Бразильский рок относится к рок-музыке, созданной в Бразилии и обычно исполняемой на португальском языке . В 1960-х годах он был известен как iê-iê-iê , [1] португальская транскрипция строки «Yeah, yeah, yeah» из песни The Beatles « She Loves You ». [2]
Рок вошёл на бразильскую музыкальную сцену в 1956 году с показом фильма «The Blackboard Jungle» с песней Билла Хейли « Rock Around the Clock », которую позже перепела на португальском языке Нора Ней . [3]
Электрогитара была представлена в Бразилии в 1948 году, а именно в Сальвадоре , карнавальной группой Dodô e Osmar. Они разработали инструмент, который назвали pau elétrico («электрическая палка»), примечательный тем, что это была первая электрогитара, разработанная для устранения микрофонной обратной связи при создании характерного устойчивого звука. В 1949 году Dodô и Osmar стали пионерами использования этой электрогитары на карнавальных празднованиях, исполняя песни из открытой машины, которую они окрестили Trio Elétrico , когда они путешествовали по улицам Сальвадора. Это новшество выдержало испытание временем, превратившись в сегодняшние большие грузовики, которые продолжают традицию мобильных музыкальных представлений во время карнавала .
В 1957 году Мигель Густаво написал первую оригинальную бразильскую рок-н-ролльную песню Rock and roll em Copacabana . Этот новаторский трек был записан певцом Кауби Пейшоту и поднялся до 52-го места в чартах того года. [4]
В этот период несколько групп исполняли песни, которые были грубыми переводами английских текстов, хотя несколько групп предпочли сосредоточиться на инструментальном роке . Это было отчасти вдохновлено такими инструментальными группами, как Duane Eddy и The Champs . В 1958 году это вдохновение привело к выпуску первой бразильской инструментальной рок-песни "Here's the Blue Jean Rockers" группы The Blue Jean Rockers [порт]. Позже в том же году Bolão & His Rockettes записали первый в стране чисто инструментальный LP. Эти события сыграли решающую роль в становлении рока как популярного жанра среди бразильской молодежи. После этих новаторских усилий появилась волна новых групп, включая The Avalons, The Clevers [порт], The Rebels, The Jordans [порт], The Jet Blacks, The Pops, Os Populares, The Bells, The Lions и The Youngs, еще больше укрепивших место рока в бразильской музыкальной культуре.
1958 год стал переломным моментом для бразильского рока, став свидетелем стремительного взлета нескольких артистов и групп. Известные личности, такие как Нора Ней , Ник Савойя, Селли Кампело , Тони Кампело (брат Селли Кампело), Лана Биттенкур , Деметриус , Золушка, Реджиана, Ронни Корд и Гамильтон ди Джорджио добились быстрого успеха, зарекомендовав себя как выдающиеся имена на музыкальной сцене практически в одночасье. Кроме того, инструментальные группы, такие как вышеупомянутые Avalons, Tte Rebels, Jordans и Os Incríveis, также обрели широкую популярность, внеся свой вклад в яркий и разнообразный ландшафт бразильского рока в этот поворотный год.
Когда рок-н-ролл покорил Америку, Билл Хейли и Элвис Пресли также стали иконами освобождения для бразильской молодежи, которая чувствовала, что находится под сексуальным и образовательным гнетом, поскольку бразильское общество было основано на стандартах и правилах католической церкви после колонизации. Некоторые кинотеатры были разрушены во время показа фильмов о рок-н-ролле. [ необходима цитата ]
Некоторые радио-диджеи и звукозаписывающие компании отправились на поиски новых талантов, которые могли бы не только петь, но и делать это на идеальном английском языке. [ необходима цитата ]
Рауль Сейшас сформировал первую рок-группу из Сальвадора в 1965 году, Panthers, которая вскоре сменила название на Raulzito e os Panteras. Сейшас находился под влиянием Луиса Гонзаги . [5]
В 1963 году у Роберто Карлоса было два хита: «Splish Splash», кавер Бобби Дарина с португальскими текстами Эразмо Карлоса , и «Parei na Contramão» ( Я остановился не на том пути ), первое сотрудничество Эразмо и Роберто Карлоса. [6] Роберто и Эразмо создали Jovem Guarda . Начало Jovem Guarda, с Роберто Карлосом , Эразмо Карлосом и Вандерлеа , было своего рода бразильской версией североамериканских гаражных групп 1960-х годов, но с небольшим влиянием таких артистов, как Отис Реддинг . Ронни Фон начал свою карьеру с гаражного влияния Jovem Guarda , и его работа высвободила психоделический стиль, и он был тем, кто предложил название группы Os Mutantes . Джерри Адриани также отождествляется с Jovem Guarda, но его влияние на бразильский рок больше с его итальянским рок / поп стилем: он привел Рауля Сейшаса из Сальвадора к успеху позже в Рио-де-Жанейро , что позволило ему добиться широкого национального успеха и влияния на будущие поколения. Другие артисты и группы, связанные с Jovem Guarda, включают Эдуардо Араужо (и его покойную жену Сильвинью Араужо ), Мартинью , Ренато и Сеус Blue Caps , Os Incríveis , Golden Boys , Os Vips , Ванусу и The Fevers .
Хорхе Бен Хор (тогда известный только как Хорхе Бен ) имел несколько хитов и переходил от Jovem Guarda к новой форме игры на гитаре, с ритмической формой, которую он изобрел. Этот новый стиль был назван Samba-rock , стиль, которому будут следовать Banda Black Rio , Trio Mocotó , Luís Vagner , Bebeto , Orlandivo и Wilson Simonal , среди прочих.
Группа The Bubbles , образованная в 1965 году в Рио-де-Жанейро вместе с Сергеем (певцом) , который выпустил свой первый альбом в 1966 году, послужила мостом между психоделическим роком и гаражным роком Jovem Guarda . В Сан-Паулу Os Baobás оставили свой след, записав кавер-версии песен The Kinks , Love , Turtles и Rolling Stones в начале своей деятельности. С 1960-х годов Os Primitivos, родом из Бразилиа , смешивали традиционный фолк-рок (напоминающий Byrds ) с бразильской северо-восточной народной музыкой, такой как baião . Другими группами, которые балансировали на грани между гаражным роком и Jovem Guarda, а также намекали на начало психоделии, были: O'Seis , José Luiz и The Pop's .
В легендарном шоу Opinião , в 1964 году, первом настоящем бразильском мюзикле, Zé Kéti представлял чернокожих, João do Vale , людей из северо-восточного региона, а Nara Leão (тогда замененная Maria Bethânia ) представляла женщину из бразильского высшего общества. Новаторское предложение этого шоу изменило бразильскую музыку навсегда с периода пост- босса-нова, потому что оно познакомило с другими бразильскими жанрами популярной музыки. Иногда, с протестной характеристикой, основа MPB была сформирована: Chico Buarque , Edu Lobo , Geraldo Vandré , Sérgio Ricardo , João Donato , Eumir Deodato , Roberto Menescal , MPB4 , Quarteto em Cy , Francis Hime и Joyce , возникшие из Bossa Nova , несмотря на то, что музыка не является роком, их сотрудничество важно почти для всех популярных городских жанров, включая рок. В 1969 году Маркос Валле , который принадлежал ко второму поколению Bossa Nova, изменил свой стиль на психоделический рок и соул-музыку бразильской концепции, и его брат Пауло Сержио Валле пошел по схожему пути. Сидни Миллер является очень важным музыкантом для процесса трансформации MPB, потому что он включил рок и международную поп-музыку 60-х и 70-х годов в свою музыку. В этот период после босса-новы Тука , певица и автор песен, в 1969 году отправилась в Европу и обосновалась в Париже на шесть лет (она выступала в нескольких странах, включая Испанию, Италию и Голландию), когда в 1971 году Франсуаза Арди выпустила альбом « La question », ставший результатом их тесного сотрудничества, и с тех пор ее исполнение стало более роковым.
Движение Tropicália сделало психоделический рок и использование электроинструментов более популярными в бразильской музыке. Некоторые тропикалисты : Каэтану Велозу , Жилберто Жил , Том Зе , Гал Коста , Рожерио Дюпра , Торквато Нето , Нара Леан и другие. Основополагающий "тропикалист" Os Mutantes оказал влияние и способствовал развитию психоделического рок-н-ролла и является примером для нескольких соответствующих групп и музыкантов в мире.
Clube da Esquina , группа друзей из Минас-Жерайс , одного из самых культурно богатых регионов Бразилии, присоединилась к Tropicália и Jovem Guarda, ответственным за распространение в более широком масштабе путем электрификации поп-музыки и рок-музыки, с универсальное, но бразильское предложение. Некоторые музыканты из этой группы: Милтон Насименту , Ло Борхес , Тониньо Орта , Бето Гуэдес , Новелли , Нельсон Анджело , Тавинью Моура и группа Som Imaginário .
1970-е годы начались с прогрессивного рока , хард-рока и глэм-рока , но стали периодом взаимного влияния бразильской поп-музыки MPB и рока.
Рита Ли (бывшая вокалистка Mutantes ) начала свою собственную работу со своей группой Tutti Frutti , с эстетикой глэм-рока . Другие группы этого периода включают Casa das Máquinas с ее музыкой между глэм-хард-роком и прогрессивом, Patrulha do Espaço (также сформированная бывшим участником Mutantes, Арналдо Баптистой) между прогрессивом и хард-роком, Made in Brazil с ее хард-роком (но в некоторых песнях уже с минимальными характеристиками панк-рока), чистый хард-рок Bixo da Seda , Edy Star с его чистым глэм-роком и прото-метал группа O Peso .
В Бразилии было много прогрессивных рок- групп, таких как O Terço , Mutantes (без Риты Ли ), A Bolha (хард-рок с прогрессивным миксом), Módulo 1000 , A Barca do Sol которая выпустила замечательный альбом с Оливией Байингтон Corra o Risco , Som Nosso de Cada Dia , Bixo da Seda , Vímana (в которой Лулу Сантос и Лобао начали свою музыкальную карьеру), Moto Perpétuo и Bacamarte , некоторые из которых стали хорошо известны в Европе и США поклонникам прогрессивной музыки. Группа прогрессивного рока Som Imaginário имела экспериментальную характеристику: джаз , босса-нова , современная музыка , музыка импрессионистов с традиционным фолком и барокко из штата Минас-Жерайс, что привело к своего рода бразильской версии арт-рока , и с известными музыкантами: Вагнер Тисо , Зе Родрикс , Тавито , Луис Алвес , Фредерико . Лула Кортес и Зе Рамальо со своим альбомом Paêbirú , который был первоначально выпущен в 1975 году (см. 1975 в музыке ), несмотря на то, что он очень хорошо представляет бразильское психоделическое движение 1960-х и 1970-х годов, его также можно рассматривать как экспериментальную смесь прогрессивного рока и бразильской северо-восточной народной музыки. Еще одна группа, выпустившая всего один альбом, но сегодня считающаяся классикой бразильского рока, — это Karma с одноименным произведением, выпущенным в 1972 году: мощная мелодичная бразильская фолк-музыка с вокалом, напоминающим The Byrds , и немного прогрессивного рока и джаза , последовательными оркестровыми аранжировками и знаменитой тритаррой (гитарой с тремя руками) Жорже Амидена .
С этого периода появился жанр, известный как «Rock Rural », смешавший бразильскую народную музыку с роком. Известными исполнителями этого жанра являются Zé Rodrix , Ave Sangria , Sá & Guarabyra , Ruy Maurity Trio и Almôndegas . Это движение также увидело радикальную форму бразильской народной музыки, которая иногда пересекалась с роком, значительно влияя на бразильский рок того времени. Такие исполнители, как Dércio Marques , Elomar , Xangai , Sérgio Reis , Diana Pequeno возглавили эту тенденцию, за ними последовали Almir Sater и Renato Teixeira в 1980-х годах. Marlui Miranda , известная своим опытом в бразильской народной музыке, представляет собой еще более радикальный отход. Хотя ее музыку традиционно не относят к року, ее новаторские народные композиции внесли свой вклад в альтернативную эстетику.
Группа " carioca " (из города Рио-де-Жанейро) Azymuth была сформирована в 1969 году и является джаз-роковой стороной этого поколения, но также отвечает за развитие бразильской поп-музыки. Есть великие музыканты, которые могут сюда добавиться - джаз-роковое влияние: Airto Moreira , Raul de Souza , Flora Purim , Hermeto Pascoal , Naná Vasconcelos , Arthur Verocai , André Geraissati , Egberto Gismonti , Grupo D'Alma , Eumir Deodato и Sérgio Mendes (также с влиянием фанка ).
Эта более высокая смесь рока и бразильской поп-музыки привела к появлению нескольких известных музыкантов и групп: Secos & Molhados (также идентифицируемых как глэм-рок), Рауль Сейшас , Новос Байанос , A Cor do Som , Robertinho do Recife и союз Каэтано Велозу , Гала. Коста , Мария Бетаниа и Жилберто Хиль в шоу Doces Bárbaros . После распада Secos & Molhados Жоау Рикардо продолжил свою карьеру, и его первый альбом был полностью гламурным, Ney Matogrosso продолжил с большим успехом, а Жерсон Конрад строил альтернативную карьеру. Другие музыканты, которые помогли сделать традиционную бразильскую музыку более гибкой, с мощным влиянием рока или поп-музыки, также имели относительный успех, такие как Элис Регина , Алсеу Валенса , Жеральдо Азеведу , Белчиор , Гонзагинья , Зе Рамальо , Раймундо Фагнер , Луис Мелодия , Boca Livre , Maria Alcina , Luli e Lucina и после распада Novos Baianos , Baby Consuelo (тогда Baby do Brasil ), Pepeu Gomes и Moraes Moreira , но были музыканты, которые сделали более экспериментальный микс, кто не имели такой же удачи в карьере и доступе к СМИ, и из-за этого их называют «malditos», darns, но в более позднее время они станут важным ориентиром для второй бразильской альтернативной сцены - они являются: Эднардо , Вальтер Франко , Хорхе Маутнер , Jards Macalé , Taiguara , Arnaldo Baptista ( Mutantes ) и Sérgio Sampaio . Marku Ribas является более черной стороной этой группы и был другом Боба Марли в 1970-х годах, Ямайка , где он жил. С другой стороны, Tim Maia , на которого напрямую повлияла музыка соул-направления Jovem Guarda , создал несколько хитов, а его стиль оказал влияние на такие группы, как Placa Luminosa и Skowa ea Máfia в 80-х годах.
В 1970-е годы было предпринято несколько попыток организовать фестивали в Бразилии. «Фестиваль де Веран де Гуарапари » (Летний фестиваль Гуарапари) в 1971 году должен был стать значительным собранием хиппи, но столкнулся с организационными проблемами. Несмотря на это, это остается историческим событием, в котором выступают Милтон Насименто и Сом Имаджинарио , А Больха , Новос Баянос , Луис Гонзага и Тони Торнадо . Еще одним заметным событием стал фестиваль Primeiro Festival de Iacanga (Первый фестиваль Iacanga) в штате Сан-Паулу в 1975 году, который проводился на большой ферме с улучшенной инфраструктурой. Этот фестиваль стал достопримечательностью бразильского андеграунда, представив такие группы, как Jazzco, Apokalypsis, Som Nosso de Cada Dia , Moto Perpétuo , Ursa Maior, Rock da Mortalha, Orquestra Azul и другие. Первый голливудский рок- фестиваль Также в 1975 году в Рио прошли выступления Рауля Сейшаса , Риты Ли , О Терсо , Вимана и других. Кроме того, в 1970-х годах в Бразилии состоялись два крупных международных концерта: Alice Cooper (1974) и Genesis (1977).
В конце 1970-х годов прогрессивные тенденции все еще ощущались в творчестве Гильерме Арантеса и группы 14 Bis .
Диско-музыка, пришедшая в Бразилию в 1970-х годах, оказала влияние на таких артистов, как Рита Ли и Зе Родрикс . Frenéticas мгновенно стали феноменом благодаря своей смеси бразильского рока и диско.
Бразильская панк-рок-сцена возникла в конце 1970-х годов в Сан-Паулу, черпая вдохновение в таких группах, как Sex Pistols , MC5 , Iggy & The Stooges и The Ramones . Дуглас Вискайно, музыкант-новатор, сыграл ключевую роль в принятии и развитии панк-культуры. Он объединил молодых людей в оппозиции к военному режиму Бразилии, направляя революционные идеи через политически заряженную группу Restos de Nada, которая начала выступать в 1978 году. В конце 70-х годов интерес к панк-музыке быстро распространился по всей стране. Ранние группы, такие как AI-5 и NAI (позже известные как Condutores de Cadáver), появились в Сан-Паулу, Carne Podre в Куритибе и Aborto Elétrico в Бразилиа , ознаменовав общенациональное распространение панк-движения.
Первые записи с конца 1970-х по 1980-е годы были демо-кассетами, поскольку до 1985 года в Бразилии был диктаторский режим. С самого начала стиль бразильской панк-музыки больше напоминал Jello Biafra группы Dead Kennedys , чем Sex Pistols , то есть был больше похож на хардкор-панк . В начале 1980-х годов был создан независимый лейбл Punk Rock Discos , который выпустил первую запись отдельной бразильской панк-группы Lixomania , пластинку из шести песен, выпущенную в 1982 году. На том же лейбле в том же году вышла первая лонгплейная пластинка бразильской панк-группы — альбом Grito Suburbano с тремя группами из города Сан-Паулу: Cólera, Olho Sêco и Inocentes . Некоторые из этих первых записей редки и хорошо оплачиваются коллекционерами в Европе и Японии. Бразильский панк-рок получил известность в международных СМИ в 1982 году с O Começo do Fim do Mundo , фестивалем, который впервые мирно собрал враждующие банды, и это один из крупнейших панк-фестивалей в мире на сегодняшний день. В 1985 году группа под руководством бразильского музыканта Supla выпустила свой первый LP на крупном лейбле. В 1986 году Inocentes и Replicantes тоже, когда бразильская панк-сцена уже становилась холоднее. В 1986 году Cólera была первой бразильской панк-группой, выступившей на международном уровне, а затем Ratos de Porão. В 1990-х годах панк вернулся на сцену. Некоторые примеры групп: Renegados , Jailson Jan & Virtual Machine (электронный панк), Zumbis do Espaço , Ludovic, Mukeka di Rato , Blind Pigs (сегодня Porcos Cegos ), Carbona , Flicts, Ação Direta, Ack, Gritando HC, Nitrominds, Tequila Bab , Dominatrix , Моторес, Пастель де Миолос, Сладкая пригородная зона, Хеллсакура, Ученица Дилатада, Танец дней.
Вандер Вильднер , бывший фронтмен группы Replicantes, выпустил свой сольный дебютный альбом в 1996 году с креативным панк-фьюжн, который он назвал Punk-brega .
Ранняя бразильская панк-сцена была увековечена в документальном фильме «Botinada: A Origem do Punk no Brasil», снятом бывшим виджеем MTV Гастау Морейрой.
Несмотря на то, что 1960-е годы стали свидетелями феномена Jovem Guarda , а 1970-е годы стали свидетелями появления многих плодовитых артистов, таких как Raul Seixas , и групп, таких как Os Mutantes , взрыв бразильского рока начался в 1981 году с бразильской новой волны , позже переименованной СМИ в New Jovem Guarda . Панк-рок уже был включен, но ска , пост-панк и бразильские ингредиенты были новыми. Английская новая волна с ее удивительным разнообразием стилей прибыла в Бразилию через такие группы и личности, как Agentss , Blitz , Camisa de Vênus , Barão Vermelho , Kid Abelha , Os Paralamas do Sucesso , Fausto Fawcett , Lulu Santos , Rádio Táxi , Sempre Livre , Marina Lima , Dr. Silvana & Cia. , Кико Замбианки , Инженеры Гавайев , RPM , Metro , Ultraje a Rigor , Legião Urbana , Ira! , Титас , Capital Inicial , Ненум де Нос , Дульсе Квенталь , Бикини Кавадао , Зеро , Виолета де Оутоно , Феллини , Ванге Леонель , Ос Каскавеллетес , Черное будущее , Лео Хайме и Жоао Пенка и Сеус Микиньос Аместрадос . [7] «Рок в Рио » собрал более миллиона человек на «Cidade do Rock» за 10 дней мероприятия и сделал Бразилию местом проведения международных артистов — некоторые артисты, такие как Сантана и Queen , приехали до этого мероприятия, но количество международных достопримечательностей резко возросло после «Рока в Рио» .
Группа Sepultra была основана в 1984 году братьями Максом и Игорем Кавалера ; группа была одной из главных сил в жанрах грув-метал , трэш-метал и дэт-метал в конце 1980-х и начале 1990-х годов, а их поздние эксперименты черпали вдохновение из альтернативного металла , этнической музыки , ню-метала , хардкор-панка и индастриал-метала .
Из Минас-Жерайс дебютировала инструментальная группа Uakti , и, несмотря на то, что их музыка не была роком в классическом понимании, их экспериментальная музыка с инструментами, созданными группой (под влиянием Антона Вальтера Сметака ), открыла новую эру в бразильской популярной музыке.
На андеграундной сцене присутствовали - пост-панк с джазом, фанком, фолком, рэпом, регги, арт-роком, трэш-металом, додекафоническим и атональным опытом - экспериментальные группы и музыканты, такие как Арриго Барнабе , Итамар Ассумпсао , Сусана Саллес , Робсон Борба, Grupo Rumo , Тете Эспиндола , Элиете Negreiros , Bocato , Patife Band , Tiago Araripe , Os Mulheres Negras , Hermelino Neder — с начала 1980-х годов эта группа называлась São Paulo Vanguard или « Vanguarda Paulistana ». Некоторые «кариока» (из Рио-де-Жанейро ) представители этого стиля — Тим Рескала и Летисия Гарсия.
С другой стороны, были хард-рок , панк-рок и хэви-метал группы, такие как Vênus из штата Пиауи , Golpe de Estado , Viper , Korzus , Ratos de Porão , Mammoth и Karisma из штата Сан-Паулу , DeFalla из штата Риу-Гранди-ду-Сул , Sepultura из штата Минас-Жерайс и Dorsal Atlântica из штата Рио-де-Жанейро , с середины до конца 1980-х годов - эта последняя, пионер в объединении этих трех стилей жесткой музыки. Но одной из первых групп экстремального металла из Бразилии является Sarcófago , также из Белу-Оризонти , образованная в 1985 году. Женская трэш-метал группа Volkana была основана в 1987 году в Бразилиа .
Это движение рассматривается как отражение мировоззрения городской молодежи, выросшей при диктаторском режиме и столкнувшейся с такими процессами, как промышленная экспансия. Это то же самое поколение, которое наслаждалось демократической абертурой (открытостью) и начало довольно быстро поглощать бесконечное количество новой информации, ранее недоступной. Вселенная этого поколения казалась богатой разнообразием, что подразумевало желание наслаждаться настоящим. [7]
В 1980-х и начале 1990-х годов появилась еще одна группа, которая смешивает электронную музыкальную сцену - в городах Сантос , Кампинас , Сан-Паулу и Рио-де-Жанейро - электронный пост-панк, индастриал, EBM, технопоп и подобные жанры - и некоторые группы и исполнители хорошо известны в Европе: Loop B, Harry, Sicilian Unit, Individual Industry, Biopsy, Simbolo, City Limits, Tetine, Inhumanoids, Morgue, Suba (его альбом " São Paulo Confessions " является всемирной вехой в электронной музыке), Tek Noir и т. д.
Важно подчеркнуть, что история звукозаписывающей компании Baratos Afins навсегда переплелась с историей инди-музыки в Сан-Паулу и Бразилии.
Двое музыкантов и авторов песен, Ренато Руссо из Легиона Урбана и Казуза из Барана Вермельо , начали блестящую сольную карьеру в 1980-х — 1990-х годах, но стали смертельными жертвами ВИЧ .
В начале 1990-х годов бразильская музыкальная сцена стала свидетелем рождения одного из самых значительных независимых движений, на которое оказали влияние британские и американские группы, известные своими громкими, шумными гитарными звуками, такие как Sonic Youth , The Jesus and Mary Chain , My Bloody Valentine и The Telescopes . Это движение характеризовалось использованием громких, шумных гитар, интенсивной обратной связи, энергичных выступлений и текстов песен на английском языке. Гитарные группы начали появляться по всей стране, вызывая критику со стороны музыкальных журналистов, которые часто подвергали сомнению знание этими группами иностранного языка.
Наиболее влиятельными гитарными группами этого периода были Maria Angélica Não Mora Mais Aqui, Pin Ups, Second Come, Killing Chainsaw, Mickey Junkies, PELVs, The Cigarettes, Low Dream, brincando de deus, WRY , Garage Fuzz (начинали как гитарная группа, а позже стали играть хардкор), Beach Lizards , Dash, Dago Red, Velouria, Shed, Dead Poets и Snooze.
Этот момент можно назвать первой бразильской независимой сценой (или инди-сценой). Это было время гранжа и брит-попа , искаженных цветов, развития хардкора и возвращения к панку. Независимый фестиваль Juntatribo в Кампинасе в 1993 и 1994 годах и BHRIF - Belo Horizonte Rock Independente Festival в Белу-Оризонти (Минас-Жерайс) в 1994 году стали важной вехой и сделали независимое отношение новым вариантом.
В 1990-х годах также наблюдался всплеск популярности инструментального рока, и некоторые классические группы прошлых десятилетий реформировались. Также стала популярной музыка в стиле сёрф , особенно The Argonauts, The Gasolines и Os Ostras. В 1993 году у хард-рока появился новый представитель в Бразилии — Dr. Sin . У хэви-метала было два дебюта: в 1990 году Torture Squad и в 1991 году Angra — все они из Сан-Паулу .
Также в этот период многие другие группы приобрели широкую национальную известность, например: Raimundos (которая была сформирована в конце 1980-х, но выпустила свой первый альбом только в 1994 году) со своим стилем Forrocore , Skank и O Rappa , обе из которых имеют стиль, который можно обозначить как своего рода регги-рок, Pato Fu как первая инди- группа, которая пришла в мейнстрим, Charlie Brown Jr. , с ее альтернативным роком с влиянием рэпа и скейт-панка, и Mamonas Assassinas , которая была большим хитом с юмором и роком, но ее участники погибли в трагической авиакатастрофе (1996). Также, Jota Quest была успешна с первого альбома, 1996, и они пришли с мощным поп-рок-фанком.
С конца 1980-х до начала 1990-х годов стали известны такие имена, как Planet Hemp , Karnak , Walverdes , Relespública , Virna Lisi , Graforreia Xilarmônica , Okotô и Boi Mamão.
Формат MTV Brasil Unplugged вернул в мейнстрим некоторые группы, чья карьера в основном сложилась в 1980-х годах, например, Titãs в 1997 году, Capital Inicial в 2000 году, Ira! в 2004 году и Lobão в 2007 году.
В начале 1990-х годов возникло движение Manguebeat (или Mangue Bit ), которое окончательно определило Ресифи как одно из главных мест с важной современной рок-сценой. Его стиль представляет собой нечто среднее между местными ритмами, такими как Maracatu , и роком, хип-хопом и электронной музыкой. Из этого движения вышли Chico Science & Nação Zumbi (которые сократили свое название до Nação Zumbi после смерти Science), Mundo Livre S/A , Fred 04 , DJ Dolores, Stela Campos , Otto и т. д.
Курт Кобейн после своих концертов в Бразилии с Nirvana в 1993 году помог распространить бразильский рок по всему миру. Дэвид Бирн , Бек , Of Montreal , Девендра Банхарт и другие находились под влиянием Tropicália 1960-х годов и открыли миру этот музыкальный стиль. В 1990-х годах Бьорк , Stereolab , Towa Tei , Амон Тобин и The High Llamas все больше приближались к бразильской поп-музыке.
Между концом 1990-х и началом 21-го века актуальны: Los Hermanos , что является примечательной ссылкой на независимые группы. Cássia Eller , которая записала несколько песен бразильских рок-музыкантов с мощным вокалом и внезапно умерла в 2001 году. Pitty , редкость быть женщиной-лидером (с группой с таким же названием), олицетворяла свою карьеру смелыми текстами и необычным вокалом. Lobão (который в 1980-х был мейнстримом) начал свою независимую карьеру и добился блестящего результата, а вокалист Sepultura , Max Cavalera , покинул группу и начал Soulfly с таким же мощным Heavy Metal .
Важная хардкор-сцена из Бразилии продолжилась в этот период с Raimundos и Rumbora . В кульминационный момент Raimundos , вокалист Родольфо Абрантес , решил уйти и собрать новую группу, Rodox , в 2002 году, но они продолжили типичный творческий взрыв хардкора до конца группы, в 2004 году.
Некоторые рок-жанры очень специфичны в Бразилии, но с важной сценой с 90-х годов, такие как Grindcore , Guitar, Psychobilly , Death Metal , Ska Punk и т. д. Некоторые яркие моменты: Tihuana , Sapo Banjo, Madame Machado, Rusty Machine, Kães Vadius и Sick Sick Sinners. В Бразилии есть несколько фестивалей, посвященных этим жанрам, с преданными поклонниками в Бразилии. Krisiun — пример группы Death Metal , которая стала хитом этого жанра за рубежом: они много гастролировали по Северной Америке, Южной Америке и Европе (записав свой первый официальный DVD в Польше).
Граница между MPB - "Música popular brasileira" - и международным электрическим поп- и рок-музыкой была в значительной степени разрушена с TV Record Festival (1967), вехой, показанной в документальном фильме Uma Noite em 67 , и Tropicalismo . Бразильская популярная музыка возникла в результате постепенного объединения региональной народной музыки и современных городских отсылок. Однако в 1967 году дихотомия стала очевидной ("MPB" против электрической музыки), потому что это было видимое начало электрического слияния в акустической бразильской музыке.
Музыканты и группы 90-х определенно впитали рок-эстетику в «МПБ» или наоборот: Чико Сезар , Фернанда Абреу , Паула Мореленбаум , Адриана Кальканхотто , Ленине , Паулиньо Моска , Эд Мотта , Бади Асад , Мариса Монте , Карлиньос Браун , Арнальдо. Антунес , Нандо Рей Зека Балейро Лула Кейрога, Жаир Оливейра , Уилсон Симонинья, Лео Минакс, Чико Амараль, Марина Мачадо, Бебель Жилберту , Зелия Дункан , Тони Платао (или Тони Платао), Педро Мариано и Макс де Кастро.
В первом десятилетии нового тысячелетия многие музыканты уже включили новый рок в качестве альтернативной эстетики для этого поколения. Это новое слияние встречается у Фернандо Кататау , Ванессы да Мата, которая исполняла бэк-вокал для Black Uhuru , Tatá Aeroplano , CéU , Curumin , Orquestra Imperial , The +2's , Марианы Айдар , Карины Бур (см. также Comadre Florzinha ), Сеу Хорхе , Аны Каньяс , Нины Беккер , Муло Фроэс , Марсия Кастро , 3 на Масса , Бруно Мораис , Cérebro Eletrônico , Фино Колетиво , Тюлипа Руис , Тьяго Петит, Тие , Марсело Дженеси , Данте Оццетти , Мойзес Сантана, Мириам Мария, Йонас Са, Серджио Молина, Цицерон, М. Такара, Лео Кавальканти , Собрадо 112, Банда Синкроника, Педро Осмар, Гутти Мендес, Марсело Претто, Оркестра Современника Олинды, Кристофф Сильва, Лу Орта и Мандрагора. Песни Ванессы да Мата «Ai, Ai, Ai» и «Boa Sorte/Good Luck» (с гостевым вокалом Бена Харпера ) стали хитами номер один в Бразилии.
По-настоящему независимое отношение также набирает популярность у растущей аудитории в начале 21-го века. Есть много возможностей для таких фестивалей, как Bananada ( Гойания ), Porão do Rock ( Бразилиа ), Camping Rock ( Itabirito ), Humaitá Pra Peixe ( Рио-де-Жанейро ), Grito Rock (передвижной), Fora do Eixo (передвижной), Abril Pro Rock ( Ресифи ), Goiânia Noise ( Гояния ), Mada (фестиваль) ( Натал, Рио). Grande do Norte ), Calango (фестиваль) ( Куяба ), Festival Garimpo ( Белу-Оризонти ), Varadouro ( Рио-Бранко ), Rec-Beat ( Ресифи ), Jambolada ( Уберландия ), Vaca Amarela ( Гояния ) и независимые лейблы (такие как Monstro Discos , Senhor F , Mondo 77, Trama , Travolta Discos, Deckdisc , Urban Jungle , Fora do Eixo Discos, Escárnio e Osso). Это момент интенсивного творчества. Бразильская инди-сцена при поддержке Интернета , MTV и фестивалей приобретает преданную аудиторию. Часть находится под влиянием хард-рока, хардкора, металла, а часть — под влиянием рока 1990-х годов после бума Strokes и Radiohead . Есть отсылки к бразильской музыке 1970-х годов и глэм-року, фолк-музыке (бразильской или нет), би-року 1980-х годов, от São Paulo Vanguard 1980-х годов, Jovem Guarda (гаражная сторона этого жанра), Tropicália, самба-року и пересмотренной черной музыке, электро, рэпу, ска, джазу, даб-музыке, фанку кариоке, а часть — под влиянием почти каждого из этих жанров. Было создано большое количество групп. Среди пионеров этого периода - Качорро Гранде , Тетине, Кордель до Фого Энкантадо , Кансей де Сер Секси (CSS), Autoramas , Cibelle , Удора , Педро Луис и Пареде , Бнегао , Каскадура , Момбохо , Forgotten Boys , Грам , Людов , Cidadao Instigado , Canto dos Malditos na Terra do Nunca , Bidê ou Balde , Lampirônicos, Leela (группа) , Фернандо Чуи , Hurtmold (инструментальная музыка), Zumbi do Mato , Mopho , Os Pistoleiros, Polara, Declinium, Пуловеры, Звуковая система Mamelo, MQN, Vulgue Tolstoi, Flu, Doiseu Mimdoisema, Hipnóticos, Monokini, Лунатик, Astromato, The Butcher's Orquestra, Grenade, Wado, The Charts, Astronautas, Modulo, China and O Грито. Термин пост-рок уже широко используется в Бразилии.
Некоторые журналы на английском языке в начале 2000-х годов считали, что некоторые мировые жанры, такие как электронный рок (используя этот термин по отношению к музыке 2000-х годов) и новый рейв, имели некоторые бразильские группы не только как выразителей, но и как создателей этих движений. 2015 год стал первым годом в истории, когда ни одна песня бразильских рок-исполнителей не вошла в список 100 самых проигрываемых песен на бразильском радио, согласно исследованию, проведенному Crowley Broadcast Analysis . [8]
Wannabe Jalva — космическая грув-рок- группа, образованная в 2011 году Тьяго Абрахао (гитара/бас/секвенсор), Фелипе Пупери (вокал/гитара), Рафаэлем Роча (вокал/гитара/бас) и Фернандо Паулиста (ударные) в Порту-Алегри , Бразилия. .
{{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )