«Беовульф» — американский анимационный фэнтезийный боевик 2007 года, продюсера и режиссера Роберта Земекиса , сценарий Нила Геймана и Роджера Эвери , основанный на древнеанглийской эпической поэме « Беовульф », с голосами Рэя Уинстона , Энтони Хопкинса , Робина Райта Пенна , Брендана Глисона. Джон Малкович , Криспин Гловер , Элисон Ломан и Анджелина Джоли . В фильме рассказывается о взлете и падении воина Беовульфа после того, как он отправился в Данию , чтобы убить монстра. Он был произведен Shangri-La Entertainment и Zemeckis's ImageMovers и включает в себя персонажей, анимированных с помощью анимации захвата движения , которая ранее использовалась в «Полярном экспрессе» (2004) и « Доме монстров» (2006).
Премьера «Беовульфа» состоялась 5 ноября 2007 года в Вествуде, Лос-Анджелес , а 16 ноября 2007 года он был выпущен в прокат в США компанией Paramount Pictures , а международное распространение взяла на себя Warner Bros. Pictures . Он получил умеренно положительные отзывы критиков, которые хвалили визуальные эффекты компьютерной графики, захват исполнения и озвучку, но критиковали аспекты интерпретации стихотворения. Фильм оказался хуже по кассовым сборам , заработав всего 196,4 миллиона долларов при производственном бюджете в 150 миллионов долларов (не включая затраты на маркетинг).
В 507 году легендарный геатский воин Беовульф отправляется в Данию со своим отрядом солдат, включая своего лучшего друга Виглафа , чтобы помочь королю Хротгару , которому нужен герой, чтобы убить Гренделя , ужасно уродливое существо, похожее на тролля, с непреодолимой силой и хитростью, которое напало и убило. многие воины Хротгара во время празднования в медовом зале Хеорота . По прибытии Беовульфа привлекает жена Хротгара, королева Велтеоу .
Мужчины празднуют в Хеороте, чтобы выманить Гренделя, в то время как Беовульф раздевается догола и расслабляется, прежде чем прибудет Грендель, чтобы обеспечить честный и равный бой. Во время боя Беовульф обнаруживает, что у Гренделя сверхчувствительный слух , и разрывает барабанную перепонку существа. Грендель уменьшается в размерах, и ему удается сбежать только после того, как Беовульф отрубает ему руку, смертельно ранив его. В благодарность за освобождение своего королевства от чудовища Хротгар дарит Беовульфу свой золотой рог для питья, который отмечает победу Хротгара над могучим драконом Фафниром .
В его пещере мать Гренделя клянется отомстить его трупу. Она отправляется в Хеорот и ночью убивает людей Беовульфа. Хротгар сообщает Беовульфу и Виглафу, что мать Гренделя — последняя из водных демонов . Советник Хротгара, Унферт , предлагает Беовульфу свой меч Хрунтинг , чтобы тот убил мать Гренделя. Затем Беовульф и Виглаф отправляются в пещеру демона, куда Беовульф входит один и встречает демона, который принимает форму красивой, покрытой золотом обнаженной женщины. Он пытается убить ее с помощью Хрантинга, но ему это не удается из-за ее магии. Вместо этого она соблазняет его обещаниями сделать его королем в обмен на рог для питья и сына, который заменит Гренделя, на что Беовульф соглашается, когда они оба целуются. После этого Беовульф возвращается в Хеорот с головой Гренделя и объявляет, что убил мать Гренделя. Он рассказывает приукрашенные истории о драках, утверждая, что оставил меч в теле матери Гренделя и потерял в битве золотой рог для питья.
Хротгар разговаривает с Беовульфом наедине и спрашивает, действительно ли он убил мать Гренделя. Несмотря на хвастовство Беовульфа и называние матери Гренделя ведьмой , Хротгара не обмануть. Хротгар говорит, что все, что имеет значение, это то, что Грендель мертв и ему больше не придется нести проклятие матери Гренделя. Он косвенно сообщает, что его тоже соблазнил демон, и Грендель стал результатом их свидания. Беовульф потрясен, узнав, что Хротгар - отец Гренделя и что проклятие теперь перешло на него после его романа с демоном. Хротгар объявляет Беовульфа королем после его смерти и кончает жизнь самоубийством, прыгнув с парапета замка на пляж внизу. Мать Гренделя появляется в виде золотого света в прибое и утаскивает труп Хротгара в море, в то время как толпа преклоняет колени перед недавно коронованным королем Беовульфом, выполняя свою сделку.
Пятьдесят лет спустя пожилой Беовульф оказывается бывшим мужем Велтеоу, принявшим христианство. У Беовульфа есть любовница Урсула, но его свидание с матерью Гренделя сделало его бесплодным как по отношению к жене, так и к любовнице. В годовщину победы Беовульфа над Гренделем Унферт возвращает золотой рог для питья, который его раб нашел на болотах. Той ночью соседнюю деревню разрушает дракон , который затем превращается в золотую фигуру, которая приказывает Унферту передать сообщение королю Беовульфу, отцу дракона: к нему вернулись грехи отца (ссылка на проклятие Фаустианской сделки). цикл матери Гренделя, на который он согласился). После этого Беовульф в частном порядке признается Велтеоу в своем романе с матерью Гренделя, и они примиряются.
Беовульф и Виглаф снова идут в пещеру, и Беовульф входит один. Когда появляется мать Гренделя, Беовульф бросает ей золотой рог, но она отказывается от него, и дракон атакует замок Беовульфа, угрожая Велтеоу и Урсуле. Несмотря на свой возраст, Беовульф делает все возможное, чтобы остановить дракона и снять проклятие. Беовульф смертельно ранен в борьбе, но ему удается убить дракона, вырвав ему сердце, и он и существо падают на каменистый пляж под замком. Дракон трансформируется в свою золотую гуманоидную форму, прежде чем быть смытым в море. Перед смертью Беовульф пытается рассказать Виглафу правду о своем романе с матерью Гренделя и признать своего сына, но Виглаф настаивает на сохранении своего наследия.
Как новый король, Виглаф устраивает Беовульфу скандинавские похороны . Виглаф находит золотой рог на песке и видит, как мать Гренделя в последний раз целует Беовульфа, когда его горящий корабль тонет в море. Мать Гренделя медленно поднимается на поверхность воды и соблазнительно манит к себе Виглафа. Он входит в море, держа в руках золотой рог для питья, прежде чем остановиться на полпути в прибое. Они оба смотрят друг на друга: мать Гренделя соблазнительно ждет, а Виглаф явно испытывает искушение, но показывает сопротивление.
Автор Нил Гейман и сценарист Роджер Эвери написали экранизацию « Беовульфа» в мае 1997 года (они познакомились во время работы над экранизацией « Песочного человека» Геймана в 1996 году, прежде чем Warner Bros. отменила ее). [2] [8] В том же году компания ImageMovers выбрала сценарий и установила его в DreamWorks , режиссером которого должна была стать Эвери, а продюсером — Роберт Земекис . Эвери заявил, что хочет снять небольшой, суровый фильм с бюджетом в 15–20 миллионов долларов США, похожий на « Бармаглот» или «Экскалибур» . [2] В конечном итоге проект был отменен после истечения срока действия опциона, права на который вернулись к Эвери, который впоследствии стал руководителем адаптации « Правил притяжения» . В январе 2005 года продюсер Стив Бинг по указанию Земекиса, который хотел сам стать режиссером фильма, возобновил производство, убедив Эвери, что видение Земекиса, подкрепленное силой живого действия с цифровым усилением , стоит того, чтобы отказаться от режиссерских бразды правления. [9] [10] Земекису не понравилось стихотворение, но он с удовольствием прочитал сценарий. Из-за расширенного бюджета Земекис посоветовал сценаристам переписать сценарий, потому что «вы не можете написать ничего такого, что стоило бы мне снимать больше миллиона долларов за минуту. С ума сойти!» В частности, вся битва с драконом была переписана из разговорного противостояния в битву, охватывающую скалы и море. [2]
Земекис черпал вдохновение для визуальных эффектов « Беовульфа» из опыта работы над «Полярным экспрессом» , который использует технологию захвата движения для создания трехмерных компьютерных изображений персонажей. [11] Назначив Джерома Чена, с которым Земекис работал над «Полярным экспрессом» , они решили сделать реализм своей главной целью.
Супервайзер анимации Кенн Макдональд объяснил, что Земекис использовал захват движения, потому что «несмотря на то, что это похоже на живое действие, было много кадров, в которых Боб вырывался. Удивительные кадры. Невозможно с актерами живых выступлений. Этот метод кинопроизводства дает ему свободу и полный контроль. Ему не нужно беспокоиться об освещении. Актерам не нужно попадать в метки. Им не обязательно знать, где находится камера. Это чистый спектакль». Была построена сцена размером 25 × 35 футов, на которой использовались 244 камеры Vicon MX40. Актеры на съемочной площадке носили семьдесят восемь маркеров на теле. Камеры в реальном времени записывали выступления, кадры которых просматривал Земекис. Затем режиссер использовал виртуальную камеру, чтобы выбрать ракурсы из отснятого материала, который был смонтирован вместе. Над фильмом работали две команды аниматоров: одна группа работала над воспроизведением мимики, другая — над движениями тела. Аниматоры заявили, что очень плотно работали над копированием человеческих персонажей, но характер Гренделя пришлось почти переработать, потому что он монстр, а не человек. [12]
Для проекта было выбрано более 450 графических дизайнеров, самая большая команда, когда-либо собранная для создания фильма, снятого Sony Pictures Imageworks по состоянию на 2007 год . [11] Дизайнеры Imageworks создали новые инструменты анимации для дизайна лица, тела и одежды специально для фильма, и В фильм были включены элементы анимации по ключевым кадрам , чтобы передать мимику актеров и актрис. [11] Сцена битвы в медовом зале в начале фильма, среди прочего, требовала многочисленных реквизитов, которые служили дополнительными маркерами; эти маркеры позволяли более точно отображать обстановку на поле боя по ходу битвы. [11] Однако данные, собираемые маркерами, замедляли работу компьютерного оборудования студии, и пять месяцев было потрачено на разработку новой системы сохранения/загрузки, которая повысила бы эффективность использования ресурсов студии. [11] Чтобы облегчить процесс рендеринга огромных объемов информации, команда разработчиков использовала кэшированные данные. В тех случаях, когда использование кэшированных данных было невозможно, сцены визуализировались с использованием окклюзии переднего плана, которая включает в себя размытие различных наложений одной сцены в попытке создать фильм из одной сцены. [11]
Другие элементы фильма были заимствованы из других фильмов, созданных Imageworks: « Человек-паук 3» использовал использованные в нем методы освещения и жидкостный двигатель, присутствующий в « Песочном человеке» , а волны океана и пещера матери Гренделя были смоделированы по образцу фильма «Человек-паук 3». Двигатель волновой жидкости, используемый в Surf's Up . В фильме 2007 года «Призрачный гонщик» Беовульф получил жидкостный двигатель, который использовался для моделирования движений главного героя Джонни Блейза . [11] Джером Чен старался как можно раньше обработать большие массовые сцены, поскольку для обработки именно этих сцен потребуется дополнительное время. [11] В результате команда разработчиков фильма разработала шкалу приоритетов и внедрила ее в свои процессоры , чтобы художники-графики могли работать со сценами по их прибытии. [11]
В ходе создания фильма было произведено так много данных, что студия была вынуждена модернизировать все свои процессоры до многоядерных версий, которые работают быстрее и эффективнее. Создание дополнительных узлов рендеринга по всему Калвер-Сити, Калифорния, было вызвано необходимостью производства фильма. [11] Марк Вулкано, который ранее работал над VeggieTales и Monster House , был старшим аниматором персонажей в фильме.
Создавая дракона, художник-постановщик Дуг Чан хотел создать в фильме что-то уникальное. В поисках вдохновения дизайнеры вдохновились летучими мышами и белками-летягами , а также спроектировали хвост, позволяющий двигаться под водой. Поскольку зверь является сыном Беовульфа и матери Гренделя, в его внешний вид были включены такие элементы, как глаза Уинстона и структура скул. [13] Три основных монстра в фильме имеют золотую цветовую схему , потому что все они связаны между собой. У Гренделя есть участки золотой кожи, но из-за мучений он сбросил большую часть своей чешуи и обнажил свои внутренние механизмы. Однако ему все равно пришлось походить на Криспина Гловера : аниматоры решили адаптировать к Гренделю собственную прическу Гловера с пробором, хотя и с залысинами. [12]
Земекис настаивал на том, что персонаж Беовульфа напоминает изображения Иисуса , полагая, что можно провести корреляцию между лицом Христа и общепринятым призывом. [14] Земекис использовал Алана Ричсона для создания физической модели, изображения лица и движений главного героя « Беовульфа» . [15] У Эвери возникла идея заставить Беовульфа сражаться с Гренделем обнаженным как отсылка к комиксу Ричарда Корбена « Логово » , а также черпать вдохновение из легендарных берсерков , которые якобы сражались в битвах обнаженными. [16]
Музыку к «Беовульфу» написал и дирижировал Алан Сильвестри . Саундтрек был выпущен 20 ноября 2007 года. [17] Сильвестри в значительной степени отвечал за создание альбома саундтреков, хотя актрисы Робин Райт Пенн и Идина Мензель исполнили несколько песен в саундтреке.
Есть много вопросов. Например, Грендель описывается как получеловек-полудемон. Мать описывается как водный демон. Так кто же отец Гренделя? Грендель всегда утаскивает людей в пещеру живыми. Почему? Почему он никогда не нападает на Хротгара? […] А если Хротгар — отец Гренделя, то что происходит с Беовульфом, когда он войдет в ту пещеру? Он убил монстра? Он убил мать Гренделя? Или он заключил договор с демоном? Именно такого рода вопросы позволили нам глубже изучить миф, причем таким образом, который, я думаю, не искажает первоначальный миф; Я думаю, что на самом деле это более глубокое исследование.
- Роджер Эвери [18]
Одна из целей, которую разделяли Земекис, Гейман и Эвери, заключалась в том, чтобы расширить оригинальное стихотворение в том виде, в котором оно было записано. «Беовульф» обычно считается языческой сказкой, записанной христианскими монахами, что для Земекиса и Авари представляет собой возможность того, что оригинальная история была изменена, чтобы лучше соответствовать христианским чувствам. [16] [19] Они сочли это разумным объяснением важнейших элементов истории, отсутствующих в стихотворении, таких как личность отца Гренделя, почему он воздерживается от нападения на Хротгара, а также отсутствие доказательств того, что мать Гренделя был убит. [16]
Чтобы восстановить эти моменты, они предложили свою собственную интерпретацию мотивов поведения Гренделя и того, что произошло в пещере матери Гренделя, оправдывая это тем, что Беовульф действует как ненадежный рассказчик в той части стихотворения, в которой он описывает свое битва с матерью Гренделя. [20] Авари сказал, что их цель состояла в том, чтобы «оставаться более верными букве эпоса, но читать между строк и находить более великие истины, которые были исследованы ранее», [21] в то время как Гейман прокомментировал: «Слава Беовульфа в том, что вы разрешено пересказывать» из-за наличия множества других адаптаций, предлагающих свой собственный взгляд на это. [16]
Этот выбор также помог им лучше связать третий акт со вторым сценарием, который в стихотворении разделен 50-летним интервалом. [18]
Некоторые из изменений, внесенных в фильм, по мнению ученых, включают:
Это не первый раз, когда Гейман исследует тему отношений Беовульфа и матери Гренделя. В его сборнике рассказов 1998 года « Дым и зеркала» стихотворение « Гнедой волк» представляет собой пересказ «Беовульфа» в современной обстановке. В этой истории Беовульф как рассказчик неоднозначно относится к тому, что произошло между матерью Гренделя и им самим.
.jpg/1280px-Sigmund_Freud,_by_Max_Halberstadt_(cropped).jpg)
Широко опираясь на теории Фрейда , [25] [26] [27] Кристевы , [25] [26] [27] Лакана [26] и Юнга [27] , а также Жижека , многие ученые обсуждали темы фильм. [26] В частности, изображение Гренделя и его родственников обращается к множеству форм сексуального беспокойства, среди которых тревога кастрации , чудовищная женственность и вызов традиционным гендерным ролям . [16] [25] [26] По словам Николаса Хейдока, фильм отражает «американскую одержимость сексом как корнем всех зол», вплоть до сравнения изображений Беовульфа и Хротгара с Биллом Клинтоном и историей сексуальных домогательств, которые вызвало его политический упадок. [25] Надин Фаргали также утверждает, что эта история подчеркивает, что необузданное желание приводит только к разрушению. [27]
Мать Гренделя представлена в фильме как кастрирующая чудовищная женщина, угрожающая мужественности . [25] [26] Хотя Беовульф воплощает фаллическую силу через свою физическую силу, повторяющуюся наготу и использование меча, все это оказывается бесполезным против нее, поскольку она символически выхолащивает его, подчиняя его фаллос женской силе. Это метафоризируется тем, что Беовульф соблазняется в ее пещере , похожей на чрево, где его удар мечом магическим образом не может причинить вред ее телу. [25] После совокупления с матерью Гренделя и Хротгар, и Беовульф оказываются неспособными поддерживать полноценные сексуальные отношения с Велтеоу или другими женщинами, стареют, ожесточаются и даже феминизируются в своем бессилии. [25] [26] В свою очередь, мать Гренделя остается бессмертной и молодой, и через свое потомство она доказывает, что способна владеть украденным фаллосом. Грендель и дракон действуют как продолжение ее воли, «бездумные воплощения женской агрессивности», которые представляют собой выхолащивание своих отцов и потерю патриархальной власти. [16] [25] [26]
Позже Беовульф утверждает, что победил мать, предположительно умертвив ее своим мечом в ее пещере, но ложность этого утверждения переводится лишь как желаемый , мнимый триумф мужчины над женщиной. Его поражение от нее, а также его сделка на престиж и славу передают, что мужская сила «не только исходит от женственности, но и остается вечно ей подчиненной». [16] [19] [26] Однако авторы отметили, что в конечном итоге он разрушает Эдипов треугольник , вызванный его деструктивным сыном, поскольку ему удается убить дракона и, по-видимому, помешать циклу ценой своей жизни. Это было истолковано как последняя экзальтация мужественности, решившая умереть в самопожертвовании , а не жить в своем бессильном, феминизированном состоянии. [16] [26] [27] В предыдущей сцене он называет себя «давно-мёртвым». [16] [27] В фильме по-прежнему подчеркивается непреодолимость женской силы, поскольку даже Виглаф, который, как было показано, воздерживается от похоти в отличие от своих партнеров, намекнул, что его так же соблазнила мать Гренделя. [16] [19]
В фильме эти моменты противопоставляются оригинальному стихотворению, используя « постмодернистские методы метатекстуальности и деконструкции ». [16] В то время как в стихотворении вновь подтверждаются героические ценности древней воинской культуры, в фильме показано, что она находится в упадке, даже явно терпя неудачу вместе с Беовульфом. [19] [28] В фильме персонаж оплакивает старую героическую языческую религию, которая заменяется христианством , «не оставляя человечеству ничего, кроме плачущих мучеников , страха и стыда». [21] В стихотворении Беовульф убивает мать Гренделя и побеждает ее в борьбе за гендерные роли, но ее киноверсия побеждает его, также используя соблазнение вместо силы, что обновляет взгляд на женскую силу в истории. [27] [28] Золото, покрывающее ее кожу, и фаустовская сделка, которую она предлагает, воплощают схожие современные взгляды на взаимосвязь между богатством и сексом, [16] [26] в частности, социальные принуждения наслаждаться ими в полной мере, «не запрещенные, но требуемые». , которое становится постмодернистской вариацией желания смерти Фрейда ». [25]
Однако главным отличием от поэмы является изображение Беовульфа как ущербного героя, уничтоженного собственными отрицательными качествами, [16] [21] такими как властолюбие и необузданное мужское желание, [19] что ставит вопросы о нравственности, лежащей в основе героизма. [26] Несмотря на поверхностную характеристику Водных Демонов как Других , [16] в фильме стирается грань между героями и монстрами, поскольку Грендель умеет говорить, а человеческая форма дракона напоминает самого Беовульфа, олицетворяя его подавленные желания . [26] В свою очередь, Беовульф и Хротгар становятся импотентами, как и Грендель, у которого вообще отсутствуют гениталии , а затем Беовульф теряет руку, как это делает Грендель. [27] [28] В конце, хотя люди из фильма притворяются чемпионами против демонов, в конечном итоге выясняется, что они всего лишь его создатели. [27]
На Comic-Con International в июле 2006 года Гейман заявил, что « Беовульф » выйдет на экраны 22 ноября 2007 года . планировал использовать технологию 3D-проекции, которая использовалась в «Доме монстров» (еще один анимационный фильм, созданный по принципу захвата движения, в котором Земекис участвовал, но только в качестве исполнительного продюсера), « Цыплёнок» и 3D-переиздание «Кошмара перед Рождеством» , но на большего масштаба, чем предыдущие фильмы. «Беовульф» дополнительно будет выпущен в формате 35 мм вместе с 3D-проекциями. [30]
Первоначально компания Columbia Pictures (которая также распространяла Monster House ) должна была распространять фильм, но Стив Бинг не заключил сделку и вместо этого договорился с Paramount Pictures о распространении в Северной Америке и Warner Bros. о международном распространении. [31] Премьера «Беовульфа» также должна была состояться на Венецианском кинофестивале 2007 года , но не была готова вовремя. [32] Вместо этого мировая премьера фильма состоялась в Вествуде, Лос-Анджелес, 5 ноября 2007 года. [33]
Критики и даже некоторые актеры выразили шок по поводу рейтинга фильма Британского совета по классификации фильмов - 12А, который позволял детям до двенадцати лет в Великобритании смотреть фильм в сопровождении родителей. Анджелина Джоли назвала его «замечательным, у него такой рейтинг», и сказала, что не поведет на него своих детей. [34] В США Американская киноассоциация присвоила фильму рейтинг PG-13 за «интенсивные сцены насилия, включая тревожные изображения, некоторые материалы сексуального характера и наготу».
Для продвижения фильма в сентябре 2007 года была опубликована новеллизация фильма, написанная Кейтлин Р. Кирнан . За этим последовала адаптация комиксов из четырех выпусков, выпускаемая IDW Publishing каждую неделю в октябре 2007 года. [36 ] ]
Видеоигра по мотивам фильма под названием Beowulf: The Game была выпущена в форматах Xbox 360 , PlayStation 3 , PC и PSP . [37] Компания Ubisoft анонсировала игру 22 мая 2007 года во время мероприятия Ubidays в Париже . [38] Он был выпущен 13 ноября 2007 года в США. Персонажей озвучивают оригинальные актеры, снявшиеся в фильме. [39] 1 ноября 2007 года «Беовульф: Игра» была выпущена для мобильных телефонов. Видеоигра в жанре экшн с боковой прокруткой была разработана компанией Gameloft . [40]
Несколько актеров, в том числе режиссер Роберт Земекис , дали интервью для подкаста о фильме «Невидимая сцена» в августе 2007 года. Это примечательно, особенно потому, что это единственное интервью, данное Земекисом для фильма.
«Беовульф» был выпущен для региона 1 на DVD 26 февраля 2008 года. Режиссерская версия также была выпущена как на однодисковом DVD, так и на двухдисковом HD-DVD вместе с театральной версией. Театральная версия включает « Путешествие героя: Создание Беовульфа», а режиссерская версия на одном диске включает еще четыре короткометражных фильма. HD DVD содержит одиннадцать короткометражных фильмов и шесть удаленных сцен. [41]
Режиссерская версия была выпущена на Blu-ray Disc в Великобритании 17 марта 2008 г. и в США 29 июля 2008 г. Версия Blu - ray включает опцию «картинка в картинке». это позволяет увидеть актеров фильма, исполняющих свои сцены на звуковой сцене, до того, как была применена анимация (заметным исключением из этого правила является Анджелина Джоли, чьи сцены изображены с использованием раскадровки и грубой анимации, а не неизмененных кадров со съемочной площадки).
«Беовульф» занял первое место по кассовым сборам в США и Канаде в первые выходные 18 ноября, [42] собрав 27,5 миллионов долларов в 3153 кинотеатрах. [43]
По итогам кинотеатрального проката фильм собрал в прокате 82 280 579 долларов США, а общие кассовые сборы за рубежом - 114 113 166 долларов США, а мировые сборы составили 196 393 745 долларов США. [44]
На сайте- агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes Беовульф получил рейтинг одобрения 71% на основе 194 обзоров со средней оценкой 6,50 из 10. Согласно единодушному мнению веб-сайта: «Благодаря революционной анимации, потрясающим визуальным эффектам и талантливому актерскому составу, « Беовульф» имеет в избытке то, что забывают приносить более достоверные книжные адаптации: чистое кинематографическое развлечение». [45] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 59 из 100 на основе 35 рецензий, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [46] Аудитория, опрошенная CinemaScore, поставила фильму среднюю оценку «B-» по шкале от A+ до F. [ нужна цитата ]
Поставив «Беовульфу» три звезды из четырех, Роджер Эберт отметил, что фильм представляет собой сатиру на оригинальное стихотворение. [47] Критик журнала Time Ричард Корлисс охарактеризовал фильм как фильм, обладающий «силой и глубиной», и предположил, что «сцены с эффектами выглядят более реальными [ sic ], более интегрированными в визуальную ткань, потому что они соответствуют прорисованным элементам живого действия. на полпути. Все это говорит о том, что кинопроизводство такого рода — это больше, чем просто трюк. Так ярко представляя далекое прошлое, Земекис и его команда доказывают, что у захвата персонажей есть будущее». [48] Позже Корлисс назвал его десятым лучшим фильмом 2007 года. [49] Критик журнала Rolling Stone Питер Трэверс высоко оценил технологию захвата движения, использованную в фильме, и заявил, что « Беовульф восьмого века , которого в жизнь XXI века втянул сценарий гуру научной фантастики Нила Геймана и Роджера Эвери из «Криминального чтива » заставит вас выпрыгнуть из кожи и просить большего… Я никогда не видел популярного 3D-фильма с такой ясностью и привлекательностью. Это невероятно интересно». [50]
Том Эмброуз из Empire дал фильму четыре звезды из пяти. Он написал, что «Беовульф» является «лучшим на сегодняшний день примером возможностей этой новой техники [...] Раньше 3D-фильмы были размытыми, вызывающими мигрень. Беовульф - это огромный шаг вперед [...] Хотя его акцент кокни поначалу кажется нелепым [...] поворот Уинстона в конечном итоге раскрывает растущую человечность и острое смирение». Эмброуз также утверждает, что « жуткие мертвые глаза были исправлены». [51] Джастин Чанг из Variety считает, что сценаристы «позволили себе некоторые интригующие вольности в отношении героического повествования [... в результате, по крайней мере, получается гораздо более живое повествование, чем в лишенном очарования Полярном экспрессе ». Он также заявил, что «Земекис отдает приоритет зрелищу, а не человеческому участию, полагаясь на среду, которая обеспечивает огромный диапазон и плавность визуальных эффектов, но сводит его персонажей к трехмерным автоматам. Хотя технология улучшилась со времени выхода « Полярного экспресса» 2004 года (особенно в более реалистичных глазах персонажей), актеры все еще не кажутся полностью здесь». [52]
Кеннет Туран из NPR раскритиковал фильм, написав: «Прошло 50 лет с тех пор, как Голливуд впервые начал заигрывать с 3-D фильмами, и специальные очки, необходимые для просмотра, стали намного более существенными. Снимаемые истории столь же неубедительны. Конечно, у "Беовульфа" более впечатляющая литературная биография, чем, скажем, у " Бванского дьявола ". молодая мужская демографическая группа». [53] Манохла Даргис из «Нью-Йорк Таймс» сравнила стихотворение с фильмом, заявив: «Если вы не помните эту злую девочку из стихотворения, то это потому, что она почти полностью выдумка сценаристов Роджера Эвери и Нила Геймана и режиссер Роберт Земекис, которые вместе наполнили ее словами, поступками и изгибами. Эти творческие вмешательства не особенно удивительны, учитывая исходный материал и характер экранизаций больших студий. В «Беовульфе» много действий , но даже они более энергичны. кровопролитие меркнет рядом с его богатым языком, экзотической обстановкой и мифическим величием». [54]
Ученые и авторы раскритиковали изменения, внесенные в сюжет стихотворения. Директор по исследованиям Средневековья Южного методистского университета Бонни Уиллер «убеждена, что новая трактовка фильма Роберта Земекиса жертвует силой оригинала ради сюжетной линии, которая подталкивает Беовульфа к соблазнению Анджелиной Джоли — матерью монстра, которого он только что убил. Какой мужчина не связывается с Анджелиной Джоли?» — спрашивает Уиллер. — Это отличная отговорка от великого стихотворения. ... "Для меня самое печальное то, что фильм возвращается к... ужасу женщины, чудовищной самки, которая убьет самца, - говорит Уилер. - Мне кажется, вы могли бы сделать так много". сейчас лучше. И история Беовульфа гораздо более могущественна». [55] Другие комментаторы указывали на теории, разъясненные в работе Джона Григсби « Беовульф и Грендель» , где мать Гренделя была связана с древней германской богиней плодородия Нертус . [56]
Однако были и положительные академические отзывы. Профессор философии Стивен Т. Асма утверждал, что «более нежная киноверсия Земекиса предполагает, что люди, изгнавшие Гренделя, являются настоящими монстрами. Монстр, согласно этой парадигме благотворительности, просто неправильно понят, а не является злом (аналогично представленной версии) в романе Джона Гарднера " Грендель" ). Вина за жестокость Гренделя возложена на людей, которые ранее согрешили против него и навлекли на себя месть. Единственные настоящие монстры в этой традиции - это гордость и предубеждения. В фильме Грендель даже визуально изменился после травмы, чтобы выглядеть как невинный, хотя и чешуйчатый маленький ребенок.В оригинальном Беовульфе монстры являются изгоями, потому что они плохие (точно так же, как Каин , их прародитель, был изгоем, потому что убил своего брата). , но в фильме «Беовульф» монстры плохие, потому что они изгои [...] В отличие от оригинального « Беовульфа» , новый фильм хочет, чтобы мы поняли и очеловечили наших монстров ». [57]
