Трип-хоп — музыкальный жанр, возникший в конце 1980-х годов в Великобритании , в частности в Бристоле . [3] Его описывают как психоделическую смесь хип-хопа и электроники с медленным темпом и атмосферным звучанием, [4] [5] [6] часто включающую элементы джаза , соула , фанка , регги , даба , R&B и других жанров, как правило, электронной музыки , а также сэмплы из саундтреков к фильмам и других эклектичных источников. [7]
Стиль возник как более экспериментальный вариант брейкбита на бристольской звуковой сцене конца 1980-х и начала 1990-х годов, [8] включив в себя влияния джаза, соула, фанка, даба и рэпа . [9] Его пионерами были такие исполнители, как Massive Attack , Tricky и Portishead . [10] Термин был впервые придуман в статье Mixmag 1994 года об американском продюсере DJ Shadow . [11] Трип-хоп достиг коммерческого успеха в 1990-х годах и был описан как «альтернативный выбор Европы во второй половине 90-х». [8]
Распространенная музыкальная эстетика включает в себя тяжелый басовый барабанный ритм, [12] часто предоставляя замедленные сэмплы брейкбита, похожие на стандартные биты хип-хопа 1990-х годов, что придает жанру более психоделическое и мейнстримовое ощущение. [12] Вокал в трип-хопе часто женский и имеет характеристики различных стилей пения, включая R&B , джаз и рок . Женский доминантный вокал трип-хопа может быть частично отнесен к влиянию таких жанров, как джаз и ранний R&B, в которых женщины-вокалисты были более распространены. Однако есть заметные исключения: Massive Attack [13] и Groove Armada сотрудничали с мужскими и женскими вокалистами, Tricky часто вокально участвует в своих собственных постановках вместе с Мартиной Топли-Берд , [14] а Крис Корнер предоставил вокал для более поздних альбомов с Sneaker Pimps . [15]
Трип-хоп также известен своим меланхоличным звучанием. Это может быть отчасти связано с тем, что несколько групп были вдохновлены пост-панк -группами; [16] Tricky и Massive Attack делали каверы и сэмплы песен Siouxsie and the Banshees [17] [18] и The Cure . [19] [20] Tricky открыл свой второй альбом Nearly God версией « Tattoo », прото-трип-хоповой песни Siouxsie and the Banshees, первоначально записанной в 1983 году. [21]
Трип-хоп-треки часто включают в себя фортепиано Rhodes , саксофоны, трубы, флейты и могут использовать нетрадиционные инструменты, такие как терменвокс и меллотрон . Трип-хоп отличается от хип-хопа темой и общим тоном. В отличие от гангста-рэпа и его жестких текстов, трип-хоп предлагает более акустическую атмосферу, на которую повлияли экспериментальные фолк- и рок-исполнители семидесятых, такие как Джон Мартин , [22] в сочетании с инструментальным хип-хопом , скретчингом на вертушках и ритмами брейкбита. Рассматриваемый в некотором роде как обновление фьюжн 1990-х годов, трип-хоп можно назвать «превзошедшим» хардкор-рэп- стили и тексты с атмосферными обертонами, чтобы создать более мягкий темп. [23]
Термин «трип-хоп» впервые появился в печати в июне 1994 года. [11] Энди Пембертон, музыкальный журналист, пишущий для Mixmag , использовал его для описания « In/Flux », сингла американского продюсера DJ Shadow и британской группы RPM, причём последняя подписала контракт с лейблом Mo' Wax Records . [24] [25]
В Бристоле хип-хоп начал просачиваться в сознание субкультуры, уже хорошо обученной ямайским формам музыки. Диджеи, MC , би-бои и граффити-художники объединялись в неформальные саундсистемы . [26] Подобно пионерским командам Бронкса диджеев Kool Herc , Afrika Bambaataa и Grandmaster Flash , саундсистемы обеспечивали музыку для вечеринок в общественных местах, часто в экономически неблагополучных муниципальных районах, откуда родом некоторые из их участников. Диджеи саундсистем Бристоля, в значительной степени опираясь на ямайскую даб-музыку, обычно использовали непринужденный, медленный и тяжелый барабанный ритм («down tempo»).
Бристольская команда Wild Bunch стала одной из звуковых систем, которая придала местному колориту международное явление, помогая рождению фирменного бристольского звучания трип-хопа, часто называемого «бристольским звуком». [26] В состав Wild Bunch и ее партнеров в разное время входили MC Эдриан «Tricky Kid» Тоус , граффити-художник и поэт-песенник Роберт «3D» Дель Ная , продюсер Джонни Доллар и диджеи Нелли Хупер , Эндрю «Mushroom» Ваулз и Грант «Daddy G» Маршалл . По мере того, как хип-хоп-сцена в Бристоле взрослела, а музыкальные тенденции продолжали эволюционировать в сторону эйсид-джаза и хауса в конце 1980-х, [27] золотая эра звуковой системы начала заканчиваться. Wild Bunch подписали контракт на запись и превратились в Massive Attack , [28] основной коллектив из 3D, Mushroom и Daddy G, при значительном участии Tricky Kid (вскоре сокращенного до Tricky ), Dollar и Hooper в качестве продюсеров, а также меняющегося состава других вокалистов. [28]
Другое влияние оказала звуковая система Tackhead Гэри Клэйла . Клэйл часто работал с бывшим вокалистом The Pop Group Марком Стюартом . [29] Последний экспериментировал со своей группой Mark Stewart & the Maffia, которая состояла из нью-йоркских сессионных музыкантов Скипа Макдональда , Дуга Уимбиша и Кита Леблана , которые были частью домашней группы для звукозаписывающего лейбла Sugarhill Records . [30] Спродюсированная Адрианом Шервудом , музыка сочетала хип-хоп с экспериментальным роком и дабом и звучала как преждевременная версия того, что позже стало трип-хопом. В 1993 году Кирсти Макколл выпустила « Angel », один из первых примеров перехода жанра в поп, гибрид, который доминировал в чартах к концу 1990-х годов.
Первый альбом Massive Attack Blue Lines был выпущен в 1991 году и имел огромный успех в Соединенном Королевстве. [32] Blue Lines был широко воспринят как первое крупное проявление уникального британского хип-хоп-движения, но хит-сингл альбома « Unfinished Sympathy » и другие треки не рассматривались как хип-хоп-песни в общепринятом смысле, несмотря на сходство в методах производства, таких как использование ритмов на основе сэмплов. Сопродюсером «Unfinished» выступил Джонни Доллар, оркестровая композиция с участием R&B-певицы Шары Нельсон и звезды ямайского танцевального зала Хораса Энди, который исполнил вокал в нескольких других треках, как и на протяжении всей карьеры Massive Attack. [33] Massive Attack выпустили свой второй альбом под названием Protection в 1994 году. Хотя Трики остался в меньшей роли, а Хупер снова выступил продюсером, плодородная танцевальная музыкальная сцена начала 1990-х годов повлияла на запись, и она была воспринята как еще более значительный отход от эпохи Wild Bunch.
В выпуске британского журнала Mixmag за июнь 1994 года музыкальный журналист Энди Пембертон использовал термин трип-хоп для описания хип-хоп- инструментала « In/Flux », сингла 1993 года диджея из Сан-Франциско Shadow , и других похожих треков, выпущенных на лейбле Mo' Wax и игравшихся в лондонских клубах в то время. «In/Flux» с его смешанными bpm , семплами разговорных слов , струнными, мелодиями, странными шумами, заметным басом и медленными битами создавал у слушателей впечатление, что они находятся в музыкальном путешествии , по словам Пембертона. [34] Вскоре, однако, даббовые, джазовые, психоделические, электронные текстуры Massive Attack, уходящие корнями в технику сэмплирования хип-хопа, но проникшие во многие стили, были описаны журналистами как шаблон одноимённого жанра.
В 1993 году исландская певица Бьорк выпустила Debut , спродюсированный участником Wild Bunch Нелли Хупер. [35] Альбом, хотя и основанный на хаус-музыке в стиле four-on-the-floor , содержал элементы трип-хопа и считается одним из первых альбомов, внесших электронную танцевальную музыку в мейнстримовую поп-музыку. [36] [37] Она была в контакте с лондонской андеграундной электронной музыкальной сценой и была в романтических отношениях с трип-хоп-музыкантом Трики. Бьорк далее приняла трип-хоп со своим альбомом 1995 года Post, сотрудничая с Трики и Хоуи Би. Homogenic , ее альбом 1997 года, был описан как вершина трип-хоп-музыки. [38]
Трип-хоп приблизился к пику своей популярности в 1994 и 1995 годах, и такие артисты, как Howie B и Earthling, внесли значительный вклад. Ninja Tune , независимый лейбл, основанный дуэтом Coldcut , оказал значительное влияние на звучание трип-хопа в Лондоне и за его пределами с такими прорывными артистами, как DJ Food , 9 Lazy 9 , Up, Bustle & Out , Funki Porcini и The Herbaliser , среди прочих. Этот период также ознаменовал дебют двух артистов, которые, наряду с Massive Attack, определили бристольскую сцену на долгие годы вперед.
В 1994 году Portishead , трио, в состав которого входили певица Бет Гиббонс , Джефф Барроу и Адриан Атли , выпустили свой дебютный альбом Dummy . Их бэкграунд во многом отличался от Massive Attack: одним из основных влияний Portishead были пластинки с саундтреками к фильмам 1960-х и 1970-х годов. [39] Тем не менее, Portishead разделяли шершавую, основанную на джазовых сэмплах эстетику ранних Massive Attack (с которыми Барроу недолгое время работал во время записи Blue Lines ), а угрюмый, хрупкий вокал Гиббонса также принес им широкое признание. В 1995 году Dummy был награжден Mercury Music Prize как лучший британский альбом года, [40] дав трип-хопу как жанру его наибольшую известность на сегодняшний день. Музыке Portishead также часто подражали, вплоть до того, что они дистанцировались [41] от лейбла трип-хопа, который они непреднамеренно помогли популяризировать, а Барроу заявил: «Весь тег трип-хопа был чепухой. Его придумали люди в Лондоне, а людям в Бристоле пришлось просто с этим смириться». [42]
Tricky также выпустил свой дебютный сольный альбом Maxinquaye в 1995 году, получивший признание критиков. Альбом был спродюсирован в основном в сотрудничестве с Марком Сондерсом . Tricky использовал шепчущие, часто абстрактные тексты потока сознания, далекие от гангста-рэпа хип -хоп сцены США середины 1990-х годов. Еще более необычно то, что многие сольные песни на Maxinquaye содержали мало собственного голоса Tricky: его тогдашняя возлюбленная Мартина Топли-Берд пела их, включая ее переосмысление песни рэп-группы Public Enemy 1988 года " Black Steel in the Hour of Chaos ", в то время как другие песни были мужско-женскими дуэтами, в которых секс и любовь рассматривались в косвенной форме, поверх порой диссонирующих сэмплов. В течение года Tricky выпустил еще два полноформатных альбома, хотя они не смогли снискать той же популярности, что и его современники из Бристоля Massive Attack и Portishead. [43] Однако благодаря сотрудничеству с Бьорк он оказал влияние, более близкое к мейнстриму поп-музыки и альтернативного рока , и у него появилась большая культовая фан-база.
Хотя такие группы, как Portishead и Sneaker Pimps, не так популярны в Соединенных Штатах, их песни умеренно транслировались на альтернативных рок-станциях по всей стране. [44]
После первоначального успеха трип-хопа в середине 1990-х годов, исполнители, которые сделали свои собственные интерпретации жанра, включают Archive , Baby Fox , Bowery Electric , Esthero , Morcheeba , Sneaker Pimps , Anomie Belle , [48] Alpha , Jaianto, Mudville и Cibo Matto and Lamb . Эти исполнители включили трип-хоп в другие жанры, включая эмбиент , соул , IDM , индастриал , дабстеп , брейкбит , драм-н-бэйс , эйсид-джаз и нью-эйдж . Первое печатное использование термина «пост-трип-хоп» было в статье в октябре 2002 года в The Independent и использовалось для описания группы Second Person . [49]
Трип-хоп также оказал влияние на исполнителей других жанров, включая Gorillaz , Emancipator , Nine Inch Nails , Travis , PJ Harvey , [50] How to Destroy Angels , [51] Beth Orton , The Flaming Lips , Bitter:Sweet , Beck , Alanis Morissette , The xx и Deftones . [52] Несколько треков на альбоме австралийской поп-певицы Кайли Миноуг 1997 года Impossible Princess также продемонстрировали влияние трип-хопа. [53] [ важность примера(ов)? ] Различные известные исполнители и группы, такие как Джанет Джексон , [54] Кайли Миноуг , [55] Мадонна , [56] [57] Бьорк , [58] [59] [60] и Radiohead , [61] также были под влиянием этого жанра. Трип-хоп породил несколько поджанров, [62] включая иллбиент ( трип-хоп на основе даба , сочетающий в себе эмбиент и индустриальный хип-хоп ).
Трип-хоп продолжал оказывать влияние на известных артистов в 2000-х годах. Норвежская авангардная группа Ulver включила трип-хоп в свой эмбиент/электронно/джазовый альбом Perdition City . Атмосферная рок-группа Antimatter включила некоторые элементы трип-хопа в свои первые два альбома. Австралийский композитор Роб Дуган предложил смесь трип-хоповых битов, оркестровой музыки и электроники. RJD2 начал свою карьеру как диджей, но в 2001 году начал выпускать альбомы под лейблом El-P Def Jux . [63] Альбом Zero 7 Simple Things , и в частности его главный сингл « Destiny », был высоко оценен андеграундными слушателями и достиг значительной популярности. [64] В 2006 году Готье дебютировал со своим вторым студийным альбомом Like Drawing Blood . Песни на альбоме включали в себя медленные хип-хоповые биты и даб-бас, напоминающий трип-хоп. [65] Хип-хоп группы Zion I и Dub Pistols также продемонстрировали сильное влияние трип-хопа. [66] [67] Норвежская певица и автор песен Кейт Хавневик — музыкант с классическим образованием, но также включает трип-хоп в свое творчество. [68]
В конце 1990-х и начале 2000-х трип-хоп добился перекрестного успеха в Соединенных Штатах, часто объединяясь под ярлыком « электроника ». Трип-хоп-песни звучали в саундтреках к фильмам этой эпохи, таким как серия «Матрица » . Многие продюсеры, которые не были явно исполнителями трип-хопа, также продемонстрировали его влияние в это время. Дэниел Накамура, он же Dan the Automator , выпустил два альбома, которые были в значительной степени вдохновлены трип-хопом. Его альбом 2000 года Deltron 3030 [69] был концептуальным альбомом о рэпере из будущего, которого изображал Del the Funky Homosapien . В 2001 году вышел его сторонний проект Lovage и альбом Music to Make Love to Your Old Lady By [ 70] со специальными гостями Майком Паттоном , Принсом Полом , Масео , Дэймоном Албарном и Африкой Бамбаатаа . Прорывной альбом британского продюсера Fatboy Slim , Halfway Between the Gutter and the Stars , [71] стал его самым коммерчески успешным релизом. [ важность примера(ов)? ] Другая группа, на которую сильно повлиял трип-хоп, Elsiane , выпустила свой первый альбом Hybrid в 2007 году, создав «мягкую, гипнотическую атмосферу, использовавшуюся в 90-х такими известными именами, как Massive Attack, Portishead и т. д.» [72]
Среди наиболее заметных трип-хоп-релизов 2010-х годов можно отметить альбом Heligoland группы Massive Attack , их первый студийный альбом за семь лет; и альбом A Bright Cold Day группы Dutch 2010 года, в состав последней группы входил продюсер Jedi Mind Tricks Стоуп, враг человечества . [73] [74]
Альбом DJ Shadow The Less You Know, the Better был выпущен в 2011 году после широко разрекламированного представления песен, включая выступления на шоу Зейна Лоу на BBC Radio 1 и превью на выступлении в Антверпене в августе 2010 года. [75] Альбом был встречен «в целом благоприятными отзывами» на Metacritic, некоторые критиковали отсутствие оригинальности Shadow. Сэм Ричардс из NME посчитал, что альбом звучит «как работа человека, который изо всех сил пытается вспомнить свои мотивы для создания музыки в первую очередь».
Альбом Beak под названием Beak>> был выпущен в 2012 году и получил высокие оценки от журналистов, в том числе 8/10 от NME и журнала Spin . [76]
Лана Дель Рей выпустила свой второй альбом Born to Die в 2012 году, который содержал ряд баллад в стиле трип-хоп. [77] Альбом возглавил чарты в одиннадцати странах, включая Австралию, Францию, Германию и Великобританию; по данным Международной федерации звукозаписывающей индустрии, по состоянию на 2013 год было продано 3,4 миллиона копий по всему миру . [78]
После выхода EP2 в 2013 году музыка FKA Twigs была описана в статье журнала Pitchfork Magazine как «трип-хоп нового времени» с «угрожающей подоплекой, напоминающей Mezzanine группы Massive Attack ». [79]
В сентябре 2021 года Sneaker Pimps выпустили альбом "Squaring the Circle", который стал их первым релизом за более чем 20 лет, с участием Симонны Джонс в некоторых треках. Альбом, хотя и основанный на трип-хопе, имел гораздо больше поп-стиля, чем предыдущие попытки. [80]
В апреле 2024 года ирландская рок-группа Fontaines DC выпустила « Starburster », главный сингл со своего четвёртого альбома Romance . Критики Consequence и Clash описали трек как трип-хоп. [81] [82]
Полли Джин Харви одновременно возвращается к элементарным блюзовым основам, которые отличают ее от большинства ее поколения, и в то же время стремительно движется вперед к трип-хопу и техно.
