stringtranslate.com

Синефилия

Синефилия ( / ˌ s ɪ n ɪ ˈ f ɪ l i ə / SIN -ih- FIL -ee -ə ; также синемафилия или фильмофилия ) — термин, используемый для обозначения страстного интереса к фильмам , теории кино и кинокритике . Термин представляет собой портманто слов cinema и philia , одного из четырёх древнегреческих слов, обозначающих любовь . [1] Человека со страстным интересом к кино называют синефилом ( / ˈ s ɪ n ɪ f aɪ l / SIN -ih -fyle ), синемафилом , кинофилом или, неформально, киноманом ( также любителем фильмов ). Для синефила фильм часто является не просто источником развлечения, поскольку он видит фильмы с более критической точки зрения.

В английском языке слово cinephile иногда используется взаимозаменяемо со словом cineaste ( / ˈsɪn iˌæs t , ˈsɪn eɪˌæs t / SIN -ee-ast, -⁠ay- ) , хотя в оригинальном французском языке термин cinéaste ( [ sine.ast ] ) относится к кинорежиссёру .

Определение

В рецензии на книгу об истории синефилии Мас Женерис пишет: «Синефилия, несмотря на свое прозрачное этимологическое значение — любовь к кино — это термин, который сопротивляется готовому и общему пониманию». [2] Женерис также приводит цитату киноведа Аннет Михельсон, которая утверждает, что «нет такого понятия, как синефилия, но есть формы и периоды синефилии». [2] Как описывают Антуан де Бек и Тьерри Фремо , «Истинная сущность синефилии — это культура отброшенного, которая предпочитает находить интеллектуальную связность там, где ее нет, и восхвалять нестандартное и незначительное». [3]

Историк кино Томас Эльзессер пишет, что фильм «пронизан ностальгией и преданностью... больше, чем страстью к походам в кино, и лишь немного меньше, чем целостным отношением к жизни» [4] .

История

Довоенная синефилия

С начала эпохи немого кино существовали киноклубы и издания, в которых люди, страстно увлеченные кино, могли обсуждать свои интересы и смотреть редкие и старые работы. В начале эпохи звука все больше людей интересовались просмотром старых фильмов, что привело к созданию таких организаций, как Cinémathèque Française , первого крупного архива, посвященного сохранению фильмов . [5] [6]

Послевоенная французская синефилия

Известное сообщество синефилов 20-го века было создано в Париже в десятилетия после Второй мировой войны. Приток иностранных фильмов, которые были задержаны во время оккупации , а также программы показов местных киноклубов и Французской синематеки , вызвали интерес к мировому кино среди интеллектуальной молодежной культуры города . В целом, синефилы того периода задали шаблон для будущих групп единомышленников, проявляя большой энтузиазм как к старым, так и к современным фильмам. [7]

Влиятельными киноклубами того периода были Objectif 49, членами которого были Робер Брессон и Жан Кокто , и Ciné-Club du Quartier Latin (Киноклуб Латинского квартала). Revue du Cinéma , журнал, издаваемый членами двух клубов, позже превратился во влиятельный киножурнал Cahiers du cinéma .

Многие из тех, кто посещал показы, стали кинокритиками, а позднее и режиссерами, основав кинодвижение, известное как Французская новая волна . Андре Базен , Франсуа Трюффо , Жак Дониоль-Валькроз , Клод Шаброль , Жан-Люк Годар , Александр Астрюк , Жак Риветт , Аньес Варда , Люк Мулле и другие были постоянными посетителями, а некоторые, в частности Трюффо, поддерживали связи с сообществом после того, как добились известности.

Сообщество способствовало развитию интереса к режиссерам и фильмам, которые были забыты, забыты или просто неизвестны на Западе, и привело к развитию теории авторского кино . Среди режиссеров, к которым французские синефилы того периода проявляли большой интерес, были Ф. В. Мурнау , Роберт Флаэрти , Сергей Эйзенштейн , Жан Ренуар , Жан Виго , Орсон Уэллс , Энтони Манн , Луи Фейяд , Д. В. Гриффит , братья Люмьер , Альфред Хичкок и Жорж Мельес , чьи фильмы демонстрировались с нитратных копий в особых случаях. [7]

Поход в кино в 1960-х и 1970-х годах

Итальянский режиссер Федерико Феллини , модная фигура в Соединенных Штатах в 1960-х и 1970-х годах, был обязан своей популярностью отчасти поддержке кинокритиков и распространению иностранных фильмов с целью удовлетворения все более искушенной публики.

С успехом французской Новой волны походы в кино стали модными в Европе и Америке. [1] Все более распространенными стали показы фильмов Возрождения и независимые кинотеатры, специализирующиеся на иностранных фильмах. В Соединенных Штатах Нью-Йорк часто рассматривался как центр культуры синефилов, [1] из-за большого разнообразия фильмов, доступных для просмотра в любой момент времени. Этой культуре также способствовала популярность в Америке таких деятелей, как Полин Кейл , Эндрю Саррис и Сьюзан Зонтаг . [3] Некоторые писатели и критики, включая Зонтаг, позже стали рассматривать это как « Золотой век » походов в кино в США. [1] [3] Такие режиссеры, как Ингмар Бергман , Акира Куросава , Микеланджело Антониони и Федерико Феллини, пользовались большой популярностью в США и оказали влияние на молодое поколение любителей кино, которые впоследствии стали Новым Голливудом , включая Мартина Скорсезе , Питера Богдановича , Фрэнсиса Форда Копполу и Вуди Аллена . В связи с растущим интересом общественности к фильмам из других стран специализированные дистрибьюторы, такие как Janus Films и New Yorker Films, начали импортировать и субтитрировать иностранные фильмы.

В эту эпоху также наблюдался рост студенческих кинообществ. Хотя некоторые из них, как Doc Films в Чикагском университете , существовали с 1930-х годов, в 1960-х годах режиссеры всех поколений регулярно появлялись в студенческих городках, чтобы пересмотреть свои старые фильмы или обсудить новые. Мельбурнская синематека , основанная в 1948 году в Мельбурне, Австралия , начиналась как Мельбурнское университетское кинообщество (MUFS) и была переименована в Синематеку в 1984 году. [8]

В то же время парижская синефильская культура становилась все более политизированной. Критики и, как следствие, синефилы, следившие за их работой, начали подчеркивать политические аспекты фильмов и режиссеров. Хотя многие из основных деятелей послевоенного сообщества изначально были связаны с политическими правыми — включая большую часть группы Cahiers du cinéma — к концу 1960-х годов Cahiers и молодая синефильская публика в целом присоединились к различным формам левых , а некоторые деятели, такие как Жан-Люк Годар , присоединились к маоизму . В этом очень политизированном климате кино часто рассматривалось как напрямую связанное с марксизмом . Многие представители этого нового поколения синефилов стали критиками [9] и режиссерами , включая Сержа Данея , Филиппа Гарреля и Андре Тешине .

Хотя большинство крупнейших мировых кинофестивалей к этому моменту существовали уже десятилетиями, включая Берлинский международный кинофестиваль , Каннский кинофестиваль и Венецианский кинофестиваль , в этот период фестивали появились почти в каждом крупном городе. Нью-Йоркский кинофестиваль , Карловарский международный кинофестиваль и Чикагский международный кинофестиваль были основаны в это время. Торонтский международный кинофестиваль , который часто считают вторым по значимости после Каннского кинофестиваля , был основан ближе к концу этого периода, в 1976 году.

Фильмы, которые синефилы и западные интеллектуалы считали «передовыми» и «революционными» в 1960-1970-х годах, включали в себя удостоенную Каннского фестиваля эпическую картину Линдси Андерсон «Если...» , «Лусию » Умберто Соласа и «Антонио дас Мёртес » Глаубера Рочи, а также многочисленные работы Годара и агитационные документальные фильмы «Новострееля» . [ 10]

Домашнее видео и конец 20 века

Вонг Карвай ( на фото ) — известный режиссер артхаусного кино из Гонконга, известный такими работами, как «Чунцинский экспресс» (1994) и «Любовное настроение» (2000).

По мере того, как видеокассеты VHS [11] , DVD [12] [13] и позднее цифровой доступ [14] становились все более распространенными, синефилия стала меньше ассоциироваться с походами в кинотеатры (к большому разочарованию некоторых синефилов, таких как Зонтаг). [15] [1]

В то время как в середине XX века японские фильмы получили распространение по всему миру, в конце XX века среди киноманов возрос интерес к кино из других азиатских стран, особенно из Китая, Гонконга , Тайваня и, позднее, Таиланда .

Современная синефилия

Хотя его фильмы имели неоднозначный коммерческий и критический успех, американский режиссер Майкл Манн (на фото выше в Cinémathèque Française в 2009 году) часто рассматривается современными синефилами как крупная фигура вульгарного авторского кино . [16] [17]

С начала 21-го века блоггинг стал большой частью культуры синефилов. В англоязычном мире такие признанные критики и теоретики, как Дэйв Кер , Дэвид Бордуэлл , Джонатан Розенбаум , [18] Гленн Кенни , Уилер Уинстон Диксон и Адриан Мартин , а также непрофессиональные синефилы, как Гириш Шамбу, сыграли ключевую роль в формировании интереса к фильмам или теориям среди синефилов, написав и пообщавшись через блоги. [19] Форумы и подкасты стали популярными способами вызвать дискуссию, позволяя синефилам из разных стран и культур обсуждать идеи о кино. Социальная сеть и сервис потокового видео MUBI обслуживают специально синефилов, предоставляя своим членам доступ к фильмам, которые иногда не были распространены в кинотеатрах или на видео в их родных странах. Домашние видеодистрибьюторы и дистрибьюторы, такие как The Criterion Collection , Masters of Cinema , Facets , Vinegar Syndrome и Kino, обслуживают синефилов, часто включая в свои релизы большое количество дополнительных и критических материалов. Еще одним важным событием в современной синефилии стало приложение социального каталога, созданное в 2011 году и известное как Letterboxd . [20] Принимая около 10 миллионов пользователей, [21] Letterboxd является крупнейшим сообществом онлайн-кинефилов на сегодняшний день, позволяя пользователям делиться своими вкусами в отношении фильмов [22] с использованием пятизвездочной системы .

Как и в случае с французской синефилией послевоенной эпохи, международное синефильское сообщество, которое развилось в Интернете, часто подчеркивает фильмы и деятелей, которые не имеют сильного критического или общественного признания, включая многих режиссеров, которые работают в жанровом кино , в том, что иногда называют вульгарным авторским кино . К ним относятся Джастин Лин , [23] Абель Феррара , [24] Майкл Манн , [25] Роланд Эммерих , [26] [27] [28] Братья Фаррелли , [29] Майкл Бэй , [30] Джон Карпентер , [25] Кэтрин Бигелоу , [25] Дэвид Финчер , [24] М. Найт Шьямалан , [24] Брайан Де Пальма [24] и Тони Скотт . [31] [32]

Известная серия видеоэссе канадского режиссера Стивена Брумера под названием «Искусство и мусор» фокусируется на андеграундном , авангардном и культовом кино (в частности, на аутсайдерских и психотронных фильмах ). [33]

В популярной культуре

Аднан Вирк был ведущим подкаста Cinephile , который транслировался на ESPN до его ухода в 2019 году. [34]

Фильмы о синефилии

[35] [36] [37] [38]

Синефилия и кинопроизводство

Американский режиссер и киноман Квентин Тарантино в своих работах часто ссылается на фильмы и режиссеров, которыми он восхищается.

На протяжении всей истории кинематографа было множество режиссеров, которые развивали свое понимание кино посредством посещения кинотеатров и участия в сообществах и организациях синефилов, а не в рамках формальной обстановки киношколы или киностудии .

Режиссеры французской Новой волны , которые узнали о кинопроизводстве, посещая показы в киноклубах и обсуждая фильмы между собой, часто рассматриваются как образцы для синефилов. Их интеллектуальная всеядность , которая приравнивала интерес к кино к глубокому пониманию литературы , искусства и иногда философии , продолжала оказывать влияние на синефилов. [39]

С другой стороны, многие режиссеры подчеркивают отсутствие у них синефилии или интереса к кино, как в случае с Аббасом Киаростами и Питером Гринуэем , хотя и пользуются признанием у синефилов, [15] [40] часто подчеркивают свою незаинтересованность в кино во время интервью. [41] [42]

Кинофобия

Также существуют различные формы кинофобии (страха или ненависти к кино) [43] от страха «потерять» целлулоидную пленку в цифровую эпоху до беспокойства о моральных ценностях на большом экране и вплоть до цензуры. [44] [45]

Телефилия

Телефилия — это термин, используемый для обозначения страстного интереса к телевидению . [46] Придуманный критиком The New York Times Фрэнком Ричем как уничижительный термин, телефилия определялась как «патологическое стремление американцев, независимо от их бездарности, оказаться на телевидении». [47] Это раннее определение отражало негативное отношение современных критиков к телевидению, которое осуждалось как уступающее кино до появления качественного телевидения в 1980-х и 1990-х годах. [48] [49] [50] [51] [52] С ростом качественного телевидения антигероические сериалы, такие как «Клан Сопрано» и «Прослушка», были названы улучшающими телевизионный контент, что заслужило похвалу критиков. [53] [54]

Также говорят, что телефилия соперничает с синефилией по релевантности, поскольку производственные ценности выше, чем когда-либо прежде, в таких шоу, как «Безумцы» , «Во все тяжкие» и «Родина» . [55] Несмотря на это развитие, все еще есть интеллектуалы [56], которые считают телефилию ниже синефилии, особенно в случаях одержимости современными телевизионными программами, принадлежащими к таким жанрам, как мелодрама и мыльная опера . [57] Это также объясняется точкой зрения, которая подчеркивает недостижимую природу кино, что делает его более желанным и необычным, поскольку оно представляет собой режим присутствия-и-отсутствия кинематографического образа, допуская форму кинематографической звездности, способной запустить ряд психических механизмов. [58] Это контрастирует с телевидением, которое воспринимается как более настоящее и непосредственное — со своими звездами, «известными только постольку, поскольку он или она часто появляются на телевидении». [58] Однако некоторые наблюдатели отмечают, что в настоящее время наблюдается дестабилизация традиционных представлений о том, что представляет собой синефильская тенденция, из-за доступности фильмов на домашних носителях . [59]

Список киноманов

Режиссеры фильмов

Другие киноманы

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcde de Valck, Марийке; Хагенер, Мальте, ред. (2005). Синефилия: кино, любовь и память. Амстердам: Издательство Амстердамского университета . ISBN 90-5356-768-2.
  2. ^ ab Generis, Mas (11 декабря 2006 г.). «Cinephilia now: review of Cinephilia: movies, love and memory». Screening the Past (20). Университет Ла Троба . Архивировано из оригинала 8 марта 2011 г. Получено 7 ноября 2009 г.
  3. ^ abc Keathley, Christian. Синефилия и история, или Ветер в деревьях. Блумингтон: Indiana UP, 2005.
  4. ^ Уордлоу, Сиара (2 февраля 2017 г.). «Является ли фэндом новой синефилией?». Киношкола отвергает .
  5. ^ "Институциональная информация - Французская синематека" . www.cinematheque.fr .
  6. ^ "Поиск Microsoft Translator - Перевод с французского на английский". www.bing.com .
  7. ^ ab Le fantôme Анри Ланглуа. Реж. Жак Ришар. DVD. Кино Видео, 2004.
  8. ^ "Мельбурнская синематека". acmi.com.au. ​Проверено 2 апреля 2022 г.
  9. ↑ Даргис, Манохла (22 апреля 1998 г.). «Кинофобия - LA Weekly». www.laweekly.com .
  10. ^ WR, Секс и искусство радикального сопоставления|Текущий|Коллекция Criterion
  11. ↑ Фрейзер, Шейн (9 января 2018 г.). «10 лучших документальных фильмов о кино, которые должен посмотреть каждый киноман».
  12. ↑ Даргис, Манохла (14 ноября 2004 г.). «Кинематографист 21-го века». The New York Times – через NYTimes.com.
  13. ^ «Новая синефилия и перманентный кризис кинокритики: тревога власти». Журнал Cineaste .
  14. ^ «Собственность фильмов: беседа с Брайаном Де Пальмой». MUBI . 1 октября 2012 г.
  15. ^ ab Betz, Mark (21 декабря 2009 г.). «За пределами субтитров: переосмысление европейского арт-кино». Миннеаполис: University of Minnesota Press – через интернет-архив.
  16. ^ "MUBI: Смотрите и открывайте для себя фильмы". MUBI .
  17. ^ «Некоторые прибежали: Акт Манна: «Враги общества»».
  18. ^ Кидвелл, Джон. «Плохой синефил». Splice Today .
  19. ^ "Календарь". Фильм в Линкольн-центре . Архивировано из оригинала 11 декабря 2008 года.
  20. ^ Подъем Letterboxd от социальной платформы до голливудского лидера - Los Angeles Times
  21. ^ Маллин, Бенджамин (29.09.2023). «Letterboxd, онлайн-рай для киноманов, получает нового владельца». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 31.01.2024 .
  22. ^ "Letterboxd • Ваша жизнь в кино". 2011-10-28. Архивировано из оригинала 2011-10-28 . Получено 2024-01-31 .
  23. ^ Форсаж и элегантность: Джастин Лин и вульгарные авторы | Village Voice
  24. ^ abcd Вульгарный авторизм: Руководство или: «Манн-Скотт-Бэйсианцы»-MUBI
  25. ^ abc «Вульгарный авторизм». 4 июня 2015 г.
  26. ^ «Золотой век телевидения: Расцвет телевизионных авторов|Facets Features».
  27. ^ «Армия Миллы: Обитель зла и современный авторский кинематограф». 16 апреля 2013 г.
  28. ^ "Секретная защита: "Аноним" Роланда Эммериха". MUBI . 1 ноября 2011 г.
  29. ^ Броди, Ричард. «Несколько мыслей о вульгарном авторском кино». The New Yorker .
  30. ^ "Художественный гений Майкла Бэя - Macleans.ca". 26 июля 2013 г.
  31. ^ «Экспрессивная эзотерика в 21 веке — или что такое вульгарный авторский стиль?». 3 июня 2013 г.
  32. ^ Палмер, Лэндон (11 июня 2013 г.). «Что говорят замкнутые дебаты о «вульгарном авторском кино» о современной кинокритике и…». Киношкола отвергает .
  33. ^ «Лучшие видеоэссе 2021 года | Sight and Sound». bfi.org.uk. 18 января 2022 г. Получено 2024-08-02 .
  34. ^ Касселберри, Ян (7 апреля 2021 г.). «Аднан Вирк представляет свой подкаст Cinephile в Meadowlark Media».
  35. ↑ Фарруджа, Сюзанна (1 июля 2016 г.). «10 лучших фильмов о синефилах».
  36. ↑ Фарруджа, Сюзанна (1 июля 2016 г.). «10 лучших фильмов о синефилах».
  37. ↑ Хаф, Куинн (22 сентября 2020 г.). «Fade To Black: Каждая отсылка к фильму (и как убийца относится к каждой из них)». ScreenRant .
  38. ^ Обзор «Film Geek»: путеводитель по Нью-Йорку для синефилов - The New York Times
  39. ^ Yorker, The New (22 сентября 2012 г.). «Фильмы не умирают (они даже не больны)». The New Yorker – через www.newyorker.com.
  40. ^ Кюртен, Йохен (5 апреля 2022 г.). «Британский режиссер Питер Гринуэй в 80 лет». Немецкая волна . Проверено 19 марта 2023 г.
  41. ^ Декин, Мерт (1 октября 2019 г.). «10 известных артхаусных фильмов, которые слишком эгоистичны».
  42. ^ "Питер Гринуэй: У меня осталось семь продуктивных лет, чтобы закончить 30 проектов". South China Morning Post . 6 мая 2015 г.
  43. ^ "Синефилия". obo .
  44. ^ «Кинофобия: удивляться, беспокоиться». www.lolajournal.com .
  45. ^ Синефилия / Кинофобия: Новые способы выражения желания и отвращения — Университет Питтсбурга
  46. ↑ Гроувс, Тим (5 июля 2013 г.). «Ночной серфинг: о телефилии – чувствах кино».
  47. ^ "The Namibian". www.namibian.com.na . Архивировано из оригинала 2017-08-08 . Получено 2017-09-08 .
  48. ^ "Cultivating TV aesthetics". 3 июня 2014 г. Архивировано из оригинала 3 июля 2014 г. Получено 8 сентября 2017 г.
  49. ^ «Обоснование 90-х, «другого» золотого века телевидения». 14 сентября 2016 г.
  50. ^ «Почему Золотой век телевидения на самом деле зародился в 1980-х». Vulture . 25 октября 2016 г.
  51. ^ Казетти, Франческо; Фанчи, Мариаграция (17 августа 2017 г.). «Синефилия/Телефилия». Рамки: Журнал кино и медиа . 45 (2): 38–41. JSTOR  41552408.
  52. ^ "Cinephilia/Telephilia Автор: Casetti, Francesco; Fanchi, Mariagrazia-Framework, Vol. 45, Issue 2, Fall 2004-Online Research Library". Архивировано из оригинала 2020-10-27 . Получено 2018-10-28 .
  53. ^ Лидди-Джадж, Хлоя (21 декабря 2013 г.). «Телевизионный антигерой». MIRR — Репозиторий исследований Непорочной Девы Марии – через dspace.mic.ul.ie.
  54. ^ "Постсетевая аудитория и кабельная криминальная драма (доступна загрузка PDF)". ResearchGate .
  55. ↑ Фронт, Celluloid Liberation (17 мая 2013 г.). «Телефилия: стало ли телевидение более актуальным американским средством массовой информации, чем арт-фильм?». IndieWire .
  56. ^ Миклич, Роберт (1 февраля 2012 г.). Переверните Адорно: Критическая теория, популярная культура, аудиовизуальные медиа. Издательство Государственного университета Нью-Йорка. ISBN 9780791481875– через Google Книги.
  57. ^ Миклич, Роберт (2006). Переверните Адорно: Критическая теория, популярная культура, аудиовизуальные медиа . Нью-Йорк: State University of New York Press. стр. 135. ISBN 0791467333.
  58. ^ ab Redmond, Sean (2013). Кино Такеши Китано: Цветущая кровь . Нью-Йорк: Columbia University Press. стр. 74. ISBN 9780231163323.
  59. ^ Wroot, Jonathan; Willis, Andy (2017). Cult Media: Re-packaged, Re-released and Restored . Cham, Швейцария: Palgrave Macmillan. стр. 40. ISBN 9783319636788.
  60. ^ Красный Голливуд: Интервью с Томом Андерсеном - Чувства кино
  61. ^ Шарф, Зак (13 августа 2021 г.). «Любимые фильмы Пола Томаса Андерсона: более 35 фильмов, которые режиссер хочет, чтобы вы посмотрели».
  62. ^ "Лос-Анджелес Пола Томаса Андерсона". Entertainment Weekly .
  63. ^ "Как Брайан Де Пальма повлиял на фильмы Ноа Баумбаха". Little White Lies .
  64. ^ Эрлих, Дэвид (25 июня 2019 г.). «Ари Астер разбирает 9 фильмов, которые вдохновили на создание «Солнцестояния», от «Красных башмачков» до «Экстаз»».
  65. ^ «О том, чтобы не сдаваться». thecreativeindependent.com .
  66. ^ Кауфман, Софи Монкс (9 декабря 2021 г.). ««Принимая мужской взгляд»: Шон Бейкер о Red Rocket | Filmmaker Magazine».
  67. ↑ Кон, Эрик (3 октября 2017 г.). «Ной Баумбах рассказывает о ключевых фильмах, которые заставили его захотеть стать режиссером».
  68. ^ Обзор фильма: «Trespassing Bergman» Обзор: Наследие Ингмара Бергмана - Variety
  69. ^ «Спустя 14 долгих лет «Суперсемейка 2» продолжает историю семьи супергероев из пригорода». Los Angeles Times . 26 апреля 2018 г.
  70. ↑ Хорн, Филип (22 июля 2011 г.). «Кевин Браунлоу: жизнь в кино». The Guardian . Получено 21 февраля 2023 г. .
  71. ^ Форман, Кристиан Зилко, Элисон; Зилко, Кристиан; Форман, Элисон (29 марта 2023 г.). «Любимые фильмы Пон Чжун Хо: 47 фильмов, которые режиссер хочет, чтобы вы посмотрели».{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  72. ^ «От Кубрика до Полански: список 30 любимых фильмов братьев Коэн | Far Out Magazine».
  73. ^ «София Коппола оглядывается на взросление киноманки | Current | The Criterion Collection».
  74. ^ «Blow Out остается политически циничным шедевром Брайана Де Пальмы — Paste Magazine».
  75. ↑ Джейк Койл (12 ноября 2017 г.). «Фильмы: Грета Гервиг демонстрирует режиссерский талант в дебютном фильме «Леди Бёрд». Associated Press.
  76. ^ Годар был Кино | Нация
  77. ^ «Ad Astra Джеймса Грея | Текущие | Коллекция Criterion».
  78. ^ Эрик Суонн (26 мая 2020 г.). «Любимый фильм Джеймса Ганна о супергероях может вас удивить». CINEMABLEND .
  79. ^ "Тодд Хейнс: "Все мои фильмы изначально являются разочарованием критиков и финансистов"". The Irish Times .
  80. ^ «Более странно, чем в раю: Встречайте Джармуша | Current | The Criterion Collection».
  81. ^ «Приключения в кино с Барри Дженкинсом | Текущие новости | Коллекция Criterion».
  82. ^ Де Кийк ван Колховен, VPRO
  83. ^ «Стэнли Кубрик, синефил». Британский институт кино . 22 ноября 2019 г.
  84. ^ «Окончательный список 93 любимых фильмов Стэнли Кубрика». faroutmagazine.co.uk . 19 июня 2022 г.
  85. ↑ Дэвис, Клейтон (14 января 2021 г.). «Спайк Ли размышляет о кануне чествования Американской синематеки».
  86. ^ «Произошла трагедия, и Спайк Ли переписал «Черного клановца». AP News . 16 мая 2018 г.
  87. ↑ Томпсон, Энн (15 января 2021 г.). «Спайк Ли принимает премию Американской синематеки от актеров фильма «Пятеро одной крови»».
  88. ↑ Сотрудники, THR (6 ноября 2014 г.). «'21 год: Ричард Линклейтер': обзор фильма». The Hollywood Reporter .
  89. ^ "Жан-Пьер Мельвиль: Моральное измерение преступления". MUBI . 2 мая 2017 г.
  90. ↑ Ходжман, Джон (8 декабря 2002 г.). «Бард из Омахи». The New York Times – через NYTimes.com.
  91. ^ Курланд, Дэниел (15 сентября 2020 г.). «Зловещие мертвецы: как фильм Сэма Рэйми сравнивается с «Эквиноксом» (он его скопировал?)». ScreenRant .
  92. ^ ab Странная и грустная сага о том, как режиссер Марк Раппапорт потерял свои фильмы (и что он может сделать, чтобы вернуть их)|IndieWire
  93. ^ «Братья Сэфди о создании криминального триллера «Неограненные драгоценности». www.ft.com .
  94. ^ "Киноклуб | ДЖОН УШЕЛ" .
  95. ↑ Staff, The Playlist (5 августа 2013 г.). «Ретроспектива: Режиссёрская карьера Пола Шредера».
  96. ^ Форман, Уилсон Чепмен, Элисон; Чепмен, Уилсон; Форман, Элисон (25 ноября 2023 г.). «Любимые фильмы Мартина Скорсезе: 80 фильмов, которые режиссер хочет, чтобы вы посмотрели».{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  97. ^ «Кевин Смит покидает съёмочную площадку «Звёздных войн 7» в слезах». The Independent . 1 июля 2014 г.
  98. ↑ Форман, Элисон (8 августа 2023 г.). «Любимые фильмы Стивена Спилберга: 28 фильмов, которые режиссер хочет, чтобы вы посмотрели».
  99. ^ Чепмен, Кристиан Зилко, Элисон Форман, Уилсон; Зилко, Кристиан; Форман, Элисон; Чепмен, Уилсон (6 декабря 2023 г.). «Любимые фильмы Квентина Тарантино: 59 фильмов, которые режиссер хочет, чтобы вы посмотрели».{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  100. ^ «Гильермо дель Торо о Watership Down | Current | The Criterion Collection».
  101. ^ "Трюффо: АВТОР И КИНЕФИЛЬ". МУБИ .
  102. ^ Хемон, Александр (3 сентября 2012 г.). «Вачовски, за пределами Матрицы». The New Yorker – через www.newyorker.com.
  103. ↑ Драй, Джуд (30 ноября 2017 г.). «Любимые фильмы Джона Уотерса 2017 года включают «Малыш на драйве», «Волшебный» и «Странные люди».
  104. ^ Выбор гардероба Бена Уитли|Коллекция Criterion
  105. ^ «Управление гневом — Николас Виндинг Рефн». www.dga.org .
  106. ^ «Ужасная, прекрасная целостность Plan 9 From Outer Space/The Dissolve».
  107. ^ Грэйтер, Том (3 марта 2020 г.). «Эдгар Райт о том, как кинотеатры могут выиграть битву Netflix».
  108. ^ «Джеймс Болдуин и фильмы | Текущие | Коллекция Criterion».
  109. ^ Небольшая дань уважения титаническому Дэвиду Бордуэллу, «настоящему киноману» - Тон Мэдисон
  110. ↑ Стивен Далтон (5 января 2022 г.). «Дэвид Боуи, фанат кино». Британский институт кино . Получено 23 августа 2023 г.
  111. ^ Локетт, Ди (21.07.2017). «Самые важные слова Ланы Дель Рей о жажде жизни». Vulture . Получено 17.07.2021 .
  112. ^ "Обзор: Большой палец вверх для документального фильма Эберта 'Life Itself'". Associated Press News . Июль 2014 г.
  113. ^ «Открытие фильма «Человек-бензопила» отдает дань уважения фильмам Тарантино, братьев Коэн и многим другим». 12 октября 2022 г.
  114. ^ «Вирусные обзоры Айо Эдебири на Letterboxd демонстрируют ее «любовь» к фильмам: «Я комик». 16 января 2024 г.
  115. ^ «Билл Хейдер перечислил фильмы, которые вдохновили его стать режиссером». Collider . 19 сентября 2019 г.
  116. ^ "Джордж Харрисон помог спасти жизнь Брайана по Монти Пайтону". 6 апреля 2023 г. Получено 09.05.2024 г.
  117. ^ «Канал Z: Великолепная одержимость (2004)».
  118. ^ "Адольф Гитлер, киноман". History Today . 14 марта 2018 г.
  119. ^ "Ким Чен Ир: деспот-киноман". BBC News . 19 декабря 2011 г.
  120. ↑ Паркин, Саймон (23 мая 2012 г.). «Хидео Кодзима: уход из видеоигры – интервью, часть 1». The Guardian . ISSN  0261-3077 . Получено 7 сентября 2020 г. .
  121. ^ «Не шутите с котами, охотящимися на интернет-убийцу»: Поймай меня, если сможешь». 28 декабря 2019 г.
  122. ^ «Вы это видели? | Текущая | Коллекция Criterion».
  123. ^ «100 любимых фильмов Фрэнка Оушена: «Синий бархат», «Солярис», «Энни Холл» и еще 97». 23 августа 2016 г.
  124. ^ «Пэттон Освальт о своих новых мемуарах, «злодей серебряного экрана» и гостях его ужина мечты». The Hollywood Reporter . 6 января 2015 г.
  125. ^ «Пять любимых фильмов Трента Резнора всех времен». 17 мая 2022 г.
  126. ^ «Дж. Д. Сэлинджер, любитель кино | Текущие новости | Коллекция Criterion».
  127. ^ СИНДИ ШЕРМАН ВЫБИРАЕТ - Представлено в партнерстве с HAUSER & WIRTH - Metrograph на YouTube
  128. ^ «Иван Смагге — синефил». 25 июня 2014 г.
  129. ^ «Зондхайм-синефил: как кино повлияло на его творчество». 9 ноября 2023 г.
  130. ^ "Стивен Зондхайм назвал 40 своих любимых фильмов всех времен". 29 ноября 2021 г.
  131. ^ «От Стэнли Кубрика до Жана-Люка Годара: список 50 любимых фильмов всех времен по версии Сьюзан Зонтаг». Far Out Magazine . 18 апреля 2020 г. Получено 29 ноября 2023 г.
  132. ↑ Бакмастер, Люк (6 февраля 2017 г.). «Дэвид Стрэттон: обзор кинематографической жизни – пронзительный портрет любимого киномана». The Guardian .
  133. ^ Ee-Meyers, Elaine (2 декабря 2010 г.). "Последнее творение любви Эрика Ху: Тацуми". Time Out Singapore . Архивировано из оригинала 2011-02-17 . Получено 2 апреля 2011 г.
  134. ^ «Как The Weeknd дошел до того, что сыграл самого себя в фильме Berserk 'Uncut Gems' группы Safdie Brothers». 10 сентября 2019 г.
  135. ^ "Те Чонг-Кхинг - Фильм" . литературный музей .
  136. ^ Лобб, Адриан (22 сентября 2022 г.). «Эксклюзив: 7 вещей, которые мы узнали от Алекса Тернера о новом альбоме Arctic Monkeys The Car». The Big Issue . Получено 16 октября 2022 г.
  137. ^ Азаде, Дариус (22 мая 2022 г.). «10 фильмов, которые в значительной степени вдохновили Arctic Monkeys на создание Tranquility Base Hotel and Casino». Вкус кино . Получено 16 октября 2022 г.