Идея четвертого измерения стала фактором в развитии современного искусства, но использование концепций, относящихся к более высоким измерениям, мало обсуждалось учеными в литературном мире. [1] С конца 19 века и далее многие писатели начали использовать возможности, открытые исследованием таких концепций, как геометрия гиперкуба . В то время как многие писатели считали четвертое измерение измерением времени (как это принято считать сегодня), другие предпочитали думать о нем в пространственных терминах, а некоторые связывали новую математику с более широкими изменениями в современной культуре.
В научной фантастике более высокое «измерение» часто относится к параллельным или альтернативным вселенным или другим воображаемым планам существования. Такое использование происходит от идеи, что для путешествия в параллельные/альтернативные вселенные/планы существования нужно путешествовать в направлении/измерении помимо стандартных. По сути, другие вселенные/планы находятся всего в небольшом расстоянии от нашей собственной, но это расстояние находится в четвертом (или более высоком) пространственном (или непространственном) измерении, а не в стандартных. Пятое и более высокие измерения используются таким же образом; например; противник Супермена Мистер Мксизптлк происходит из пятого измерения.
Эдгар Аллан По написал эссе по космологии под названием «Эврика» (1848), в котором говорилось, что «пространство и длительность едины». Это первый известный случай предположения, что пространство и время являются различными восприятиями одной вещи. По пришел к такому выводу после примерно 90 страниц рассуждений, но не использовал математику . [2]
Физик-теоретик Джеймс Клерк Максвелл наиболее известен своей работой по формулированию уравнений электромагнетизма . Он также был поэтом, удостоенным наград, [3] и в своей последней поэме Paradoxical Ode ; Максвелл размышляет о связях между наукой, религией и природой, попутно затрагивая высшие измерения: [4]
Поскольку все инструменты для моего освобождения
В четырехмерном пространстве лежат,
Где игривая фантазия вкрапляется
Целые проспекты вселенных..
Отрывок из «Парадоксальной оды» Максвелла 1878 года [5]
В « Братьях Карамазовых» , последнем произведении Достоевского , завершенном в 1880 году, четвертое измерение используется для обозначения того, что непостижимо для человека с земными (или трехмерными) интересами. [6] В книге Иван Карамазов сетует на своего младшего брата:
«..У меня евклидов земной ум, и как я могу решать задачи не от мира сего? И тебе советую никогда не думать об этом, дорогой мой Алеша, особенно о Боге, есть ли Он или нет. Все подобные вопросы совершенно неуместны для ума, созданного с идеей только трех измерений». [7]
В сатирической новелле 1884 года «Flatland» Эдвина Эбботта Эбботта двумерный главный герой (квадрат) знакомится с концепцией третьего измерения своим наставником (сферой). После первоначальной борьбы с этой идеей квадрат начинает размышлять о еще более высоких измерениях. Представив себе тессеракт , квадрат спрашивает:
«..продолжим ли мы наш восходящий курс? В этой благословенной области Четырех Измерений задержимся ли мы на пороге Пятого и не войдем ли в него? О, нет! Давайте лучше решим, что наши амбиции взлетят вместе с нашим телесным восхождением. Затем, поддавшись нашему интеллектуальному натиску, распахнутся врата Шестого Измерения; за ним Седьмого, а затем Восьмого...» [8]
«Кентервильское привидение » (Гило-идеалистический роман) Оскара Уайльда , опубликованное в 1887 году, было пародией Уайльда на историю «дома с привидениями». В рассказе используется более высокое пространственное измерение как удобный сюжетный прием, позволяющий призраку волшебным образом выйти наружу: [9]
«Очевидно, терять времени было нельзя, поэтому, поспешно прибегнув к Четвертому Измерению Пространства как к средству побега, он исчез за панелями, и в доме стало совсем тихо». [10]
Герберт Уэллс, как известно, использовал концепцию высшего временного измерения в своей книге 1895 года «Машина времени» . Уэллс уже освещал эту тему за семь лет до этого в своей повести «Хроники аргонавтов» . В этом рассказе 1888 года изобретатель доктор Небогипфель спрашивает преподобного Кука:
«Разве вы никогда не задумывались о том, что между людьми и геометрией четырех измерений — длины, ширины, толщины и продолжительности — нет ничего, кроме инерции мнения? .. Когда мы принимаем этот новый свет четвертого измерения и пересматриваем нашу физическую науку в его свете... мы обнаруживаем, что больше не ограничены безнадежным ограничением определенного отрезка времени». [11]
В рассказе Уэллса 1895 года «Замечательный случай глаз Дэвидсона » главный герой видит видения корабля – только чтобы позже узнать, что этот корабль в то время находился на противоположной стороне земного шара. Врач пытается объяснить, как это могло произойти через более высокие измерения, хотя рассказчик борется с этой концепцией.
«...его объяснение ссылается на Четвертое Измерение и диссертацию о теоретических видах пространства. Разговор о том, что существует «излом в пространстве», кажется мне просто бессмыслицей; возможно, это потому, что я не математик. Когда я сказал, что ничто не изменит того факта, что место находится в восьми тысячах миль, он ответил, что две точки могут находиться на расстоянии ярда на листе бумаги и все же быть соединены вместе, если согнуть бумагу. Читатель может понять его аргумент, но я, конечно, нет». [12]
Джозеф Конрад и Форд Мэдокс Форд в своей работе 1901 года «Наследники : экстравагантная история » используют «четвертое измерение» в качестве метафоры для объяснения перехода общества от традиционных ценностей к современной целесообразности и бессердечному использованию политической власти. «Наследники» — это порода материалистов , которые называют себя «сторонниками четвертого измерения», которым поручено захватить землю. Рассказчик рассказывает, как «я услышал природу четвертого измерения — услышал, что оно невидимо для наших глаз, но вездесуще...» [13]
В первом томе « В поисках утраченного времени» (или «Воспоминания о вещах минувших »), опубликованном в 1913 году, Марсель Пруст представлял себе дополнительное измерение как временное. Рассказчик описывает церковь в Комбре, которая «...для меня была чем-то совершенно отличным от остального города; зданием, занимающим, так сказать, четырехмерное пространство – имя четвертого измерения было время». [14]
«Кубистические стихи » художника Макса Вебера — сборник прозы, впервые опубликованный в 1914 году.
Кубики, кубики, кубики, кубики,
Высоко, низко и высоко, и выше, выше,
Далеко, далеко, далеко, далеко...
Миллиарды вещей на вещах
Это для глаза, глаза бытия,
На краю Гудзона,
Текущий вне времени, бесконечный,
Дальше, дальше, дальше, дальше...
Отрывок из стихотворения Вебера «Момент глаза », опубликованного в 1914 году [15]
Поэт Эзра Паунд заканчивает свою Песнь 49 1937 года (часто известную как «Семь озер» ) следующими строками:
Четвертое: измерение тишины.
И власть над дикими зверями. [16]
Автор научной фантастики Роберт А. Хайнлайн использовал идеи, полученные из многомерной геометрии, в некоторых своих рассказах. «—И он построил кривой дом—» был впервые опубликован в журнале Astounding Science Fiction в феврале 1941 года. В рассказе недавно получивший диплом архитектор строит восьмикомнатный дом для своего друга на основе «развернутого тессеракта ». Землетрясение разрушает или «складывает» конструкцию, в результате чего все восемь комнат оказываются в одной. Лестница, кажется, образует замкнутую петлю, и, кажется, нет возможности уйти, поскольку все двери и даже окна ведут прямо в другие комнаты. [17] В фэнтезийном романе Хайнлайна 1963 года Glory Road (первоначально издававшемся в The Magazine of Fantasy & Science Fiction ) есть устройство, называемое складной коробкой , которая больше внутри, чем снаружи. [18] В его романе 1980 года «Число зверя » «континуальное устройство», сформулированное с использованием «теорий n-мерной неевклидовой геометрии», дает главным героям возможность путешествовать во времени и посещать вымышленные вселенные . [19]
Артур Кларк опубликовал в 1950 году рассказ « Техническая ошибка », в котором исследовал последствия вращения человека в четвертом измерении.
В своем романе 1957 года «Странный мир планеты X» — адаптированном по ее собственному сценарию для более раннего 6-серийного британского телесериала — автор Рене Рэй рассказывает историю пары ученых, чьи эксперименты с магнитными полями открывают, по-видимому, путь в четвертое измерение. Один из двух исследователей движим жаждой власти и признания, чтобы действовать без осторожности, в то время как его коллега все больше встревожен силами, с которыми они могут взаимодействовать — с женой первого, зажатой между ними — и этот конфликт и опасности, которые влекут за собой их эксперименты, составляют основную часть истории.
Опубликованный в 1962 году [20] отмеченный наградами роман Мадлен Л'Энгл [21] «Излом времени » вращается вокруг девочки по имени Мег, чей отец-ученый исчезает после работы над таинственным проектом. В главе под названием «Тессеракт» миссис Что и миссис Кто (обе бессмертны) используют аналогию с маленьким насекомым, совершающим долгое путешествие по длине материала, чтобы объяснить мгновенное перемещение по вселенной: «Миссис Кто быстро свела руки, все еще держась за юбку, вместе. «Теперь вы видите... .. он будет там ... .. вот как мы путешествуем». [22] Мег объявляет себя «идиоткой», поскольку не понимает концепцию (известную в книге как «тессеринг»). К счастью, ее младший брат -телепат проясняет ситуацию, рассказывая Мэг, что четвертое измерение времени и пятое измерение тессеракта объединяются, позволяя пересекать пространство короткими путями, противоречащими евклидовой геометрии . [22]
В произведении Курта Воннегута 1969 года «Бойня номер пять » постоянный персонаж Килгор Траут пишет книгу под названием «Маньяки в четвертом измерении », в которой рассказывается о том, как «трехмерные земные врачи» не смогли вылечить людей с психическими заболеваниями, «поскольку причины... все находились в четвертом измерении». [23] Траут также объясняет, как «...вампиры, оборотни, гоблины и ангелы» живут в этой альтернативной плоскости вместе с поэтом Уильямом Блейком . [23]
Книга Клиффорда А. Пиковера «Путешествия по гиперпространству» посвящена существам четвертого пространственного измерения и содержит историю о двух агентах ФБР, размышляющих о последствиях существования таких существ.
« Death's End », последний роман 2010 года в трилогии Лю Цысиня « Воспоминания о прошлом Земли» , начинается с вступления, в котором женщина получает способность проникать внутрь закрытых пространств и извлекать содержимое во время падения Константинополя . Позже в романе два межзвездных корабля входят в четырехмерный фрагмент пространства. Находясь внутри этого фрагмента, экипаж кораблей может войти в четвертое измерение. Из четвертого измерения они могут видеть внутреннюю часть и все стороны любого трехмерного объекта, подобно тому, как люди могут видеть каждый аспект двухмерной формы из третьего измерения.
Роман 2019 года "Последняя реинкарнация Стивена Киндера" Бернарда К. Финнигана и его последующее продолжение 2021 года "Человеческая щепка" рассматривают четвертое измерение как ряд параллельных Земель, доступных определенным людям с экстрамерным чувством. Дополнительное пространственное измерение используется в качестве укрытия для инопланетян, охотящихся на трехмерных людей, и для физических приложений при сражении с четырехмерными существами, невосприимчивыми к обычному человеческому оружию.
Помимо гиперпространства как сюжетного приема для космических путешествий со скоростью, превышающей скорость света, существует лишь несколько примеров кино- и телепродукции, в которых исследовались возможные последствия доступа человека к четвертому измерению.