История кино в Польше почти такая же долгая, как и история кинематографа , и имеет общепризнанные достижения, хотя польские фильмы, как правило, менее доступны в коммерческом плане, чем фильмы из ряда других европейских стран.
После Второй мировой войны коммунистическое правительство построило национальное кино, основанное на авторском кино , подготовило сотни новых режиссеров и уполномочило их снимать фильмы. Такие режиссеры, как Роман Полански , Кшиштоф Кесьлевский , Агнешка Холланд , Анджей Вайда , Анджей Жулавский , Анджей Мунк и Ежи Сколимовский, оказали влияние на развитие польского кинопроизводства. В последние годы отрасль стала управляться продюсерами, а финансы стали ключом к созданию фильма, и с большим количеством независимых режиссеров всех жанров польские постановки, как правило, больше вдохновляются американским кино .
Первый кинотеатр был основан в Лодзи в 1899 году, через несколько лет после изобретения синематографа . Первоначально названный Living Pictures Theatre , он приобрел большую популярность, и к концу следующего десятилетия кинотеатры были почти в каждом крупном городе Польши. Вероятно, первым польским кинорежиссером был Казимеж Прушинский , который снял несколько короткометражных документальных фильмов в Варшаве . Его плеографическая кинокамера была запатентована до изобретения братьев Люмьер , и он считается автором самого раннего сохранившегося польского документального фильма под названием «Ślizgawka w Łazienkach» ( Каток в Королевских банях , также известного как «На катке» [6] ), снятого между 1894 и 1896 годами, а также первых короткометражных повествовательных фильмов «Powrót birbanta» ( Возвращение повесы домой ) и «Przygoda dorożkarza» ( Приключение извозчика ), оба созданных в 1902 году. Другим пионером кинематографа был Болеслав Матушевский , который стал одним из первых режиссеров, работавших на компанию «Люмьер», и официальным «кинематографистом» русских царей в 1897 году.
Самый ранний сохранившийся короткометражный фильм — Pruska kultura ( Прусская культура ), а самый ранний сохранившийся полнометражный фильм — Antoś pierwszy raz w Warszawie ( Антош впервые в Варшаве ). Оба они были сняты в 1908 году, первый — неизвестным режиссером, а второй — Антонием Фертнером . Дата премьеры «Антоша» , 22 октября 1908 года, считается датой основания польской киноиндустрии . Вскоре польские художники начали экспериментировать с другими жанрами кино: в 1910 году Владислав Старевич снял один из первых анимационных мультфильмов в мире — и первый, использовавший технику покадровой съемки , Piękna Lukanida ( Прекрасная Луканида ). К началу Первой мировой войны кинематограф в Польше уже был в полном разгаре, были показаны многочисленные экранизации известных произведений польской литературы (в частности, « Дзее гжеху» , «Меир Эзофович» и «Над Немнем »).
Во время Первой мировой войны польское кино пересекло границы. Фильмы, снятые в Варшаве или Вильнюсе, часто переименовывались с немецкоязычными титрами и демонстрировались в Берлине . Так молодая актриса Пола Негри (урожденная Барбара Аполония Халупец) обрела известность в Германии и в конечном итоге стала одной из европейских суперзвезд немого кино .
Первой женщиной, снявшей фильм в Польше, и единственной женщиной-режиссером эпохи польского немого кино была Нина Ниовилла . [7] [8] Она дебютировала в 1918 году в Берлине, [7] а затем сняла свой первый польский фильм [7] под названием «Тамара » (также известный под названием «Обронцы Львова ») в 1919 году. [7] [8]
Во время Второй мировой войны польские кинематографисты в Великобритании создали антинацистский цветной фильм Calling Mr. Smith [9] [10] [11] (1943) о преступлениях нацистов в оккупированной Европе и о нацистской пропаганде. Это был один из первых антинацистских фильмов в истории, будучи одновременно авангардным и документальным фильмом.
В ноябре 1945 года коммунистическое правительство основало организацию по производству и распространению фильмов Film Polski и назначило во главе ее известного кинорежиссера Польской народной армии Александра Форда . Начав с нескольких железнодорожных вагонов, полных кинооборудования, отобранного у немцев, они приступили к обучению и созданию польской киноиндустрии. Производство FP было ограничено; всего тринадцать полнометражных фильмов были выпущены между 1947 годом и ее роспуском в 1952 году, сосредоточившись на страданиях поляков от рук нацистов. [12] В 1947 году Форд переехал, чтобы помочь основать новую Национальную киношколу в Лодзи , где он преподавал в течение 20 лет.
В отрасли использовались импортные камеры и кинопленки. Сначала черно-белая кинопленка ORWO из Восточной Германии, а затем цветная негативная кинопленка Eastman и кинопленка ORWO для отснятого материала и прокатных копий. Польша производила собственное осветительное оборудование. Из-за высокой стоимости кинопленки польские фильмы снимались с очень низким соотношением съемок, количества кинопленки, используемой при съемке фильма, к длине готового фильма. Оборудование и кинопленка были не самыми лучшими, а бюджеты были скромными, но кинематографисты получили, вероятно, лучшую в мире подготовку в Польской киношколе. Другим преимуществом был статус Film Polski как государственной организации, поэтому ее кинематографисты имели доступ ко всем польским учреждениям и их сотрудничество при создании своих фильмов. Кинокамеры могли проникнуть практически в каждый аспект польской жизни.
Первым фильмом, снятым в Польше после Второй мировой войны, был «Заказанные песочки» (1946), снятый Леонардом Бучковским , который посмотрели 10,8 миллионов человек (из 23,8 млн. человек всего населения) в его первоначальном театральном тираже. [13] Бучковский продолжал регулярно снимать фильмы до своей смерти в 1967 году. Другими важными фильмами раннего периода после Второй мировой войны были «Последний этап» (1948), снятый Вандой Якубовской , которая продолжала снимать фильмы вплоть до перехода от коммунизма к капитализму в 1989 году, и «Пограничная улица» (1949), снятый Александром Фордом.
К середине 1950-х годов, после окончания сталинизма в Польше , кинопроизводство было организовано в киногруппы. Киногруппа представляла собой собрание кинематографистов под руководством опытного кинорежиссера и состояла из сценаристов, кинорежиссеров и менеджеров по производству. Они писали сценарии, составляли бюджеты, подавали заявки на финансирование в Министерство культуры и производили картину. Они нанимали актеров и съемочную группу, а также использовали студии и лаборатории, контролируемые Film Polski.
Изменение политического климата породило движение Польской киношколы , ставшее тренировочной площадкой для некоторых икон мирового кинематографа, например, Романа Полански ( Нож в воде , Ребенок Розмари , Неистовый , Пианист ) и Кшиштофа Занусси (ведущего режиссера так называемого кино морального беспокойства 1970-х годов). Фильмы Анджея Вайды предлагают глубокий анализ универсального элемента польского опыта — борьбы за сохранение достоинства в самых тяжелых обстоятельствах. Его фильмы определили несколько польских поколений. В 2000 году Вайда был награжден почетным Оскаром за его общий вклад в кинематограф. Четыре из его фильмов были номинированы на премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке , а еще семь польских режиссеров получили по одной номинации: Роман Полански , Ежи Кавалерович , Ежи Хоффман , Ежи Антчак , Агнешка Холланд , Ян Комаса и Ежи Сколимовский . [14] В 2015 году польский режиссер Павел Павликовский получил эту награду за свой фильм «Ида» . В 2019 году он также был номинирован на премию за свой следующий фильм «Холодная война» в двух категориях — «Лучший фильм на иностранном языке» и «Лучший режиссер» . [15]
Также важно отметить, что в 1980-х годах Польская Народная Республика ввела военное положение , чтобы подавить и подвергнуть цензуре все формы оппозиции коммунистическому правлению страны, включая такие каналы, как кино и радио. Известным фильмом, появившимся в этот период, стал фильм Рышарда Бугайского 1982 года «Допрос» ( Przesluchanie ), в котором рассказывается история несчастной женщины (которую играет Кристина Янда ), которую арестовывает и пытает тайная полиция, чтобы она призналась в преступлении, о котором она ничего не знает. Антикоммунистический характер фильма привел к более чем семилетнему запрету фильма. В 1989 году запрет был снят после свержения коммунистического правительства в Польше , и фильм впервые был показан в кинотеатрах в том же году. Фильм до сих пор хвалят за его смелость в изображении жестокости сталинского режима, поскольку многие художники опасались преследований в то время. [16] [17]
В 1990-х годах Кшиштоф Кесьлёвский завоевал всеобщее признание такими постановками, как «Декалог» (сделанной для телевидения), «Двойная жизнь Вероники» и трилогией «Три цвета» . Еще один из самых известных фильмов в Польше — «Долг » Кшиштофа Краузе , ставший блокбастером. [18] Он показал жестокую реальность польского капитализма и рост бедности. Значительное количество польских режиссеров (например, Агнешка Холланд и Януш Каминский ) работали в американских студиях. Польские анимационные фильмы — например, фильмы Яна Леницы и Збигнева Рыбчинского (Оскар, 1983) — опирались на давнюю традицию и продолжали черпать вдохновение из польской графики. Среди других известных польских кинорежиссеров: Томаш Багиньский , Малгожата Шумовска , Ян Якуб Кольский , Ежи Кавалерович , Станислав Барея и Януш Заорский .
Среди известных ежегодных кинофестивалей, проходящих в Польше, можно назвать: Варшавский международный кинофестиваль , Camerimage , Международный фестиваль независимого кино Off Camera , кинофестиваль New Horizons , а также кинофестиваль в Гдыне и Польскую кинопремию .
Коммунистическое правительство инвестировало ресурсы в формирование искушенной киноаудитории. Все кинотеатры были государственными и состояли из премьерных кинотеатров, местных кинотеатров и артхаусных кинотеатров. Билеты были дешевыми, а студенты и старики получали скидки. В городе Лодзь в 1970-х годах было 36 кинотеатров, показывавших фильмы со всего мира. Там были итальянские фильмы Феллини, французские комедии, американские криминальные фильмы, такие как «Чарли Варрик» Дона Сигела. Фильмы показывались в оригинальных версиях с польскими субтитрами. Антикоммунистические фильмы и фильмы времен холодной войны не показывались, но большим ограничением была стоимость некоторых фильмов. Были популярные киножурналы, такие как «Film» и «Screen», критические журналы, такие как «Kino». Все это помогло сформировать хорошо информированную киноаудиторию.
Польская киноакадемия была основана в 2003 году в Варшаве и ставит своей целью предоставить отечественным кинематографистам площадку для дискуссий и способ продвижения репутации польского кино посредством публикаций, презентаций, дискуссий и регулярного продвижения предмета в учебных заведениях.
С 2003 года лауреаты Польской кинопремии выбираются членами академии.
Несколько учреждений, как государственных, так и частных, предоставляют формальное образование по различным аспектам кинопроизводства.
Медиа, связанные с Кино Польши на Wikimedia Commons
_crop.jpg/1280px-MJK32641_Agnieszka_Holland_(Pokot,_Berlinale_2017)_crop.jpg)
.jpg/1280px-Pawel_Pawlikowski_(cropped).jpg)
.jpg/1280px-Jan_Englert_Krystyna_Janda_Joanna_Szczepkowska_2019_(cropped,_only_Janda).jpg)
.jpg/1280px-2019_-_Pol%E2%80%99and%E2%80%99Rock_-_Wojciech_Pszoniak_(01b).jpg)
_(cropped).jpg/1280px-Janusz_Gajos_2_(20782857433)_(cropped).jpg)
