stringtranslate.com

Блок эффектов

Педалборд позволяет исполнителю создать готовую к использованию цепочку из нескольких педалей для достижения определенных типов звуков. Порядок цепочки сигналов : тюнер , компрессор , октавный генератор , педаль вау-вау , овердрайв , дисторшн , фузз , эквалайзер и тремоло .

Блок эффектов , процессор эффектов или педаль эффектов — это электронное устройство, которое изменяет звук музыкального инструмента или другого источника звука посредством обработки аудиосигнала .

Общие звуковые эффекты включают дисторшн/овердрайв , часто используемый с электрогитарой в электро-блюзе и рок-музыке ; динамические эффекты, такие как педали громкости и компрессоры , влияющие на громкость ; фильтры , такие как педали «вау-вау» и графические эквалайзеры , которые изменяют частотные диапазоны; эффекты модуляции , такие как хорус , фленжеры и фэйзеры ; эффекты высоты тона , такие как сдвиги высоты тона ; и временные эффекты, такие как реверберация и задержка , которые создают эхо и имитируют звук разных пространств. [1] [2]

В большинстве современных эффектов используется полупроводниковая электроника или цифровые сигнальные процессоры . В некоторых эффектах, особенно старых, таких как динамики Leslie и пружинные ревербераторы , используются механические компоненты или электронные лампы . Эффекты часто используются в качестве стомпбоксов, обычно размещаемых на полу и управляемых с помощью ножных переключателей. Они также могут быть встроены в гитарные усилители , инструменты (такие как орган Hammond B-3 ), настольные устройства, предназначенные для ди-джеев и продюсеров звукозаписи, а также в стойки, и широко используются в качестве аудиоплагинов в таких распространенных форматах, как VST , AAX. и АУ .

Музыканты, звукоинженеры и продюсеры используют блоки эффектов во время живых выступлений или в студии, обычно с электрогитарой, бас-гитарой, электронными клавишными или электрическим пианино . Хотя эффекты чаще всего используются с электрическими или электронными инструментами , их можно использовать с любым источником звука, например с акустическими инструментами, ударными и вокалом. [3] [4]

Терминология

Различные типы педалей эффектов для гитары и баса.

Блок эффектов также называют блоком эффектов , устройством эффектов , процессором эффектов или просто эффектом . Иногда используется аббревиатура F/X или FX . Устройство педального типа может называться педалями , педалями , педалью эффектов или педалью . Необработанный звук, поступающий в блок эффектов, называется « сухим» , а обработанный аудиовыход — «обработанным » . [5]

Музыкант, приносящий много педалей на живое выступление или сессию записи, часто устанавливает педали на гитарной педалборде , чтобы сократить время установки и разборки, а в случае педалбордов с крышками защитить педали во время транспортировки. Когда музыкант имеет несколько эффектов в дорожном кейсе , установленном в стойке , этот кейс можно назвать стойкой или установкой для эффектов . Когда монтируемые в стойку эффекты монтируются в дорожном кейсе, это также ускоряет время установки и разборки музыканта, поскольку все эффекты могут быть соединены вместе внутри рэкового кейса.

Форм-факторы

Модули эффектов доступны в различных форм-факторах . Педальные ящики используются как при живых выступлениях, так и при студийной записи. Устройства, монтируемые в стойку, получили широкое распространение в конце 20-го века из-за их превосходной вычислительной мощности и желаемого тона по сравнению с устройствами педального типа. Однако к 21 веку, с появлением цифровых плагинов и более мощных педалей для живого использования, использование стоечных блоков эффектов сократилось. [6] [ не удалось проверить ] Блок эффектов может состоять из аналоговой или цифровой электроники или их комбинации. Во время живого выступления эффект подключается к цепи электрического сигнала инструмента. В студии к эффекту подключается инструмент или другой источник звука — возможно, дополнительный выход микшера или DAW . [7] [8] Независимо от форм-фактора, блоки эффектов являются частью внешнего оборудования студии или музыканта . [9]

Педальные коробки

Педаль овердрайва Ibanez Tube Screamer TS9

Педальные коробки представляют собой небольшие пластиковые или металлические шасси, которые обычно лежат на полу или на педалборде и управляются ногами пользователя. Педали часто имеют прямоугольную форму, но есть и другие формы (например, круглая Fuzz Face ). Типичные простые педали имеют один ножной переключатель, от одного до трех потенциометров для управления эффектом и один светодиод , указывающий, включен ли эффект. Например, три потенциометра типичной педали искажения или овердрайва контролируют уровень или интенсивность эффекта искажения, тон обработанного сигнала и выходной уровень обработанного сигнала. В зависимости от типа педали потенциометры могут управлять разными параметрами эффекта. Например, для эффекта хоруса ручки могут управлять глубиной и скоростью эффекта. Сложные педали эффектов могут иметь несколько ножных переключателей, множество ручек, дополнительные переключатели или кнопки, которыми можно управлять пальцами, а также буквенно-цифровой светодиодный дисплей, который указывает состояние эффекта с помощью коротких сокращений (например, DIST для «искажения»). [6] [10]

Пример цепочки эффектов .
От входа [ справа ] к выходу [ слева ]:
  • Тюнер [ вверху справа ] (TC Electronic Polytune) ⇒
  • Педаль вау [ внизу справа ] (Morley Bad Horsie Wah) ⇒
  • Овердрайвы/искажения [ нижний ряд ] (Rocktron Short Timer Delay → Danelectro CTO-1 Transparent Overdrive → Boss HM-2 → Boss MT-2) ⇒
  • Модуляции/задержка [ верхний ряд ] (Digitech Hyper Phase → Danelectro CV-1 Vibe → Danelectro CT Tremolo → Digitech Hyper Delay)

АнЦепочка эффектов формируется путем соединения двух или более стомпбоксов, образующихсигнальную цепочку. Цепочки эффектов обычно создаются между гитарой и усилителем или междупредусилителеми усилителем мощности. Когда педаль выключена или неактивна, электрическийаудиосигнал, поступающий на педаль, перенаправляется наобходной канал, неизмененныйсухойсигнал, который передается на другие эффекты по цепочке. Таким образом, музыкант может различными способами комбинировать эффекты внутри цепочки без необходимости переподключения блоков во время выступления. [11]Контроллерилисистема управления эффектамипозволяет музыканту создавать несколько цепочек эффектов, поэтому он может выбирать одну или несколько цепочек, нажав один переключатель. Переключатели обычно располагаются в ряд или в виде простой сетки. [12]

Педали сжатия, вау и овердрайва обычно ставят в начале цепочки; модуляция ( хорус , фленджер , фазовращатель ) в середине; и единицы времени ( задержка /эхо, реверберация в конце). [13] При использовании большого количества эффектов в звук могут вноситься нежелательные шумы и гул. Некоторые исполнители используют педаль шумоподавления в конце цепочки, чтобы уменьшить нежелательные эффекты. шум и гул, создаваемый повышающей передачей или винтажным оборудованием. [14]

Стойки

Стечные эффекты в дорожных случаях. У этих дорожных кофров сняты передние защитные панели, чтобы можно было эксплуатировать агрегаты. Защитные панели надеваются обратно и закрываются на защелки для защиты от повреждений во время транспортировки.
Изображенный здесь ультра-гармонизатор Eventide HE3000 отображает полное название эффекта или настройки, что помогает пользователям найти предпочтительные настройки и эффекты.

Блоки эффектов, монтируемые в стойку, обычно имеют тонкий металлический корпус с ушками , предназначенными для крепления винтами к направляющим 19-дюймовой стойки , что является стандартом для индустрии музыкальных технологий . Эффекты для монтажа в стойку имеют стандартную ширину 19 дюймов и высоту, равную 1 или более стойкам . Устройства шириной менее 19 дюймов иногда можно сделать совместимыми с установкой в ​​стойку с помощью специальных адаптеров для установки в стойку. [15]

Блок эффектов, монтируемый в стойку, может содержать электронную схему, идентичную схеме педали эффектов, хотя его схемы обычно более сложны. В отличие от педалей, стойки обычно имеют несколько различных типов эффектов. [16] Блоки эффектов, монтируемые в стойку, управляются ручками, переключателями или кнопками на передней панели и часто управляются дистанционно с помощью цифрового интерфейса управления MIDI или ножного контроллера в виде педали . [17]

Блоки эффектов, монтируемые в стойку, чаще всего используются в студиях звукозаписи и при микшировании живого звука перед домом . Музыканты могут использовать их вместо педалей, поскольку использование стойки может предоставить место для удобной установки дополнительного оборудования или аксессуаров. Блоки эффектов, монтируемые в стойку, обычно монтируются в стойку, которая может быть помещена в дорожный кейс - прочный кейс со съемными панелями доступа, которые защищают находящееся внутри оборудование во время транспортировки. По этой причине блоки эффектов, монтируемые в стойку, не всегда имеют надежные защитные элементы, такие как защитные уголки, которые используются на педалях и усилителях, предназначенных для транспортировки как автономные устройства.

Мультиэффекты и настольные устройства

Мультиэффекты Boss ME-5 1988 года включали несколько педальных эффектов в одном блоке с возможностью записи и вызова пресетов.

Устройство мультиэффектов (MFX) — это одна педаль электронных эффектов или устройство, монтируемое в стойку, которое содержит множество различных электронных эффектов. Устройства с несколькими эффектами позволяют пользователям заранее задавать комбинации различных эффектов, предоставляя музыкантам быстрый доступ на сцене к различным комбинациям эффектов. [18] Блоки мультиэффектов обычно имеют ряд эффектов искажения, хоруса, фленджера, фазера, задержки, лупера и реверберации. Мультиэффекты педального типа варьируются от довольно недорогих стомпбоксов, содержащих две педали и несколько ручек для управления эффектами, до больших, дорогих напольных блоков со множеством педалей и ручек. Блоки мультиэффектов, монтируемые в стойку, можно устанавливать в ту же стойку, что и предусилители и усилители мощности.

Настольный блок — это тип мультиэффектного устройства, которое устанавливается на стол и управляется вручную. Одним из таких примеров является программа моделирования гитарных усилителей Pod . Цифровые эффекты, предназначенные для ди-джеев, часто продаются в виде настольных моделей, поэтому их можно размещать рядом с диджейским микшером , проигрывателями и скретч -оборудованием. [19]

Встроенные блоки

Усилитель Fender Bandmaster 1968 года выпуска . Обратите внимание на четыре входа: два для обычного звука и два для встроенного блока эффектов тремоло .

Эффекты часто включаются в инструментальные усилители и даже в некоторые типы инструментов. Усилители электрогитары обычно имеют встроенную реверберацию , хорус и искажение , тогда как усилители акустической гитары и клавишные , как правило, имеют только встроенную реверберацию. Некоторые усилители акустических инструментов имеют эффекты реверберации, хоруса, сжатия и эквализации (низких и высоких частот). Винтажные гитарные усилители обычно имеют эффекты тремоло и вибрато , а иногда и реверберацию. Например, усилитель Fender Bandmaster Reverb имел встроенную реверберацию и вибрато. Встроенные эффекты могут предложить пользователю меньше контроля, чем автономные педали или устройства, установленные в стойке. Например, на некоторых басовых усилителях низкой и средней ценовой категории единственным элементом управления эффектом сжатия звука является кнопка или переключатель для его включения или выключения, либо одна ручка. Напротив, устройство, монтируемое на педали или в стойке, обычно обеспечивает элементы управления соотношением, порогом и атакой или другие параметры, позволяющие пользователю дополнительный контроль над компрессией.

Некоторые гитарные усилители имеют встроенные блоки мультиэффектов или эффекты моделирования цифрового усилителя . Басовые усилители реже имеют встроенные эффекты, хотя некоторые из них могут иметь компрессор / лимитер или эффект фузз-баса . [20] [ нужен лучший источник ]

К инструментам со встроенными эффектами относятся органы Hammond , электронные органы , электронные пианино и цифровые синтезаторы . [21] Встроенные эффекты для клавишных инструментов обычно включают реверберацию, хорус и, для органа Hammond, вибрато. Многие органы-клоны обладают эффектом овердрайва. Иногда акусто-электрические и электрогитары имеют встроенные эффекты, такие как предусилитель или эквалайзер. [22] [23]

История

Студийные эффекты и ранние автономные устройства

Самые ранние звуковые эффекты строго использовались в студийных постановках. Микрофоны, помещенные в эхо-камеры со специально разработанными акустическими свойствами, имитировали звук живых выступлений в различных условиях. В середине-конце 1940-х годов инженеры звукозаписи и музыканты-экспериментаторы, такие как Лес Пол, начали манипулировать катушечной записывающей лентой , чтобы создавать эффекты эха и необычные, футуристические звуки. [24] [25] В 1948 году ДеАрмонд выпустил Trem-Trol, первый коммерчески доступный автономный блок эффектов. Это устройство создавало тремоло, пропуская электрический сигнал инструмента через электролитическую жидкость на водной основе. [26] Большинство автономных эффектов 1950-х и начала 1960-х годов, таких как вибрато Gibson GA-VI и ревербератор Fender, были дорогими и непрактичными, требуя громоздких трансформаторов и высокого напряжения . Оригинальные автономные устройства не пользовались особым спросом, поскольку многие эффекты были встроены в усилители. Первым популярным автономным устройством был Watkins Copicat 1958 года , относительно портативный ленточный эхо-эффект, ставший известным благодаря британской группе The Shadows . [27] [28]

Усилители

Усилитель Fender Vibrolux Reverb и усилитель ROSS

Эффекты, встроенные в ламповые гитарные усилители, были первыми эффектами, которые музыканты регулярно использовали вне студии. С конца 1940-х годов компания Gibson начала включать схемы вибрато в комбинированные усилители , которые включали в себя один или несколько динамиков с усилителем. Усилитель Ray Butts EchoSonic 1950 года был первым, в котором использовалось ленточное эхо , [29] которое быстро стало популярным среди таких гитаристов, как Чет Аткинс , Карл Перкинс , Скотти Мур , Лютер Перкинс и Рой Орбисон . [30] И Premier , и Gibson создавали усилители с пружинной реверберацией . Fender начала производство усилителей тремоло Tremolux в 1955 году и Vibrolux в 1956 году .

Искажение не было тем эффектом, который изначально предполагался производителями усилителей, но его часто можно было легко достичь путем перегрузки источника питания в ранних ламповых усилителях . В 1950-х годах гитаристы начали намеренно увеличивать усиление сверх запланированного уровня, чтобы добиться теплого искаженного звука. [32] Среди первых музыкантов, экспериментировавших с искажениями, были Уилли Джонсон из Howlin' Wolf , [32] Гори Картер , [33] Джо Хилл Луис , [34] [35] Айк Тёрнер , [36] Guitar Slim , [37] и Чак Берри . [38]

В 1954 году Пэт Хэйр продюсировал сильно искажённые пауэр-аккорды для нескольких записей (в том числе «Cotton Crop Blues» Джеймса Коттона ), создав «более грубый, противный и свирепый звук электрогитары» [39] , достигнутый поворотом ручки громкости в положение его усилитель «до упора вправо, пока динамик не закричал». [40] Запись Линка Рэя « Rumble » в 1958 году вдохновила молодых музыкантов, таких как Пит Таунсенд из The Who , Джимми Пейдж из Led Zeppelin , Джефф Бек , Дэйв Дэвис из The Kinks и Нил Янг , исследовать искажения различными способами. [41] В 1966 году британская компания Marshall Amplification начала производство Marshall 1963, гитарного усилителя, способного производить искаженный кранч , который начали искать рок-музыканты. [42] [43]

Педальные коробки

Педаль эффектов Fuzz Face.

Электронный транзистор наконец позволил разместить схемы эффектов в портативных педалях. Транзисторы заменили электронные лампы , что позволило добиться гораздо более компактных форматов и большей стабильности. Первым транзисторным гитарным эффектом стала педаль Maestro Fuzz Tone 1962 года, которая стала сенсацией после ее использования в хите Rolling Stones 1965 года « (I Can't Get No) Satisfaction ». [44] [45]

Warwick Electronics изготовила первую педаль вау-вау , [46] The Clyde McCoy, в 1967 году, и в том же году Роджер Майер разработал первый эффект октавы , который Джими Хендрикс назвал «Octavio». [47] Впервые услышав Octavia, Хендрикс, как сообщается, бросился обратно в студию и сразу же использовал ее для записи гитарных соло в песнях « Purple Haze » и « Fire ». [48] ​​В 1968 году Univox начала продавать педаль Uni-Vibe от Shin-ei , эффект, разработанный известным звукоинженером Фумио Миеда, который имитировал странный фазовый сдвиг и эффекты хоруса вращающихся динамиков Лесли, используемых в органах Hammond . Педали вскоре стали любимыми эффектами гитаристов Джими Хендрикса и Робина Троуэра . В 1976 году дочерняя компания Roland, Boss Corporation, выпустила CE-1 Chorus Ensemble, первую педаль хоруса , созданную путем взятия схемы хоруса из усилителя и помещения ее в стомпбокс . [49] К середине 1970-х годов было доступно множество полупроводниковых педалей эффектов, включая фленжеры , педали хоруса, кольцевые модуляторы и фазовращатели . [50] [51]

Несколько педалей Boss , соединенных вместе.

В 1980-х годах цифровые стоечные устройства начали заменять стомпбоксы в качестве предпочтительного формата эффектов. Часто музыканты записывали сухие , неизмененные треки в студии, а эффекты добавлялись на этапе постобработки. [ нужна цитация ] Успех альбома Nirvana Nevermind 1991 года помог вновь разжечь интерес к стомпбоксам. Некоторые гитаристы гранжа соединяли несколько фузз-педалей вместе и подключали их к ламповому усилителю . [52] На протяжении 1990-х годов музыканты, приверженные эстетике lo-fi, такие как Дж. Маскис из Dinosaur Jr. , Стивен Малкмус из Pavement и Роберт Поллард из Guided by Voices, продолжали использовать аналоговые педали эффектов. [53]

Эффекты и блоки эффектов, в частности педали эффектов, отмечены поп- и рок-музыкантами в названиях альбомов, песнях и названиях групп. The Big Muff , фуззбокс производства Electro-Harmonix , [54] увековечен песней Depeche Mode " Big Muff " и EP Mudhoney Superfuzz Bigmuff . Nine Inch Nails , Pink Floyd , Джордж Харрисон , They Might Be Giants и Joy Division — одни из многих музыкантов, которые использовали эффекты в своей музыке. [55]

Техники

Искажение

Эффект искажения
Электрогитара играла сначала чисто (без эффектов), затем с педалью искажения.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .
Ограничение аудиосигнала инструмента приводит к искажению

Модули эффектов искажения, овердрайва и фузза добавляют к аудиосигналу теплый , песчаный или нечеткий характер, изменяя или обрезая его, что искажает форму сигнала за счет сглаживания его пиков, создавая теплые звуки за счет добавления гармоник или шершавых звуков . путем добавления негармонических обертонов. Эффекты искажения иногда называют эффектами усиления , поскольку искаженные звуки гитары впервые были достигнуты за счет увеличения усиления ламповых усилителей . [56] [57] [58]

В то время как блоки эффектов искажения создают идеально сглаженные пики или жесткое ограничение, блоки эффектов овердрайва создают мягкие ламповые искажения, сжимая форму волны, не сглаживая ее полностью. Подобно гитарным ламповым усилителям, блоки эффектов овердрайва способны воспроизводить чистые звуки при более низкой громкости и искаженные теплые звуки при более высокой громкости. [59] [60]

Яркие примеры блоков эффектов искажения и овердрайва включают Boss DS-1 Distortion, Ibanez Tube Screamer , Marshall ShredMaster , MXR Distortion + и Pro Co RAT .

Педаль фузза, или фуззбокс, представляет собой тип блока эффектов овердрайва, который обрезает сигнал до тех пор, пока он не станет почти прямоугольным , что приводит к сильному искажению или нечеткости звука. [58] [61] Фаззбоксы могут содержать схему умножителя частоты для достижения резкого тембра за счет добавления сложных гармоник . [62] [63] Песня The Rolling Stones « (I Can't Get No) Satisfaction » с эффектом фузза, заметно присутствующим в основном риффе электрогитары, сыгранном Китом Ричардсом, очень популяризировала использование эффектов фузза. [64] Фазз-бас (также называемый бас-овердрайв) — это стиль игры на электрическом бас-гитаре, при котором создается жужжащий, перегруженный звук через ламповый или транзисторный усилитель или с помощью педали фузза или овердрайва.

Известные примеры блоков с эффектом фузза включают: Arbiter Fuzz Face , Electro-Harmonix Big Muff , Shin-ei Companion FY-2 , Univox Super-Fuzz , Vox Tone Bender , Z.Vex Fuzz Factory .

Хотя блоки эффектов искажения больше всего ассоциируются с электро- и бас-гитарой, они также часто используются на клавишных инструментах (например, синтезаторах , комбо-органах и тональных колесах , электрическом пианино ), а также на барабанах и вокале.

Динамика

Стойка с аудиокомпрессорами в студии звукозаписи. Сверху вниз: уровень Retro Instruments/Gates STA; Спектра Соник; Дбх 162; Дбх 165; Дистрессор эмпирических лабораторий; Смарт-исследования C2; Чендлер Лимитед ТГ1; Дакинг ФТ (91579); и Алтек 436с.

Эффекты динамики, также называемые эффектами громкости и амплитуды , изменяют громкость инструмента. Динамические эффекты были одними из первых эффектов, представленных гитаристам. [1]

Педаль усиления/громкости : при активации педаль усиления или чистого усиления усиливает громкость инструмента за счет увеличения амплитуды его аудиосигнала . Эти устройства обычно используются для увеличения громкости во время соло и предотвращения потери сигнала в длинных цепочках эффектов. Гитарист, переходящий с ритм-гитары на соло-гитару для гитарного соло , может использовать усиление, чтобы увеличить громкость своего соло. [65]

Эффекты громкости: Electro-Harmonix LPB-1, педаль громкости Fender, микроусилитель MXR , педаль громкости Ernie Ball . Педали громкости с педалью используются исполнителями на электрических инструментах (гитаре, бас-гитаре, клавишных) для регулировки громкости своего инструмента одной ногой, в то время как их руки используются для игры на инструменте. Педали громкости в виде педалей часто также используются для создания эффектов увеличения за счет удаления атаки ноты или аккорда, как это популяризируют музыканты, играющие на педальной стальной гитаре . Это позволяет исполнителям на электрогитаре и педальной стали имитировать мягкий нарастающий звук, который может производить струнная секция оркестра , в котором нота или аккорд начинается очень мягко, а затем увеличивается в громкости. Педали громкости с педалью обычно не имеют батарей и не требуют внешнего питания.

Компрессор : Компрессоры делают громкие звуки тише, а тихие звуки — громче, уменьшая или сжимая динамический диапазон аудиосигнала. [66] Компрессор часто используется для стабилизации громкости и изменения звука атаки ноты. При экстремальных настройках регуляторов компрессор может работать как лимитер . [67]

Компрессорные эффекты: Keeley Compressor , MXR Dyna Comp , Boss CS-3 Compression Sustainer .

Шумовой гейт : Шумовые гейты подавляют гул, шипение и статические помехи в сигнале, значительно уменьшая громкость, когда сигнал падает ниже установленного порога. Шумовые гейты являются расширителями — это означает, что, в отличие от компрессоров, они увеличивают динамический диапазон аудиосигнала, делая тихие звуки еще тише. [66] При использовании с экстремальными настройками и в сочетании с реверберацией они могут создавать необычные звуки, такие как эффект закрытого барабана, используемый в поп-песнях 1980-х годов, стиль, популяризированныйпесней Фила Коллинза In the Air Tonight . [68] [69]

Эффекты шумоподавителя: шумоподавитель Boss NS-2 .

Фильтр

Разговорный ящик Питера Фрэмптона .

Эффекты фильтра изменяют частотный состав аудиосигнала , который проходит через них, либо усиливая, либо ослабляя определенные частоты или частотные области.

Эквалайзер : Эквалайзер представляет собой набор линейных фильтров , которые усиливают («усиливают») или ослабляют («обрезают») определенные частотные диапазоны. В то время как базовые домашние стереосистемы часто имеют эквалайзеры для двух полос для регулировки низких и высоких частот, профессиональные графические эквалайзеры предлагают гораздо более целенаправленный контроль над спектром звуковых частот. [70] Аудиоинженеры используют сложные эквалайзеры, чтобы устранить нежелательные звуки, сделать инструмент или голос более заметным, а также улучшить отдельные аспекты тона инструмента. [71]

Эффекты эквалайзера: эквалайзер Boss GE-7 , 10-полосная педаль эквалайзера MXR .

Педаль вау-вау Thomas Organ Cry Baby (1970) производства JEN.

Ток-бокс : Ток-бокс направляет звук электрогитары или синтезатора в рот исполнителя с помощью трубки, позволяя формировать звук в гласные и согласные движениями рта. Измененный звук затем улавливается микрофоном. Таким образом, гитарист может создать эффект, будто гитара «лижет», «разговаривает». Некоторые известные примеры использования токбокса включают« Livin' on a Prayer » Бон Джови , « Black Man » Стиви Уандера ,« Kickstart My Heart » Mötley Crüe ,« Rocky Mountain Way » Джо Уолша , «Alice in» . « Man in the box » Чейнса и« Show Me the Way » Питера Фрэмптона . [72] [73]

Ток-боксы: Dunlop HT1 Heil Talk Box , Rocktron Banshee .

Вау-вау : педаль вау-вау создает звуки, похожие на гласные, путем изменения частотного спектра, создаваемого инструментом, т. е. громкости звука на каждой отдельной частоте , что известно как « спектральное скольжение » или «развертка». [74] Устройство приводится в действие ножной педалью, которая открывает и закрывает потенциометр . Педали вау-вау часто используются гитаристами фанка и рока. [75]

Эффекты вау: Dunlop Cry Baby , Morley Power Wah , Vox V846 Wah. [76]

Auto-wah : эффект фильтра, который контролируется громкостью входного сигнала. [77] Наиболее распространенным типом фильтра, используемого для этой педали эффектов, является фильтр нижних частот, хотя многие конструкции педалей также включают в себя переключатель для полосовых или высокочастотных фильтров. Кроме того, большинство педальных блоков фильтров огибающей могут переключаться между режимом понижающего фильтра и повышающим фильтром. Этот эффект обычно используется в музыке фанк, регги и джем-бэндов.

Эффекты фильтра огибающей: Musitronics Mu-Tron III , Electro-Harmonix Q-Tron Plus, DOD Envelope Filter 440.

Модуляция

Эффект хоруса
Эффект хоруса на гитаре, созданный Electro-Harmonix Small Clone.
Эффект фленджера
Короткий синтезаторный сэмпл, за которым следуют две версии флэнжера.
Фазерный эффект
Необработанный орган с последующими различными фазовыми эффектами
Эффект кольцевой модуляции
Звук, похожий на колокольчик
Эффект тремоло
Низкочастотный генератор, модулирующий тремоло (синтезатор)
Эффект вибрато
Низкочастотный генератор, модулирующий вибрато (синтезатор)
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Модуляция в общей электронике означает изменение мощности сигнала. В аудиоустройствах модуляция — это функция управления, которая со временем меняет силу некоторого эффекта для изменения тональных свойств. Некоторые эффекты модуляции смешивают (« модулируют ») аудиосигнал инструмента с сигналом, генерируемым эффектом, который называется несущей волной . [78] Другие эффекты модуляции разделяют аудиосигнал инструмента на две части, изменяя одну часть сигнала и смешивая ее с неизмененной частью. [79]

Хор : Педали хоруса имитируют естественный эффект, производимый хорами и струнными оркестрами , путем небольших изменений тембра и высоты тона, путем смешивания звуков с небольшими различиями в тембре и высоте тона . Эффект хоруса разделяет аудиосигнал , поступающий от инструмента к усилителю, и добавляет небольшую задержку и изменения частоты или вибрато к части сигнала, оставляя остальную часть без изменений. [79] [80] Хорошо известное использование припева — это соло-гитара в песне « Come As You Are » группы Nirvana . [67]

Эффекты хоруса: Boss CE-1 Chorus Ensemble , Electro-Harmonix Small Clone, TC Electronic Stereo Chorus.

Флэнджер : Флэнджер создает «свистящий» звук «реактивного самолета» или «космического корабля», имитируя студийный эффект, который сначала был получен путем записи трека на две синхронизированные ленты и периодического замедления одной ленты путем нажатия на край ее катушки (« фланец"). Когда аудиосигналы двух лентпозже микшируются,можно услышать эффект гребенчатого фильтра . Модули фленджера добавляют версию аудиосигнала с переменной задержкой к оригиналу или сигналу, создавая гребенчатый фильтр или эффект Доплера . [81] [82] Некоторые известные примеры использования эффектов фленджера включают « Walking on the Moon » группы The Police , вступление к « Ain't Talkin' 'Bout Love » Ван Халена и « Barracuda » группы Heart . [83] [84]

Эффекты фленджера: Electro-Harmonix Electric Mistress, MXR Flanger, Boss BF-3 Flanger .

Педаль Phaser MXR-101.

Фазер : фазовращатель или «фазовращатель» создает небольшой эффект пульсации — усиление некоторых аспектов тона и ослабление других — путем разделения аудиосигнала на две части и изменения фазы одной части. Три хорошо известных примера фэйзера — это тэппинг двумя руками в инструментальной песне Van Halen « Eruption » и клавишные партии в« Just the Way You Are » Билли Джоэла и« Slip Slidin' Away » Пола Саймона . [85]

Эффекты фазового сдвига: Uni-Vibe , Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90 .

Кольцевой модулятор : Кольцевой модулятор создает резонансный металлический звук путем смешивания аудиосигнала инструментас несущей волной , генерируемой внутренним генератором устройства. Исходная звуковая волна подавляется и заменяется «кольцом» негармонических верхних и нижних частот или « боковыми полосами ». [78] [86] Ярким примером использования кольцевой модуляции является гитара в песне Black Sabbath « Paranoid ». [87]

Эффекты кольцевого модулятора: Кольцевой модулятор Moogerfooger MF-102 .

Тремоло : Эффект тремоло вызывает небольшое и быстрое изменение громкости ноты или аккорда. «Эффект тремоло» не следует путать с ошибочно названным тремоло-баром — устройством на гитарном бридже, которое создает эффект вибрато или изменения высоты тона. В транзисторных эффектах тремоло создается путем модуляции аудиосигнала инструмента неслышимой несущей волной таким образом, что генерируются изменения амплитуды звуковой волны. [88] [89] Эффекты тремоло — это встроенные эффекты в некоторых старинных гитарных усилителях . Гитарное вступление в песне Rolling Stones " Gimme Shelter " имеет эффект тремоло. [90]

Эффекты тремоло: Demeter TRM-1 Tremulator, Fender Tremolux .

Слайсер : объединяет последовательность модуляции с шумоподавителем или фильтром огибающей для создания ударного и ритмичного эффекта, подобного вертолету. [91]

Вибрато : Эффекты вибрато производят легкие, быстрые изменения высоты звука , имитируя дробные полутоновые вариации, которые естественным образом возникают у оперных певцов и скрипачей, когда они удлиняют одну ноту. Эффекты вибрато часто позволяют исполнителю контролировать скорость изменения, а также разницу в высоте звука (например, «глубину»). Вибрато с предельной «глубиной» настройкой (например, полполтона или более) создаст драматический, воющий звук. В транзисторных эффектах вибрато создается путем смешивания аудиосигнала инструментас несущей волной таким образом, что генерируются частотные изменения звуковой волны. [89] Гитаристы часто ошибочно используют термины вибрато и « тремоло ». Так называемый «блок вибрато» в гитарном усилителе на самом деле производит тремоло, а « рычаг тремоло » или «барабанная планка» на гитаре создает вибрато. [92] [93]

Эффекты вибрато: Boss VB-2 Vibrato .

Высота/частота

Полифонический октаверный генератор Electro-Harmonix (POG).

Эффекты высоты/частоты изменяют высоту звука , изменяя частоту звуковой волны или звукового сигнала или добавляя новые гармонии .

Сдвиг высоты тона и гармонизатор . Сдвиг высоты тона (также называемый «октавером» для эффектов, сдвигающих высоту звука на октаву ) повышает или понижает (например, « транспонирует ») каждую ноту, которую играет исполнитель, на заранее установленный интервал . Например, высота тона Шефтер, установленный на увеличение высоты звука на четверть, поднимет каждую ноту на четыре диатонических интервала выше фактически сыгранных нот. Простые и менее дорогие переключатели высоты звука повышают или понижают высоту звука на одну или две октавы , в то время как более сложные и дорогие устройства предлагают диапазон интервалов. Электрогитарист может использовать регулятор высоты тона для воспроизведения нот, которые обычно доступны только на электрическом бас-гитаре. Кроме того, басист с четырехструнной электрической бас-гитарой может использовать октавную педаль для получения низких нот, которые обычно можно получить только с пятиструнной бас-гитарой с низкой струной «си».

Гармонизатор — это тип сложного устройства изменения высоты звука, которое объединяет измененную высоту звука с исходной высотой звука для создания двухнотной гармонии на основе исходной высоты звука или даже с некоторыми педалями - трехнотной гармонии. Некоторые хамонайзеры способны создавать эффекты, подобные хорусу, добавляя очень небольшие изменения высоты звука. [94]

Эффекты изменения высоты тона: DigiTech Whammy , Electro-Harmonix POG.

На основе времени

Эффекты, основанные на времени, задерживают звуковой сигнал, добавляют реверберацию или эхо или, если возможна длительная задержка, позволяют музыкантам записывать «циклы».

Винтажный эффект задержки Echoplex EP-2.
Эффект задержки
Флейта до и после задержки
Эффект реверберации
Реверберация со все более длинной задержкой
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Задержка /эхо : блоки задержки/эха создают эффект эха, добавляя дублирующий электрический сигнал инструмент-усилительк исходному сигналу с небольшой задержкой по времени. Эффект может представлять собой либо одно эхо, называемое «пощечиной» или «пощечиной», либо множественное эхо. Широко известное использование задержки — соло-гитара в песне U2 « Where the Streets Have No Name », а также вступительный рифф « Welcome to the Jungle » группы Guns N’ Roses . [95]

Эффекты задержки: Boss DD-3 Digital Delay , MXR Carbon Copy, Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, Line 6 DL4 , Roland RE-201 .

Педаль лупера : педаль лупера или «лупер фраз» позволяет исполнителю записывать, а затем воспроизводить фразу, рифф или отрывок из песни. Петли можно создавать прямо во время выступления ( живое зацикливание ) или предварительно записать. Используя педаль лупера, певец-гитарист в группе из одного человека может сыграть аккорды (или риффы) песни, зациклить их с помощью педали, а затем спеть и исполнить гитарное соло поверх аккордов. Некоторые устройства позволяют исполнителю наслаивать несколько лупов, позволяя исполнителю создавать эффект целой группы. [96] Первые эффекты петли были созданы с помощью катушечной ленты с использованием ленточной петли . Высококачественные эффекты ленточной петли до сих пор используются некоторыми студийными продюсерами, которым нужен винтажный звук. Цифровые эффекты петли воссоздают этот эффект с помощью электронной памяти. [97]

Пружинная реверберация складчатой ​​линии

Реверберация : блоки реверберации имитируют объемные звуки, естественным образом производимые в огромном каменном соборе (или в другом акустическом пространстве , например в зале или комнате). Это достигается путем создания большого количества эхо, которые постепенно затухают по громкости или «затухают». Один из первых методов создания эффекта реверберации заключался в отправке усиленного музыкального сигнала через динамик в другую комнату с отражающими поверхностями, например, в ванную, выложенную плиткой, а затем запись возникшей естественной реверберации. Система пластинчатой ​​реверберации использует электромеханический преобразователь для создания вибраций в металлической пластине. Системы пружинной реверберации , которые часто используются в гитарных усилителях, используют преобразователь для создания вибраций пружины. Цифровые эффекты реверберации используют различные алгоритмы обработки сигнала для создания эффекта реверберации, часто с использованием нескольких схем задержки с обратной связью . Рокабилли и серф-гитара — два жанра, в которых активно используется реверберация. [98]

Эффекты реверберации: Electro-Harmonix Holy Grail, Fender Reverb Unit .

Обратная связь/поддержка

Аудиообратная связь : Аудиообратная связь — это эффект, возникающий, когда усиленный звук улавливается микрофоном или гитарным звукоснимателем и воспроизводится через гитарный усилитель , запуская «петлю обратной связи», которая обычно состоит из высокочастотного звука. Обратная связь, возникающая от вокального микрофона в системе громкой связи , почти всегда избегается. Однако в некоторых стилях рок-музыки электрогитаристы намеренно создают обратную связь, играя на своем инструменте прямо перед сильно усиленным, искаженным корпусом динамика гитарного усилителя . Творческое использование эффектов обратной связи было впервые использовано гитаристами, такими как Джими Хендрикс, в 1960-х годах. Эта техника создает устойчивые, высокие обертоны и необычные звуки, недоступные при использовании обычной техники игры. Эффекты обратной связи на гитаре может быть сложно реализовать, поскольку трудно определить громкость звука и положение гитары относительно громкоговорителя гитарного усилителя, необходимые для достижения желаемого звука обратной связи. [99] [100] Гитарные эффекты обратной связи используются во многих жанрах рока, включая психоделический рок , хэви-метал и панк-рок .

Резонатор гитарной струны EBow .

EBow — это торговая марка компании Heet Sound Products из Лос-Анджелеса, Калифорния, для небольшого портативного резонатора с батарейным питанием. Эбоу был изобретен Грегом Хитом как способ заставить ноту на струне электрогитары непрерывно резонировать, создавая эффект, похожий на ноту смычковой скрипки или длительную ноту органа . В резонаторе используется звукосниматель – индуктивный драйвер струны – схема обратной связи, включающая катушку датчика, катушку драйвера и усилитель, чтобы вызвать вынужденный резонанс струны. Резонатор марки Ebow является монофоническим и приводит в действие только одну струну одновременно.

Другие портативные и навесные резонаторы для гитар и басов присутствуют на рынке с начала 1990-х годов, производятся в Германии под брендом SRG, производство которого было прекращено в 2016 году, и были доступны как в монофоническом (одна струна за раз), так и в полифоническом исполнении (несколько струн). одновременно) модели, которые включали в себя несколько встроенных триггерных эффектов, таких как HPF (фильтр верхних частот) для усиления гармоник и создания эффектов обратной связи, а также LPF (фильтр нижних частот), создающий усиление низких частот со звуком виолончели на струнах толстого калибра. . [101] Более поздние модели EBow, такие как plus Ebow, содержат ползунковый переключатель режимов на задней панели, который позволяет игроку в дополнение к сустейну производить либо просто сустейн, либо обертоновую обратную связь. [75] Педали, такие как Boss DF-2 и FB-2, используют внутренний сигнал, соответствующий высоте звука гитары, который можно поддерживать бесконечно, нажимая педаль. Многие педали компрессора часто также продаются как «сустейн-педали». По мере того, как нота удерживается, она теряет энергию и объем из-за уменьшения вибрации струны. Педаль компрессора усиливает электрический сигнал до указанного динамического диапазона , слегка удлиняя длительность ноты. [102] Это, в сочетании с сильными искажениями и непосредственной близостью гитары и корпуса динамика, может привести к бесконечному сустейну на более высокой громкости.

Другие эффекты

Повторитель огибающей : повторитель огибающей активирует эффект при достижении заданной громкости. Одним из эффектов, в котором используется повторитель огибающей, является auto-wah , который создает эффект «вау» в зависимости от того, насколько громко или тихо воспроизводятся ноты. [103] [104]

Моделирующий усилитель Line 6 показан сверху. Обратите внимание на различные эмуляции усилителя и динамика, которые можно выбрать с помощью поворотной ручки слева.

Моделирование гитарного усилителя : моделирование усилителя — это цифровой эффект, который воспроизводит звук различных усилителей, чаще всего старинных ламповых усилителей и акустических кабинетов известных марок (например, басового кабинета Ampeg SVT 8x10 дюймов). Сложные эффекты моделирования могут имитировать различные типы динамиков . кабинеты (например, звук кабинета размером 8х10 дюймов) и техника подзвучивания . Имитатор вращающегося динамика имитирует звук с эффектом доплера и хоруса винтажной акустической системы Leslie, воспроизводя ее модуляцию громкости и высоты тона, мощность перегрузки и фазовые сдвиги . [105]

Коррекция высоты тона /вокальные эффекты . Эффекты коррекции высоты тона используют алгоритмы обработки сигналов для перенастройки неправильной интонации в исполнении вокалиста [106] или создания необычныхвокальных эффектов типа вокодера . Одним из наиболее известных примеров этого является Autotune , программа и блок эффектов, которые можно использовать как для коррекции высоты звука (она перемещает высоту звука до ближайшего полутона), так и для добавления вокальных эффектов. Некоторые вокальные педали в стиле стомпбокса содержат несколько эффектов, таких как реверберация и коррекция высоты тона.

Симуляторы : Симуляторы позволяют электрогитарам имитировать звук других инструментов, таких как акустическая гитара , электрический бас и ситар . Имитаторы звукоснимателей , используемые на гитарах со звукоснимателями с одной катушкой , воспроизводят звук гитар с звукоснимателями -хамбакерами или наоборот. Дефреттер — это эффект бас-гитары, имитирующий звучание безладового баса . Эффект использует фильтр, управляемый огибающей, и усилитель, управляемый напряжением, чтобы «смягчить» атаку ноты как по громкости, так и по тембру . [107]

Фильтры Bitcrusher : Bitcrusher полагаются на преобразование аудиосигнала в цифровой формат (ADC) и снижение качества звука за счет использования битовой (а иногда и дискретной) скорости, достаточно низкой, чтобы вызвать значительное окрашивание и фильтрацию в пределах слышимого диапазона частот.

Вращающийся динамик Leslie в прозрачном пластиковом корпусе. Обычно Лесли монтируется в деревянный шкаф.

Вращающиеся динамики — это специально сконструированный усилитель или громкоговорители , используемые для создания специальных звуковых эффектов с использованием эффекта Доплера путем вращения динамиков или звуковода. Вращающийся динамик создает эффект хоруса. Названный в честь своего изобретателя Дональда Лесли , он особенно ассоциируется с органом Хаммонда , но используется с различными инструментами, а также с вокалом. Комбинация Хаммонда и Лесли стала элементом многих музыкальных жанров. Бренды Leslie Stereo и Hammond Organ в настоящее время принадлежат Suzuki Musical Instrument Corporation .

Korg Kaoss Pad — это небольшой MIDI- контроллер, сэмплер и процессор эффектов с сенсорной панелью для аудио и музыкальных инструментов производства Korg . Тачпад Kaoss Pad можно использовать для управления внутренним механизмом эффектов, который можно применять к сигналу линейного входа или к сэмплам, записанным с линейного входа. Типы эффектов включают сдвиг высоты звука, дисторшн , фильтрацию, вау-вау , тремоло , флэнжер , задержку , реверберацию , автоматическое панорамирование, стробирование, фазирование и кольцевую модуляцию . Kaoss Pad также можно использовать в качестве MIDI-контроллера .

Басовые эффекты

Выбор педалей басовых эффектов в музыкальном магазине.

Басовые эффекты — это электронные эффекты, предназначенные для использования с низкими тонами, создаваемыми электрическим басом, или для вертикального баса , используемого с басовым усилителем или акустической системой . Двумя примерами басовых эффектов являются фузз-бас и бас-хорус . Некоторые усилители баса имеют встроенные эффекты, такие как овердрайв или хорус . Басисты, исполняющие джаз, фолк, блюз и подобные жанры, могут использовать басовый предусилитель — небольшое электронное устройство, которое согласовывает импеданс между пьезоэлектрическим датчиком и усилителем или акустической системой. Басовые предусилители также позволяют увеличивать или уменьшать усиление сигнала. Некоторые модели также оснащены регуляторами эквалайзера, компрессором и подключением DI-бокса .

Бутик педали

Педаль повышающей передачи марки T-Rex "Mudhoney".

Бутик-педали разрабатываются небольшими независимыми компаниями и обычно производятся в ограниченных количествах. Некоторые из них могут быть даже изготовлены вручную с паяными соединениями. Эти педали в основном продаются через Интернет, по почте или продаются в нескольких музыкальных магазинах. [108] Они зачастую дороже педалей массового производства [109] и предлагают более качественные компоненты, инновационный дизайн, ручки собственного производства, а также ручную роспись или гравюру. Некоторые бутик-компании сосредотачиваются на воссоздании классических или винтажных эффектов. [110] [ нужен лучший источник ]

Некоторые производители педалей-бутиков включают: BJFE , Pete Cornish , Emlyn Crowther , Death By Audio , Robert Keeley , Roger Linn , Roger Mayer , Strymon , T-Rex Engineering , ToadWorks и Z.Vex Effects .

Модификация

Существует также нишевый рынок для модификации или «моддинга» эффектов. [ нужна ссылка ] Как правило, [ по мнению кого? ] поставщики предоставляют либо услуги по индивидуальной модификации, либо продают новые педали эффектов, которые они уже модифицировали. [ нужна цитация ] Ibanez Tube Screamer , Boss DS-1 , Pro Co RAT и DigiTech Whammy — одни из наиболее часто модифицируемых эффектов. [111] [112] Общие модификации включают изменение номиналов конденсаторов или резисторов, добавление истинного байпаса , чтобы схема эффекта больше не находилась в тракте сигнала, замену более качественных компонентов, замену оригинальных операционных усилителей (ОУ) устройства. или добавление функций к устройству, например разрешение дополнительного управления каким-либо фактором или добавление еще одного выходного разъема. [111] [113] [114]

Другие педали и устройства для монтажа в стойку

Некоторые рок- и поп-гитаристы и басисты используют электронные тюнеры формата « стомпбокс ».

Не все педали и монтируемые в стойку электронные устройства, предназначенные для музыкантов, являются эффектами. Стробоскопический тюнер и обычные электронные педали тюнера указывают, является ли гитарная струна слишком острой или плоской . [115] Педали тюнера в формате стомпбокса направляют электрический сигнал для инструмента через устройство через соединительный кабель 1/4 дюйма. Эти тюнеры в виде педалей обычно имеют выход, поэтому сигнал можно подключить к гитарному усилителю для воспроизведения звука. Устройства стабилизации питания , монтируемые в стойку, обеспечивают напряжение надлежащего уровня и характеристик, обеспечивающих правильную работу оборудования (например, путем обеспечения защиты от переходных импульсов).Беспроводной приемник, монтируемый в стойку, используется для того, чтобы гитарист или басист мог передвигаться по сцене, не подвергаясь Педаль ножного переключателя, такая как педаль «A/B», направляет гитарный сигнал на усилитель или позволяет исполнителю переключаться между двумя гитарами или между двумя усилителями.

Этот педальный переключатель управляет эффектом (дисторшн), но не является педалью эффектов, поскольку в корпусе нет схемы эффектов; это просто переключатель.

Гитарные усилители и электронные клавишные могут иметь педали-переключатели для включения и выключения встроенных эффектов реверберации и искажения; Педали содержат только переключатель, а схема эффекта расположена в шасси усилителя. [116] Некоторые музыканты, использующие эффекты, монтируемые в стойку, или ноутбуки, используют педалборд MIDI- контроллера или пульты дистанционного управления на браслете для запуска звуковых сэмплов , переключения между различными эффектами или управления настройками эффектов. [117] [118] [119] В педальной клавиатуре используются педали, но она не является блоком эффектов; это ножная клавиатура, в которой педали обычно используются для игры басовых партий .

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ ab "Искусство стомпбокса". Музей изготовления. 2010 . Проверено 13 сентября 2010 г.
  2. ^ «Гитарные эффекты». Атлас путешествий. Архивировано из оригинала 8 декабря 2008 года . Проверено 18 сентября 2010 г.
  3. ^ Хорн, Грег (2000). Полный метод игры на акустической гитаре: освоение акустической гитары c. Альфред Музыка. п. 92. ИСБН 9781457415043.
  4. ^ Якабуски, Джим (2001). Профессиональные приемы звукоусиления: советы и рекомендации концертного звукорежиссера. Хэл Леонард. п. 139. ИСБН 9781931140065.
  5. ^ Ходжсон, Джей (2010). Понимание записей , стр.95. ISBN 978-1-4411-5607-5 . 
  6. ^ АБ Клемент, В. (2007). Как добиться успеха в качестве гитаристки, Alfred Music. п. 30–31.
  7. ^ Гибсон, Билл (2007). Полное руководство оператора живого звука. Хэл Леонард. п. 366. ИСБН 9781423419716.
  8. ^ Маккормик, Тим; Рамси, Фрэнсис (2009). Звук и запись. Фокальная пресса. п. 131. ИСБН 9780240521633.
  9. ^ Редакторы журнала Guitar Player Magazine (2001). Как играть на гитаре: основы и не только. Хэл Леонард. п. 82.
  10. ^ Мангум, Эрик; Стаббс, Дин (2000). Дод представляет 100 суперзвездных гитарных звуков по бюджету педали. Хэл Леонард. п. 8.
  11. ↑ Эгнатер, Брюс (16 декабря 2009 г.). «Брюс Эгнатер о циклах эффектов». Guitarplayer.com. Архивировано из оригинала 30 ноября 2018 года.
  12. ^ Кан, Скотт (2011). Современная гитарная установка: Руководство Tone Fanatic по интеграции усилителей и эффектов. Руководства MusicPro. Милуоки: Корпорация Хэла Леонарда. п. 146. ИСБН 978-1-4234-9944-2.
  13. ↑ Росс, Майкл (28 августа 2020 г.). «Порядок педалей в цифрах - плюс плюсы в порядке педалей». Guitarplayer.com.
  14. ↑ Роджерс, Джерри (25 мая 2010 г.). Первое выступление вашей группы: правильный звук. Джерри Роджерс. ISBN 9781445766249. Проверено 10 сентября 2010 г.
  15. ^ Эштон, Адриан (2006). Справочник по басу. Хэл Леонард. п. 92. ИСБН 9780879308728.
  16. ^ Эштон, Адриан (2006). Справочник по басу. Хэл Леонард. стр. 91–92. ISBN 9780879308728.
  17. ^ Левитин, Дэн (1992). От демо-записи к сделке со звукозаписывающей компанией: удобное руководство. Альфред Музыка. п. 26. ISBN 0-88284-494-6.
  18. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали эффектов для гитары: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 125.
  19. ^ Бартлетт, Брюс; Бартлетт, Дженни (2008). Практические методы записи: пошаговый подход к профессиональной аудиозаписи. Фокальная пресса. п. 226.
  20. ^ Эйхе. Джон; Флиглер, Ричи (1993) Amps!: Другая половина рок-н-ролла, Хэл Леонард. п. 25, 40, 52, 74.
  21. ↑ Рид, Гордон (январь 2004 г.), «Синтезирование эффектов органа Хаммонда: Часть 1», Sound on Sound , получено 12 сентября 2010 г.
  22. ^ Пинкстербур, Хьюго (2001), Справочник: Акустическая гитара, Хэл Леонард, стр. 51, ISBN 9789076192376
  23. ^ Брюстер, Дэвид М. (2003), Введение в гитарный тон и эффекты: Руководство по получению звуков из электрогитар, усилителей, педалей эффектов и процессоров, Хэл Леонард, стр. 7, ISBN 9780634060465
  24. ↑ Тианен, Дэйв (13 августа 2009 г.). «Волшебник Ваукеши». ПБС . Проверено 13 сентября 2010 г.
  25. ^ Дороги, Кертис (1996). Учебник по компьютерной музыке. МТИ Пресс. стр. 437, 476. ISBN. 9780262680820.
  26. ^ Честер, Пол. «Акустическая гитара - ранние звукосниматели». Архивировано из оригинала 9 октября 2011 года . Проверено 3 января 2011 г.
  27. ^ Хантер, Д. (2004). Педали эффектов для гитары: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 11–12.
  28. ^ "THE WATKINS/WEM COPICAT" 13 сентября 2010 г.
  29. ^ "Все о... Рэе Баттсе" . Гитара.com | Все для гитары . 23 апреля 2018 года . Проверено 24 мая 2020 г.
  30. ^ «10 вещей, которые вы не знали о Скотти Муре» . Американская блюзовая сцена . 28 декабря 2016 года . Проверено 24 мая 2020 г.
  31. ^ Хантер, Д. (2004). Педали эффектов для гитары: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 11–13.
  32. ^ аб Дэйв, Рубин (2007). Внутри блюза, 1942–1982 годы. Хэл Леонард. п. 61. ИСБН 9781423416661.
  33. ^ Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКертисе, Настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  34. ^ ДеКертис, Энтони (1992). Настоящее время: рок-н-ролл и культура (4-е печатное изд.). Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка . ISBN 0-8223-1265-4. Его первое предприятие, лейбл Phillips, выпустило только один известный релиз, и это был один из самых громких, перегруженных и искаженных гитарных композиций, когда-либо записанных, "Boogie in the Park" моногруппы из Мемфиса Джо Хилла Луиса, который крутил гитару, сидя и стуча по элементарной ударной установке.
  35. ^ Миллер, Джим (1980). The Rolling Stone иллюстрировал историю рок-н-ролла . Нью-Йорк: Роллинг Стоун . ISBN 0-394-51322-3. Проверено 5 июля 2012 г. Черные кантри-блюзмены делали свои собственные, сильно усиленные записи в стиле буги, особенно в Мемфисе, где такие гитаристы, как Джо Хилл Луис, Уилли Джонсон (с ранней группой Howlin' Wolf) и Пэт Хэйр (с Little Junior Parker) играли драйвовые ритмы и обжигающие. , искаженные соло, которые можно считать далекими предками хэви-метала.
  36. ^ Шепард, Джон (2003). Континуум-энциклопедия популярной музыки мира. Производительность и производство. Том. II. Континуум Интернэшнл. п. 286. ИСБН 9780826463227.
  37. ^ Асвелл, Том (2010). Луизиана Рокс! Истинное происхождение рок-н-ролла. Гретна, Луизиана : Издательская компания Pelican . стр. 61–5. ISBN 978-1-58980-677-1.
  38. ^ Коллис, Джон (2002). Чак Берри: Биография. Аурум. п. 38. ISBN 9781854108739.
  39. ^ Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКертисе, Настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 24–27. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  40. ^ Кода, Куб. «Пэт Хэйр». Вся музыка . Проверено 25 января 2010 г.
  41. ^ Грацик, Теодор (1996). Ритм и шум: эстетика рока. ИБТаурис. стр. 121–123. ISBN 9781860640902.
  42. ^ Эй Джей, Миллард (2004). Электрогитара: история американской иконы. Джу Пресс. п. 136. ИСБН 9780801878626.
  43. ^ Дойл, Майкл (1993). История Маршалла: иллюстрированная история «Звуков рока». Корпорация Хэла Леонарда. стр. 28–33. ISBN 0-7935-2509-8.
  44. ^ "Искусство стомпбокса". 2010 . Проверено 13 сентября 2010 г.
  45. ^ «FuzzEffect: История и фотографии Fuzz» . Проверено 13 сентября 2010 г.
  46. ^ US 3530224, «Схема бесступенчатой ​​регулировки предпочтений с ножным управлением для музыкальных инструментов» 
  47. ^ https://www.roger-mayer.co.uk/octavia.htm [ самостоятельно опубликованный источник? ]
  48. ^ Моленда, Майк; Пау, Лес (2007). Книга гитариста: 40 лет интервью, оборудования и уроков из самого знаменитого в мире гитарного журнала. Хэл Леонард. п. 222. ИСБН 9780879307820.
  49. ^ Дань: Икутаро Какехаши и влияние Роланда на музыку, Reverb.com
  50. ^ Хантер, Д. (2004). Педали эффектов для гитары: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 11–15.
  51. ^ Томас Э. Оберхейм (май 1970 г.). «Устройство кольцевого модулятора для музыканта-исполнителя». Конвенция AES . 38 :708.
  52. ^ «Служите слугам: открывая секреты гитары в стиле гранж» . Гибсон.com . 26 апреля 2011 года. Архивировано из оригинала 31 марта 2016 года . Проверено 1 апреля 2016 г.
  53. ↑ Атриа, Трэвис (6 марта 2008 г.), «Стивен Малкмус – говорит о реальном эмоциональном мусоре», Glide Magazine , заархивировано из оригинала 21 мая 2013 г. , получено 13 сентября 2010 г.
  54. ^ "Искажение / сустейн Big Muff Pi" . Электро-Гармоникс . Проверено 18 сентября 2010 г.
  55. ^ Баркер, Дэвид (2007), 33 1/3 лучших хитов, том. 1, Continuum International, с. 112, ISBN 9780826419033
  56. ^ Менаше, Эмиль Д. (2007). Клиника домашней студии: Руководство музыканта по профессиональной записи . Хэл Леонард. п. 80. ИСБН 9781423418078.
  57. ^ Росс, Майкл (1998). Получение отличных гитарных звуков. Хэл Леонард. п. 39. ИСБН 9780793591404.
  58. ^ Аб Айкин, Джим (2004). Электроинструменты для программирования синтезаторов, Хэл Леонард. п. 171.
  59. ^ Зёльцер, Удо; Аматриан, Ксавье (2002). DAFX: цифровые аудиоэффекты. Джон Уайли и сыновья. п. 117. ИСБН 9780471490784.
  60. ^ Брюстер, Дэвид М. (2001), Введение в гитарный тон и эффекты: Руководство по получению звуков из электрогитар, усилителей, педалей эффектов и процессоров, Хэл Леонард, стр. 18, ISBN 9780634060465
  61. ^ Платт, Чарльз (2009). СДЕЛАЙТЕ: Электроника: обучение через Discovery O'Reilly Media. п. 257.
  62. ^ Холмс, Том (2006). Руководство Routledge по музыкальным технологиям. ЦРК Пресс. п. 177. ИСБН 0-415-97324-4.
  63. ^ Мэннинг, Питер (2004). Электронная и компьютерная музыка. Издательство Оксфордского университета, США. п. 170. ИСБН 0-19-514484-8.
  64. ^ "Искусство стомпбокса". Музей изготовления. 2010 . Проверено 13 сентября 2010 г.
  65. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали эффектов для гитары: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 23.
  66. ^ аб Риз, Дэвид; Гросс, Линн; Гросс, Брайан (2009). Рабочий текст по аудиопроизводству: концепции, методы и оборудование . Фокальная пресса. п. 149. ИСБН 978-0-240-81098-0.
  67. ^ Аб Хантер, Д. (2004). Педали эффектов для гитары: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 23.
  68. ^ Луи, Гэри Дж.; Уайт, Гленн Д. (2005). Аудио-словарь, Вашингтонский университет Press. п. 171.
  69. ↑ Фланс, Робин (1 мая 2005 г.). «Классические треки: «In the Air Tonight» Фила Коллинза». Смешать . Архивировано из оригинала 3 марта 2011 года.
  70. ^ Рудольф, Томас; Леонард, Винсент (2001) Запись в цифровом мире: Полное руководство по студийному оборудованию и программному обеспечению, Хэл Леонард. п. 192.
  71. ^ Стронг, Джефф (2005). Компьютерные студии звукозаписи для чайников. Для начинающих, для "чайников. п. 25. ISBN 9780764577079.
  72. ↑ Дайерс, Джон (21 марта 2008 г.). «Talkbox никогда не умрет: плейлист Talkbox». Красильщики. Архивировано из оригинала 17 июня 2010 года . Проверено 20 сентября 2010 г.
  73. ^ Маккаррон, Бретт. «Часто задаваемые вопросы по Talkbox» . Проверено 10 сентября 2010 г.
  74. ^ Дентон, Дейли Дж. (2011). Электроника для гитаристов. Спрингер. п. 183. ИСБН 9781441995360.
  75. ^ Аб Шнайдер, Джон (1985). Современная гитара, Калифорнийский университет Press. п. 202.
  76. ^ "Сравнительная таблица вау" . Проверено 17 августа 2020 г. .
  77. ^ Книга босса: Полное руководство по самым популярным в мире компактным эффектам для гитары , 2002, Hal Leonard Corporation
  78. ^ аб Зёльцер, Удо; Аматриан, Ксавье (2002). DAFX: цифровые аудиоэффекты. Джон Уайли и сыновья. п. 76. ИСБН 9780471490784.
  79. ^ аб Коултер, Дуг (2000). Цифровая обработка звука . Тейлор и Фрэнсис. п. 271. ИСБН 9780879305666.
  80. ^ Перкинс, Чад (2009). Иллюзионист After Effects: все эффекты в одном полном руководстве. Фокальная пресса. п. 37. ИСБН 978-0-240-81145-1.
  81. ^ Курасаки, Курт (2005). Power Tools for Reason 3.0: освойте самую популярную виртуальную студию в мире. Хэл Леонард. п. 169. ИСБН 9780879308612.
  82. ^ Луи, Дж; Уайт, Дж. (2005). Аудио-словарь, Вашингтонский университет Press. п. 153.
  83. ^ "Обзор электрической хозяйки Electro Harmonix Deluxe" . База данных гитар в Интернете. Архивировано из оригинала 30 октября 2005 года . Проверено 19 сентября 2001 г.
  84. ^ Брюстер, Дэвид М. (2001), Введение в гитарный тон и эффекты: Руководство по получению звуков от электрогитар, усилителей, педалей эффектов и процессоров, Хэл Леонард, стр. 29, ISBN 9780634060465
  85. ^ Луи, Дж; Уайт, Г. (2005). Аудио-словарь, Вашингтонский университет Press. п. 288.
  86. ^ Муг, Роберт (1984), «Смешение высоты звука, модуляция и экспрессия», Техника синтезатора , Библиотека синтезатора клавиатуры, том. 2, Хэл Леонард, с. 52, ISBN 0-88188-290-9
  87. ↑ МакНэми, Дэвид «Эй, что это за звук: кольцевые модуляторы», The Guardian , Лондон, 9 ноября 2009 г.
  88. ^ Хартман, WM (19 марта 1979 г.), Синтезатор электронной музыки и физика музыки (PDF) , Американская ассоциация учителей физики, заархивировано из оригинала (PDF) 5 марта 2016 г. , получено 10 октября 2021 г.
  89. ^ аб Холмс, Томас (2008), Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура, Тейлор и Фрэнсис, стр. 198, ISBN 978-0-415-95781-6
  90. ^ Троле, Жан-Пьер. «Rolling Stones – вкладка Gimme Shelter» . Проверено 9 сентября 2010 г.
  91. ^ «Гитара FX-101: ваш путеводитель по педалям гитарных эффектов» . Корпорация Роланд . 6 августа 2016 года . Проверено 14 марта 2020 г.
  92. ^ Мангум, Э; Стаббс, Д. (2000). Дод представляет 100 суперзвездных гитарных звуков по бюджету педали. Хэл Леонард. п. 94.
  93. ^ Фишер, Питер (2000), Секреты рок-гитары, Мел Бэй. п. 164.
  94. ^ Ижаки, Рой (2007). Микширование аудио: концепции, практики и инструменты, Focal Press. п. 470.
  95. ^ Хабнер, Дэвид; Рунштейн, Роберт (2009). Современные методы записи, Focal Press. п. 508.
  96. ^ «Отправная точка». LooperMusic.com . Проверено 28 декабря 2015 г.
  97. ^ Хоппер, Джессика (2009). Руководство для девочек, как зажигать. Издательство Уоркман. п. 34. ISBN 9780761151418.
  98. ^ Хюбнер, Д; Рунштейн, Р. (2009). Современные методы записи, Focal Press. п. 508.
  99. ^ Райт, Эд (2007). Мировая история для левшей, Книги Мердока. п. 209.
  100. ^ Амелар, Крис (1997). «Поваренная книга Guitar F/X», Хэл Леонард. п. 41.
  101. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинала 20 января 2022 года . Проверено 4 мая 2020 г.{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )
  102. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали эффектов для гитары: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 25.
  103. ^ Уайт, Дж., Луи, Дж. (2005). Аудио-словарь инструментов. Вашингтонский университет Press. п. 138. ИСБН 9780295984988.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  104. ^ Хоппер, Дж (2009). Руководство для девочек, как зажигать. Издательство Уоркман. п. 33. ISBN 9780761151418.
  105. ^ Бартлетт, Б; Бартлетт, Дж (2008). Практические методы записи: пошаговый подход к профессиональной аудиозаписи. Фокальная пресса. п. 226.
  106. ^ Брайс, Ричард (2001). Музыкальная инженерия, Ньюнес. п. 413.
  107. ^ "Процессор эффектов напольной гитары Boss GT-8" . Архивировано из оригинала 7 февраля 2010 года . Проверено 10 сентября 2010 г.
  108. ^ «Бат-О-метр: Где купить» . • Инструменты Кейта МакМиллена . Проверено 18 сентября 2010 г.
  109. ^ Хантер, Дэйв (2004). Педали эффектов для гитары: Практическое руководство. Хэл Леонард. п. 204. ИСБН 9781617747021.
  110. ^ «Что такое настоящий обход?». Новости Данлопа. Архивировано из оригинала 24 августа 2011 года . Проверено 18 сентября 2010 г.
  111. ↑ Аб Морага, Кристиан (19 ноября 2009 г.). «Mod.It.Yourself (MIY), части 1–3». Бухта Эффектов . Проверено 18 сентября 2010 г.
  112. ^ «Модификации». кубистические эффекты. Архивировано из оригинала 30 августа 2010 года . Проверено 18 сентября 2010 г.
  113. ^ "Избранные схемы педалей" . Педальная коробка своими руками . Проверено 18 сентября 2010 г.
  114. ↑ Платт, Чарльз (9 сентября 2008 г.). «Основы стомпбокса: тремоло и фузз». Журнал МАКЭ . Архивировано из оригинала 28 сентября 2010 года.
  115. ^ Чаппелл, Джон; Филлипс, Марк (2005). Гитара для чайников, для чайников. п. 291.
  116. ^ Чаппелл, Джон; Филлипс, Марк (2005). Гитара для чайников, для чайников. п. 187.
  117. ^ Делани, Мартин (2007). Ableton Live: 6 советов и подсказок. Издательство ПК. п. 5. ISBN 9781906005023.
  118. ↑ Кан, Скотт (6 марта 2006 г.), «Стойки 201: ножные MIDI-контроллеры», музыкальные проигрыватели , получено 18 сентября 2010 г.
  119. ↑ Контроллер нарукавной повязки для цепочки эффектов, 23 октября 2010 г. , получено 1 марта 2011 г.