Международная выставка столетия , официально Международная выставка искусств, изделий и продуктов недр и шахт , проходила в Филадельфии , штат Пенсильвания, с 10 мая по 10 ноября 1876 года. Это была первая официальная всемирная выставка , проведенная в Соединенных Штатах, и она совпала со столетием принятия Декларации независимости в Филадельфии 4 июля 1776 года.
Она проводилась в парке Фэрмаунт вдоль реки Скулкилл на ярмарочной площади, спроектированной Германом Дж. Шварцманном . Выставку посетило около 10 миллионов посетителей, в ней приняли участие 37 стран.
Большая центральная ярмарка на площади Логан в Филадельфии в 1864 году, также известная как Большая санитарная ярмарка, была одной из многих санитарных ярмарок, проводимых Санитарной комиссией США во время Гражданской войны в США .
Ярмарки предоставляли творческие и общественные средства для простых граждан, чтобы содействовать благосостоянию солдат армии Союза и посвятить себя выживанию нации, а Большая центральная ярмарка укрепила роль Филадельфии как жизненно важного центра в военных усилиях Союза. Она предвосхитила сочетание государственных, частных и коммерческих инвестиций, которые были необходимы для проведения Centennial Exposition. Обе имели схожий неоготический облик, включая развевающиеся флаги, огромный центральный зал, «диковинки» и реликвии, рукодельные и промышленные экспонаты, а также визит президента США и его семьи.
Идея Centennial Exposition принадлежит Джону Л. Кэмпбеллу, профессору математики, естественной философии и астрономии в колледже Уобаш в Крофордсвилле, штат Индиана . [1] В декабре 1866 года Кэмпбелл предложил мэру Филадельфии Мортону Макмайклу отпраздновать Centennial Соединенных Штатов выставкой в Филадельфии. Скептики утверждали, что проект не сможет найти финансирование, другие страны могут не принять участие, а отечественные экспозиции могут оказаться слабее иностранных. [2]
Институт Франклина стал одним из первых сторонников выставки и обратился в городской совет Филадельфии с просьбой разрешить использование парка Фэрмаунт . Ссылаясь на многочисленные мероприятия национального значения, которые проводились в прошлом и были связаны с городом Филадельфия, городской совет в январе 1870 года постановил провести в городе Столетнюю выставку в 1876 году. [ необходима цитата ]
Городской совет Филадельфии и Генеральная ассамблея Пенсильвании создали комитет для изучения проекта и поиска поддержки Конгресса США . Конгрессмен Уильям Д. Келли выступил от имени города и штата, а Дэниел Джонсон Моррелл представил законопроект о создании Комиссии столетия Соединенных Штатов. Законопроект, принятый 3 марта 1871 года, предусматривал, что правительство США не будет нести ответственности за какие-либо расходы.
Комиссия по празднованию столетия США была организована 3 марта 1872 года под председательством Джозефа Р. Хоули из Коннектикута . В число уполномоченных Комиссии по празднованию столетия вошли по одному представителю от каждого штата и территории США. [1] 1 июня 1872 года Конгресс создал Финансовый совет по празднованию столетия для сбора средств. Президентом совета стал Джон Уэлш , брат филантропа Уильяма Уэлша, который собирал средства для Великой санитарной ярмарки в 1864 году. [2] Совету было разрешено продавать акции на сумму до 10 миллионов долларов по 10-долларовым акциям. К 22 февраля 1873 года совет продал акций на сумму 1 784 320 долларов (45 381 205 долларов в 2023 году [3] ). Филадельфия внесла 1,5 миллиона долларов, а Пенсильвания — 1 миллион долларов. 11 февраля 1876 года Конгресс выделил заем в размере 1,5 миллиона долларов.
Совет изначально думал, что это субсидия . Но после окончания выставки федеральное правительство подало в суд, чтобы вернуть деньги, и Верховный суд США в конечном итоге принудил вернуть деньги. Джон Уэлш заручился поддержкой женщин Филадельфии, которые помогали ему на Большой санитарной ярмарке. Был сформирован Исполнительный комитет женского столетия, президентом которого стала Элизабет Дуэйн Гиллеспи, правнучка Бенджамина Франклина . За первые несколько месяцев группа собрала 40 000 долларов. Когда группа узнала, что плановая комиссия не делает многого для демонстрации работ женщин, она собрала дополнительно 30 000 долларов на здание женской выставки. [4]
В 1873 году Комиссия столетия назначила Альфреда Т. Гошорна генеральным директором выставки. Комиссия парка Фэрмаунт выделила 450 акров (1,8 км 2 ) парка Уэст-Фэрмаунт для выставки, которая была открыта 4 июля 1873 года [4] министром военно-морских сил Джорджем М. Робсоном . Комиссия решила классифицировать экспонаты по семи отделам: сельское хозяйство, искусство, образование и наука, садоводство, машиностроение, производство, горнодобывающая промышленность и металлургия. Издатель газеты Джон У. Форни согласился возглавить и оплатить комиссию из Филадельфии, отправленную в Европу, чтобы пригласить страны выставить свои экспонаты на выставке. Несмотря на опасения европейского бойкота и высоких американских пошлин, делающих иностранные товары бесполезными, ни одна европейская страна не отклонила приглашение. [5]
Для размещения иногородних посетителей рядом с территорией выставки были построены временные гостиницы . Агентство Centennial Lodging-House Agency составило список номеров в гостиницах, пансионатах и частных домах, а затем продало билеты на доступные номера в городах, рекламирующих Centennial, или на поездах, направляющихся в Филадельфию. Трамваи Филадельфии увеличили обслуживание, а Пенсильванская железная дорога запустила специальные поезда из Маркет-стрит в Филадельфии , Нью-Йорка , Балтимора и Питтсбурга . Филадельфийская и Редингская железная дорога запустила специальные поезда из центральной части города Филадельфии. Медицинское бюро Centennial построило на территории выставки небольшую больницу, но, несмотря на жару летом, массовых кризисов в области здравоохранения не произошло. [6]
Филадельфия приняла указ, который уполномочил мэра Уильяма С. Стокли назначить 500 человек в качестве стражей столетия для экспозиции. Среди солдат и местных жителей, нанятых городом, был Фрэнк Гейер , наиболее известный расследованием одного из первых серийных убийц Америки, Х. Х. Холмса . [7] [8] Стражи столетия охраняли выставки, поддерживали мир, воссоединяли потерянных детей и получали, регистрировали и, когда это было возможно, возвращали потерянные вещи, самыми необычными из которых были передние накладки на волосы и вставные зубы. [9] [10] [11]
Охранники должны были жить на месте и размещались в шести полицейских участках, стратегически расположенных по всей территории Экспозиции. Офис магистрата и зал суда находились в единственном двухэтажном полицейском участке, расположенном на территории, и использовались для проведения слушаний по делам заключенных. Офицеры спали в тесных помещениях, что способствовало проблемам со здоровьем. Восемь охранников умерли во время работы на Экспозиции: шесть от брюшного тифа , один от оспы и один от органического заболевания сердца. [12] [13]
Centennial National Bank был учрежден 19 января 1876 года как «финансовый агент правления на Centennial Exhibition, получающий и учитывающий ежедневные поступления, меняющий иностранные деньги на текущие фонды и т. д.», согласно статье, опубликованной тремя днями позже в The Philadelphia Inquirer . Его главный филиал, спроектированный Фрэнком Фернессом , был открыт в апреле на юго-восточном углу Market Street и 32nd Street. Филиал работал во время выставки на ярмарочной площади. [14] У Centennial Commission закончились средства на печать и другие расходы.
Городские власти Филадельфии выделили 50 000 долларов, чтобы компенсировать дефицит. [15] [16]
Герман Дж. Шварцман , инженер Комиссии по парку Фэрмаунт, был назначен главным дизайнером экспозиции. В 1869 году Шварцман начал работать в Комиссии по парку Фэрмаунт, которая управляла местом проведения Столетней выставки 1876 года. Это один из величайших городских парков Соединенных Штатов; его значение в истории ландшафта превзошло только Центральный парк . Шварцман был главным архитектором Столетней выставки, спроектировав Мемориальный зал, Садоводческий зал, другие небольшие здания и ландшафтный дизайн вокруг них. Его работа для Столетней выставки была вдохновлена Венской международной выставкой 1873 года , которую Шварцман посетил, чтобы изучить здания и планировку территории. Венская международная выставка 1873 года была омрачена катастрофическим логистическим планированием и была принята в качестве предостерегающего примера.
На Венской выставке не было удобного способа добраться до ярмарочной площади для посетителей, а водители экипажей взимали непомерные сборы. Извлекая уроки из этой неудачи, выставка в Филадельфии была готова к своим посетителям, с прямым железнодорожным сообщением для обслуживания пассажирских поездов каждые 30 минут, троллейбусными линиями, трамваями, маршрутами для экипажей и даже причалами на реке.
.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
На территории выставки было построено более 200 зданий, которые были окружены забором длиной почти в три мили. [17] На выставке было пять основных зданий. Это были Главное выставочное здание, Мемориальный зал, Машинный зал, Сельскохозяйственный зал и Садоводческий зал. Помимо этих зданий, были отдельные здания для государственных, федеральных, иностранных, корпоративных и общественных зданий. Эта стратегия многочисленных зданий в одной экспозиции отличала ее от предыдущих ярмарок по всему миру, которые полагались исключительно на одно или несколько больших зданий.
Комиссия столетия спонсировала конкурс проектов основных зданий, который проводился в два тура; победители первого тура должны были предоставить подробную информацию, такую как стоимость и время строительства, к подведению итогов 20 сентября 1873 года. После того, как были выбраны десять победителей проектов, было установлено, что ни один из них не указал достаточно времени на строительство и ограничен в финансах. [ необходима ссылка ]
Архитектура экспозиции в основном состояла из двух типов зданий: традиционных каменных памятников и зданий с каркасом из железа и стали.
Комиссия столетия обратилась к архитектору Генри Петтиту, занявшему третье место, и инженеру Джозефу М. Уилсону для проектирования и строительства Главного выставочного здания. Временное сооружение, Главное здание было крупнейшим зданием в мире по площади, охватывая 21,5 акра (87 000 м 2 ). [5] Его ширина составляла 464 фута (141 м), а длина — 1880 футов (570 м).
Он был построен с использованием сборных деталей, с каркасом из дерева и железа, покоившимся на подконструкции из 672 каменных опор. Кованые железные фермы крыши поддерживались колоннами надстройки.
Строительство здания заняло восемнадцать месяцев и обошлось в 1 580 000 долларов. Здание было окружено порталами со всех четырех сторон. Восточный вход в здание использовался как подъездной путь для экипажей, а южный вход в здание служил основным входом в здание для трамваев. Северная сторона связывала здание с Художественной галереей, а западная сторона служила проходом в Машинный и Сельскохозяйственный залы.
В Главном выставочном здании колонны были размещены на одинаковом расстоянии 24 фута (7,3 м). Вся конструкция состояла из 672 колонн, самая короткая колонна имела длину 23 фута (7,0 м), а самая длинная — 125 футов (38 м). Конструкция включала красно-черную кирпичную кладку с витражами или расписными стеклянными украшениями. Внутренние стены были побелены, а деревянные изделия были украшены оттенками зеленого, малинового, синего и золотого. Пол здания был сделан из деревянных досок, которые лежали прямо на земле без какого-либо воздушного пространства под ними.
Здание было ориентировано по направлению восток-запад, что делало его хорошо освещенным, а стекло использовалось между рамами, чтобы пропускать свет. Световые люки были установлены над центральными проходами конструкции. Коридоры здания были разделены фонтанами, которые были привлекательными и также обеспечивали охлаждение.
Структура здания включала центральный проспект с рядом параллельных ангаров шириной 120 футов (37 м), длиной 1832 фута (558 м) и высотой 75 футов (23 м). Это был самый длинный неф, когда-либо введенный в выставочное здание до того времени. По обеим сторонам нефа были проспекты шириной 100 футов (30 м) и длиной 1832 фута (558 м). Проходы шириной 48 футов (15 м) располагались между нефом и боковыми проспектами, а меньшие проходы шириной 24 фута (7,3 м) находились на внешних сторонах здания.
Снаружи здание имело четыре башни, каждая высотой 75 футов (23 м), на каждом из углов здания. Эти башни имели небольшие балконы на разной высоте, которые служили смотровыми галереями.
Внутри здания экспонаты были расположены в сетке, в двойном расположении типа и национального происхождения. Экспонаты из Соединенных Штатов были размещены в центре здания, а иностранные экспонаты были размещены вокруг центра, в зависимости от расстояния страны от Соединенных Штатов. Экспонаты внутри Главного выставочного здания были посвящены горнодобывающей промышленности , металлургии , производству , образованию и науке. [18] Офисы для иностранных комиссаров были размещены в непосредственной близости от экспонируемых продуктов вдоль проходов по сторонам здания. Проходы, ведущие к выходным дверям, были шириной десять футов.
После выставки здание было превращено в постоянное здание для Международной выставки. На аукционе, состоявшемся 1 декабря 1876 года, оно было куплено за 250 000 долларов. Оно быстро столкнулось с финансовыми трудностями, но оставалось открытым до 1879 года и было окончательно снесено в 1881 году.
Третьей по величине постройкой на выставке был Сельскохозяйственный зал. Спроектированный Джеймсом Х. Уиндримом , Сельскохозяйственный зал имел длину 820 футов (250 м) и ширину 540 футов (160 м). Здание было сделано из дерева и стекла и было спроектировано так, чтобы выглядеть как различные амбарные конструкции, собранные вместе. Экспонаты здания включали продукты и машины, используемые в сельском хозяйстве и других смежных отраслях. [19]
Расположенный высоко на вершине холма, возвышающегося над Фонтанной авеню, Садоводческий зал олицетворял собой флористические достижения, которые привлекали профессиональных садоводов и садоводов-любителей. В отличие от других главных зданий, он должен был быть постоянным. Садоводческий зал имел железный и стеклянный каркас на кирпичном и мраморном фундаменте и был 383 фута (117 м) в длину, 193 фута (59 м) в ширину и 68 футов (21 м) в высоту. [ 20] Здание было спроектировано в мавританском стиле и задумывалось как дань уважения Хрустальному дворцу Большой лондонской выставки 1851 года.
Внутри питомники, флористы и ландшафтные архитекторы выставляли разнообразные тропические растения, садовое оборудование и планы садов. В драматической манере экспозиция знакомила широкую общественность с понятием ландшафтного дизайна, примером чего служило само здание и окружающая его территория. Длинный, затопленный партер, ведущий к Садоводческому залу, стал знаковой цветочной особенностью экспозиции, воспроизведенной на бесчисленных открытках и других памятных вещах. Этот затопленный сад позволял посетителям на приподнятых дорожках видеть узоры и формы клумб. После выставки здание продолжало использоваться для садоводческих экспозиций, пока оно не было серьезно повреждено ураганом Хейзел в 1954 году и впоследствии не было снесено. [17] В качестве замены на этом месте в 1976 году был построен Центр садоводства Фэрмаунт-Парк в рамках выставки, посвященной двухсотлетию Соединенных Штатов .
Спроектированный Джозефом М. Уилсоном и Генри Петтитом, Машинный зал был вторым по величине сооружением в экспозиции и располагался к западу от Главного выставочного здания. С надстройкой из дерева и стекла, покоящейся на фундаменте из массивной каменной кладки, он имел главный зал, окрашенный в светло-голубой цвет, 1402 фута (427 м) в длину и 360 футов (110 м) в ширину, с крылом 208 футов (63 м) на 210 футов (64 м), прикрепленным с южной стороны здания. Длина здания была в 18 раз выше его высоты. С восемью входами он занимал 558 440 кв. футов (51 881 м 2 ), имел 1900 экспонентов и на его строительство ушло шесть месяцев. Экспонаты были сосредоточены на машинах и развивающихся отраслях. [21] Машинный зал был витриной для самых современных промышленных технологий, которые производились в то время. Одни только Соединенные Штаты Америки заняли две трети выставочной площади здания.
Одной из главных достопримечательностей, выставленных в здании, был паровой двигатель Corliss Centennial , который снабжал энергией все оборудование в здании, а также другие части всемирной выставки. Двигатель мощностью 1400 лошадиных сил имел высоту 45 футов (14 м), весил 650 тонн и имел 1 милю (1,6 км) воздушных линий электропередач, соединяющих оборудование в здании. Он символизировал технологию, которая превращала Соединенные Штаты в промышленную электростанцию.
Удобства, доступные посетителям в зале, включали кресла на колесиках, телеграфные отделения и обед за пятьдесят центов. В машинном зале было 8000 работающих станков, и он был заполнен широким ассортиментом ручных инструментов, станков, оборудования для обработки материалов и новейших крепежных технологий.
Часть песчаника, использованного при строительстве зала, была доставлена из Кервенсвилля, штат Пенсильвания .
Здание Художественной галереи (теперь известное как Мемориальный зал ) является единственным большим выставочным зданием, все еще стоящим на месте экспозиции. Построенное из кирпича, стекла, железа и гранита в стиле боз-ар , оно было крупнейшим художественным залом в стране на момент открытия, с огромной площадью в 1,5 акра (0,61 га) и куполом высотой 150 футов (46 м) на вершине конструкции высотой 59 футов (18 м). Центральная купольная зона окружена четырьмя павильонами по углам, с открытыми аркадами к востоку и западу от главного входа. Оно предоставило 75 000 кв. футов (7000 м 2 ) поверхности стен для картин и 20 000 кв. футов (1900 м 2 ) площади пола для скульптур. Экспозиция получила так много вкладов в искусство, что для их размещения была построена отдельная пристройка. Еще одно сооружение было построено для показа фотографий . [22]
Мемориальный зал был спроектирован Германом Дж. Шварцманном, который в основном принял план художественного музея, представленный Николасом Феликсом Эскалиером на конкурс Prix de Rome в 1867–69 годах. Мемориальный зал стал прототипом, как со стилистической, так и с организационной точки зрения, для других музеев, таких как Художественный институт Чикаго (1892–1893), Публичный музей Милуоки (1893–1897), Бруклинский музей (1893–1924) и Детройтский институт искусств (1920–1927). Такие библиотеки, как Библиотека Конгресса , Нью-Йоркская публичная библиотека и Бесплатная библиотека Филадельфии, также подражали его форме. Наконец, Мемориальный зал был архитектурным вдохновением для немецкой столицы, здания Рейхстага в Берлине. [23]
После выставки Мемориальный зал был вновь открыт в 1877 году как Музей искусств Пенсильвании и включал в себя Школу промышленного искусства Музея Пенсильвании. В 1928 году музей переехал в Фэрмаунт в начале Бенджамина Франклина Парквэй, а в 1938 году был переименован в Филадельфийский музей искусств . Мемориальный зал продолжал размещать школу, а затем был передан Комиссией парка Фэрмаунт в 1958 году. [24] Школа-музей теперь является Университетом искусств . Здание, которое некоторое время использовалось как полицейский участок, теперь размещает Музей Please Touch , [5] [25] который включает в себя точную модель территории экспозиции размером 20x30 футов и 200 зданий.
Женский павильон был первым сооружением на международной выставке, которое выделило работу женщин, с экспонатами, созданными и управляемыми женщинами. Женщины-организаторы опирались на глубоко укоренившиеся традиции сепаратизма и женского общества при планировании, сборе средств и управлении павильоном, полностью посвященным художественным и промышленным занятиям их пола. Им пришлось построить свою собственную конструкцию, потому что они потеряли свое место в одном из больших павильонов (Главном здании) из-за неожиданного увеличения участия иностранных стран. Их целью было нанять только женщин для строительства павильона и даже для его питания, и им это удалось, за исключением дизайна Германа Й. Шварцмана. Их главной целью было улучшение социального, экономического и правового положения женщин, отмена ограничений, дискриминирующих их пол, поощрение сексуальной гармонии и получение влияния, рычагов и свободы для всех женщин в доме и за его пределами путем повышения уверенности женщин и их способности выбирать.
Проект Исполнительного комитета женского столетия, Женский павильон был заказан в 1873 году Финансовым советом Соединенных Штатов по празднованию столетия с надеждой, что он вызовет энтузиазм в отношении празднования ярмарки и увеличит подписку на экспозиционные акции. Элизабет Дуэйн Джиллеспи, президент Комитета женского столетия, возглавила усилия по сбору 82 000 подписей за два дня, чтобы собрать деньги на павильон. Джиллеспи также помогла убедить Конгресс предоставить дополнительное финансирование. Потребовалось всего четыре месяца, чтобы собрать средства на павильон.
Большая часть павильона была посвящена экологии человека и домашнему хозяйству . На выставке было представлено более 80 запатентованных изобретений, включая печь-упор, ручную насадку для швейных машин, посудомоечную машину, фонтанную смазку для сковородок, утюг со съемной ручкой , раму для натяжения и сушки кружевных занавесок, а также штопальную машину для чулок и перчаток. Женщины Centennial не только демонстрировали домашнее производство, но и использовали популярный способ оправдания женской автономии вне дома, демонстрируя посетителям многочисленные способы, которыми женщины зарабатывают на жизнь прибылью. Экспонаты демонстрировали позитивные достижения и влияние женщин в таких областях, как промышленное и изобразительное искусство (резьба по дереву, изготовление мебели и керамика), модные изделия (одежда и тканые изделия) и филантропия, а также философия, наука, медицина, образование и литература.
Мексика участвовала в экспозициях павильона, что свидетельствует о росте сектора элитных женщин во время режима Порфирио Диаса в конце девятнадцатого века, при этом многие отдельные женщины присылали образцы тканых изделий и вышивки. [26]
Одиннадцать стран имели свои собственные выставочные здания, а другие внесли свой вклад в небольшие сооружения, включая здание Шведской школы, упомянутое ниже, которое сейчас находится в Центральном парке , Нью-Йорк. Британские здания были обширными и демонстрировали усовершенствованный велосипед с натяжными спицами и большим передним колесом. Два английских производителя, Bayless Thomas и Rudge, представили на выставке свои велосипеды с высокими колесами (называемые «обычными велосипедами» или «пенни-фартингами»). Экспонаты велосипедов вдохновили Альберта Августа Поупа начать производство велосипедов с высокими колесами в Соединенных Штатах. Он основал Columbia Bike Company и издавал журнал под названием « LAW Bulletin and Good Roads», что стало началом движения Good Roads . [ требуется ссылка ] . Главное британское здание, также известное как St. George's Hall или здание английской комиссии, сохранилось на своем первоначальном месте в качестве офисов Fairmount Park, пока не было снесено в 1961 году. [27]
26 из 37 штатов США построили здания вдоль States Drive на территории выставки. Только три таких государственных дома сохранились до наших дней: Ohio House на своем первоначальном месте в Fairmount Park, [28] Maryland House, который был перенесен в Druid Hill Park в Балтиморе , где он и находится по сей день, [29] и Missouri House, который был перенесен в Spring Lake, Нью-Джерси , вместе с несколькими другими выставочными зданиями, некоторые из которых все еще сохранились в различных городах Jersey Shore . [30]
Правительство Соединенных Штатов имело здание в форме креста, в котором размещались экспозиции различных правительственных департаментов. Остальные сооружения представляли собой корпоративные выставки, административные здания, рестораны и другие здания, предназначенные для общественного комфорта. [31]
Официальное название выставки было «Международная выставка искусств, мануфактур и продуктов почвы и шахты», но официальной темой было празднование столетия Соединенных Штатов. Это было подкреплено рекламными связями, такими как публикация « Столетия » Кейт Харрингтон и других стихотворений , которые отмечали выставку и столетие.
В то же время выставка была разработана, чтобы показать миру индустриальное и инновационное мастерство Соединенных Штатов. [1] Первоначально открытие выставки было запланировано на апрель, в ознаменование годовщины сражений при Лексингтоне и Конкорде , но задержки в строительстве привели к тому, что дату перенесли на 10 мая. По всей Филадельфии зазвонили колокола, чтобы возвестить об открытии выставки. На церемонии открытия присутствовали президент Улисс Грант и его жена , а также император Бразилии Педру II и его жена . Была исполнена кантата, написанная по заказу Дадли Бака и Сиднея Ланье для этого случая. [32] Церемония открытия завершилась в Машинном зале, когда Грант и Педру II включили паровой двигатель Корлисса , который приводил в действие большинство других машин на выставке. Официальное число посетителей первого дня составило 186 272 человека, из которых 110 000 вошли по бесплатным пропускам.
В дни после церемонии открытия посещаемость резко упала, и на следующий день экспозицию посетило всего 12 720 человек. Средняя ежедневная посещаемость в мае составила 36 000 человек, а в июне — 39 000. Сильная волна тепла началась в середине июня и продолжалась в июле, что нанесло ущерб посещаемости. Средняя температура составляла 81 °F (27 °C), а в течение десяти дней во время волны тепла температура достигала 100 °F (38 °C). Средняя ежедневная посещаемость в июле составила 35 000 человек, но в августе она выросла до 42 000 человек, несмотря на возвращение высоких температур в конце месяца. [33]
Понижение температуры, новостные репортажи и сарафанное радио начали увеличивать посещаемость в последние три месяца выставки, причем многие посетители приезжали из более отдаленных мест. В сентябре средняя ежедневная посещаемость выросла до 94 000, а в октябре — до 102 000. Самая высокая посещаемость за всю выставку пришлась на 28 сентября. День, в который пришло около четверти миллиона человек, был Днем Пенсильвании. Он отмечал 100-летие Конституции Пенсильвании 1776 года , и мероприятия выставки включали речи, приемы и фейерверки . В последний месяц выставки, ноябрь, средняя ежедневная посещаемость составила 115 000 человек. К моменту окончания выставки 10 ноября ярмарку посетило в общей сложности 10 164 489 человек. [6] Среди посетителей, на которых экспозиция произвела должное впечатление, были студент второго курса Принстонского университета Вудро Вильсон и его отец-священник Джозеф Рагглз Уилсон , приехавший из Северной Каролины . [34]
Хотя Centennial Exposition не была финансово успешной для инвесторов, она впечатлила иностранцев промышленным и коммерческим ростом страны. Уровень экспорта увеличился, уровень импорта снизился, а торговый баланс вырос в пользу Соединенных Штатов.
_-_crop_02.jpg/1280px-Centennial_Exhibition_monorail_(LOC)_-_crop_02.jpg)
Монорельс Centennial представлял собой паровоз и пассажирский вагон, которые располагались на одном железном рельсе. Массово-производимые продукты и новые изобретения были выставлены в Машинном зале. Среди изобретений были пишущая машинка и электрическая ручка, а также новые типы серийно выпускаемых швейных машин, печей, фонарей, ружей, фургонов, карет и сельскохозяйственного оборудования.
На выставке также было представлено множество известных продуктов, включая первый телефон Александра Грэхема Белла , установленный в противоположных концах Машинного зала, автоматическую телеграфную систему Томаса Эдисона , винторезные станки, которые значительно увеличили производство винтов и болтов с 8000 до 100 000 в день, а также универсальный шлифовальный станок компании Brown & Sharpe Manufacturing Company .
Были выставлены пневматические инструменты и механический калькулятор Джорджа Б. Гранта . Компания John A. Roebling & Sons Company продемонстрировала кусок своего кабеля диаметром 5 ¾ дюйма, который будет использоваться для Бруклинского моста . Также были выставлены новые продукты питания, такие как попкорн и кетчуп , а также корневое пиво .
Впервые представленные публике потребительские товары включают:
.jpg/1280px-Beaver_Falls_Cutlery_Works_(940).jpg)
На выставке были представлены правая рука и факел Статуи Свободы . За плату в 50 центов посетители могли подняться по лестнице на балкон, а собранные таким образом деньги пошли на финансирование постамента для статуи.
Технологии, представленные на ярмарке, включают паровой двигатель Corliss . Пенсильванская железная дорога представила паровоз John Bull , который был первоначально построен в 1831 году. [35] Компания Waltham Watch Company представила первое автоматическое оборудование для изготовления винтов и выиграла Золотую медаль на первом международном конкурсе точности часов . До начала 2004 года многие экспонаты выставки были выставлены в здании Smithsonian Institution 's Arts and Industries Building в Вашингтоне, округ Колумбия , рядом со зданием Castle.
Германская империя , которая была недавно основана после победы Германии во Франко-прусской войне 1870–71 годов, не отправила очень большой вклад. Ее главным спонсором был сталелитейный завод Круппа , который отправил 37 гражданских (в основном железнодорожных) единиц и 9 единиц артиллерии. Его большая 35,5-см пушка весом 57 тонн была образцом ее вклада и привлекла довольно много внимания. [36] Для Круппа было своего рода традицией продвигать свою торговую марку, выставляя свое самое тяжелое орудие на каждой всемирной выставке. Однако пушка Филадельфия весом 57 тонн была значительно легче британской 40-см пушки весом 80 тонн , которая была произведена в то же время.
Французский вклад был сосредоточен на искусстве. Его экспонатом стал главный алтарь в стиле готического возрождения , который Эдвард Сорин , основатель Университета Нотр-Дам , заказал в мастерской Дезире Фрок-Робер и сыновей в Париже. После выставки алтарь был установлен в Базилике Святого Сердца на территории кампуса Нотр-Дам, где он находится и по сей день.
Для Мексики, которая выходила из длительного периода внутренних беспорядков и иностранных вторжений, выставка была возможностью для либерального режима президента Себастьяна Лердо де Техады получить международное признание своего режима и противостоять антимексиканскому общественному мнению в Соединенных Штатах. Там выставлялись известные мексиканские художники, включая Хосе Марию Веласко , Хосе Обрегона и Сантьяго Ребулла. Работы Веласко пользовались большим уважением, что принесло ему международное признание и укрепило его положение в Мексике. [37]
Шведский коттедж, представляющий собой сельскую шведскую школу в традиционном стиле, был заново возведен в Центральном парке Нью -Йорка после закрытия выставки. Теперь это Театр марионеток «Шведский коттедж» .
Японская экспозиция включала павильон, дом и сад с одним из первых « карликовых деревьев », выставленных за пределами Японии. [38]
Официальный государственный павильон Нью-Джерси представлял собой реконструкцию особняка Форда в Морристауне, штат Нью-Джерси , который служил штаб-квартирой генерала Джорджа Вашингтона зимой 1779–1780 годов. Показывая костюмированных докладчиков и «колониальную кухню» с прялкой, реконструированный особняк сопровождался полемическим повествованием о «старомодной домашней жизни». Эта причудливая интерпретация колониального прошлого в стиле очага и дома была противопоставлена теме прогресса, а всеобъемлющая тема экспозиции служила укреплению взгляда на американский прогресс как на развитие из небольшой, выносливой колониальной группы, а не из постоянного притока многоэтнических волн иммиграции. Это положило начало эпохе «колониального возрождения» в американской архитектуре и домашней обстановке.
Компания Beaver Falls Cutlery Company выставила «самые большие нож и вилку в мире», изготовленные, среди прочего, китайскими рабочими-иммигрантами. [39]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )