Терменвокс ( / ˈ θ ɛr əm ɪ n / ; первоначально известный как ætherphone , etherphone , thereminophone [2] или termenvox / thereminvox ) — электронный музыкальный инструмент , управляемый без физического контакта исполнителем (который известен как терменвокс). Он назван в честь своего изобретателя, Леона Термена , который запатентовал устройство в 1928 году.
Управляющая секция инструмента обычно состоит из двух металлических антенн, которые функционируют не как радиоантенны , а как датчики положения . Каждая антенна образует одну половину конденсатора , а каждая из рук терменвокса является другой половиной конденсатора. Эти антенны емкостно определяют относительное положение рук и управляют осцилляторами по частоте одной рукой и амплитуде ( громкости ) другой рукой. Электрические сигналы от терменвокса усиливаются и отправляются на громкоговоритель .
Звучание инструмента часто ассоциируется с жуткими ситуациями. Терменвокс использовался в саундтреках к фильмам, таким как «Заворожённый » и «Потерянный уикенд» Миклоша Рожи , «День, когда Земля остановилась » Бернарда Херрманна и « Первый человек » Джастина Гурвица , а также в тематических песнях для телевизионных шоу, таких как драма ITV «Убийства в Мидсомере» и сериал Disney+ «Локи» , последний из которых был написан Натали Холт . Терменвокс также используется в концертной музыке (особенно авангардной и новой музыке 20-го и 21-го веков ); например, Mano Divina Giannone — популярный американский терменвоксист [3] , который вместе со своим оркестром The Divine Hand Ensemble регулярно проводит указанные концерты. Он также используется в популярных музыкальных жанрах, таких как рок .
Терменвокс был продуктом спонсируемых Советским правительством исследований датчиков приближения . Инструмент был изобретен в октябре 1920 года русским физиком Львом Сергеевичем Терменом, известным на Западе как Лев Термен . [4] [5] После длительного турне по Европе, во время которого он демонстрировал свое изобретение переполненным залам, Термен переехал в Соединенные Штаты, где запатентовал свое изобретение в 1928 году. [6] Впоследствии Термен предоставил RCA права на коммерческое производство .
Хотя RCA Thereminvox (выпущенный сразу после биржевого краха 1929 года ) не имел коммерческого успеха, он очаровал публику в Америке и за рубежом. Клара Рокмор , известная терменвоксистка, гастролировала с большим успехом, исполняя классический репертуар в концертных залах по всем Соединенным Штатам, часто разделяя афишу с Полем Робсоном . Джозеф Уайтли (1894-1984) выступал под сценическим именем Мюзер, а его RCA Theremin 1930 года можно увидеть, услышать и сыграть в Музыкальном музее в Брентфорде, Англия. [7]
В 1930-х годах Люси Бигелоу Розен также увлекалась терменвоксом и вместе со своим мужем Уолтером Бигелоу Розеном оказывала как финансовую, так и художественную поддержку развитию и популяризации инструмента. [8] [9]
В 1938 году Термен покинул Соединенные Штаты, хотя обстоятельства, связанные с его отъездом, оспариваются. Многие источники утверждают, что его забрали из его квартиры в Нью-Йорке агенты НКВД (предшествовавшие КГБ ), [10] доставили обратно в Советский Союз и заставили работать в лабораторном лагере- шарашке в Магадане, Сибирь. Он появился снова 30 лет спустя. В своей биографии изобретателя 2000 года « Термен: эфирная музыка и шпионаж » Альберт Глинский предположил, что он бежал, чтобы избежать непосильных личных долгов, а затем попал в политические чистки Сталина. В любом случае, Термен не возвращался в Соединенные Штаты до 1991 года. [11]
После всплеска интереса в Америке после окончания Второй мировой войны терменвокс вскоре вышел из употребления среди серьезных музыкантов, в основном потому, что появились новые электронные инструменты, на которых было легче играть. Тем не менее, интерес к терменвоксу сохранился, в основном среди энтузиастов электроники и любителей сборки наборов. Один из этих энтузиастов электроники, Роберт Муг , начал строить терменвоксы в 1950-х годах, когда он был учеником средней школы. Впоследствии Муг опубликовал ряд статей о создании терменвоксов и продавал наборы терменвоксов, которые предназначались для сборки заказчиком. Муг считал, что то, чему он научился из этого опыта, привело непосредственно к его новаторскому синтезатору , Moog . (Примерно в 1955 году коллега Муга, пионер электронной музыки Рэймонд Скотт , приобрел один из узлов терменвокса Муга, чтобы включить его в новое изобретение — Clavivox , которое должно было стать простым в использовании клавишным терменвоксом.) [12] [13]
После выхода фильма «Терменвокс: Электронная одиссея» в 1993 году интерес к инструменту возродился, и он стал более широко использоваться современными музыкантами. Несмотря на то, что многие звуки терменвокса можно аппроксимировать на многих современных синтезаторах, некоторые музыканты продолжают ценить выразительность, новизну и уникальность использования настоящего терменвокса. Сам фильм получил положительные отзывы. [14]
Доступны как терменвокс-инструменты, так и наборы. Open Theremin, проект открытого оборудования и открытого программного обеспечения , был разработан швейцарским микроинженером Урцем Гауденцем, использующим оригинальную архитектуру гетеродинного генератора для хорошего игрового опыта, [15] в сочетании с Arduino . Используя несколько дополнительных компонентов, к Open Theremin можно добавить интерфейс MIDI , что позволит игроку использовать свой терменвокс для управления различными звуками инструментов. [16]
Уникальный метод работы терменвокса получил высокую оценку за предоставление доступного пути к созданию музыки для людей с ограниченными возможностями. [17]
Терменвокс выделяется среди музыкальных инструментов тем, что на нем играют без физического контакта. Терменвоксист стоит перед инструментом и двигает руками в непосредственной близости от двух металлических антенн. Хотя их обычно называют антеннами, они не используются в качестве радиоантенн для приема или передачи радиоволн, а скорее действуют как пластины конденсаторов . Расстояние от одной антенны определяет частоту (высоту тона), а расстояние от другой контролирует амплитуду (громкость). Более высокие ноты воспроизводятся перемещением руки ближе к антенне высоты тона. Более громкие ноты воспроизводятся перемещением руки дальше от антенны громкости.
Чаще всего правая рука управляет высотой тона, а левая — громкостью, хотя некоторые исполнители меняют это расположение. Некоторые недорогие терменвоксы используют обычный, управляемый ручкой регулятор громкости и имеют только антенну высоты тона.
Терменвокс использует принцип гетеродина для генерации аудиосигнала. Схема высоты тона инструмента включает два генератора радиочастот, установленных ниже 500 кГц , чтобы минимизировать радиопомехи. Один генератор работает на фиксированной частоте. Частота другого генератора почти идентична и контролируется расстоянием исполнителя от антенны управления высотой тона.
Рука исполнителя имеет значительную емкость тела , и поэтому может рассматриваться как заземленная пластина переменного конденсатора в LC (индуктивно-емкостной) цепи , которая является частью генератора и определяет его частоту. В простейших конструкциях антенна напрямую связана с настроенной цепью генератора, а «поле высоты тона», то есть изменение ноты с расстоянием, является крайне нелинейным, поскольку изменение емкости с расстоянием гораздо больше вблизи антенны. В таких системах, когда антенна удалена, генератор перемещается вверх по частоте.
Для частичной линеаризации поля высоты тона антенна может быть соединена последовательно с индуктором, чтобы сформировать последовательно настроенный контур , резонирующий с параллельной комбинацией собственной емкости антенны и емкости руки игрока вблизи антенны. Затем этот последовательно настроенный контур подключается параллельно с параллельно настроенным контуром генератора переменного шага. При отключенном контуре антенны генератор настраивается на частоту, немного превышающую автономную резонансную частоту контура антенны. На этой частоте антенна и ее катушка линеаризации представляют собой индуктивное сопротивление; и при подключении ведут себя как индуктор параллельно с генератором. Таким образом, подключение антенны и катушки линеаризации повышает частоту колебаний. Вблизи резонансной частоты контура антенны эффективная индуктивность мала, а воздействие на генератор наибольшее; чем дальше от него, тем больше эффективная индуктивность и меньше относительное изменение на генераторе.
Когда рука находится далеко от антенны, резонансная частота последовательной цепи антенны достигает своего максимума; т. е. она ближе всего к частоте свободного хода генератора, и небольшие изменения емкости антенны оказывают наибольший эффект. При этом условии эффективная индуктивность в контуре колебаний достигает своего минимума, а частота колебаний достигает своего максимума. Крутизна изменения импеданса шунта с положением руки компенсирует уменьшенное влияние руки, находящейся дальше. При тщательной настройке можно создать почти линейную область поля высоты тона в центральных двух или трех октавах работы. Используя оптимизированную линеаризацию поля высоты тона, можно создавать схемы, в которых изменение емкости между исполнителем и инструментом порядка 0,01 пикофарады производит сдвиг частоты на полную октаву. [18]
Микшер создает разницу звукового диапазона между частотами двух осцилляторов в каждый момент времени, которая представляет собой тон, который затем формируется волной, усиливается и отправляется на громкоговоритель.
Для управления громкостью другая рука исполнителя действует как заземленная пластина другого переменного конденсатора. Как и в схеме тона, расстояние между рукой исполнителя и антенной регулировки громкости определяет емкость и, следовательно, собственную резонансную частоту LC-контура, индуктивно связанного с другим фиксированным контуром LC-генератора, работающим на немного более высокой резонансной частоте. Когда рука приближается к антенне, собственная частота этого контура понижается дополнительной емкостью, что расстраивает генератор и понижает ток его резонансной пластины.
В самых ранних терменвоксах радиочастотный ток пластины генератора подхватывался другой обмоткой и использовался для питания нити накала другого триода, соединенного диодом , который, таким образом, действует как элемент переменной проводимости, изменяющий выходную амплитуду. [19] Гармонический тембр выхода, не являющийся чистым тоном, был важной особенностью терменвокса. [20] Первоначальная конструкция терменвокса включала в себя последовательные/параллельные формантные фильтры звуковой частоты, а также 3-обмоточный трансформатор с переменной насыщенностью для управления или индуцирования гармоник в звуковом выходе. [6]
Современные схемы часто упрощают эту схему и избегают сложности двух гетеродинных генераторов, имея один генератор высоты тона, похожий на оригинальную схему громкости терменвокса. Такой подход обычно менее стабилен и не может генерировать низкие частоты, которые может гетеродинный генератор. Лучшие конструкции (например, Moog, Theremax) могут использовать две пары гетеродинных генераторов, как для высоты тона, так и для громкости. [21]
Важным в артикуляции терменвокса является использование антенны регулировки громкости. В отличие от инструментов, к которым прикасаются, где простое прекращение игры или заглушение резонатора в традиционном смысле заставляют инструмент замолчать, терменвоксист должен «играть паузы, а также ноты», как заметила Клара Рокмор . [22]
Если переместить стрелку высоты тона между нотами, не опустив сначала стрелку громкости, то получится «пролетающий» звук, похожий на свист лебедя или глиссандо, сыгранное на скрипке . Небольшие колебания стрелкой высоты тона могут использоваться для создания эффекта вибрато . Для создания отдельных нот требуется постукивание стрелкой громкости, чтобы приглушить громкость, пока стрелкой высоты тона перемещается между позициями.
Такие терменвоксисты, как Каролина Эйк , используют фиксированное положение руки на октаву и фиксированное положение пальцев для создания нот в пределах октавы, что позволяет очень быстро переходить между соседними нотами. [23]
Хотя техника громкости менее развита, чем техника высоты тона, некоторые терменвоксисты работали над ее расширением, особенно Памелия Курстин с ее техникой « шагающего баса » [24] и Руперт Шаппель.
Критик Гарольд С. Шонберг описал звучание терменвокса как «виолончель, затерянную в густом тумане, плачущую, потому что она не знает, как вернуться домой» [25] .
Первым оркестровым произведением, написанным для терменвокса, стала «Симфоническая мистерия» Андрея Пащенко , премьера которой состоялась в 1924 году. [26] Однако большая часть нот была утеряна после второго исполнения. [27]
Другие концертные композиторы, писавшие для терменвокса, включают Богуслава Мартину [28] , Перси Грейнджера [28] , Кристиана Вольфа [28] , Йозефа Шиллингера [28] , Морица Эггерта [29] , Ираиду Юсупову [29] , Хорхе Антунеса [28] , Владимира Комарова [28] , Аниса Фулейхана [30] [31] и Фазыла Сая [32] . Еще один масштабный концерт для терменвокса — Концерт для терменвокса и камерного оркестра «Восемь сезонов» Калеви Ахо (2011), написанный для Каролины Эйк .
Эдгар Варез завершил композицию «Equatorial» для двух терменвоксов и ударных в 1934 году. Его работа оказала заметное влияние на всю карьеру Фрэнка Заппы [33] , который также сочинял для терменвокса. [34]
Композитор-независимый Перси Грейнджер решил использовать ансамбли из четырёх или шести терменвоксов (вместо струнного квартета) для своих двух самых ранних экспериментальных композиций Free Music (1935–1937) из-за полной «скользящей» свободы высоты тона инструмента. [35] [36]
Музыкант Жан-Мишель Жарр использовал инструмент в своих концертах Oxygène в Москве в 1997 году и Space of Freedom [37] в Гданьске в 2005 году, а также привел краткую историю жизни Льва Термена.
Спагетти-вестерн-оркестр из пяти человек использовал терменвокс в качестве замены вокала Эдды Дель'Орсо в своей интерпретации песни Эннио Морриконе «Однажды на Диком Западе». [38]
Другие известные современные исполнители на терменвоксе включают Памелию Курстин , [39] Питера Термена , Наташу Термен , Катицу Иллени [40] и Лидию Кавину [41] . Голландский классический музыкант Торвальд Йоргенсен был описан как «один из самых важных представителей классической музыки на терменвоксе». [42]
В 2019 году в Кобу, Япония, ансамбль Matryomin, группа из 289 терменвоксов, в которую входили Наташа Термен, Маша Термен и Питер Термен, дочь, внучка и правнук изобретателя, достигли мирового рекорда Гиннесса как самый большой ансамбль инструмента. Название Matryomin является гибридом слов matryoshka и терменвокс, составленным его изобретателем . [43] Концерт для терменвокса «Dancefloor With Pulsing» французского композитора Режиса Кампо был написан для Каролины Эйк и впервые исполнен Брюссельской филармонией в 2018 году. [44]
Терменвокс и звуки, подобные терменвоксу, начали включаться в популярную музыку с конца 1940-х годов (с серией совместных работ Сэмюэля Хоффмана и Гарри Ревела ) [45] и продолжаются, с разной степенью популярности, по настоящее время.
Lothar and the Hand People были первой рок-группой, выступившей вживую с терменвоксом в ноябре 1965 года. Фактически, Lothar было названием, которое они дали своему терменвоксу Moog . [46]
Сингл Beach Boys 1966 года « Good Vibrations » — хотя технически он не содержит терменвокса — является наиболее часто цитируемым примером инструмента в поп-музыке. На самом деле в песне используется похожий по звучанию инструмент, изобретенный Полом Таннером, называемый электро-терменвоксом . [47] После выпуска сингл вызвал неожиданное возрождение терменвокса и повысил осведомленность об аналоговых синтезаторах . [48] В ответ на просьбы группы Moog Music начала выпускать собственный бренд инструментов с ленточным управлением , которые имитировали бы звук терменвокса. [49]
Фрэнк Заппа также включил терменвокс в альбомы Freak Out! (1966) и We're Only in It for the Money (1967). [34]
Джимми Пейдж из Led Zeppelin использовал разновидность терменвокса (только антенну высоты тона) во время исполнения « Whole Lotta Love » и « No Quarter » на протяжении всей истории выступлений Led Zeppelin, расширенного многоинструментального соло с участием терменвокса и смычковой гитары в 1977 году, а также саундтрека к фильму Death Wish II , выпущенному в 1982 году. [50]
Брайан Джонс из Rolling Stones также использовал этот инструмент в альбомах группы 1967 года Between the Buttons и Their Satanic Majesties Request . [51]
Гитарист Tesla Фрэнк Хэннон использовал терменвокс в песне группы «Edison's Medicine» из альбома 1991 года Psychotic Supper . [52] Хэннон также использует этот инструмент в музыкальном клипе песни на отметке 2:40. [53]
Lothars — группа из Бостона, образованная в начале 1997 года, на компакт-дисках которой впервые в поп-музыке звучит до четырёх терменвоксов одновременно. [54] [55]
Хотя Portishead и приписывают «Термен» [ так в оригинале ] в треке «Mysterons» с альбома Dummy , на самом деле они использовали монофонический синтезатор для достижения эффектов, похожих на терменвокс, что подтвердил Эдриан Атли , который, как указано, играл на этом инструменте; [56] в песнях «Half Day Closing», «Humming», «The Rip» и «Machine Gun» он на самом деле использовал изготовленный на заказ терменвокс. [57]
Page McConnell , клавишник американской рок-группы Phish , играет на терменвоксе в редких случаях. Его последнее заметное выступление состоялось 6 августа 2017 года, в последний вечер 13-дневного резидентства группы в Madison Square Garden . [58]
Когда Саймон и Гарфанкел исполняли свою песню " The Boxer " во время концерта в Madison Square Garden в декабре 2003 года, они использовали терменвокс. В оригинальной записи песни в сольной интермедии в унисон играли стальная гитара и труба-пикколо, но для этого выступления соло исполнил терменвоксист Роб Швиммер. [59]
Русский композитор Дмитрий Шостакович был одним из первых, кто включил партии терменвокса в оркестровые произведения , включая использование в его музыке к фильму Одна ( 1931, Леонид Трауберг и Григорий Козинцев ). Хотя терменвокс не был широко использован в классических музыкальных представлениях, инструмент снискал большой успех во многих кинофильмах, в частности, Заворожённый , Красный дом , Потерянный уик-энд ( все три были написаны Миклошем Рожей , композитором, который был пионером использования инструмента в голливудской музыке), Винтовая лестница , Ракетный корабль XM , День, когда Земля остановилась , Нечто из иного мира , Воздушный замок и Десять заповедей . [60] Терменвокс играет и идентифицируется как таковой в фильме Джерри Льюиса «Нежный преступник» . Терменвокс играет заметную роль в саундтреке к короткометражному фильму 1956 года A Short Vision [61] , который был показан на шоу Эда Салливана в том же году, когда его использовал венгерский композитор Матьяш Сейбер . Более поздние появления в саундтреках к фильмам включают Monster House , Ed Wood , The Machinist [62] и The Electrical Life of Louis Wain [63] (2021), (последние три с Лидией Кавиной ), а также First Man (2018).
Терменвокс не использовался для саундтрека к фильму «Запретная планета» , для которого Бебе и Луи Баррон построили одноразовые схемы осциллятора и кольцевой модулятор для создания электронных тональностей, используемых в фильме. [64] [65]
Терменвоксист из Лос-Анджелеса Чарльз Ричард Лестер принял участие в записи саундтрека к фильму « Дом-монстр» [66] и исполнил в США премьеру партитуры Гавриила Попова 1932 года для фильма «Комсомол — покровитель электрификации» с Лос-Анджелесским филармоническим оркестром и Эсой-Пеккой Салоненом в 2007 году. [67]
В фильме Ленни Абрахамсона 2014 года «Фрэнк » Клара, персонаж, которого играет Мэгги Джилленхол , играет на терменвоксе в группе под названием Soronprfbs. [68]
Чарли Розен , дирижер бродвейского мюзикла Be More Chill , считает, что это первое шоу на Бродвее, в составе оркестра которого был терменвокс. [69]
Первый концерт терменвокса для инопланетян был первой в мире музыкальной трансляцией METI, отправленной с комплекса дальней космической связи в Евпатории в Крыму, [80] и отправленной за семь лет до сообщения НАСА «Через Вселенную» . Семь различных мелодий были переданы с аудиокассетных записей игры на терменвоксе Лидии Кавиной, Яны Аксеновой и Антона Керченко, все из Московского центра терменвокса. Эти семь мелодий были:
Они были воспроизведены подряд шесть раз в течение трех дней с августа по сентябрь 2001 года во время передачи Teen Age Message , межзвездного радиосообщения. [80]
Финансовая поддержка работы Льва Термена
