Австралийская гильдия режиссёров ( ADG ) — отраслевая гильдия, представляющая интересы режиссёров кино , телевидения , рекламы и цифровых медиа , включая создателей документальных фильмов и аниматоров, по всей Австралии. Со штаб-квартирой в Сиднее ADG имеет филиалы в Новом Южном Уэльсе , Квинсленде , Южной Австралии , Виктории и Западной Австралии . С 2022 года [обновлять]президентом ADG является Роуэн Вудс .
Первоначально основанная в сентябре 1981 года как Австралийская ассоциация режиссеров художественных фильмов и переименованная четыре месяца спустя в Австралийскую ассоциацию кинорежиссеров , организация стала называться Австралийской гильдией режиссеров в 2007 году, чтобы более четко сопоставить себя с другими международными гильдиями режиссеров, которые в течение нескольких лет укрепляли свои связи друг с другом и со своими австралийскими коллегами. [1] [2] [3] В 2014 году члены ADG единогласно проголосовали за внесение изменений в конституцию, которые позволили Гильдии зарегистрироваться в качестве профсоюза в соответствии с федеральным Законом Австралии о трудовых отношениях 1988 года . [4] В феврале 2015 года регистрация в качестве промышленной организации была одобрена Комиссией по справедливому труду .
ADG — это профессиональная ассоциация, представляющая режиссеров, работающих во всех жанрах. Она стремится содействовать совершенству в режиссуре экрана посредством семинаров, конференций, мастер-классов и наград, поощрять общение и сотрудничество между режиссерами и другими представителями отрасли, оказывать профессиональную поддержку своим членам, представлять интересы режиссеров в культурных и политических дебатах и решениях, а также играть конструктивную роль в вопросах, влияющих на австралийскую индустрию экрана в целом.
ADG управляется советом директоров, избираемым из числа членов и назначающим штатного исполнительного директора и координатора.
ADG предоставляет своим членам информацию, доступ, профессиональные консультации и защиту по вопросам, которые затрагивают директоров, таким как контракты, сборы, кодексы практики, права и споры. Она поддерживает и обеспечивает связи с зарубежными гильдиями через свою принадлежность к Международной ассоциации организаций англоговорящих директоров (IAESDO). [5]
Гильдия организует схему прикрепления режиссеров в сотрудничестве с Screen Australia , в рамках которой успешные кандидаты размещаются в постановках для получения опыта работы в кино или на телевидении. [6] Начиная с 1993 года, ADG проводила регулярные конференции режиссеров, а в период с 1988 по 2008 год она печатала информационный бюллетень, который позже стал журналом Screen Director . Текущие выпуски Screen Director доступны онлайн. [7]
В 2007 году ADG начал давать ежегодные награды для директоров. Они выросли до 17 категорий со специальными наградами, отмечающими службу и достижения.
Ozdox, полуавтономная документальная группа, связанная с ADG и тесно сотрудничающая с персоналом Гильдии, способствует развитию и продвижению документальной культуры, в первую очередь посредством дискуссионных показов и семинаров. Основанная в 2003 году, Ozdox призывает режиссеров документальных фильмов стать членами ADG.
В 1995 году ADG основала Австралийское общество по сбору авторских отчислений кинорежиссеров (ASDACS) для сбора зарубежных гонораров и их распределения среди австралийских и новозеландских режиссеров.
По состоянию на 2014 год в ADG насчитывалось более 700 членов, включая действительных/пенсионеров, ассоциированных членов и студентов. Действительные члены должны быть рекомендованы, а их полномочия одобрены Советом ADG. Членские взносы определяются в зависимости от годового уровня заработной платы и местоположения штата.
Отделения гильдии в Новом Южном Уэльсе , Квинсленде , Южной Австралии , Виктории и Западной Австралии организуют ряд местных мероприятий и активностей и взаимодействуют с соответствующими государственными органами кино. Персонал и деятельность гильдии финансируются за счет членских взносов, доходов от мероприятий, небольшого процента от зарубежных гонораров, собираемых через ASDACS, добровольных сборов из бюджетов постановок членов и спонсорства со стороны государственных и федеральных органов кино, Screenrights и Media Super. [8]
В начале 1981 года состоялась встреча кинорежиссеров в ответ на планы импортировать зарубежного режиссера для Hoodwink , художественного фильма, финансируемого австралийскими налогоплательщиками через New South Wales Film Corporation. На встрече было высказано мнение, что развитие австралийских режиссеров является ключевой частью обоснования государственного финансирования фильмов. Не сумев получить поддержку своего сопротивления со стороны соответствующего отраслевого союза, Австралийской ассоциации работников театра и индустрии развлечений (AT&AEA), режиссеры решили создать Австралийскую ассоциацию режиссеров художественных фильмов. Примерно в сентябре 1981 года 18 режиссеров встретились в штаб-квартире AT&AEA в пригороде Сиднея Глиб, чтобы подписать Устав. Официальными подписавшими были девять режиссеров: Джиллиан Армстронг , Джеймс Рикетсон , Эсбен Сторм , Элби Томс , Анри Сафран , Кит Сальват, Том Джеффри , Карл Шульц и Майкл Пейт .
Организация вскоре привлекла интерес со стороны режиссеров, не являющихся режиссерами художественных фильмов, особенно со стороны телевизионных режиссеров, что привело к решению изменить ее название на Австралийскую ассоциацию кинорежиссеров (ASDA). Среди новых подписавших Устав ассоциации ASDA 15 января 1982 года были Филлип Нойс и Стивен Уоллес , а также ряд режиссеров, наиболее известных по своей работе на телевидении: Джон Пауэр , Морис Мерфи, Питер Максвелл , Рон Уэй и Ян Барри .
В последующие годы ASDA продолжала заниматься импортом зарубежных режиссеров, поддержкой известных режиссеров и включением австралийских режиссеров в проекты. Был организован ряд культурных мероприятий, встреч и семинаров, и по мере роста членства членские взносы позволили нанять менеджера. Попытки ввести стандартный контракт режиссера оказались бесплодными, поскольку Ассоциация продюсеров экрана Австралии (SPAA) отказалась вести переговоры, сославшись на отсутствие у ASDA промышленной регистрации в качестве причины. Тем не менее, в 1985 году был сформирован комитет по спорам, и ASDA продолжила представлять директоров в спорах с продюсерами.
Заседания совета директоров ASDA изначально проводились в домах членов или в отраслевом заведении, 729 Club, до 1984 года, когда доход достаточно вырос для открытия офиса в пригороде Глиб. В 1985 году, с принятием режиссеров-документалистов, число членов достигло 100, но влияние ASDA через ее различные мероприятия достигло гораздо большего числа режиссеров, а также других лиц, заинтересованных/участвовавших в кино- и телепроизводстве. Эти культурные мероприятия также стали источником финансирования.
По мере дальнейшего развития организации, в конечном итоге включив в нее членов из других столиц, Австралийская кинокомиссия (AFC) начала оказывать финансовую поддержку культурным мероприятиям и семинарам ASDA. Соответственно, с ростом членства и созданием финансовой базы, ASDA смогла играть роль в политике отрасли. Лоббирование точек зрения режиссеров по ряду вопросов вскоре стало одним из основных видов деятельности Ассоциации. [1]
К 1992 году количество членов ASDA составило около 200 человек, и по мере роста активности внутри организации это число вскоре удвоилось. [9] К концу десятилетия число членов достигло почти 900 человек, включая как ассоциированных, так и студентов. [10]
В 1990-х годах члены Ассоциации принимали непосредственное участие в работе ряда комитетов, включая комитет по документальным фильмам, комитет аниматоров, комитет телевизионных директоров, женский комитет, комитет мероприятий и комитет по политике, среди прочих. Президент Стивен Уоллес, возрождая ASDA, признал интерес членов к искусству/ремеслу режиссуры и предложил учредить Директорскую конференцию и Директорские дискуссионные показы. В последующие годы было проведено множество таких показов, а также ряд семинаров и встреч для обсуждения политики отрасли.
Первая Национальная конференция директоров ASDA состоялась в июне 1993 года. В последующие годы эти конференции совпадали с годовыми общими собраниями акционеров ASDA и стали площадками для политических дебатов, а также для изучения вопросов руководства.
В этот период ASDA также продолжала участвовать в разработке отраслевой политики, подавая заявки и проводя встречи с соответствующими организациями, обзорами и правительственными департаментами. Работа над контрактом директоров Standard TV была начата, и воссозданный Комитет по спорам начал свою деятельность, разбираясь с серьезным телевизионным спором, возникшим в какой-то мере из-за отсутствия такого контракта. Другие споры продолжали выноситься на рассмотрение комитета директорами, работающими во многих областях отрасли. В 1999 году один из этих споров, с Channel 9 по поводу заработной платы директоров сериала Far Scape , выдвинул на первый план давно тлеющую проблему промышленного представительства. Президент Стивен Уоллес решительно отверг мнение о том, что ASDA должна работать через отраслевой союз, Media, Entertainment & Arts Alliance (MEAA), а вместо этого сама должна добиваться промышленной регистрации. [11]
Усилия ASDA по разработке стандартных контрактов режиссеров продолжались, и в 1999 году Нил Хаггквист, деловой агент Гильдии режиссеров Канады (DGC), был приглашен в Австралию для помощи в разработке контракта, который был бы приемлем как для австралийских, так и для американских компаний. Также в этот период началась длительная борьба за достижение моральных прав для режиссеров, когда оба федеральных правительственных киноагентства, Австралийская комиссия по кинематографии и Корпорация по финансированию фильмов в Австралии , а также Австралийская гильдия писателей выступили против включения режиссеров в качестве авторов в обсуждаемые изменения в законе об авторском праве Австралии .
ASDA понимала, что авторство режиссеров не было общепризнанным и находилось под дополнительной угрозой в меняющемся глобальном и технологическом ландшафте. Как следствие, многие из ее мероприятий в то время были направлены на содействие лучшему пониманию роли режиссера. Благодаря этим усилиям, когда в 2000 году в Закон об авторском праве было введено законодательство о моральных правах, режиссеры были определены как создатели фильма наряду со сценаристами и продюсерами. Важно отметить, что с последующим принятием Закона об авторском праве 2006 года об изменении, ASDA и Австралийская гильдия писателей, теперь работающие вместе, сумели добиться защиты своих членов от договорного давления с целью отказа от их моральных прав — отказ, который разрешен и широко применяется в некоторых других юрисдикциях, особенно в Соединенных Штатах. [12]
В 1994 году президент ASDA Стивен Уоллес по приглашению покойного Джона Джулиани из DGC ( Гильдия режиссеров Канады ) встретился в Торонто с DGA ( Гильдия режиссеров Америки ) и BECTU (Британский союз вещания, развлечений, кинематографии и театра ), тем самым начав процесс установления более тесных отношений с зарубежными гильдиями. [13] Впоследствии ASDA регулярно принимала участие в ежегодном Международном форуме гильдии режиссеров, мероприятии, которое она проводила в Сиднее в 1998 году. [14]
Аналогичным образом в 1995 году ASDA сформировала ASDACS (Австралийское общество по сбору отчислений режиссеров) после того, как к нему обратилось Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques с просьбой распределить деньги, собранные в пользу режиссеров от продажи видеокассет во Франции. Впоследствии ASDACS сформировала дальнейшие отношения с другими европейскими обществами по сбору отчислений и в последние годы ежегодно распределяла около полумиллиона долларов среди своих 800 членов-директоров в Австралии и Новой Зеландии. [15] [16] [17]
В 1999 году ASDA добилась дальнейших успехов для режиссеров, ратуя за их включение в число бенефициаров в рамках схемы ретрансляции, предложенной в Законе об авторских правах (цифровая повестка дня) (2000). Эти усилия увенчались успехом в 2005 году благодаря Закону об авторских правах (права режиссеров фильмов), который в определенных случаях предусматривает участие режиссеров фильмов в гонорарах за ретрансляцию вместе с продюсерами. [18] [19]
К концу 1990-х годов политические, социальные и технологические изменения привели к снижению участия членов во многих организациях по всей Австралии, и ASDA не была застрахована от этих изменений. Большинство комитетов членов более раннего периода стали неактивными, встречи членов стали редкими, и большая часть работы легла на плечи активных членов совета — в частности, последовательных президентов ассоциации Дональда Кромби и Рэя Аргалла — и исполнительных директоров: Ричарда Харриса (1998-2007), [20] Дрю Макрэ (2007-2009), В 2009-2011 годах ADG также наняла менеджера по производственным отношениям и политике Нидею Ислам. [21] Значительную часть их времени занимали промышленные вопросы, международные отношения и необходимость участия в большом количестве политических дебатов и обзоров институтов и правил государственного сектора с сопутствующими требованиями консультаций, участия в отраслевых комитетах и подробных представлений.
В этот период цифровые медиа также стали все более значимой областью внимания, поскольку стремительные преобразования затронули телекоммуникации, телевидение и «кино», которое все больше отходило от форматов целлулоида.
Благодаря последовательному участию в отраслевой политике и продвижению точек зрения режиссеров, к тому времени, когда ассоциация сменила свое название на Австралийскую гильдию режиссеров (ADG) в 2007 году, она стала устоявшимся и признанным игроком на сложной отраслевой/культурной сцене, на которой, казалось бы, каждая возможная группа ремесла и интересов создавала свое собственное организованное представительство. Президент ADG Рэй Аргалл стал участвовать в работе Австралийского совета по экрану, попытке, в конечном счете неудачной, объединить экранные гильдии. [22] [23] В более широком смысле и в соответствии с пониманием ADG растущего влияния глобализации на австралийский экран, Аргалл официально представлял Австралию в основании Международной федерации коалиций за культурное разнообразие в Севилье в 2007 году. В настоящее время он является членом Совета федерации от Азиатско-Тихоокеанского региона и координирует Австралийскую коалицию за культурное разнообразие. [24] [25]
В этот же период ADG завершила разработку прейскурантов на гонорары директоров. [26] И хотя контракты директоров также были составлены, возможность вести переговоры с производителями для их реализации все еще оставалась камнем преткновения. В 2014 году после обсуждений с MEAA и SPAA ADG получила единогласную поддержку своих членов в отношении конституционных изменений, необходимых для регистрации в качестве промышленного профсоюза. [4]
ADG продолжал уделять внимание вопросам творчества и ремесла режиссеров посредством семинаров и дискуссионных показов в столицах, на своей национальной конференции и в сотрудничестве с рядом других отраслевых организаций, образовательных учреждений и кинофестивалей. [27] [28] [29]
На конференции 1995 года ASDA представила первую премию Сесила Холмса в знак признания заслуг в режиссуре. Теперь премия обычно вручается раз в два года или с указанием достойного получателя. [ необходима цитата ]
В 2007 году были учреждены первые награды ADG Directors Awards. Они открыты для финансовых членов во всех категориях и являются единственными австралийскими наградами за режиссуру, которые оцениваются исключительно режиссерами. Это был год, когда ADG впервые была включена в серию Directors Finder Гильдией режиссеров Америки . Серия DGA Finders Series посвящена режиссеру нераспространенного независимого фильма, выбранного из стран-членов Международной ассоциации англоязычных организаций режиссеров (IAESDO). [30] [31] Премия Finder's Award была возобновлена ADG в 2012 году, а в 2014 году также была учреждена премия Innovation Award. [32] [33]
В 2018 году Ларисса Берендт победила в номинации «Лучшая режиссура документального художественного фильма» за фильм «После извинений » , который был частично профинансирован Инициативой документального кино коренных народов кинофестиваля в Аделаиде . [34] [35]
В мае 2019 года было вручено десять наград, а также главный приз за лучшую режиссуру в художественном фильме, который Уорвик Торнтон выиграл за Sweet Country . Еще одним крупным победителем стала Рэйчел Перкинс с Mystery Road , Series. [36] [37]