Кафедральный собор Лимы и примаса Перу ( испанский : Basílica Catedral Metropolitana de Lima y Primada del Perú ), иначе Столичный собор Лимы ( испанский : Catedral de Lima) — римско-католический собор, расположенный на площади Пласа-Майор в центре Лимы . Перу . Этот третий и нынешний собор Лимы был построен между 1602 и 1797 годами. Он посвящен святому Иоанну, апостолу и евангелисту.
Собор Базилики Лимы занимает восточную сторону площади Пласа-Майор в Лиме , на улице Градас-де-ла-Катедраль, блок 2 нынешнего Хирон Аугусто Визе (бывший Хирон Карабая ).
Собор Лимы был построен на месте инкского святилища Пума Инти и дворца кускинского принца Синчи Пумы, прямого потомка инков Синчи Рока . [ необходима ссылка ]
Когда Франсиско Писарро основал Лиму, он выделил церкви участок земли, заставив Синчи Пуму отказаться от своих активов на бумаге, заверенной нотариусом, чтобы занятие выбранного для церкви участка не означало узурпацию права собственности.
В 1535 году Писарро заложил первый камень [1] и понёс, публично демонстрируя свою веру и смирение, первые дрова для строительства церкви (первого собора), которая была построена под покровительством Богоматери Успения Пресвятой Богородицы [1] , завершив строительство в 1538 году и освятив церковь 11 марта 1540 года [1] , в тот день впервые принесли Святые Дары .
После споров между Диего де Альмагро и Писарро и после учреждения вице-королевства Перу , Папа Павел III , принимая во внимание рост города Лима, издал буллу 14 мая 1541 года [1] о создании епархии Лимы и повышении статуса небольшой церкви до кафедрального собора , строительство которого началось в 1542 году во время правления Кристобаля Ваки де Кастро . Франциска Писарро Юпанки, дочь основателя Лимы, пожертвовала значительную сумму в пять тысяч золотых песо на строительство нового собора, который обошелся в пятнадцать тысяч золотых песо, выразив благодарность королю Испании посредством настоящей седулы от 19 марта 1552 года.
8 октября 1549 года Кабильдо Лимы обсудил, что для собора было бы удобно иметь часы, и постановил приобрести часы, привезенные в то время из Испании. [1]
С изменениями, внесенными миротворцем Педро де ла Гаска , чтобы придать ему большую значимость, новая церковь (второй собор), начатая Кристобалем Вакой де Кастро, была открыта в 1552 году архиепископом Херонимо де Лоайса . Это было небольшое здание — 9 x 19 м — очень скромное и узкое, и для его фундамента был привезен красноватый камень из карьера в Лунауане . Позднее новый собор имел своим покровителем Святого Иоанна Евангелиста .
Позже, когда город Лима стал архиепископством, строительство нового собора рассматривалось в соответствии с ростом статуса епископата Лимы, а также с ростом его населения. В 1564 году архиепископ Херонимо де Лоайса решил построить роскошное здание, которое могло бы конкурировать с самыми известными соборами Испании (такими как Севильский собор в то время, а теперь и самый большой в Испании), тем самым начав изменение размеров. Работа началась со сноса примитивных глинобитных стен, но новое строительство не было завершено.
Мастеру-строителю Алонсо Гонсалесу Бельтрану в 1564 году было поручено спроектировать большую церковь с тремя нефами и боковыми часовнями. Но его проект, вдохновленный Севильским собором, оказался слишком грандиозным и дорогостоящим.
Когда в 1581 году прибыл вице-король Мартин Энрикес де Альманса , будучи архиепископом Лимы Торибио де Могровехо , он организовал строительство нового собора, и в 1585 году трухильский архитектор Франсиско Бесерра , который разработал планы для нескольких зданий в Мексике и Кито , был вызван из Куско , где в то время он работал, и руководил строительством третьего собора. Бесерра составил новый план (считающийся планом, на котором основан существующий собор), который частично взял за образец соборы Хаэна и Севильи . Первый имел три нефа, как и тот, что в Лиме, второй имел пять, но в рукавах крестовины есть двери , три двери на главном фасаде и боковой двор, называемый, как и в соборе Лимы, Патио де лос Наранхос , в который можно попасть через боковую дверь, которая находится слева. Окончательный план собора, разработанный Бесеррой, привел к появлению церкви в стиле эпохи Возрождения с просторной планировкой, тремя большими нефами и двумя боковыми часовнями. [1]
Собор Лимы — это храм с тремя нефами, еще двумя часовнями и плоской замыкающей стеной. (...) Три нефа имеют ту же высоту, что и в соборе в Хаэне. Этот последний был непосредственным предшественником двух перуанских соборов.
- Взято из El Arte Hispanoamericano (1988).
Согласно письму, которое Филипп III Испанский направил архиепископу Торибио де Могровехо , в 1602 году церковь все еще представляла собой «старую хижину, покрытую соломой с большой непристойностью», в котором он настоятельно просил его поторопиться со строительными работами.
В 1604 году была открыта первая часть третьего собора. Когда Бесерра умер в 1605 году, была построена только половина церкви.
Окончательный план был разработан сразу после землетрясения 1606 года, хотя другое в 1609 году грозило разрушить все здание, повредив своды построенной части. Обсуждался лучший способ защиты от сейсмических движений: главный архитектор Хуан Мартинес де Аррона поддержал идею кирпичных сводов, но несколько членов Кабильдо или муниципального совета посчитали, что лучше было бы покрыть собор деревом. Устав от необходимости искать решение проблемы, они назначили Бартоломе Лоренцо советником Арроны. Наконец, в октябре 1625 года были освящены нефы основной части третьего собора. Главный вход (спроектированный Арроной) был достроен в 1632 году, а башни — в 1649 году. Землетрясение 1687 года нанесло собору большой ущерб, и, несмотря на все меры предосторожности, принятые при строительстве, землетрясение 1746 года снова повредило сооружение и почти превратило его в руины, что потребовало новой реконструкции. В то время правил вице-король Хосе Антонио Мансо де Веласко , который приказал построить новый собор на том же месте в 1758 году. Существующее здание представляет собой реконструкцию, которую по приказу вице-короля Хосе Антонио Мансо де Веласко осуществил — следуя старым планам — иезуит Хуан Рер (родившийся в Праге ).
Рер в полной мере воспользовался использованием дерева и кинчи в ребристых сводах, перестроил каменный дверной проем в стиле ренессанс и значительно продвинулся вперед в работах, оставив колокольни незавершенными на долгое время.
Реконструкция проводилась в три этапа: первый завершился в 1755 году, второй — в 1758 году, а последний — в 1778 году. В период с 1794 по 1797 год нынешние колокольни собора, оставшиеся незавершенными, были перестроены под руководством пресвитера Матиаса Маэстро.
В левой башне находится колокол под названием «la Cantabria», весом 300 центнеров , отлитый в Лиме. Справа — «la Purísima», весом 150 центнеров, и «la Vieja», весом 55 центнеров .
В своем внутреннем облике, как и снаружи, первая церковь Перу, носящая титул Метрополитенской базилики, претерпела множество заметных изменений. Таким образом, смешались элементы барокко, готики и неоклассицизма. Существенным изменением стал перенос хора в пресвитерий, а также удаление большинства барочных алтарей и украшений, которые изначально были у ренессансных алтарей начала XIX века. Эти преобразования начались в 1804 году в соответствии с неоклассическими течениями, преобладавшими в то время. В 1891 году предполагаемые останки основателя Лимы ( Франсиско Писарро ) были перенесены в собор и помещены в часовню Поклонение королеве, третью слева, где они покоились до тех пор, пока не был построен мавзолей, в котором в настоящее время хранятся подлинные останки, найденные в 1977 году.
28 мая 1921 года было присвоено признание малой базилики под названием Catedral Basílica San Juan Apóstol y Evangelista.
Землетрясение 1940 года нанесло ущерб собору, поэтому были проведены реставрационные работы, руководство которыми было поручено Эмилио Харту Терре.
С 1991 года собор включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, поскольку он находится в историческом центре Лимы, и его посещение является обязательным во время туристической поездки в Перу.
Фасад собора Лимы выполнен в стиле Ренессанс с украшениями в стиле платереско . Его высокие башни с сланцевыми шпилями — неоклассические со стилистическим влиянием школы Эль-Эскориал и Северной Европы.
Как и в большинстве соборов, в нем три двери. Главная (в центре) называется Пуэрта дель Пердон , правая сторона называется Пуэрта де ла Эпистола , а левая сторона называется Пуэрта дель Евангелио .
Также есть две боковые двери, одна из которых ведет на Calle de Judíos (правая сторона), а другая — на Patio de los Naranjos (внутренний двор, примыкающий к собору). В задней части собора (Calle de Santa Apolonia) есть еще два портала: Santa Apolonia и San Cristóbal.
На главном фасаде можно увидеть статуи Апостолов, а в центральной нише — Священное Сердце Иисуса. В настоящее время в верхней части можно увидеть герб Перу, на том месте, где изначально располагался герб города Лима вместе с фразой Plus Ultra .
Рядом с собором находятся церковь Святилища (одна из старейших в Лиме) и дворец архиепископа , резиденция церковного правительства Лимы.
В соборе Лимы представлены несколько стилей: от поздней готики , ренессанса до барокко и платереско ; в зависимости от даты начала строительства архитектурный стиль — ренессанс . Он имеет прямоугольный план зала, подражая собору Севильи . Потолок поддерживается готическими ребристыми сводами , которые воссоздают звездное небо, которые сделаны из дерева и лепнины, чтобы уменьшить вес стен и предотвратить их обрушение в случае землетрясения.
Первоначально его алтари были в стиле барокко, некоторые из них были заменены неоклассическими. Хоры, хотя и представляют традицию эпохи Возрождения, имеют эклектичную планировку. В своих часовнях и ризнице он хранит работы самых известных скульпторов колониальной эпохи в Перу.
Сам собор представляет собой идеальный синтез архитектурных стилей, которые развивались в городе Лима с момента его зарождения и до наших дней. [ необходима цитата ]
Кафедральный собор Лимы имеет три нефа и два дополнительных нефа, куда выходят боковые часовни.
Вдоль боковых нефов можно увидеть крупноформатные картины Via Crucis . Папа Иоанн Павел II посещал это место дважды, в 1985 и 1988 годах, что отмечено на двух мемориальных досках, которые можно увидеть у входа.
В левом нефе мы видим, в первой часовне, старый баптистерий с его купелью . Там сохранилось прекрасное изображение Богоматери Надежды (Virgen dolorosa), скульптура, которая является частью процессионной группы Марии Страстной недели в этом городе и которая традиционно председательствует в культах Великого поста и Страстной недели . В ходе недавних реставраций удалось обнаружить старую полихромию, которая покрывала часовню, которая теперь открыта для посетителей.
Следующая часовня — часовня Святого Семейства, в которой сохранились древние полихромные деревянные резьбы Иисуса, Марии и Иосифа. Также на стенах есть две большие овальные картины с изображениями Святого Петра и Святого Павла , и четыре деревянные панели, которые принадлежали старым хорам, до нынешних. Раньше эта часовня принадлежала городской гильдии плотников.
Следующая — та, которая в настоящее время получила название Часовня Антигуа, так как она находится в ретрохоре и находилась под патронажем Университета Сан-Маркос . [1] В прошлом студенты получали там свои ученые степени. Алтарь, размещенный в этой часовне, в неоклассическом стиле, созданный в 1799 году, [1] приписывается испанцу Матиасу Маэстро и возглавляется образом Богоматери Антигуа (середины XVI века), покровительницы университета с 1627 года, является точной копией Девы Марии Лос-Ремедиос Севильской , [1] и выделяются две деревянные статуи, Святого Марка и Святого Фомы Аквинского , происходящие из старой часовни университета на нынешней площади Боливар . Колонны алтаря окрашены в разные цвета, каждый из которых символизирует первоначальные факультеты университета.
Далее следует часовня перуанских святых, возглавляемая образом Святой Розы Лимской , первой святой в Америке, вместе с изображениями Святого Мартина де Порреса , Святого Иоанна Масиаса и Святого Франсиско Солано , перуанских святых. Первоначально она была посвящена Розе Лимской вскоре после ее канонизации и первоначально находилась в ныне несуществующей церкви Белен. В ней находится могила монс. Эмилио Лиссона , 27-го архиепископа Лимы, в настоящее время находящегося в процессе беатификации.
Затем, над дверью, ведущей в Патио-де-лос-Наранхос, вы увидите монументальный трубчатый орган, заказанный 20-м архиепископом Лимы Франсиско Ксавьером де Луна Писарро , построенный в Бельгии органным мастером Ипполитом Лоре (1810-1879) и заброшенный более 60 лет назад.
.jpg/1280px-Catedral_de_Lima_-_3_(358889802).jpg)
Далее следует впечатляющая часовня la Inmaculada Concepción, это одна из немногих часовен, которая сохранила свой примитивный барочный алтарь, поскольку во многих есть неоклассические алтари, после реформ, проведенных пресвитером Матиасом Маэстро, он уважал этот за его красоту. На алтаре доминирует изображение Богоматери la Evangelización, деревянная резьба XVI века, присланная Карлом V, императором Священной Римской империи . Это одно из первых изображений Девы Марии, достигших Нового Света . В правой руке он держит Золотую Розу , папское украшение, врученное Иоанном Павлом II в 1988 году во время его второго визита в Перу, и в котором очень мало богослужений Марии. На левой стене часовни находится крупноформатная картина Святого Хосемарии Эскривы де Балагера , основателя Opus Dei , созданная в 2005 году к 30-летию его смерти и в память о том моменте, когда этот святой посетил эту же часовню в 1974 году. Картина заменила алтарь гробницы архиепископа Диего Морсильо, находившийся на этом месте более двух столетий и перенесенный в другую часовню собора. В алтаре также есть фигуры Рождества, которое, согласно традиции, было первым в городе Лима, заказанное дочерью Франсиско Писарро . Стены украшены прекрасными азулежу , найденными после реставрации.
Затем следует вход в ризницу , где слева мы видим барельеф Поклонения пастухов XVI века, один из старейших фрагментов собора, который возвышался над главным алтарем первого собора. Справа — картина Богоматери Гваделупской . Кроме того, мы видим медальоны la Dolorosa и Ecce Homo , а также резные изображения Святого Амвросия и Святого Августина .
За нефом находится часовня Девы Марии Пас, где в настоящее время хранятся Святые Дары . На левой стене находится картина Святого Иоанна Евангелиста , покровителя собора, причащающего Деву Марию; а справа находится гробница Слуги Божьего брата Франсиско Камачо .
Впечатляющие хоры , в настоящее время обрамляющие главный алтарь, были спроектированы испанцем Мартином Алонсо де Меса и выполнены каталонцем Педро де Ногера в 17 веке. На задних позициях мы видим фигуры многочисленных святых мужчин и женщин (апостолов, докторов, пап, епископов, девственниц и т. д.). Раньше хор располагался перед главным алтарем (положение, похожее на то, что в соборе Мехико). На задней стороне кафедры ( которая находится в левых партерах под балдахином ) находится фигура Спасителя. Главный алтарь, выполненный в неоклассическом стиле, возглавляет Непорочное Зачатие. Под пресвитерием находится склеп архиепископов , где находятся останки почти всех архиепископов этого города, от Херонимо де Лоайсы (первого) до кардинала Аугусто Варгаса Альсаморы , последнего из умерших.
Неоклассическая кафедра увенчана изображением Святого Иоанна Евангелиста , а распятие, которое осталось впереди, — пасхальным агнцем. В трансепте нефа мы видим 4 статуи (по 2 с каждой стороны) Святого Иоанна Евангелиста, Святого Петра, Святого Павла и Святого Иакова Старшего. Это работа испанского строителя Матиаса Маэстро, который руководил реконструкцией старых барочных алтарей Лимана, заменив их неоклассическими алтарями.
В правом нефе, начиная снова от входа, находится склеп Франсиско Писарро , полностью покрытый мозаикой, намекающей на Конкисту. На одной из стен можно увидеть герб Лимы. В саркофаге видно, что голова отделена от тела, возможно, оторвана в результате многочисленных манипуляций, которым подверглись ее останки. Оригинальное тело было обнаружено в начале 20 века. Перед саркофагом находится небольшой сундук с землей из его родного города Трухильо .
Раньше, при входе в собор Лимы, всегда считалось, что тело Писарро было представлено в стеклянной урне, расположенной в алтаре самого собора. Как и указывали туристические гиды, правую сторону, около входа, алтарь был сделан из мрамора, и там находился мумифицированный скелет шафранового цвета. В 1891 году, по случаю 350-й годовщины его смерти, было решено публично выставить его останки в этом месте, и с тех пор это место является обязательным для всех, кто посещает Лиму.
В 1977 году собор подвергся внутренней реставрации, и вот когда некоторые рабочие склепа собора случайно наткнулись на свинцовый ящик с какими-то размытыми надписями, они не могли себе представить, что речь идет о настоящих останках испанского основателя Лимы. За стеной была ниша, где они нашли ящик. Надпись гласила: Вот голова лорда маркиза дона Франсиско Писарро, который открыл и завоевал королевства Перу и поместил в Королевскую корону Кастилии. Рядом с ним был найден гроб, выстланный изнутри бархатом, содержащий большое количество костей. Группе ученых удалось определить, что эти останки принадлежали женщине, двум детям, зрелому мужчине, который позже был признан Писарро. Кроме того, эти ученые работали долгие месяцы, чтобы определить происхождение этих останков. Археологи, антропологи, патологи, рентгенологи, химики и историки объединили свои усилия, чтобы получить данные и подробности, связанные с бурной политической и военной жизнью Писарро.
Первоначально в этой часовне находился алтарный образ Кристо дель Ауксилио, ныне находящийся в часовне Санта-Ана.
Затем следует часовня Сан-Хуан-Баутиста , алтарь которой представляет собой полихромные рельефы, намекающие на жизнь святого. В нем доминирует большое распятие, одно из старейших в соборе. Его алтарь был создан известным севильским скульптором Хуаном Мартинесом Монтаньесом и доставлен в Новый Свет на корабле в течение нескольких лет. Он считается одним из лучших алтарей здания собора, хотя изначально он принадлежал церкви Ла-Лимпия-Консепсьон на Авенида Абанкай .
Далее следует часовня Девы Марии Канделарии, алтарная картина которой является мастерской работой священника Маэстро. Его стиль — переход от барокко к неоклассицизму.
Затем часовня Святого Турибия Могровехо , второго архиепископа Лимы и покровителя епископата Латинской Америки, чьи останки хранятся в соборе [1] (на этом алтаре можно увидеть раку с его мощами). В этой часовне на стенах можно увидеть другие раки с епископскими украшениями святого. Слева находится могила кардинала Хуана Ландазури Рикеттса , 30-го архиепископа Лимы, а справа большая картина, на которой изображен эпизод кражи некоторых гостий из соседней церкви Святилища (гостии были чудесным образом найдены, как говорят, в соседнем районе Римак , где в настоящее время находится церковь Санта-Либерата, есть еще одна картина, на которой изображен момент обнаружения). Как и алтарь Святой Розы Лимской, он изначально принадлежал ныне несуществующей церкви Белен.
Затем, над боковой дверью, находится галерея для хора с органом.
Пройдите к часовне Сан-Хуан-Эванджелиста (ранее часовня Санта-Ана). На левой стене находится гробница Николаса де Риберы Старшего, первого мэра Лимы. Его алтарь — один из самых красивых в этом соборе, его стиль — переходный барокко-неоклассицизм.
Затем мы видим часовню la Visitación или las Ánimas, с группой Visitation, возглавляющей ее. Слева — Воскресший Христос, который уходит в триумфальном шествии в пасхальное воскресенье .
Далее следует часовня-усыпальница архиепископа Ла-Платы и Лимы и вице-короля Перу , брата Диего Морсильо Рубио де Ауньона , изначально посвященная душам в чистилище. Алтарь усыпальницы изначально находился на одной стороне часовни Ла Консепсьон и несет подлинное изображение этой часовни, которое, в свою очередь, заменило резьбу Диего Морсильо, ту самую, которая выставлена отдельно в той же обстановке.
Наконец, последняя часовня посвящена Святому Иосифу , с полихромными рельефами на алтаре, намекающими на его жизнь. Некоторые рельефы из жизни Девы Марии также выставлены в этой части нефа. Скульптурная группа Святого Семейства, которая возвышается над алтарем, принадлежит скульптору Педро Муньосу де Альварадо.
Возвращаясь в ризницу и уже входя в нее, мы оказываемся в предризнице , также называемой комнатой зодиака , так как на ее стенах висят 12 картин, написанных в мастерской Бассано, намекающих на 12 знаков зодиака. К ней примыкает Sala Mons. Alberto Brazzini , открытая в честь прелата, умершего 29 мая 2001 года, который был вспомогательным епископом Лимы. Здесь выставлены многочисленные предметы религиозного искусства, его наследие и подаренные семьей собору; кроме того, некоторые из его епископских украшений и драгоценностей.
Двигаясь дальше в Ризницу , мы видим большой комод работы баска Хуана Мартинеса де Арроны, с деревянными панелями, украшенными изображениями Христа, двенадцати апостолов, святого Иосифа и святого Иоанна Крестителя ; а также двенадцатью символами веры Апостольского Символа веры на каждой панели. Здесь также выставлены прекрасные старинные литургические облачения.
Наконец, мы прибыли в Дом Капитула , где раньше собирались члены Церковного Совета (и продолжают собираться по субботам после обеда). На стенах висят медальоны всех архиепископов Лимы с обзором каждого из них. Здесь также выставлены облачения и украшения, которые использовал Папа Иоанн Павел II во время своих двух визитов в Перу, священные сосуды, которые он подарил Перуанской Церкви, и некоторые одежды бывших архиепископов.
Он располагался позади пресвитерия и был отделен от него деамбулаторием . Главный алтарь тосканского ордера состоял из трех тел и имел в качестве своей главной части полотно мученичества Святого Варфоломея . В том же ограждении находился алтарь гробницы архиепископа Лимы Бартоломе Лобо Герреро с тремя телами из искусственного мрамора. Скульптуру архиепископа все еще можно оценить в рамках экскурсии по Музею собора.
Он находился в задней комнате церкви. В его главном алтаре изначально было полотно Богоматери Антигуа, теперь в часовне королей. Текст XVII века описывает оригинальный барочный алтарь, упоминая существование двенадцати Соломоновых колонн и тридцати картин Девы Марии, в дополнение к полотну, которое является названием алтаря. Часовня исчезла с реформами, проведенными в конце XIX века, вместе с четырьмя другими вспомогательными часовнями первой, которые были расположены по бокам хора.
В последние годы под пастырским попечением кардинала Хуана Луиса Чиприани Торна и при поддержке частных компаний были проведены многочисленные и тщательные реставрационные работы собора и его произведений искусства, а также улучшение его освещения, кульминацией которых стал 2004 год, год 400-летия открытия первой построенной части третьего собора. [ необходима ссылка ]
В 2005 году было установлено новое освещение (так что его фасад становится более красивым в ночное время) в рамках проекта под названием «Circuito Turístico de la Luz», реализованного по инициативе мэра Лимы Луиса Кастаньеды Лоссио с целью улучшения исторического центра Лимы . [ необходима цитата ]
Помимо собора Лимы, в группу зданий, освещенных муниципалитетом Лимы и Grupo Endesa, также вошли Дворец правительства и Муниципальный дворец Лимы . [ необходима ссылка ]
В течение недели собор предлагает туристам посетить религиозную достопримечательность в качестве музея, в котором хранятся выдающиеся произведения искусства колониальных времен. [ необходима цитата ]
Известная городская легенда гласит, что в 1820 году огромное количество сокровищ, так называемых сокровищ Лимы, было спрятано в соборе гражданами Лимы, и что для спасения их от революционных армий Хосе де Сан Мартина, они были помещены на британское судно, которое должно было бросить якорь в гавани; вместо этого капитан судна убил охранников и сбежал на Кокосовые острова , где он закопал сокровище, и что спустя годы охотники за сокровищами все еще пытались найти легендарное утерянное сокровище Лимы. Подтверждают эту легенду несколько фактов:
![Город королей Лимы, на переднем плане незаконченный собор, картина 1615 года художника-инки Гуамана Помы. Королевская библиотека, Дания.[2]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/0c/Lima_POMA1039v.jpg/1280px-Lima_POMA1039v.jpg)
![Недостроенный собор Лимы на Пласа-Майор, картина 1680 года. Museo de América (Мадрид).[3]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a3/Plaza_Mayor_de_Lima.jpg/1280px-Plaza_Mayor_de_Lima.jpg)
![Главная площадь Лимы в 1843 году, Иоганн Мориц Ругендас. Художественный музей Лимы.[4]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d4/Juan_Mauricio_Rugendas_-_Study_for_Lima%E2%80%99s_Main_Square_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-Juan_Mauricio_Rugendas_-_Study_for_Lima%E2%80%99s_Main_Square_-_Google_Art_Project.jpg)
![Кафедральный собор Лимы и фонтан эпохи Возрождения на Пласа-Майор в 1860 году, работы Анри Годара и Жардине.[5]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/30/Limc1860.jpg/1280px-Limc1860.jpg)
