Габриэль Бонер « Коко » Шанель ( / ʃ ə ˈ n ɛ l / shə- NEL , французский: [ɡabʁijɛl bɔnœʁ kɔko ʃanɛl] ⓘ ; 19 августа 1883 — 10 января 1971)[2]— французскиймодельерибизнесвумен. Основательница и тезкаChanel, послеПервой мировой войныпопуляризацию спортивного повседневного шика как женского стандарта стиля. Это заменило преобладавший ранее «корсетныйсилуэт» на стиль, который был более простым, надевание и снятие которого требовало гораздо меньше времени, более удобным и менее дорогим, и все это без ущерба для элегантности. Она единственный модельер, включенный всписок 100 самых влиятельных людей 20 века по версиижурнала Time .[3]Плодовитый создатель моды, Шанель расширила свое влияние за пределыодежды от кутюр, реализовав свой эстетический дизайн в украшениях, сумках и парфюмерии. Ее фирменный ароматChanel No. 5стал культовым продуктом, а сама Шанель разработала свою знаменитую монограмму с переплетенными CC, которая используется с 1920-х годов.[4]
Ее дом высокой моды закрылся в 1939 году, с началом Второй мировой войны . Шанель осталась во Франции и во время войны подверглась критике за сотрудничество с нацистско -немецкими оккупантами и марионеточным режимом Виши с целью продвижения своей профессиональной карьеры. Одна из связей Шанель была с немецким дипломатом, бароном ( фрейхером ) Гансом Гюнтером фон Динклаге . [5] [6] После войны Шанель была допрошена по поводу ее отношений с Динклэйджем, но ей не было предъявлено обвинение в пособничестве из-за вмешательства ее друга британского премьер-министра Уинстона Черчилля . [7] Когда война закончилась, Шанель переехала в Швейцарию, вернувшись в Париж в 1954 году, чтобы возродить свой дом моды. В 2011 году Хэл Вон опубликовал биографию Шанель, основанную на недавно рассекреченных документах, в которых показано, что она напрямую сотрудничала с нацистской разведывательной службой Sicherheitsdienst . Один из планов в конце 1943 года заключался в том, чтобы она передала Черчиллю мирное предложение СС , чтобы положить конец войне. [8]
Габриэль Бонер Шанель родилась в 1883 году в семье Эжени Жанны Деволь Шанель, известной как Жанна, прачки , в благотворительной больнице, которой управляют сестры Провидения (приют для бедных ) в Сомюре , Мэн и Луара. [9] : 14 [10] Она была вторым ребенком Жанны и Альберта Шанель; первая, Джулия, родилась менее года назад. [10] Альберт Шанель был странствующим уличным торговцем, который торговал рабочей одеждой и нижним бельем, [11] : 27, ведя кочевой образ жизни, путешествуя в рыночные города и обратно. Семья проживала в ветхом доме. В 1884 году он женился на Жанне Деволль, которую убедила узаконить его детей ее семья, которая «фактически объединилась, чтобы заплатить Альберту». [9] : 16
При рождении имя Шанель было внесено в официальный реестр как «Шаснель». Жанна была слишком нездорова, чтобы присутствовать на регистрации, а Альберта зарегистрировали как «путешествующего». [9] : 16 Поскольку оба родителя отсутствовали, фамилия младенца была написана с ошибкой, вероятно, из-за технической ошибки. [ нужна цитата ]
Она пошла в могилу как Габриэль Шаснель, потому что юридическое исправление неправильно написанного имени в ее свидетельстве о рождении показало бы, что она родилась в хосписе для бедных. [12] У пары было шестеро [13] детей — Джулия, Габриэль, Альфонс (первый мальчик, 1885 г.р.), Антуанетта (1887 г.р.), Люсьен и Огюстен (умерший в шесть месяцев) [13] — и жили многолюдно. в однокомнатную квартиру в городке Брив-ла-Гайард . [10]
Когда Габриэль было 11, [4] [14] Жанна умерла в возрасте 32 лет. [9] : 18 [10] Дети не посещали школу. [13] Ее отец отправил двух своих сыновей работать на ферме, а трех дочерей отправил в монастырь Обазин , где находился приют. Его религиозный орден, Конгрегация Святого Сердца Марии, был «основан для заботы о бедных и отвергнутых, включая содержание приютов для брошенных и осиротевших девочек». [9] : 27 Это была суровая, скромная жизнь, требующая строгой дисциплины. Помещение в приют, возможно, способствовало будущей карьере Шанель, поскольку именно там она научилась шить. В восемнадцать лет Шанель, слишком старая, чтобы оставаться в Обазине, переехала жить в пансион для католических девушек в городке Мулен . [8] : 5
Позже Шанель перескажет историю своего детства несколько иначе; она часто включала более гламурные рассказы, которые, как правило, не соответствовали действительности. [10] Она сказала, что, когда ее мать умерла, ее отец отплыл в Америку в поисках счастья, и ее отправили жить к двум тетям. Она также утверждала, что родилась на десять лет позже 1883 года и что ее мать умерла, когда ей было намного меньше 11 лет. [15] [16]
Научившись шить за шесть лет в Обазине , Шанель нашла работу швеей . [17] Когда она не шила, она пела в кабаре, которое часто посещали кавалерийские офицеры. Шанель дебютировала на сцене, исполняя песни в кафе-концерте (популярном развлекательном заведении того времени) в павильоне Мулена La Rotonde . Она была позершей , артисткой, которая развлекала толпу между выступлениями звезд. Заработанные деньги — это то, что им удалось накопить, когда тарелку сдали. Именно в это время Габриель получила имя «Коко», когда она проводила ночи, распевая в кабаре песню «Кто видел Коко?» Она часто любила говорить, что это прозвище ей дал отец. [18] Другие полагают, что «Коко» произошло от Ко Ко Ри Ко и Qui qu'a vu Coco , или это был намек на французское слово, обозначающее содержанку , кокотку . [19] Как артистка, Шанель излучала юношеское очарование, которое дразнило военных завсегдатаев кабаре. [8]
В 1906 году Шанель работала в курортном городе Виши . Виши могла похвастаться множеством концертных залов, театров и кафе, где она надеялась добиться успеха как исполнительница. Молодость и физическое обаяние Шанель впечатляли тех, у кого она пробовалась, но ее певческий голос был неудовлетворительным, и ей не удалось найти работу на сцене. [11] : 49 Вынужденная найти работу, она устроилась на работу в Grande Grille , где в качестве donneuse d'eau она была той, чья работа заключалась в раздаче стаканов якобы целебной минеральной воды, которой славился Виши. [11] : 45 Когда сезон Виши закончился, Шанель вернулась в Мулен и в свое прежнее место в Ла Ротонде . Тогда она поняла, что серьезная сценическая карьера ей не грозит. [11] : 52
В Мулене Шанель познакомилась с молодым французским офицером кавалерии и наследником текстильной промышленности Этьеном Бальсаном . В возрасте двадцати трех лет Шанель стала любовницей Бальсана, вытеснив куртизанку Эмильен д'Алансон в качестве его новой фаворитки. [11] : 10 В течение следующих трех лет она жила с ним в его замке Роялье недалеко от Компьеня , районе, известном своими лесными конными тропами и охотничьей жизнью. [8] : 5–6 Это был образ жизни, посвященный потаканию своим прихотям. Богатство Бальсана позволяло создать общественный круг, который упивался вечеринками и удовлетворением человеческих аппетитов, со всем вытекающим из этого упадком. Бальсан осыпал Шанель безделушками «богатой жизни» — бриллиантами, платьями и жемчугом. Биограф Жюстин Пикарди в своем исследовании 2010 года « Коко Шанель: легенда и жизнь » предполагает, что племянник модельера Андре Паласс, предположительно единственный ребенок ее сестры Джулии-Берты, покончившей жизнь самоубийством, был ребенком Шанель от Бальсана. [20]
В 1908 году у Шанель закрутился роман с одним из друзей Бальсана, капитаном Артуром Эдвардом «Бой» Кейпелом . [21] В последующие годы Шанель вспоминала об этом периоде своей жизни: «Два джентльмена перебили цену за мое горячее маленькое тело». [22] : 19 Капель, богатый представитель английского высшего класса, поселил Шанель в квартире в Париже, [8] : 7 и профинансировал ее первые магазины. Говорят, что стиль одежды Капеля повлиял на концепцию образа Chanel. Дизайн флакона Chanel № 5 имел два возможных происхождения, оба из которых связаны с ее связью с Кэпелом. Считается, что Шанель адаптировала прямоугольные, скошенные линии флаконов для туалетных принадлежностей Charvet , которые он носил в своем кожаном дорожном чемодане [23] , или она адаптировала дизайн графина для виски, который использовал Капель. Она так восхищалась им, что пожелала воспроизвести его в «изысканном, дорогом, нежном стекле». [24] : 103 Пара проводила время вместе на фешенебельных курортах, таких как Довиль , но, несмотря на надежды Шанель, что они поселятся вместе, Кэпел никогда не был ей верен. [21] Их роман длился девять лет. Даже после того, как Кэпел женился на английской аристократке леди Диане Уиндэм в 1918 году, он не порвал с Шанель окончательно. Он погиб в автокатастрофе 22 декабря 1919 года. [25] [26] [27] Говорят, что придорожный мемориал на месте аварии Капеля был построен по заказу Шанель. [28] Спустя двадцать пять лет после этого события Шанель, проживавшая тогда в Швейцарии, призналась своему другу Полю Морану: «Его смерть была для меня ужасным ударом. Потеряв Капеля, я потеряла все. То, что последовало за этим, не было жизнью. счастья, я должен сказать». [8] : 9
Шанель начала создавать шляпы, когда жила с Бальсаном, сначала как развлечение, которое превратилось в коммерческое предприятие. В 1910 году она стала лицензированным модистом и открыла бутик Chanel Modes на улице Камбон, 21 в Париже . [29] Поскольку в этом месте уже располагался действующий бизнес по производству одежды, Шанель продавала по этому адресу только свои шляпные изделия. Карьера модистки Шанель расцвела после того, как театральная актриса Габриэль Дорзиа надела шляпы в пьесе Фернана Нозьера « Милый друг» в 1912 году. Впоследствии Дорзиа снова смоделировала шляпы Шанель на фотографиях, опубликованных в Les Modes . [29]
В 1913 году Шанель открыла бутик в Довиле , финансируемый Артуром Кейпелом, где представила роскошную повседневную одежду, подходящую для отдыха и спорта. Одежда изготавливалась из скромных тканей, таких как джерси и трико , которые в то время в основном использовались для изготовления мужского нижнего белья. [29] Место было превосходным: в центре города, на фешенебельной улице. Здесь Шанель продавала шляпы, куртки, свитера и мариньеры — матросские блузки. Шанель пользовалась преданной поддержкой двух членов семьи, ее сестры Антуанетты и тети по отцовской линии Адриенны, которая была примерно того же возраста. [11] : 42 Адриенна и Антуанетта были наняты для моделирования моделей Шанель; Ежедневно две женщины маршировали по городу и его набережным, рекламируя творения Шанель. [11] : 107–08.
Шанель, решившая воссоздать успех, которым она пользовалась в Довиле, в 1915 году открыла магазин в Биаррице . война. [30] Магазин в Биаррице был установлен не как витрина, а на вилле напротив казино. Через год работы бизнес оказался настолько прибыльным, что в 1916 году Шанель смогла возместить первоначальные вложения Капеля. [11] : 124–25 В Биаррице Шанель познакомилась с аристократом-эмигрантом, великим князем России Дмитрием Павловичем . У них случился романтический перерыв, и многие годы после этого они поддерживали тесную связь. [11] : 166 К 1919 году Шанель была зарегистрирована как кутюрье и открыла свой дом моды на улице Камбон, 31 в Париже. [29]
В 1918 году Шанель приобрела здание на улице Камбон, 31, в одном из самых фешенебельных районов Парижа. В 1921 году она открыла первую версию модного бутика , предлагающего одежду, головные уборы и аксессуары, который позже расширился и стал предлагать ювелирные изделия и парфюмерию. К 1927 году Шанель владела пятью объектами недвижимости на улице Камбон, здания под номерами от 23 до 31. [31] [ проверка не удалась ]
Весной 1920 года Шанель познакомила с русским композитором Игорем Стравинским Сергей Дягилев , импресарио «Русского балета» . [32] Летом Шанель обнаружила, что семья Стравинских искала место для проживания, покинув Российскую Советскую Республику после войны. Она пригласила их в свой новый дом Бель Респиро в парижском пригороде Гарш , пока они не нашли подходящее место жительства. [32] : 318 Они прибыли в Бель Респиро во вторую неделю сентября [32] : 318 и оставались там до мая 1921 года . [32] : 329 За это время у нее сложились романтические отношения с Игорем Стравинским, но роман был недолгим. [33] [34] Шанель также гарантировала новую (1920) постановку «Русского балета» « Весны священной » Стравинского от финансовых потерь анонимным подарком Дягилеву, который, как утверждается, составил 300 000 франков. [32] : 319 Помимо выпуска своих коллекций высокой моды, Шанель посвятила себя разработке танцевальных костюмов для «Русского балета». В 1923–1937 годах она сотрудничала в постановках, поставленных Дягилевым и танцором Вацлавом Нижинским , в частности в танцевальной опере « Голубой поезд» ; Орфея и Король Эдип . [8] : 31–32
В 1922 году на скачках в Лоншане Теофиль Бадер , основатель парижской галереи Лафайет , познакомил Шанель с бизнесменом Пьером Вертхаймером . Бадер был заинтересован в продаже Chanel № 5 в своем универмаге. [35] В 1924 году Шанель заключила соглашение с братьями Вертхаймер, Пьером и Полем, директорами с 1917 года выдающегося парфюмерно-косметического дома Bourjois . Они создали юридическое лицо Parfums Chanel , и Вертхаймеры согласились обеспечить полное финансирование производства, маркетинга и распространения Chanel No. 5. Вертхаймеры получали семьдесят процентов прибыли, а Теофиль Бадер — двадцать процентов. За десять процентов акций Шанель передала лицензию на свое имя компании Parfums Chanel и отказалась от участия в деловых операциях. [24] : 95 Позже, недовольная этой договорённостью, Шанель более двадцати лет работала, чтобы получить полный контроль над Parfums Chanel . [35] [24] Она сказала, что Пьер Вертхаймер был «бандитом, который меня обманул». [24] : 153
Одна из самых продолжительных связей Шанель была с Мисией Серт , членом богемной элиты Парижа и женой испанского художника Хосе-Марии Серт . Говорят, что между ними возникла непосредственная связь родственных душ, а Мисию привлекла к Шанель «ее гениальность, смертоносное остроумие, сарказм и маниакальная деструктивность, которые всех интриговали и ужасали». [8] : 13 Обе женщины получили образование в монастыре и поддерживали дружбу, основанную на общих интересах и убеждениях. Они также совместно употребляли наркотики. К 1935 году Шанель стала заядлой наркоманкой, ежедневно коля себе морфин : привычка, которую она сохраняла до конца своей жизни. [8] : 80–81 Согласно книге Чендлера Бёрра « Император ароматов» , Лука Турин рассказал ходившую апокрифическую историю о том, что Шанель «звали Коко, потому что она устраивала самые невероятные кокаиновые вечеринки в Париже». [36]
Писательница Колетт , вращавшаяся в тех же социальных кругах, что и Шанель, дала причудливое описание работы Шанель в ее ателье, которое появилось в « Тюрьмах и Паради» (1932):
Если каждое человеческое лицо имеет сходство с каким-нибудь животным, то мадемуазель Шанель — маленький черный бычок. Этот пучок вьющихся черных волос, атрибут бычков, ниспадает ей на лоб до самых век и танцует при каждом движении ее головы. [11] : 248
В 1923 году Вера Бэйт Ломбарди (урожденная Сара Гертруда Аркрайт), по общему мнению, внебрачная дочь маркиза Кембриджского , предложила Шанель войти в высшие слои британской аристократии. Это была элитная группа ассоциаций, вращавшаяся вокруг таких фигур, как политик Уинстон Черчилль , аристократов, таких как герцог Вестминстерский, и членов королевской семьи, таких как Эдвард, принц Уэльский . В Монте-Карло в 1923 году, в возрасте сорока лет, Ломбарди представил Шанель чрезвычайно богатому герцогу Вестминстерскому Хью Ричарду Артуру Гросвенору , известному своим близким как «Бендор». Герцог одарил Шанель экстравагантными драгоценностями, дорогими произведениями искусства и домом в престижном лондонском районе Мейфэр . Его роман с Шанель длился десять лет. [8] : 36–37
Герцог, ярый антисемит , усилил присущую Шанель антипатию к евреям. Он разделял с ней выраженную гомофобию . В 1946 году Шанель процитировал ее друг и доверенное лицо Поль Моран .
гомосексуалы? ... Я видел молодых женщин, которых губили эти ужасные педики: наркотики, развод, скандал. Они будут использовать любые средства, чтобы уничтожить конкурента и отомстить женщине. Странные люди хотят быть женщинами, но они паршивые женщины. Они очаровательны! [8] : 41
Одновременно с ее знакомством с герцогом было ее знакомство, опять же через Ломбарди, с двоюродным братом Ломбарди, принцем Уэльским Эдуардом VIII. Принц якобы был влюблен в Шанель и преследовал ее, несмотря на ее связь с герцогом Вестминстерским . Ходили слухи, что он навещал Шанель в ее квартире и просил, чтобы она называла его «Дэвид» - привилегия, предназначенная только для его самых близких друзей и семьи. Годы спустя Диана Вриланд , редактор журнала Vogue , будет настаивать, что «страстная, целеустремленная и крайне независимая Шанель - это настоящее проявление силы», и принц «пережили вместе великий романтический момент». [8] : 38
В 1927 году герцог Вестминстерский подарил Шанель купленный им участок земли в Рокебрюн-Кап-Мартен на Французской Ривьере. Шанель построила здесь виллу, которую назвала La Pausa («спокойная пауза»), наняв архитектора Роберта Штрайца. Концепция Штрайца для лестницы и патио содержала элементы дизайна, вдохновленные Обазином , приютом, где Шанель провела свою юность. [37] [8] : 48–49 [38] Когда ее спросили, почему она не вышла замуж за герцога Вестминстерского, она, как предполагается, сказала: «Было несколько герцогинь Вестминстерских. Есть только одна Шанель». [39]
Во время романа Шанель с герцогом Вестминстерским в 1930-х годах ее стиль начал отражать ее личные эмоции. Ее неспособность заново изобрести маленькое черное платье была признаком такой реальности. Она начала разрабатывать эстетику «меньше значит больше». [40]
В 1931 году, находясь в Монте-Карло , Шанель познакомилась с Сэмюэлем Голдвином . Ее познакомил через общего друга, великого князя Дмитрия Павловича , двоюродного брата последнего царя России Николая II . Голдвин предложил Шанель заманчивое предложение. За миллион долларов (около 75 миллионов долларов сегодня) он дважды в год привозил ее в Голливуд, чтобы она создавала костюмы для своих звезд. Шанель приняла предложение. В ее первой поездке в Голливуд ее сопровождала ее подруга Мисия Серт.
По пути в Калифорнию из Нью-Йорка, путешествуя в белом вагоне поезда, роскошно оборудованном для ее использования, Шанель дала интервью журналу Collier's в 1932 году. Она сказала, что согласилась поехать в Голливуд, чтобы «посмотреть, что мне могут предложить фотографии, и что я могу предложить фотографии». [24] : 127 Шанель разработала одежду, которую носила на экране Глория Суонсон в фильме «Сегодня вечером или никогда » (1931) и для Ины Клэр в фильме «У греков было для них слово» (1932). И Грета Гарбо , и Марлен Дитрих стали частными клиентами. [41]
Ее опыт работы в американском кино оставил Шанель неприязнь к голливудскому кинобизнесу и отвращение к культуре мира кино, которую она назвала «инфантильной». [8] : 68 Вердикт Шанель заключался в том, что «Голливуд — столица безвкусицы… и это вульгарно». [8] : 62 В конечном счете, ее эстетика дизайна не очень хорошо воплотилась в кино. Житель Нью-Йорка предположил, что Шанель ушла из Голливуда, потому что «ей сказали, что ее платья недостаточно сенсационные. Она сделала женщину похожей на леди. Голливуд хочет, чтобы женщина выглядела как две женщины». [42] Шанель продолжала создавать костюмы для нескольких французских фильмов, в том числе для фильма Жана Ренуара 1939 года «Правило игры» , в котором она была указана как Дом Шанель . Шанель познакомила левого Ренуара с Лукино Висконти , зная, что застенчивый итальянец надеется работать в кино. На Ренуара Висконти произвел благоприятное впечатление, и он пригласил его для работы над своим следующим кинопроектом. [9] : 306
Шанель была любовницей некоторых из самых влиятельных мужчин своего времени, но так и не вышла замуж. У нее были серьезные отношения с поэтом Пьером Реверди и иллюстратором и дизайнером Полем Ирибе . После того, как ее роман с Реверди закончился в 1926 году, они сохранили дружбу, которая продлилась около сорока лет. [8] : 23 Предполагается, что легендарные максимы, приписываемые Шанель и опубликованные в периодических изданиях, были созданы под наставничеством Реверди — совместными усилиями.
Обзор ее переписки обнаруживает полное противоречие между неуклюжестью Шанель как писательницы и талантом Шанель как сочинителя максим... Исправив несколько афоризмов, которые Шанель написала о своем ремесле , Реверди добавил к этому сборнику " «Шанелизмы» — серия мыслей более общего характера, некоторые из которых касаются жизни и вкуса, другие — очарования и любви. [11] : 328
Ее связь с Ирибе была глубокой вплоть до его внезапной смерти в 1935 году. Ирибе и Шанель разделяли одну и ту же реакционную политику: Шанель финансировала ежемесячный ультранационалистический и антиреспубликанский информационный бюллетень Ирибе Le Témoin , который поощрял страх перед иностранцами и проповедовал антисемитизм. . [8] : 78–79 [9] : 300 В 1936 году, через год после того, как Le Témoin прекратил публикацию, Шанель отклонилась к противоположному концу идеологического континуума, профинансировав радикальный левый журнал Futur Пьера Лестрингеса . [9] : 313
Chanel Couture была прибыльным бизнесом, в котором к 1935 году работало 4000 человек . [41] По мере развития 1930-х годов место Шанель на троне высокой моды оказалось под угрозой. Мальчишеский образ и короткие юбки 1920-х годов, казалось, исчезли в одночасье. Проекты Шанель для кинозвезд Голливуда не имели успеха и не улучшили ее репутацию, как ожидалось. Что еще более важно, звезду Шанель затмила ее главная соперница, дизайнер Эльза Скиапарелли . Инновационные проекты Скиапарелли, наполненные игривыми отсылками к сюрреализму , получили признание критиков и вызвали энтузиазм в мире моды. Чувствуя, что теряет свою авангардность, Шанель сотрудничала с Жаном Кокто в его театральной постановке «Царь Эдип» . Созданные ею костюмы подвергались насмешкам и критике: «Завернутые в бинты актеры выглядели как бродячие мумии или жертвы какого-то ужасного несчастного случая». [8] : 96 Она также участвовала в костюмировании спектакля «Baccanale» , постановки «Русский балет Монте-Карло». Эскизы были выполнены Сальвадором Дали. Однако из-за объявления Великобританией войны 3 сентября 1939 года балет был вынужден покинуть Лондон. Костюмы они оставили в Европе и были переделаны Каринской по первоначальным эскизам Дали. [43]
В 1939 году, в начале Второй мировой войны, Шанель закрыла свои магазины, оставив себе квартиру, расположенную над домом высокой моды на улице Камбон, 31. Она сказала, что сейчас не время для моды; [30] в результате ее действий 4000 сотрудниц потеряли работу. [8] : 101 Ее биограф Хэл Воган предполагает, что Шанель использовала начало войны как возможность отомстить тем работникам, которые бастовали с требованием повышения заработной платы и сокращения рабочего времени во время всеобщей забастовки французских рабочих в 1936 году. Закрывая свой дом высокой моды, Шанель решительно заявила о своих политических взглядах. Ее неприязнь к евреям, которая, как сообщается, обострилась из-за ее связей с элитой общества, укрепила ее убеждения. Она разделяла со многими из своего круга убеждение, что евреи представляют угрозу для Европы из-за большевистского правительства в Советском Союзе. [8] : 101
Во время немецкой оккупации Шанель проживала в отеле «Ритц» . Он был примечателен как предпочтительное место жительства немецких военнослужащих высшего звена. В это время у нее была романтическая связь с бароном Гансом Гюнтером фон Динклаге , немецким аристократом и членом дворянского рода Динклаге . Он служил дипломатом в Париже и был бывшим офицером прусской армии и генеральным прокурором, а с 1920 года работал оперативником военной разведки [8] : 57 , который облегчал ее приготовления в отеле «Ритц». [8] : Глава 11
Книга «Спящая с врагом», «Коко Шанель и тайная война», написанная Хэлом Воаном, еще больше подтверждает последовательность опубликованных документов французской разведки, в которых Шанель описывается как «злобная антисемитка», восхвалявшая Гитлера. [40]
Вторая мировая война, в частности захват нацистами всей собственности и коммерческих предприятий, принадлежавших евреям, предоставила Шанель возможность получить полное денежное состояние, полученное от Parfums Chanel и ее самого прибыльного продукта, Chanel No. 5. Директора Parfums Chanel , Вертхаймеры были евреями. Шанель использовала свое положение « арийки », чтобы обратиться к немецким чиновникам с просьбой легализовать ее претензии на единоличное владение.
5 мая 1941 года она написала письмо правительственному администратору, которому было поручено принять решение о распоряжении еврейскими финансовыми активами. Основания ее права собственности основывались на утверждении, что парфюмерия Chanel «по-прежнему является собственностью евреев» и по закону была «брошена» владельцами. [24] : 150 [35]
Она написала:
У меня есть неоспоримое право приоритета... прибыль, которую я получил от своих творений с момента основания этого бизнеса... непропорциональна... [и] вы можете помочь частично исправить предрассудки, от которых я пострадал в течение этих семнадцати лет. [24] : 152–53.
Шанель не знала, что Вертхаймеры, предвидя предстоящие нацистские мандаты против евреев, на законных основаниях передали контроль над Parfums Chanel в мае 1940 года Феликсу Амио , французскому бизнесмену и промышленнику-христианину. В конце войны Амио вернул Parfums Chanel в руки Вертхаймеров. [24] : 150 [35]
В период сразу после окончания Второй мировой войны деловой мир с интересом и некоторой опаской наблюдал за продолжающейся юридической борьбой за контроль над Parfums Chanel . Заинтересованные стороны в судебном разбирательстве осознавали, что связь Chanel с нацистами во время войны, если она станет достоянием общественности, серьезно поставит под угрозу репутацию и статус бренда Chanel. Журнал Forbes резюмировал дилемму, с которой столкнулись Вертхаймеры: [это беспокоит Пьера Вертхаймера], как «судебная тяжба может пролить свет на деятельность Шанель во время войны и разрушить ее имидж – и его бизнес». [24] : 175
Шанель наняла Рене де Шамбруна , зятя премьер-министра Франции Пьера Лаваля , в качестве своего адвоката, чтобы подать в суд на Вертхаймера. [44] В конечном итоге Вертхаймеры и Шанель пришли к взаимному соглашению, пересмотрев первоначальный контракт 1924 года. 17 мая 1947 года Chanel получила прибыль военного времени от продажи Chanel № 5, сумму, эквивалентную примерно 12 миллионам долларов США по оценке 2022 года. Ее будущая доля составит два процента от всех продаж Chanel № 5 по всему миру (по прогнозам, к 2022 году она будет приносить ей 34 миллиона долларов в год), что сделает ее одной из самых богатых женщин в мире на момент пересмотра контракта. Кроме того, Пьер Вертхаймер согласился на необычное условие, предложенное самой Шанель: Вертхаймер согласился оплачивать все расходы на жизнь Шанель — от мелочей до крупных — до конца ее жизни. [24] : 175–77 [45]
Рассекреченные архивные документы, обнаруженные Воаном, показывают, что у французской префектуры полиции был документ о Шанель, в котором она была описана как «Кутюрье и парфюмер. Псевдоним: Вестминстер. Номер агента: F 7124. В деле отмечена как подозреваемая» (Псевдоним: Вестминстер). . Индикация агента: F 7124. Сигнализирован как подозреваемый в удостоверении личности ). [46] [8] : 140 Для Воана это была разоблачительная информация, связывающая Шанель с операциями немецкой разведки. Антинацистский активист Серж Кларсфельд заявил: «То, что у Шанель был шпионский номер, не обязательно означает, что она была лично замешана в этом. Некоторые информаторы имели номера, даже не подозревая об этом». (« Ce n'est pas parce que Coco Chanel avait un numéro d'espion qu'elle était nécessairement impliquée personlement. Определенные указатели avaient des numéros sans le savoir »). [47]
Воган устанавливает, что Шанель посвятила себя делу Германии еще в 1941 году и работала на генерала Вальтера Шелленберга , руководителя немецкого разведывательного агентства Sicherheitsdienst (Служба безопасности; СД) и шпионской сети военной разведки Абвер (контрразведка) в Главном управлении имперской безопасности. ( Reichssicherheitshauptamt ; RSHA) в Берлине . [8] : xix В конце войны Шелленберг предстал перед Нюрнбергским военным трибуналом и был приговорен к шести годам тюремного заключения за военные преступления. Он был освобожден в 1951 году из-за неизлечимой болезни печени и укрылся в Италии. Шанель оплатила расходы на медицинское обслуживание и проживание Шелленберга, финансово поддерживала его жену и семью и оплатила похороны Шелленберга после его смерти в 1952 году. [8] : 205–07.
Подозрения в причастности Коко Шанель впервые возникли, когда немецкие танки вошли в Париж и начали нацистскую оккупацию. Шанель немедленно нашла убежище в роскошном отеле «Ритц», который также использовался как штаб немецкой армии. Именно в отеле «Ритц» она влюбилась в барона Ганса Гюнтера фон Динклаге, работавшего в посольстве Германии рядом с гестапо. Когда началась нацистская оккупация Франции, Шанель решила закрыть свой магазин, заявив, что за этим решением стояли патриотические мотивы. Однако, когда она переехала в тот же отель «Ритц», где размещались немецкие военные, ее мотивы стали понятны многим. Хотя многие женщины во Франции были наказаны за « горизонтальное сотрудничество » с немецкими офицерами, Шанель не столкнулась с подобными действиями. Во время освобождения Франции в 1944 году Шанель оставила в витрине своего магазина записку, в которой объясняла, что Chanel № 5 будет бесплатным для всех солдат. За это время она сбежала в Швейцарию, чтобы избежать уголовных обвинений за сотрудничество в качестве нацистского шпиона. [40] Известно, что после освобождения она дала интервью в Париже Малкольму Маггериджу , который в то время был офицером британской военной разведки, о ее отношениях с нацистами во время оккупации Франции. [48]
В конце 2014 года французские спецслужбы рассекретили и опубликовали документы, подтверждающие роль Коко Шанель в отношениях с Германией во Второй мировой войне. Работая шпионом, Шанель принимала непосредственное участие в плане Третьего рейха по взятию контроля над Мадридом. В таких документах Шанель идентифицируется как агент немецкой военной разведки Абвера. Шанель посетила Мадрид в 1943 году, чтобы убедить британского посла в Испании сэра Сэмюэля Хоара , друга Уинстона Черчилля , в возможной капитуляции Германии, когда война будет склоняться к победе союзников. Одной из самых известных миссий, в которых она участвовала, была операция «Моделлхут» («Операция «Модель шляпы»). Ее обязанностью было выступать в качестве посланника гитлеровской внешней разведки Черчиллю, чтобы доказать, что некоторые представители Третьего рейха пытались заключить мир с союзниками. [40]
В 1943 году Шанель отправилась в RSHA в Берлине — «львиное логово» — со своим связным и «старым другом», пресс-атташе посольства Германии в Париже бароном Гансом Гюнтером фон Динклаге, бывшим офицером прусской армии и генеральным прокурором, который был также известен среди друзей и коллег как «Воробей». [5] [6] Динклэйдж также был сотрудником немецкой СД; его начальниками были Вальтер Шелленберг и Александр Вааг в Берлине. [5] [6] Шанель и Динклэйдж должны были доложить Шелленбергу в РСХА с планом, который Шанель предложила Динклэйджу: она, Коко Шанель, должна была встретиться с Черчиллем и убедить его вести переговоры с немцами. [8] : xix [5] [6] В конце 1943 или начале 1944 года Шанель и ее начальник из СС Шелленберг, имевший слабость к нетрадиционным схемам, [5] разработали план, направленный на то, чтобы заставить Великобританию рассмотреть возможность заключения сепаратного мира. переговоры СС. На допросе британской разведки в конце войны Шелленберг утверждал, что Шанель была «человеком, достаточно знавшим Черчилля, чтобы вести с ним политические переговоры». [8] : 169 Для этой миссии под кодовым названием Operation Modellhut они также завербовали Веру Бэйт Ломбарди. Граф Йозеф фон Ледебур-Вихельн, нацистский агент, перешедший на сторону британской секретной службы в 1944 году, вспоминал встречу, которую он провел с Динклаге в начале 1943 года, на которой барон предложил включить Ломбарди в качестве курьера. Динклэйдж якобы сказал:
Абверу пришлось сначала привезти во Францию молодую итальянку [Ломбарди, к которой] была привязана Коко Шанель из-за ее лесбийских пороков [ 8] : 163–64.
Не подозревая о махинациях Шелленберга и Шанель, Ломбарди поверил, что предстоящая поездка в Испанию будет деловой поездкой с целью изучения потенциала создания Chanel Couture в Мадриде. Ломбарди выступил в качестве посредника, доставив Черчиллю письмо, написанное Шанель, которое должно было быть переправлено ему через посольство Великобритании в Мадриде. [8] : 169–71 Офицер связи СС Шелленберга, капитан Вальтер Кучманн , исполнял обязанности мешочника, «приказанного доставить крупную сумму денег Шанель в Мадрид». [8] : 174 В конечном итоге миссия закончилась провалом для немцев: файлы британской разведки показывают, что план провалился после того, как Ломбарди по прибытии в Мадрид начал доносить Шанель и других в британское посольство как нацистских шпионов. [8] : 174–75.
В сентябре 1944 года Шанель была допрошена Комитетом по чистке Свободной Франции ( épuration) . Комитет не имел документальных подтверждений ее совместной деятельности и был вынужден ее освободить. По словам внучатой племянницы Шанель, Габриэль Паласс Лабруни, когда Шанель вернулась домой, она сказала: «Черчилль освободил меня». [8] : 186–87.
Степень вмешательства Черчилля в дела Шанель после войны стала предметом сплетен и спекуляций. Некоторые историки утверждали, что люди беспокоились, что, если Шанель заставят давать показания о своей собственной деятельности на суде, она разоблачит пронацистские симпатии и деятельность некоторых высокопоставленных британских чиновников, членов светской элиты и королевской семьи. Воан пишет, что некоторые утверждают, что Черчилль поручил Даффу Куперу , британскому послу во временном правительстве Франции, защитить Шанель. [8] : 187
В 1949 году, получив запрос о явке в Париж перед следователями, Шанель покинула свое убежище в Швейцарии, чтобы опровергнуть показания, данные против нее на суде по делу о военных преступлениях барона Луи де Вофрлана, французского предателя и высокопоставленного агента немецкой разведки. Шанель отвергла все обвинения. Она предложила председательствующему судье Леклерку характеристику персонажа: «Я могла бы организовать заявление от мистера Даффа Купера». [8] : 199
Друг и биограф Шанель Марсель Хедрих рассказал о ее взаимодействии с нацистским режимом во время войны:
Если серьезно отнестись к тем немногим разоблачениям, которые мадемуазель Шанель позволила себе сделать о тех черных годах оккупации, то на зубах на зубах. [24] : 175
Дружба Черчилля и Шанель берет свое начало в 1920-х годах, когда Шанель влюбилась в герцога Вестминстерского. Вмешательство Черчилля в конце войны предотвратило наказание Шанель за шпионское сотрудничество и в конечном итоге спасло ее наследие. [40]
Документы, представленные в ретроспективе 2023 года, показали, что Шанель также работала с французским Сопротивлением . Эти документы были представлены наряду с убедительными противоречивыми доказательствами того, что Шанель была пособницей нацистов. [49] Шанель была зарегистрированным членом сети ERIC, подразделения Французских боевых сил (FFC). [50] В 2023 году во французских национальных архивах биографом Chanel Жюстин Пикарди была обнаружена членская карта Chanel . [51] Историк Гийом Поллак оспаривает доказательства, утверждающие, что членский билет, выданный в 1957 году, явно был закрашен до того, как в нем было написано «Эрик», без каких-либо подтверждающих доказательств от свидетелей того, что она когда-либо участвовала в сопротивлении и что «Эрик» в основном действовала на Балканах, а не там, где жила Шанель. [52]
Когда в августе 2011 года была опубликована книга Воана, раскрытие им содержания недавно рассекреченных документов военной разведки вызвало серьезные споры о деятельности Шанель. Maison de Chanel выступил с заявлением, части которого были опубликованы несколькими СМИ. Корпорация Chanel «опровергла утверждение» (о шпионаже), признав при этом, что представители компании читали из книги только отрывки из книги. [53]
Группа Chanel заявила:
Не вызывает сомнений то, что во время войны у нее были отношения с немецким аристократом. Очевидно, это был не лучший период для любовной истории с немцем, даже если барон фон Динклаге был англичанином по матери, и она (Шанель) знала его до войны. [54]
В интервью Associated Press автор Воган рассказал о неожиданном повороте своего исследования:
Я искала что-то другое и наткнулась на этот документ, в котором говорилось: «Шанель — нацистский агент». попался не один, а 20, 30, 40 абсолютно солидных архивных материалов о Шанель и ее любовнике Гансе Гюнтере фон Динклаге, который был профессиональным шпионом абвера. [53]
Воган также рассказал о дискомфорте, который многие почувствовали из-за откровений, представленных в его книге:
Многие люди в этом мире не хотят, чтобы культовая фигура Габриэль Коко Шанель, одного из величайших культурных идолов Франции, была уничтожена. Это определенно то, что многие люди предпочли бы отложить в сторону, забыть и просто продолжать продавать шарфы и украшения Chanel. [53]
В 1945 году Шанель переехала в Швейцарию, где прожила несколько лет, часть времени с Динклэйджем. В 1953 году она продала свою виллу Ла Пауза на Французской Ривьере издателю и переводчику Эмери Ревесу . Пять комнат из Ла-Паузы были воспроизведены в Художественном музее Далласа , где разместилась коллекция произведений искусства Ревеса, а также предметы мебели, принадлежащие Шанель. [38]
В отличие от довоенной эпохи, когда главными кутюрье были женщины, Кристиан Диор добился успеха в 1947 году со своим « Новым взглядом », а признание получили несколько дизайнеров-мужчин: Диор, Кристобаль Баленсиага , Робер Пиге и Жак Фат . Шанель была убеждена, что женщины в конечном итоге восстанут против эстетики, которую предпочитают кутюрье-мужчины, против того, что она называла «нелогичным» дизайном: «подтягивающие талии, мягкие бюстгальтеры, тяжелые юбки и жесткие куртки». [11]
В свои 70 лет, после того как ее дом высокой моды закрылся на 15 лет, она почувствовала, что настало время снова войти в мир моды. [11] : 320 Возрождение ее дома высокой моды в 1954 году было полностью профинансировано оппонентом Шанель в парфюмерной битве Пьером Вертхаймером. [24] : 176–77 Когда в 1954 году Шанель выпустила свою коллекцию-возвращение, французская пресса отнеслась к ней с осторожностью из-за ее сотрудничества во время войны и разногласий по поводу коллекции. Однако американская и британская пресса усмотрела в этом «прорыв», по-новому объединивший моду и молодежь. [55] Беттина Баллард, влиятельный редактор американского Vogue , осталась верна Шанель и представила модель Мари-Элен Арно — «лицо Шанель» в 1950-х годах — в мартовском номере 1954 года, [20] : 270 фотографий. от Генри Кларка в трех нарядах: красном платье с V-образным вырезом в сочетании с нитками жемчуга; многоярусное вечернее платье из хлопчатобумажной ткани; и темно-синий костюм до середины икры из джерси. [56] Арно носил этот наряд: «с слегка подбитым жакетом-кардиганом с квадратными плечами, двумя накладными карманами и рукавами, которые расстегивались сзади, открывая четкие белые манжеты», поверх «белой муслиновой блузки с ярким воротником и бантом, [который] оставался идеально сочетается с небольшими язычками, которые застегиваются на линию талии простой юбки А-силуэта». [22] : 151 Баллард сама купила костюм, который производил «ошеломляющее впечатление беззаботной юношеской элегантности», [56] и заказы на одежду, которую смоделировал Арно, вскоре посыпались из США. [20] : 273
По словам Эдмонда Шарля-Ру , [11] : 222 Шанель в конце жизни стала деспотичной и чрезвычайно одинокой. В последние годы ее иногда сопровождали Жак Шазо и ее наперсница Лилу Маркван. Верным другом была также бразильянка Эме де Херен , которая четыре месяца в году жила в Париже в соседнем отеле Meurice . Бывшие соперники поделились счастливыми воспоминаниями о временах, проведенных с герцогом Вестминстерским . Они часто гуляли вместе по центру Парижа. [57]
В начале 1971 года Шанель было 87 лет, она устала и болела. Она занималась своей обычной работой по подготовке весеннего каталога. Днем в субботу, 9 января, она отправилась в длительную поездку. Вскоре после этого, почувствовав себя плохо, она рано легла спать. [24] : 196 Она объявила своей служанке свои последние слова: «Вот видишь, вот как ты умираешь». [58]
Она умерла в воскресенье, 10 января 1971 года, в отеле «Ритц», где прожила более 30 лет. [59]
Ее похороны прошли в церкви Мадлен ; ее манекенщицы занимали первые места во время церемонии, а ее гроб был покрыт белыми цветами - камелиями, гардениями, орхидеями, азалиями и несколькими красными розами. Сальвадор Дали , Серж Лифарь , Жак Шазо , Ив Сен-Лоран и Мари-Элен де Ротшильд присутствовали на ее похоронах в церкви Мадлен. Ее могила находится на кладбище Буа-де-Во в Лозанне , Швейцария. [60] [61]
Большую часть ее состояния унаследовали ее племянник Андре Паласс, живший в Швейцарии, и две его дочери, жившие в Париже. [44]
Хотя Шанель при жизни считалась выдающейся фигурой роскошной моды, влияние Шанель было изучено дополнительно после ее смерти в 1971 году. Когда Шанель умерла, первая леди Франции мадам Помпиду организовала дань уважения герою. Вскоре французские спецслужбы опубликовали компрометирующие документы, в которых описывалось участие Шанель в военное время, что быстро положило конец ее монументальным планам похорон. [40]
Еще в 1915 году Harper's Bazaar восторженно отзывался о моделях Шанель: «Женщина, у которой нет хотя бы одного Шанель, безнадежно вышла из моды... В этом сезоне имя Шанель на устах у каждого покупателя». [8] : 14 Восхождение Шанель стало официальным смертельным ударом по женскому силуэту в корсете. Излишества, суета и ограничения, которым подвергались предыдущие поколения женщин, теперь остались в прошлом; под ее влиянием исчезли « эгреты , длинные волосы, хлипкие юбки». [11] : 11 Ее эстетика дизайна изменила представление о модной женщине в эпоху после Первой мировой войны. Фирменный образ Chanel отличался юношеской непринужденностью, раскрепощенной телесностью и ничем не обремененной спортивной уверенностью.
Культура верховой езды и склонность к охоте, которую так страстно преследовали элиты, особенно британцы, будоражили воображение Шанель. Ее собственное увлечение спортивной жизнью привело к созданию дизайна одежды, основанного на этой деятельности. Из своих водных экскурсий в мир яхтинга она переняла одежду, связанную с морскими занятиями: рубашку в горизонтальную полоску, брюки-клеш, свитера с круглым вырезом и туфли- эспадрилья — все это традиционно носят моряки и рыбаки. [8] : 47, 79
Первым триумфом Шанель стало новаторское использование джерси, материала машинной вязки, производимого для нее фирмой Rodier. [11] : 128, 133 Трикотаж, традиционно предназначенный для производства нижнего белья и спортивной одежды (теннис, гольф и пляжная одежда), считался слишком «обычным» для использования в моде, и дизайнеры не любили его из-за структуры вязания. с ними сложнее обращаться по сравнению с ткаными тканями. По данным Метрополитен-музея: «Из-за нестабильного финансового положения в первые годы своей дизайнерской карьеры Шанель покупала трикотаж в первую очередь из-за его низкой стоимости. Однако качества ткани гарантировали, что дизайнер будет продолжать использовать ее долгое время. после того, как ее бизнес стал прибыльным». [62] Ранний дорожный костюм Шанель из шерстяного трикотажа состоял из жакета-кардигана и плиссированной юбки в сочетании с пуловером с низким поясом. Этот ансамбль в сочетании с туфлями на низком каблуке стал повседневным образом в дорогой женской одежде. [8] : 13, 47
Внедрение Шанель трикотажа в высокую моду сработало по двум причинам: во-первых, война вызвала нехватку более традиционных материалов для высокой моды, а во-вторых, женщины начали желать более простой и практичной одежды. Ее костюмы и платья из струящегося джерси были созданы с учетом этих идей и позволяли свободно и легко двигаться. В то время это очень ценилось, потому что женщины работали на войне медсестрами, государственными служащими и на фабриках. Их работа заключалась в физической активности, и им приходилось ездить на поездах, автобусах и велосипедах, чтобы добраться до работы. [63] : 57 В таких обстоятельствах они предпочитали одежду, которая не поддавалась легко и которую можно было надеть без помощи слуг. [22] : 28
Такие дизайнеры, как Поль Пуаре и Фортуни, привнесли этнические элементы в высокую моду в 1900-х и начале 1910-х годов. [64] Шанель продолжила эту тенденцию, создав дизайн в славянском стиле в начале 1920-х годов. Бисероплетение и вышивка на ее одежде в это время выполнялась исключительно вышивальным домом «Китмир» , основанным ссыльной русской аристократкой, великой княгиней Марией Павловной , сестрой бывшего любовника Шанель, великого князя Дмитрия Павловича . [65] [66] Слияние Китмира восточной строчки со стилизованными народными мотивами было отмечено в ранних коллекциях Шанель. [66] К одному вечернему платью 1922 года прилагался соответствующий вышитый платок « бабушка ». [66] В дополнение к платку, одежда Шанель этого периода включала блузки с квадратным вырезом и длинными поясами, намекающие на одежду русских мужиков (крестьян), известную как рубачка . [11] : 172 Вечерние узоры часто расшивались сверкающими кристаллами и вышивкой черной струей . [8] : 25–26
Твидовый костюм Chanel, впервые представленный в 1923 году, [67] был создан для комфорта и практичности. Он состоял из жакета и юбки из мягкого и легкого твида из шерсти или мохера, а также блузки и подкладки жакета из джерси или шелка. Шанель не делала материал более жестким и не использовала подплечники, как это было принято в современной моде. Куртки она кроила по прямой линии, не добавляя вытачек на груди. Это позволяло быстро и легко передвигаться. Она спроектировала вырез так, чтобы шея оставалась свободной, и добавила функциональные карманы. Для более высокого уровня комфорта юбка имела репсовую окантовку вокруг талии вместо пояса. Что еще более важно, во время примерки пристальное внимание уделялось деталям. Измерения проводились у клиента в положении стоя со скрещенными на уровне плеч руками. Шанель проводила тесты с моделями, заставляя их ходить, вставать на платформу, как будто поднимаясь по лестнице воображаемого автобуса, и наклоняться, как будто садясь в спортивную машину с низкой посадкой. Шанель хотела убедиться, что женщины могут делать все эти вещи, надевая ее костюм, не обнажая случайно те части своего тела, которые они хотели прикрыть. Каждому клиенту приходилось неоднократно настраивать костюм до тех пор, пока его костюм не становился достаточно удобным, чтобы он мог с комфортом и легкостью выполнять повседневные дела. [68]
Камелия имела устоявшуюся ассоциацию, используемую в литературном произведении Александра Дюма «Дама с камелиями» ( « Дама с камелиями »). Его героиня и ее история волновали Шанель с юности. Цветок ассоциировался с куртизанкой , которая носила камелию, чтобы заявить о своей доступности. [69] Камелия стала отождествляться с Домом Шанель; Впервые дизайнер использовал его в 1933 году в качестве декоративного элемента на черном костюме с белой отделкой. [41]
.jpg/1280px-Hanel's_little_black_dress_(6330181828).jpg)
После трикотажного костюма концепция маленького черного платья часто упоминается как вклад Шанель в модный лексикон, и этот стиль до сих пор используется. В 1912–1913 годах актриса Сюзанна Орланди была одной из первых женщин, носивших маленькое черное бархатное платье Chanel с белым воротником. [70] В 1920 году сама Шанель поклялась, что, наблюдая за публикой в опере, она оденет всех женщин в черное. [20] : 92–93
В 1926 году американское издание Vogue опубликовало изображение маленького черного платья Chanel с длинными рукавами, назвав его garçonne («образ маленького мальчика»). [41] Vogue предсказал, что такой простой, но шикарный дизайн станет виртуальной униформой для женщин со вкусом, сравнив его основные линии с вездесущим и не менее широко доступным автомобилем Ford . [71] [72] Запасной образ вызвал широкую критику со стороны журналистов-мужчин, которые жаловались: «Ни груди, ни живота, ни задницы… Женская мода этого момента в 20-м веке будет крещена отрезанием всего. " [11] : 210 Популярность маленького черного платья отчасти объясняется временем его появления. 1930-е годы были эпохой Великой депрессии , когда женщинам требовалась доступная мода. Шанель хвасталась, что позволила небогатым людям «ходить как миллионеры». [73] [8] : 47 Шанель начала шить маленькие черные платья из шерсти или синели для дневного времени и из атласа , крепа или бархата для вечера. [22] : 83
Шанель заявила: «Я навязала черный цвет; он по-прежнему актуален и сегодня, поскольку черный стирает все вокруг». [20]
Шанель представила линию ювелирных украшений, которая стала концептуальной инновацией, поскольку ее дизайн и материалы включали как бижутерию, так и изысканные драгоценные камни. Это было революционно в эпоху, когда украшения строго делились на изысканные и бижутерию. Ее вдохновение было глобальным, часто вдохновленным дизайнерскими традициями Востока и Египта. Состоятельные клиенты, не желавшие демонстрировать свои дорогие украшения на публике, могли носить творения Chanel, чтобы произвести впечатление на окружающих. [63] : 153
В 1933 году дизайнер Поль Ирибе сотрудничал с Шанель в создании экстравагантных ювелирных изделий по заказу Международной гильдии торговцев бриллиантами. Коллекция, выполненная исключительно из бриллиантов и платины, была выставлена на всеобщее обозрение и привлекла большую аудиторию; За месяц было зарегистрировано около 3000 посетителей. [41]
В качестве противоядия от vrais bijoux en toc , одержимости дорогими изысканными драгоценностями, [41] Шанель превратила бижутерию в желанный аксессуар, особенно когда она носила ее на грандиозных выставках, как это делала она сама. Первоначально вдохновленная роскошными драгоценностями и жемчугом, подаренными ей любовниками-аристократами, Шанель совершила набег на собственное хранилище драгоценностей и в партнерстве с герцогом Фулько ди Вердура запустила линию ювелирных украшений Дома Chanel. Белый эмалированный манжет с украшенным драгоценными камнями мальтийским крестом был личным фаворитом Шанель; он стал символом сотрудничества Вердуры и Шанель. [41] Модные и богатые люди любили эти творения и сделали линию чрезвычайно успешной. Шанель сказала: «Отвратительно ходить с миллионами на шее, потому что ты богат. Мне нравятся только поддельные украшения… потому что они провокационны». [8] : 74
В 1929 году Шанель представила сумочку, вдохновленную солдатскими сумками. Тонкий плечевой ремень позволял пользователю держать руки свободными. После своего возвращения в феврале 1955 года Шанель обновила дизайн, создав модель « 2.55 » (названную в честь даты ее создания). [74] Хотя детали классической сумки были переработаны, например, в обновлении Карла Лагерфельда 1980-х годов , когда застежка и замок были изменены с учетом логотипа Chanel, а кожаная цепочка была переплетена через плечевую цепочку, сумка сохранила свою первоначальную базовую форму. . [75] В 2005 году фирма Chanel выпустила точную копию оригинальной сумки 1955 года в ознаменование 50-летия ее создания. [75]
Дизайн сумки был вдохновлен монастырской жизнью Шанель и ее любовью к миру спорта. Цепочка, использованная для ремешка, перекликалась с замками , которые носили смотрители приюта, в котором выросла Шанель, а бордовая подкладка отсылала к монастырской униформе. [75] На стеганую поверхность снаружи повлияли куртки, которые носили жокеи, [75] и в то же время улучшилась форма и объем сумки. [74]
На открытом воздухе, среди дерна и моря, Шанель наслаждалась солнцем, делая загар не только приемлемым, но и символом, обозначающим жизнь, полную привилегий и досуга. Исторически ярко выраженное пребывание на солнце было признаком рабочих, обреченных на непрекращающийся, бесприютный труд. «Молочная кожа казалась верным признаком аристократизма». К середине 1920-х годов можно было увидеть женщин, отдыхающих на пляже без шляп, защищающих их от солнечных лучей. Влияние Шанель сделало модными солнечные ванны. [11] : 138–39.
L'adaptation d'un flacon d'eau de туалетная вода для людей datant de l'avant-guerre du chemisier Charvet
