stringtranslate.com

Стеклянное искусство

Римская стеклянная чаша из могилы в Эмоне (ныне Любляна )

Стеклянное искусство относится к отдельным произведениям искусства , которые в значительной степени или полностью сделаны из стекла . Оно варьируется по размеру от монументальных работ и инсталляций до настенных украшений и окон, до произведений искусства, созданных в студиях и на фабриках, включая стеклянные украшения и столовые приборы.

Стекло как декоративный и функциональный материал широко использовалось в Египте и Ассирии . Стеклодувное дело , возможно, было изобретено в I веке до нашей эры и широко использовалось в римском стекле , которое было высоко развито в таких формах, как сетчатая чаша для рынка предметов роскоши. Исламское стекло было самым сложным в раннем Средневековье . Затем строители великих нормандских и готических соборов Европы подняли искусство стекла на новую высоту, используя витражи в качестве основного архитектурного и декоративного элемента. Стекло из Мурано , в Венецианской лагуне , (также известное как венецианское стекло) является результатом сотен лет усовершенствования и изобретательства. Мурано по-прежнему считается родиной современного стеклянного искусства.

Скульптура Дейла Чихули , Королевские ботанические сады Кью , Лондон

Помимо формовки горячего стекла, три основные традиционные декоративные техники, используемые в формованных изделиях в последние столетия, это эмалированное стекло , гравированное стекло и граненое стекло . Первые две очень древние, но третья является английским изобретением, около 1730 года. С конца 19 века был добавлен ряд других техник.

Рубеж 19 века был пиком движения старого художественного стекла, когда заводские стеклодувы были заменены механическими бутылочными выдувками и непрерывным оконным стеклом. Великие ателье , такие как Tiffany , Lalique , Daum , Gallé , школы Corning в верхнем штате Нью-Йорк и Steuben Glass Works вывели стеклянное искусство на новый уровень. Современное использование стекла в качестве художественного средства известно как студийное стекло .

Стеклянные сосуды

Стекло XIX века из Персии, Гаагский городской музей
Стекло XIX века из Персии , Муниципальный музей Гааги

Некоторые из самых ранних и практичных произведений стеклянного искусства были стеклянными сосудами. Кубки и кувшины были популярны, когда стеклодувное дело развивалось как вид искусства. Многие ранние методы травления, росписи и формовки стекла оттачивались на этих сосудах. Например, техника миллефиори восходит как минимум к Риму . В более позднее время свинцовое стекло или хрусталь использовались для изготовления сосудов, которые звенели как колокол при ударе.

В XX веке изделия из стекла, выпускавшиеся серийно, в том числе художественные стеклянные сосуды, иногда называли фабричным стеклом .

Стеклянная архитектура

Витражи

Начиная со Средних веков , стекло стало производиться более широко и использоваться для окон в зданиях. Витражи стали обычным явлением для окон в соборах и больших гражданских зданиях.

Стеклянные фасады и структурное стекло

Изобретение листового стекла и бессемеровского процесса позволило использовать стекло в более крупных сегментах, выдерживать больше структурных нагрузок и производить его в больших масштабах. Ярким примером этого стал Хрустальный дворец 1851 года, одно из первых зданий, в котором стекло использовалось в качестве основного структурного материала.

В 20 веке стекло стали использовать для изготовления столов и полок, внутренних стен и даже полов.

Стеклянные скульптуры

Скульптура Тимо Сарпанева . Сарпанева и стекольный завод Iittala исследовали новые техники в стекольном искусстве в 20 веке.

Некоторые из самых известных стеклянных скульптур — это статуарные или монументальные работы, созданные художниками Ливио Сегусо, Карен Ламонте , Станиславом Либенским и Ярославой Брихтовой . Другим примером является «Объект» Рене Рубичека 1960 года , выдувное и горячедеформированное изделие размером 52,2 см (20,6 дюйма) [1], показанное на выставке «Дизайн в эпоху невзгод» в Музее стекла Корнинга в 2005 году. [2] Башня из высеченного и склеенного листового стекла Генри Ричардсона служит мемориалом жертвам террористических атак 11 сентября в Коннектикуте. [3] В 2021 году художник Гийом Боттацци создал стеклянную скульптуру высотой три метра на «Domaine des Diamants Blancs», в расширении сада Малле-Стивенса, которое примыкает к вилле Кавруа . [4]

Примеры стеклянной скульптуры 21 века:

Художественное стекло и движение студийного стекла

В начале 20 века большая часть производства стекла осуществлялась на фабриках. Даже отдельные стеклодувы, создававшие свои собственные индивидуальные проекты, работали в этих больших общих зданиях. Идея «художественного стекла», небольших декоративных произведений искусства, часто с дизайнами или предметами внутри, процветала. Изделия, производимые небольшими партиями, такие как ламповые фигуры Станислава Брихты, обычно называют художественным стеклом. К 1970-м годам появились хорошие конструкции для небольших печей, и в Соединенных Штатах это дало начало движению «студийного стекла» стеклодувов, которые выдували свое стекло вне фабрик, часто в своих собственных студиях. Это совпало с переходом к меньшим партиям производства определенных стилей. Это движение распространилось и на другие части мира.

Примеры студийного стекла 20 века:

Стеклянные панели

Прогулка по воде Пола Хаусберга

Объединяя многие из вышеперечисленных техник, но фокусируясь на искусстве, представленном в стекле, а не на его форме, стеклянные панели или стены могут достигать огромных размеров. Они могут быть установлены как стены или поверх стен, или подвешены к потолку. Большие панели можно найти как часть наружных инсталляций или для внутреннего использования. Выделенное освещение часто является частью художественного произведения.

Используемые техники включают витражи , резьбу (резьбу на колесе, гравировку или кислотное травление), матирование, эмалирование и позолоту (включая позолоту Angel ). Художник может комбинировать техники с помощью маскировки или шелкографии . Стеклянные панели или стены также могут быть дополнены текущей водой или динамическим освещением.

Стеклянные пресс-папье

Самые ранние стеклянные художественные пресс-папье были изготовлены как утилитарные предметы в середине 1800-х годов в Европе. Современные художники возвели ремесло до уровня изящного искусства. Стеклянные художественные пресс-папье могут включать в себя несколько техник обработки стекла, но наиболее распространенными являются миллефиори и лэмпворк — обе техники существовали задолго до появления пресс-папье. В пресс-папье элементы миллефиори или скульптурной лэмпворк заключены в прозрачный твердый кристалл, создавая совершенно твердую скульптурную форму.

В середине 20 века интерес к изготовлению пресс-папье возродился, и несколько художников попытались заново освоить это ремесло. В США Чарльз Казиун начал в 1940 году изготавливать пуговицы, пресс-папье, чернильницы и другие бутылки, используя лампворк элегантной простоты. В Шотландии новаторские работы Пола Исарта с 1930-х годов и далее предшествовали новому поколению художников, таких как Уильям Мэнсон, Питер Макдугалл, Питер Холмс и Джон Диконс. Еще одним стимулом к ​​возрождению интереса к пресс-папье стала публикация книги Эванджилин Бергстром « Старые стеклянные пресс-папье» , первой книги нового жанра.

В середине 20-го века появилось несколько небольших студий, особенно в США. Они могли иметь от нескольких до нескольких десятков рабочих с различным уровнем мастерства, сотрудничающих для создания своей собственной отличительной «линии». Известными примерами являются Lundberg Studios, Orient and Flume, Correia Art Glass, St.Clair, Lotton и Parabelle Glass. [5]

Начиная с конца 1960-х и начала 1970-х годов такие художники, как Фрэнсис Уиттемор [6] , Пол Станкард [7] , его бывший помощник Джим Д'Онофрио [8] , Крис Буццини [9] , Дельмо [10] и его дочь Дебби Тарситано [11] , Виктор Трабукко [12] и сыновья Гордон Смит [13] , Рик Айотт [14] и его дочь Мелисса, а также команда отца и сына Боба и Рэя Бэнфорда [15] и Кена Розенфельда [16] начали открывать новые горизонты и смогли создать прекрасные пресс-папье, конкурирующие со всем, что производилось в классический период.

Мода на стекло

Ювелирные изделия

«Несовершенство для тебя» , вязаное стекло Кэрол Милн

Первые применения стекла были в бусинах и других небольших украшениях и декоре. Бусины и украшения по-прежнему являются одними из самых распространенных применений стекла в искусстве и могут обрабатываться без печи .

Позднее стало модным носить функциональные украшения со стеклянными элементами, такие как карманные часы и монокли.

Носимые устройства и мода

Начиная с конца 20-го века, стеклянная мода относится к созданию эксклюзивной одежды, сшитой на заказ из скульптурного стекла. Она изготавливается на заказ для тела владельца. Она частично или полностью сделана из стекла с чрезвычайным вниманием к посадке и гибкости. Результат обычно получается хрупким и не предназначен для регулярного использования. [ необходима цитата ]

Методы и процессы

Стеклянная скульптура Томаша Урбановича " Единая Земля ", изготовленная в печи.

Некоторые из наиболее распространенных методов производства художественного стекла включают: выдувание , литье в печи, сплавление, опускание, pâté-de-verre, огневая обработка, горячая скульптура и холодная обработка. Холодная обработка включает традиционную работу с витражами, а также другие методы формования стекла при комнатной температуре. Разрезанное стекло обрабатывается алмазной пилой или медными кругами, в которые вставлены абразивы, и полируется для придания блестящих граней; эта техника используется при создании хрусталя Waterford . [17]

Первоначально тонкие пресс-папье изготавливались квалифицированными рабочими на стекольных заводах в Европе и Соединенных Штатах в классический период (1845-1870 гг.). С конца 1930-х годов небольшое количество очень искусных художников использовали эту форму искусства для самовыражения, применяя в основном классические техники миллефиори и лэмпворк. [18]

Искусство иногда вытравливается на стекле с помощью кислотных, едких или абразивных веществ. Традиционно это делалось после того, как стекло выдувалось или отливалось. В 1920-х годах был изобретен новый процесс травления в форме, при котором искусство вытравливалось непосредственно в форме, так что каждая отлитая деталь выходила из формы с изображением уже на поверхности стекла. Это снизило производственные затраты и, в сочетании с более широким использованием цветного стекла, привело к появлению дешевой стеклянной посуды в 1930-х годах, которая позже стала известна как стекло эпохи депрессии. [19] Поскольку типы кислот, используемых в этом процессе, чрезвычайно опасны, абразивные методы приобрели популярность.

Вязаное стекло

Вязаное стекло — это техника , разработанная в 2006 году художницей Кэрол Милн , включающая вязание , литье по выплавляемым моделям , изготовление форм и литье в печи . Она позволяет создавать изделия, которые выглядят связанными, хотя они полностью сделаны из стекла.


Процесс G3DP

Печать на стекле

В 2015 году группа Mediated Matter и Glass Lab Массачусетского технологического института создали прототип 3D-принтера, который мог печатать стеклом, в рамках своего проекта G3DP . Этот принтер позволял создателям изменять оптические свойства и толщину своих изделий. Первыми напечатанными ими работами стали серии художественных сосудов, которые были включены в выставку Cooper Hewitt 's Beauty в 2016 году.

Печать на стекле теоретически возможна в больших и малых физических масштабах и имеет потенциал для массового производства. Однако по состоянию на 2016 год производство все еще требует ручной настройки и в основном использовалось для единичных скульптур.

Изготовление выкроек

Методы создания узоров на стекле включают в себя такие виды обработки, как муррине , гравировку, эмалирование , миллефиори , пламенную ажурную роспись и золочение .

Методы, используемые для объединения стеклянных элементов и обработанного стекла в окончательные формы, включают в себя ламповую обработку .

Музеи

Выставка на стекольном заводе в Канберре , Австралия

Исторические коллекции стеклянного искусства можно найти в обычных музеях. Современные произведения стеклянного искусства можно увидеть в специализированных музеях стекла и музеях современного искусства. К ним относятся Музей Крайслера в Норфолке, штат Вирджиния , Музей стекла в Такоме, Метрополитен-музей, Музей искусств Толедо и Музей стекла Корнинга в Корнинге, штат Нью-Йорк , в котором находится крупнейшая в мире коллекция стеклянного искусства и истории, насчитывающая более 45 000 объектов. [20] В Музее изящных искусств в Бостоне представлена ​​стеклянная скульптура высотой 42,5 фута (13,0 м) « Башня из лаймовой сосульки » Дейла Чихули. [21] В феврале 2000 года Музей витражей Смита , расположенный на Военно-морском пирсе в Чикаго , открылся как первый музей в Америке, посвященный исключительно витражам. В музее представлены работы Луи Комфорта Тиффани и Джона Лафаржа , и он открыт ежедневно бесплатно для публики. [22] Национальный центр стекла Великобритании расположен в городе Сандерленд, Тайн и Уир .

Модели Блашка

Часть коллекции стеклянных цветов Леопольда и Рудольфа Блашки в Гарвардском музее естественной истории.

Среди лучших — и, возможно, самых подробных — примеров стеклянного искусства — стеклянные морские существа и их более молодые ботанические собратья стеклянные цветы , научно точные модели морских беспозвоночных и различных образцов растений, созданные знаменитыми богемскими мастерами по изготовлению ламп Леопольдом и Рудольфом Блашка с 1863 по 1936 год. Стеклянные цветы — уникальная коллекция, созданная и находящаяся только в Гарвардском музее естественной истории , в то время как стеклянные беспозвоночные находятся в коллекциях по всему миру. Учитывая непревзойденную анатомическую безупречность обоих, многие полагают, что у Блашек был секретный метод изготовления ламп, который они никогда не раскрывали. Однако это неправда, как сам Леопольд отметил в письме 1889 года Мэри Ли Уэр (покровителю и спонсору стеклянных цветов):

Многие думают, что у нас есть какой-то секретный аппарат, с помощью которого мы можем внезапно втиснуть стекло в эти формы, но это не так. У нас есть прикосновение. [23] У моего сына Рудольфа его больше, чем у меня, потому что он мой сын, а прикосновение усиливается с каждым поколением. Единственный способ стать искусным стеклодувом, как я часто говорил людям, — это завести хорошего прадедушку, который любил стекло; тогда у него должен быть сын с похожими вкусами; он должен быть вашим дедушкой. У него, в свою очередь, будет сын, который должен, как и ваш отец, страстно любить стекло. Вы, как его сын, можете тогда попробовать свои силы, и это ваша вина, если у вас не получится. Но если у вас нет таких предков, это не ваша вина. Мой дед был самым известным стеклодувом в Богемии. [24] [25]

Образец моделей беспозвоночных Блашка

За время своей жизни Леопольд и Рудольф создали около десяти тысяч стеклянных моделей морских беспозвоночных, а также 4400 ботанических моделей, которые являются стеклянными цветами. [26] [27] Слухи о секретных методах отчасти связаны с тем фактом, что семейный контакт, как описывал его Леопольд, умер вместе с бездетным Рудольфом, что означает, что стеклянное искусство Блашки прекратило свое существование в середине 20-го века. Несмотря на это, их работа остается источником вдохновения для стеклодувов сегодня, а стеклянные цветы являются одними из самых популярных экспонатов в Гарварде, в то время как модели беспозвоночных вспоминают и заново открывают повсюду. [28] [29]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "René Roubícek". Музей стекла Корнинга . Архивировано из оригинала 11 июня 2011 года . Получено 13 июня 2014 года .
  2. ^ "Чешское стекло: дизайн в эпоху невзгод 1945-1980". Музей стекла Корнинга . Получено 13 июня 2014 г.
  3. ^ Пелланд, Дэйв. "Мемориал 11 сентября, Дэнбери". CTMonuments.net . Получено 27 февраля 2018 г. .
  4. ^ «Гийом Боттацци: Сказочные пространства». 31 мая 2021 г.
  5. ^ Флемминг, М., стр. 38-42
  6. ^ Данлоп, Пол Х. стр. 354
  7. ^ Данлоп, Пол Х. стр. 315-317
  8. ^ Данлоп, Пол Х., стр. 123.
  9. ^ Данлоп, Пол Х., стр. 267.
  10. ^ Данлоп, Пол Х., стр. 328.
  11. ^ Данлоп, Пол Х., стр. 326.
  12. ^ Данлоп, Пол Х. стр. 335
  13. ^ Данлоп, Пол Х. стр. 304
  14. ^ Данлоп, Пол Х., стр. 267.
  15. ^ Данлоп, Пол Х. стр. 44 и 45
  16. ^ Данлоп, Пол Х., стр. 275
  17. ^ "Waterford Crystal Visitors Centre" . Получено 19 октября 2007 г. .
  18. ^ Данлоп, Пол Х. (2009). Словарь стеклянных пресс-папье . США: Papier Presse. ISBN 978-0-9619547-5-8.
  19. ^ "Depression Glass". Архивировано из оригинала 2 декабря 2014 года . Получено 19 октября 2007 года .
  20. ^ "Corning Museum of Glass". Архивировано из оригинала 12 января 2008 года . Получено 14 октября 2007 года .
  21. ^ "Башня из лаймово-зелёных сосулек". Музей изящных искусств . Получено 26 октября 2014 г.
  22. ^ Музей витражей Смита. Архивировано 04.01.2013 в archive.today.
  23. ^ Немецкое слово, используемое здесь, — takt , обычно переводится на английский как «такт». Немецкое слово имеет несколько разных значений, и в некоторых случаях переводится как «тонкость» или «биение сердца». В этом контексте «прикосновение» или «чувство» ближе к предполагаемому значению, чем обычное «такт». https://m.interglot.com/de/en/Takt
  24. ^ Шультес, Ричард Эванс; Дэвис, Уильям А.; Бергер, Хиллел (1982). Стеклянные цветы в Гарварде . Нью-Йорк: Даттон. Отрывок доступен по адресу: «Хрупкая красота стеклянных цветов Гарварда». Журнал антиквариата и коллекционирования . Февраль 2004 г. Архивировано из оригинала 11.04.2016. Получено 10.06.2015.
  25. ^ Ричард, Фрэнсис (весна 2002 г.). «Большой стекловидный тракт». Cabinet Magazine .
  26. ^ «Back to Back Bay After an Absence of Ten Years». The New York Times . 10 июня 1951 г. стр. XX17.
  27. ^ Джеффри Н. Суинни и (2008) Зачарованные беспозвоночные: модели Блашка и другие симулякры в Национальных музеях Шотландии, Историческая биология, 20:1, 39-50, DOI: 10.1080/08912960701677036 - https://dx.doi.org/10.1080/08912960701677036
  28. ^ Коллекция стеклянных моделей растений Блашка. Гарвардский музей естественной истории
  29. ^ «Нежные стеклянные морские создания Леопольда и Рудольфа Блашки». Сентябрь 2016 г.