Кантри вне закона [2] — это поджанр американской кантри-музыки , созданный небольшой группой артистов-иконоборцев, действовавших в 1970-х и начале 1980-х годов, известных под общим названием движение преступников , которые боролись и завоевали свою творческую свободу за пределами истеблишмента Нэшвилла , диктовавшего звучание большинства кантри-музыки той эпохи. Уилли Нельсон , Уэйлон Дженнингс , Мерл Хаггард , Джонни Кэш , Крис Кристофферсон и Дэвид Аллан Коу были одними из самых коммерчески успешных членов движения.
Музыка уходит корнями в более ранние поджанры, такие как вестерн , хонки-тонк , рокабилли и прогрессив-кантри , и характеризуется смесью рока и фолк- ритмов, кантри-инструментов и интроспективной лирики. [3] [4] Движение началось как реакция на ловкое производство и ограничивающие структуры звука Нэшвилла, разработанные такими продюсерами, как Чет Аткинс . [3] [5]
Некоторые поклонники кантри считают кантри вне закона несколько более жестким вариантом прогрессивного кантри . [6] Звук Outlaw уходит корнями в блюз , [7] хоки-тонк 1940-х и 1950-х годов, рокабилли 1950-х годов и развивающийся жанр рок-н-ролла . [4] [8] На первых преступников особенно повлияли такие предшественники, как Боб Уиллс , Хэнк Уильямс , Элвис Пресли и Бадди Холли . Однако еще больший переход произошел после того, как Уэйлон Дженнингс и Уилли Нельсон смогли получить свои собственные права на запись и начали тенденцию сопротивляться « нэшвиллскому звуку ». По словам Майкла Стрейссгута, автора книги «Преступник: Уэйлон, Вилли, Крис и отступники из Нэшвилла» , Дженнингс и Нельсон стали преступниками, когда «выиграли право» записываться с продюсерами и студийными музыкантами, которых они предпочитали. [4]
1960-е годы были десятилетием огромных перемен, перемен, отразившихся в музыке того времени. The Beatles , Брайан Уилсон , Боб Дилан , The Rolling Stones и многие, кто последовал за ними, отказались от традиционной роли записывающегося исполнителя. Они написали свой собственный материал, внесли творческий вклад в свои альбомы и отказались соответствовать тому, что общество требовало от молодежи. Один автор утверждает, что движение битников с конца 1940-х до середины 1960-х годов было предшественником объявления страны вне закона, поскольку участники обоих движений подчеркивали, что они чувствовали себя «не на своем месте» в основном обществе. [9]
В то же время кантри-музыка превращалась в шаблонный жанр, который, казалось, предлагал истеблишменту то, что он хотел: такие артисты, как Портер Ваггонер и Долли Партон, создавали музыку, которая была анафемой для растущей контркультуры. В то время как Нэшвилл продолжал оставаться центром массовой кантри-музыки, такие города, как Лаббок и Остин, стали творческими центрами преступного кантри. Южный рок также оказал сильное влияние на движение вне закона в стиле кантри, и это звучание и стиль записи были сосредоточены в Масл-Шолс, штат Алабама . На западе Соединенных Штатов звучание Бейкерсфилда представляло собой контрапункт традиционному звучанию Нэшвилла, а контркультура также породила жанр фьюжн кантри-рока с такими группами, как Flying Burrito Brothers и The First National Band (чей лидер у певца Майкла Несмита был аналогичный творческий бунт против музыкального истеблишмента Западного побережья, начиная с его времени в The Monkees ).
В разные моменты движение называлось «деревенский рок», «прогрессивная страна» или «страна броненосцев» в честь животного, которое стало неофициальным талисманом движения, прежде чем оно было названо «страной преступников». [1] Происхождение ярлыка преступника является спорным. По словам Джейсона Мелларда, автора книги «Прогрессивная страна: как 1970-е годы изменили техасцев в популярной культуре» , этот термин «похоже, со временем оседал, а не взорвался в национальном сознании сразу». [10]
Этот термин часто приписывают «Ladies Love Outlaws», песне Ли Клейтона , исполненной Уэйлоном Дженнингсом на одноименном альбоме 1972 года . [11] Другим правдоподобным объяснением является использование этого термина год спустя публицистом Хейзел Смит из Glaser Studios для описания музыки Дженнингса и Томпалла Глейзера . Искусствовед Дэйв Хики, написавший в 1974 году статью в журнале Country Music , также использовал этот термин для описания артистов, выступавших против коммерческого контроля над звукозаписывающей индустрией Нэшвилла. [10]
В 1976 году движение Outlaw закрепило этот термин выпуском книги Wanted! The Outlaws — сборник песен, исполненных Уэйлоном Дженнингсом , Уилли Нельсоном , Джесси Колтер и Томпаллом Глейзером . В розыске! The Outlaws стал первым кантри -альбомом, получившим платиновый статус, продажи которого превысили один миллион. [12]
По мере процветания южного рока опытные кантри-исполнители включали рок в свою музыку этого жанра. Авторы песен и гитаристы, такие как Уилли Нельсон , Уэйлон Дженнингс и Хэнк Уильямс-младший, отказались от шаблонного звука Нэшвилла, отрастили длинные волосы и заменили костюмы, украшенные стразами, кожаными куртками. Кантри-артисты-преступники открыто говорили о курении марихуаны. [13] Яростно независимые, «преступники» отказались от пышных оркестровок, лишили музыку ее кантри-ядра и добавили звучанию роковую чувственность. [2] В то же время исполнители кантри-преступников вернули старые стили, вышедшие из употребления, такие как хонки-тонк и «ковбойские баллады». [14] Кроме того, Нельсон и Дженнингс включили больше R&B и соула в свою музыку кантри, работая с музыкантами ритм-секции Мемфиса и Muscle Shoals . [13]
Кантри-артисты-преступники стремились противостоять большой «машине» нэшвиллского истеблишмента, которая «кодифицировала» нормы звука, стиля и даже внешнего вида и поведения посредством влиятельных «законодателей вкуса» шоу, таких как Grand Ole Opry . [15] The Grand Ole Opry, которая была «стойкой консервативной», использовала свое влияние на Music Row в Нэшвилле, чтобы контролировать, кто может играть и какие типы песен они могут исполнять. Дженнингс описал свой опыт работы в звукозаписывающей индустрии этого города как работу на конвейере , на котором пластинки производились как «часовой механизм». [15]
В 1973 году Дженнингс продюсировал «Одинокие, Онри и Злые» . Музыкальную тему написал Стив Янг , автор песен и исполнитель, который никогда не попадал в мейнстрим, но чьи песни помогли создать стиль Outlaw. [ нужна цитация ] Следующим альбомом Дженнингса был Honky Tonk Heroes , а автором песен был техасец Билли Джо Шейвер . Как и Стив Янг, Шейвер так и не добился успеха, но его альбом 1973 года Old Five and Dimers Like Me считается классикой кантри в жанре Outlaw. [ нужна цитата ]
Карьера Уилли Нельсона как автора песен в Нэшвилле достигла пика в конце 1960-х. Как автор песен он написал ряд популярных поп-хитов, в том числе « Crazy » для Пэтси Клайн и « Hello Walls » для Фарона Янга , но как певец он ни к чему не добился. Он покинул Нэшвилл в 1971 году, чтобы вернуться в Техас. Музыканты, с которыми он познакомился в Остине, развивали музыку кантри под влиянием фолка и рока, которая переросла в жанр вне закона. Выступления и общение с такими людьми, как Джерри Джефф Уокер , Майкл Мартин Мерфи и Билли Джо Шейвер, помогли сформировать его будущую карьеру.
Уильямс-младший долгое время провел большую часть своей ранней карьеры в тени своего отца Хэнка Уильямса-старшего , который умер, когда Уильямсу-младшему было три года. В 1975 году Уильямс был серьезно ранен лавиной во время восхождения на гору, изуродовав его до такой степени, что он больше не походил на своего отца; он отрастил бороду, чтобы скрыть шрамы, которые он сохранил до сих пор. Он также начал сотрудничать с другими преступниками, начиная со своего альбома Hank Williams Jr. and Friends, выпущенного незадолго до того, как он был ранен.
В то время как Нельсон заново открывал себя, другие влиятельные музыканты писали песни и играли в Остине и Лаббоке. Бутч Хэнкок , Джо Эли и Джимми Дэйл Гилмор сформировали Flatlanders , группу, которая никогда не продавала огромное количество альбомов, но продолжает выступать. Каждый из трех основателей внес значительный вклад в развитие жанра преступников. The Lost Gonzo Band и их работа совместно с Джерри Джеффом Уокером и Майклом Мерфи сыграли важную роль в рождении Outlaw Country. [16]
Другие техасцы, такие как Таунс Ван Зандт , Стив Эрл и Гай Кларк , развили дух преступников посредством написания песен и образа жизни.
Хотя Джонни Кэш провел большую часть своего времени в Арканзасе и Теннесси, он пережил возрождение своей карьеры в движении преступников, особенно после его концертных альбомов At Folsom Prison и At San Quentin , оба из которых были записаны в тюрьмах. В своей более поздней карьере у Кэша были рабочие отношения с Нельсоном, Дженнингсом и Крисом Кристофферсоном , кульминацией которых стало создание The Highwaymen ; в конце 1990-х все четверо записывались и выступали как супергруппа в дополнение к сольной карьере. Кэш также был в хороших отношениях с несколькими деятелями народной контркультуры, и этот факт раздражал Нэшвилла и руководителей телевидения (Кэш вел варьете с 1969 по 1971 год). Как и другие певцы-преступники, он избегал изысканного образа в Нэшвилле и надевал несколько потрепанный (особенно в последующие годы) полностью черный наряд, который вдохновил Кэша на прозвище «Человек в черном».
Расцвет движения преступников пришелся на середину-конец 1970-х годов; хотя основные артисты движения продолжали записываться в течение многих лет после этого (Нельсон, в частности, записывал хиты в течение следующего десятилетия, в то время как Хэнк Уильямс-младший достиг своего наибольшего успеха в 1980-х годах), движение преступников как причуда было причудой. к 1978 году уже снижается. К 1980 году в основной музыке кантри практически доминировали исполнители кантри-поп и кроссовер -исполнители. Кроме того, это движение стало жертвой того же классифицирования и коммерциализации, что и основная музыка кантри; Микки Ньюбери , оказавший заметное влияние на многих артистов-преступников, отверг ярлык «преступника», заявив: «Я перестал играть ковбоев, когда вырос». [17] Уильямс также отметил в своей песне « All My Rowdy Friends (Have Settled Down) », что многие из основных «преступников» выросли и отказались от наркотиков и тяжелых вечеринок, которые в 1970-е годы составляли большую часть их жизни в пользу их семейной жизни и других занятий. В 1978 году у Дженнингса была хитовая песня « Don't You Think This Outlaw Bit's Done Got Out of Hand », в которой спад также объяснялся давлением со стороны употребления наркотиков. В середине 1980-х годов карьера некоторых преступников пережила небольшой ренессанс с неотрадиционным возрождением кантри , которое возродило старые стили как мейнстрима, так и «преступной» кантри-музыки прошлых лет.
Звук Талса из Талсы , Оклахома, был тесно связан со страной преступников; [18] [19] « Tulsa Time » стала хитом для Дона Уильямса в 1978 году и для Эрика Клэптона (который, хотя и был англичанином, был тесно связан со звуком Талсы в конце 1970-х и начале 1980-х годов [20] ) в 1980 году. Звук Талсы, в свою очередь, повлиял на Red Dirt , жанр, возникший в Стиллуотере, штат Оклахома . [21]