Партийная песня , партийная песня или партийная песня — это форма хоровой музыки , которая состоит из песни на светский или нелитургический священный текст, [1] написанный или аранжированный для нескольких вокальных партий . Партийные песни обычно исполняются хором SATB , но иногда для чисто мужского или чисто женского ансамбля. [2] Партийные песни предназначены для исполнения a cappella , то есть без сопровождения, если только инструментальное сопровождение не указано особо.
Партитура песни была создана в Великобритании, вырастая из традиции мадригала (хотя изначально с большим акцентом на гомофонической гармонии и меньшим на полифоническом написании партий) и Glee 18 века . [3] Пол Хиллер описывает Glee как «уникальное английское творение... праздничную музыку мужских музыкальных обществ». Классический Glee — это «по сути, произведение для мужских голосов без сопровождения, состоящее не менее чем из трех частей... более простое [чем мадригал] по фактуре, менее сложное по дизайну и, как правило, основанное на простейшем виде диатонической гармонии». [4] Одним из самых известных примеров является Glorious Apollo Сэмюэля Уэбба , написанное в 1790 году. [5]
Партитура вскоре была признана более подходящей для смешанных хоров, ее развитие отмечено возрастающей сложностью формы и контрапунктического содержания. [6] Постепенно она привлекла внимание более широкого круга композиторов. Одним из них был Феликс Мендельсон , уже оказавший влияние на английскую хоровую традицию своими ораториями. Переведенные на английский язык, его партитуры стали очень популярны в Англии. Мендельсон был знаком с Glees, его учитель Карл Фридрих Цельтер основал Berliner Liedertafel в 1808 году, немецкий эквивалент клуба Glee . [4]
Музыкальные издатели быстро увидели в песнях коммерческую возможность. С начала 1840-х годов в «Musical Times and Singing Class Circular» издательства Novello and Co в каждом выпуске содержалась простая хоровая музыка (попеременно светская и духовная), на которую члены хорового общества подписывались коллективно ради музыки. [7]
Ранние британские композиторы партитур включают Джона Липтрота Хэттона , Р. Дж. С. Стивенса , Генри Смарта и Джорджа Александра Макфаррена , который был известен своими шекспировскими постановками. На рубеже 20-го века, в расцвет партитур, главными представителями были Хьюберт Перри , Чарльз Вильерс Стэнфорд и Эдвард Элгар , часто привносившие возвышенную серьезность в свои постановки великой английской поэзии как современной, так и более ранних эпох. Более поздние основные вкладчики в жанр включают Ральфа Воана Уильямса , Грэнвилла Бантока , Арнольда Бакса , Питера Уорлока , Густава Холста и Бенджамина Бриттена (его Five Flower Songs 1950 года). Интерес быстро снизился с 1950-х годов, поскольку более специализированные хоры начали отстаивать традицию мадригала. [8]
Композиторы также успешно использовали среду парт-песен для создания современных аранжировок традиционных народных песен , включая песни Шотландии , Англии , Уэльса и Ирландии . Парт-песни иногда могут быть как священными, так и светскими. Несопровождаемый литургический гимн может быть тесно связан по форме и фактуре. Пять священных парт-песен Салливана были опубликованы в 1871 году. [6]
Первое немецкое мужское музыкальное общество Liedertafel было основано в Берлине Карлом Фридрихом Цельтером в 1808 году. Генрих Маршнер и Карл Вебер написали примеры только для мужских голосов. За ними последовали смешанные вокальные произведения, устанавливающие немецкую романтическую поэзию Шуберта , Шумана , Мендельсона, Петера Корнелиуса и Брамса . [9] Аналогичным образом во Франции первые мужские хоровые общества Orphéons были созданы в середине 19 века. Гуно , Сен-Санс , Делиб , Дебюсси и Равель написали примеры для смешанных хоров. [6]
На Украине партесное пение заменило знаменный распев . Примерно за полвека до появления партесного пения старая крючковая нотация стала заменяться нелинейной, близкой к современной. Инициаторами введения партесного пения стали православные братства. Они открывали школы при монастырях и вводили изучение партесного пения в братских и церковных хорах. Первое упоминание о таком изучении связано с Львовским ставропианским братством и датируется 1590-ми годами. Теоретические основы партесного пения изложены в ряде трактатов. Самый известный из них и единственный сохранившийся (в нескольких редакциях) — «Музыкальная грамматика» Николая Дилецкого . [10]
По количеству голосов и характеру полифонии украинские партесные песни делятся на три группы: партесные концерты, партесные мотеты и партесные произведения с постоянным полифоническим строем. К партесным концертам относятся все произведения с 8 и более голосами, а к мотетам — партесные произведения переменного полифонического строя с 6 и менее голосами. Семиголосные произведения пока не обнаружены, поэтому в данную классификацию они не включены, но, скорее всего, их также необходимо включить в концерты. По тематике текстов и преобладающим музыкальным средствам партесные песни делятся на две большие группы: виватно-панегирические (славные) и лирико-драматические (покаянные). [10]
Mendelssohn Glee Club был основан в Нью-Йорке в 1866 году. Его вторым музыкальным руководителем был Эдвард Макдауэлл . Партии песен процветали в США с 1860 года и вплоть до 1930-х годов. Примерами были сочинения Эми Бич , Дадли Бака , Джорджа Уайтфилда Чедвика , Артура Фута , Генри Хэдли , Маргарет Ратвен Лэнг , Эдварда Макдауэлла и Горацио Паркера , а в последнее время — Рэндалла Томпсона и Эллиота Картера . [11]