stringtranslate.com

орган Хаммонда

Орган Хаммонда — это электрический орган, изобретенный Лоренсом Хаммондом и Джоном М. Ханертом [6] и впервые изготовленный в 1935 году. [7] Было выпущено несколько моделей, большинство из которых используют скользящие тяги для изменения звуков. До 1975 года органы Хаммонда генерировали звук, создавая электрический ток путем вращения металлического тонового колеса вблизи электромагнитного звукоснимателя , а затем усиливая сигнал усилителем для управления кабинетом динамика . Орган обычно используется с динамиком Leslie .

Было изготовлено около двух миллионов органов Hammond. Первоначально орган продавался компанией Hammond Organ Company в церквях как более дешевая альтернатива духовому органу или вместо фортепиано . Он быстро стал популярен среди профессиональных джазовых музыкантов в органных трио — небольших группах, сосредоточенных на органе Hammond. Владельцы джаз-клубов обнаружили, что органные трио обходятся дешевле, чем нанимать большой оркестр . Использование Джимми Смитом Hammond B-3 с его дополнительной функцией гармонической перкуссии вдохновило поколение исполнителей на органе , и его использование стало более распространенным в 1960-х и 1970-х годах в таких жанрах, как ритм-энд-блюз , рок (особенно прогрессивный рок ) и регги .

В 1970-х годах компания Hammond Organ Company отказалась от тоновых колес и перешла на интегральные схемы . Эти органы были менее популярны, и в 1985 году компания обанкротилась. Название Hammond было куплено компанией Suzuki Musical Instrument Corporation , которая приступила к производству цифровых симуляций самых популярных тоновых колесных органов. Это привело к производству «New B-3» в 2002 году, воссозданию оригинального органа B-3 с использованием цифровых технологий. Hammond-Suzuki продолжает производить различные органы как для профессиональных музыкантов, так и для церквей. Такие компании, как Korg , Roland и Clavia, добились успеха в предоставлении более легких и портативных эмуляций оригинальных тоновых колесных органов. Звук тонового колеса Hammond можно эмулировать с помощью современных программных аудиоплагинов .

Функции

Ряд особенностей органа Хаммонда обычно не встречаются на других клавиатурах, таких как фортепиано или синтезатор . Некоторые из них похожи на духовой орган , но другие являются уникальными для инструмента. [8]

Клавиатуры и педалборды

Два руководства по эксплуатации Hammond B-2
нота С
Одна нота ( C ), сыгранная на органе Хаммонда
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .
В отличие от педальной доски Американской гильдии органистов , консольный Hammond обычно имеет 25 педалей. [9]

Большинство органов Hammond имеют две 61-нотные (пятиоктавные ) клавиатуры, называемые мануалами . Как и в случае с клавиатурами духовых органов , два мануала расположены на двух уровнях близко друг к другу. Каждый из них устроен аналогично клавиатуре фортепиано, за исключением того, что нажатие клавиши на Hammond приводит к непрерывному воспроизведению звука до тех пор, пока она не будет отпущена, тогда как на фортепиано громкость ноты затухает. Никакой разницы в громкости не происходит независимо от того, насколько сильно или слабо нажата клавиша (в отличие от фортепиано), поэтому общая громкость регулируется педалью (также известной как педаль «набухания» или «экспрессии»). [10] Клавиши на каждом мануале имеют легкое действие , что позволяет исполнителям исполнять быстрые пассажи легче, чем на фортепиано. В отличие от клавиш фортепиано и духовых органов, клавиши Hammond имеют плоский передний профиль, обычно называемый стилем «водопад». Ранние модели консолей Hammond имели острые края, но, начиная с B-2, они были закругленными, так как их было дешевле производить. [11] Серия спинетов M также имела водопадные клавиши (что впоследствии сделало их идеальными для использования в качестве запасных на B-3 и C-3 [12] ), но более поздние модели спинетов имели клавиши в стиле «трамплина», которые напоминали те, что можно найти на церковном органе. [13] Современные модели Hammond-Suzuki используют водопадные клавиши. [14]

Консольные органы Hammond поставляются с деревянной педальной панелью , на которой играют ногами, для басовых нот. Большинство консольных педальных панелей Hammond имеют 25 нот, с нижней нотой C и верхней нотой C средней октавы выше. Hammond использовал педальную панель из 25 нот, потому что он обнаружил, что на традиционных 32-нотных педальных панелях, используемых в церковных духовых органах, верхние семь нот использовались редко. Модели Hammond Concert E, RT, RT-2, RT-3 и D-100 имели 32-нотные педальные панели Американской гильдии органистов (AGO), поднимающиеся до G выше средней C в качестве верхней ноты. [9] Модели RT-2, RT-3 и D-100 также содержали отдельную систему педалей соло, которая имела собственный регулятор громкости и различные другие функции. [15] Модели Spinet имеют 12- или 13-нотные миниатюрные педальные панели. [9]

Руководства и педальные панели органов Hammond изначально изготавливались из цельной проволоки из палладиевого сплава, чтобы обеспечить высококачественное электрическое соединение при нажатии клавиши. [16] Эта конструкция была прекращена с введением транзисторного органа. Это означает, что органы Tonewheel содержат от 3,2 до 8,4 граммов палладия, в зависимости от марки и модели. [17]

Дышла

Звук на Hammond изменяется с помощью движков, похожих на фейдеры на микшерном пульте.

Звук на органе Hammond tonewheel изменяется посредством манипуляции тяговыми планками. Тяговая планка — это металлический слайдер, который управляет громкостью определенного звукового компонента, подобно фейдеру на аудиомикшерном пульте . По мере того, как тяговая планка постепенно выдвигается, громкость звука увеличивается. При полном выдвижении громкость уменьшается до нуля. [18]

Маркировка тягового рычага происходит от системы остановок в духовых органах, в которой физическая длина трубы соответствует производимой высоте звука. Большинство Hammond содержат девять тяговых рычагов на мануал. Тяговый рычаг, обозначенный «8′», генерирует основную ноту исполняемой ноты, тяговый рычаг, обозначенный «16′», находится на октаву ниже, а тяговые рычаги, обозначенные «4′», «2′» и «1′», находятся на одну, две и три октавы выше соответственно. Другие тяговые рычаги генерируют различные другие гармоники и субгармоники ноты. [19] В то время как каждый отдельный тяговый рычаг генерирует относительно чистый звук, похожий на звук флейты или электронного осциллятора, более сложные звуки могут быть созданы путем смешивания тяговых рычагов в различных количествах. [20] Из-за этого орган Hammond можно считать типом аддитивного синтеза . [21]

Hammond, выпускаемые с 1969 года, имеют длину каждого тягового стержня, выгравированную на его конце. [21] Некоторые настройки тяговых стержней стали хорошо известны и связаны с определенными музыкантами. Очень популярная настройка — 888000000 (т. е. с тяговыми стержнями с маркировкой «16′», « 5+1 ⁄ 3 ′" и "8′" полностью вытянуты), и был идентифицирован как "классический" звук Джимми Смита. [22]

Предустановки

Клавиши предустановок на органе Хаммонда имеют обратную окраску и расположены слева от руководств.

В дополнение к регистрам, многие модели органов Hammond tonewheel также включают в себя пресеты, которые делают предопределенные комбинации регистров доступными при нажатии кнопки. Консольные органы имеют одну октаву клавиш обратного цвета (натуралы черные, диезы и бемоли белые) слева от каждого мануала, причем каждая клавиша активирует пресет; крайняя левая клавиша (C), также известная как клавиша отмены, деактивирует все пресеты и приводит к отсутствию звука из этого мануала. Две самые правые клавиши пресетов (B и B ♭ ) активируют соответствующий набор регистров для этого мануала, в то время как другие клавиши пресетов производят предустановленные настройки регистров, которые внутренне подключены к панели пресетов. [23]

Вибрато и хор

Органы Хаммонда имеют встроенный эффект вибрато , который обеспечивает небольшое изменение высоты тона во время проигрывания ноты, и эффект хоруса , где звук ноты объединяется с другим звуком на немного отличающейся и изменяющейся высоте тона. Самая известная система вибрато и хоруса состоит из шести настроек, V1, V2, V3, C1, C2 и C3 (т.е. по три для вибрато и хоруса), которые можно выбрать с помощью поворотного переключателя. Вибрато / хорус можно выбрать для каждого руководства независимо. [24]

Гармоническая перкуссия

Модели B-3 и C-3 представили концепцию «Harmonic Percussion», которая была разработана для имитации ударных звуков арфы , ксилофона и маримбы . [ 25] При выборе этой функции воспроизводится затухающий второй или третий гармонический обертон при нажатии клавиши. Выбранная ударная гармоника затухает, оставляя устойчивые тоны, выбранные исполнителем с помощью регистровых ручек. Громкость этого ударного эффекта можно выбрать как нормальную или мягкую. [26] Harmonic Percussion перезапускается только после того, как все ноты были отпущены, поэтому легато-пассажи звучат эффектом только на первой ноте или аккорде, что делает Harmonic Percussion уникальным «однотриггерным», но все еще полифоническим эффектом. [27]

Переключатели запуска и работы

Для консольных органов Хаммонда, таких как B-3, требуются два переключателя: «Пуск» для управления стартером и «Работа» для управления главным генератором тонового колеса.

Прежде чем орган Хаммонда сможет издавать звук, двигатель, который приводит в движение тоновые колеса, должен разогнаться. В большинстве моделей запуск органа Хаммонда включается двумя переключателями. Переключатель «Пуск» включает специальный стартерный двигатель , который должен работать около 12 секунд. Затем переключатель «Запуск» включается примерно на четыре секунды. Затем переключатель «Запуск» отпускается, после чего орган готов к генерации звука. [28] [29] Однако консоли серий H-100 и E, а также спинет-органы L-100 и T-100 имели самозапускающийся двигатель, для которого требовался только один переключатель «Вкл». [30] Эффект изменения высоты тона можно создать на органе Хаммонда, выключив и снова включив переключатель «Запуск». Это на короткое время отключает питание генераторов, заставляя их работать в более медленном темпе и генерировать более низкий тон в течение короткого времени. New B3 от Хаммонда содержит аналогичные переключатели для имитации этого эффекта, хотя это цифровой инструмент. [31] [32]

История

Технология органа Хаммонда происходит от Телгармониума , инструмента, созданного в 1897 году Таддеусом Кэхиллом . [33] Телгармониум использовал вращающиеся электрические генераторы переменного тока , которые генерировали тоны, которые могли передаваться по проводам. Инструмент был достаточно громоздким, чтобы для его транспортировки требовалось несколько железнодорожных вагонов, поскольку генераторы переменного тока должны были быть достаточно большими, чтобы генерировать высокое напряжение для достаточно громкого сигнала. Орган Хаммонда решил эту проблему, используя усилитель . [34]

Лоренс Хаммонд окончил Корнеллский университет по специальности «машиностроение» в 1916 году. К началу 1920-х годов он спроектировал пружинные часы, которые обеспечили ему достаточно продаж, чтобы открыть свой собственный бизнес, Hammond Clock Company , в 1928 году. Помимо часов, его ранние изобретения включали трехмерные очки и автоматический тасовочный стол для бриджа . [35] Однако, поскольку Великая депрессия продолжалась в 1930-х годах, продажи стола для бриджа снизились, и он решил поискать другой коммерчески успешный продукт. [33] Хаммонд был вдохновлен созданием тонового колеса или «фонического колеса», слушая движущиеся шестеренки своих электрических часов и производимые ими тоны. [36] Он собрал детали из подержанного пианино, которое он купил за 15 долларов, и соединил их с генератором тонового колеса в форме, похожей на телармониум, хотя и намного короче и компактнее. Поскольку Хаммонд не был музыкантом, он попросил помощника казначея компании, У. Л. Лахи, помочь ему добиться желаемого звучания органа. [37] Чтобы сократить расходы, Хаммонд сделал педальную панель всего с 25 нотами, вместо стандартных 32 на церковных органах, и она быстро стала фактическим стандартом. [36]

Модель А (1935–1938)

24 апреля 1934 года Хаммонд подал патент на «электрический музыкальный инструмент», [38] который был лично доставлен в патентное бюро Ханертом, [ необходимо разъяснение ] объяснив, что они могут начать производство немедленно, и это будет хорошо для местной занятости в Чикаго. [39] Изобретение было представлено публике в апреле 1935 года, а первая модель, Модель А, была доступна в июне того же года. [4] Более 1750 церквей приобрели орган Хаммонда за первые три года производства, и к концу 1930-х годов ежемесячно производилось более 200 инструментов. [40] К 1966 году, по оценкам, в 50 000 церквей были установлены Хаммонды. [41] Несмотря на весь свой последующий успех у профессиональных музыкантов, первоначальная компания не ориентировала свою продукцию на этот рынок, главным образом потому, что Хаммонд не считал, что это принесет достаточную отдачу. [42]

В 1936 году Федеральная торговая комиссия (FTC) подала жалобу, утверждая, что компания Hammond делала «ложные и вводящие в заблуждение» заявления в рекламе своего органа, включая то, что Hammond может воспроизводить «весь диапазон тоновой окраски духового органа». [43] Жалоба привела к длительным слушаниям, в ходе которых была проведена серия слуховых тестов, в ходе которых сравнивались Hammond стоимостью около 2600 долларов и орган Skinner стоимостью 75 000 долларов в часовне Рокфеллера Чикагского университета . [ 44] Во время слуховых тестов на электрическом и духовом органах воспроизводились непрерывные тоны и отрывки из музыкальных произведений, в то время как группа музыкантов и мирян пыталась различить инструменты. В то время как адвокаты Hammond утверждали, что слушатели ошибались или угадывали почти половину времени, свидетели FTC утверждали, что сотрудники Hammond несправедливо манипулировали органом Skinner, чтобы он звучал больше как Hammond. [45] В 1938 году FTC приказала Хаммонду «прекратить и воздержаться» от ряда рекламных заявлений, включая то, что его инструмент был эквивалентен духовому органу стоимостью 10 000 долларов. После решения FTC Хаммонд заявил, что слушания подтвердили утверждения его компании о том, что орган воспроизводил «настоящую», «прекрасную» и «красивую» музыку, фразы, которые были процитированы в первоначальной жалобе FTC, но не включены в приказ «прекратить и воздержаться». Хаммонд также утверждал, что, хотя слушания были дорогими для его компании, разбирательство вызвало такую ​​огласку, что «в результате мы продали достаточно дополнительных органов, чтобы покрыть расходы». [46]

Компания Hammond Organ Company за время своего существования произвела около двух миллионов инструментов; их описывали как «вероятно, самые успешные электронные органы, когда-либо созданные». [40] Ключевым фактором успеха органа Hammond было использование дилерских центров и чувство общности. Несколько преданных своему делу дилеров органов открыли бизнес в Соединенных Штатах [47] , и дважды в месяц выпускался информационный бюллетень The Hammond Times , который рассылался подписчикам. [48] Реклама, как правило, показывала семьи, собравшиеся вокруг инструмента, часто с ребенком, играющим на нем, в попытке показать орган как центральную точку домашней жизни и побудить детей изучать музыку. [49]

Тоновые органы

Органы Хаммонда, выпускаемые оригинальной компанией, можно разделить на две основные группы:

Органы управления

Попурри
Попурри, исполняемое на органе Hammond Model A 1935 года через динамик Leslie .
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .
B-3 был самым популярным органом Хаммонда, выпускавшимся с 1954 по 1974 год. [52]

Первой моделью, запущенной в производство в июне 1935 года, была модель A. Она содержала большинство функций, которые стали стандартными для всех консольных Hammond, включая два руководства по 61 клавише, педальную панель с 25 клавишами, педаль экспрессии, 12 предустановленных клавиш с обратным цветом и одну для педалей. [4]

Чтобы развеять опасения, что звук Hammond недостаточно богат, чтобы точно имитировать духовой орган, в декабре 1936 года была представлена ​​модель BC. Она включала хорус-генератор, в котором вторая система тонового колеса добавляла немного резких или плоских тонов к общему звучанию каждой ноты. Корпус был сделан глубже, чтобы вместить это. [28] Производство старых корпусов модели A прекратилось, но старая модель продолжала быть доступной как AB до октября 1938 года. [4] Модель BA 1938 года можно увидеть и услышать в Музыкальном музее , Брентфорд, Англия. [53]

Критика того, что орган Хаммонда был более эстетически подходящим для дома, чем для церкви, привела к появлению модели C в сентябре 1939 года. Он содержал те же внутренние компоненты, что и AB или BC, но был закрыт спереди и по бокам «панелями скромности», чтобы прикрыть ноги женщин-органистов во время игры в юбке, что часто учитывалось, когда церковный орган ставили перед прихожанами. Модель C не содержала генератора хоруса, но имела место в корпусе для его установки. Конкурентная модель D была моделью C с предварительно установленным хором. [54] Разработка системы вибрато происходила в начале 1940-х годов и была запущена в производство вскоре после окончания Второй мировой войны . Различные доступные модели были BV и CV (только вибрато) и BCV и DV (вибрато и хор). [28]

Модель Concert E была разработана для использования в церкви и оснащена полноценной педальной панелью на 32 ноты.

B-2 и C-2, представленные в 1949 году, позволяли включать и выключать вибрато на каждом мануале отдельно. [55] В 1954 году были представлены модели B-3 и C-3 с дополнительной функцией гармонической перкуссии, рекламируемой как «управление перкуссией с реакцией на касание». [56] [57] Несмотря на несколько попыток Хаммонда заменить их, эти две модели оставались популярными [58] и оставались в непрерывном производстве до начала 1975 года. [52] Последние изготовленные органы B-3 и C-3 были собраны из оставшихся деталей и считаются не такими хорошими, как более ранние модели. [29]

Чтобы более конкретно удовлетворить потребности церковного рынка, в июле 1937 года Хаммонд представил Concert Model E, которая включала в себя полную 32-нотную педальную панель и четыре электрических переключателя, известных как пистоны для пальцев ног, что позволяло выбирать различные звуки ногами. [59] Модель E была заменена моделью RT в 1949 году, которая сохранила полноразмерную педальную панель, но в остальном была внутренне идентична моделям B и C. Модели RT-2 и RT-3 впоследствии появились в соответствии с B-2/C-2 и B-3/C-3 соответственно. [60]

H-100 был неудачной попыткой заменить B-3.

В 1959 году Хаммонд представил серию A-100. Это была фактически автономная версия B-3/C-3 с внутренним усилителем мощности и динамиками. Орган производился в различных вариантах шасси, причем последние две цифры номера конкретной модели определяли стиль и отделку инструмента. Например, A-105 был «стилем Тюдоров из светлого дуба или ореха», а A-143 был «теплой отделкой из вишни, раннеамериканским стилем». [61] Эта схема нумерации моделей использовалась для нескольких других серий консольных и спинетных органов, которые появились впоследствии. Серия D-100, которая представляла собой автономную версию RT-3, последовала в 1963 году. [9]

Серия E-100 была удешевленной версией A-100, представленной в 1965 году, с одним набором тяговых стержней на руководство, уменьшенным количеством предустановок и немного другим тон-генератором. [62] За ней последовала серия H-100 с переработанным тон-колесом генератора и различными другими дополнительными функциями. [58] Расширенная модель, H-300, также имела встроенную драм-машину . [63] Орган был не особенно хорошо сделан и имел репутацию ненадежного. Инженер по обслуживанию Hammond Харви Олсен сказал: «Когда они [H-100] работают, они звучат довольно прилично. Но ярые энтузиасты не будут к ним прикасаться». [64]

Органы позвоночника

Спинет L-100 был особенно популярен в Великобритании. [65]

Хотя инструмент изначально был разработан для использования в церкви, Хаммонд понял, что любительский домашний рынок был гораздо более прибыльным бизнесом, и начал производство органов спинет в конце 1940-х годов. [66] За пределами Соединенных Штатов они производились в больших количествах, чем консоли, и, следовательно, использовались более широко. Несколько различных типов инструментов серии M были произведены между 1948 и 1964 годами; они содержали два 44-нотных руководства с одним набором тяговых стержней каждый и 12-нотную педальную панель. Модель M производилась с 1948 по 1951 год, M-2 с 1951 по 1955 год, а M-3 с 1955 по 1964 год. [12] Серия M была заменена серией M-100 в 1961 году, которая использовала систему нумерации для идентификации стиля корпуса и отделки, как и в более ранних сериях консолей. Он включал в себя те же руководства, что и M, но увеличивал размер педальной панели до 13 нот, растягивая полную октаву, и включал в себя ряд предустановок. [67]

T-402 был одним из последних изготовленных органов с тоновым колесом и включал в себя встроенную драм-машину.

Серия L-100 поступила в производство одновременно с M-100. Это была экономичная версия с различными изменениями для снижения стоимости, чтобы орган мог продаваться по цене менее 1000 долларов. Вибрато было более простой схемой, чем на других консолях и спинетах. Были предусмотрены две вариации вибрато, а также хор, который смешивал различные сигналы вибрато вместе. Педаль экспрессии, основанная на более дешевой конструкции, была не такой сложной, как на других органах. [68] L-100 продавался особенно хорошо в Великобритании, и несколько известных британских музыкантов использовали его вместо B-3 или C-3. [65]

Серия T, выпускавшаяся с 1968 по 1975 год, была последней из органов с тоновым колесом. В отличие от всех более ранних органов Hammond, которые использовали вакуумные лампы для предварительного усиления, усиления, перкуссии и управления хорусом-вибрато, серия T использовала полностью твердотельную транзисторную схему , хотя, в отличие от L-100, она включала сканер-вибрато, как у B-3. [69] За исключением моделей серии T-100, все другие модели серии T включали встроенный вращающийся динамик Leslie, а некоторые включали аналоговую драм-машину , [70] в то время как T-500 также включал встроенный кассетный магнитофон. [71] Это был один из последних органов Hammond с тоновым колесом. [22]

Транзисторные органы

Хаммонд начал изготавливать транзисторные органы в середине 1970-х годов. На фото модель Regent  1973–1976 гг .

В 1960-х годах Хаммонд начал производить транзисторные органы в ответ на конкурентов, таких как Лоури и Вурлитцер , которые предлагали их, с большим набором функций по сравнению с Hammonds с тоновым колесом. [72] Первым органом, который перекинул мост между тоновым колесом и транзистором, был X-66, представленный в мае 1967 года. X-66 содержал всего 12 тоновых колес и использовал электронику для разделения частот . Он содержал отдельные «вибрато бас» и «вибрато верхние частоты» в попытке имитировать динамик Лесли. Хаммонд разработал его как флагманский продукт компании в ответ на рыночную конкуренцию и для замены B-3. Однако он считался дорогим в 9795 долларов и плохо продавался. Он не звучал как B-3. [73]

Hammond представила свою первую модель на интегральной схеме (ИС) — Concorde — в 1971 году. [74] К 1975 году компания полностью прекратила производство органов с тоновыми колесами из-за возросшей финансовой неэффективности и переключилась на постоянное производство моделей на ИС. [75] Консольные модели включали 8000 Aurora (1976) и 8000M Aurora (1977), которые содержали тяговые стержни и встроенный вращающийся динамик. [76] Органы Spinet включали серии K-100 и J-400, а также серию «Cadette» V. Некоторые модели включали разъем для наушников . [77] B-3 и C-3 были заменены на B-3000, разработанную как модель для профессионального использования, которая имела тот же внешний вид и ощущение, что и более ранние органы. Она содержала те же элементы управления, но была на 200 фунтов (91 кг) легче, чем B-3. Хотя Хаммонд продвигал его как подходящую замену, музыканты не считали, что он имеет сопоставимый звук. [78] В 1979 году японское ответвление Nihon Hammond представило X-5, портативный твердотельный клон B-3. [22]

Хотя транзисторные Hammonds критиковались за их звук, компания оставалась коммерчески успешной. Многие такие модели были проданы церквям, похоронным бюро и частным резиденциям. [79]

Хаммонд-Сузуки

В 1990-х годах компания Hammond-Suzuki выпустила XB-3 — цифровую эмуляцию органа с тоновым колесом.

Лоренс Хаммонд умер в 1973 году, [22] и компания боролась за выживание, предлагая приобрести контрольный пакет акций Roland в 1972 году, от которого последняя отказалась. [80] Икутаро Какехаши из Roland не считал, что в тот момент было целесообразно переносить все производство из США в Японию, а также считал проблемой снижение показателей продаж Hammond. [74]

В 1985 году Hammond прекратила свою деятельность, хотя обслуживание и запасные части продолжали предоставляться и после этого под названием Organ Service Company. [81] В начале 1986 года бренд Hammond и права на него были приобретены Hammond Organ Australia, которой руководил Ноэль Крэбб. [1] Затем в 1989 году название было куплено Suzuki Musical Instrument Corporation, [2] которая переименовала компанию в Hammond-Suzuki. [22] Хотя номинально компания была японской, основатель Манджи Судзуки был поклонником инструмента и нанял нескольких бывших сотрудников Hammond Organ Company для исследований и разработок, [82] и обеспечил, чтобы производство частично осталось в Соединенных Штатах. [83] Новая компания производила собственную марку портативных органов, включая XB-2, XB-3 и XB-5. Род Спарк из Sound on Sound , давний поклонник Hammond, сказал, что эти модели — «конечно, дело вкуса, но я не думаю, что они хоть сколько-нибудь превосходят старые». [22]

В 2002 году Hammond-Suzuki выпустила New B-3, воссоздание оригинального электромеханического инструмента с использованием современной электроники и цифрового симулятора тонового колеса. New B-3 сконструирован так, чтобы выглядеть как оригинальный B-3, и дизайнеры попытались сохранить тонкие нюансы знакомого звука B-3. Рекламные материалы Hammond-Suzuki утверждают, что даже опытному исполнителю на B-3 будет трудно отличить старый орган B-3 от нового. Обзор New B-3 Хью Робджонса назвал его «настоящей копией оригинального B-3... с точки зрения внешнего вида и компоновки, а также фактического звука». [31] Проект инструмента едва не застопорился после срыва переговоров между японскими и американскими сотрудниками, последние из которых настаивали на изготовлении корпуса в Соединенных Штатах и ​​проектировании органа по идентичным спецификациям оригинала. [84]

Hammond SK1 включал в себя эмуляцию звуков электропианино и других клавишных инструментов, а также органа.

С тех пор компания выпустила XK-3, одномануальный орган, использующий ту же технологию цифрового тонового колеса, что и New B-3. XK-3 является частью модульной системы, которая позволяет добавлять интегрированный нижний мануал и педали. [85] В ответ на некоторые клоны, включая различные винтажные клавиатуры в одном корпусе, Hammond выпустила серию органов SK, в которую входят рояль , пианино Rhodes , электронное пианино Wurlitzer , клавинет Hohner и образцы духовых и медных инструментов наряду со стандартной эмуляцией тягового стержня и тонового колеса. [86] Стивен Фортнер из журнала Keyboard похвалил одномануальный SK1, указав, что он давал точный звук во всем диапазоне настроек тягового стержня, и сказал, что звук органа был «жирным, теплым, совершенно аутентичным». [87] Модель XK-1c была представлена ​​в начале 2014 года, которая является просто версией SK1 только для органа. [88] В 2016 году был выпущен обновленный флагманский орган XK-5, [89] а в 2019 году появилась сценическая клавиатура SK-X, которая позволяет музыканту выбирать отдельный инструмент (орган, фортепиано или синтезатор) для каждого руководства. [90]

В США Hammond производит ряд специализированных консольных органов, включая B-3mk2 и C-3mk2, а также A-405, Chapel Console Organ. У компании есть специализированная церковная консультативная группа, которая предоставляет консультации, чтобы церкви могли выбрать наиболее подходящий инструмент. [91]

Спикеры

Тон кабинета

Разрешенным корпусом громкоговорителя для использования с консольным органом был Hammond Tone Cabinet, который содержал внешний усилитель и динамик . [92] Корпус передавал сбалансированный моносигнал и питание переменного тока непосредственно от органа через шестиконтактный кабель. [93] [94] Органы Spinet содержали собственный встроенный усилитель и динамики. [29]

Первоначально тональный кабинет был единственным методом добавления реверберации к органу Хаммонда. [95] Первыми выпущенными моделями были 20-ваттный A-20 и 40-ваттный A-40. A-20 был разработан для церквей и залов небольшой вместимости и имел набор дверей перед динамиком, которые можно было закрыть, когда орган не использовался. [96] D-20 был представлен в 1937 году и позволял звуку из динамиков выходить только через жалюзийное отверстие с одной стороны и щель в верхней части. [97] Самым коммерчески успешным набором тональных кабинетов, вероятно, были кабинеты серии PR, представленные в 1959 году. 40-ваттный PR40 весил 126 фунтов (57 кг) и был 37,5 дюймов (950 мм) в высоту. [98] Он хорошо реагирует на басовые педали. [99]

Лесли спикер

Последовательность аккордов
Простая последовательность аккордов, исполняемая на органе Хаммонда через динамик Лесли .
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .
Акустическая система Leslie с прозрачным корпусом

Многие игроки предпочитают играть на Hammond через корпус с вращающимся динамиком, известным после нескольких смен названия как динамик Leslie , в честь его изобретателя Дональда Дж. Лесли . Типичная система Leslie представляет собой интегрированную комбинацию динамика/усилителя, в которой звук излучается вращающимся рупором над неподвижным компрессионным драйвером высоких частот и вращающейся перегородкой под неподвижным басовым вуфером . Это создает характерный звук из-за постоянно меняющихся сдвигов высоты тона, которые возникают из-за эффекта Доплера , создаваемого движущимися источниками звука. [100]

Leslie изначально был разработан для имитации сложных тонов и постоянно меняющихся источников звука, исходящих из большой группы рядов в духовом органе. Эффект варьируется в зависимости от скорости роторов, которые можно переключать между быстрыми (тремоло) и медленными (хоральными) с помощью консольного полумесяца или педального переключателя, причем наиболее характерный эффект возникает при изменении скорости вращения динамика. Самыми популярными Leslie были 122, которые принимали сбалансированный сигнал, подходящий для консольных органов, и 147, которые принимали несбалансированный сигнал и могли использоваться для спинет-органов с подходящим адаптером. [101] Серия Leslies Pro-Line, которые были сделаны портативными для концертных групп, использующих твердотельные усилители, были популярны в 1970-х годах. [102]

Переключатель в форме «полумесяца» для изменения скорости динамика Leslie

Лесли изначально пытался продать свое изобретение Хаммонду, но Лоренс Хаммонд не был впечатлен и отказался его покупать. Хаммонд модифицировал свои интерфейсные разъемы, чтобы сделать их «защищенными от Лесли», но Лесли быстро придумал обходной путь. [103] Некоторые сотрудники Хаммонда считали, что Лоренс Хаммонд был нерационален и авторитарен по отношению к Лесли, но Дон Лесли позже сказал, что это помогло его ораторам стать рекламными. [104]

Компания Leslie была продана CBS в 1965 году, а в следующем году Hammond наконец решила официально поддержать динамик Leslie. Спинет T-200, представленный в 1968 году, был первым Hammond, имевшим встроенный динамик Leslie. [104] Hammond наконец купил Leslie в 1980 году. Hammond-Suzuki приобрела права на Leslie в 1992 году; [2] в настоящее время компания продает различные динамики под этим названием. [85] Помимо точных переизданий оригинального динамика 122, компания объявила в 2013 году, что они начнут производство автономного симулятора Leslie в примочке для эмуляторов . [105]

Генерация тона

Тоновое колесо вращается рядом с электромагнитным звукоснимателем.

Хотя их иногда включают в категорию электронных органов, большинство органов Хаммонда, строго говоря, являются электрическими или электромеханическими, а не электронными органами, поскольку звук производится движущимися частями, а не электронными осцилляторами. [31]

Основной компонент звука органа Хаммонда исходит от тонового колеса. Каждое из них вращается перед электромагнитным звукоснимателем. Изменение магнитного поля индуцирует небольшой переменный ток на определенной частоте, который представляет собой сигнал, похожий на синусоидальную волну . Когда на органе нажимается клавиша, она замыкает цепь из девяти электрических переключателей, которые связаны с тяговыми планками. Положение тяговых планок в сочетании с переключателями, выбранными нажатой клавишей, определяет, какие тоновые колеса могут звучать. [106] [107] [108] Каждое тоновое колесо соединено с синхронным двигателем через систему шестерен, которая гарантирует, что каждая нота остается на постоянной относительной высоте тона по отношению к любой другой. [109] Объединенный сигнал от всех нажатых клавиш и педалей подается через систему вибрато, которая приводится в действие металлическим сканером. Когда сканер вращается вокруг набора звукоснимателей, он слегка изменяет высоту тона общего звука. [110] Отсюда звук передается на основной усилитель и далее на аудиодинамики.

Орган Хаммонда идет на технические компромиссы в нотах, которые он генерирует. Вместо того, чтобы производить гармоники, которые являются точными кратными основного тона, как в равномерной темперации , он использует ближайшие доступные частоты, генерируемые тоновыми колесами. [18] Единственная гарантированная частота для настройки Хаммонда — концертная ля на 440 Гц . [111]

Перекрестные помехи или «утечка» происходят, когда магнитные датчики инструмента получают сигнал от вращающихся металлических тоновых колес, отличных от тех, которые выбрал органист. Хаммонд считал перекрестные помехи дефектом, который требовал исправления, и в 1963 году представил новый уровень фильтрации резистора-конденсатора, чтобы значительно уменьшить эти перекрестные помехи, а также сетевой гул частотой 50–60 Гц . [112] Однако звук перекрестных помех тоновых колес теперь считается частью сигнатуры органа Хаммонда, в той степени, в которой современные цифровые клоны явно имитируют его. [31]

Некоторые органы Hammond издают слышимый хлопок или щелчок при нажатии клавиши. [113] Первоначально щелчок клавиши считался дефектом конструкции, и Hammond работал над его устранением или, по крайней мере, уменьшением с помощью фильтров эквализации. Однако многим исполнителям понравился перкуссионный эффект, и он был принят как часть классического звука. Инженер по исследованиям и разработкам Hammond Алан Янг сказал: «профессионалам, игравшим популярную музыку, [нравилось], что атака была настолько заметной. И они возражали, когда ее устранили». [114]

Поскольку тоны на органе Хаммонда генерируются механически, для рынков США и Европы были изготовлены разные модели, которые работают от сети переменного тока 110 В/60 Гц и 240 В/50 Гц соответственно. Редукторные и стартовые двигатели отличаются и работают со скоростью 1200 об/мин и 1500 об/мин соответственно. Сторонние компании производят адаптеры, которые позволяют органу Хаммонда, разработанному для одного региона, работать в другом, которые используются международными гастрольными группами. [115]

Клоны и устройства эмуляции

По словам журналиста Гордона Рида, Korg CX-3 «близко подражал истинной глубине и страсти винтажного Hammond» [116] .

Оригинальный орган Hammond никогда не был предназначен для регулярной транспортировки. Орган Hammond B-3, скамейка и педальная доска весят 425 фунтов (193 кг). [117] Этот вес в сочетании с весом динамика Leslie делает инструмент громоздким и трудным для перемещения между площадками. Это создало спрос на более портативный и надежный способ создания того же звука. Электронные и цифровые клавиатуры, имитирующие звук Hammond, называются « органами с колесом-клоном ». [118]

Первые попытки электронного копирования Hammond появились в 1970-х годах, включая Roland VK-1 и VK-9, Yamaha YC45D и Crumar Organizer. Korg CX-3 (одинарный мануал) и BX-3 (двойной мануал) были первыми легкими органами, которые воспроизводили звук, сравнимый с оригиналом. Гордон Рид из Sound on Sound сказал, что CX-3 «приблизился к имитации истинной глубины и страсти винтажного Hammond», особенно при воспроизведении через динамик Leslie. [116]

Nord Electro эмулировал тяговые штанги с помощью кнопок и светодиодного дисплея [119]

Roland VK-7 , представленный в 1997 году, пытался имитировать звук Hammond с помощью технологии цифровой обработки сигнала . [120] Обновленная версия, VK-8 , появившаяся в 2002 году, также обеспечивала эмуляцию других старинных клавиатур и имела разъем для Leslie. [121] Clavia представила Nord Electro в 2001 году; он использовал кнопки для имитации физического действия вытягивания или толкания тяги, со светодиодным графиком, указывающим ее текущее состояние. [119] С тех пор Clavia выпустила несколько обновленных версий Electro и представила Nord Stage с той же технологией. Nord C2D был первым органом Clavia с настоящими тягами. [122] Diversi , основанная бывшим торговым представителем Hammond-Suzuki Томом Тусоном в 2003 году, специализируется на клонах Hammond и имеет одобрение Джоуи ДеФранческо . [123]

Орган Хаммонда также был эмулирован в программном обеспечении. Одним из известных эмуляторов является серия Native Instruments B4, которая была отмечена за внимание к деталям и выбор функций. Emagic (теперь часть Apple ) также выпустила программную эмуляцию EVB3. Это привело к созданию модуля органа Хаммонда со всеми элементами управления и функциями оригинального инструмента в наборе для аудиопроизводства Logic Pro . [124] [125]

Известные игроки

Использование Джимми Смитом органа Хаммонда с 1950-х годов имело коммерческий успех и оказало влияние на других органистов.

Среди первых клиентов Hammond были Альберт Швейцер , Генри Форд , Элеонора Рузвельт и Джордж Гершвин . [126] Изначально инструмент не пользовался популярностью у приверженцев классического органа, поскольку тоны двух нот, отстоящих друг от друга на октаву, были точно синхронизированы, в отличие от небольших вариаций, присутствующих на духовом органе. [127] Однако постепенно инструмент стал популярным среди джазовых исполнителей. Одним из первых исполнителей, использовавших орган Hammond, была Этель Смит , которая была известна как «первая леди органа Hammond». [128] Фэтс Уоллер и Каунт Бейси также начали использовать Hammond. [127] Органист Джон Медески считает, что Hammond стал «большим оркестром для бедняков», но из-за этого стало более экономичным заказывать органные трио . [129]

Джимми Смит начал регулярно играть на Хаммонде в 1950-х годах, особенно в своих сессиях для лейбла BlueNote между 1956 и 1963 годами. Он избегал бас-гитариста и играл все басовые партии сам, используя педали, [130] как правило, используя шагающую басовую линию на педалях в сочетании с ударными аккордами левой руки. Его формат трио, состоящий из органа, гитары и барабанов, стал всемирно известным после выступления на джазовом фестивале в Ньюпорте в 1957 году. [127] Медески говорит, что музыканты «были вдохновлены, когда услышали записи Джимми Смита». [131] «Брат» Джек Макдафф переключился с фортепиано на Хаммонд в 1950-х годах и регулярно гастролировал в течение 1960-х и 1970-х годов. [132] В своей игре на Хаммонде Кит Эмерсон стремился частично воспроизвести звучание, достигнутое Макдаффом в его аранжировке «Rock Candy». [133] Будучи также поклонником творчества Билли Престона , в частности инструментальной композиции 1965 года « Billy's Bag », Эмерсон ограничил использование Лесли, поскольку считал, что в то время это была территория Престона, в то время как сам он подходил к инструменту с эстетической точки зрения, сочетающей «белое европейское отношение», классическую музыку и рок. [134]

«Я привык ездить на L100, как на брыкающейся лошади. Он весит 350 фунтов; когда он на тебе, тебе нужен выброс адреналина, который ты получаешь на сцене, чтобы его крутить».
Кит Эмерсон [135]

Букера Т. Джонса называют мостом от ритм-энд-блюза к року. Британский органист Джеймс Тейлор сказал, что Hammond «стал популярным [в Великобритании], когда такие люди, как Букер Т. и MG, а также артисты лейбла Stax Records приехали в Лондон и давали концерты». [136] Мэтью Фишер впервые столкнулся с Hammond в 1966 году, услышав, как на нем играет Иэн МакЛаган из Small Faces . Когда Фишер спросил, может ли он играть на нем, МакЛаган сказал ему: «Они кричат, что нужны исполнители на Hammond; почему бы тебе не пойти и не купить себе такой?» [137] Фишер играл партии органа в песне Procol Harum « A Whiter Shade of Pale », которая возглавила британские чарты летом 1967 года. [138] [139] Стив Уинвуд начал свою музыкальную карьеру в Spencer Davis Group , играя на гитаре и фортепиано, но он переключился на Хаммонда, когда нанял одного из них для записи « Gimme Some Lovin' ». [140]

Грегг Оллман заинтересовался Hammond после того, как Майк Финниган познакомил его с музыкой Джимми Смита, и начал писать материал на нем. [141] Его брат Дуэйн специально попросил его играть на инструменте, когда формировал Allman Brothers Band , [142] и ему подарили совершенно новый B-3 и Leslie 122RV, когда он присоединился. Оллман вспоминает, что инструмент было неудобно перевозить, особенно по лестничным пролетам, что часто требовало помощи всей группы. [143] Автор Фрэнк Мориарти считает игру Оллмана на Hammond жизненно важной составляющей звучания группы. [144]

Джон Лорд подключил свой Hammond C-3 к перегруженному усилителю Marshall, чтобы добиться хард-рокового звучания Deep Purple .

Джон Лорд из Deep Purple вдохновился игрой на Hammond, услышав « Walk on the Wild Side » Джимми Смита. [145] Он модифицировал свой Hammond так, чтобы на нем можно было играть через стек Marshall , чтобы получить рычащий, перегруженный звук, [146] который стал известен как его фирменный знак, и он прочно отождествляется с ним. [147] Позже этот орган приобрел Джоуи ДеФранческо . [148] Хью Бэнтон из Van der Graaf Generator значительно модифицировал свой Hammond E-100 с помощью индивидуальной электроники, включая возможность накладывать такие эффекты, как искажение, на один мануал, но не на другой, и перемонтировал мотор. Модификации создали, по собственным словам Бэнтона, «невообразимый звуковой хаос». [32]

Джоуи ДеФранческо добился успеха в джазовом жанре, используя как оригинальные тоновые Hammonds, так и «New B-3».

Hammond был ключевым инструментом в прогрессивной рок- музыке. Автор Эдвард Макан считает, что это из-за его универсальности, позволяющей играть как аккорды, так и ведущие линии, а также выбора между тихим и чистым, и тем, что Эмерсон описал как «безвкусный, агрессивный, почти искаженный, злой звук». [149] Однако историк прогрессивного рока Пол Стамп утверждал, что изначально популярность органа Hammond в прогрессивном роке была обусловлена ​​не столько пригодностью инструмента для этого жанра, сколько его повсеместностью в популярной музыке, во многом как электрогитара. [150] Эмерсон впервые добился коммерческого успеха с Nice , с которым он использовал и злоупотреблял L-100, вставляя в инструмент ножи, поджигая его, играя на нем вверх ногами или катаясь на нем по сцене, как на лошади. Он продолжал играть на инструменте в этой манере вместе с другими клавишными в Emerson, Lake и Palmer . [151] Другие выдающиеся органисты Hammond в прогрессивном роке включают Рода Арджента из Argent , Тони Кей и Рика Уэйкмана из Yes , Тейса ван Лира из Focus , Кена Хенсли из Uriah Heep , Ричарда Райта из Pink Floyd , Стива Уолша из Kansas , Вердена Аллена из Mott the Hoople и Тони Бэнкса из Genesis . Позже Бэнкс утверждал, что использовал Hammond только потому, что пианино было непрактично перевозить на концерты. [152]

Музыка ска и регги часто использовала Hammond в 1960-х и 1970-х годах. Джуниор Марвин начал играть на инструменте после того, как услышал « Green Onions » Букера Т. и MGs, хотя он жаловался на его вес. [153] Уинстон Райт считался на музыкальной сцене Ямайки одним из лучших исполнителей на органе и использовал Hammond во время живых выступлений с Toots and the Maytals , а также играл на нем на сессиях с Ли «Скрэтчем» Перри , Джимми Клиффом и Грегори Айзексом . [154] Тайрон Дауни , наиболее известный как клавишник Боба Марли и Wailers , активно использовал Hammond в песне « No Woman, No Cry », записанной в Lyceum Theatre, Лондон , для альбома Live! [155]

Барбара Деннерлейн получила высокую оценку за свою работу над басовыми педалями Hammond .

Орган Hammond считался устаревшим к концу 1970-х годов, особенно в Великобритании, где он часто использовался для исполнения поп-песен в общественных клубах. [156] Панк- и нововолновые группы, как правило, предпочитали подержанные комбо-органы 1960-х годов или вообще не использовали клавиатуры. [157] Другие группы начали использовать более дешевые и портативные синтезаторы , которые начинали становиться доступными. [158] Дэйв Гринфилд из The Stranglers был исключением и использовал Hammond на сцене в начале карьеры группы. Энди Томпсон, более известный как поклонник меллотрона , заявил: «Hammond никогда на самом деле не исчезал. Есть много студий, в которых с 70-х годов стояли B-3 или C-3». [159] Инструмент пережил кратковременное возрождение в 1980-х годах с движением возрождения модов . Тейлор играл на Hammond в течение 1980-х годов, сначала с Prisoners , а затем с James Taylor Quartet . [160] В 1990-х годах игра Роба Коллинза на Hammond была неотъемлемой частью звучания Charlatans , на которое повлияли Prisoners . [161] [162] Звук Hammond появился в хип-хоп -музыке, хотя в основном через сэмплы. Значительным использованием является сингл Beastie Boys 1992 года " So What'cha Want ", в котором Hammond был подмешан на передний план (инструмент был записан вживую, а не сэмплирован). [163]

Джазовые, блюзовые и госпел-музыканты продолжали использовать органы Hammond в 21 веке. Барбара Деннерлейн получила признание критиков за свои выступления на Hammond, особенно за использование басовых педалей, [164] и модифицировала инструмент, включив в него сэмплеры , запускаемые педалями. [165] Джоуи ДеФранческо полюбил инструмент в 1990-х годах и позже сотрудничал с Джимми Смитом. [166] Он позитивно настроен относительно будущего органа Hammond, говоря: «Все его любят. Он заставляет вас чувствовать себя хорошо... Я думаю, что сейчас он больше, чем когда-либо». [167] Лауреат премии Грэмми джазовый клавишник Кори Генри научился играть на органе Hammond в возрасте двух лет и использовал его в альбоме The Revival 2016 года . [168] У Лачи Доули орган Хаммонда является одним из его основных инструментов, и Гленн Хьюз описал его как «величайшего из ныне живущих клавишников в мире» и окрестил «Хендриксом органа Хаммонда» (такая же награда была дана и Эмерсону). [169] [170]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab "Marmon Group продает права на орган Хаммонда". Chicago Sun-Times . 3 января 1986 г. Архивировано из оригинала 11 июня 2014 г. Получено 31 июля 2013 г.
  2. ^ abc Faragher 2011, стр. 14.
  3. ^ "Hammond XK-3 STORY: 3. История — местонахождение Hammond Combo Organ" (на японском). Hammond Suzuki Co., Ltd. 22 апреля 2005 г. Архивировано из оригинала 15 июля 2009 г.
  4. ^ abcd Вейл 2002, стр. 68.
  5. ↑ Вейл 2002, стр. 66, 69.
  6. ↑ Буш и Кассель 2006, стр. 168.
  7. ^ Корбин 2006, стр. 151.
  8. ^ Фарагер 2011, стр. 34.
  9. ^ abcd Вейл 2002, стр. 76.
  10. ^ Фарагер 2011, стр. 33–34.
  11. ^ Фарагер 2011, стр. 50.
  12. ^ ab Vail 2002, стр. 89.
  13. ^ Ленхофф и Робертсон 2019, стр. 67.
  14. ^ "Брошюра серии SK" (PDF) . Hammond USA . Получено 20 марта 2017 г. .
  15. ^ Фарагер 2011, стр. 58.
  16. ^ "Hammond A-100 Service manual". Hammond USA . Получено 31 августа 2020 г.
  17. ^ "Scrap Metal Junkie" . Получено 31 августа 2020 г. .
  18. ^ Кэмпбелл, Грейтед и Майерс 2004, стр. 447.
  19. ^ Ленхофф и Робертсон 2019, стр. 85–86.
  20. ^ Браун и Браун 2001, стр. 361.
  21. ^ ab Lenhoff & Robertson 2019, стр. 85.
  22. ^ abcdef Spark, Rod (октябрь 1997). "История Hammond". Sound on Sound . Получено 30 июля 2013 г.
  23. ↑ Внутри органа Хаммонда (фотография). TheatreOrgans.com.
  24. ^ Фарагер 2011, стр. 52.
  25. ^ Фарагер 2011, стр. 53.
  26. ↑ Кларк 1999, стр. 47.
  27. ^ Рид, Гордон (январь 2004). «Синтез эффектов органа Хаммонда». Sound On Sound . Получено 30 июля 2013 г.
  28. ^ abc Vail 2002, стр. 69.
  29. ^ abc Lenhoff & Robertson 2019, стр. 84.
  30. ↑ Вейл 2002, стр. 83, 87.
  31. ^ abcd Robjohns, Hugh. "Hammond B3: Modeled Electromechanical Tonewheel Organ". Sound on Sound (июль 2003 г.). Архивировано из оригинала 6 ноября 2006 г.
  32. ^ ab Faragher 2011, стр. 369.
  33. ^ ab "BBC World Service – Документальный подкаст, История музыки и технологий: Орган Хаммонда". BBC . 18 июня 2019 г. Получено 2 июля 2019 г.
  34. ↑ Вейл 2002, стр. 36.
  35. ↑ Вейл 2002, стр. 55.
  36. ^ ab Vail 2002, стр. 63.
  37. ↑ Вейл 2002, стр. 57.
  38. ↑ Патент США 1956350, Лоренс Хаммонд, «Электрический музыкальный инструмент», выдан 24 апреля 1934 г. 
  39. ↑ Вейл 2002, стр. 59.
  40. ^ ab Waring 2002, стр. 319.
  41. ^ Фарагер 2011, стр. 26.
  42. ↑ Вейл 2002, стр. 60.
  43. ^ «Решение Федеральной торговой комиссии: официальные выводы и распоряжение». The American Organist . 21 (8). Август 1938 г.
  44. ^ «Федеральная торговая комиссия спонсирует слуховой тест — Хаммонд против органа за 75 000 долларов». Журнал Piano Trade . Апрель 1937 г.
  45. ^ "Аргументы Хаммонда, представленные в кратком изложении". The Diapason . 1 мая 1938 г.
  46. ^ «Хаммонду предписано «прекратить и воздержаться»". Диапазон . 1 августа 1938 г.
  47. ^ Фарагер 2011, стр. 16.
  48. ^ Фарагер 2011, стр. 18.
  49. ^ Фарагер 2011, стр. 25.
  50. ^ Ленхофф и Робертсон 2019, стр. 72.
  51. ^ Буш и Кассель 2006, стр. 169.
  52. ^ ab Vail 2002, стр. 33.
  53. ^ "MMCatalogue (All)". Музыкальный музей . Получено 8 августа 2024 г.
  54. ↑ Вейл 2002, стр. 71.
  55. ^ Фарагер 2011, стр. 54.
  56. ^ Вейл 2002, стр. 33,49.
  57. ^ "События 1955 года в мире органов в обзоре" (PDF) . Диапазон . 47 (2): 6. 1 января 1956 г. Архивировано из оригинала (PDF) 25 октября 2022 г. . Получено 25 октября 2022 г. .
  58. ^ ab Vail 2002, стр. 83.
  59. ↑ Вейл 2002, стр. 72.
  60. ↑ Вейл 2002, стр. 74.
  61. ↑ Вейл 2002, стр. 74–75.
  62. ↑ Вейл 2002, стр. 77.
  63. ^ Фарагер 2011, стр. 84.
  64. ↑ Вейл 2002, стр. 85-86.
  65. ^ ab Faragher 2011, стр. 78.
  66. ^ Теберж 1997, стр. 47.
  67. ↑ Вейл 2002, стр. 91.
  68. ↑ Вейл 2002, стр. 87.
  69. ↑ Вейл 2002, стр. 92.
  70. ^ Hammond T-series Owner's Manual. Hammond Organ Company . Получено 1 августа 2013 г.
  71. ↑ Руководство по обслуживанию серии Hammond T-500. The Hammond Organ Company. стр. 1–1 . Получено 1 августа 2013 г.
  72. ^ Фарагер 2011, стр. 82.
  73. ↑ Вейл 2002, стр. 94–95.
  74. ^ ab Kakehashi 2002, стр. 176.
  75. ^ Райли 2006, стр. 58,63.
  76. ^ Уэлч, Джерри (2011). «Идентификация органов». Organ Service Company, Inc. Архивировано из оригинала 27 июня 2013 г. Получено 31 июля 2013 г.
  77. ^ Фарагер 2011, стр. 85.
  78. ^ Фарагер 2011, стр. 95.
  79. ^ Фарагер 2011, стр. 83.
  80. ^ Рид, Гордон. «История Роланда: Часть 1». Звук на Звуке (ноябрь 2004 г.). 1972 — Рождение Роланда: «Почти сразу после основания компании Какэхаши получил предложение от Hammond Organ Company; они хотели купить 60 процентов акций в новом бизнесе. Однако он не хотел быть младшим партнером в своей собственной компании во второй раз, поэтому он решил двигаться вперед самостоятельно».
  81. ^ Уэлч, Джерри (2011). «Часто задаваемые вопросы». Organ Service Company, Inc. Архивировано из оригинала 28 июня 2013 г. Получено 31 июля 2013 г.
  82. ^ Фарагер 2011, стр. 135.
  83. ^ Фарагер 2011, стр. 143.
  84. ^ Фарагер 2011, стр. 154.
  85. ^ ab Robjohns, Hugh (июль 2005 г.). "Hammond XK3/XLK3 & Leslie 2121/2101". Sound on Sound . Получено 31 июля 2013 г. .
  86. ^ "Hammond SK1 and SK2". Hammond UK. Архивировано из оригинала 11 августа 2013 года . Получено 31 июля 2013 года .
  87. ↑ Fortner, Stephen (13 декабря 2011 г.). "Hammond SK1". Клавиатура . Архивировано из оригинала 27 мая 2013 г. Получено 31 июля 2013 г.
  88. ↑ Орант, Тони (7 февраля 2014 г.). "Обзор органа Hammond XK-1C". Клавиатура . Получено 20 августа 2014 г.
  89. ^ "Hammond анонсирует новый флагманский портативный орган XK-5". Клавиатура . 8 июня 2016 г. Получено 18 июля 2017 г.
  90. ^ Robjohns, Hugh (май 2019). "Hammond SKX". Sound on Sound . Получено 20 июня 2019 .
  91. ^ "Console Organs". Hammond USA. 13 ноября 2012 г. Получено 31 июля 2013 г.
  92. ^ Уоткинсон, Майк (апрель 2004 г.). «Программное обеспечение против оборудования: сравнение реализаций органа Tonewheel». Sound on Sound . Получено 30 июля 2013 г.
  93. ^ "Leslie 147A Speaker". Goff Professional. Архивировано из оригинала 22 марта 2014 г. Получено 30 июля 2013 г.
  94. ^ "Спросите Майка". Клавиатура . Том 33–34. 2007. Получено 30 июля 2013 .
  95. ^ Фарагер 2011, стр. 65.
  96. ^ Фарагер 2011, стр. 60.
  97. ^ Фарагер 2011, стр. 61.
  98. ^ Фарагер 2011, стр. 63.
  99. ^ Ленхофф и Робертсон 2019, стр. 75.
  100. ^ Брайс 2001, стр. 427.
  101. ↑ Вейл 2002, стр. 129.
  102. ^ Фарагер 2011, стр. 164.
  103. ↑ Вейл 2002, стр. 130.
  104. ^ ab Lenhoff & Robertson 2019, стр. 78.
  105. ^ "Leslie (ассортимент продукции)". Hammond USA. 13 ноября 2012 г. Получено 1 августа 2013 г.
  106. ^ Рид, Гордон (ноябрь 2003 г.). «Синтезирование органов с тональными колесами». Sound on Sound . Получено 25 апреля 2011 г.
  107. ^ "Техническая информация для органа Hammond Tone Wheel". Keyboard Exchange International. Архивировано из оригинала 19 мая 2000 г. Получено 25 апреля 2011 г.
  108. ^ Кэмпбелл, Грейтед и Майерс 2004, стр. 71.
  109. ^ Кэмпбелл, Грейтед и Майерс 2004, стр. 441.
  110. ↑ Вейл 2002, стр. 48.
  111. ^ Стивенс 2001, стр. 189.
  112. ^ "Комплект для замены конденсатора фильтра Хаммонда". Goff Professional. Архивировано из оригинала 10 сентября 2013 г. Получено 30 июля 2013 г.
  113. ^ Галлахер 2008, стр. 105.
  114. ↑ Вейл 2002, стр. 45.
  115. ^ Ленхофф и Робертсон 2019, стр. 88–89.
  116. ^ ab Reid, Gordon (январь 2001). "Korg CX3". Sound on Sound . Архивировано из оригинала 18 февраля 2015 года . Получено 30 июля 2013 года .
  117. ↑ Вейл 2002, стр. 9.
  118. ^ "Джоуи ДеФранческо — рождён играть на органе B-3". Mercury News . 14 февраля 2014 г. Получено 17 марта 2017 г.
  119. ^ ab Reid, Gordon (декабрь 2001 г.). "Clavia Nord Electro". Sound on Sound . Получено 30 июля 2013 г. .
  120. ↑ Магнус, Ник (июль 1997 г.). "Roland VK-7". Звук на Звуке . Получено 30 июля 2013 г.
  121. ↑ Reid, Gordon (сентябрь 2002 г.). "Roland VK-8". Sound on Sound . Архивировано из оригинала 22 марта 2014 г. Получено 30 июля 2013 г.
  122. ^ Рид, Гордон (октябрь 2012 г.). "Clavia Nord C2D". Sound on Sound . Получено 30 июля 2013 г. .
  123. ^ Фарагер 2011, стр. 148.
  124. ↑ Магнус, Ник (январь 2006). "Native Instruments B4 II". Sound on Sound . Получено 30 июля 2003 г.
  125. ^ "Обзор Logic Pro 10.1". Mac World . Получено 17 августа 2015 г.
  126. ↑ Вейл 2002, стр. 15.
  127. ^ abc Киршнер 2005, стр. 384.
  128. ^ Корбин 2006, стр. 153.
  129. ↑ Вейл 2002, стр. 18.
  130. ^ Богданов, Вудстра и Эрлевин 2002, с. 1170.
  131. ↑ Вейл 2002, стр. 19.
  132. ^ Дэвис 2012, стр. 236.
  133. ↑ Вейл 2002, стр. 168.
  134. ↑ Вейл 2002, стр. 169.
  135. ↑ Glancey, Jonathan (31 мая 2002 г.). «Hendrix of the Hammond». The Guardian . Получено 1 августа 2013 г.
  136. ↑ Вейл 2002, стр. 21.
  137. ^ Йохансен 2001, стр. 65.
  138. ^ Йохансен 2001, стр. 66.
  139. ^ Макан 1997, стр. 33.
  140. ↑ Уэлч 1990, стр. 73.
  141. ^ Оллман 2012, стр. 67-68.
  142. ^ Оллман 2012, стр. 97.
  143. ↑ Оллман 2012, стр. 100–101.
  144. ↑ Мориарти 2003, стр. 44.
  145. ↑ Коэн, Скотт (октябрь 1974 г.). «Джон Лорд из Deep Purple и „Burn“». Журнал Circus. стр. 42–45 . Получено 30 июля 2013 г.
  146. ↑ До 2010 г., стр. 122.
  147. ^ "Jon Lord – A Biography". Джон Лорд (официальный сайт). 25 июня 2007 г. Получено 17 августа 2013 г.
  148. ↑ Вейл 2002, стр. 186.
  149. ^ Макан 1997, стр. 34.
  150. ↑ Стамп 1997, стр. 196–197.
  151. ^ Катефорис 2011, стр. 158.
  152. ^ Авде 2008, стр. 200.
  153. ^ Масури 2010, стр. 71.
  154. ^ Московиц 2006, стр. 320.
  155. ^ Масури 2010, стр. 596.
  156. ^ Фаулз и Уэйд 2012, стр. 165–166.
  157. ^ Катефорис 2011, стр. 104,160.
  158. ^ Фаулз и Уэйд 2012, стр. 136–137.
  159. ^ Авде 2008, стр. 531.
  160. ^ Богданов 2001, стр. 507.
  161. ↑ Перроне, Пьер (29 июля 1996 г.). «Некролог: Роб Коллинз». independent.co.uk . Получено 15 июня 2021 г. .
  162. ↑ Hodgkinson, Will (14 апреля 2012 г.). «„Я душил себя собой, слава никогда не была реальной“: разговор». The Times . ISSN  0140-0460 . Получено 15 июня 2021 г. – через ProQuest .
  163. ↑ Вейл 2002, стр. 22.
  164. ^ Богданов, Вудстра и Эрлевин 2002, с. 325.
  165. ↑ Энстис и Стокхаус 2004, стр. 96–110.
  166. ^ Хьюи, Стив. "Джоуи ДеФранческо: Биография артиста". AllMusic . Получено 30 июля 2013 г.
  167. ^ Фарагер 2011, стр. 248.
  168. ^ Мишель, Мерсер. «Обзор музыки: „Возрождение“, Кори Генри». NPR.org . Получено 15 мая 2016 г.
  169. ^ «Джими Хендрикс органа Хаммонда». 4BC . 23 ноября 2018 г. Получено 4 ноября 2021 г.
  170. ^ "Lachy Doley: поиск радости музыкальной свободы". ABC Local . 31 мая 2017 г. Получено 4 ноября 2021 г.
Библиография

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Органы Хаммонда» .
Официальные сайты
Архивы
СМИ