stringtranslate.com

Переплетное дело

Традиционный переплетчик за работой
Держатель типа переплетчика

Переплетное дело — это процесс создания книги , обычно в формате кодекса , из упорядоченной стопки бумажных листов своими руками и инструментами или, в современных издательских делах, с помощью автоматизированных процессов. Сначала листы бумаги скрепляют по краю толстой иглой и прочной нитью. Можно также использовать кольца с вкладышами, переплетные стойки, двухпетлевые катушки для позвоночника, пластиковые спиральные катушки и пластиковые гребни для корешка, но они служат меньше времени. Затем переплетенную стопку бумаги закрывают в обложку. Наконец, на доски помещается привлекательная обложка с информацией издателя и художественными оформлениями.

Торговля переплетными книгами состоит из двух частей: первая - это канцелярский переплет ( пергамент ) для книг, на которых планируется писать. К ним относятся: бухгалтерские книги, деловые журналы, книги с пустыми страницами, гостевые журналы, блокноты , разнообразные книги, ежедневные книги. , дневники и портфолио. Второе — высокая печать и переплет сделок с книгами, запланированными к прочтению. Сюда входят: точная переплет библиотеки , переплет издания и переплет издателя. [1]

Обзор

Переплетное дело — это квалифицированная профессия, требующая измерения, резки и склеивания. Готовая книга требует многих шагов для завершения. Обычно это определяется необходимыми материалами и макетом книги. Переплетное дело сочетает в себе навыки изготовления бумаги , текстильных и кожевенных ремесел, изготовления моделей и графического дизайна для создания книги. Например, они проектируют и вырезают страницы, собирают страницы в листы бумаги и так далее. Переплетное дело — это одновременно творческое ремесло и страсть, а также процесс, происходящий на фабрике. Но каждый вид переплета всегда решает три проблемы при изготовлении книги: (i) как скрепить листы бумаги в книжный блок; (ii) как покрыть и защитить переплетенные страницы; и (iii) как маркировать и украшать обложки книг, защищающие страницы. [2]

История

Истоки книги

Писатели эллинистико-римской культуры писали более длинные тексты в виде свитков ; они хранились в ящиках или на полках с небольшими ячейками, похожими на современную винную стойку. Судебные протоколы и заметки записывались на восковых табличках , а важные документы — на папирусе или пергаменте . Современное английское слово «книга» происходит от протогерманского *bokiz , обозначающего буковый лес, на котором были записаны ранние письменные произведения. [3]

В древние времена в книге не было необходимости, так как многие ранние греческие тексты — свитки — имели длину 30 страниц, которые обычно складывали гармошкой, чтобы уместиться в руке. Римские произведения часто были длиннее и занимали сотни страниц. Древнегреческое слово « книга» было томе , что означало «разрезать». Египетская Книга Мертвых насчитывала 200 страниц и использовалась при погребальных службах умерших. Свитки Торы , издания первых пяти книг Ветхого Завета, известные как израильская (или еврейская) Библия, также хранились — и до сих пор хранятся — во время чтения в специальных держателях.

Свитки можно свернуть одним из двух способов. Первый метод — обернуть свиток вокруг одной сердцевины, как современный рулон бумажных полотенец. Несмотря на простоту конструкции, одноядерный свиток имеет серьезный недостаток: чтобы прочитать текст в конце свитка, необходимо размотать весь свиток. Частично это преодолевается вторым методом, который заключается в том, чтобы обернуть свиток вокруг двух сердцевин, как в Торе. При двойной прокрутке к тексту можно получить доступ как с начала, так и с конца, а нечитаемые части прокрутки могут остаться намотанными. При этом прокрутка по-прежнему остается средством последовательного доступа: чтобы добраться до определенной страницы, обычно приходится разворачивать и переворачивать множество других страниц.

Ранние форматы книг

Книжный шкаф раннего средневековья , содержащий около десяти кодексов, изображенных в Кодексе Амиатинуса ( ок.  700 г. )

Помимо свитка, в древности в качестве поверхности для письма широко использовались восковые таблички . Диптихи и более поздние форматы полиптихов часто скреплялись вместе по одному краю, аналогично корешкам современных книг, а также складному формату гармошки. Такой набор простых деревянных досок, сшитых вместе, римляне называли кодексом ( мн. codices) — от латинского слова caudex , означающего «ствол» дерева, примерно в первом веке нашей эры. В двух древних полиптихах, пентаптихе и октоптихе, раскопанных в Геркулануме , использовалась уникальная соединительная система, которая предвещает позднее пришивание ремешков или шнуров. [4]

На рубеже первого века своего рода сложенный пергаментный блокнот, называемый на латыни pugillares мембраны , стал широко использоваться для письма по всей Римской империи . [5] Этот термин использовал римский поэт Боевой . Марсьяль использовал этот термин в отношении литературных даров, которыми римляне обменивались во время праздника Сатурналий . По словам Т.С. Скита, «по крайней мере в трех случаях, а возможно, и во всех, в форме кодексов», он предположил, что эта форма записной книжки была изобретена в Риме, а затем «должно быть, быстро распространилась на Ближний Восток». [6] В своем обсуждении одного из самых ранних языческих пергаментных кодексов, сохранившихся от Оксиринха в Египте, Эрик Тернер, кажется, бросает вызов идее Скита, заявляя, что «само его существование является свидетельством того, что эта книжная форма имела предысторию» и что «ранние эксперименты с эта книжная форма вполне могла иметь место за пределами Египта». [7]

Ранние неповрежденные кодексы были обнаружены в Наг-Хаммади в Египте. Состоящие в основном из гностических текстов на коптском языке, книги в основном были написаны на папирусе , и хотя многие из них одностраничные , некоторые — многостраничные. Кодексы были значительным улучшением по сравнению с папирусными или пергаментными свитками, поскольку с ними было легче обращаться. Однако, несмотря на то, что на обеих сторонах листов можно было писать, они по-прежнему были листовидными и пронумерованы на листьях, как индийские книги. Идея быстро распространилась в ранних церквях, а слово «Библия» происходит от города, где византийские монахи основали свой первый скрипторий , Библос , в современном Ливане. Идея нумерации каждой стороны страницы — латинского pagin , «скреплять» — появилась, когда текст отдельных заветов Библии объединялся и поиск по тексту приходилось осуществлять быстрее. Этот формат книги стал предпочтительным способом сохранения рукописей или печатных материалов.

Разработка

Коран 9-го века в музее Резы Аббаси

Книга в стиле кодекса , в которой использовались листы папируса или пергамента ( до распространения китайского производства бумаги за пределами Имперского Китая ), была изобретена в Римской империи в I веке нашей эры. [8] Впервые описанный поэтом Боевым из римской Испании , он в значительной степени заменил более ранние средства письма, такие как восковые таблички и свитки , к 300 году нашей эры. [9] К VI веку нашей эры свиток и восковая табличка были полностью заменены кодексом в западном мире . [6]

Западные книги, начиная с пятого века, были переплетены в твердые обложки, а страницы из пергамента были сложены и пришиты к прочным шнурам или связкам, которые были прикреплены к деревянным доскам и покрыты кожей. Поскольку ранние книги были написаны исключительно от руки на материалах ручной работы, размеры и стили значительно различались, и не было единого стандарта. Ранние и средневековые кодексы были переплетены с плоскими корешками, и только в пятнадцатом веке книги стали иметь закругленные корешки, которые сегодня характерны для твердых переплетов. [10] Поскольку пергамент ранних книг реагировал на влажность разбуханием, в результате чего книга принимала характерную клиновидную форму, деревянные обложки средневековых книг часто закреплялись ремнями или застежками. Эти ремни вместе с металлическими выступами на обложках книги, удерживающими ее над поверхностью, на которой она лежит, вместе называются мебелью. [11]

Декоративный переплет с номинальной головой рукописи Liber Landavensis XII века.

Самым ранним сохранившимся европейским переплетом является Евангелие Святого Катберта , датированное примерно 700 годом, в красной козьей коже, которое сейчас находится в Британской библиотеке , чье украшение включает рельефные узоры и цветные орнаменты. Очень величественные рукописи, предназначавшиеся для литургического, а не библиотечного использования, имели металлические обложки, называемые переплетами сокровищ , часто усыпанные драгоценными камнями и включающие рельефные панели из слоновой кости или элементы эмали. Очень немногие из них сохранились неповрежденными, поскольку их разобрали из-за драгоценных материалов, но сохранилось изрядное количество панелей из слоновой кости, поскольку их было трудно переработать; разделенные панели из Золотого кодекса Лорша являются одними из наиболее примечательных. Евангелия венской коронации VIII века получили новую золотую рельефную обложку примерно в 1500 году, а Евангелия Линдау (ныне Библиотека Моргана , Нью-Йорк) имеют первоначальную обложку примерно 800 года .

Саммельбанд из трех алхимических трактатов, переплетенных в Страсбурге Самуэлем Эммелем ок.  1568 г. , показаны металлические застежки и кожаная обшивка досок.

Роскошные средневековые книги для библиотеки имели кожаные обложки, украшенные, часто по всей поверхности, оснасткой (вырезанными линиями или узорами), слепыми штампами и часто небольшими металлическими предметами мебели. На средневековых марках изображались животные и фигуры, а также растительные и геометрические узоры, которые позже стали доминировать в оформлении обложек книг. До конца периода книги обычно не стояли на полках в современном виде. Самые функциональные книги были переплетены в простой белый пергамент , а на корешке от руки было написано краткое название. Техники крепления сусального золота под оснасткой и штампами были импортированы из исламского мира в 15 веке, и с тех пор кожаный переплет с золотой отделкой оставался традиционным выбором высококачественных переплетов для коллекционеров, хотя более дешевые переплеты, в которых золото использовалось только для изготовления титул на корешке или его отсутствие вообще всегда были более распространены. Хотя появление печатной книги значительно увеличило количество книг, выпускаемых в Европе, само по себе оно не изменило различные стили переплета, за исключением того, что пергамент стал использоваться гораздо реже. [13]

Введение бумаги

Хотя ранняя грубая конопляная бумага существовала в Китае в период Западной Хань (202 г. до н.э. – 9 г. н.э.), придворный евнух Восточно-Ханьского Китая Цай Лунь ( ок.  50–121 гг. н.э.) внес первое значительное улучшение и стандартизацию производства бумаги путем добавление в его состав существенных новых материалов. [14]

Мраморная книжная доска из книги, изданной в Лондоне в 1872 году.

Переплетное дело в средневековом Китае заменило традиционные китайские подставки для письма, такие как бамбуковые и деревянные накладки , а также шелковые и бумажные свитки. [15] Эволюция кодекса в Китае началась с брошюр на складных листах в 9 веке нашей эры, во времена поздней династии Тан (618–907), улучшенных переплетами «бабочка» династии Сун (960–1279), обернутый задний переплет династии Юань (1271–1368), прошитый переплет династий Мин (1368–1644) и Цин (1644–1912) и, наконец, принятие переплетного дела в западном стиле в 20 веке (в сочетании с европейская печатная машина , пришедшая на смену традиционным китайским методам печати ). [16] Начальная фаза этой эволюции, книга в виде пальмового листа, сложенная гармошкой, скорее всего, пришла из Индии и была завезена в Китай через буддийских миссионеров и священные писания . [16]

С приходом (с Востока) производства тряпичной бумаги в Европу в позднем средневековье и использованием печатного станка, начавшегося в середине 15 века, переплетное дело начало в некоторой степени стандартизироваться, но размеры страниц все еще значительно различались. [ нужна цитата ] . Бумажные листья также означали, что тяжелые деревянные доски и металлическая мебель больше не были необходимы, чтобы держать книги закрытыми, что позволило использовать гораздо более легкие картонные обложки. Практика закругления и подпирания корешков книг для создания прочной, гладкой поверхности и «плечиков», поддерживающих текстовый блок над обложками, облегчила вертикальное хранение книг и написание заголовков на корешке. Это стало обычной практикой к концу 16 века, но последовательно практиковалось в Риме уже в 1520-х годах. [17] [18]

В начале шестнадцатого века итальянский печатник Альд Мануций понял, что личные книги должны помещаться в седельные сумки, и поэтому начал производить книги меньших форматов: кварто (страницы размером в одну четверть) и октаво (страницы размером в одну восьмую). . [19]

Лейпциг , крупный центр немецкой книжной торговли, в 1739 году имел 20 книжных магазинов, 15 типографий, 22 переплетчиков и три типолитейные мастерские при населении 28 000 человек. [20]

В немецкой системе распространения книг конца 18-го и начала 19-го веков конечные покупатели книг «обычно договаривались либо с издателем, либо с переплетчиком по отдельности о переплете листов в соответствии с их желаниями и бюджетом». [21]

Снижение стоимости книг способствовало появлению дешевых и легких Библий, сделанных из тонкой оксфордской бумаги, с гибкими обложками, которые напоминали ранние арабские Кораны , что позволяло миссионерам брать с собой портативные книги по всему миру, а современные клеи для дерева позволили добавить книги в мягкой обложке. обложки для простых клеевых переплетов.

Формы книжного переплета

В истории методов переплетного дела представлены: [22]

Современный коммерческий переплет

Бернард Миддлтон напоминает нам, что на протяжении нескольких сотен лет большинство недавно изданных книг продавались в индивидуальных или временных переплетах. [26] Сегодня используются различные коммерческие методы. Сегодня большинство коммерческих книг относятся к одной из четырех категорий:

Переплет в твердом переплете

Реставраторы книг Государственной библиотеки Нового Южного Уэльса, 1943 год.

Книга в твердом переплете , твердом или твердом переплете имеет твердую обложку и прошита в корешке. Если посмотреть сверху на корешек, можно увидеть, что книга состоит из множества подписей, связанных вместе. Когда книга раскрыта посередине подписи, видны нити переплета. Подписи в книгах в твердом переплете обычно имеют форму октаво (один лист, сложенный в три раза), хотя они также могут быть в формате фолио, кварто или 16-месячного формата (см. Размер книги ). Необычно большие и тяжелые книги иногда переплетаются проволокой.

Арчибальду Лейтону обычно приписывают введение книжной ткани на основе хлопка для оптовых переплетных работ, которые имели большое значение для экономики и глобального расширения книжных продаж в 19 веке. [27] Новый материал был намного долговечнее, чем бумажные «доски», и значительно дешевле, чем более элегантные кожаные переплеты. В течение столетия появились обложки массового производства прекрасного качества, часто с яркими цветами и текстурами, представленные компанией Archibald Winterbottom & Sons , которые доминировали в переплетном деле на протяжении столетия. [28]

До середины 20-го века обложки серийных книг покрывались книжной тканью, но с этого периода большинство издателей начали использовать тканевую ткань - своего рода текстурированную бумагу, отдаленно напоминающую ткань, но легко различимую при внимательном рассмотрении. Большинство книг в тканевом переплете теперь имеют половинную обложку, при этом ткань покрывает только корешек. В этом случае обложка имеет бумажный перехлест. Обложки современных книг в твердом переплете изготавливаются из плотного картона.

Некоторые книги, вышедшие в середине 20 века в фирменном переплете, появляются в переиздании в склеенных изданиях. Копии таких книг, сшитые вместе в оригинальном формате, часто трудно найти, и они пользуются большим спросом как по эстетическим, так и по практическим соображениям.

Разновидностью твердой обложки, которая является более прочной, является переплет из теленка, при котором обложка либо наполовину, либо полностью обтянута кожей , обычно из кожи теленка . Его еще называют цельным переплетом или просто кожаным переплетом.

Библиотечный переплет — это переплет книг в твердом переплете , предназначенных для суровых условий библиотечного использования, и в основном это периодические издания и публикации в мягкой обложке . Хотя многие издатели начали предоставлять издания в «библиотечном переплете», многие библиотеки предпочитают приобретать книги в мягкой обложке и переплетать их в твердом переплете для увеличения срока службы.

Методы

Существует несколько методов переплета книг в твердом переплете. К числу тех, которые все еще используются, относятся:

  1. Переплет в футляре — самый распространенный тип переплета для книг в твердом переплете. Страницы упорядочены по подписям и склеены в «текстовый блок». Затем текстовый блок прикрепляется к обложке или «футляру», сделанному из картона, покрытого бумагой, тканью, винилом или кожей. Это также известно как тканевый переплет или переплет издания.
  2. Перешивание , при котором подписи в книге начинаются с отдельных страниц, которые затем скрепляются вместе. В крайнем левом краю каждой подписи пробиваются небольшие вертикальные отверстия, а затем подписи сшиваются челночными стежками, образуя текстовый блок. Сшивание — очень надежный метод переплета, его можно выполнять на книгах толщиной до пяти дюймов. Однако поля сшитых книг уменьшаются, и страницы не будут лежать ровно при открытии.
  3. Шитье по сгибу (также называемое шитьем Смита), при котором подписи на книге сгибаются и прошиваются через сгиб, было названо «золотым стандартом» переплета. [29] Затем подписи сшиваются и склеиваются на корешке, образуя текстовый блок. В отличие от сшиваемых книг, книги со сгибом имеют широкие поля и могут открываться совершенно плоско. Страницы не могут выпасть, если их не разорвать. Существует множество разновидностей швейных строчек, от базовых звеньев до часто используемого чайникового стежка. В то время как западные книги обычно прошиваются через перфорированные отверстия или выпиленные насечки вдоль сгиба, в некоторых азиатских переплетах, таких как Retchoso или Japan Stitch Butterfly Stitch, вместо перфорированных отверстий используются небольшие прорези.
  4. Клейкий переплет с двойным веером начинается с двух подписей отдельных страниц, которые проходят через валик, «разворачивая» страницы веером, чтобы нанести тонкий слой клея на каждый край страницы. Затем две подписи идеально совмещаются, образуя текстовый блок, а клеевые края текстового блока прикрепляются к куску тканевой подкладки, образуя корешек. Книги с двойным веерным клеевым переплетом могут открываться полностью плоско и иметь широкие поля. Однако некоторые типы бумаги плохо удерживают клей, и по мере износа страницы могут отслаиваться. [30]
Современные корешки в мягкой обложке

Ударить и связать

К различным типам переплета с пуансоном и переплетом относятся:

  1. Переплет двойной проволокой, двойной петлей или переплет Wire-O — это тип переплета, который используется для книг, которые будут просматриваться или читаться в офисе или дома. При переплете используется проволочный стержень С-образной формы, которому с помощью проволочного замыкающего устройства придается круглая форма. Двойной проволочный переплет позволяет книгам плавно перекрещиваться и доступен во многих цветах. Этот переплет отлично подходит для годовых отчетов, руководств пользователя и руководств по программному обеспечению. Книги в проволочном переплете состоят из отдельных листов, каждый из которых имеет ряд круглых или квадратных отверстий по краю переплета.
    В этом типе переплета используется либо расположение отверстий с шагом 3:1 с тремя отверстиями на дюйм, либо расположение отверстий с шагом 2:1 с двумя отверстиями на дюйм. Схема расположения отверстий «три к одному» используется для небольших книг диаметром до 9/16 дюйма, тогда как схема 2:1 обычно используется для более толстых книг, поскольку отверстия немного больше, чтобы вместить немного более толстую и прочную проволоку. Затем задняя обложка надевается на переднюю обложку, готовая к вставке элементов проволочной переплетки (двухпетлевая проволока). Затем проволока вставляется в отверстия. На следующем этапе переплетчик удерживает книгу за страницы и вставляет проволоку в «доводчик», который по сути представляет собой тиски, которые сжимают проволоку и придают ей круглую форму. Затем обратную страницу можно повернуть обратно в правильное положение, таким образом скрывая корешок книги.
  2. В гребенчатом переплете используются прямоугольные отверстия с шагом 9/16 дюйма, пробитые рядом с переплетенным краем. Скрученная пластиковая «гребенка» проходит через прорези и скрепляет листы. Гребенчатый переплет позволяет разбирать и собирать книгу вручную без повреждений. Гребенчатые материалы обычно доступны в широком диапазоне цветов и диаметров. Сами расходные материалы могут быть повторно использованы или переработаны. В США гребенчатый переплет часто называют переплетом с 19 кольцами, поскольку в общей сложности в нем используется 19 отверстий. 11-дюймовая сторона листа бумаги.
  3. VeloBind используется для прочного скрепления страниц вместе с помощью пластиковой полоски на передней и задней стороне документа. Листы документа перфорируются рядом с переплетенным краем с рядом отверстий. Ряд штифтов, прикрепленных к пластиковой полоске, называемой гребенкой, проходит через отверстия на другую сторону, а затем проходит через другую пластиковую полоску, называемую приемной полосой. Лишняя часть штифтов отрезается, а пластик подвергается термосварке, чтобы обеспечить относительно плоское соединение. VeloBind обеспечивает более прочное переплет, чем гребенчатый переплет, но в основном используется для деловых и юридических презентаций, а также небольших публикаций.
  4. Спиральный переплет — наиболее экономичная форма механического переплета при использовании пластика или металла. Он обычно используется для атласов [ нужна ссылка ] и других публикаций, где необходимо или желательно, чтобы публикация открывалась обратно на себя, не ломая и не повреждая корешек. Существует множество различных разновидностей, хотя все они производятся по основному принципу: проволочная спираль наматывается через несколько отверстий, пробитых вдоль корешка книги, что обеспечивает шарниру большую степень гибкости.
    В переплете спиральной катушкой используется несколько различных рисунков отверстий для переплета документов. Чаще всего используется расположение отверстий с шагом 4:1 (4 отверстия на дюйм). Однако спиральные витки также доступны для использования с шагом 3:1, шагом 5:1 и размером 0,400 отверстий.

Термически активируемый переплет

Некоторые из различных типов термоактивируемого связывания включают:

  1. Идеальный переплет часто используется для книг в мягкой обложке . Он также используется для журналов ; National Geographic — один из примеров такого типа. Книги в идеальном переплете обычно состоят из различных разделов с обложкой из более плотной бумаги, склеенной у корешка прочным клеем. Секции фрезерованы сзади, а на корешке сделаны насечки, позволяющие горячему клею проникнуть в корешек книги. Затем три другие стороны обрезаются, что позволяет открыть журнал или книгу в мягкой обложке. Книги в мягкой обложке для массового рынка (бумаги в мягкой обложке из целлюлозы) небольшие ( размером 16 месяцев ), изготавливаются дешево, каждый лист полностью разрезан и приклеен на корешке; они могут развалиться или потерять листы после длительного обращения или нескольких лет. Торговые книги в мягкой обложке сделаны более прочно, с традиционными собраниями или разделами раздвоенных листов, обычно большего размера и более дорогими. Разницу между ними обычно легко увидеть, просматривая разделы в верхней или нижней части книги. [ нужна цитата ]
  2. В термопереплете используется цельная обложка с нанесенным на корешек клеем, позволяющая быстро и легко скреплять документы без необходимости перфорации. Люди обычно покупают «термообложки» или «термообложки», которые обычно изготавливаются по размеру листа бумаги стандартного размера и имеют клеевой канал на корешке. Бумагу кладут в обложку, нагревают в машине (напоминающей сковородку ) , а когда клей остывает, он приклеивает бумагу к корешку. Ленты термоклея также можно приобрести отдельно для тех, кто хочет использовать индивидуальные или оригинальные чехлы. Однако создание документов с использованием термоклеевых полосок может оказаться утомительным процессом, требующим подрезного устройства и широкоформатного принтера.
  3. Картонная статья — это издание, напоминающее книгу в твердом переплете, хотя и в мягкой обложке с твердой обложкой. Многие книги, продаваемые в твердом переплете, на самом деле относятся к этому типу; серия «Современная библиотека» является примером. Документы этого типа обычно переплетаются термоклеем на машине для переплета.
  4. Переплет лентой — это метод переплета, при котором используется термоклеевая лента, наносимая на основу документа. Затем для завершения процесса переплета и активации термоклея на клеевой ленте обычно используется машина для переплета ленты, такая как PLANAX COPY Binder или система Powis Parker Fastback. Однако некоторые пользователи также называют переплет лентой процесс прикрепления цветной ленты к краю механически скрепленного (сшитого или сшитого) документа.

Прошитый или пришитый переплет

  1. Сшитая книга устроена так же, как книга в твердом переплете, за исключением того, что у нее нет твердой обложки. Переплет такой же прочный, как и у книги в твердом переплете.
  2. Сшивание центрального разворота , также называемое сшиванием внакидку , объединяет набор вложенных фолиантов в один выпуск журнала; большинство комиксов являются хорошо известными примерами этого типа.
  3. Журналы считаются более эфемерными, чем книги, и обычно используются менее долговечные средства их переплета. Как правило, обложки журналов будут такими же, как и внутренние страницы (самообложка) [31] или лишь немного тяжелее (плюс обложка). Большинство журналов скреплены скобами или сшиты посередине; однако некоторые из них скреплены идеальным переплетом и используют термоактивируемый клей.

Современный ручной переплет

Схема обычного оформления книги
  1. Группа живота
  2. лоскут
  3. Форзац
  4. Книжная обложка
  5. Голова
  6. Передняя кромка
  7. Хвост
  8. Правая страница, лицевая сторона
  9. Левая страница, оборотная сторона
  10. желоб

Современное переплетное дело вручную можно рассматривать как две тесно связанные области: создание новых переплетов и ремонт существующих. Переплетчики часто работают в обеих областях. Переплетчики могут научиться этому ремеслу посредством ученичества ; посещая специализированные профессиональные училища; [32] посещая занятия в ходе обучения в университете или комбинируя эти методы. Некоторые европейские страны предлагают сертификат Master Bookbinder , хотя в Соединенных Штатах такого сертификата не существует. Программы MFA, специализирующиеся на «Книжном искусстве» (ручное изготовление бумаги, гравюра и переплетное дело), ​​доступны в некоторых колледжах и университетах. [33]

Ручные переплетчики создают новые переплеты, которые охватывают весь диапазон: от исторических книжных конструкций, изготовленных из традиционных материалов, до современных конструкций, изготовленных из материалов 21-го века, и от простых переплетов в тканевых футлярах до ценных цельнокожаных переплетов. Ремонт существующих книг также включает в себя широкий спектр методов: от минимально инвазивной консервации исторической книги до полной реставрации и переплета текста.

Хотя почти любую существующую книгу можно в некоторой степени починить, перешить заново можно только те книги, которые изначально были сшиты. Ремонт или реставрация часто выполняются для имитации стиля оригинального переплета. Что касается новых работ, некоторые издатели печатают рукописи без переплета, которые переплетчик может сопоставить и переплести, но часто существующую книгу в коммерческом переплете вынимают или разбирают, чтобы получить новый переплет. После извлечения текстового блока книги его можно повторно связать практически в любую структуру; например, современный детективный роман можно переделать так, чтобы он выглядел как рукопись 16-го века. Переплетчики могут переплетать несколько копий одного и того же текста, придавая каждой копии уникальный внешний вид.

Прошивка корешка книги в твердом переплете
Традиционно сшитая книга раскрыта плоско

Ручные переплетчики используют множество специализированных ручных инструментов, наиболее символичным из которых является костяная папка — плоский, конический, полированный кусок кости, используемый для сгибания бумаги и оказания давления. [34] Дополнительные инструменты, обычные для ручного переплета книг, включают различные ножи и молотки, а также латунные инструменты, используемые во время отделки (как видно на главной фотографии этой статьи).

При создании новых работ современные ручные переплетчики часто работают по заказу, создавая переплеты для конкретных книг или коллекций. Книги могут быть переплетены из самых разных материалов. Некоторые из наиболее распространенных материалов для обложек — кожа , декоративная бумага и ткань (см. Также: брекет ). Те переплеты, которые изготовлены с исключительно высоким мастерством и из особенно высококачественных материалов (особенно полностью кожаные), известны как тонкие или экстра- переплеты. Кроме того, при создании новой работы современные переплетчики могут выбрать уже напечатанную книгу и создать так называемый «дизайнерский переплет». «В типичном дизайнерском переплете переплетчик выбирает уже напечатанную книгу, разбирает ее и переплетает в стиле тонкого переплета - закругленный корешок с подкладкой, шнурованные доски, пришитые повязки на голову, декоративные торцевые листы, кожаная обложка и т. д.». [35]

Консервация и реставрация

Консервация и реставрация — это методы, направленные на устранение повреждений существующей книги. Хотя у них общие методы, их цели различаются. Цель консервации — замедлить разрушение книги и вернуть ее в пригодное для использования состояние, изменяя при этом ее физические свойства как можно меньше. Методы консервации были разработаны при уходе за большими коллекциями книг. Термин «архивирование» происходит от заботы о книжном архиве учреждения. Цель реставрации — вернуть книгу в прежнее состояние, задуманное реставратором, которое часто воспринимается как исходное состояние книги. Методы реставрации были разработаны переплетчиками для частных клиентов, которые больше всего заинтересованы в улучшении своих коллекций.

В любом случае одним из современных стандартов консервации и реставрации является «обратимость». То есть любой ремонт должен выполняться таким образом, чтобы его можно было отменить, если и когда в будущем будет разработана более совершенная технология. Переплетчики повторяют кредо врача: « Прежде всего, не навреди ». Хотя обратимость является одним из стандартов, долговечность функционирования книги также очень важна и иногда имеет приоритет над обратимостью, особенно в областях, невидимых для читателя, таких как подкладка корешка.

Перезапись с сохранением оригинального корешка: один том готов, а другой нетронут.

Книги, требующие реставрации или консервации, охватывают широкий спектр: от самых ранних текстов до книг в современных переплетах, которые подверглись интенсивному использованию. Для каждой книги необходимо выбрать курс обработки, учитывающий ценность книги, независимо от того, зависит ли она от переплета, текста, происхождения или некоторой комбинации этих трех факторов. Многие люди предпочитают переплетать книги: от любителей, которые восстанавливают старые книги в мягкой обложке по интернет-инструкциям, до многих профессиональных консерваторов и реставраторов книг и бумаги, которые часто в Соединенных Штатах являются членами Американского института консервации исторических и художественных произведений (AIC).

Часто книгам, которые необходимо реставрировать, уже сотни лет, и обращение со страницами и переплетом должно осуществляться с большой осторожностью и деликатной рукой. Архивный процесс реставрации и консервации может продлить жизнь книги на многие десятилетия и необходим для сохранения книг, которые иногда ограничиваются небольшой горсткой оставшихся экземпляров по всему миру.

Обычно первым шагом в спасении и сохранении книги является ее деконструкция. Страницы с текстом необходимо отделить от обложки и при необходимости удалить швы. Это делается максимально деликатно. На этом этапе выполняется все восстановление страниц, будь то удаление лисиц , чернильных пятен, разрывов страниц и т. д. Для восстановления различных типов повреждений страниц, которые могли возникнуть в течение срока службы книги, используются различные методы.

Пример слепой обработки книжного переплета с изысканными деталями

Подготовка «основы» книги может означать разницу между прекрасным произведением искусства и бесполезной стопкой бумаги и кожи.

Затем разделы сшиваются вручную в стиле того периода, возвращая книгу в форму, или первоначальный шов усиливается новой подкладкой на корешке текста. Новые петли в любом случае необходимо учитывать как с подкладкой корешка, так и с какой-то реставрацией форзаца.

Следующий этап – реставрация обложки книги. Это может быть так же сложно, как полностью воссоздать привязку периода, чтобы она соответствовала оригиналу, используя все, что подходит для того времени, когда она была первоначально создана. Иногда это означает новый цельнокожаный переплет из кожи растительного дубления, окрашенной натуральными красителями , а для боковых или торцевых листов можно использовать бумагу с мраморной отделкой вручную . Наконец, обложка вручную отделана сусальным золотом. Дизайн обложки книги предполагает такую ​​ручную обработку, при которой на обложку наносится тончайший слой золота. Такие рисунки могут представлять собой надписи, символы или цветочные узоры, в зависимости от характера конкретного проекта.

Иногда восстановление покрытия заключается в хирургическом укреплении исходного покрытия путем поднятия исходных материалов и применения новых материалов для прочности. Возможно, это более распространенный метод изготовления обложек из книжной ткани, хотя и к кожаным книгам можно подойти таким же образом. Могут использоваться такие материалы, как японские ткани различной плотности. Цвета можно подобрать с помощью акриловых красок или простых цветных карандашей.

Кожаные книги обычно труднее реставрировать из-за хрупкости материалов.

Условия и техники

В издательстве США условия следующие:

Переплет в мягкой обложке

Независимо от того, переплетена ли книга в твердом переплете или в мягкой обложке, переплет подписей определяет долговечность книги как артефакта. В случае идеального переплета страницы выравниваются, разрезаются и склеиваются прочным и гибким слоем, который скрепляет книгу. В книге в мягкой обложке видимая часть корешка является частью гибкого слоя.

Позвоночник

Ориентация

В Китае (только регионы, использующие традиционный китайский язык), Японии и Тайване литературные книги пишутся сверху вниз, справа налево и, таким образом, переплетаются справа, а учебники пишутся слева направо, сверху. -вниз и, таким образом, привязаны слева. В материковом Китае в середине 20 века направление письма и переплета всех книг было изменено, как в языках слева направо.

Титулирование

Три книги с разной ориентацией названий:
(слева) по возрастанию
(в центре) по убыванию
(справа) вертикально.

Ранние книги не имели заголовков на корешках; скорее, они лежали на полках корешками внутрь, а названия были написаны чернилами по передним краям. В современных книгах названия указаны на корешках.

В языках с китайской письменностью название пишется сверху вниз, как и в языке в целом. На языках, написанных слева направо, текст корешка может быть столбчатым (по одной букве в строке), поперечным (строка текста перпендикулярна длинному краю корешка) и вдоль корешка. Существуют разные соглашения относительно направления поворота заголовка вдоль корешка:

В текстах, опубликованных или напечатанных в США , Великобритании , странах Содружества , Скандинавии и Нидерландах , текст корешка, когда книга стоит вертикально, проходит сверху вниз. Это означает, что, когда книга лежит горизонтально передней обложкой вверх, заголовок ориентирован на корешке слева направо. Эта практика отражена в отраслевых стандартах ANSI/NISO Z39.41 [41] и ISO 6357, [42] , но «отсутствие согласия по этому вопросу сохранялось среди англоязычных стран даже в середине двадцатого века, когда книги переплетенные в Британию, их названия по-прежнему имели тенденцию читаться на корешке». [43]

В большинстве стран континентальной Европы , Латинской Америки и Французской Канады текст на корешке, когда книга стоит вертикально, идет снизу вверх, поэтому заголовок можно прочитать, наклонив голову влево. Это позволяет читателю читать корешки книг, стоящих на полках в алфавитном порядке, обычным способом: слева направо и сверху вниз. [44]

Дизайн

Современный дизайн корешка книги

Корешок книги — важный аспект в дизайне книги, особенно в дизайне обложки. Когда книги сложены стопкой или хранятся на полке, единственная видимая информация о книге находится на корешке. В книжном магазине детали на корешке — это то, что изначально привлекает внимание.

Известные люди

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Воган 1950, с. xi.
  2. ^ Робинсон 1968, с. 9.
  3. ^ Харпер, Дуглас. "книга". Интернет-словарь этимологии . Проверено 8 марта 2018 г.
  4. ^ Пульезе Каррателли, Джованни (1950). «L'Instrumentum Scriptorium nei Monumenti Pompeiani ed Ercolanesi». Помпеяна: сборник исследований для второго столетия Помпеи . стр. 166–178.
  5. ^ Робертс и Скит 1987, стр. 15–22.
  6. ^ ab Skeat 2004, с. 45.
  7. ^ Тернер, Эрик (1977). Типология раннего Кодекса . Филадельфия: Издательство Пенсильванского университета. п. 38. ISBN 0-8122-7696-5.
  8. ^ Робертс, Колин Х; Скит, TC (1983). Рождение Кодекса . Лондон: Британская академия. стр. 15–22. ISBN 0-19-726061-6.
  9. ^ «Кодекс» в Оксфордском византийском словаре , Oxford University Press , Нью-Йорк и Оксфорд, 1991, стр. 473. ISBN 0195046528. 
  10. ^ Гринфилд, Джейн (2002). Азбука переплетного дела . Нью-Касл, Делавэр: Oak Knoll Press. стр. 79–117. ISBN 1-884718-41-8.
  11. ^ Хартан 1950, с. 8.
  12. ^ Хартан 1950, стр. 8–9.
  13. ^ Хартан 1950, стр. 8–11.
  14. ^ Нидхэм и Цянь 1985, стр. 38–41.
  15. ^ Нидхэм и Цянь 1985, стр. 227.
  16. ^ ab Needham & Tsien 1985, стр. 227–229.
  17. ^ "Книга о двух ногах". Безграничное количество книг и письменных принадлежностей . Проверено 3 апреля 2020 г. .
  18. ↑ Пипенбринг, Дэн (12 ноября 2015 г.). «Краткая история стеллажей и другие новости». Парижское обозрение . Архивировано из оригинала 13 февраля 2017 года . Проверено 27 января 2017 г.
  19. ^ «Факты, информация, изображения об Альде Мануции | Статьи Encyclepedia.com об Альде Манутиусе» . www.энциклопедия.com . Архивировано из оригинала 9 октября 2016 года . Проверено 7 октября 2016 г.
  20. ^ Виттманн 2011, с. 269.
  21. ^ Эрлин, Мэтт (2010). «Как думать о роскошных изданиях в Германии конца восемнадцатого и начала девятнадцатого века». В Тэтлоке, Линн (ред.). Издательская культура и «читающая нация»: история немецкой книги в долгом девятнадцатом веке. Серия исследований немецкой литературы, лингвистики и культуры. Том. 76. Камден Хаус . стр. 25–54. ISBN 9781571134028. Проверено 19 февраля 2013 г. В большинстве случаев вопросы, связанные с переплетным делом, не фигурировали в дискуссиях между авторами и издателями о формальных аспектах издания их произведений, поскольку отдельные покупатели обычно договаривались либо с издателем, либо с переплетчиком о переплете печатных листов по отдельности. их желаниям и их бюджету.
  22. ^ См. некоторые примеры в разделе «Исторические модели переплетной структуры в разрезе». Сеть книжного искусства. 2013. Архивировано из оригинала 27 июня 2015 года . Проверено 23 марта 2015 г.
  23. ^ Йельский университет. Архивировано 6 января 2017 года на выставке библиотеки Wayback Machine «Исламские книги и переплетное дело»; развернутый пример. Архивировано 6 января 2017 года в Wayback Machine из Бруклинского музея.
  24. ↑ Сирил Джеймс, Хамфрис Давенпорт (23 января 2006 г.). Английские вышитые переплеты. КнигаТряпки. Архивировано из оригинала 27 июля 2020 года . Проверено 25 января 2020 г.
  25. ^ Миллер, Ронда «Секретный бельгийский переплет - больше не секрет. Архивировано 15 июля 2015 г. в Wayback Machine » в My Handbound Books - блог переплетного дела, 19 июня 2011 г.
  26. ^ Миддлтон, Бернард (1995). Предисловие к «Книжному полотну 1823-1980» . Стокпорт, Чешир: Дороти Томлинсон. п. VII. ISBN 0952773600.
  27. ^ Миддлтон, Бернард К. (1963). История английской техники переплетного дела . Нью-Йорк и Лондон: Издательская компания Hafner. п. 346.
  28. ^ Томлинсон, Уильям; Мастерс, Ричард (1996). Книжная ткань 1823-1980 гг . Стокпорт, Чешир: Дороти Томлинсон. стр. 1–143. ISBN 0952773600.
  29. ^ Джошуа П. Хохшильд, Publishers' Bind, First Things (ноябрь 2020 г.), https://www.firstthings.com/article/2020/11/publishers-bind. Архивировано 13 ноября 2020 г. на Wayback Machine.
  30. ^ Паризи, Пол (февраль 1994 г.). «Способы крепления листьев: варианты и последствия». Новая сцена в библиотеке . 13 (1): 8–11, 15.
  31. ^ «Словарь описательной терминологии: самопокрытие». Библиотеки Стэнфордского университета и академические информационные ресурсы. Архивировано из оригинала 16 июня 2012 года . Проверено 22 октября 2008 г.
  32. ^ Такие как: Centro del bel Libro. Архивировано 26 августа 2009 года в Wayback Machine , Колледж искусств Кэмбервелл , Лондонский колледж коммуникаций и Школа на Норт-Беннет-стрит. Архивировано 16 мая 2008 года в Wayback Machine.
  33. ^ Такие как: Колумбийский колледж, Чикаго. Архивировано 12 мая 2009 г. в Wayback Machine , Университет Алабамы. Архивировано 12 декабря 2007 г. в Wayback Machine . - Колледж искусств и дизайна Новой Шотландии. Архивировано 5 февраля 2009 г. в Wayback Machine и Университете Искусство в Филадельфии. Архивировано 21 ноября 2007 года в Wayback Machine .
  34. ^ "Этерингтон и Робертс. Словарь - папка" . Типография правительства США. Архивировано из оригинала 9 ноября 2011 года . Проверено 23 октября 2008 г.
  35. ^ Лесли, В. (2016). «Преодоление разрыва: книга художника и дизайнерские переплеты Карен Ханмер». Журнал книг художников . 39 : 47–49.
  36. ^ "Этерингтон и Робертс. Словарь - девай". Типография правительства США. Архивировано из оригинала 18 июля 2011 года . Проверено 7 июня 2009 г.
  37. ^ "Этерингтон и Робертс. Раздел словаря" . Типография правительства США. Архивировано из оригинала 18 июля 2011 года . Проверено 17 июля 2007 г.
  38. ^ «Печать и книжный дизайн». Национальная парламентская библиотека, Япония. Архивировано из оригинала 3 февраля 2009 года . Проверено 7 июня 2009 г.
  39. ^ "Этерингтон и Робертс. Словарь - секстернион". Типография правительства США. Архивировано из оригинала 18 июля 2011 года . Проверено 7 июня 2009 г.
  40. ^ «Этерингтон и Робертс. Словарь — подпись». Типография правительства США. Архивировано из оригинала 11 августа 2011 года . Проверено 17 июля 2007 г.
  41. ^ ANSI/NISO Z39.41-1997 Печатная информация о шипах. Архивировано 14 ноября 2008 г. в Wayback Machine.
  42. ^ «ISO 6357 Названия на позвоночнике книг и других публикаций, 1985» . Архивировано из оригинала 31 марта 2022 года . Проверено 8 марта 2020 г.
  43. ^ Петроски, Генри (1999). Книга на книжной полке . Альфред А. Кнопф. ISBN 0-375-40649-2.
  44. ↑ Дрёссер, Кристоф (9 апреля 2011 г.). «Linksdrehende Bücher». Ди Цайт . Архивировано из оригинала 7 апреля 2022 года . Проверено 9 апреля 2011 г.

Источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

В Wikibooks есть дополнительная информация по теме: Переплетное дело.
Викискладе есть медиафайлы по теме переплетного дела .