Carceri d'invenzione , часто переводимая как «Воображаемые тюрьмы» , представляет собой серию из 16 гравюр итальянского художника Джованни Баттиста Пиранези , 14 из которых созданы ок. С 1745 по 1750 год, когда было опубликовано первое издание набора. Все они изображают огромные подземные своды с лестницами и мощными машинами в довольно крайних вариантах каприччио , излюбленного итальянского жанра архитектурных фантазий; на первом титульном листе используется этот термин.
Серия была начата в 1745 году, когда Пиранези уже был известен своими более традиционными гравюрами с изображением древних и современных зданий Рима. Первые государственные гравюры были опубликованы в 1750 году и состояли из 14 гравюр без названия и номера, имевших эскизный вид. Оригинальные отпечатки имели размер 16 x 21 дюйм. Десять лет спустя Пиранези переработал гравюры, придав им второе состояние . [1] Для второго издания 1761 года все офорты были переработаны и пронумерованы I–XVI (1–16), [2] с номерами II и V новых офортов в серии.
Несмотря на то, что «Карцери» являются глубоко личными творческими творениями, для Пиранези «источник самоанализа и творческого освобождения» [3] аспекты «Карцери» основаны на раннем обучении Пиранези как сценического художника ; Часто требовались тюремные сцены. Сохранившиеся рисунки для сложных декораций Филиппо Юварры и Фердинандо Бибиены (оба в основном архитекторы), а также других имеют явное сходство с гравюрами в их удаляющихся пространствах и исчезающих лестницах. Номер XI в этой серии также очень похож, наоборот, на рисунок Пиранези. Этюд для роскошного интерьера в Британском музее . [4]
Образы оказали влияние романтизма и сюрреализма . В то время как Ведутисты (или «творцы видов»), такие как Каналетто и Беллотто , чаще упивались красотой залитого солнцем места, у Пиранези это видение принимает то, что с современной точки зрения можно было бы назвать кафкианским искажением, словно возводя фантастический лабиринт. сооружения, эпические по объему. Это капризы , причудливые совокупности монументальной архитектуры и руин. [5]
Все номера от I до IX были выполнены в портретном формате (вертикально), а от X до XVI — в альбомном формате (горизонтально). Пиранези, похоже, был «неуверен» в отношении восприятия таких необычных изображений, и на титульном листе первого издания не упоминается его имя как художника, как и на большинстве отдельных листов. [6] Хотя они и не имеют названий, иногда им дают названия, как показано ниже.
Некоторые подготовительные рисунки, в основном выполненные тушью , сохранились, но, например, два исследования для Таблички XIV в Лондоне и Эдинбурге существенно отличаются друг от друга и от состояния отпечатка (что позволяет переворачивать изображение между рисунком и гравюрой). Но есть рисунки пластин VIII и XII, близкие к офортам. [10] Рисунок пластины XIII, по-видимому, является копией отпечатка первого издания, но в нем пока еще отсутствуют изменения, внесенные для второго издания. [11] Хотя второе издание было последним, Пиранези продолжал печатать отдельные пластины, по крайней мере, до 1770-х годов, экспериментируя с печатью «в отношении воздействия чернил, как по объему, так и по цвету». [12]
Первое издание было переиздано вместе с археологическим трудом Пиранези «Della Magnificenze ed Architettura de' Romani» в 1751 году. Переработка всех пластин, проведенная перед вторым изданием примерно в 1761 году, а также, возможно, стирание признаков износа на пластинах, привела к «повышению тональных контрастов и введение более явных деталей... последние следы линейных атмосферных тонкостей рококо должны были быть заменены сильно срезанными линиями и широкими областями тонального контраста». [13]
.jpg/1280px-Giovanni_Battista_Piranesi_-_Le_Carceri_d'Invenzione_-_Second_Edition_-_1761_-_05_-_The_Lion_Bas-Reliefs_(cropped).jpg)
Второе издание имеет более мрачный тематический и визуальный аспект: на новой Табличке II внизу изображена сцена пыток. На различных пластинках новые «карательные аппараты в виде цепей, тросов, виселиц и зловеще неясных орудий пыток, многие из которых пропитаны ощущением разложения от бесконечного использования». [14]
Во втором издании некоторые иллюстрации, похоже, были переработаны и содержат намеренно невозможную геометрию . [15] Уилтон-Эли описывает их как «визуальную амбивалентность и надуманную иррациональность пространства, сформулированную в ранней версии и расширенную для новых творческих целей в более поздней версии». [16]
Второе издание, в частности, отражает своеобразные взгляды Пиранези на итальянскую историю. В более ранних работах он уже осуждал греческое влияние на Древний Рим и подчеркивал этрусское наследие Рима . Новые Таблички II и V, а также значительно переработанная Табличка XVI «раскрывают эти новые проблемы в более явной форме», включая надписи. [17] На табличке II есть имена и бюсты «жертв, несправедливо наказанных Нероном », как записано Тацитом , что Пиранези считал «подчеркивающим упадок римского права при филэллинском императоре». [18] Надписи на Таблице XVI представляют собой цитаты или пересказы из истории ранней Римской республики , написанной Ливием , и показывают справедливость раннего римского права. Табличка V включает «гигантский рельеф в позднем имперском стиле», изображающий заключенного в цепях, которого «ведут к наказанию». [19]
Томас Де Куинси в «Исповеди английского любителя опиума» (1821 г.) написал следующее:
Много лет назад, когда я просматривал « Римские древности» Пиранези , мистер Кольридж , стоявший рядом, описал мне набор пластин этого художника… на которых записаны пейзажи его собственных видений во время бреда лихорадки. : некоторые из них (описываю только по памяти рассказа г-на Кольриджа) представляли собой обширные готические залы, на полу которых стояли всевозможные двигатели и механизмы, колеса, тросы, шкивы, рычаги, катапульты и т. д. и т. п., выражает огромную силу и преодоленное сопротивление. Проползая по бокам стен, вы заметили лестницу; И на ней, ощупью поднимаясь вверх, стоял сам Пиранези: пройдите по лестнице еще немного, и вы заметите, что она неожиданно резко обрывается, без какой-либо балюстрады и не позволяя ему сделать ни шагу вперед. [20]
Углубленный анализ «Карцери» Пиранези был написан Маргаритой Юрсенар в ее «Темном мозгу Пиранези: и другие эссе» (1984). Фальсификатор двадцатого века Эрик Хебборн утверждал, что подделал эскизы Пиранези. [21]
Темные и, казалось бы, бесконечные лестницы и заблокированные проходы Пиранези являются прообразом изображений Эшера с бесконечными лестницами, таких как его литография 1960 года « Восхождение и спуск », и, как говорят, вдохновили Эдгара Аллана По на создание рассказа « Яма и маятник ». [22]
Произведения Пиранези послужили вдохновением для создания серии камерных произведений английского композитора Брайана Фернихоу Carceri d'invenzione .
В фильме 1998 года « Звук Карцери» виолончелист Йо-Йо Ма исполняет произведения Иоганна Себастьяна Баха в компьютерной симуляции «Карцери » Пиранези . [23] Фильм входит в серию «Вдохновленные Бахом» .
Роман Сюзанны Кларк «Пиранези » (2020) был вдохновлен гравюрами Пиранези «Карцери». [24]