.jpg/1280px-Hartke_LH500_500W_Bass_Amp_Head_+_Ashdown_MAG_414T_Deep_650W_Bass_Cabinet_(4x10%22+tweeter).jpg)
Басовый усилитель (также сокращенно Bass amp ) — это электронное устройство для музыкальных инструментов , которое использует электрическую энергию для создания более низких тонов инструментов , таких как бас-гитара или контрабас, достаточно громкими, чтобы их могли услышать исполнители и публика. Басовые усилители обычно состоят из предусилителя , регуляторов тембра , усилителя мощности и одного или нескольких динамиков («драйверов») в кабинете .
Хотя басовые усилители имеют много общего с гитарными усилителями, используемыми для электрогитары , они отличаются от других типов систем усиления из-за особых проблем, связанных с воспроизведением низкочастотного звука . Это различие влияет на конструкцию громкоговорителей , размер и конструкцию корпуса громкоговорителей , а также конструкцию предусилителя и усилителя. Кабинеты с динамиками для басовых усилителей обычно включают в себя громкоговорители большего размера (например, динамики диаметром 15 дюймов (380 мм) чаще используются для басов, чем для усилителей для электрогитары) или больше динамиков и кабинеты большего размера, чем те, которые используются для усиления других инструментов. Сами громкоговорители также должны быть более прочными, чтобы выдерживать более высокие уровни мощности, и они должны быть способны воспроизводить очень низкие частоты при высоких уровнях звукового давления .
,_Amplifier_(mid_1930s),_Console_piano,_Museum_of_Making_Music.jpg/1280px-Rickenbacker_electric_upright_bass_(1935),_Amplifier_(mid_1930s),_Console_piano,_Museum_of_Making_Music.jpg)
Басисты, которые первыми искали способы сделать свои инструменты громче, были басистами . Хотя контрабас представляет собой большой инструмент, высотой около шести футов (с выдвинутым наконечником), из-за низкого регистра он не является громким инструментом при акустической игре, а также потому, что человеческий слух менее чувствителен к низким частотам. В 1890-х и начале 1900-х годов басистам, выступавшим в барах и борделях, часто было трудно быть услышанными публикой из-за более громких инструментов, таких как труба. Частичным решением была игра на басу в стиле «слэп», когда струны ударялись о гриф, чтобы получить относительно громкий ударный звук.
В 1933 году компания Audiovox Manufacturing Company была основана Полем Тутмарком , впоследствии изобретателем первого электрического баса , в 1936 году цельнокорпусной басовой скрипки Audiovox Model 736, на которой можно было играть горизонтально, как на гитаре. . Инструмент продавался вместе с первым специально созданным басовым усилителем Audiovox Model 936. Считавшийся в основном новинкой, те немногие из проданных инструментов остались в районе Сиэтла.
Компания Ampeg Bassamp, основанная в 1949 году Эвереттом Халлом, отреагировала на растущий спрос на электробасовое оборудование, выпустив линейку басовых усилителей. Первой предложенной моделью была Super 800, 18-ваттная модель с одним 12-дюймовым динамиком и задним вентиляционным отверстием. В 1951 году Ampeg представила 20-ваттную версию с 15-дюймовым динамиком. В 1960 году они представили модель B. -15 Portaflex — ламповый басовый усилитель мощностью 25 Вт с откидной крышкой и одним 15-дюймовым динамиком. Хотя Portaflex имел приятный басовый тон и использовался такими студийными басистами, как Джеймс Джеймерсон и Кэрол Кэй , он не был достаточно мощным для использования на концерте на стадионе или арене. [1] Усилители Ampeg широко использовались электробас-гитаристами в 1950-х и 1960-х годах.
Лео Фендер возродил цельнокорпусную «бас-гитару» в 1950 году, выпустив бас-гитару Fender Precision . В отличие от контрабаса, электробас с цельным корпусом не издает акустический звук из полого корпуса; В то время как бас-гитаристу часто полезно использовать басовый усилитель, для электрического бас-гитариста басовый усилитель просто необходим.
К концу 1960-х годов, когда электрогитаристы рок-групп начали использовать мощные усилители для выступлений на больших площадках, басистам нужно было не отставать. [1] Acoustic 360 представлял собой «твердотельную головку мощностью 200 Вт, предназначенную для управления кабинетом 361, корпусом 18-дюймовых динамиков с тыловым звучанием». [1] Инженеры, спроектировавшие усилитель и кабинет в 1967 году, Харви Герст и Расс Алли, установили 18-дюймовый динамик в сложенном рупорном корпусе; усилитель 360 имел встроенный блок эффектов фузз-баса . [2] Acoustic 360 и его 361 кабинет «... подготовил мир басов к Вудстокам , Альтамонтам и гигантским фестивальным концертам», и его использовали такие известные музыканты, как фанк-басист Ларри Грэм , басист Led Zeppelin Джон Пол Джонс и джаз-фьюжн-исполнитель Жако. Пасториус . [1] Джон Пол Джонс использовал два усилителя/кабинета в Led Zeppelin; Дэйв Браун использовал их с Сантаной ; Джон Макви играл с усилителем/кабинетом в первые годы существования Fleetwood Mac . [2] В декабре 1967 года Громкий звук Acoustic 360 привел к тому, что The Doors «...арестовали за нарушение шума».
Еще одним усилителем и динамиком 1960-х годов, который использовался для громких выступлений на больших площадках, был Ampeg SVT (Super Vacuum Tube), 300-ваттная усилительная головка, «питаемая четырнадцатью [вакуумными] лампами», предназначенная для использования с динамиком 8x10 дюймов. кабинет [1]
Басовый усилитель Vox T-60/AC-100 использует два 15-дюймовых кабинета и полупроводниковую мощность от тридцати до сорока ватт с использованием «германиевых транзисторов». [3] Модель Sunn Model T использовалась The Moody Blues , Kiss , Queen , Джоном Энтвистлом из The Who и Гедди Ли из Rush . [3] Sunn использовал 150-ваттный усилитель с «четырьмя лампами 12AX7WA, за которыми следовали две лампы 12AX7A и питались четырьмя лампами 6L6GC». [4]
Gallien -Krueger 800RB — полупроводниковый басовый усилитель, представленный в 1983 году и полюбившийся басистам за громкий, чистый звук и прочную конструкцию. Он представил концепцию двойного усиления, поскольку он посылал 300 Вт звука низкого регистра на басовые динамики и 100 Вт на высокочастотный динамик. [4] GK использовал схему имитатора лампового предусилителя, называемую «boost». Среди пользователей GK 800RB - басист Red Hot Chili Peppers Фли и Дафф МакКаган из Guns N' Roses . [4]
Marshall JMP Super Bass — усилитель мощностью 100 Вт. Лемми , басист и солист группы Motorhead , использовал многие из этих усилителей для управления кабинетами с четырьмя 12-дюймовыми динамиками и другими с четырьмя 15-дюймовыми динамиками. Его усилители имели маркировки «Killer», «No Remorse» и «Murder One». [3] Peavey Mark IV — это большой полупроводниковый усилитель, обеспечивающий мощность 300 Вт при нагрузке 2 Ом . цена и ее надежность. [4]
Компания Fender разработала басовый усилитель Fender Bassman , впервые выпущенный в 1952 году. Это был ламповый усилитель мощностью 26 Вт с одним 15-дюймовым динамиком. В 1954 году Bassman был модернизирован для использования четырех 10-дюймовых динамиков. Этот кабинет для динамиков имел открытую конструкцию; как таковой, он имел низкую эффективность на низких частотах и был склонен к перегоранию динамиков при использовании для воспроизведения басов из-за отсутствия демпфирования. Bassman стал очень популярен как усилитель для электрогитары. Схемотехника также претерпела неоднократные модификации. Схема «5F6A», представленная в 1958 году, считается классической конструкцией усилителя и была скопирована многими другими производителями, такими как Marshall.
.jpg/1280px-Kustom_200_bass_amplifier_(1971).jpg)
Ранние рок-группы 1960-х годов использовали акустическую систему только для вокала. Электрогитаристу и электробасисту приходилось воспроизводить звук для зала, клуба или другого места с помощью собственных усилителей и акустических систем . В результате басисты 1960-х годов часто использовали большие мощные усилители и большие кабинеты динамиков. Некоторые басисты даже использовали несколько басовых усилителей, при этом сигнал от одного басового усилителя передавался на один или несколько «ведомых» усилителей. В середине 1960-х годов Джон Энтвистл ( The Who ) был одним из первых крупных игроков, использовавших стэки Маршалла . В то время, когда большинство групп использовали усилители мощностью от 50 до 100 Вт с одиночными кабинетами, Entwistle использовала двойные стеки с новыми экспериментальными прототипами 200-ваттных усилителей. Это, в свою очередь, также оказало сильное влияние на современников группы того времени: Джек Брюс из Cream и Ноэль Реддинг из Jimi Hendrix Experience последовали их примеру.
На протяжении всей своей карьеры Энтвистл также экспериментировал с «двойным усилением», при котором более высокие частоты басового звука отделяются от более низких частот, при этом каждый частотный диапазон направляется на отдельные усилители и динамики. Это позволяет лучше контролировать тон, поскольку каждую часть частотного диапазона можно модифицировать (например, с точки зрения тона, добавления овердрайва и т. д.) индивидуально. В усилителе Versatone Pan-O-Flex использовался другой подход к двухканальному усилению: с отдельными секциями усилителя для низких и высоких частот, но с одним 12-дюймовым динамиком. Versatone использовался такими известными басистами, как Джек Кэсэди и Кэрол Кэй .
Басист Grateful Dead Фил Леш использовал необычный метод усиления басов, который был частью акустической системы группы Wall of Sound (Grateful Dead) 1970-х годов . Сигнал с каждой струны баса направлялся на собственный усилитель и динамики. Это добавило басу более широкий пространственный эффект, а также уменьшило интермодуляционные искажения между струнами. В последующие годы басовый сигнал Леша был настолько мощным, что фанаты окрестили область перед его колонками Phil Zone , которая упоминается в компакт-диске группы Fallout from the Phil Zone .
В 1980-е годы роль баса в популярной и рок-музыке стала более мелодичной, а не просто выполняющей ритмическую функцию. Маркой усилителя, которая прочно ассоциировалась с этим новым, «вытянутым» звуком (с сильными басами, усилением высоких частот и вырезом средних частот), была Trace Elliot . Было несколько особенностей, которые делали их усилители уникальными: предусилитель GP11 имел 11 полос графического эквалайзера, которые представляли собой очень широкие полосы, перекрывавшие друг друга, что позволяло значительно снижать или повышать частоты при усилении или ослаблении соседних полос. Во-вторых, частотные диапазоны были расположены ближе друг к другу по направлению к басовой части, что позволило бас-гитаристам еще больше варьировать свое звучание, чего ранее не позволял ни один другой усилитель. К этому были добавлены усилители мощности MOSFET мощностью 250 или 500 Вт и возможность использования систем с двойным усилением, в которых низкие и верхние частоты фильтруются перед отдельным усилением и подаются на специальные кабинеты для высокочастотных и низкочастотных динамиков. Трейс Эллиот заработал себе репутацию; Ходят слухи, что первыми пользователями были Джон Пол Джонс из Led Zeppelin , Энди Рурк из The Smiths и Брайан Хеликоптер из панк- группы The Shapes . Марк Кинг с уровня 42 также был одним из первых последователей бренда. [5] Компания, которая сейчас занимается производством, переехала в новые помещения в Уитеме , Эссекс , в 1985 году, чтобы удовлетворить растущий спрос.
По мере совершенствования систем громкой связи были добавлены рупорные «басовые бункеры» и сабвуферы, которые часто были хорошо оборудованы для усиления частот бас-гитары и клавишных, подаваемых напрямую. Кроме того, в 1980-х и 1990-х годах были существенно усовершенствованы мониторные системы, что позволило звукорежиссерам обеспечить музыкантам на сцене громкое, чистое и полнодиапазонное воспроизведение звука их инструментов.
В результате усовершенствований акустических систем и систем мониторов басистам 2000-х годов больше не нужны огромные и мощные системы усилителей басов для игры на стадионах и аренах. Вместо того, чтобы играть с двумя басовыми стеками размером 8х10 дюймов и одним или несколькими огромными мощными басовыми пластиками, в 2010-х годах многие басисты выступают на больших концертных площадках с относительно небольшими и менее мощными басовыми усилителями. Причина, по которой они могут это делать, заключается в том, что самые высокие Недорогие басовые усилители 2010-х годов обычно имеют выходные разъемы DI , которые можно подключить к аудиокабелю , а затем подключить к микшерному пульту основной сцены и усилить через систему громкой связи или систему звукоусиления .
В 2010-е годы практически весь звук, доносящийся до аудитории на больших площадках, исходит из акустической системы или системы звукоусиления, огромных акустических систем, направленных на аудиторию. Кроме того, в 2010-х годах сценические инструментальные усилители, скорее всего, будут поддерживаться на низкой громкости, потому что, когда участники группы «выкручивают» свои сценические усилители на сцене до высоких уровней громкости, звукорежиссеру становится сложнее контролировать Звук смешивается и смешивается. Например, если у басиста хэви-метала было два кабинета размером 8x10 дюймов и несколько кабинетов сабвуфера размером 1x18 дюймов, а также несколько тысяч ватт усилителей баса, и эти усилители настроены на очень высокий уровень громкости, этот басист будет создавать очень значительный бас на сцене. объем. Если бы звукорежиссер хотел приглушить басы в системе громкой связи/звукоусиления, из-за громкой громкости этого басиста на сцене этому инженеру было бы сложно контролировать и/или уменьшать громкость басов в звуковом миксе FOH (Front of House). . Еще одна проблема, которая может возникнуть у басистов с очень высокой громкостью на сцене, заключается в том, что звукоинженеру может быть сложно воспроизвести чистый звук через систему громкой связи / звукоусиления. Например, если басист вводил громкоговорители своего басового усилителя в режим клиппирования , чтобы создать нечеткий басовый тон, а звукорежиссер хотел получить «чистый» басовый звук, это могло бы стать проблемой.
В результате просьб звукоинженеров уменьшить громкость на сцене в 2010-х годах на многих крупных площадках. большая часть звука на сцене, доносящегося до музыкантов, теперь исходит из мониторных динамиков или внутриканальных мониторов, а не из инструментальных усилителей. Стопки огромных динамиков и усилителей до сих пор используются на концертах некоторых музыкальных жанров, особенно хэви-метала, но они, как правило, используются больше для визуального эффекта, чем для воспроизведения звука.
В некоторых заведениях малого и среднего размера, таких как бары и ночные клубы, система громкой связи может не иметь возможности обеспечить басовый звук для заведения, и система громкой связи может использоваться в основном для вокала. Басистам в группах, которые играют на различных площадках, в том числе на площадках малого и среднего размера, возможно, потребуется обеспечить басовое звучание для площадки, поэтому им потребуется большой комбоусилитель или басовый стек с эта возможность.
Для усиления электрического баса и других басовых инструментов используются различные типы оборудования, в зависимости от настроек исполнения, стиля музыки, звука, желаемого басистом, размера помещения и других факторов, например, является ли басист любителем. или профессиональный музыкант. Профессиональные басисты, скорее всего, будут иметь дорогие «эксклюзивные» усилители и кабинеты. Все типы басовых усилителей и кабинетов предназначены для транспортировки на концерты и в студии звукозаписи, и поэтому большинство из них имеют различные функции для защиты корпуса (например, металлические или пластиковые угловые защитные приспособления) и динамиков (пластмассовый экран или металлическая решетка) во время транспортировка и перемещение оборудования (одна ручка для переноски является стандартной для учебных усилителей и комбоусилителей, а для переноски больших кабинетов двумя руками иногда предусмотрены две ручки, а на некоторых больших комбоусилителях и кабинетах установлены колеса). «Головки» усилителей могут продаваться в деревянном шкафу с ручкой для переноски или в виде компонентов, монтируемых в стойку , которые для защиты можно закрепить винтами в дорожном 19-дюймовом кейсе . Корпуса динамиков для комбоусилителей и Корпуса динамиков обычно покрыты жестким винилом, ковром, фетром или другой прочной тканью или окрашены.
Самые маленькие басовые усилители усиливают инструмент достаточно для индивидуальной практики в небольшой комнате. Практические усилители обычно не обеспечивают достаточной громкости или воспроизведения низкочастотного звука для использования на репетиции группы или шоу. Таким образом, они в основном используются новичками или, если используются профессионалами, для разминки или индивидуальной практики. Они чаще, чем полноразмерные кабинеты комбоусилителей, имеют открытую конструкцию, как комбоусилитель для электрогитары .
Некоторые уличные музыканты , играющие на улице за чаевые , могут использовать тренировочные усилители с батарейным питанием - функция, доступная на некоторых моделях.
Усилители для тренировок могут иметь дополнительный линейный вход, позволяющий подключить проигрыватель компакт-дисков или электронный метроном к выходу для практических целей. Кроме того, часто имеется выход для наушников.
Более дорогие тренировочные усилители могут иметь гнездо DI-выхода , чтобы сигнал предусилителя можно было подключить непосредственно к микшерному пульту для системы звукоусиления живого выступления или для сеанса звукозаписи . Блоки с выходом DI эффективно превращают учебный усилитель в предусилитель .
Для репетиций, студийной записи или выступлений в небольших клубах электрические и контрабасисты обычно используют «комбинированный» усилитель, который сочетает в себе предусилитель, регуляторы тембра, усилитель мощности и динамик (или несколько динамиков) в одном кабинете. Комбоусилители меньшего размера, возможно, легче транспортировать и устанавливать, чем использовать отдельные усилители и динамики, и поэтому они являются популярным выбором для многих бас-гитаристов.
Басисты более тихих и акустических жанров могут использовать комбоусилители меньшего размера и меньшей мощности. Басисты, играющие в жанрах, более связанных с высокой громкостью сцены (например, хард-рок или электрический блюз ), могут иметь тенденцию использовать более крупные и мощные (по мощности) комбоусилители.
На более крупных площадках, таких как стадионы и музыкальные фестивали под открытым небом, или для музыкальных жанров, в которых используются басовые инструменты с расширенным нижним диапазоном и высокой громкостью сцены, басисты часто используют более мощный усилитель (от 300 до 2000 Вт или более) и один или несколько отдельных усилителей. кабинеты динамиков (или «кабины») в различных комбинациях, называемые «басовой стекой». Примером мощных и громких систем усиления басов, используемых в гранже, является установка басиста Alice in Chains Майка Инеса . Он использует четыре усилителя Ampeg SVT -2PRO, две из которых подключены к четырем кабинетам сабвуфера размером 1x18 дюймов для нижнего регистра, а две другие подключены к двум кабинетам размером 8x10 дюймов. [6]
Басовый стек может использовать кабинет с одним динамиком, например, кабинет с восемью десятидюймовыми динамиками или 8x10 дюймов. Чаще используются кабинеты с динамиками меньшего размера с одним, двумя или четырьмя динамиками, потому что, хотя кабинет 8x10 дюймов способен производят огромную громкость и мощный бас, кабинеты очень тяжелые и их трудно транспортировать.
В некоторых одиночных кабинетах используются динамики разных размеров. Примеры включают кабинет MESA Engineering размером 1x15 дюймов/4x10 дюймов, [7] PVH 1516 компании Peavey, который имеет динамики 1x15 дюймов и 2x8 дюймов. [8] и комбо Traynor TC1510 с размерами 1x15 дюймов и 2x10 дюймов.
Реже используются большие кабинеты с размерами динамиков, отличными от 10 дюймов, 12 дюймов или 15 дюймов. Примеры включают конфигурации кабинетов 6x8 дюймов и 8x8 дюймов.
.jpg/1280px-Bass_amps_with_cabinets_-_Fender_cab,_Genz-Benz_head_&_cab,_Aguilar_head_&_cab_(by_Don_Wright).jpg)
Одна из причин, по которой некоторые басисты предпочитают использовать «басовый стек», а не комбо, заключается в том, что подход с отдельными компонентами позволяет басистам использовать разные кабинеты динамиков для разных шоу или мероприятий. Например, басист, играющий на стадионе, может использовать для этого выступления кабину размером 8x10 дюймов, но затем принести кабину размером 4x10 дюймов для выступления в ночном клубе на следующий день или кабину размером 1x12 дюймов для студийной записи.
К большим корпусам динамиков могут быть прикреплены подъемные ручки и колесики для облегчения транспортировки.
Кабинеты динамиков с входными разъемами 1/4 обычно имеют два параллельных разъема, так что головку усилителя можно подключить к одному кабинету, а затем второй кабинет можно подключить «последовательно», подключив его к первому кабинету. Кабинеты с рупорными твиттерами часто имеют ручку аттенюатора для управления твитером.
Басовые кабинеты имеют более толстые деревянные панели, чем усилители для электрогитары, и часто имеют более прочные внутренние крепления. Это снижает вероятность нежелательного жужжания или дребезжания корпуса, которые более вероятны при использовании басовых кабинетов из-за более низких звуковых частот.
Корпуса басовых динамиков с «открытой спиной» встречаются редко, поскольку такая конфигурация затрудняет четкое воспроизведение низкочастотных тонов.
Отдельные усилители басов, не содержащие динамиков, часто называемые «головками» или «головками усилителей», обычно представляют собой интегрированные блоки с предусилителем , эквалайзером (регуляторами низких и высоких частот) и усилителем мощности, объединенными в одном блоке. Некоторые басисты используют отдельные установки предусилителя и усилителя мощности, в которых один или несколько предусилителей управляют одним или несколькими усилителями мощности. В последнем примере басист может использовать усилитель мощности для бас-гитары или усилитель мощности системы звукоусиления . Головки басовых усилителей доступны с высокой номинальной мощностью, которая недоступна в комбинированных устройствах. Например, усилительная головка Ampeg SVT8-PRO выдает среднеквадратическую мощность 2500 Вт при нагрузке 2 Ом, уровень мощности, достаточный для самых больших кабинетов размером 8x10 дюймов и самых больших площадок (стадионов, фестивалей на открытом воздухе и т. д.).
Если игрок использует отдельный предусилитель и усилитель мощности, он или он может купить усилитель мощности, предназначенный для системы звукоусиления или системы громкой связи , или выбрать усилитель мощности, разработанный специально для басовых инструментов. Эти предусилители и усилители мощности выпускаются в двух форматах: для установки в 19-дюймовую стойку и в собственном деревянном или металлическом корпусе. Если проигрыватель использует предусилитель и усилитель мощности, монтируемые в стойку, эти устройства, а также любые блоки эффектов , такие как аудиокомпрессоры , можно установить в дорожных кейсах для установки в 19-дюймовую стойку.
Подход «басовый стек» дает басисту возможность настраивать оборудование, смешивая различные модели и марки предусилителя , графического эквалайзера , усилителя мощности и кабинетов динамиков по своему желанию. Кроме того, неисправный компонент можно заменить по отдельности, не выводя из эксплуатации всю установку, как это произошло бы с комбинированным усилителем.
Некоторые усилители профессионального уровня, такие как Ampeg SVT400-PRO, имеют аудиокроссовер , электронный фильтр, который разделяет басовый сигнал на низкочастотный сигнал (который можно направить в кабинет, подходящий для низкочастотных звуков). например, кабинет 1x15 дюймов или 2x15 дюймов), а средние и высокие частоты — в другой кабинет, подходящий для этого регистра (например, кабинет 2x10 дюймов или 4x10 дюймов с рупорным твитером). Усилители с кроссовером могут либо иметь одну точку кроссовера, предварительно установленную на заводе (например, 100 Гц), либо иметь ручку, позволяющую басисту выбирать частоту, на которой басовый сигнал разделяется на низкочастотный и высокочастотный сигнал. Усилители с регулируемой точкой разделения позволяют басистам точно настроить выходной сигнал динамиков для конкретного места проведения.
Усилители могут быть основаны на ламповой («термоэлектронной» или в Великобритании «ламповой») или полупроводниковой (транзисторной) технологии или на гибридных конструкциях, в которых используются обе технологии, обычно путем объединения лампового предусилителя с транзисторным усилителем мощности .
Электронные лампы были доминирующими активными электронными компонентами в басовых усилителях, выпускавшихся с 1950-х до начала 1970-х годов. Ламповые усилители баса почти всегда используют топологию класса AB 1 из соображений эффективности. Многие басисты считают, что ламповые усилители производят более «теплый» или более «естественный» звук, чем твердотельные усилители при легкой или умеренной нагрузке, а также более приятные характеристики искажений при перегрузке. Некоторые исполнители также считают, что ламповые усилители имеют более высокий уровень воспринимаемой громкости при заданной мощности усилителя.
Несмотря на то, что ламповые усилители выделяют больше тепла, чем твердотельные усилители, немногие производители ламповых усилителей включают в корпус усилителей охлаждающие вентиляторы. Обычно адекватное охлаждение обеспечивается пассивной конвекцией. Необходим достаточный поток воздуха, чтобы предотвратить чрезмерное нагревание, сокращающее срок службы ламп или вызывающее несоответствие тона. [9]
Ламповые усилители требуют большего обслуживания, чем усилители на твердотельных транзисторах, например замены электронных ламп и электролитических конденсаторов. Ламповые усилители обычно тяжелее, чем транзисторные усилители с эквивалентной мощностью. Поскольку лампы сделаны из стекла, ламповые усилители более хрупкие, чем твердотельные усилители.
К 1960-м и 1970-м годам усилители на основе полупроводников или транзисторов (также называемые « твердотельными ») стали становиться популярными. Во многом это произошло потому, что при заданном уровне мощности и наборе функций твердотельные усилители дешевле, легче весят и требуют меньшего обслуживания, чем ламповые усилители. Кроме того, транзисторные усилители более надежны и менее хрупки, чем ламповые усилители.
Выходные транзисторы твердотельных усилителей можно пассивно охлаждать с помощью металлических ребер, называемых радиаторами, для отвода тепла. В усилителях высокой мощности часто используется вентилятор для перемещения воздуха через внутренние радиаторы. [10]
Гибридные басовые усилители обычно соединяют ламповый предусилитель с полупроводниковым усилителем мощности. Это предоставляет проигрывателю лучшие элементы обеих технологий усилителей. Ламповый предусилитель дает музыканту возможность получить тон лампового усилителя, который, по словам энтузиастов ламповых, «более теплый», чем твердотельный (транзисторный) предусилитель. Кроме того, пользователи ламп утверждают, что ламповые предусилители звучат более приятно и естественно, когда громкость предусилителя увеличивается настолько, что басовый сигнал становится перегруженным ; напротив, твердотельный предусилитель, работающий до точки «ограничения» сигнала , может звучать резко. Некоторые головки гибридных усилителей имеют переключатель обхода, позволяющий отключить ламповый предусилитель в случае поломки лампы или возникновения технической проблемы. Сигнал, предварительно усиленный лампой в головке гибридного усилителя, затем передается на твердотельный усилитель мощности . По сравнению с ламповыми усилителями мощности полупроводниковые усилители мощности более надежны, требуют меньшего обслуживания, менее хрупкие и легкие по весу. Гибридный ламповый предусилитель/полупроводниковый усилитель мощности, таким образом, предоставляет басисту преимущества обеих технологий: тон лампового предусилителя и твердотельную надежность усилителя мощности.
.jpg/1280px-Norman_Watt-Roy_Ampeg_SVT-AV_settings_-_Wilko,_Norman_&_Dylan_2014-01-18_06.11.57_(by_Don_Wright).jpg)
Зависимость между воспринимаемой громкостью (громкостью) и выходной мощностью усилителя в ваттах не является линейной : человеческое ухо воспринимает 50-ваттный усилитель лишь в два раза громче, чем пятиваттный усилитель, несмотря на десятикратное увеличение мощности в ватт. Удвоение мощности усилителя приводит к «слегка заметному» увеличению громкости, поэтому 100-ваттный усилитель лишь немного громче, чем 50-ваттный усилитель. Кроме того, человеческое ухо склонно вести себя как естественный аудиокомпрессор на большой громкости.
В группе басисту обычно требуется в три или четыре раза больше мощности, чем электрогитаристу. [11] В то время как электрогитаристу часто бывает достаточно 50-ваттного усилителя для репетиций и концертных площадок среднего размера, басисту, выступающему вместе с ним, обычно требуется басовый усилитель мощностью не менее 300 Вт, что в шесть раз превышает мощность усилителя. усилитель для электрогитары, чтобы получить хорошую громкость баса. «Более продвинутые исполнители, которые регулярно выступают на площадках малого и среднего размера… обычно [используют усилители] мощностью 300–700 Вт». [12] Некоторые басисты полагают, что ламповый басовый усилитель будет звучать громче, чем твердотельный басовый усилитель той же мощности. [13]
.jpg/1280px-Bass_Rig_in_Rehearsal_(by_Simon_Doggett).jpg)
Допустимая мощность кабинета динамика или отдельного динамика всегда определяется относительно определенного импеданса (меры электрического сопротивления); Наиболее распространенные значения импеданса в системах басовых акустических систем составляют 8 Ом и 4 Ома, хотя некоторое оборудование рассчитано на сопротивление до 2 Ом или, что еще реже, до 1 Ома.
Большинство современных басовых усилителей питаются исключительно от сети переменного тока . Недорогие тренировочные усилители могут иметь вилку переменного тока, встроенную в устройство. Усилители средней и высокой ценовой категории обычно имеют съемный кабель и вилку, что упрощает замену.
Большинство усилителей рассчитаны на работу при одном напряжении. Небольшое количество дорогих басовых усилителей, предназначенных для гастролирующих профессионалов, имеют выбираемое пользователем напряжение, что позволяет басисту использовать один и тот же усилитель как в Северной Америке, так и по всей Европе.
Небольшое количество небольших комбинированных усилителей могут работать как от сети переменного тока, так и от аккумулятора. Это позволяет басистам играть на улице, где нет доступа к электропитанию (например, для уличных уличных уличных выступлений ). Усилители с батарейным питанием могут иметь вход 12 В, поэтому их можно подключить к автомобильному аккумулятору с помощью зажимов типа «крокодил».
Самая нижняя нота на контрабасе или четырехструнном электробасе — Е1, на две октавы ниже средней До (примерно 41 Гц), а на пятиструнном — В0 (примерно 31 Гц). [14] Требование воспроизводить низкие частоты при высоких уровнях звукового давления означает, что большинство громкоговорителей , используемых для усиления бас-гитары, спроектированы на основе мощных динамиков большого диаметра, причем наиболее распространенными являются 10, 12 и 15 дюймов. Реже, Можно использовать динамики большего размера (например, 18 дюймов) или динамики меньшего размера (например, кабинет 8x8 дюймов, содержащий восемь динамиков диаметром 8 дюймов). Как правило, при использовании динамиков меньшего размера в кабинет устанавливаются две или более из них (например, 2x10", 4x10" и 8x8"). Для 12-дюймовых динамиков доступны комбинированные усилители и кабинеты с размерами 1x12" и 2x12". "; реже встречаются кабинеты 4x12 дюймов. Для 15-дюймовых динамиков комбоусилители и кабинеты обычно имеют 1x15 дюймов, хотя существуют кабинеты 2x15 дюймов и даже 4x15 дюймов. Продается небольшое количество басовых кабинетов 1x18 дюймов (например, Trace Elliot ).
Для 10-дюймовых динамиков наиболее распространенными конфигурациями комбинированного усилителя и кабинета для динамиков являются 2x10" и 4x10". Для динамиков наиболее широко используются 2x10" и 4x10", хотя кабинеты 8x10" используются на стадионных концертах, особенно в более громком роке. жанры. Существуют и другие конфигурации с 10-дюймовыми динамиками, но они менее распространены. Например, существует небольшое количество комбинированных усилителей и кабинетов размером 1x10 дюймов и 3x10 дюймов, а также небольшое количество кабинетов размером 6x10 дюймов. Низкочастотные динамики обычно изготавливаются с конусами из жесткой бумаги. Комбоусилители и кабинеты Hartke уникальны тем, что диффузор сделан из бумаги, за исключением средней части, которая сделана из алюминия. Комбоусилитель Gallien-Krueger MB210-II использует керамические динамики.
На меньшем конце спектра динамиков некоторые небольшие тренировочные комбоусилители имеют динамики 1x3", 2x5", 1x6,5" и 1x8".
Многие производители сокращают количество и размер динамиков в названии своего оборудования. Кабинет с двумя 10-дюймовыми динамиками можно назвать «210».
Другая аббревиатура, которая используется, — это добавление мощности к названию, поэтому 500-ваттный комбоусилитель Yamaha с двумя 12-дюймовыми динамиками можно называть «Yamaha 212-500».
Басисты, которым нужен более мощный низ, могут использовать кабинет с сабвуфером . Сабвуферы специализированы для воспроизведения очень низких частот, с типичными максимальными полезными высокими частотами около 150 или 200 Гц, поэтому корпус сабвуфера должен быть соединен с корпусом полнодиапазонной акустической системы, чтобы получить полный тональный диапазон электрического баса или контрабаса. . Бас-гитаристы, использующие сабвуферы, включают исполнителей, играющих на бас-гитарах расширенного диапазона с нотами между B0 (около 31 Гц); и C#0 (17 Гц) и басистов, чей стиль требует очень мощного суббаса, являющегося важной частью звука (например, фанк, латиноамериканская музыка, госпел, R&B и т. д.).
Клавишники, которые используют сабвуферы для мониторинга на сцене, включают электроорганистов , которые используют клавиатуры с басовой педалью (которая понижается до низкой «до», что составляет около 33 Гц), и синтезаторных басистов, которые играют грохочущие партии суббаса, которые звучат так же низко. как 18 Гц. Из всех клавишных инструментов, которые усиливаются на сцене, синтезаторы производят одни из самых низких тонов, потому что, в отличие от традиционного электрического пианино или электрического органа, у которых самыми низкими нотами являются низкая «ля» и низкая «до» соответственно, синтезатор не имеет фиксированной нижней октавы. В то время как исполнителям, использующим сабвуферы концертного звука для мониторинга на сцене, может нравиться получаемый ими мощный суббасовый звук, звукорежиссеры могут счесть это проблематичным, поскольку он мешает звуку суббаса «Фронт дома».
Как правило, невозможно совместить высокую эффективность (особенно на низких частотах) с компактным размером корпуса и адекватной низкочастотной характеристикой. В общем, чтобы максимизировать низкочастотные характеристики, необходим корпус большего размера.
В большинстве кабинетов басовых динамиков используется вентилируемая конструкция фазоинвертора , в которой используется порт или вентиляционное отверстие в корпусе и тщательно измеренная длина трубки или трубы для увеличения низкочастотного отклика и повышения эффективности акустической системы.
Реже в некоторых кабинетах с басовыми динамиками используется один или несколько динамиков с пассивным излучателем , «дронный конус» без звуковой катушки, который используется в дополнение к обычному низкочастотному динамику для улучшения низкочастотной характеристики кабинета. Динамики с пассивным излучателем помогают снизить риск чрезмерного расширения. [ когда определено как? ]
Конструкции акустической подвески с герметичными шкафами встречаются относительно редко, поскольку они менее эффективны. В некоторых кабинетах используется конструкция линии передачи, подобная фазоинвертору, а в редких случаях в некоторых больших кабинетах используется рупорная нагрузка низкочастотных динамиков (например, 18-дюймовый акустический кабинет Acoustic 361 конца 1960-х годов). [ требуются дополнительные объяснения ]
Большинство басовых комбоусилителей и кабинетов с басовыми динамиками направлены вперед, то есть динамики и рупор (если они есть) направлены вперед. Однако, поскольку очень низкие звуки являются всенаправленными, в некоторых комбинациях и кабинетах сабвуферы направлены вниз или назад, как и во многих конструкциях сабвуферов для домашних кинотеатров . Глубокий басовый тон исходит из корпуса во всех направлениях.
Басовые комбинированные кабинеты и кабинеты для динамиков обычно имеют форму куба или прямоугольника. Некоторые кабинеты комбоусилителей малого и среднего размера имеют клиновидную форму, например, клавишный усилитель или кабинет сценического монитора . Форма клина, также называемая «откидной спинкой», позволяет басисту направить динамики вверх, к себе, чтобы было легче слышать их звук.
Высокочастотные высокочастотные динамики , обычно с рупорной нагрузкой , включены в некоторые кабинеты динамиков басовых инструментов.
В начале 1980-х некоторые исполнители начали использовать двухполосные или трехполосные кабинеты с 15-дюймовыми низкочастотными динамиками, вентилируемым среднечастотным динамиком и рупором/динамиком с аудиокроссовером, направляющим сигнал на соответствующий динамик. Бас-гитара со сложенным рупором установки остались редкостью из-за их размера и веса. Кроме того, с 1990-х годов в большинстве клубов есть акустические системы с сабвуферами , которые могут обрабатывать низкие частоты бас-гитары. Более распространенное использование твитеров в традиционных усилителях для бас-гитары в 1990-х годах помог басистам использовать эффекты и исполнить более сольные стили игры, подчеркивающие более высокий диапазон инструмента.
Рупоры и динамики в одном корпусе иногда подключаются отдельно, чтобы их можно было управлять отдельными усилителями. Системы с двойным усилением и кабинеты с отдельной проводкой позволяли басистам посылать перегруженный низкий звук на динамик и четкий, неискаженный высокий звук на рупор.
С 1960-х годов некоторые басисты добились аналогичного результата, подключив свою бас-гитару как к усилителю для электрогитары , так и к басовому усилителю. В этом подходе кроссовер не используется, но, поскольку усилитель для электрогитары воспроизводит высоту звука только до 80 Гц, гитарный усилитель воспроизводит средние и высокие частоты, а басовый усилитель воспроизводит низкие частоты. При таком расположении к гитарному усилителю можно применять искажения и другие эффекты, не влияя на твердость тона басового усилителя.
Некоторые комбинации басовых усилителей имеют « свистящий конус », прикрепленный к центру низкочастотного динамика. Диффузор Wizzer примерно такого же размера, как пылезащитный колпачок, хотя и напоминает диффузор миниатюрного динамика. Это позволяет обрабатывать верхние частоты, которые слишком высоки для низкочастотного динамика.
Существует два основных типа органов управления басовыми усилителями: переключатели и поворотные ручки. Самые простые и наименее дорогие тренировочные усилители и комбо-усилители могут иметь только несколько переключателей и ручек, таких как переключатель «вкл/выкл», ручка громкости и ручка управления низкими и высокими частотами. В моделях средней ценовой категории могут быть добавлены дополнительные регуляторы тембра (например, один, два или три регулятора «среднего диапазона» и ручка «присутствия» для очень высоких частот) и/или добавлен второй тип ручки громкости, называемый предусилителем « усиления » . «(или «предусилитель»/«предварительный») или «драйв» (сокращение от « овердрайв »). Хороший выбор ручек эквалайзера и ступеней усиления является стандартным для дорогих усилителей. Если усилитель имеет одну или несколько ручек предусилителя или усиления, вторая ручка громкости может называться «главная», «громкость» или «пост».
Усилители для электрогитар чаще, чем басовые усилители, имеют несколько «каналов», но некоторые басовые усилители также имеют каналы. Предоставляя два или более «каналов», каждый со своими собственными ручками усиления, эквалайзера и громкости, басист может предварительно установить различные настройки (например, настройку аккомпанемента для игры аккомпанирующей партии и настройку сольного баса для игры соло баса ). В хэви-метал группе басист может использовать многоканальный усилитель, чтобы получить одну настройку с агрессивным овердрайвом, в то время как другой канал обеспечивает «чистый» звук для баллад .
.jpg/1280px-Ashdown_ABM-300_Bass_Amplifier_-_input_level_meter_angled_(2007-02-24_by_Andrew_Plumb).jpg)
На некоторых усилителях установка регулятора «усиления» или «драйва» выше определенного значения приводит к эффекту перегрузки либо из-за естественного эффекта перегрузки предусилителя (или лампы предусилителя на ламповом усилителе), либо из-за искажений . эффект включен. Ламповые усилители обычно также имеют переключатель «режим ожидания» в дополнение к переключателю «вкл./выкл.». Органы управления обычно устанавливаются на передней панели усилителя, в верхней части корпуса; часто ручки утоплены, чтобы они не выступали за пределы деревянного шкафа, чтобы защитить ручки во время транспортировки. На «головах» усилителя могут быть предусмотрены защитные металлические U-образные выступы для защиты ручек при транспортировке. На некоторых усилителях, особенно на моделях Roland , ручки и переключатели могут располагаться сверху усилителя, в задней части верхней поверхности. Опять же, ручки обычно утоплены под верхнюю часть деревянного шкафа, чтобы защитить их.
Усилители средней и высокой ценовой категории могут иметь другие переключатели (которые на некоторых усилителях включаются путем вытягивания существующей вращающейся ручки), которые усиливают или ослабляют некоторую часть частотного диапазона, например «яркое усиление», «глубокое усиление» или переключатели «среднего ковша». Усилители со встроенным аудиокомпрессором или ограничителем , который используется для защиты динамиков от внезапных пиков громкости и от повреждений из-за ограничения мощности усилителем , могут иметь только переключатель включения/выключения для включения эффекта (как в случае с низким и средним уровнем громкости). недорогие усилители), или они могут иметь одну или несколько ручек для управления степенью сжатия басового тона (обычно ручка соотношения и порога или просто одна ручка). Некоторые усилители 2000-х годов могут иметь электронный тюнер и кнопку отключения звука, позволяющую отключить звук настройки во время перерыва между песнями без необходимости изменять настройки громкости. На некоторых усилителях могут быть предусмотрены вертикальные ползунки для управления графическим эквалайзером , который дает басисту контроль над несколькими частотными диапазонами.
Более дорогие усилители для профессионалов с разъемом DI-выхода XLR также могут иметь переключатель «groundlift» (используется в случае гудящего контура заземления), ручку управления уровнем DI-выхода и переключатель, определяющий, будет ли DI-выход Сигнал, поступающий на PA или микшерный пульт записи , подается до или после внутреннего предусилителя и схемы эквалайзера усилителя. Переключатель «pre-/post-» позволяет басисту решить, отправлять ли звукоинженеру только сигнал с ее бас-гитары или отправлять сигнал после того, как он был предварительно усилен и эквализован настройками ее усилителя. Некоторые более дорогие усилители могут иметь параметрический эквалайзер (или полупараметрический эквалайзер) для некоторых частотных диапазонов (обычно диапазона средних частот), который можно использовать для изменения басового тона в соответствии с различными стилями или местами исполнения. Некоторые басовые усилители имеют подушечку на 15 или 20 дБ, которую можно использовать для ослабления «горячих» сигналов, например, басы со встроенным предусилителем (в зависимости от модели усилителя некоторые бренды могут предоставлять два входа (с высоким и низким коэффициентом усиления) вместо обеспечивая «пэд». Этот пэд можно включить с помощью кнопки. Некоторые басовые усилители имеют еще более сильный пэд — 40 дБ.
Некоторые басовые усилители могут иметь дополнительные элементы управления встроенными эффектами , такими как хорус баса или ручка для управления блоком мультиэффектов (который может включать генератор субоктав, хорус , реверберацию , фузз-бас и т. д.). Некоторые усилители эпохи 2000-х годов могут иметь ручку для управления настройками цифрового усилителя или эмуляции динамиков (например, эмуляцию тона огромного стека динамиков размером 8x10 дюймов или винтажного лампового усилителя известных производителей, такого как Ampeg SVT ).
.jpg/1280px-Eden_WT-400_Traveler_Plus_(rear).jpg)
Басовые усилители поставляются с различными входными и выходными разъемами, в зависимости от стоимости усилителя и его назначения. Самые дешевые усилители для тренировок могут иметь только одно входное гнездо 1/4 дюйма и не иметь выходных гнезд. Некоторые усилители для тренировок и небольшие комбинированные усилители имеют входы RCA или 1/8 дюйма для подключения MP3-плеера или проигрывателя компакт-дисков к басовому усилителю. облегчить практику с записью. Некоторые усилители имеют вход с высоким коэффициентом усиления для бас-гитар, у которых есть внутренние предусилители инструмента. Вход с высоким коэффициентом усиления проходит через площадку (аттенюатор). Усилитель также может иметь вход с низким коэффициентом усиления без ослабления для обычных басов.
Более дешевые усилители могут иметь выход предусилителя. Басовые усилители, предназначенные для использования профессиональными исполнителями, могут иметь выход XLR DI , чтобы усилитель можно было подключить непосредственно к микшерному пульту акустической системы или записывающей установке. Некоторые басовые усилители имеют выход для наушников диаметром 1/4 дюйма, поэтому басовый усилитель можно использовать для бесшумных занятий. При подключении наушников усилитель динамика обычно автоматически выключается. Более дорогие усилители предназначены для профессионалов. часто имеют разъемы «выход предусилителя» и «вход усилителя мощности», которые можно использовать для создания петли эффектов. Гнездо входа усилителя мощности также можно использовать для подключения внешней педали предусилителя, которая затем будет обходить встроенный предусилитель усилителя и Раздел эквалайзера.
Некоторые басовые усилители имеют дополнительный вход для подключения драм-машины , клавишного баса или синтезатора . Некоторые басовые усилители также имеют выход для внешнего динамика.
На некоторых усилителях с несколькими входными и выходными разъемами эти разъемы могут быть объединены в патч-бэй . Некоторые усилители имеют входное гнездо для ножного переключателя, который можно использовать для включения эффекта или переключения на соло-канал. Некоторые усилители имеют разъем «выход тюнера» для отправки сигнала инструмента на внешний электронный тюнер .
Кабинеты басовых динамиков часто имеют два разъема 1/4 дюйма. Они предназначены для того, чтобы один кабель динамика можно было подключить к первому разъему и подключить к усилителю мощности; если басист хочет использовать второй кабинет, подключается второй кабель динамика. во второй разъем, а затем во второй динамик.
Небольшое количество басовых усилителей, предназначенных для бас-гитары, имеют как вход 1/4 дюйма для пьезоэлектрического датчика, так и вход XLR для конденсаторного микрофона, установленного на бас-гитаре, с простым микшером для объединения двух сигналов, как описано ниже.
Самые дешевые тренировочные усилители и базовые комбинированные усилители могут иметь только один индикатор: светодиод, указывающий , что питание усилителя включено.
Более дорогие усилители также могут иметь светодиоды, указывающие, что на предусилитель поступает сигнал от инструмента; когда активирован ограничитель или аналогичная функция защиты динамика; когда происходит отсечение ; или когда усилитель находится в режиме ожидания.
Почти все басовые усилители предназначены для использования с электробасом, имеющим магнитные звукосниматели . Сигнал контрабаса обычно поступает от пьезоэлектрического звукоснимателя, установленного на бридже или под его ногами. Для этих звукоснимателей требуется предусилитель или DI-бокс , оснащенный предусилителем, прежде чем сигнал будет отправлен на басовый усилитель. Предварительный усилитель помогает гарантировать, что импеданс сигнала звукоснимателя соответствует импедансу усилителя, что улучшает тембр. Некоторые предусилители также имеют эквалайзеры, которые можно использовать для изменения тембра.
Контрабасисты, выступающие в жанрах, где бас ударяется , либо натягивая струну до тех пор, пока она не зафиксируется на грифе, либо ударяя по струнам, такие как традиционный блюз, рокабилли , сайкобилли- джаз , фолк и мятлик , часто смешивают звуки, улавливаемые пьезоэлектрический преобразователь, звуки которого улавливаются небольшим конденсаторным микрофоном , установленным на мостике. Микрофон улавливает резонанс, исходящий от тела, а также звуки перебирания, смычка или ударов по струнам. Два звуковых сигнала смешиваются с помощью простого микшера и затем направляются на усилитель.
В то время как многие бас-гитаристы используют комбо-усилители, басисты в жанрах, в которых используется высокая громкость сцены, таких как жанр панк-рокабилли и сайкобилли, используют «басовые стеки». Некоторые джазовые басисты и другие басисты, играющие на небольших площадках, используют специализированные дорогие басовые усилители, такие как комбоусилитель Acoustic Image.
Контрабасисты, играющие в жанрах, где желателен более громкий усиленный тон (подчеркивающий основные частоты), могут столкнуться с звуковой обратной связью . Обратная связь для контрабаса обычно проявляется как резкий, внезапный, громкий «воющий» звук, который может повредить громкоговорители. Когда акустические инструменты с резонансными телами усиливаются с помощью микрофонов и пьезоэлектрических преобразователей, у них могут возникнуть проблемы с обратной связью. Для акустических бас-гитар доступны мягкие пластиковые диски, которые блокируют звуковые отверстия инструмента, тем самым уменьшая обратную связь. Басисты иногда используют самодельные вставки из пенопласта, чтобы заполнить отверстия в форме буквы «f».
Базовый звук усиленного электрического баса или контрабаса можно изменить с помощью электронных басовых эффектов . Поскольку бас обычно играет аккомпанемент и играет роль инструмента ритм-секции во многих стилях музыки, предусилители («предусилители»), компрессия , лимитеры и эквалайзер (изменение низких и высоких частот) являются наиболее широко используемыми блоками эффектов . для баса. Типы педалей, обычно используемые для электрогитары (дисторшн, фазер, фленджер и т. д.), реже используются для баса, по крайней мере, в группах или стилях, где басист в основном играет роль ритм-секции . В стилях музыки, где бас также используется как солирующий инструмент (некоторые жанры хэви-метал , прогрессив-рок и джаз-фьюжн ), басисты могут использовать более широкий набор блоков эффектов. Басисты в стиле джаз-фьюжн, играющие на безладовом басу , могут использовать эффект хоруса и реверберацию для своих соло.
В различных жанрах используется ряд других эффектов. Эффекты « вау-вау » и «синтезаторные» басы ассоциируются с фанковой музыкой. Кроме того, с 1960-х и 1970-х годов группы экспериментировали с « фузз-басом », когда бас искажается либо за счет перегрузки усилителя, либо за счет использования устройства искажения . Фазз-бас использовался психоделическими рок- группами в 1960-х и начале 1970-х годов, а также в традиционных хэви-метал-группах (Led Zeppelin) в ту же эпоху. Эффекты, генерирующие октаву, которые генерируют октаву ниже воспроизводимой высоты звука, также используются басистами. Многие басисты современных хард-роковых и хэви-метал групп используют педали овердрайва, специально предназначенные для бас-гитары. С конца 1980-х годов стали доступны педали овердрайва, предназначенные для басов; эти педали поддерживают низкий основной тон. Использование обычной гитарной педали искажения для баса приведет к значительному уменьшению нижних частот. К хорошо известным эффектам овердрайва для баса относятся BOSS ODB-3 Bass Overdrive [1], Electro-Harmonix Bass Blogger [2], Tech21 Sansamp Bass Driver [3][4], DigiTech XBD Bass Driver [5] и Electro-Harmonix Big Muff .
Некоторые басовые усилители имеют встроенный эффект «овердрайва» или искажения. Peavey Century 200 имеет встроенный эффект «искажения» на втором канале. Peavey VB-2 также имеет встроенную повышающую передачу. Басовая головка AG 500 от Aguilar Amplification представляет собой двухканальный усилитель, один из которых предлагает контроль «насыщения» для овердрайва. Различные комбоусилители BOSS имеют встроенный эффект «драйва». Головки басовых усилителей Gallien-Krueger имеют регулятор «boost», который обеспечивает имитацию эффекта лампового перегруза. Басовый усилитель Behringer Ultrabass BVT5500H имеет встроенный лимитер и овердрайв. Басовый усилитель LowDown LD 150 имеет диапазон звуков овердрайва, от легкого намека до сильного искажения. Усилитель CUBE-20XL BASS имеет встроенный овердрайв.
Комбинированный усилитель Fender Rumble 75 Bass мощностью 75 Вт и его аналоги мощностью 150 Вт и 300 Вт могут создавать эффект овердрайва с помощью регуляторов усиления и смешивания, создавая звуки овердрайва в диапазоне от «мягких теплых [до] тяжелых искаженных тонов». [15] Fender SuperBassman — это ламповая головка мощностью 300 Вт со встроенным каналом овердрайва. Fender Bronco 40 включает в себя ряд эффектов, включая современный басовый овердрайв, винтажный овердрайв и фузз.
MESA Bigblock 750 имеет встроенный канал повышающей передачи. Mesa M2000 имеет переключатель высокого усиления, который можно включить с помощью ножного переключателя. Головные и комбо-басовые усилители Marshall MB450 имеют ламповый предусилитель на «классическом» канале, который можно перегружать. Басовый усилитель Ashdown ABM 500 EVO III 575W имеет встроенный эффект овердрайва. Функция Overdrive также доступна на многих басовых усилителях Crate. Yamaha BBT500H имеет три типа встроенных эффектов драйва: овердрайв, дисторшн и фузз. Басовый усилитель Ampeg B5R имеет два канала: чистый и овердрайв, с возможностью их объединения. Verellen, компания по производству усилителей, производит басовые усилители со встроенным каналом овердрайва.
Производители оборудования для усилителей басов включают в себя множество различных типов компаний: от компаний, которые производят только отдельные компоненты, до компаний, которые производят только усилители баса и громкоговорители (например, Gallien-Krueger ). На другом конце спектра находятся компании, которые предлагают оборудование для усиления басов как часть гораздо более широкого предложения различных типов инструментальных усилителей и систем громкой связи (например, Peavey , Carvin A&I или Yorkville Sound ).
Другой способ классификации производителей басового оборудования – это то, на какую часть рынка они ориентируются. В то время как продукция Peavey и Yorkville нацелена на широкий массовый рынок , некоторые производители басового оборудования, такие как Acoustic Image или Walter Woods, производят дорогое «эксклюзивное» оборудование, нацеленное на нишу рынка на рынке профессиональных музыкантов. Усилители и кабинеты акустических систем Acoustic Image, как правило, используются профессиональными акустическими фолк- и джазовыми музыкантами, а усилители Walter Woods ассоциируются с профессиональными акустическими джазовыми бас-гитаристами.
Некоторые басисты не могут использовать басовый комбоусилитель либо из-за строгих правил по шуму и помехам в их квартире, нехватки места для хранения комбоусилителя (если они живут в маленькой комнате), либо из-за необходимости установки, которая может усиливать несколько типов инструментов и/или голоса. Альтернативой покупке басового усилителя для людей, испытывающих шум или ограниченное пространство, является усилитель для наушников или микроусилитель для практики, который имеет разъем для наушников (в басовых усилителях при подключении наушников к разъему для наушников автоматически отключается основной громкоговоритель). Мультиинструменталисты и басисты-певцы могут рассмотреть клавишный усилитель , небольшую акустическую систему или некоторые модели усилителей акустических инструментов, включающие бас, в качестве одного из инструментов, которые можно использовать; все эти варианты оснащены полнодиапазонными динамиками, способными обрабатывать басовый диапазон.
Хотя электрические басисты использовали обычные гитарные усилители на больших концертах с 1960-х годов, обычно это касается только верхнего регистра; басовый усилитель по-прежнему обычно используется для нижнего регистра, поскольку обычные гитарные усилители рассчитаны только на понижение частоты примерно до 80 Гц. Одна из причин, по которой басисты разделяют свой сигнал на басовый усилитель и усилитель для электрогитары, заключается в том, что такое расположение позволяет им перегрузить звук верхнего регистра от усилителя электрогитары, сохраняя при этом глубокий басовый тон от басового усилителя. Естественный перегруз баса, полученный при включении лампового усилителя или полупроводникового предусилителя , обычно приводит к потере басового тона, поскольку при переходе в перегруз нота переходит во вторую гармонику верхней октавы .
Басисты, у которых нет комбо-усилителя и которые дают живые выступления, могут подключить свою бас-гитару к блоку DI , а оттуда к системе громкой связи . В хорошо оборудованном ночном клубе или музыкальном баре звукорежиссер может затем направить басовый сигнал на сценический монитор , подходящий для баса, чтобы басист и группа могли слышать басовый тон. Некоторые автономные педали басового предусилителя имеют выход DI, поэтому этот выход аналогичным образом можно подключить к акустической системе. Басистам, играющим в небольших помещениях ( кафе , небольших пабах и т. д.), обычно необходимо иметь при себе собственный басовый комбоусилитель (или альтернативный усилитель, например, комбоусилитель для клавишных), поскольку в очень маленьких заведениях часто бывает очень маленький басовый комбоусилитель. , маломощная акустическая система, которая используется в основном для вокала. На некоторых небольших площадках нет мониторных динамиков или есть только один перед ведущим вокалистом. Басисты, у которых нет комбоусилителя и записывают треки в студии звукозаписи, могут подключиться к блоку DI (он есть в любой профессиональной студии звукозаписи), который подключается к аудиоконсоли ; Звукорежиссер может передать басисту звук своего инструмента через наушники .
