заповедной зоной в лондонском районе Илинг и меньшей в лондонском районе Хаунслоу . Более 350 его зданий имеют статус Grade II ; церковь и гостиница имеют статус Grade II*. Историк Лондона Стивен Инвуд называет его, вероятно, лучшим садовым пригородом в Лондоне. [1]
Застройщиком Бедфорд-парка был Джонатан Карр , который в 1875 году купил 24 акра (9,7 га) земли к северу от станции Turnham Green на линии District Line , открытой в 1869 году. До Лондонского Сити было всего 30 минут езды на паровозе. [2] На этой территории располагались три существующих дома в георгианском стиле: Bedford House (теперь на The Avenue), в честь которого и было названо новое поместье; Melbourne House, расположенный в стороне от South Parade; и Sidney House, который стоял между The Avenue и Woodstock Road и был заменен многоквартирным домом в 1890-х годах. [3]
Площадь, занимаемая жилой застройкой поместья, росла, и соседние районы также развивались. [4] К 1883 году 24 акра Карра превратились в 113 акров (46 га) с почти 500 домами. [1] К 1915 году Бедфорд-парк простирался от Эсмонд-роуд на западе до Абингер-роуд на востоке и от Фландерс-роуд на юге до Филдинг-роуд на севере; и там, где в 1877 году поместье граничило с садами и сельскохозяйственными угодьями, оно стало частью интегрированной сети улиц. [4]
План поместья состоял из трех главных дорог, а именно The Avenue с севера, Woodstock Road с северо-востока и Bath Road с востока, которые сходились в центральной области с новой церковью St Michael and All Angels , новой гостиницей The Tabard , ее соседом Bedford Park Stores и художественной школой немного дальше по Bath Road. На The Avenue находился клубный дом , который должен был стать общественным центром поместья, теперь сильно измененный как London Buddhist Vihara . [1] [5] [6] Район в западном конце Bath Road должен был стать центром комплекса, похожего на деревню. [3]
Архитектор Норман Шоу задал стиль для пригорода своими ранними домами и сосредоточил его внимание на общественных зданиях. Он спроектировал Stores, частный дом и «Hostelry» как единый блок с соответствующей высотой, но разными архитектурными деталями. [7] Он спроектировал церковь поместья, St Michael and All Angels, в похожем стиле возрождения королевы Анны , как и его дома в Бедфорд-парке, необычный выбор для церковного здания, хотя и включающий меру перпендикулярной готики . [8] [9]
Школа искусств была спроектирована Морисом Бингемом Адамсом . Школа должна была обеспечить поместье ощущением общности. В ней преподавались такие предметы, как «рисунок от руки во всех его направлениях, практическая геометрия и перспектива, роспись керамики и плитки, дизайн для декоративных целей – как в обоях, мебели, металлообработке, витражах». [6]
Главной особенностью Бедфорд-парка является его, по-видимому, неформальный план. Одно из предположений заключается в том, что это произошло из-за желания защитить прекрасные деревья поместья, а небольшие улицы включали изгибы, чтобы позволить сохранить любимые взрослые деревья. [2] Это отрицает местный историк Дэвид Бадворт, который пишет, что дороги следовали границам участков, которые были обозначены деревьями, хотя он признает, что избегание деревьев повлияло на расположение некоторых домов. [10] Историк Стивен Инвуд пишет, что план должен был выглядеть незапланированным, без квадратов, без формальных полумесяцев и почти без прямых углов; изгибающиеся улицы могли быть деревенскими переулками, так же как дома создают иллюзию загородных коттеджей. [1] Бадворт, однако, прослеживает происхождение изгибов на каждой дороге, находя практические объяснения: Вудсток-роуд берет свои линии от восточного края покупки Карром 24 акра; тропа с изгибом уже существовала к 1875 году; [10] и изгибы в садах королевы Анны, возможно, как он пишет, были введены для того, чтобы наилучшим образом использовать трапециевидную область, ограниченную Авеню, Бленхейм-роуд, Вудсток-роуд и Бедфорд-роуд. [10]
В газете Bedford Park Gazette за июль 1883 года [11] цитировался отчет из Daily News о том, что дороги поместья были сделаны «с хитрой небрежностью, чтобы изгибаться таким образом, чтобы никогда не оставлять глазу смотреть ни на что... [Улицы] образуют последовательность видов, как будто архитектор взял намек у Природы». [3] Посетители восхищались деревенским ощущением пригорода, а не совокупностью зданий; эссеист Ян Флетчер комментирует, что это было rus in urbe , сельская местность в городе, отмечая, что в 1880-х и 90-х годах сообщалось о пении соловьев в садах. [3]
Неформальность привлекала интеллектуалов и художников; около двадцати домов включали студии, в которых работали художники. Результатом стала репутация эстетичных и артистичных домов. [1]
Многие из самых известных архитекторов викторианской эпохи внесли свой вклад в строительство зданий в смешанном стиле в Бедфорд-парке; двое из них, Э. Дж. Мэй и Морис Адамс, решили жить в поместье. Среди главных архитекторов, участвовавших в раннем периоде создания поместья, были Эдвард Уильям Годвин , Ричард Норман Шоу , Эдвард Джон Мэй , Генри Уилсон и Морис Бингем Адамс ; позже модернистское здание было внесено CFA Voysey , а еще одно — Фрицем Рухеманом и Майклом Дагдейлом. [5] Большинство домов большие, часто отдельно стоящие или полуотдельностоящие , но есть и несколько небольших террасных коттеджей , например, на Мальборо-Кресент. [5] Большинство из них также построены в стиле британского возрождения королевы Анны , что означает смесь английского и фламандского стилей домов 17-го и 18-го веков, но элементы многих других стилей включены в некоторые из домов. [12] Улицы также имеют названия со времен королевы Анны (1665–1714), например, Addison Grove в честь Джозефа Аддисона (1672–1719), Newton Grove в честь Исаака Ньютона (1642–1726), Blenheim Road в честь битвы при Бленхейме (1704), Marlborough Crescent в честь герцога Мальборо , победителя в этой битве, Woodstock Road в честь места расположения дворца Бленхейм в Мальборо и Queen Anne's Gardens в честь самой монархини. [1]
Характерные черты домов — красный кирпич, стены, увешанные плиткой, фронтоны разных форм, балконы, эркеры , терракотовые и кирпичные украшения, фронтоны , сложные дымоходы и балюстрады, выкрашенные в белый цвет. [12] Эклектичный подход хорошо заметен в церкви имения Св. Михаила и Всех Ангелов, где Шоу объединил стили искусств и ремесел , георгианский , средневековый , тюдоровский и крапивниковый . [1]
Район всегда был жилым, но на Flanders Road, недалеко от железнодорожной линии, Bedford Park Works 1897 года был домом для кузовостроителя HJ Mulliner & Co .; соседнее здание Bedford Park Stores использовалось как его выставочный зал. Давно существующая фирма все больше специализировалась на кузовах для автомобилей класса люкс Rolls-Royce и Bentley . В 1959 году ее приобрела Rolls-Royce ; на этом месте сейчас находится офисное здание Mulliner House. [13] [14]
Карр поручил художнику Ф. Гамильтону Джексону создать набор из девяти литографий для рекламы своего проекта Bedford Park, включая один, изображающий церковь Св. Михаила и Всех Ангелов, описанную как знаковую, утверждающую, что пригород был «самым здоровым местом в мире». [15] Проект был представлен людям со средним доходом, но с «эстетической чувствительностью». В рекламе упоминались «Сад и ванная комната с горячей и холодной водой в каждом доме, независимо от его размера», а также «Детский сад и хорошие дешевые дневные школы на территории поместья, а также школа искусств. Также церковь, клуб (для дам и джентльменов), магазины, «The Tabard Inn», теннисные корты и т. д.» [15]
Проживание в Бедфорд-парке с его церковью, приходским залом, клубом, магазинами, пабом и школой искусств стало пиком моды в 1880-х годах. Здесь жили У. Б. Йейтс , актер Уильям Террисс , актриса Флоренс Фарр , драматург Артур Уинг Пинеро и художник Камиль Писсарро . [16] Писсарро написал пять картин поместья среди своих лондонских работ. Проживание там, как считалось, означало некоторую связь с эстетизмом . [3] Девять художников внесли свои работы в иллюстрированную книгу 1882 года «Бедфорд-парк» , восхваляющую пригород. [17] Бедфорд-парк — это Саффрон-парк в романе Г. К. Честертона « Человек, который был в четверг» и Бигглсвик в романе Джона Бьюкена « Мистер Стэндфаст» . [3] [16] «Человек, который был в четверг» начинается так:
Пригород Саффрон-Парк лежал на закатной стороне Лондона, такой же красный и рваный, как облако заката. Он был полностью построен из яркого кирпича; его линия горизонта была фантастической, и даже его планировка была дикой. Это был взрыв спекулятивного строителя, слегка окрашенного искусством, который называл его архитектуру иногда елизаветинской, а иногда королевы Анны, по-видимому, под впечатлением, что два монарха были идентичны. Его справедливо описывали как художественную колонию, хотя он никогда каким-либо определенным образом не создавал никакого искусства. Но хотя его претензии на то, чтобы быть интеллектуальным центром, были немного расплывчатыми, его претензии на то, чтобы быть приятным местом, были совершенно неоспоримы. Незнакомец, который впервые взглянул на причудливые красные дома, мог только думать, насколько странной должна быть форма людей, которые могли бы вписаться в них. [18]
Флетчер писал, что Честертон хорошо знал этот пригород, познакомившись там со своей будущей женой; его описание было «несколько фантастическим, несколько неточным», поскольку он любил драматизировать людей, но его описание было одним из многих, изображающих Бедфорд-парк как «аркадский, эстетский, богемный; как ... романтический социалистический кооператив». Его жителями были «художники, поэты, ученые, журналисты, актеры» и образованные профессионалы, все застенчивые и красноречивые. [3]
Пригород стал настолько модным, что Бедфорд-Парк подвергся легкой насмешке в St James's Gazette от 17 декабря 1881 года в длинной «Балладе о Бедфорд-Парке» с такими стихами, как [16] [3]
Флетчер прокомментировал, что баллада «звучит как злонамеренный инсайдер: сомнительные сливы, эстетизм, агностицизм, спекулятивное построение — все это присутствует» [3] .
К 1888 году модность района, возможно, пошла на спад; в статье мисс М. Николь в журнале Оскара Уайльда « The Woman's World» говорилось, что «пять или шесть лет назад Бедфорд-парк считался Меккой эстетизма... С тех пор многое произошло. Бедфорд-парк больше не эстетичен (если он когда-либо был таковым), и признание японских произведений искусства давно уже не ограничивается его узкими рамками». [3]
Bedford Park был описан как первый в мире пригород с садами . [19] [20] Хотя он не был построен в кооперативной манере, как некоторые более поздние разработки ( Brentham Garden Suburb , Hampstead Garden Suburb ), он создал модель, которая была подражана не только движению Garden City , но и пригородным разработкам по всему миру. Сэр Джон Бетджеман назвал Bedford Park «самым значительным пригородом, построенным в прошлом веке, вероятно, в западном мире». [21] Герман Мутезиус , немецкий автор книги 1904 года «Английский дом » , прокомментировал, что «он означает не больше и не меньше, чем отправную точку меньшего современного дома, который распространился оттуда по всей стране». [22] Историк Лондона Стивен Инвуд пишет, что он «выглядит и ощущается как настоящий пригород с садами, вероятно, лучший в Лондоне». [1]
.jpg/1280px-Fairytale_Tile_decoration,_Bedford_Park_(cropped).jpg)
Джон Дж. Даффи, рецензируя эссе Яна Флетчера «Бедфорд-парк: Элизиум эстета?», [3] называет Бедфорд-парк «робко застенчивым и физически плохо построенным» [23] и «тем воображаемым музеем в пригороде Лондона, где жители пытались сломать границы между искусством и жизнью, путешествуя во времени в исторически застенчивой архитектуре своих домов». [23] Он пишет, что Флетчер предполагает, что такой проект потребовал бы «более прочной основы, чем благородная богема и пуп окружной железной дороги, связывающей его с застенчивым Лондоном». [23]
Честертон высмеял пригород из красного кирпича с его «искусственной причудливостью... образцовыми коттеджами... и художественными магазинами», написав: «Найдите мне такое чудо, кроме того, где живут эстеты, Розово-красный пригород, наполовину такой же старый, как Карр» [24], пародируя известное двустишие из поэмы Дж. У. Бургона 1845 года «Петра» о древнем городе на Ближнем Востоке : «Найдите мне такое чудо, кроме того, где живут эстеты, Розово-красный город, наполовину такой же старый, как само время» [3] .
Популярная пресса, как и архитектурные журналы, восхищалась развитием. Illustrated Sporting and Dramatic News в 1879 году прокомментировал, что «Нет никаких попыток скрыться за фальшивыми фасадами, или лепным орнаментом, или бессмысленными балюстрадами... все просто, честно, без претензий», и «В этом месте, несмотря на его новизну, есть дух старого мира, сильный налет голландского домашнего уюта с атмосферой английского комфорта и роскоши, но нет ни капли показной, искусственной французской дряни, которая преобладала в наших домах, когда королева Анна была на троне». [3]
Несмотря на то, что здания в пригороде были созданы известными архитекторами, особенно большие дома на западе с большими садами, были снесены застройщиками, чтобы освободить место для многоквартирных домов. Среди них была собственная собственность Карра, Tower House на Bedford Road. [26] Шоу спроектировал его для него в 1878 году; в нем было 16 комнат, а его территория была достаточно большой, чтобы вместить как теннисные корты, так и бадминтонные площадки. [27] Он служил монастырем Святой Екатерины с 1908 по 1933 год, когда его заменили на St Catherine's Court. [28]
Bedford Park Society, зарегистрированная благотворительная организация , [29] была основана в 1963 году [30] местным активистом Гарри Тейлором и архитектором Томом Гривзом. [31] [32] [33] Их заботы были объединены сносом другого дома Шоу, The Bramptons на Бедфорд-роуд, чтобы освободить место для дома престарелых с плоской крышей. Поэт Джон Бетджеман , основатель Victorian Society , стал его первым покровителем. [31] [34]
Прорыв для общества произошел в 1967 году, когда 356 домов Бедфорд-парка были индивидуально включены в список Grade II ; этот беспрецедентный шаг был сочтен необходимым для защиты пригорода, поскольку в то время в Великобритании не существовало заповедных зон . [5] [30] В 1969 году, после обновления закона, лондонский округ Илинг сделал Бедфорд-парк заповедной зоной; в 1970 году лондонский округ Хаунслоу последовал его примеру в отношении своей части пригорода. [30]
До того, как поместье было застроено, в Бедфорд-Хаусе на Авеню жил ботаник Джон Линдли (1799–1865), отмеченный синей табличкой. [35]
Опубликовано в
The Building News
, 2 января 1880 г.
Опубликовано в
The Building News
, 31 октября 1879 г.
51 ° 30'00 ″ с.ш. 0 ° 15'42 ″ з.д. / 51,5001 ° с.ш. 0,2617 ° з.д. / 51,5001; -0,2617
_corner_view.jpg/1280px-Bedford_Park_Stores_(and_Tabard)_corner_view.jpg)
