« Война романтиков » — термин, используемый некоторыми историками музыки для описания раскола среди выдающихся музыкантов во второй половине XIX века. Музыкальная структура, пределы хроматической гармонии и программная музыка против абсолютной музыки были основными областями разногласий. Противоборствующие стороны кристаллизовались в 1850-х годах. Наиболее видными членами консервативного круга были Иоганнес Брамс , Йозеф Иоахим , Клара Шуман и Лейпцигская консерватория , основанная Феликсом Мендельсоном . Их оппоненты, радикальные прогрессисты, в основном из Веймара , были представлены Ференцом Листом и членами так называемой Новой немецкой школы (нем. Neudeutsche Schule ), а также Рихардом Вагнером . Спор имел немецкое и центральноевропейское происхождение; музыканты из Франции , Италии и России были вовлечены лишь в незначительной степени.
Клара Шуман , Йозеф Иоахим и Иоганнес Брамс были ранними ключевыми членами консервативной группы музыкантов. Это ядро сторонников поддерживало художественное наследие Роберта Шумана , мужа Клары, который умер в 1856 году. [ необходима цитата ] [1]
Хотя Роберт Шуман был прогрессивным критиком и редактором влиятельного музыкального журнала Neue Zeitschrift für Musik , который он основал в 1834 году, он никогда не был истинным поклонником Листа. [2] Однако, поскольку Шуман поддерживал исключительно восторженные и художественно плодотворные дружеские отношения с зарождающимся авангардом радикальных романтиков — в частности, с Листом — а также с музыкальными консерваторами, такими как Мендельсон и Гаде , он поначалу оставался сердечным с Листом. Он хвалил игру Листа на фортепиано в Neue Zeitschrift и благосклонно отзывался о его концертах в Лейпциге в 1840 году. [2] Однако, когда после 1842 года по Европе прокатилась листомания , и он, и Клара считали, что Лист стал самообманываться. [3] После того, как Шуман продал Neue Zeitschrift Францу Бренделю в 1845 году, журнал стал ярым сторонником Листа и его окружения. [4] Он также открыто принижал Мендельсона и других консервативных композиторов. [4] Хотя окончательный разрыв между Листом и Шуманами произошел только в 1848 году, редакционный поворот, который принял Neue Zeitschrift , окрасил их отношения на всю оставшуюся жизнь. [4] В то время как Лист оставался сердечным и порой щедрым на профессиональном уровне по отношению к Шуманам, они стали открыто враждебны к нему. [5]
Клара Шуман долгое время была более консервативной эстеткой в браке Шуманов. Она восприняла редакционную смену в Neue Zeitschrift как неуважение к наследию ее мужа. [ требуется цитата ] Молодой Брамс, который был очень близок с Шуманами во время упадка Роберта, также взялся за дело. [6] Иоахим, который был другом и Клары, и Брамса, присоединился к ним в его противостоянии Листу и Новой немецкой школе. Вундеркинд, Иоахим в 17 лет стал профессором скрипки в Лейпцигской консерватории, где он наладил тесные связи с Мендельсоном, Шуманами и Фердинандом Давидом. [7] Два года спустя он стал концертмейстером Веймарского придворного оркестра под руководством Листа. [8] Три года, проведенные в Веймаре, оставили у него плохие впечатления о дирижерском мастерстве и композициях Листа. [8] Его мнение о музыке Листа и остальной части Новой немецкой школы подкреплялось его перепиской с Брамсом и Кларой. [9]
Личный опыт Брамса с Листом был ограничен единственным визитом в Веймар в 1853 году, когда он представил некоторые из своих композиций группе, в которую входили Лист, Петер Корнелиус и Иоахим Рафф . После того, как Лист сыграл некоторые произведения Брамса, он исполнил свою собственную фортепианную сонату си минор . [10] Брамс не был впечатлен ни музыкой Листа, ни музыкой большинства остальных представителей Новой немецкой школы. [11] Исключением был Вагнер. [11]
Критик Эдуард Ганслик оказал большое влияние на консерваторов, поскольку его взгляд на музыку как на «форму, движущуюся в звуке» совпадал с их собственным. [12] С ними в то или иное время были связаны, среди прочих, Генрих фон Герцогенберг , Фридрих Гернсхайм , Роберт Фукс и Карл Гольдмарк .
Ключевой фигурой на стороне Веймара («новых немцев») был Франц Лист. Другим ведущим композитором группы был Рихард Вагнер . Другими заметными фигурами, вставшими на сторону Листа, были критик Рихард Поль и композиторы Феликс Дрезеке , Юлиус Ройбке , Карл Клиндворт , Уильям Мейсон и Петер Корнелиус . Композитор и пианист Ганс фон Бюлов поддерживал сторону Листа-Вагнера, пока его жена, дочь Листа Козима , не оставила его ради Вагнера; затем он переключил свою преданность на Брамса. [13] [a 1] [a 2] Именно Бюлов назвал Брамса третьим из Трех «Б» и окрестил Первую симфонию этого композитора «Десятой» в честь девяти Бетховена. [14] Поль, приглашенный Листом в качестве неофициального критика-резидента Веймара, отстаивал в печати творчество Листа, Берлиоза и Вагнера. [15] Он также критиковал Эдуарда Ганслика за утверждение, что музыка не может быть программной. [16]
Было несколько попыток, с Листом в центре, создать прочное и формальное общество. Neu-Weimar-Verein был одной из попыток сформировать клуб. Он просуществовал несколько лет и опубликовал протоколы своих заседаний. Tonkünstler-Versammlung (Конгресс музыкальных деятелей), который впервые собрался в Лейпциге в июне 1859 года, был более успешной попыткой сформировать организацию. (См. Новая немецкая школа .) В конечном итоге это привело к основанию в 1861 году Allgemeine Deutsche Musikverein ( ADMV ), «Объединенного немецкого музыкального союза», который поддерживал музыкальные увлечения Листа.
Хотя австрийский композитор Антон Брукнер не принимал участия в дебатах между консерваторами и прогрессистами, его симфонии рассматривались как часть последних из-за их продвинутой гармонии, массивной оркестровки и расширенной временной шкалы. [17] Его преклонение перед Вагнером, которое включало посвящение его Третьей симфонии и цитаты из опер Вагнера, включенные в это произведение, помогло закрепить это впечатление. [17]
Центральным пунктом разногласий между этими двумя группами музыкантов были традиционные и новые музыкальные формы. Это было результатом дебатов о жизнеспособности жанра симфонии , который в руках Людвига ван Бетховена вырос из жанра, предназначенного для развлечения, в форму, которая включала социальные, моральные и культурные идеалы. [18] Лист и его окружение отдавали предпочтение новым стилям в письме и формам, которые смешивали бы музыку с повествовательными и изобразительными идеями. [19] С этой целью и с девизом «Новое вино требует новых бутылок» в уме, Лист разработал симфоническую поэму . [20] Лейпцигско -берлинская школа отстаивала формы, используемые классическими мастерами, формы, кодифицированные музыковедами, такими как Адольф Бернхард Маркс начала 19 века.
Обоснованность программной музыки также была предметом спора. В своей книге 1854 года Vom Musikalisch-Schönen Ганслик утверждал, что музыка не представляет и не может представлять ничего конкретного, кроме себя самой. [12] Она могла предполагать реалистичные впечатления в манере Гектора Берлиоза , а также впечатления и чувства, такие как те, которые представлены заголовками движений в партитуре Шестой симфонии Бетховена . [a 3] Эта точка зрения сама по себе не считалась новой. [12] «Что было новым», по словам музыковеда и биографа Листа Алана Уокера , «было то, что [Ганслик] был музыкантом, обращающимся к музыкантам, и он нашел большую аудиторию». [12] Между первым и вторым из девяти изданий этой книги были опубликованы первые шесть симфонических поэм Листа, а симфония «Фауст» была впервые представлена под управлением Листа. [12] Ганслик пересмотрел свой текст, чтобы упомянуть Листа и эти произведения конкретно. [12]
Одним из важных событий из многих стало подписание Манифеста против предполагаемой предвзятости Neue Zeitschrift für Musik . Это начинание, автором которого почти наверняка был Брамс, сначала собрало четыре подписи, среди которых были Брамс и Иоахим, хотя было собрано больше подписей, и в конечном итоге их было получено больше. Однако прежде чем последующие подписи смогли поставить свои имена под документом, он попал в редакцию Berliner Musik-Zeitung Echo , а оттуда просочился в саму Neue Zeitschrift, которая спародировала его 4 мая 1860 года. Два дня спустя [21] он официально появился также в Berliner Musik-Zeitung Echo с более чем двадцатью подписями, включая Вольдемара Баргиля , Альберта Дитриха , Карла Рейнеке и Фердинанда Хиллера .
Манифест гласил:
Подписание манифеста могло бы причинить Иоахиму некоторую душевную боль. Хотя его не интересовала музыка Листа или его продвижение Новой немецкой школы, он ограничил свои комментарии своими друзьями и музыкальными коллегами. [23] Он не делился ими с Листом до 1857 года, через четыре года после того, как он покинул Веймар. [24] Манифест стал катализатором распространения конфликта на немецкую прессу в целом. [25] Лист, со своей стороны, не обсуждал манифест; вместо этого он позволил своей музыке донести свои мысли за него. [6]
«Война» велась посредством композиций, слов и даже сцен на концертах. На премьере первого фортепианного концерта Брамса в Лейпциге произошел своего рода разворот. Концерт, который был его первым оркестровым произведением, исполнявшимся публично, был встречен свистом. Консервативные критики возненавидели произведение, в то время как те, кто поддерживал Новую немецкую школу, хвалили его. [26]
Репутация была поставлена на карту, и сторонники стремились смутить своих противников публичными оскорблениями; Веймарская школа провела празднование годовщины Neue Zeitschrift в родном городе Шумана Цвиккау и явно пренебрегла приглашением членов противоположной партии (включая Клару Шуман). Музыканты с одной стороны видели в споре противопоставление эффективной и экономичной сонаты Брамса и классических форм некоторым работам Листа, которые казались в сравнении почти бесформенными. Те, с другой стороны, видели, со стороны Листа, музыкальную форму, наиболее соответствующую музыкальному содержанию, противопоставляя произведениям, повторно использующим старые формы без какого-либо чувства их роста и разума. [ необходима цитата ]
Вагнер высмеивал консервативную сторону в своем эссе «О дирижировании» , когда он изображал их как «музыкальное общество трезвости», ожидающее Мессию. [ необходима цитата ]
Отношение веймарской стороны также часто было непоследовательным. К 1859 году сам Лист стал больше интересоваться написанием церковной музыки и принятием консервативных идеалов католической церкви . Он сохранил увлечение музыкой Мейербера (сочинив фортепианные транскрипции музыки из его опер), композитора, презираемого как Новой немецкой школой, так и Вагнером (чье эссе 1850 года «Еврейство в музыке» , переизданное и расширенное в 1868 году, представляет собой антимейерберовскую диатрибу). Более того, концепции Листа о программной музыке (например, в его симфонических поэмах ) были диаметрально противоположны идеалам Вагнера о музыкальной драме, выраженным в его эссе «Художественное произведение будущего» . [ требуется ссылка ]
Хотя фактическая враждебность между двумя сторонами со временем утихла, «война» четко разграничила то, что считалось «классической музыкой» и «современной музыкой», категории, которые сохраняются (хотя и по-разному определяются) и по сей день. [ необходима цитата ] [ оригинальное исследование? ]