Доминантсептаккорд

Музыкальный аккорд

В теории музыки доминантсептаккорд или мажорный минорный септаккорд , ^[a] — это септаккорд , состоящий из основного тона , большой терции , чистой квинты и малой септаккорда . Таким образом, это мажорное трезвучие вместе с малой септаккордом, обозначаемое буквенным названием основного тона аккорда и надстрочным индексом «7». ^[3] В большинстве ^{[ требуется ссылка ]} случаев доминантсептаккорд строится на пятой ступени мажорной гаммы. Примером может служить доминантсептаккорд, построенный на G, записанный как G ⁷ , имеющий высоты G–B–D–F:

Важно отметить, что ведущая нота и субдоминантовая нота в сочетании образуют уменьшенную квинту ( тритон ). Столкновение звуков, производимое при игре этих двух нот вместе, придает доминантсептаккорду его диссонансное качество (т. е. отсутствие гармонии или его нестабильность). ^[4]

Доминантсептаккорды часто строятся на пятой ступени гаммы (или доминанте) тональности . Например, в гамме C мажор G является пятой нотой гаммы, а септаккорд, построенный на G, является доминантсептаккордом, G ⁷ (показано выше). В этом аккорде F является минорной септаккордом над G. В римском цифровом анализе G ⁷ будет представлена ​​как V ⁷ в тональности C мажор.

Аналогично этот аккорд встречается и на седьмой ступени любой натуральной минорной гаммы (например, G7 в ля миноре).

Доминантсептаккорд, возможно, самый важный из септаккордов. Это первый септаккорд, который регулярно появлялся в классической музыке . Аккорд V ⁷ встречается почти так же часто, как V, доминантное трезвучие , ^[5] и обычно выполняет функцию сильного подталкивания пьесы к разрешению в тонике тональности .

Доминантсептаккорд можно представить целочисленной записью {0, 4, 7, 10} относительно доминанты.

История

Большинство композиторов эпохи Возрождения понимали гармонию в терминах интервалов , а не аккордов , «однако некоторые диссонирующие звучания предполагают, что доминирующий септаккорд встречался с некоторой частотой». ^[6] Монтеверди (обычно считающийся первым, кто использовал аккорд V ⁷ без подготовки ^[7] ) и другие композиторы раннего барокко начинают рассматривать V ⁷ как аккорд в рамках введения функциональной гармонии.

Ниже представлен отрывок из "Lasciatemi Morire" Монтеверди, Lamento d'Arianna (1608). В нем доминантсептаккорд (красный) трактуется консервативно, "подготовленный и разрешенный как приостановка , ясно указывающая на его диссонансный статус". ^[6]

V ⁷ постоянно использовался в классический период , с обработкой, похожей на ту, что была в барокко. В романтический период постепенно развивалось более свободное голосоведение , что привело к угасанию функционального использования в пост-романтический и импрессионистский периоды, включая более диссонирующие доминантные аккорды через более высокие расширения и уменьшенное использование доминантной функции мажорного минорного аккорда. Классическая музыка двадцатого века либо сознательно использовала функциональную гармонию , либо была полностью свободна от аккордов V ^{7 , в то время как} джаз и популярная музыка продолжали использовать функциональную гармонию, включая аккорды V ^{7. [6]}

Отрывок из Мазурки Шопена фа минор (1849), соч. 68 , № 4, т. 1–4 показан ниже с доминантсептаккордом, выделенным красным цветом: «седьмой фактор к этому времени достиг почти консонантного статуса». ^[6]

Использовать

Инверсии

Обращения доминантсептаккорда

Обращения доминантсептаккорда

В начальных тактах фортепианной сонаты Моцарта до мажор K545 присутствуют доминантсептаккорды во втором и первом обращениях:

Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545 вступительные такты

Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545 вступительные такты 02

Заключительная каденция той же части содержит аккорд в основной позиции:

Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545, конец первой части

Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545, конец первой части 02

Поразительное использование инверсий доминантсептаккорда можно найти в этом отрывке из первой части струнного квартета Бетховена соч . 127. Здесь второе и третье обращения способствуют «великолепно богатой гармонии» ^[8] :

Квартет Бетховена соч. 127, первая часть, такты 135–139

Квартет Бетховена соч. 127, первая часть, такты 135–139

Функция

Тритоновые разрешения в последних тактах фортепианной сонаты Бетховена си- бемоль мажор, соч. 22 (1800). ^[9]

Функция доминантсептаккорда — разрешиться до тонической ноты или аккорда.

... требование V ⁷ для разрешения, для наших ушей , почти неизбежно убедительно. Доминантсептаккорд, по сути, является центральной движущей силой в нашей музыке; он однозначен и недвусмыслен.

—  Гольдман, 1965: 35 ^[10]

Этот доминантсептаккорд полезен композиторам, поскольку содержит как мажорное трезвучие, так и интервал тритона . Мажорное трезвучие дает очень «сильный» звук. Тритон создается совместным появлением третьей ступени и седьмой ступени (например, в аккорде G ⁷ интервал между B и F является тритоном).

В диатоническом контексте третья ступень аккорда является вводным тоном гаммы, которая имеет сильную тенденцию тянуться к тонике тональности (например, в C, третья ступень G ⁷ , B, является вводным тоном тональности C). Септима аккорда действует как верхний вводной тон к терции гаммы (в C: седьмая ступень G ⁷ , F, находится на полтона выше и ведет вниз к E). ^[10] Это, в сочетании с силой движения основного тона квинтой и естественным разрешением доминантного трезвучия в тоническое трезвучие (например, от GBD до CEG в тональности C мажор), создает разрешение, которым заканчивается пьеса или раздел, часто в каденции .

Из-за этого первоначального использования, это также быстро стало простым способом обмануть слух слушателя с помощью обманчивой каденции . Доминантсептаккорд может работать как часть круговой прогрессии , предшествуемой вступительным аккордом, ii.

Важно отметить, что недиатонические доминантсептаккорды (иногда называемые хроматическими септаккордами), заимствованные из другой тональности, позволяют композитору модулировать в эту другую тональность. Эта техника чрезвычайно распространена, особенно со времен классицизма, и привела к дальнейшему инновационному использованию доминантсептаккорда, такому как вторичные доминантсептаккорды (V ⁷ /V, показаны ниже), расширенные доминантсептаккорды (V ⁷ /V/V) и заменяющие доминантсептаккорды ( ♭ V ⁷ /V).

Голосовой ведущий

Для общепринятой практики голосоведения или «строгого разрешения » доминантсептаккорда: ^[11]

• В разрешении V ⁷ –I доминанта, вступительная нота и верхний вводный тон разрешаются в тонику, тогда как субдоминанта разрешается в медианту.

  

• В других разрешениях доминанта остается неподвижной, вводная нота и верхний вводный тон разрешаются в тонику, а субдоминанта разрешается в медианту.

  

• Все четыре тона могут присутствовать, хотя корень может быть удвоен, а пятый тон опущен. ^{[11] [12] [13]}
• Уменьшенная квинта (если септаккорд выше терции, как в первом такте ниже) разрешается внутрь, в то время как увеличенная кварта (если септаккорд ниже терции, как во втором такте ниже) разрешается наружу. Это означает, что септаккорд разрешается ступенчато вниз ^{[12] [13]} , в то время как терция разрешается вверх к тонике ^[11], хотя в таких случаях может потребоваться утроить основу тонического аккорда. ^[12]

  

• Основная нота V7 ^в басу разрешается в основную ноту I в басу. ^[11]
• В неполном V ⁷ с отсутствующей квинтой удвоенная основа остается неподвижной. ^[11]
• «Свободное разрешение септимы» представляет собой септим во внутреннем голосе, постепенно поднимающемся к квинте I ^[11]

По словам Генриха Шенкера , «диссонанс всегда преходящий, он никогда не является членом аккорда ( Zusammenklang )» ^[14] и часто (хотя далеко не всегда) голосоведение предполагает либо проходящую ноту :

8 7 3

5 5 1 ^{[ требуется дополнительное объяснение ]}

или разрешение (гипотетической) приостановки :

(8) 7 3

(4) 5 1

В блюзовых прогрессиях

В рок- и популярных песнях, следующих за блюзовой прогрессией , аккорды IV и V «почти всегда» являются доминантсептаккордами (иногда с расширениями ), а тонический аккорд чаще всего является мажорным трезвучием. Примерами служат « Rock Around the Clock » Билла Хейли и Кометс и « Fanny Mae » Бастера Брауна , в то время как в « Back in the USA » Чака Берри и « Your Mama Don't Dance » Логгинса и Мессины тонический аккорд также является доминантсептаккордом. ^[15] Использовались в основном в первые пятнадцать лет рок-эры и сейчас звучат несколько «ретроспективно» (например, « Roll With It » группы Oasis ), другие примеры тонических доминантсептаккордов включают « Lucille » Литтл Ричарда , « I Saw Her Standing There » The Beatles , « Coconut » Нильссона , « You Don't Mess Around With Jim » Джима Кроче и « On Broadway » The Drifters . ^{[15] «} Rock and Roll Music » Чака Берри использует доминантсептаккорд на I, IV и V. ^[16]

Связанные аккорды

Доминантсептаккорд энгармонически эквивалентен немецкому секста . Например, немецкий секста A ♭ –C–E ♭ –F ♯ (который обычно разрешается в G) эквивалентен доминантсептаккорду A ♭ –C–E ♭ –G ♭ (который обычно разрешается в D ♭ ):

Просто гармонический септаккорд на C. 7-я: 968,826 центов, на септимальную четверть тона ниже, чем B ♭ .

Доминантсептаккорд часто используется для аппроксимации гармонического септаккорда , который является одной из возможных простых настроек , в соотношении 4:5:6:7 ^[1] Игра ^ⓘ , для доминантсептаккорда. Другие включают 20:25:30:36 Игра ^ⓘ , найденный на I, и 36:45:54:64, найденный на V, используемый в 5-предельных простых настройках и гаммах. ^[2]

Сегодня доминирующий септаккорд пользуется особой известностью в музыке квартетов парикмахерских , а Barbershop Harmony Society описывает этот аккорд как «подпись» звучания парикмахерских. Песня может использовать тип аккорда (построенный на любой ступени гаммы , а не только), до 30 процентов его продолжительности. ^[17] Поскольку певцы парикмахерских стремятся гармонизировать в чистой интонации , чтобы максимизировать слышимость гармонических обертонов , практическая звучность аккорда имеет тенденцию быть звучанием гармонического септаккорда . Этот тип аккорда настолько укоренился в ткани искусства, что его часто называют « септаккордом парикмахерских » те, кто его практикует. ^{[18] [19]}

Настройка

Таблица доминантсептаккордов

Схемы аккордов для гитары

В стандартной настройке левая часть — это нижняя струна E. x означает отключение струны. ^{[21] [22]}

Смотрите также

• Доминантовая нона и т.д.
• Неправильное разрешение
• Недоминантный септаккорд
• Субтонический
• миксолидийский лад

Примечания

1. Также пишется мажорно-минорный септаккорд .

Ссылки

1. Benitez, JM (1988). Contemporary Music Review: Listening 2 , стр. 34. ISBN  3-7186-4846-6 . Цитирует Эйлера (1764).
2. Райт, Дэвид (2009). Математика и музыка , стр. 140–141. ISBN 978-0-8218-4873-9 . 
3. Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сейкер (2003). Музыка в теории и практике , седьмое издание (Бостон: McGraw-Hill), т. 1: стр. 77. ISBN 978-0-07-294262-0 . 
4. "Что такое доминантные и уменьшенные септаккорды?". Liberty Park Music . 2017-10-03 . Получено 2024-01-30 .
5. Бенвард и Сейкер (2003), т. 1: стр. 199.
6. Benward & Saker (2003), т. 1: стр. 201.
7. Голдман (1965), стр. 39.
8. Рэдклифф, П. (1965, стр. 99) Струнные квартеты Бетховена . Лондон, Хатчинсон.
9. Форте, Аллен (1979). Тональная гармония в концепции и практике , стр. 145. Третье издание. ISBN 0-03-020756-8 . 
10. Goldman, Richard Franco (1965), Гармония в западной музыке (Лондон: Barrie and Rockliff), стр. 34–35. ISBN 978-0-214-66680-3 . 
11. Бенджамин, Хорвит и Нельсон (2008). Техники и материалы музыки , стр. 46–47. ISBN 0-495-50054-2 . 
12. Benward & Saker (2003), т. 1: стр. 202–204.
13. Benward & Saker (2008), том. 2: с. 343
14. Шенкер, Генрих . Ярбух II , с. 24, цитируется в книге Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ), с. 20. Переводчик: Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 . 
15. Stephenson, Ken (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ , стр. 82. ISBN 978-0-300-09239-4 . 
16. Стивенсон (2002), стр. 75.
17. Роуз, Эми (2 февраля 2017 г.). «Введение в парикмахерскую: что такое парикмахерская?», BarberShop.org .
18. "OnMusic Dictionary - Term". dictionary.onmusic.org . Архивировано из оригинала 2024-01-13 . Получено 2024-01-13 .
19. "Введение в парикмахерскую: что такое парикмахерская?". Введение в парикмахерскую: что такое парикмахерская? | Barbershop Harmony Society . Архивировано из оригинала 2024-01-13 . Получено 2024-01-13 .
20. Ширлоу, Мэтью (1900). Теория гармонии , стр. 86. ISBN 978-1-4510-1534-8 . 
21. «Калькулятор аккордов», JGuitar.com .
22. Поисковик названий аккордов для гитары, Gootar.com .

Внешние ссылки

• Теория доминантных аккордов и их применение для джазовой гитары