stringtranslate.com

Фаянс

Современная чаша в традиционном стиле, изготовленная в Фаэнце , Италия, которая и дала название типу.
Изысканный фаянс в стиле рококо из Нидервилла , французская фабрика, которая также производила фарфор, 1760–1765 гг.

Фаянс или фаянс ( / f ˈ ɑː n s , f ˈ -, - ˈ ɒ̃ s / ; французский: [fajɑ̃s] ) — это общийанглийского языкадля тонкойоловянной глазури для керамики. Изобретение белойглазури для керамики,пригоднойдля расписного декора, путем добавления оксидаоловакшликерусвинцовойглазури, было крупным достижением вистории гончарного дела. Изобретение, по-видимому, было сделано в Иране или на Ближнем Востоке до девятого века.печь,способная создавать температуры, превышающие 1000 °C (1830 °F), что является результатом тысячелетий изысканных традиций гончарного дела. В настоящее время этот термин используется для широкого спектра керамических изделий из разных частей света, включая многие типы европейских расписных изделий, часто производимых как более дешевые версиифарфоровыхстилей.

В английском языке обычно используются различные другие термины для известных подтипов фаянса. Итальянская оловянная глазурованная глиняная посуда, по крайней мере ранние формы, называется maiolica в английском языке, голландские изделия называются Delftware , а их английские эквиваленты — English delftware , оставляя «faience» в качестве обычного термина в английском языке для французских, немецких, испанских, португальских изделий и изделий из других стран, не упомянутых (это также обычный французский термин, и fayence в немецком языке). Название faience — это просто французское название Фаэнцы в Романье недалеко от Равенны , Италия, где расписная майолика на чистой, непрозрачной чисто-белой основе производилась на экспорт еще в пятнадцатом веке.

Испано-мавританская посуда из Манисеса , XV век, самый ранний тип европейского фаянса.

Технически, свинцовая глазурь , например, французская керамика XVI века Saint-Porchaire , не может считаться фаянсом, но это различие обычно не соблюдается. Полустеклянная глиняная посуда может быть глазурована как фаянс. Египетский фаянс на самом деле не является фаянсом или керамикой, а сделан из стекловидной фритты , и поэтому ближе к стеклу.

В английском языке в XIX веке слово «faience» часто использовалось для описания «любой глиняной посуды с рельефным рисунком, украшенной цветной глазурью» [1] , включая глазурованную архитектурную терракоту и викторианскую майолику , что еще больше усложняло список значений этого слова.

История

Западное Средиземноморье

Мавры привезли технику оловянной глазури в Аль-Андалус , где искусство люстровой посуды с металлической глазурью было доведено до совершенства. Начиная с XIV века Малага в Андалусии, а затем Валенсия экспортировала эти « испано -мавританские изделия » либо напрямую, либо через Балеарские острова в Италию и остальную Европу. Позднее эти отрасли продолжили свое существование при христианских правителях.

« Майолика » и « майолика » — это искаженные версии слова «Майорика» [2] , острова Майорка , который был перевалочным пунктом для изысканных оловянно-глазурованных глиняных изделий, отправлявшихся в Италию из королевства Арагон в конце Средних веков . Этот тип керамики во многом обязан своему мавританскому наследию.

В Италии местное производство оловянной глазурованной керамики, теперь называемой майоликой , начатое в четырнадцатом веке, достигло пика в конце пятнадцатого и начале шестнадцатого веков. Примерно после 1600 года она потеряла свою привлекательность для элитных клиентов, и качество росписи снизилось, геометрические узоры и простые формы заменили сложные и изысканные сцены лучшего периода. Производство продолжается и по сей день во многих центрах, и изделия снова называются «faience» на английском языке (хотя обычно все еще maiolica на итальянском языке). В какой-то момент «faience» как термин для керамики из Фаэнцы на севере Италии был общим термином, используемым во французском языке, а затем перешел в английский язык. [3]

Французский и североевропейский фаянс

Супница в стиле рококо , Марсель, ок.  1770 г.

Первыми северянами, которые подражали оловянной глазурованной глиняной посуде, импортируемой из Италии, были голландцы. Делфтский фарфор — это разновидность фаянса, изготавливаемая в гончарных мастерских вокруг Делфта в Нидерландах , характерно украшенная синим по белому. Он появился в начале шестнадцатого века в относительно небольших масштабах, подражая итальянской майолике, но примерно с 1580 года он начал подражать очень востребованному сине-белому китайскому экспортному фарфору , который начал поступать в Европу, а вскоре за ним последовал японский экспортный фарфор . Со второй половины века голландцы производили и экспортировали очень большие партии, некоторые в своем собственном узнаваемом голландском стиле, а также копировали восточноазиатский фарфор.

Во Франции первым известным художником по фаянсу был Массео Абакенс , обосновавшийся в Руане в 1530-х годах. Фаянс Невера и фаянс Руана были ведущими французскими центрами производства фаянса в 17 веке, оба были в состоянии поставлять изделия в соответствии со стандартами, требуемыми двором и знатью. Невер продолжал итальянский стиль istoriato maiolica, расписанный фигуративными сюжетами, примерно до 1650 года. Многие другие центры развивались с начала 18 века, во главе с Кемпером в Бретани в 1690 году [1], за которым последовали Мустье , Марсель , Страсбург и Люневиль и множество более мелких центров. Группа фабрик на юге, как правило, была самой инновационной, в то время как Страсбург и другие центры вблизи Рейна находились под сильным влиянием немецкого фарфора.

Изделия фаянсовых мануфактур идентифицируются обычными методами керамического ценителя: характер глиняного тела, характер и палитра глазури и стиль декора, причем faïence blanche остается в своем неукрашенном обожженном белом слое. Faïence parlante (особенно из Невера) часто имеет девизы на декоративных этикетках или баннерах. Аптекарские изделия, включая albarelli , могут иметь названия своего предполагаемого содержимого, как правило, на латыни и часто настолько сокращенные, что их невозможно узнать неискушенному глазу. Девизы товариществ и ассоциаций стали популярными в XVIII веке, что привело к появлению faïence patriotique , который был специализацией в годы Французской революции .

« Английский фаянс », производимый в Ламбете , Лондоне и других центрах с конца шестнадцатого века, обеспечивал аптекарей кувшинами для влажных и сухих лекарств, среди широкого ассортимента товаров. Большие расписные блюда изготавливались для свадеб и других особых случаев, с грубым декором, который позже понравился коллекционерам английского народного искусства . Многие из ранних гончаров в Лондоне были фламандцами. [4] Примерно к 1600 году начали производить сине-белые изделия, маркируя содержимое внутри декоративных рамок. Производство было медленно вытеснено в первой половине восемнадцатого века с появлением дешевой кремовой посуды .

Люневильский фаянс

Голландские гончары в северной (и протестантской) Германии основали немецкие центры фаянса: первые мануфактуры в Германии были открыты в Ханау (1661) и Хойзенштамме (1662), вскоре перенесенные в соседний Франкфурт . В Швейцарии, в Zunfthaus zur Meisen около церкви Фраумюнстер размещается коллекция фарфора и фаянса Швейцарского национального музея в Цюрихе .

К середине XVIII века многие французские фабрики производили (а также более простые изделия) изделия, которые следовали стилю рококо французских фарфоровых фабрик и часто нанимали и обучали художников, обладавших навыками, позволяющими создавать работы, качество которых порой приближалось к их собственным.

Изделия французских фаянсовых мануфактур, редко маркированные, идентифицируются обычными методами керамического ценителя: характер корпуса , характер и палитра глазури и стиль декора, причем faïence blanche остается в своем неукрашенном обожженном белом слое. Faïence parlante часто имеет девизы на декоративных этикетках или баннерах. Товары для аптек , включая albarello , могут иметь названия своего предполагаемого содержимого, как правило, на латыни и часто настолько сокращенные, чтобы быть неузнаваемыми для неискушенного глаза. Девизы товариществ и ассоциаций стали популярными в 18 веке, что привело к появлению Faïence patriotique , который был специальностью в годы Французской революции .

К середине XVIII века глазурованная глиняная посуда, производимая в Лигурии, начала имитировать декор своих голландских и французских конкурентов.

В конце XVIII века более дешевый фарфор и изысканные глиняные изделия, впервые разработанные в Стаффордшире, такие как кремовые изделия, заняли рынок изысканного фаянса. Французской промышленности был нанесен почти смертельный удар торговым договором с Великобританией в 1786 году, который активно лоббировал Джозайя Веджвуд , который установил импортную пошлину на английскую глиняную посуду на номинальном уровне. [5] В начале XIX века тонкая глиняная посуда — обжигаемая так сильно, что неглазурованное тело стеклуется — закрыла последние традиционные мастерские даже для пивных кружек . В нижнем сегменте рынка местные мануфактуры продолжали поставлять на региональные рынки грубые и простые изделия, и многие местные разновидности продолжали изготавливаться в версиях старых стилей как форма народного искусства , а сегодня и для туристов.

Возрождение

В 19 веке Минтон возродил две техники глазурования : 1. Оловянная глазурь в стиле итальянской майолики эпохи Возрождения и 2. Керамика с цветной глазурью, декорированная на неглазурованной глиняной посуде, отформованной в виде низкого рельефа. На Большой выставке 1851 года и на Международной выставке 1862 года [6] были представлены обе. Сегодня обе известны как викторианская майолика . [7] Изделия из цветной глазури и майолики позднее также производились Веджвудом и многочисленными небольшими гончарными мастерскими Стаффордшира вокруг Берслема и Сток-он-Трента . В конце девятнадцатого века Уильям де Морган заново открыл технику люстрированного фаянса «на необычайно высоком уровне». [8]

Древние фриттовые изделия, называемые «фаянс»

Египетская подвеска в виде львов или быка Аписа. [9] Художественный музей Уолтерса.

Термин фаянс в широком смысле охватывает тонко глазурованные керамические бусины, фигурки и другие мелкие предметы, найденные в Египте еще в 4000 г. до н. э., а также на Древнем Ближнем Востоке , в цивилизации долины Инда и в Европе. Однако этот материал вовсе не является керамикой, не содержит глины, а представляет собой стекловидную фритту , либо самоглазурованную, либо глазурованную. В Музее искусств Метрополитен выставлено произведение, известное как « Гиппопотам Вильгельма Фаянсового » из Меира, Египет , датируемое Двенадцатой династией Египта , около  1981–1885 гг. до н. э. [10] В отличие от древнеегипетских по тематике и составу, артефакты нубийского королевства Керма характеризуются большим количеством синего фаянса, который был разработан уроженцами Кермы независимо от египетских техник. [11] [12] [13] Примеры древнего фаянса также найдены на минойском Крите , который, вероятно, находился под влиянием египетской культуры. Например, фаянсовый материал был обнаружен на археологических раскопках Кносса . [14]

Типы

Роспись тарелки перед обжигом в печи, Гюльшехир , Каппадокия, Турция

Признаны многие центры традиционного производства, а также некоторые отдельные ателье . Ниже приводится частичный список.

Франция

Италия

Фаянс из Латерцы , Италия

Испания

Германия

Англия

English delftware — термин для английского фаянса, в основном XVII и начала XVIII веков. Не все из них имитировали голландский фаянс, хотя многое и делало. Его заменили гораздо более качественные кремовые изделия и другие виды изысканной глиняной посуды из Стаффордшира, разработанные в XVIII веке, многие из которых не нуждались в оловянной глазури для достижения белого цвета. Они были чрезвычайно успешными и экспортировались в Европу и Америку. Они не называются «faience» на английском языке, но могут называться на других языках, например, кремовые изделия были известны как faience fine во Франции.

Дания

Нидерланды

Норвегия

Швеция

Австрия

Мексика

Канада

Соединенные Штаты

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Петри, Кевин; Ливингстон, Эндрю, ред., The Ceramics Reader , стр. 98, 2017, Bloomsbury Publishing, ISBN  1472584430 , 9781472584434, Google Books
  2. ^ «больший» в средневековой латыни и итальянском, в отличие от Менорки , «меньшего» на Балеарских островах.
  3. Алан Кайгер-Смит, 1973. Керамика с оловянной глазурью (Лондон: Faber and Faber).
  4. ^ (Королевское фармацевтическое общество) "Английские фаянсовые банки для хранения" Архивировано 06.10.2007 на Wayback Machine
  5. ^ Коуттс, Говард, Искусство керамики: Европейский керамический дизайн, 1500-1830 , стр. 220, 2001, Издательство Йельского университета, ISBN 0300083874 , 9780300083873, Google Books 
  6. ^ 1862 , Редакционная коллегия, Каталог журнала «Искусство», Выставленный класс XXXV, № 6873, D78. , страница №:8 https://archive.org/details/artjournalillust1863lond/page/n25?q=1862+Art+journal+Catalogue «Итальянская ваза [вверху, слева, стр. 8] выполнена в технике майолики, […] роспись выполнена с помощью процесса, который до сих пор не применялся. […] Кувшин [ внизу, посередине, стр. 8] — ваза работы Палисси .
  7. 1999 , Пол Аттербери и Морин Баткин, Словарь Минтона , ACC Art Books (2-е пересмотренное издание, 1 января 1999 г.), страница №:124 «[…] цветная глазурь, украшающая изделия , которые мы теперь называем майоликой, но которые Минтон называл изделиями Палисси ».
  8. ^ Карнеги, стр.65
  9. ^ «Комбинированные передние части льва и быка Аписа». Художественный музей Уолтерса .
  10. ^ Путеводитель по музею Метрополитен, 2012 [ необходима полная ссылка ]
  11. ^ Джулиан Хендерсон, Наука и археология материалов, Лондон: ROutledge 200: 54)
  12. ^ W SS, «Глазурованные фаянсовые плитки, найденные в Керме в Судане», Музей изящных искусств, т. LX:322, Бостон, 1962, стр. 136
  13. Питер Лаковара, «Нубийский фаянс», в ред. Флоренс Д. Френдман, «Дары Нила — Древний египетский фаянс», Лондон: Thames & Hudson, 1998, 46-49)
  14. ^ C. Michael Hogan, Полевые заметки Кносса, Modern Antiquarian (2007)

Библиография

Внешние ссылки