«Секреты Лос-Анджелеса» — американский криминальный фильм в стиле неонуар 1997 года , снятый, продюсированный и написанный в соавторстве с Кертисом Хэнсоном . Сценарий Хэнсона и Брайана Хелгеланда основан на одноименном романе Джеймса Эллроя 1990 года, третьей книге из серии «Квартет Лос-Анджелеса ». В фильме рассказывается история группы офицеров полиции Лос- Анджелеса в 1953 году, а также история пересечения коррупции в полиции и голливудских знаменитостей. Название отсылает к скандальному журналу 1950-х годов «Конфиденциал» , изображенному в фильме как «Тише-тише» .
В то время актеры Гай Пирс и Рассел Кроу были относительно неизвестны в Северной Америке . Один из спонсоров фильма, Питер Деннетт, был обеспокоен отсутствием признанных звезд на главные роли, но поддержал решение Хэнсона о кастинге, и режиссер был уверен, что наберет также Кевина Спейси , Ким Бейсингер и Дэнни ДеВито .
LA Confidential имел успех у критиков и коммерческий успех. Он собрал 126 миллионов долларов при бюджете в 35 миллионов долларов и получил признание критиков за актерскую игру, сценарий, режиссуру, монтаж и музыкальное сопровождение Джерри Голдсмита . [3] [4] Он был номинирован на девять премий Оскар , в том числе за лучший фильм , две из которых: лучшая женская роль второго плана (Бейсингер) и лучший адаптированный сценарий ; «Титаник» победил во всех остальных категориях, на которые был номинирован «Секреты Лос-Анджелеса» . В 2015 году Библиотека Конгресса выбрала фильм «Секреты Лос-Анджелеса» для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимый». [5] [6] [7]
В 1953 году , Лос-Анджелес , полиция Лос-Анджелеса пытается позитивно переопределить свой общественный имидж после десятилетий коррупции. Умный и ориентированный на карьеру сержант Эдмунд Эксли живет в тени своего легендарного отца-детектива, чей убийца так и не был установлен; Эксли называет убийцу «Ролло Томази», представляя любого преступника, сбежавшего от правосудия. Ищущий славы сержант по борьбе с наркотиками Джек Винсеннес сотрудничает с журналистом таблоидов Сидом Хадженсом, чтобы произвести аресты громких знаменитостей, в то время как непостоянный офицер Уэнделл Уайт использует насилие, чтобы допрашивать и запугивать подозреваемых, особенно насильников в отношении женщин, потому что его отец убил его мать.
Уайт встречает Линн Брэкен, проститутку, похожую на актрису Веронику Лейк , и бывшего офицера Леланда Микса, которые работают на бизнесмена-миллионера Пирса Пэтчетта. Пэтчетт управляет «Флер-де-Лис» , подпольной сетью проституции, в которой эскорт хирургически изменен, чтобы напоминать кинозвезд; Уайт начинает отношения с Линн. После того, как пьяные офицеры избили сокамерников, чтобы отомстить за своих раненых коллег-офицеров, Эксли убеждает начальника полиции, окружного прокурора Эллиса Лоу и капитана полиции Дадли Смита привлечь к ответственности офицеров, получающих стабильную пенсию, чтобы спасти репутацию департамента и заработать себе повышение до лейтенанта-детектива. Он помогает заставить Винсеннеса дать показания, в то время как Уайт отказывается подчиниться и его отстраняют. Партнер Уайта Дик Стенсленд уволен за свое участие, что настроило Уайта и других офицеров против Эксли. После заключения в тюрьму влиятельного гангстера Микки Коэна Смит нанимает Уайта, чтобы отпугнуть преступников, пытающихся занять место Коэна. Серия убийств, направленных против подчиненных Коэна, привела к исчезновению 25 фунтов (11 кг) его героина.
Эксли расследует резню в кафе «Ночная сова», жертвами которой являются Стенсленд и проститутка Флер-де-Лис Сьюзан Леффертс. Доказательства побуждают Эксли и Винсеннеса арестовать трех афроамериканских преступников. Допрос Эксли и Уайта показывает, что мужчины насиловали пленницу. Уайт бросается освободить женщину и казнит ее похитителя, подбрасывая доказательства, позволяющие предположить, что это была самооборона. Афроамериканцы сбегают со станции и были убиты Эксли в последовавшей за этим перестрелке, в результате чего дело закрылось и он получил медаль за храбрость. Однако, не имея возможности игнорировать нестыковки в деле, Эксли и Уайт продолжают расследование самостоятельно. Уайт встречает мать Леффертса и обнаруживает тело Микса под домом. Он допрашивает бывшего телохранителя Коэна Джонни Стомпанато , который сообщает, что Микс пытался продать украденный героин.
Хадженс и Винсеннес устраивают гомосексуальное свидание между борющимся актером Мэттом Рейнольдсом и Лоу, чтобы устроить скандал, но после того, как Рейнольдса находят убитым, охваченный чувством вины Винсеннес присоединяется к расследованию Эксли. Винсеннес узнает, что Микс и Стенсленд раньше работали вместе под командованием Смита и прекратили расследование того, как Патчетт и Хадженс шантажировали известных бизнесменов фотографиями, на которых они изображены с проститутками. Он противостоит Смиту, который стреляет в Винсенна; его последние слова - «Ролло Томази».
На следующий день Эксли с подозрением относится к Смиту после того, как тот спрашивает о «Ролло Томази», имени, которое Эксли раскрыл только Винсеннесу. Смит заставляет Уайта избить Хадженса, якобы для того, чтобы опознать убийцу Винсеннеса, и принимает меры, чтобы Уайт нашел фотографии Линн, занимающейся сексом с Эксли, сделанные Хадженсом. В ярости Уайт уходит, чтобы противостоять Эксли; пара ссорится, пока не поймет, что их улики указывают на причастность Смита. Они делают вывод, что Стенсленд убил Микса из-за героина, а Смит спланировал резню Ночной совы, чтобы убить Стенсленда, прежде чем подбросить доказательства причастности афроамериканцев. Эксли и Уайт допрашивают Лоу, узнав, что Смит и Пэтчетт захватывают империю Коэна, и вынудили Лоу сотрудничать, используя фотографии его свидания с Рейнольдсом. Позже Эксли и Уайт находят Хадженса и Пэтчетта убитыми.
Смит заманивает Эксли и Уайта в отдаленную засаду. Несмотря на тяжелые ранения, пара убивает людей Смита, а Эксли держит Смита под прицелом. Смит предлагает ввести в заблуждение приближающуюся полицию и дать Эксли дальнейшее продвижение по службе, но Эксли казнит Смита, чтобы помешать ему избежать наказания. Несмотря на показания Эксли против Смита, представители полиции Лос-Анджелеса решают защитить имидж департамента, утверждая, что Смит умер героем, и награждают Эксли второй медалью за храбрость. У мэрии Эксли прощается с Линн и Уайтом перед отъездом в Аризону .
Кертис Хэнсон прочитал полдюжины книг Джеймса Элроя до «Секретов Лос-Анджелеса », и его привлекли персонажи, а не сюжет. Он сказал: «Меня в них зацепило то, что, когда я встречал их одного за другим, они мне не нравились, но по мере того, как я продолжал читать, я начал о них заботиться». [8] Роман Элроя также заставил Хэнсона задуматься о Лос-Анджелесе и предоставил ему возможность «поместить фильм в тот момент времени, когда вся мечта о Лос-Анджелесе из той явно золотой эпохи 20-х и 30-х годов была реализована». сносят бульдозером». [8]
Сценарист Брайан Хелгеланд изначально был подписан с Warner Bros. на написание фильма о викингах с режиссером Ули Эделем , а затем работал над неизданной современной историей о короле Артуре . Хельгеланд был давним поклонником романов Элроя. Когда он услышал, что Warner Bros. приобрела права на «Секреты Лос-Анджелеса» в 1990 году, он лоббировал сценарий фильма, [8] но студия тогда разговаривала только с известными сценаристами. Когда ему наконец удалось встретиться, ее отменили за два дня до назначенного срока. [8]
Хельгеланд узнал, что Хэнсона наняли в качестве режиссера, и встретился с ним, когда режиссер снимал « Дикую реку» . Они обнаружили, что не только разделяют любовь к художественной литературе Элроя, но и договорились о том, как адаптировать «Секреты» в фильм. По словам Хельгеланда, им пришлось «удалить из книги каждую сцену, в которой не было трех главных полицейских, а затем работать на основе этих сцен». [8] По словам Хэнсона, он «хотел, чтобы зрители бросали вызов, но в то же время я не хотел, чтобы они заблудились». [9] Они вместе работали над сценарием в течение двух лет: Хэнсон отказался от работы, а Хельгеланд написал семь черновиков бесплатно. [8]
Эти двое мужчин также получили одобрение Элроя. Он видел фильмы Хэнсона « Окно в спальне » и «Плохое влияние » и нашел его «компетентным и интересным рассказчиком», но не был уверен, что по его книге будет снят фильм, пока он не поговорил с будущим режиссером. [8] Позже он сказал: «Они сохранили основную целостность книги и ее главную тему. Брайан и Кертис взяли художественное произведение, в котором было восемь сюжетных линий, сократили их до трех и сохранили драматическую силу трех мужчин, разрабатывающих свои сюжетные линии. судьба." [8]
Исполнительный директор Warner Билл Гербер показал сценарий Майклу Натансону, генеральному директору New Regency Productions , у которой был договор со студией. Натансону это понравилось, но им нужно было получить одобрение владельца New Regency Арнона Милчана . Хэнсон подготовил презентацию, состоящую из 15 старинных открыток и фотографий Лос-Анджелеса, размещенных на плакатах, и обратился к Милчену. На фотографиях были апельсиновые рощи, пляжи, дома в долине Сан-Фернандо и открытие Голливудской автострады , чтобы символизировать образ процветания, продаваемый публике. [8]
На презентации Хэнсон показал темную сторону романа Элроя, представив обложку скандальной газеты « Конфиденциальность» и знаменитый снимок Роберта Митчама , выходящего из тюрьмы после ареста, связанного с марихуаной . У него также были фотографии джазовых музыкантов Зута Симса , Джерри Маллигана и Чета Бейкера , представляющие популярную музыку того времени. [8] Хэнсон подчеркнул, что детали периода будут на заднем плане, а персонажи - на переднем плане. [10] Милчен был впечатлен его презентацией и согласился профинансировать ее.
Хэнсон видел Рассела Кроу в «Ромпере Стомпер» и нашел его «отталкивающим и пугающим, но очаровательным». [8] Актер прочитал «Черный георгин» Элроя , но не «Секреты Лос-Анджелеса» . Когда Кроу прочитал сценарий, его привлек «самодовольный моральный крестовый поход» Бада Уайта. [11] Кроу соответствовал визуальному предубеждению Бада. Хэнсон записал актера на пленку, где он исполняет несколько сцен из сценария, и показал его продюсерам фильма, которые согласились взять его на роль Бада. [12]
Гай Пирс прошел прослушивание, и Хэнсон почувствовал, что он «именно такой, какой я имел в виду для Эда Эксли». [8] Режиссер намеренно не наблюдал за актером в « Приключениях Присциллы, королевы пустыни» , опасаясь, что это может повлиять на его решение. [12] Как и в случае с Кроу, Хэнсон записал Пирса на пленку и показал продюсерам, которые согласились, что он должен сыграть Эда. Пирсу не понравился Эд, когда он впервые прочитал сценарий, и он заметил: «Я довольно быстро осудил его и невзлюбил за его самодовольство… Но мне понравилось, насколько честным он стал по отношению к самому себе. Я знал, что могу вырасти до уважай и понимай его». [13]
Милчен был против использования «двух австралийцев» в американском историческом произведении (Пирс иронически заметил в более позднем интервью, что, хотя он и Кроу выросли в Австралии, он родился в Англии в семье новозеландца, а маори Кроу - новозеландец. слишком). Кроу и Пирс также были относительно неизвестными в Северной Америке, и Милчена не меньше беспокоило отсутствие кинозвезд на главных ролях. [8] Но он поддержал решение Хэнсона о кастинге, и это дало режиссеру уверенность в том, что он обратился к Ким Бейсингер , Дэнни ДеВито и Кевину Спейси . Хэнсон выбрал Кроу и Пирса, потому что он хотел «повторить мои впечатления от книги. Поначалу вам не нравится ни один из этих персонажей, но чем глубже вы погружаетесь в их историю, тем больше вы начинаете им сочувствовать. Я не хочу, чтобы актеры были известны и понравились зрителям». [14]
Третий австралийский актер, неизвестный в то время американской публике, Саймон Бейкер , позже снявшийся в сериале «Менталист» , получил меньшую, но примечательную роль Мэтта Рейнольдса, обреченного молодого бисексуального актера. В титрах фильма он был указан как Саймон Бейкер Денни.
Хэнсон чувствовал, что персонаж Джека Винсеннеса был «кинозвездой среди полицейских», и думал о Спейси с его «харизмой кинозвезды», что делало его особенно нетипичным. [12] Режиссер был уверен, что актер «сможет сыграть человека, скрывающегося за этой маской, человека, который также потерял свою душу», и когда он дал ему сценарий, он посоветовал ему думать о Дине Мартине, пока он в этой роли. [12] Хэнсон выбрал Бейсингер, потому что чувствовал, что она «была для меня тем персонажем. Какая красота сегодня могла бы проецировать гламур золотого века Голливуда?» [14]
Чтобы дать актерам и съемочной группе очки и контрапункты для запечатления Лос-Анджелеса 1950-х годов, Хэнсон провел «фестиваль мини-кино», показывая один фильм в неделю: « Плохое и прекрасное» , потому что он олицетворял гламурный голливудский образ; «В одиноком месте », потому что он обнажил уродливую изнанку голливудского гламура; The Lineup и Private Hell 36 Дона Сигела « за бережливый и эффективный стиль»; [12] и Kiss Me Deadly , потому что они «уходят корнями в футуристические 50-е: атомный век». [8] [12] Хэнсон и оператор фильма Данте Спинотти изучили фотокнигу Роберта Франка 1958 года «Американцы» и почувствовали, что влияние его работ было во всех аспектах визуальных эффектов фильма. Спинотти хотел скомпоновать кадры фильма так, как если бы он использовал фотоаппарат, и предложил Хэнсону снимать фильм в широкоэкранном формате Super 35 со сферическими линзами, что, по мнению Спинотти, передало ощущение неподвижной фотографии. [15]
Перед началом съемок Хэнсон привез Кроу и Пирса на два месяца в Лос-Анджелес, чтобы погрузить их в город и тот период времени. [14] Он также нанял для них тренеров по диалекту, показал им старинные полицейские учебные фильмы и познакомил их с реальными полицейскими. [14] Пирс обнаружил, что современная полиция изменилась слишком сильно, чтобы быть полезной для исследований, и ему не понравился полицейский, с которым он ехал, потому что Пирс считал его расистом. [16] Он нашел полицейские фильмы более ценными, потому что «в этих людях была настоящая жесткость, деревянность», которая, по его мнению, была и у Эксли. [14] В течение шести недель Кроу, Пирс, Хэнсон и Хельгеланд проводили репетиции, которые заключались в обсуждении каждой сцены сценария. [17] По мере того, как набирались другие актеры, они присоединялись к репетициям. [12]
Хэнсон не хотел, чтобы фильм был упражнением в ностальгии, поэтому Спинотти снял его как современный фильм и использовал более натуралистическое освещение, чем в классическом фильме-нуар. [18] Он посоветовал Спинотти и художнику-постановщику фильма Джанин Оппеволл уделять большое внимание деталям того периода, но затем «оставить все это на заднем плане». [12] LA Confidential был застрелен в общественной больнице Линда Виста в районе Лос-Анджелеса. [19] [20] Были использованы несколько знаменитых голливудских достопримечательностей, соответствующих 1950-м годам, в том числе кафе «Формоза» в Западном Голливуде , «Комната развлечений» на Голливудском бульваре и « Перекресток мира» , торговый центр под открытым небом, оформленный как кинотеатр, где Премьера фильма «Когда миры сталкиваются» происходит в начале фильма. [21]
Дом Пэтчетта — Ловелл Хаус , знаменитый особняк в международном стиле, спроектированный Ричардом Нейтрой . Дом Брекена находится на Уилкокс-авеню, 501 в богатом районе Хэнкок-Парк , с видом на загородный клуб Уилшир. [22] Дому потребовался ремонт стоимостью 75 000 долларов, чтобы превратить его в дом в испанском стиле, описанный в сценарии. [21] Для сцен, в которых полиция выслеживает подозреваемых в «Ночной сове», использовались исторические районы центрального Лос-Анджелеса , в том числе Анджелино-Хайтс , Линкольн-Хайтс и Корейский квартал . [21] Мотель «Виктория» был одним из немногих специально построенных комплексов, построенных на ровном участке нефтяного месторождения Инглвуд в Калвер-Сити . [21]
Музыка Джерри Голдсмита к фильму была номинирована на премию Американской киноакадемии за лучший оригинальный драматический саундтрек , но проиграла музыке Джеймса Хорнера к фильму «Титаник» . [23]
Фильм был показан на Каннском кинофестивале 1997 года . [24] По словам Хэнсона, Warner не хотела, чтобы его показывали в Каннах, потому что они чувствовали, что существует «антистудийная предвзятость… Так зачем же идти и возвращаться домой неудачником?» [12] Но Хэнсон хотел дебютировать с фильмом на престижной международной площадке. Он и другие продюсеры обошли студию и отправили отпечаток прямо в отборочную комиссию фестиваля, которой он понравился. [18] Эллрой посмотрел фильм и сказал: «Примерно за 40 минут я понял, что это произведение искусства на своем уровне. Было удивительно видеть физическое воплощение персонажей». [8]
LA Confidential собрала 64,6 миллиона долларов в США и 61,6 миллиона долларов на других территориях, на общую сумму 126,2 миллиона долларов по всему миру. [2]
Фильм был выпущен 19 сентября 1997 года в 769 кинотеатрах, собрав 5,2 миллиона долларов за первые выходные и заняв четвертое место после In & Out , The Game и Wishmaster . [25] За второй уик-энд он заработал 4,4 миллиона долларов, затем расширился до 1625 кинотеатров и собрал 4,7 миллиона долларов за третий. [26]
На веб-сайте -агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes LA Confidential имеет рейтинг одобрения 99% и средний рейтинг 9/10 , при этом 162 из 163 отзывов являются положительными. Критический консенсус сайта гласит: «Напряженный темп, блестяще плотный сценарий и актерская игра, достойная Оскара, в совокупности создают умную, захватывающую поездку с попкорном». [3] На Metacritic фильм получил средневзвешенную оценку 90 из 100 по мнению 28 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [4] Аудитория, опрошенная CinemaScore, поставила фильму среднюю оценку «А-» по шкале от A+ до F. [27]
Кинокритик Роджер Эберт дал фильму четыре звезды из четырех и назвал его «соблазнительным и красивым, циничным и извращенным, а также одним из лучших фильмов года». [28] Позже он включил его в число своих «Великих фильмов» и охарактеризовал его как «фильм нуар», и так оно и есть, но это нечто большее: что необычно для криминального фильма, он касается психологии персонажей... В нем присутствуют все элементы полицейского действия, но в резко обрезанном, более экономном стиле; действие существует не само по себе, а для того, чтобы предоставить арену личностям». [29]
В своем обзоре для The New York Times Джанет Маслин написала: «Мистер Спейси в своих лучших проявлениях, вялый и жизнерадостный, в гораздо более необычной игре, чем мог бы получить этот фильм от более традиционной звезды. И два австралийских актера , сильно ранимый мистер Пирс и пылкий, мускулистый мистер Кроу, можно квалифицировать как откровения». [30] В обзоре Дессона Хоу для The Washington Post актерский состав похвалился: «Из Пирс получается замечательная ханжа, которая становится все более жесткой и утомленной. Родившаяся в Новой Зеландии Кроу обладает уникальной и сексуальной жесткостью; представьте себе Микки Рурка без такого отношения. Хотя она играет Стандартный персонаж, Бейсингер излучает своего рода целомудренную страстность. Спейси всегда приятный человек». [31]
В своем обзоре для The Globe and Mail Лиам Лэйси написал: «Большая звезда — это сам Лос - Анджелес . нити повествовательной формы». [32] USA Today присвоила фильму три с половиной звезды из четырех, написав: «Похоже, что сценаристы Брайан Хелгеланд и Кертис Хэнсон сотворили чудо, связав несколько историй прямо. Случалось ли им когда-нибудь? В романе Элроя есть четыре дополнительных». слоев сюжета и в три раза больше персонажей... сценаристы урезали громоздкие мускулы, а не только жир, и им это сошло с рук». [33]
В своем обзоре для Newsweek Дэвид Ансен написал: « Секреты Лос- Анджелеса также просят аудиторию немного повысить свой уровень — вам действительно нужно уделять внимание , чтобы следить за хитросплетениями сюжета. Награда за вашу работу темна и грязное развлечение». [34] Ричард Шикель в своем обзоре для Time написал: «Это фильм теней и полусвета, лучшее приближение к старому черно-белому нуару, которое кому-либо когда-либо удавалось на цветной пленке. Но это не праздное занятие. Стиль фильма. Внешний вид фильма показывает, насколько глубоки традиции коррупции в полиции». [35] В статье для Time Out New York Эндрю Джонстон заметил : «Большие фрагменты блестящих (и часто веселых) диалогов Эллроя сохранены, и актеры явно наслаждаются содержательными линиями. Пышная кинематография Данте Спинотти и четкий, дотошный постановочный дизайн Жанны Оппеволл создать сногсшибательную картину гламура и подлости 50-х». [36]
В своем обзоре для The New York Observer Эндрю Саррис написал: «Мистер Кроу поражает глубочайшие регистры измученным характером Бада Уайта, роль, которую из книги вырезали меньше, чем роли мистера Спейси или мистера Уайта» . Пирса... но мистер Кроу временами напоминал мне пронзительную игру Джеймса Кэгни в фильме Чарльза Видора «Люби меня или оставь меня» (1955), и я не могу придумать более высокой похвалы». [37] Кеннет Туран в своем обзоре для Los Angeles Times написал: «Единственный потенциальный недостаток аудитории, который имеет «Секреты Лос-Анджелеса» , — это его зависимость от тревожных вспышек насилия, как кровавых перестрелок, так и жестоких физических избиений, которые придают картине ощутимый вид угрозы. ... В конечном счете, превыше всего этого является полное владение материалом в фильме». [38] В своем обзоре для The Independent Райан Гилби написал: «На самом деле, это очень хорошо сделанная и умная картина, собранная с вниманием к деталям, как в сюжете, так и в характеристиках, которая, как можно было опасаться, практически исчезла в мейнстрим американского кино». [39] [40] Ричард Уильямс в своем обзоре для The Guardian написал: « Секреты Лос-Анджелеса понимают почти все правильно. Свет, архитектура, сленг, музыка… замечательная шутка Ланы Тернер. Смысл, прежде всего, о поврежденных людях, которые приходят, чтобы начать новую жизнь и соблазняются ароматом цветущего по ночам жасмина, ароматом разложения». [41]
Некоторые авторы описывают «Секреты Лос-Анджелеса» как фильм в стиле неонуар . [42] [43]
Журнал TIME назвал «Секреты Лос- Анджелеса» лучшим фильмом 1997 года.Национальное общество кинокритиков также назвало его лучшим фильмом года, а Кертис Хэнсон был признан лучшим режиссером. [45] Круг кинокритиков Нью-Йорка также признал «Секреты Лос-Анджелеса » лучшим фильмом года, а также назвал Хэнсона лучшим режиссером и лучшим сценарием его и Брайана Хелгеланда. [46] Ассоциация кинокритиков Лос-Анджелеса и Национальный совет по обзору также признали «Секреты Лос -Анджелеса» лучшим фильмом года. В результате это один из трех фильмов в истории, получивших награды критиков «Большой четверки», наряду со « Списком Шиндлера» (1993) и «Социальной сетью» (2010). [45]
Группа сценаристов и редакторов Los Angeles Times признала его лучшим фильмом, действие которого происходит в Лос-Анджелесе за последние 25 лет , по двум критериям: «Фильм должен был передать некоторую внутреннюю правду об опыте Лос-Анджелеса, и только один фильм на каждого режиссера». был допущен в список». [47] В 2009 году Лондонский кружок кинокритиков признал «Секреты Лос-Анджелеса» одним из лучших фильмов за последние 30 лет. [48]
VHS и DVD были выпущены 14 апреля 1998 года. [86] Помимо фильма, последний выпуск включал две короткометражки, интерактивную карту Лос-Анджелеса, музыкальный трек, театральный трейлер и три телевизионных ролика. [87]
Фильм был снова выпущен в виде двухдискового специального выпуска DVD и Blu-ray 23 сентября 2008 года. Оба набора имеют одинаковый бонусный контент. В дополнение к материалам оригинального DVD есть четыре новых короткометражных фильма, пилот предлагаемого телесериала 1999 года с Кифером Сазерлендом в главной роли , а также комментарии к фильму писателя (романа) Джеймса Элроя , сценариста (сценария) и сопродюсера Брайана Хелгеленда . актеры Кевин Спейси , Рассел Кроу , Гай Пирс , Джеймс Кромвель , Ким Бейсингер , Дэнни ДеВито и Дэвид Стрэтэйрн , художник-постановщик Джанин Оппеволл , оператор-постановщик Данте Спинотти , художник по костюмам Рут Майерс и американский кинокритик Эндрю Саррис . Некоторые наборы включали сэмплер из шести песен из саундтрека к фильму. [87]
26 сентября 2017 года компания 20th Century Fox Home Entertainment , дистрибьютор и совладелец New Regency, переиздала фильм на Blu-ray в рамках своего 20-летия с новой обложкой. Диск имеет те же технические характеристики и бонусные функции, что и предыдущий Blu-ray. [89]
В октябре 2020 года Брайан Хелгеланд подтвердил, что продолжение « Секретов Лос-Анджелеса» находилось в разработке до смерти Чедвика Боузмана , который должен был сыграть молодого полицейского по имени Джеймс Манси. Кроу и Пирс должны были повторить свои роли, а действие фильма должно было происходить в 1974 году. [90]
