.png/1280px-Scansion_(PSF).png)
Сканирование ( / ˈ s k æ n . ʃ ə n / SKAN -shən , рифмуется с mansion ; глагол: сканировать ), или система скандирования , это метод или практика определения и (обычно) графического представления метрического рисунка строки стиха . [ 1] [2] В классической поэзии эти рисунки являются количественными и основаны на разной длине каждого слога , [3] в то время как в английской поэзии они основаны на разных уровнях ударения, приложенного к каждому слогу. В обоих случаях метр часто имеет регулярную стопу . За прошедшие годы было создано много систем для обозначения скандирования стихотворения. [4] [5]
Системы скандирования и предположения (часто неявные или даже подсознательные), лежащие в их основе, настолько многочисленны и противоречивы, что часто трудно сказать, указывают ли различия в скандировании на противоположные метрические теории, противоречивое понимание лингвистического характера строки, расходящиеся практические цели или же они просто представляют собой тривиальный спор о том, у кого «лучший слух» для стиха. Среди ученых даже ведутся дебаты о том, какие системы были унаследованы от греческой и римской поэзии. [6]
Чтобы понять любую форму скандирования, необходимо оценить разницу между метром и ритмом.
Ритм языка бесконечно разнообразен. Все аспекты языка вносят свой вклад: громкость, высота тона, длительность, пауза, синтаксис, повторяющиеся элементы, длина фраз и частота многосложных слов. Как замечает К. С. Льюис , «если бы скандирование строки означало все фонетические факты, никакие две строки не скандировались бы одинаково». [7]
Метр — это другое дело. Это упорядочивание языка посредством крайне ограниченного подмножества его характеристик. В английском языке (и во многих современных языках) язык упорядочен слоговым ударением. Все остальные аспекты языка присутствуют, действительно, они жизненно важны для ритма стиха; но они не упорядочены метром.
Однако маркировка ударения не то же самое, что маркировка метра. Идеально ровная строка пятистопного ямба может иметь от 2 до 9 ударений [8] , но она все равно ощущается как демонстрирующая 5 пульсов или ударов. Это проще всего понять через принцип относительного ударения. Безударный слог между 2 даже немного более слабыми слогами может восприниматься как удар; и обратное верно для ударного слога между 2 даже немного более сильными слогами. Эти явления называются «продвижением» и «понижением». Таким образом, слог, независимо от его уровня ударения, который реализует удар, является иктическим ; а слог, независимо от его уровня ударения, который этого не делает, является неиктическим . Икт относится к позиции внутри строки, которая воспринимается как удар, или к слогу, который его заполняет.
TVF Brogan строго предупреждает об искушениях чрезмерно подробного сканирования:
Поскольку метр — это система бинарных оппозиций, в которой слоги либо отмечены, либо не отмечены (длинные или краткие; ударные или безударные), для его транскрипции необходим только бинарный код. ... Естественно желать обогатить скандирование другими видами анализа, которые охватывают больше фонологической и синтаксической структуры строки ... Но все такие усилия выходят за рамки строгого метрического анализа, переходя к описаниям лингвистического ритма, и, таким образом, служат для размывания или растворения различия между метром и ритмом. Строго говоря, скандирование отмечает, какие слоги метрически значимы — т. е. иктус и нониктус — а не насколько. Скандирования, которые учитывают больше уровней метрической степени, чем два, или интонацию, или синхронизацию слогов, — все они виновны в чрезмерной спецификации. [9]
Просодисты редко прямо указывают, что они отмечают в своих скандированиях. Для ясности скандирования, которые отмечают только иктус и нониктус, будут называться «метрическими скандированиями», [10] а те, которые отмечают ударение или другие лингвистические характеристики, будут называться «ритмическими скандированиями».
Минимально графическое скандирование требует только двух символов, обозначающих иктические и неиктические слоги. Эти символы обычно размещаются над первой гласной в каждом слоге. Некоторые просодисты обозначают только иктические (или, в ритмическом скандировании, только ударные) слоги, но это не идеально, поскольку количество, положение и характер неиктических слогов также метрически значимы.
Кроме того, многие просодисты делят строку на стопы — минимальные повторяющиеся единицы — с помощью вертикальной черты (|). Когда стопы обозначены таким образом, слова, охватывающие стопы, разделяются без дефисов, а любые знаки препинания, которые встречаются на месте разрыва стопы, обычно опускаются.
× / × / × / × / × /Когда я | думаю | как | расходуется | мой свет [11]
Не все просодисты согласны, что скандирование стоп полезно. [12] Например, в трехсложных размерах (анапестических, амфибрахических, дактильных) часто довольно произвольно, где делятся стопы, и существенным фактом, по-видимому, является количество неиктических слогов — в данном случае два — между каждым иктом, а не то, представляется ли повторяющийся шаблон как ××/ , ×/× , или /×× . Анализ стоп имеет тенденцию подразумевать, что между слогами внутри стоп существует особая связь, которая не применяется между стопами, но это сомнительно. Более того, ямб (несмотря на свое название) может быть лучше описан как ряд из 10 позиций, а не из 5 стоп, особенно потому, что последовательность ××// может быть интерпретирована как обмен иктическими и неиктическими позициями между стопами , что предполагает, что если стопы вообще представляют собой какую-либо границу, то она действительно пористая.
Наконец, может быть указана цезура . В подавляющем большинстве стихов на английском языке цезуры не являются частью метрической модели, и обычно лучше не включать их в английское скандирование. Если они должны быть отмечены: (1) если стопы отмечены чертой (|), то цезуры будут отмечены двойной чертой (||) и заменят маркер стопы, когда они встречаются в том же месте; (2) если стопы не отмечены, то цезуры могут быть отмечены одной чертой. У четырнадцатистильника обычно есть метрическая цезура; примеры стилей (1) и (2) приведены ниже:
× / × / × / × / × / × / × /(1) Принц | ly приятель | туз | солнца || стоял великолепно | видеть × / × / × / × / × / × / × /(2) На величественных колоннах, возведенных высоко | из желтого полированного золота [13]
Метрическое скандирование явно требует двухуровневой нотации. Из-за разнообразия уровней ударения в языке двухуровневая нотация не подходит для ритмического скандирования любой чувствительности. Однако из-за путаницы между ритмом и метром количество используемых уровней не является точным указанием на намерение просодиста.
Классическая : Эта нотация просто сохраняет классические символы для «длинных» и «коротких» слогов — макрон (или лонгум ) и бревис (или бревис ) — и перепрофилирует их для «иктических» и «нониктических» (или «ударных» и «безударных»). Поскольку это буквально не означает то, что говорит, это, как правило, не в почете у метристов. [ требуется цитата ] Эта нотация использовалась Джорджем Сэйнтсбери и Эдгаром Алланом По . [ требуется цитата ]
Слэш и бреве : эта нотация заменяет макрон на слэш (или графически похожий острый акцент ), более распространенный символ для иктуса или ударения. Хотя классический бреве все еще присутствует, его сочетание с косой чертой указывает на то, что он был освобожден от своего первоначального «короткого» значения. Эта нотация имеет то преимущество, что ее символы могут быть включены в слова как диакритические знаки («áccĕntĕd sýllăblĕ»). Но, строго говоря, ее можно рассматривать как посылающую смешанное сообщение о том, что слоги помечаются как ударные или краткие , что было бы бессмысленным скандированием. Эта нотация использовалась Полом Фасселлом и Миллером Уильямсом .
Slash & x : Эта нотация недвусмысленна (кроме вопроса о том, указывает ли "/" ударение или иктус), проста в наборе и часто используется. Это нотация, предпочитаемая Poetry WikiProject для статей Википедии, отображающих скандирование. Она может использоваться в качестве диакритических знаков только с использованием относительно неясного x над ("aͯ") или времен над ("a̽") и поэтому обычно устанавливается в 2 строки (1 для стиха и 1 для скандирования). Эта нотация использовалась Джеймсом Маколи , Тимоти Стилом , Робертом Б. Шоу и Принстонской энциклопедией поэзии и поэтики ; и в качестве вторичного метода Дереком Атриджем.
× / × / × / × / × /Когда Аякс стремится, какой-то огромный камень бросить, × / × / × / × / × /Строка слишком трудна, и слова движутся медленно; [14]
Это метрическое скандирование не пытается показать различные ритмические особенности, которые могли бы возникнуть при грамотном чтении. Оно также не подразумевает, что строка должна читаться монотонно только в 2 регистрах («когда А джакс СТРЕМИТСЯ БРОСИТЬ ТЯЖЕСТЬ некоторого РОКА » ). Его простая функция — показать , как эти строки соотносятся с другими строками стиха, отмечая, заполняют ли слоги иктические или неиктические позиции в строке.
Хотя обе строки Поупа, процитированные выше, метрически идентичны и являются обычными пентаметрами, они создают ту же самую базовую метрическую модель очень разными способами. Чтобы показать это, нужно отметить ритм, а не только метр строк, и прибегнуть к дополнительным уровням нотации. В приведенном ниже примере третий символ (\) обозначает ударные, но пониженные слоги:
× / × / \ / \ / × /Когда Аякс стремится, какой-то огромный камень бросить, × / \ / × × × / \ /Строка тоже трудная, и слова движутся медленно;
Если значения всех 3 символов определены и используются достаточно строго, то 3-уровневое скандирование может быть как метрическим, так и ритмическим; однако, как правило, оно будет тяготеть к ритмическому, как это и есть в этом скандировании. Во второй строке «and» одновременно безударное и иктическое, но скандирование отмечает его только как безударное. Хотя теперь это лучшее представление ритма строки , куры Брогана вернулись домой на насест: 3-уровневое скандирование первой строки может иметь тенденцию скрывать основную метрическую схему, но скандирование второй строки фактически фальсифицирует ее. (Содержит ли вторая строка 4 или 6 метрических выступов? Ответ по-прежнему 5, но это не может быть выведено из этого ритмического скандирования.)
Обозначение Энид Хамер также использовали Харви Гросс и Сюзанна Вудс, и оно является графической основой для более сложной нотации Дерека Аттриджа (ниже).
Четырехуровневое скандирование обычно является признаком работы более лингвистически ориентированного просодиста. Отто Йесперсен ввел свою числовую нотацию в 1900 году (на датском языке; английский перевод в 1933 году). Иногда он добавлял 5-й уровень, обозначая полностью ударный слог, дополнительно подчеркнутый фразовым ударением. В 1951 году Трегер и Смит выдвинули 4 фонемных уровня ударения в английском языке. Это было в широком лингвистическом контексте, не относящемся конкретно к стиху; тем не менее, в 1950-х и 1960-х годах лингвистически ориентированные просодисты (такие как Джон Томпсон, Гарольд Уайтхолл и Сеймур Чатман) пытались использовать эти 4 уровня ударения, чтобы сформулировать более полное объяснение метра. Хомский и Халле не рассматривали конкретно стих, но их нотация ударения (фактически перевернутая Йесперсеном) также оказала влияние; Хомский и Халле выдвинули гипотезу о существовании более 4 уровней ударения, но обычно при скандировании используются только 4.
В дополнение к 4 уровням ударения, Трейгер и Смит выдвинули 4 уровня высоты тона и 4 уровня соединения (в основном плавность перехода между слогами). Все 3 супрасегментных знака использовались просодистами для составления строк стиха; это максимально близко к «всем фонетическим фактам» К. С. Льюиса и не представляет собой (как ясно дает понять Чатман) ни метра, ни даже «фонетических фактов» текста, а лишь транскрипцию одного прочтения текста. Здесь надстрочные цифры указывают высоту тона, а «|» и «#» указывают соединение.
˘ ˘ / ˘ ˘ ^ ˘ ^ ˘ / ˘ /²Не было ³ни звука²|²возле леса²|²кроме ³одного# [15]
Йесперсен не был первым, кто использовал цифры для обозначения ударения, Александр Джон Эллис использовал их (начиная с 0 для обозначения наименьшего ударения) еще в 1873 году. У. К. Уимсэтт и Монро Бирдслей также не были первыми, кто использовал несколько слэшей: никто иной, как Томас Джефферсон, не использовал 5-уровневую систему обозначений ударений («////» для самого сильного ударения, до «/» для слабого ударения и без знака для «отсутствия» ударения). [16]
Стил и Маколи использовали 4-уровневую нотацию Йесперсена в качестве вторичного метода. Вимсэтт, Вудс и The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics использовали нотацию Хомского и Халле в качестве вторичного метода.
Одно из главных достоинств 4-уровневого скандирования заключается в том, что оно помогает прояснить удивительно специфичный — и удивительно спорный — спор. Возьмем ритмически сложную строку:
Когда на сеансы сладостной молчаливой мысли [17]
Некоторые просодисты воспринимают «-ions of sweet si-» как очень легкий ямб, за которым следует очень тяжелый ямб, что дает двухуровневую метрическую скандировку:
/ × × / × / × / × /Когда на сеанс | ионы сладкой тишины | мысли
(Маркеры «foot» используются здесь просто для того, чтобы подчеркнуть рассматриваемые слоги. Напомним, что это метрическое скандирование не подразумевает, что «of» обязательно произносится с большим акцентом, чем «sweet», а лишь то, что они заполняют иктические и неиктические позиции соответственно.)
Однако другие просодисты считают, что так же, как обычная 2-я позиция ictus была перенесена на 1-ю позицию, так и обычная 6-я позиция ictus была перенесена на 7-ю, что дает:
/ × × / × × / / × /Когда на сеанс | ионы сладкой тишины | мысли
В этом случае «-ions of sweet si-» иногда воспринимается как пиррихийская стопа, за которой следует спондей , а иногда как одиночная 4-сложная единица (минорная или восходящая ионическая), которая заменяет 2 ямба. Это случай, когда 2-уровневое скандирование, как считают даже некоторые довольно строгие просодисты, упускает что-то существенное. Фактически, Гроувс [18] показал, что в таких случаях, когда иктус движется вперед (в отличие от назад, как в «When to»), каждая из 4 рассматриваемых позиций имеет немного разные ограничения, которые должны быть выполнены для того, чтобы строка воспринималась как метрическая. С точки зрения неспециалиста, эти ограничения чаще всего реализуются как 4 восходящие позиции; в нотации Йесперсена:
3 2 1 4 1 2 3 4 1 4Когда на сеанс | ионы сладкой тишины | мысли
В этом случае каждый в чем-то прав: 4 позиции похожи на легкий, затем тяжелый ямб, и на пиррихий, за которым следует спондей, и на 4-сложную «восходящую стопу», которая функционирует как единое целое.
Два основных подхода к скандированию приводят к головоломке: метрическое скандирование обязательно игнорирует существенные различия в ударении, тот самый сигнал, который задает метр; в то же время ритмическое скандирование скрывает метр и имеет тенденцию быть чрезмерно субъективным. Йесперсен предоставил компоненты решения этой проблемы, как (1) отметив несколько уровней слогового ударения, так и (2) определив метр пятистопного ямба как серию из 10 слоговых позиций, различающихся по восходящим или нисходящим уровням ударения. Числовые уровни ударения описаны выше, а «a» и «B» представляют слабые и сильные позиции в строке; в качестве альтернативы (3) «a/b\a/b...» представляет относительно ударные или безударные позиции, где косая черта и обратная косая черта просто указывают на возрастающие или нисходящие уровни ударения.
(1) 2 4 1 4 3 4 3 4 1 4 Когда Аякс стремится, какой-то огромный камень бросить,(2) а Б а Б а Б а Б а Б
(1) 1 4 3 4 1 2 1 4 3 4 Строка тоже трудная, и слова движутся медленно;(3) а / б \ а / б\а / б \ а / б \ а / б
Однако Йесперсен не полностью интегрировал свою нотацию (даже до уровня, подразумеваемого скандированием выше). Систематизировать ее оставалось русской лингвистико-статистической школе; в своем исследовании русского стиха 1968 года А. Н. Колмогоров и А. В. Прохоров использовали систему, которая одновременно делала и ударение, и иктус явными. [19] Этот базовый подход впоследствии использовался для сканирования английского стиха Мариной Тарлинской , Дереком Аттриджем и Питером Л. Гроувсом, хотя их системы различались в деталях и целях.
В дополнение к тому, что ритм и метр различаются, все три просодиста предоставляют явные правила для назначения уровней ударения, чтобы, насколько это возможно, это стало объективным процессом, управляемым лексикой и синтаксисом, а не зависящим от «уха» сканера. Их работы следует изучать для получения подробностей, но упрощенная версия правил Гроувза [20] может дать первое приближение:
Для сравнения следующая таблица представляет собой несколько упрощенное представление этих систем скандирования. Аттридж (1982) и Гроувс сканируют иктус/нониктус на отдельной строке.
Тарлинская, Эттридж и Гроувс представляют различные концепции относительно диспозиций иктуса и нониктуса.
Тарлинская использует скандирование как основу для статистического анализа стиха. Она использовала несколько версий уровней скандирования, показанных выше, некоторые более и менее мелкие, а некоторые сведены к числовым значениям; но все они относятся к этой базовой структуре 3 × 2. В метрическом компоненте своего скандирования она (как и Есперсен) отмечает иктические и неиктические позиции метра , а не строки . Это позволяет ей статистически сравнивать образцы в сотнях или тысячах строк стиха, используя последовательную матрицу позиций. Таким образом, в строке
∈ – ∪ ⊥ ∪ – ∈ ⊥ ∪ ⊥Когда на сеансы сладостных тихих размышлений
там, где и Эттридж, и Гроувс (и большинство просодистов, если уж на то пошло) сказали бы, что первый слог — иктичный, Тарлинская строго сохраняет икт во второй позиции, которая является его «средней» позицией в пятистопном ямбе.
Сканирование Атриджа предназначено для широкого применения, используя несколько символов и правил для последовательного описания широкого спектра английских строк, без априорного сведения их к одной метрической системе. Как и Тарлинская, он считает, что ictus и nonictus (в его обозначении B для "beat" и o для "offbeat") всегда чередуются, но сопоставляет доли с заметными слогами, позволяя заполнять позиции offbeat 0, 1 или 2 слогами (представленными как ô, o и ǒ соответственно). Верхняя строка представляет его "однострочное" скандирование 1995 года, а нижние строки используют его оригинальную двухстрочную систему 1982 года; теоретически они идентичны, отличаются только графически .
/ хх / хх / [х] / х /Когда на сеансы сладостных тихих размышлений +с -с -с +с -с -с +с +с -с +с [21] Б ǒ Б ǒ Б ô Б о Б
На сегодняшний день Гроувс выдвинул свою систему только в качестве объяснения пятистопного ямба (или «английской героической строки», как он предпочитает ее называть), хотя ее элементы могут быть применимы и к другим акцентно-слоговым размерам.
Он начинает свой ритмический сканд с трехуровневой метки для всех слогов, но идет гораздо дальше, разрабатывая правила, описывающие, как смежные слоги накладываются друг на друга. Результатом является карта лексического и синтаксического характера слогов строки, что приводит к ударению; а не представление самих уровней ударения.
Ictus ( S для «сильного») и nonictus ( w для «слабого») имеют ограничения на то, какие статусы слогов могут их заполнять. Эти правила для сопоставления статуса слога и метрической позиции называются «правилами отображения», и строгие (например, Александр Поуп ) и свободные (например, Уильям Шекспир ) стили пятистопного ямба могут быть определены путем применения различных правил отображения.
Далее, хотя его метрическое скандирование начинается как привычное wSwSwSwSwS, он позволяет "w" и "S" меняться местами при определенных условиях, и когда они это делают, их правила отображения изменяются, требуя дополнительных символов. В первой (ритмической) строке скандирования слоги, которые вторгаются в соседние, соединены дефисами; во второй (метрической) строке позиции, которые поменялись местами и, следовательно, изменили свои правила отображения, соединены дефисами.
Когда на сеансы сладостных тихих размышлений А---О-о-А-о----а----Ао А [22] Ś---ww S w W----s S w S
В 1880 году Сидни Ланье опубликовал «Науку английского стиха» , в которой он разработал новую теорию, исследующую связи между музыкальной нотацией и метром в поэзии. Хотя некоторые деятели, такие как Т. С. Осмонд и Гарриет Монро, хвалили ее, [23] другие не отнеслись к ней благосклонно. Например, Владимир Набоков в своих «Заметках о просодии» говорит: «В своих случайных прочтениях я, конечно, без лишних слов захлопнул любые подобные работы по английской просодии, в которых я мельком увидел урожай музыкальных нот». (страницы 3–4) Критика Харви Гросса также описала эту теорию как лишенную здравого смысла, заявив, что «она сыплет песок в глаза и льет воск в уши». [23]
В одном из отчетов говорилось, что музыкальное скандирование было экспериментальной техникой в девятнадцатом веке, но было затемнено существовавшим тогда общепринятым скандированием. [24] Интерпретация понятия музыкального скандирования утверждает три теории: 1) доли происходят через регулярные интервалы времени; 2) слоги стиха могут быть сгруппированы в такты или «такты»; и 3) доли образуют иерархию силы. [25]
Обозначения Стюарта оказали влияние на Джона Кроу Рэнсома и Джона Томпсона, хотя они не использовали весь его набор символов.