Wilton House — английский загородный дом в Wilton недалеко от Солсбери в Уилтшире , который был загородной резиденцией графов Пембрука на протяжении более 400 лет. Он был построен на месте средневекового аббатства Уилтон . После роспуска монастырей Генрих VIII подарил аббатство Уилтон и прилегающие к нему поместья Уильяму Герберту, 1-му графу Пембруку . В доме есть литературные ассоциации. Там выступала театральная компания Шекспира (возможно , «Как вам это понравится »), [1] [2] и там была важная литературная салонная культура под оккупацией Мэри Сидни , жены второго графа. [3]
Нынешний дом, являющийся памятником архитектуры I степени, является результатом перестройки после пожара 1647 года, хотя небольшая часть дома, построенного для Уильяма Герберта, сохранилась; изменения были сделаны в начале 19-го и начале 20-го веков. Дом стоит в садах и парке, которые также являются памятниками архитектуры I степени. Хотя дом и территория по-прежнему являются семейным домом, в летние месяцы он открыт для посетителей.
Уильям Герберт, 1-й граф Пембрук , отпрыск знатной семьи в Уэльских марках , был фаворитом короля Генриха VIII . После рекомендации Генриху короля Франциска I Французского, которому Герберт служил в качестве солдата удачи , ему было пожаловано оружие . В 1538 году он женился на Энн Парр , дочери сэра Томаса Парра из Кендала и сестре будущей королевы-консорта Кэтрин Парр (1543–1547) и сэра Уильяма Парра, 1-го барона Парра из Кендала (позднее маркиза Нортгемптона). [4] [5]
После роспуска монастырей Генри подарил Герберту аббатство Уилтон и прилегающие к нему поместья. Предоставление такого поместья было почетным знаком и свидетельством его положения при дворе. Первые пожалования, датированные мартом и апрелем 1542 года, включают место бывшего монастыря, прилегающее поместье Уошерн, а также поместья Чалк. Они были переданы «Уильяму Герберту, эсквайру, и его жене Энн на срок их жизни с определенными зарезервированными рентами королю Генриху VIII». [6] Когда Эдуард VI повторно пожаловал поместья семье, это было явно «вышеназванному графу, по имени сэр Уильям Герберт, рыцарь, и леди Энн, его жена, и наследники мужского пола их тел между ними, законно рожденные». [7]
Герберт построил Уилтон-хаус, вероятно, на том же месте, что и аббатство, между 1544 и 1563 годами. [8] Согласно «Краткой жизни » Джона Обри , Герберт был на короткое время лишен имущества при Марии I Английской :
«Во времена королевы Марии, после возвращения католической религии, монахини снова приехали в Уилтонское аббатство; и этот Уильям, граф Пембрук, пришел к воротам, которые выходят на улицу, обращенную к двору, но теперь замурованную, с шапкой в руке и упал на колени перед леди-аббатисой и монахинями, крича «peccavi». После смерти королевы Марии граф приехал в Уилтон (как тигр) и выгнал их с криками: «Вон, шлюхи! Работать, работать — шлюхи, идите прясть!» [9]
Wilton Circle — влиятельная группа английских поэтов XVI века во главе с Мэри Сидни , базировавшаяся в Уилтоне. Сидни превратила Уилтон в «рай для поэтов», а в кружок входили Эдмунд Спенсер , Майкл Дрейтон , сэр Джон Дэвис , Авраам Фраунс и Сэмюэл Дэниел .
Их описывают как «самый важный и влиятельный литературный круг в истории Англии», а Мэри Сидни называют «покровительницей муз».
Долгое время утверждалось, без доказательств, что Ганс Гольбейн Младший перепроектировал аббатство как прямоугольный дом вокруг центрального двора, который является ядром нынешнего дома. Гольбейн умер в 1543 году, поэтому его проекты для нового дома должны были быть очень быстро выполнены. Однако богато украшенное входное крыльцо нового особняка, удаленное из дома около 1800 года и позже преобразованное в садовый павильон , по сей день известно как «крыльцо Гольбейна» [10] – прекрасный пример смешения старой готики и совершенно нового стиля эпохи Возрождения . [ необходима цитата ]
Кто бы ни был архитектором, возник большой особняк, ранний дом вундеркиндов придворного Тюдоров. Сегодня сохранилась только одна часть особняка Тюдоров : большая башня в центре восточного фасада. С ее центральной аркой (когда-то дававшей доступ к двору за ним) и тремя этажами эркерных окон наверху, башня немного напоминает вход в Хэмптон-корт . Сегодня ее обрамляют два крыла в свободном георгианском стиле, каждое из которых увенчано итальянской павильонной башней.
Дом Тюдоров, построенный Уильямом Гербертом, 1-м графом Пембруком , в 1551 году, просуществовал 80 лет. Король Яков , Анна Датская и принц Генрих останавливались в Уилтоне в ноябре и декабре 1603 года из-за чумы в Лондоне и дали аудиенцию двум венецианским послам, Николо Молину и Пьеро Дуодо. [11] Двор в Уилтоне развлекали Джон Хемингес и « Слуги короля» , которым заплатили 30 фунтов за пьесу 2 декабря. [12] Говорят, что они играли «Как вам это понравится» . [13]
При наследовании 4-го графа в 1630 году он решил снести южное крыло и возвести на его месте новый комплекс парадных залов. Именно тогда появляется второе великое имя, связанное с Уилтоном: Иниго Джонс .
Архитектура южного фасада выполнена в строгом палладианском стиле, который в то время описывали как «итальянский стиль»; построенный из местного камня, смягченного вьющимися кустарниками , он является квинтэссенцией английского для наших сегодняшних глаз. В то время как остальная часть дома находится на трех этажах одинаковой ценности в английском стиле, южный фасад имеет низкий рустованный первый этаж, почти предполагающий полуподвал. Три небольших крыльца выступают только на этом уровне, одно в центре и по одному на каждом конце фасада, обеспечивая небольшие балконы для окон наверху. Следующий этаж - piano nobile, в его центре большое венецианское окно двойной высоты , украшенное на уровне второго этажа гербом Пемброка в каменном рельефе. Это центральное окно обрамлено четырьмя высокими окнами с переплетами с каждой стороны. Эти окна имеют низкие плоские фронтоны. Каждый конец фасада определяется украшением «углового камня», что дает представление о том, что однопролетные крылья выступают вперед. Здесь одиночные окна увенчаны настоящим стрельчатым фронтоном.
Над этим этажом находится еще один почти мезонинный этаж, его маленькие окна без фронтонов, совпадающие с большими нижними, подчеркивают важность piano nobile. Линия крыши скрыта балюстрадой. Каждое из завершающих «крыльев» увенчано одноэтажной башней с фронтоном, напоминающей павильон Палладио. В то время его стиль был новаторским. Всего тридцатью годами ранее Montacute House , олицетворяющий английский Ренессанс , был революционным; всего столетием ранее противопоставленная масса крыльев, которая является Compton Wynyates , одним из первых домов, построенных без полной фортификации, была только что завершена и считалась современной.
Атрибуция различных архитектурных этапов может быть затруднена, и степень участия Иниго Джонса была поставлена под сомнение. Королева Генриетта Мария , частый гость в Уилтоне, расспрашивала Джонса о его работе там. В то время (1635) он был нанят ею, завершая Дом королевы в Гринвиче . Кажется, в это время Джонс был слишком занят своими королевскими клиентами и не сделал ничего, кроме нескольких эскизов для особняка, которые он затем делегировал для выполнения своему помощнику Исааку де Ко (иногда пишется «Ко»), французу и ландшафтному дизайнеру из Дьеппа .
Документ, который Говард Колвин нашел в библиотеке колледжа Вустера в Оксфорде в 1960-х годах, подтвердил не только то, что де Ко был архитектором, но и то, что первоначальный план южного фасада должен был быть более чем в два раза длиннее построенного; то, что мы видим сегодня, должно было быть только одним из двух идентичных крыльев, соединенных центральным портиком из шести коринфских колонн . Все должно было быть улучшено большим партером, размеры которого составляли 1000 футов на 400 футов. Этот партер был фактически создан и просуществовал более 100 лет. Однако второе крыло так и не было реализовано — возможно, из-за ссоры 4-го графа с королем Карлом I и последующего падения его милости, или из-за начала Гражданской войны ; или просто из-за нехватки финансов.
Только сейчас Иниго Джонс, возможно, взял под контроль свои первоначальные идеи. Видя завершенное крыло Де Коуса, стоящее отдельно как целое, оно было сочтено слишком простым — первоначальный план Де Коуса заключался в том, чтобы огромный фасад имел низкую скатную крышу, а крылья заканчивались без архитектурных символов завершения. Изменения в завершенном крыле заключались в балюстраде, скрывающей слабую линию крыши, и итальянских, похожих на павильоны башнях на каждом конце. Центром внимания стал не портик, а большое венецианское окно двойной высоты. Этот южный фасад ( иллюстрация выше ) был признан архитектурным триумфом палладианской архитектуры в Британии , и широко распространено мнение, что последние изменения в работе Де Коуса были сделаны самим Иниго Джонсом.
Через несколько лет после завершения строительства нового южного крыла в 1647 году, оно было уничтожено пожаром. Серьезность пожара и вызванные им разрушения теперь являются предметом некоторых споров. Архитектурный историк Кристофер Хасси убедительно доказал, что он был не таким серьезным, как предполагают некоторые записи. Что определенно, так это то, что Иниго Джонс, теперь работающий с другим архитектором Джоном Уэббом (его племянником по браку с племянницей Джонса), снова вернулся в Уилтон. Из-за неопределенности ущерба от пожара в конструкции дома, единственная работа, которую можно с какой-то степенью уверенности приписать новому партнерству, — это переделка интерьера семи парадных комнат, содержащихся в piano nobile южного крыла; и даже здесь степень присутствия Джонса ставится под сомнение. Похоже, он мог давать советы на расстоянии, используя Уэбба в качестве своего посредника.
Семь парадных комнат, расположенных за довольно простым маньеристским южным фасадом Wilton House, равны комнатам в любом из великих домов Британии. Парадные комнаты в английских загородных домах были спроектированы, названы и зарезервированы для использования приезжими членами королевской семьи. Парадные комнаты обычно занимают весь фасад дома и почти всегда имеют нечетное число, потому что самая большая и самая роскошная комната (в Wilton знаменитая Double Cube Room) расположена в центре фасада, с симметричными последовательностями меньших (но все еще очень больших) комнат, ведущих от центральной комнаты к обеим сторонам, заканчиваясь парадными спальнями, которые находятся по обоим концам фасада. Центральный салон был местом сбора двора почетного гостя. Сравнительно меньшие комнаты между центральной комнатой и парадными спальнями были предназначены для использования исключительно жильцом каждой спальни и использовались для частных аудиенций, комнат для отдыха и гардеробных. Они не были предназначены для общественного пользования.
В большинстве английских домов сегодня изначальное намерение утрачено, и эти комнаты обычно становятся бессмысленной последовательностью гостиных; это, безусловно, относится и к Wilton House, и к Blenheim Palace . Причина этого в том, что со временем традиционные жильцы парадных спален стали предпочитать комфорт более теплой, более приватной спальни на тихом этаже с ванной комнатой. К эдвардианскому периоду большие домашние вечеринки приспособили парадные комнаты для использования в качестве салонов для игры в бридж, танцев, разговоров и общего развлечения.
Великолепные парадные залы в Уилтоне, спроектированные Иниго Джонсом и одним из его партнеров, включают:
Другие комнаты:
Иниго Джонс был другом семьи Гербертов. Говорят, что первоначальное обучение Джонса в Италии у Палладио и других итальянских мастеров было оплачено 3-м графом , отцом строителя южного фасада, содержащего парадные комнаты. Существуют проекты позолоченных дверей и панелей в Уилтоне с пометками Джонса. Кажется вероятным, что Джонс изначально набросал некоторые идеи для де Ко, а после пожара передал через Уэбба некоторые дальнейшие идеи по приведению дома в порядок и его украшения. Камины и декоративные темы можно реализовать на большом расстоянии. Точная правда о работе Джонса, вероятно, никогда не будет известна.
В 1705 году, после пожара, 8-й граф перестроил некоторые из самых старых частей дома, сделав комнаты для демонстрации недавно приобретенных им мраморов Арундела , которые сегодня составляют основу коллекции скульптур в Уилтоне. После этого Уилтон оставался нетронутым почти столетие.
11- й граф (1759–1827) призвал Джеймса Уайетта в 1801 году модернизировать дом и создать больше места для картин и скульптур. Последний из трех известных архитекторов, работавших в Уилтоне (и единственный, хорошо задокументированный), оказался самым спорным. Его работа заняла одиннадцать лет.
Джеймс Уайетт был архитектором, который часто использовал неоклассический стиль, но в Уилтоне по причинам, известным только архитектору и заказчику, он использовал готический стиль. С начала 20-го века его работа в Уилтоне осуждалась большинством архитектурных комментаторов. Отрицательные моменты его «улучшений» для современных глаз заключаются в том, что он сместил крыльцо Гольбейна, сведя его к простому украшению сада, заменив его новым входом и передним двором. Этот созданный входной двор был введен через «триумфальную арку», которая была создана как вход в парк Уилтона сэром Уильямом Чемберсом около 1755 года. Передний двор был ограничен домом с одной стороны, с крыльями фальшивых дверей и окон, простирающимися, чтобы сформировать двор, доступ ко всему которому осуществлялся через переставленную арку Чемберса, увенчанную копией конной статуи Марка Аврелия в натуральную величину . Хотя это не совсем неприятно как вход в загородный дом, но создаваемое впечатление скорее напоминает охотничье поместье на севере Франции или Германии.
Оригинальный Большой зал дома Тюдоров, часовня и расписанная Де Ко лестница в государственные апартаменты были снесены в это время. Новая готическая лестница и зал были созданы в стиле Камелота . Башня Тюдоров, теперь последнее, что осталось от дома Уильяма Герберта, осталась невредимой, за исключением добавления двух « средневековых » статуй на уровне первого этажа.
Однако было одно огромное улучшение, созданное Уайеттом – клуатры . Эта двухэтажная галерея, которая была построена вокруг всех четырех сторон внутреннего двора, обеспечила дом не только столь необходимыми коридорами для соединения комнат, но и великолепной галереей для демонстрации коллекции классической скульптуры Пембрука. Уайетт умер до завершения, но не раньше, чем он и лорд Пембрук поссорились из-за проектов и строительных работ. Последние штрихи были выполнены племянником Уайетта сэром Джеффри Уайетвиллом . Сегодня, почти двести лет спустя, улучшения Уайетта не так сильно бьют по чувствам, как они били по чувствам великих архитектурных комментаторов Джеймса Лиза-Милна и сэра Сашеверелла Ситуэлла, писавших в 1960-х годах. То, что работы Уайетта не находятся в той же лиге стилей, что южный фасад и башня Тюдоров, возможно, является предметом суждения будущих поколений.
Wilton — не самый большой дом в Англии ни в коем случае: по сравнению с Blenheim Palace , Chatsworth , Hatfield и Burghley House его размеры довольно скромны. Однако, помимо великолепных парадных комнат, стоит упомянуть и ряд второстепенных комнат:
Северный вход в дом и передний двор внутри него были созданы Уайеттом около 1801 года. Центральным элементом является арка из тесаного камня, спроектированная около 1758–1762 годов сэром Уильямом Чемберсом как элемент сада, и несущая свинцовую статую (вероятно, более раннего периода) Марка Аврелия на коне. Сооружение имеет пару коринфских колонн на каждом углу и зубчатый карниз , а внутренняя арка опирается на дорические колонны и кованые ворота 18-го века. С каждой стороны Уайетт добавил одноэтажный домик из тесаного камня с парапетом с балюстрадой. [14] Все это внесено в список Grade I. [14]
Washern Grange, к югу от дома и с другой стороны Nadder, как говорят, является перестройкой 1630-х годов более раннего конюшенного блока и включает амбар 14-го века, который предположительно принадлежал аббатству. Построенный из кирпича с каменной отделкой и теперь состоящий из нескольких жилых помещений, комплекс является объектом I категории. [15] Washern был поместьем ( Waisel в Domesday Book) [16] , а позже пригородом Wilton, который был поглощен землями Wilton House. [17]
Дом славится своими садами. Исаак де Ко начал проект по их благоустройству в 1632 году, разбив один из первых французских партеров, увиденных в Англии. Гравюра с ним сделала дизайн влиятельным после королевской Реставрации в 1660 году, когда снова начали создавать большие сады. Первоначальные сады включали грот и водные объекты.
После того, как партер был заменен на газон, Палладианский мост (1736–37, класс I) [18] через маленькую реку Наддер , в 90 м к югу от дома, был спроектирован 9-м графом в сотрудничестве с архитектором Роджером Моррисом . Лестницы с балюстрадами с каждой стороны ведут через фронтонную арку в открытый павильон, а центральный балюстрада имеет высокую крышу, поддерживаемую пятипролетной ионической колоннадой . Проект был частично основан на отклоненном проекте Палладио для моста Риальто в Венеции. [18]
Копия моста была возведена в часто посещаемом саду Стоу в Бакингемшире, и еще три были возведены: в Прайор-парке , Бат ; Хагли , Вустершир; и аббатстве Эймсбери . Императрица Екатерина Великая заказала еще одну копию, известную как Мраморный мост , для установки в ландшафтном парке Царское Село . [19]
Парк включает в себя территорию, ранее занимаемую большей частью деревни Фагглстоун , которая была расчищена, включая место средневековой больницы для прокаженных, называемой больницей Святого Джайлза. [20]
В конце 20 века 17-й граф разбил сад на переднем дворе Уайетта в память о своем отце, 16-м графе . Этот сад, окруженный переплетенными деревьями, с травянистыми растениями вокруг центрального фонтана, во многом улучшил и смягчил строгость переднего двора.
В 1987 году парк и сады были включены в список I категории в Реестре исторических парков и садов, представляющих особый исторический интерес . [21]
В 1951 году дом был зарегистрирован как объект культурного наследия I категории. [8] С того же года дом и сады были открыты для публики, [22] как правило, в летние месяцы. [23]
В 1964 году историк архитектуры сэр Джон Саммерсон описал Уилтон следующим образом: [24] [ необходим лучший источник ]
По состоянию на 2012 год в доме проживает нынешний граф Уильям Герберт, 18-й граф Пембрук , и его семья. [25] [26] В 2006 году Герберт рассказал The New York Times Magazine , что в поместье Уилтон работает около 140 человек. Его 14 000 акров разделены на 14 ферм, одна из которых находится в ведении поместья (остальные сдаются в аренду арендаторам), и более 200 жилых объектов. Хотя дом открыт для публики, Герберт и его жена занимают около трети дома в частном порядке. [27] Ипподром Солсбери и поле для гольфа South Wilts также находятся на территории поместья площадью 14 000 акров.
Дом использовался для съёмок, в том числе: «Роман с контрабасом» (1974); [28] «Барри Линдон» (1975); [28] «О зеркалах, картинах и окнах: Зрение в фильме Энга Ли «Разум и чувства» (1995) ; [28] «Любители музыки» ; [28] «Баунти» (1984); [28] «Сокровищницы Британии» (1985); [29] «Чёрная Гадюка II» ; [28] «Безумие короля Георга» (1994); [28] «Миссис Браун» (1997); [28] «Гордость и предубеждение» (2005); [30] [28] «Молодая Виктория» (2009); [28] «Чужестранка» ; [28] «Расхитительница гробниц» (2018); [31] [28] «Корона» ; [28] Эмма (2020) [28] и Бриджертоны . [32] [28]
Медиа, связанные с Wilton House на Wikimedia Commons
51°04′41″с.ш. 1°51′35″з.д. / 51.07802°с.ш. 1.85959°з.д. / 51.07802; -1.85959
.jpg/1280px-Fountain_and_arch,_Wilton_House_(geograph_4215478).jpg)