Децимус Бертон (30 сентября 1800 г. — 14 декабря 1881 г.) был одним из выдающихся английских архитекторов и ландшафтных дизайнеров 19-го века. Он был выдающимся викторианским архитектором в римском возрождении , греческом возрождении , георгианском неоклассическом и регентском стилях. Он был одним из основателей и вице-президентом Королевского института британских архитекторов , а с 1840 года — архитектором Королевского ботанического общества и одним из первых членов клуба Athenaeum в Лондоне , чье клубное здание он спроектировал и которое построила компания его отца, Джеймса Бертона, выдающегося лондонского застройщика георгианской недвижимости .
Работы Бертона включают Гайд-парк в Лондоне (включая ворота или экран Гайд-парк-Корнер , арку Веллингтона и ворота); Грин-парк и парк Сент-Джеймс ; Риджентс-парк (включая Корнуолл-Террас , Йорк-Террас , Кларенс-Террас , Честер-Террас и виллы Внутреннего круга, включающие его собственный особняк Холм и оригинальный Уинфилд-Хаус ); ограждение переднего двора Букингемского дворца , из которого он перенес Мраморную арку Нэша ; клубный дом Атенеум-Клуба в Лондоне ; терраса Карлтон-Хаус ; Спринг-Гарденс в Сент-Джеймс ; и Пальмовый дом и Температ-Хаус в Кью-Гарденс . Бертон спроектировал приморские города Сент-Леонардс-он-Си , Флитвуд и Фолкстоун , а также Ройал-Танбридж-Уэллс . Его поместье Калверли (из которого сохранилась лишь небольшая часть) было высоко оценено.
Бертон был членом лондонского высшего общества в георгианскую эпоху и эпоху Регентства . Он имел тесную дружбу с принцессой Викторией (будущей королевой Викторией); герцогиней Кентской ; Уильямом Кавендишем, 6-м герцогом Девонширским , Джоном Уилсоном Крокером и сэром Хамфри Дэви . Лондонский особняк Бертонов, The Holme of Regent's Park, который был построен компанией Джеймса по проекту его сына Децимуса Бертона, был описан архитектурным критиком XX века Яном Нэрном как «определение западной цивилизации в едином виде». Бертон также внес вклад в проектирование их особняка в Тонбридже , графство Кент , Мейблдон.
Децимус был десятым ребенком Джеймса Бертона , выдающегося лондонского застройщика (1761–1837), и Элизабет Уэстли (12 декабря 1761 – 14 января 1837) из Лоутона, Эссекс , дочери Джона и Мэри Уэстли. [1] [2] Его отец родился Джеймсом Хэлибертоном и сократил свою фамилию до Бертона в 1794 году, между рождением четвертого и пятого детей. [1] [3] [2] [4] [5] Дедом по отцовской линии был Уильям Хэлибертон (1731–1785), [1] лондонский застройщик шотландского происхождения. [1] [5]
Со стороны отца прапрабабушкой Децимуса были преподобный Джеймс Хэлибертон (1681–1756) и Маргарет Элиотт, дочь сэра Уильяма Элиотта, 2-го баронета , и тётя Джорджа Августа Элиотта, 1-го барона Хитфилда . [2] Децимус был потомком Джона Хэлибертона (1573–1627), [3] от которого по материнской линии происходил сэр Вальтер Скотт . [4] [1] [3] Бертон был двоюродным братом канадского писателя и британского депутата-тори Томаса Чендлера Хэлибертона [6] и британского государственного служащего лорда Хэлибертона , [5] [7] [8], который был первым коренным канадцем, получившим звание пэра Соединённого Королевства . [9]
Среди братьев и сестер Децима были египтолог Джеймс Бертон и врач Генри Бертон . Он был племянником Констанс Мэри Фирон, основательницы Общества Фрэнсиса Бэкона . [ необходима цитата ]
Децимус родился в «очень удобном и хорошо укомплектованном» Норт-Хаусе в недавно построенном Саутгемптон-Террас, Блумсбери , Лондон. [10] С 1805 года [11] Децимус воспитывался в особняке своего отца, Мейблдон-Хаусе, в Кенте . [12] [13] После рождения своего двенадцатого ребенка, Джесси, в 1804 году, отец Децимуса Джеймс Бертон приобрел участок на холме примерно в одной миле к югу от Тонбриджа в Кенте, где он построил по проекту архитектора Джозефа Т. Паркинсона в 1805 году [11] большой загородный особняк, который он назвал Мейблдон-Хаусом, [12] [14] который был описан в 1810 году местными властями как «изящная имитация старинного особняка с замком». [12] Большая часть камня, который Джеймс Бертон потребовал для Мейблдона, была добыта на холме, на котором он должен был быть построен, но Бертон также купил камень, который освободился после недавнего сноса соседнего особняка, Пенсхерст-Плейс . [12] По совпадению Децимусу Бертону несколько раз поручали расширить Мейблдон, дом его детства, после того как его продал его отец. [15]
Децим сначала обучался у своего отца и брал уроки рисования у Джорджа Мэддокса . [16] [17] Отец Децимуса Джеймс был талантливым архитектором, в дополнение к выдающемуся современному застройщику. Уильямс говорит о Джеймсе Бертоне: «[Он] был не обычным строителем. Он мог бы построить внушительное и прекрасно пропорциональное здание, правильное в каждой конструктивной детали, по самым грубым эскизам, которые покровительственно бросил ему «архитектор-джентльмен » », [1] и «Джеймс Бертон научился облегчать монотонность длинных жилых террас, позволяя их центральным блокам слегка выступать от поверхностей по бокам, а также выдвигая вперед дома на каждом конце», и что «металлические конструкции в классическом стиле на террасах Джеймса Бертона в Блумсбери были, и часто до сих пор остаются, особенно хороши, хотя и производятся массово». [10]
Сэмюэл Пипс Кокерелл , советник управляющих Воспитательного дома , современник Джеймса Бертона, высоко оценил архитектурное совершенство Джеймса Бертона:
Без такого человека, обладающего весьма значительными талантами, неутомимым трудолюбием и собственным капиталом, невероятный успех в улучшении имения Подкидыша не мог бы иметь места... Благодаря своим собственным особым ресурсам ума он преуспел в избавлении от своих зданий и арендной платы, несмотря на все невыгоды войны и несправедливые крики, которые неоднократно поднимались против него. Мистер Бертон был готов выступить с деньгами и личной помощью, чтобы облегчить и помочь тем строителям, которые не могли продолжить выполнение своих контрактов; и в некоторых случаях он был вынужден возобновить начинание и сам завершить то, что было слабо и несовершенно продолжено... [18]
В 1815 году Джеймс Бертон взял Децимуса в Гастингс, где они вдвоем позже спроектировали и построили церковь Святого Леонарда-он-Си , а в 1816 году Децимус начал работать в офисе Джеймса Бертона. [19] Работая на своего отца, Децимус присутствовал на проектировании и строительстве нижней части Риджент-стрит . Одновременно Мэддокс обучал Децимуса архитектурному черчению, включая детали пяти ордеров. После первого года обучения у отца и Мэддокса Децимус представил в Королевскую академию художеств проект моста, который был одобрен академией. [20]
Уильямс описал Бертона как «исключительно умного ребенка», который продемонстрировал отсутствие эмоций, характерное для его семьи. [21] Децимус покинул школу Тонбридж в 1816 году и поступил непосредственно в Королевскую академическую школу в 1817 году. [22] [17] [23] Его современниками в Королевской академии были Сидней Смирк , с которым он будет реставрировать церковь Темпл в Лондоне между 1841 и 1843 годами, [24] и Уильям Тайт . [23] Вследствие социального положения своего отца Бертон смог поступить в школу в беспрецедентно молодом возрасте, не будучи ранее зачисленным в архитекторы. Там его учил сэр Джон Соун , на которого также работал его брат Джеймс . [22] [17]
Соан был сторонником неопалладианского стиля, но отверг, в том числе и перед своими студентами, новый Королевский театр Ковент-Гарден Роберта Смирка , который не был построен пропорционально: Соан использовал специальные диаграммы, чтобы продемонстрировать своим студентам, включая Бертона, недостатки проекта Смирка, в результате чего он был подвергнут остракизму в Королевской академии и вынужден был приостановить свои лекции. [25] Соан, напротив, похвалил в 1815 году как архетип неоклассического совершенства Кедлстон-холл Роберта Адама : «В этом великолепном сооружении он [Адам] объединил... вкус и великолепие римской виллы со всеми удобствами и комфортом резиденции английского дворянина». [20]
В то время как отец Децимуса Джеймс Бертон был энергично трудолюбив и стал «весьма отрадно богатым» [10] , ранние годы частной практики Джона Нэша и его первые спекулятивные разработки, которые не удалось ни продать, ни сдать в аренду, были неудачными, и его последующий финансовый дефицит усугублялся «безумно экстравагантной» женой, на которой он женился до того, как закончил свое обучение, пока он не был объявлен банкротом в 1783 году. [26] Чтобы решить свой финансовый дефицит, Нэш поддерживал знакомство с Джеймсом Бертоном, который согласился покровительствовать ему. [27] Джеймс Бертон отвечал за социальный и финансовый патронаж большинства лондонских проектов Нэша, [28] в дополнение к их реализации, [22] и Децимус познакомился с Нэшем через своего отца. [28]
Архитектурный ученый Гай Уильямс писал: «Джон Нэш полагался на Джеймса Бертона в плане моральной и финансовой поддержки в своих великих начинаниях. Децимус проявил ранний талант как рисовальщик и представитель классического стиля... Джон Нэш нуждался в помощи сына, равно как и отца». [28] После отказа Crown Estate финансировать их, Джеймс Бертон согласился лично финансировать строительные проекты Джона Нэша в Риджентс-парке , которые ему уже было поручено построить. Взамен Нэш согласился содействовать карьере Децимуса Бертона. [22] Нэш был ярым сторонником неоклассического возрождения, одобренного Соуном, хотя он потерял интерес к простым каменным зданиям, типичным для георгианского стиля, и вместо этого выступал за использование штукатурки. [19] Децимус Бертон поступил в офис Нэша в 1815 году, [29] где он работал вместе с Августом Чарльзом Пьюджином , который ненавидел неоклассический стиль. [21] Децимус основал свою собственную архитектурную практику в 1821 году. [30]
В 1821 году Нэш пригласил Децимуса спроектировать Корнуолл-Террас в Риджентс-парке, а Децимуса также пригласил Джордж Беллас Гриноу , близкий друг принца-регента, Гемфри Дэви и Нэша, спроектировать Гроув-хаус в Риджентс-парке. Приглашение Гриноу Децимуса Бертона было «фактически семейным делом», поскольку Гриноу часто обедал с родителями и братьями Децимуса, включая врача Генри Бертона . Гриноу и Децимус окончательно доработали свои проекты во время многочисленных встреч в опере. [31]
Проект Децимуса, когда вилла была завершена, был описан в Трудах Королевского общества как «Одна из самых элегантных и успешных адаптаций греческого стиля к целям современной домашней архитектуры, которую можно найти в этой или любой другой стране». Впоследствии Нэш пригласил Бертона спроектировать Кларенс-Террас , Риджентс-Парк. [32] Нэш был назначен архитектурным «надзирателем» за проектами Децимуса в Риджентс-Парке: [33] Корнуолл-Террас , Йорк-Террас , Честер-Террас , Кларенс-Террас , виллы вдоль Внутреннего круга, включая Холм и Лондонский Колизей в соответствии со спецификациями Томаса Хорнора . [34] [22] Однако, к большому раздражению Нэша, Децимус проигнорировал совет последнего и разработал террасы в соответствии со своим собственным стилем. В результате Нэш безуспешно пытался снести и полностью перестроить Честер-Террас. [16] [22] [14] Децимус впоследствии затмил своего хозяина и стал доминирующей силой в дизайне Carlton House Terrace , [22] где он эксклюзивно спроектировал № 3 и № 4. [35] Децимус также спроектировал некоторые виллы Внутреннего круга: его вилла для маркиза Хартфорда была описана как «украшенная простота, которую может осуществить только рука вкуса, подкрепленная кошельком богатства». [36]
Децим был эрудитом и филоматом , чрезвычайно эрудированным как в искусстве, так и в науке, о чем свидетельствует разнообразие его библиотеки, часть которой была продана с аукциона его племянницами после его смерти. В каталоге продаж было перечислено 347 отдельных лотов, некоторые из которых занимали много томов, [22] и демонстрировалось разнообразие его интеллектуальных интересов: он содержал полные Труды Общества Кэмдена в 135 томах; и труды многих ученых обществ, членом которых был Бертон; и полное издание Histoire Naturelle (70 томов) Г. Л. Л. Бюффона и Бернара Жермена де Ласепеда ; [22] и стандартные работы по классической архитектуре, такие как пять томов Колена Кэмпбелла , Витрувий Британник Джона Вульфа и Джеймса Гандона , Книга об архитектуре Джеймса Гиббса и Проекты Иниго Джонса Уильяма Кента ; и многочисленные топографические виды и обзоры городов и округов в коллекции; [22] и тексты на иностранных языках, включая тома Шарля Персье и Жана-Батиста Ронделе , а также полный комплект работ Джованни Баттисты Пиранези и несколько словарей. Отсутствие какого-либо Гранд-тура в начале карьеры Децима означало, что его книги и слепки были источниками для его ранних проектов, которые технически формальны по стилю. [22] [16] Однако впоследствии он много путешествовал по Европе и Северной Америке . [37] Его первые туры были во Францию и Испанию в 1826 году. Он совершил поездку по Нидерландам в 1846 году и в Германию в 1850 году. [22] [17] Он совершил поездку по Италии , включая Венецию . [37] Он совершил поездку по Канаде и Соединенным Штатам , после того как отправился из Ливерпуля в Галифакс, Новая Шотландия , со своим кузеном Томасом Чендлером Халибертоном , депутатом-тори и писателем. Бертон собирал слепки, которые легли в основу его работы, более 200 из которых он пожертвовал Музею Виктории и Альберта , который выставил 18 из них в своих Британских галереях. [37]
Хотя он был ведущим представителем архитектуры греческого возрождения , Бертон был уникально и значительно подвержен влиянию древнеримской архитектуры . Именно в своей георгианской неоклассической работе он достиг вершины своего мастерства. [22] Дана Арнольд (2002) описал его неоклассическую работу следующим образом:
« Его использование приказов всегда правильно, но он показал отсутствие педантизма в их применении, что отличает его от некоторых его более доктринерских современников, таких как Гамильтон и Смирк. У Нэша он научился сочетать классическое и живописное , и именно живописное преобладает во многих его поздних работах ». [17]
В своей более поздней карьере Децим проектировал здания в стиле неоготики , староанглийском стиле и в стиле коттеджного орнэ . [22] [16] Его проекты в стиле неоготики неоригинальны, поскольку он не испытывал особой симпатии к этому стилю. [17]
Архитектурный ученый Гай Уильямс описал Бертона как «богатого, крутого, хорошо одетого, по-видимому, соблюдающего целибат, дизайнера и главного члена Атенеума , одного из величайших джентльменских клубов Лондона» [38], где Бертон «общался со многими из величайших людей страны, встречаясь как с самыми творческими людьми, так и с теми, кто обладал огромным наследственным богатством». [39] К 1826 году имя Децимуса Бертона «было на устах у всех, кто хоть как-то интересовался искусством и архитектурой»: его «очень любили, [и] его скромность, вежливость и прямота были очаровательны», а «его честность и профессиональная компетентность были достойны величайшего уважения». [40] Аристократия относилась к Бертону «скорее как к другу, чем как к профессиональному советнику» [41] , и его тесная дружба с аристократией и покровительство ей не были испорчены бранью как его личности, так и его неоклассической архитектуры со стороны Августа Пьюджина и его учеников. Труды Королевского общества похвалили «чрезвычайную любезность характера» Бертона. [41]
В круг общения Бертонов входили принцесса Виктория; герцогиня Кентская ; [39] Уильям Кавендиш, 6-й герцог Девонширский ; [42] Джон Уилсон Крокер ; Джон Нэш; [31] сэр Хэмфри Дэви; Джордж Беллас Гриноу; [31] сэр Питер Хескет-Флитвуд ; и их канадский кузен Томас Чендлер Халибертон . [6] Децимус и его братья и сестры, Джейн, Джеймс (родился в 1786 году), Септимус, адвокат, Октавия и Джесси, принимали Томаса во время его визитов в Лондон. [43] [14] [17] [44] [45]
Бертон был «в прекрасных отношениях» с принцессой Викторией и герцогиней Кентской. [39] Принцесса и герцогиня с несколькими придворными заложили первый камень школы Децимуса Бертона в Танбридж-Уэллсе , а пять недель спустя, осенью 1834 года, они по приглашению Бертона остановились на частной вилле Джеймса Бертона в Сент-Леонардс-он-Си , где пробыли там несколько недель в 1835 году. [46]
С 1818 года Бертон проживал со своим отцом в The Holme, Regent's Park, который описывался как «один из самых желанных частных домов в Лондоне» [47] , который был спроектирован как семейный особняк Бертонов Децимусом и построен собственной компанией Джеймса Бертона. [14] The Holme была второй виллой, построенной в Regent's Park, и первой из тех, что были спроектированы или построены семьей Бертон. Отличительной чертой дизайна Бертона является большой полукруглый залив, разделяющий главный фасад и простирающийся на два этажа. [48] Оригинальная вилла также имела оранжерею многоугольной формы, в которой использовались кованые железные перекладины для остекления, тогда только недавно запатентованные, вместо тогдашних обычных деревянных перекладин. [48] Первой виллой, построенной в парке, была St John's Lodge Джона Раффилда. [48]
Бертон купил у короны участок в Спринг Гарденс , Сент-Джеймс-Парк , в восточном конце Мэлл , где он построил в георгианском неоклассическом стиле таунхаусы № 10, 12 и 14 Спринг Гарденс, как свой таунхаус и свой главный офис. [49] [50] Здания больше не существуют, но их фасады появляются в бывшем Обзоре Лондона LCC , том XX, а виды их интерьеров сохранились в Гастингском музее и художественной галерее . [50] В конце 1834 года у Бертона было два «удобных хорошо укомплектованных дома», один в Спринг Гарденс и один в Танбридж-Уэллс, [39] где у него был еще один офис по адресу № 10 Калверли-Парейд, где сейчас находится ратуша Танбридж-Уэллса . [50] Уильямс отмечает, что для Бертона «Деньги текли рекой. Подоходный налог его не волновал. У [Децимуса] был брат, который мог следить за его делами и присматривать за его инвестициями». [39]
Бертон вышел на пенсию в 1869 году [51] [52] и впоследствии проживал в своих домах в Глостер-Гарденс, Кенсингтон , и Сент-Леонардс-Лодж, Сент-Леонардс-он-Си, которые примыкали к застройкам «The Uplands» и «The Lawn», которые он спроектировал. [53] Он никогда не был женат и не имел детей. [53] Он умер в декабре 1881 года по адресу 1 Gloucester Road, Кенсингтон , и был похоронен на кладбище Кенсал-Грин вместе со своим братом Генри Бертоном и сестрой Джесси Бертон. [54] [53] Децим был последним из своих братьев и сестер, кто умер. [54] [55] Над его могилой находится сужающийся саркофаг из серого корнуоллского гранита на ступенчатом основании с неглубокой пирамидальной крышкой. [55] Его гробница была включена в список зданий категории II в 2001 году. [55] После его смерти его имущество, включая его обширную библиотеку и все его архитектурные чертежи и заметки, перешло к выжившим членам его семьи, в основном к его племяннику Альфреду Генри Бертону (умер в 1917 году) [56] или его двум незамужним племянницам Хелен и Эмили Джейн Вуд, которые впоследствии продали свою долю, несмотря на то, что он оставил свою библиотеку Королевскому институту британских архитекторов , президентом которого он был. [22] Однако Бертон пожертвовал 200 из своей обширной коллекции слепков, которые легли в основу его работы, Музею Виктории и Альберта , который выставил 18 из них в своих Британских галереях. [37] Среди имущества Бертона после его смерти были картина маслом Святого Иоанна, скопированная сэром Джошуа Рейнольдсом с работы Рафаэля; модель храма на Илиссе в Афинах; статуэтка Ангела, скопированная с оригинала Торвальдсена; обрамленные рисунки «Королевского дворца» Джозефа Ганди ARA (р. 1771), которого называли «английским Пиранези »; и бронзовая лампа, подвешенная к пасти змеи. [53] В некрологе говорилось: «Ни один архитектор не был более известен, и никто не был более уважаем, ибо он был любезен, величав и мягок со всеми». [57]
Во второй половине 1820-х годов комиссары по лесам и лесному хозяйству и король постановили, что Гайд-парк и прилегающая к нему территория должны быть отреставрированы до уровня великолепия соперничающих европейских столиц, и что сутью нового решения станет триумфальный подход к Букингемскому дворцу, строительство которого было недавно завершено. [58] Комитет проекта во главе с премьер-министром Робертом Дженкинсоном, 2-м графом Ливерпулем , и по совету Чарльза Арбетнота , президента Совета комиссаров по лесам и лесному хозяйству, выбрал Децимуса Бертона в качестве архитектора проекта: в 1828 году, давая показания парламентскому комитету по расходам правительства на общественные работы, Арбетнот объяснил, что он назначил Бертона, «увидев в Риджентс-парке и в других местах работы, которые понравились моему глазу своей архитектурной красотой и правильностью». [58] Бертон намеревался создать городское пространство, посвященное чествованию Ганноверского дома , национальной гордости и героям нации. [22]
Реконструкция Гайд-парка, Грин-парка и Сент-Джеймс-парка началась в 1825 году с разметки новых проездов и дорожек, после чего Бертон спроектировал новые домики и ворота, а именно: Камберлендские ворота, Стэнхоупские ворота, Гросвенорские ворота, ворота/экран Гайд-парка на углу Гайд-парка , а позднее — ворота принца Уэльского в Найтсбридже в классическом стиле. Не было никаких авторитетных прецедентов для таких зданий, которые требовали окон и дымоходов в классическом стиле, и, по словам Гая Уильямса, «сдержанное отношение Бертона к нештатным деталям» и чугунным воротам и перилам «вызывало большое восхищение». [59]
На углу Гайд-парка король потребовал, чтобы «какие-то большие церемониальные внешние работы были достойны нового дворца, который лежал позади него», и принял последующее предложение Бертона о последовательности, включающей ворота и классический экран, и триумфальную арку, которая позволила бы тем, кто приближается к Букингемскому дворцу с севера, проехать или проехать сначала через экран, а затем через арку, прежде чем повернуть налево, чтобы спуститься с холма Конституции и войти во двор Букингемского дворца через Мраморную арку Нэша . [60] Экран стал воротами/экраном Гайд-парка в стиле римского возрождения на углу Гайд-парка, что обрадовало короля и его комитет, и которое историк архитектуры Гай Уильямс описывает как «одно из самых приятных архитектурных произведений, сохранившихся с неоклассической эпохи». [60] Триумфальная арка стала аркой Веллингтона на холме Конституции в Грин-парке в Лондоне, которая была описана как «одна из самых любимых достопримечательностей Лондона». [28] Бертон спроектировал железные ворота арки, которые были построены компанией Bramah and Co. из Пимлико. [61] Первоначальный проект Бертона для триумфальной арки, которая была смоделирована по образцу арки Тита в Риме, по которой были смоделированы центральный и боковые блоки Экрана, был более совершенным с технической точки зрения и соответствовал Экрану, чем проект арки, которая была построена впоследствии: этот первоначальный проект, однако, был отклонен комитетом, который предполагал проект, основанный на арке Константина (по которой была смоделирована Мраморная арка Нэша), потому что он был недостаточно показным. Бертон создал новый проект, «чтобы потакать величественному эго», который был намного больше и смоделирован по фрагменту, найденному на Древнеримском форуме, который был принят 14 января 1826 года и впоследствии построен как нынешняя Арка Веллингтона . [40]
Арка на Конститьюшн Хилл осталась без декоративной скульптуры в результате моратория 1828 года на общественные строительные работы, и вместо этого, несмотря на категорические возражения Бертона, была установлена неуклюжая конная статуя герцога Веллингтона работы Мэтью Коутса Уайетта , сына недавно умершего Джеймса Уайетта , который был выбран комиссаром статуи и одним из немногих ее последующих сторонников, сэром Фредериком Тренчем . Мэтью Коутс Уайетт не был компетентен: Гай Уильямс утверждает, что он был «не особенно талантлив», а Национальный биографический словарь утверждает , что «благодаря королевскому и другому влиятельному покровительству Уайетт пользовался репутацией и практикой, на которые его посредственные способности едва ли имели право». [62] Тренч и его покровители герцог и герцогиня Ратлендские сообщили публике, подписавшей статую, что статуя будет установлена на вершине триумфальной арки Бертона на углу Гайд-парка: Бертон выражал свое несогласие с этим предложением «настолько ясно и яростно, насколько позволяла его натура» последовательно в течение последующих лет, потому что неуклюжая статуя «обезобразит» его арку, для которой она была слишком велика, и окружающий район, потому что ее придется разместить, вопреки всем классическим прецедентам, поперек, а не параллельно проезжей части под аркой. [62]
Бертон предполагал, что его арка будет увенчана только небольшой квадригой, лошади которой будут параллельны дороге под аркой. Возражения Бертона были широко поддержаны большинством аристократических жителей Лондона. [62] Автор в The Builder попросил Чарльза Каннинга , первого комиссара по лесам и лесному хозяйству, запретить проект: « Мы узнали и можем с уверенностью заявить, что мистер Бертон имеет самые решительные возражения против размещения группы, о которой идет речь, на арке... и что он не принимает никакого участия в изменении, которое предлагается сделать в верхней части конструкции, чтобы подготовить ее к установке пьедестала... Мистер Бертон, из-за свойственной ему мягкости, не выразил это мнение так громко и публично, как следовало бы... преобладает мнение, что он является стороной в разбирательстве, и это побудило многих, кто в противном случае высказался бы, замолчать... ». [62] Премьер-министр сэр Роберт Пиль утверждал, что другое место было бы предпочтительнее, и предложил от имени Короны предложить любое другое место, но подписчики статуи отклонили все альтернативные предложения. Каждый депутат, кроме сэра Фредерика Тренча, хотел, чтобы статуя была установлена в другом месте. [62]
Каннинг писал, что «возражения, поступившие в правительство Ее Величества против предлагаемого присвоения арки, столь многочисленны и сильны, заявления ее архитектора, мистера Бертона, в том же смысле, столь серьезны, и мнение всех других выдающихся архитекторов, художников или других компетентных лиц, с которыми консультировались по этому вопросу, столь решительно [против размещения статуи Веллингтона на арке] ». [62]
Сам Децимус Бертон писал: « Я считаю, что арка сильно пострадает в своей значимости, если там будет размещена колоссальная статуя, о которой идет речь, потому что она станет просто пьедесталом. Недостаток пропорций в предлагаемой верхней части, по сравнению с колоннами и другими деталями архитектуры, покажет, что они были спроектированы разными руками и без ссылки друг на друга. ...Я желал стать свидетелем завершения этого здания, как оно изначально было спроектировано мной и одобрено лордами казначейства , однако я бы предпочел, чтобы здание оставалось на данный момент в своем заброшенном и голом состоянии, а не на нем была бы помещена колоссальная конная статуя... Я опасаюсь, что если будет принято решение о таком присвоении здания, вскоре будет сделано предложение о полном удалении фасадов колонн, тонкие пропорции которых будут казаться такими несообразными и несоразмерными по сравнению с колоссальными размерами статуи ». [62]
Бертон понял, что последователи Пьюджина и сторонники антиклассицизма Пьюджина уберут все классические элементы из его арки, если им будет предоставлена такая возможность. Правительство установило на арке статую Веллингтона осенью 1846 года: Уильямс утверждает, что произведение было «нелепым». [62] Строитель утверждал: «вниз, несомненно, оно должно прийти. По мере того, как сеть из древесины удаляется, брус за брусом, перед ней, так же становятся очевидными глупость эксперимента, абсурдность соединения и величие жертвы. Его эффект даже хуже, чем мы ожидали — разрушение арки статуей, а статуя — ее возвышением на арке — более полным. Каждая почта приносит нам письма, призывающие возобновить усилия по перемещению фигуры на другое место». Спор о предполагаемом удалении статуи стал общенациональным. Однако правительство не убрало статую, несмотря на то, что они заявили, когда ее устанавливали, что сделают это, если она вызовет отвращение, которое она вызвала. Иностранные интеллектуалы, посетившие Лондон, определили несочетаемое слияние статуи и арки как «эффектное подтверждение» «художественного невежества англичан». [62] Архитектурный историк Гай Уильямс пишет, что « [арка] на углу Гайд-парка является видимым напоминанием об одной из самых яростных атак, которые когда-либо предпринимались в мире искусства и архитектуры. Облик Лондона мог бы быть сейчас совсем другим — возможно, более свободным от «чудовищных карбункулов», столь ненавистных нынешнему принцу Уэльскому, — если бы атакованная сторона [Децимус Бертон] была немного более драчливой и поэтому лучше подготовленной, чтобы отстоять свою позицию ». [28]
В 1847 году проблема размещения разрастающейся семьи королевы Виктории стала острой. Она была «решена» в два этапа Децимусом Бертоном и У. А. Несфилдом. Имея пристрастие к ландшафту, Бертон переместил триумфальный монумент Джона Нэша, изначально задуманный как вход во дворец, в северо-восточный угол Гайд-парка. Он консультировал по заполнению переднего двора Букингемского дворца, созданию новых интерьеров и двора, который мы знаем сегодня. Королевская семья смогла переехать в более просторные помещения. Перемещение арки, камень за камнем, было поручено инженерному мастерству Томаса Кубитта и заняло четыре года. Размещение у входа в парк через Камберлендские ворота было в конечном итоге завершено в 1851 году. [63]
В 1882 году пробки на Гайд-парк-корнер побудили сторонников переноса триумфальной арки Бертона на вершину Конститьюшн-Хилл, чтобы освободить место для движения. В ответ на эти призывы внучатый племянник Бертона Фрэнсис Фирон составил и опубликовал брошюру, в которой призывал убрать статую Веллингтона с арки в случае переноса арки в другое место: Фирон утверждал, что арка должна быть «раз и навсегда освобождена от ее неприглядного груза». [64] Кампания, возглавляемая Фироном, увенчалась успехом: нелепая статуя Уайетта была перенесена в Олдершот , а ее место на арке Бертона, которая была перенесена на Конститьюшн-Хилл в 1883 году, [22] заняла квадрига капитана Адриана Джонса . Статуя Джонса далеко не так элегантна, как статуя, спроектированная Бертоном, предназначенная для арки, но она более согласована с аркой, чем статуя Уайетта, и ее фигуры, в отличие от фигур статуи Уайетта, выровнены с дорогой под аркой. [64]
К концу 1829 года Бертон завершил Лондонский зоопарк , который открылся в апреле 1828 года [65] и получил восторженные отзывы. [66] Гай Уильямс пишет: « Со всех сторон здания зоопарка Децимуса Бертона получили высочайшую похвалу. Они были игривыми — даже остроумными — и в то же время были безупречны с точки зрения архитектуры. Они сделали посещение зоопарка эстетическим, а также образовательным удовольствием. Они привнесли намек на чужие земли на плоские просторы у подножия Примроуз-Хилл ». [66] Бертон спроектировал зоопарк в живописном стиле и спроектировал первые домики для животных в стиле коттеджного орнэ . [65] В результате успеха его проектов Лондонского зоопарка, Бертон получил больше заказов, чем он мог выполнить сам, и, следовательно, нанял помощников, начал обучать учеников и купил участок в Спринг Гарденс, Сент-Джеймс Парк, в восточном конце Мэлл, где он построил № 10, 11 и 12 Спринг Гарденс как свой городской дом и свой офис. [49]
Бертон был одним из первых архитекторов, который рассматривал влияние архитектуры на создание различных городских сред. [22] Свидетельства, данные Бертоном двум парламентским комитетам, демонстрируют широту его знаний и уважение, с которым его мнение было воспринято его современниками. Свидетельство Бертона в 1840 году Комитету по выборам, который обсуждал планы по развитию Трафальгарской площади , популяризировало его взгляды на городское развитие . [22] [a] Это один из первых примеров публичного дискурса о городском пространстве, который признал потенциал его национального и политического значения. [22] [16]
Athenaeum был основан в 1824 году по инициативе Джона Уилсона Крокера , тогдашнего секретаря Адмиралтейства , который был в первую очередь ответственен за организацию и раннее развитие клуба. В 1823 году Крокер написал сэру Хэмфри Дэви: « Я воспользуюсь возможностью повторить предложение, которое я вам сделал о Клубе для литераторов и ученых и последователей изящных искусств. Модные и военные клубы... испортили все кофейни и таверны, так что художник или просто литератор... оказались в гораздо худшем положении ». [68]
Крокер предложил 30 имен для организационного комитета клуба, включая графа Абердина , графа Эшбернема , графа Спенсера , лорда Палмерстона , сэра Томаса Лоуренса , Фрэнсиса Чантри и Роберта Смирка Младшего: все приглашенные, за исключением Ричарда Пейна Найта , согласились. [68] Первое заседание Атенеума, на котором присутствовало 14 человек, состоялось в помещениях Королевского общества 16 февраля 1824 года, где был сформирован комитет, который постановил: во-первых, что временное помещение будет арендовано по адресу Ватерлоо-Плейс, 12, которое было построено компанией члена клуба Джеймса Бертона, выдающегося лондонского застройщика; и, во-вторых, что Децимусу Бертону, которому тогда было 24 года, будет поручено спроектировать постоянное здание клуба . [68] Попечителями клуба, нанявшими Бертона, были граф Абердин, бывший премьер-министр и президент Лондонского общества антикваров ; сэр Томас Лоуренс, президент Королевской академии; и сэр Хамфри Дэви, президент Королевского общества. Децимус продолжал работать в клубе до 1864 года и спроектировал виллу Крокера в заливе Стокс , недалеко от Госпорта , примерно в 1840 году. [69] Клубный дом Атенеум Бертона выполнен в неоклассическом стиле с элементами как древнегреческого, так и древнеримского и итальянского Возрождения: [70] в нем есть дорический портик с парными колоннами, и он был описан архитектором Гаем Уильямсом как «здание замечательного изящества и поразительной новизны» с центральной лестницей, которая «явно имеет египетский колорит». [71] Коринфские колонны вестибюля, вдохновленные афинской Башней Ветров , являются греческими: сводчатый потолок — римским. Джон Саммерсон утверждает, что дизайн был вдохновлен дизайном Палаццо Массимо алле Колонне Бальдассаре Перуцци XVII века в Риме. [70]
Бертон взял на себя ответственность за дизайн как можно большего числа декоративных элементов клуба, включая корпуса часов и подвесные светильники. [71] Когда в апреле 1830 года строительство Клубного дома было завершено, члены Комитета Клуба заявили: « [Они] обязаны выразить свое полное удовлетворение тем, как г-н Бертон выполнил работу. Они могут подтвердить, и вышеизложенные Отчеты действительно свидетельствуют об общей точности его оценок, и они верят, что Клуб в целом, а также общественность должны быть удовлетворены его профессиональным мастерством и красотой его архитектурных проектов ». [71] Децимус Бертон впоследствии стал «главным членом Атенеума, одного из величайших джентльменских клубов Лондона», [38] членом которого также был его отец Джеймс. [72] Отливка Аполлона Бельведерского, расположенная в нише наверху главной лестницы Атенеума, была подарком клубу от Децимуса. [73] В клубе хранится фотографический портрет Децимуса, сделанный в 1873 году, [17] а также в клубе сохранилась некоторая мебель, спроектированная Децимусом. [72] Еще одним ранним членом клуба был сэр Питер Хескет-Флитвуд , близкий друг Бертонов. [44]
Бертону было поручено разработать поместье Калверли Джоном Уордом, депутатом парламента, для которого он спроектировал свою первую неоклассическую загородную резиденцию. Грейт-Маунт-Плезант, особняк, принадлежавший герцогу Лидскому , использовался принцессой Викторией и герцогиней Кентской. Виллы, построенные Бертоном в поместье Калверли, предназначались для дворян, и каждая могла вместить нескольких слуг. [74] Дизайн Бертона преимущественно выполнен в георгианском неоклассическом стиле, но включает элементы итальянского, староанглийского или тюдоровского, неоготического [75] и коттеджного [76] стилей. Бертон спроектировал 24 виллы, первая из которых была завершена осенью 1828 года: прошло почти двадцать лет, прежде чем была завершена последняя вилла серии. Бертон также построил серию домиков для слуг в тюдоровском стиле и три парадных входа в поместье: ворота Виктории и менее богато украшенные домики Кестон и Фарнборо. [74]
В 1832 году в Калверли был построен парк-кресент Калверли, спроектированный Бертоном, частично по образцу Бата и Бакстона . В «Кресенте» было 17 магазинов и крытые площадки для зрителей. [74] Развитие поместья Калверли Бертоном содержало элементы неоклассического, староанглийского и неоготического стилей и получило высокую оценку: его описывали как «знаковую достопримечательность английской домашней архитектуры» и «прототип садового пригорода». [77]
М. Уилсон утверждает, что «планировка поместья Калверли Децимусом Бертоном является наилучшим сохранившимся воплощением серьезности и утонченности ранней викторианской эпохи». [78] Кристофер Хасси из Country Life похвалил «сдержанный эклектизм» Бертона в застройках Калверли. [79] Уильямс утверждает, что поместье Калверли является «одним из величайших архитектурных успехов девятнадцатого века» и что «репутация Децимуса Бертона может быть подтверждена только его работой здесь» [74] и описывает виллы Бертона в поместье как «домашние шедевры[ы]». [80] Генри Рассел Хичкок описал поместье Калверли Бертона как «лучший сохранившийся образец» такого рода. [75] Друг сэра Джона Соуна Джон Бриттон описал Калверли Бертона как «прекрасный сад удовольствий». [76]
Филип Уитборн утверждает, что Бертона ошибочно «иногда стереотипно представляли как человека, не испытывающего энтузиазма по отношению к готическому возрождению», и что « Децимуса Бертона следует помнить как мастера не только неоклассицизма, но и живописи ». [76] Последующие проекты Уильяма Уилликомба поместья Калверли, включая Лэнсдаун-роуд и сады парка Калверли, были разработаны Бертоном, с которым он работал над более ранними частями города Бертона. [57]
Бертону было поручено спроектировать церковь Святой Троицы в Танбридж-Уэллсе в неоготическом стиле: он неразумно принял заказ, несмотря на то, что он «ни по темпераменту, ни по образованию» не был квалифицирован для проектирования работы в этом стиле, о котором он мало что знал, и его проект был подвергнут критике, [81] в дополнение к похвале как «красивое сооружение» и «красивое сооружение», которое «отражает большую честь архитектора». [82] Более единодушно успешной попыткой проектирования в неоготическом стиле была церковь Святой Марии в Горинг-бай-Си , которую он перепроектировал для депутата-тори Дэвида Лиона между 1836 и 1838 годами. [83] [84]
Бертон создал проект нового неоклассического здания парламента . [85] Децимус Бертон и его ученики одобрили покупку мраморных скульптур Элгина для страны и возведение неоклассической галереи, в которой они могли бы быть выставлены, и впоследствии утверждали, что сожжение парламента в пожаре 1834 года было возможностью для создания великолепной неоклассической замены здания парламента, в которой могли бы быть выставлены мраморные скульптуры Элгина: они выразили свое отвращение к тому, что новое местопребывание Британской империи «будет обречено съеживаться и увядать в пазухах [ sic ], сводах, ажурной отделке, стрельчатой крыше и аркбутанах готического здания…»: [86] здание в стиле, который, по их мнению, не соответствовал «господствующему мнению столь просвещенного века». В противовес неоготическому стилю они восхваляли тех, кто «построил собор Святого Павла, к удовлетворению аплодирующих потомков, в более прекрасном и универсальном стиле римской архитектуры». [86]
Однако премьер-министр сэр Роберт Пиль , став премьер-министром, хотел дистанцироваться от противоречивого Джона Уилсона Крокера, который был одним из основателей Атенеума, близким соратником Бертонов, сторонником неоклассицизма и противником неоготического стиля: в результате Пиль назначил комитет под председательством Эдварда Каста , ярого противника стиля Нэша и Уильяма Уилкинса , который постановил, что новое здание парламента должно быть либо в «готическом», либо в «елизаветинском» стиле. [86]
Августу Пьюджину , выдающемуся эксперту по готике, приходилось представлять каждый из своих проектов через других архитекторов, Джеймса Гиллеспи-Грэхема и Чарльза Барри , и, таким образом, от их имени , поскольку он недавно открыто и горячо обратился в католичество, вследствие чего любой проект, представленный от его имени, был бы автоматически отклонен; [86] проект, представленный им для усовершенствования Баллиол-колледжа в Оксфорде в 1843 году, был отклонен по этой причине. [87] Проект здания Парламента, представленный Пьюджином через Барри, выиграл конкурс. [86] После объявления о проекте, приписываемом Барри, Уильям Ричард Гамильтон , который был секретарем лорда Элгина во время приобретения и транспортировки мраморных скульптур Элгина, [88] опубликовал памфлет, в котором он порицал тот факт, что «готическое варварство» было отдано предпочтение мастерским проектам Древней Греции и Рима: но решение не было изменено и было ратифицировано Палатой общин и Палатой лордов . [86] Впоследствии комиссары назначили Пьюджина для помощи в строительстве интерьера нового дворца, в дизайне которого сам Пьюджин принимал самое непосредственное участие. [86] Первый камень нового проекта Пьюджина-Бэрри был заложен 27 апреля 1840 года. [89]
Во время конкурса на проект нового здания парламента Бертон, «ведущий классицист страны», [90] подвергался постоянным оскорблениям, которые Гай Уильямс описал как «анти-Бертоновскую кампанию» [91] со стороны главного защитника неоготического стиля Августа Пьюджина, [92] которого завистливо упрекали в том, что Бертон «сделал гораздо больше, чем отец Пьюджина ( Август Чарльз Пьюджин ), чтобы изменить облик Лондона». [93] Пьюджин пытался популяризировать защиту неоготики и отказ от неоклассики, сочиняя и иллюстрируя книги, в которых оспаривалось превосходство первой и вырождение второй, которые были опубликованы с 1835 года. [94]
В 1845 году Пьюджин в своей работе «Контрасты: или параллель между благородными зданиями четырнадцатого и пятнадцатого веков и подобными зданиями наших дней» , которую автору пришлось опубликовать самому из-за размаха клеветы на светских архитекторов в ней, высмеял Джона Нэша как «мистера Уоша, штукатура, который подрабатывает на умеренных условиях», а Бертона — как «таланта, не имеющего последствий, требующего премии», и включил сатирические наброски Букингемского дворца Нэша и арки Веллингтона Бертона. [94] В результате количество заказов, получаемых Бертоном, уменьшилось, [95] хотя он сохранил тесную дружбу с аристократами среди своих покровителей, которые продолжали заказывать ему. [41] Бертон завершил новый портик, холл и лестницу для Девонширского дома Уильяма Кавендиша, 6-го герцога Девонширского ; [95] пристройки к Белгрейв-сквер, 10 для второго графа Берлингтона ; [96] расширение Гримстон-парка в Йоркшире для Джона Хобарта Карадока, 2-го барона Хаудена и русской княгини Багратион ; пристройки к Сайон-хаусу для лорда Прадхо ; и новый город Флитвуд в Ланкашире для сэра Питера Хескета-Флитвуда . [95]
Децимус был в первую очередь ответственен за «Большую печь» [оранжерею] в Чатсуорт-хаусе для 6-го герцога Девонширского, за которую Джозефу Пэкстону ошибочно приписывают главную ответственность и заслуги. [97] Историк архитектуры Гай Уильямс недвусмыслен: Децимус Бертон был «[тем] проектировщиком Большой печи в Чатсуорте». Бертон, который был советником Королевского ботанического общества , также спроектировал оранжерею «Зимний сад» Королевского ботанического общества в Риджентс-парке и Пальмовый дом , первоначально названный «Печью», и Температный дом в садах Кью. [98] Построенный Пальмовый дом является результатом сотрудничества Бертона и Ричарда Тернера: «Децимус Бертон внес свой значительный вклад в создание изысканных и элегантных конструкций, а Ричард Тернер — исключительный талант к изготовлению металла». [99] Palm House Бертона описывается как «один из самых смелых образцов функционализма 19 века из существующих — гораздо смелее, и, следовательно, эстетически гораздо более удовлетворительный, чем когда-либо был Crystal Palace ». [100]
Филип Уитборн утверждает, что Palm House Бертона «может по праву считаться самой важной сохранившейся в мире викторианской конструкцией из стекла и железа». [100] Crystal Palace Джозефа Пакстона был создан почти полностью на основе стеклянных конструкций Децимуса Бертона и Ричарда Тернера . [101] После выхода на пенсию Децимус спроектировал и построил несколько зданий в Сент-Леонардс-он-Си. [6] Temperate House Бертона в Кью, который вдвое больше его Palm House и является крупнейшей в мире сохранившейся викторианской стеклянной конструкцией, [102] был завершен только после его смерти, в 1898 году, и стал одной из его самых популярных работ: [91] Уильямс пишет о Temperate House: « Заставляет задуматься, насколько не улучшился бы облик Лондона, если бы Август В. Н. Пугин никогда не начал свою антибертоновскую кампанию ». [91] Другие работы Бертона в Кью включают Музей № 1, Кампанилу и Главные въездные ворота в Кью-Грин . Оранжереи Бертона в Кью стали основанием для Великобритании внести Кью в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2002 году. [102] [103]
С 1830 по 1834 год Бертон учился в Клиффордс-Инн . Историк архитектуры сэр Николаус Певзнер считает, что Децимус был проектировщиком зданий Гейтхауса и Инн. [104]
В 1832 году Децимус Бертон был избран членом Королевского общества . [2] Он стал членом Королевского общества искусств ; членом Лондонского общества антикваров ; основателем и позднее вице-президентом Королевского института британских архитекторов ; [50] и был архитектором Королевского ботанического общества с 1840 года . [16] [22] [105] [34] [106] В свидетельстве 1828 года о его избрании в члены Общества антикваров его описывали как «архитектора и джентльмена, хорошо разбирающегося в истории и антиквариате этого королевства»: [88] он был избран FSA 8 января 1829 года во время пребывания в должности вице-президента У. Р. Гамильтона, главного комиссара лесов и лесов. [88]
Бертон обучал своего племянника Генри Марли Бертона (1821–1880) [91], сына своего старшего брата Уильяма Форда Бертона. [53] Генри Марли Бертон унаследовал архитектурную практику Децимуса после его выхода на пенсию. [91] [17] [53] В 1866 году Генри Марли получил заказ от Джона Джорджа Додсона, 1-го барона монаха Бреттона, на проектирование особняка в Кониборо. Децимус ранее проектировал Бинем в Чайли для зятя Додсона, Джона Бленкоу . Бертон также обучал архитекторов Генри Керри , [107] [108] Джорджа Мэра, [108] Джона Крейка, [108] Артура Уильяма Хейквилла, [108] и Э. Дж. Мэя , [108] [54] который был его последним учеником. [109] [110] [34]
Несмотря на то, что он оставил свою библиотеку Королевскому институту британских архитекторов, президентом которого он был, большая ее часть была передана на хранение его двум незамужним племянницам, Хелен и Эмили Джейн Вуд, которые впоследствии продали ее, а оставшаяся часть была распределена между другими членами семьи. В результате, по словам Даны Арнольд , существует грубый дисбаланс между «масштабом и значимостью» работы Децимуса Бертона и количеством документальных свидетельств о ней, которые стали достоянием общественности. Учитывая фрагментарный характер письменных источников, касающихся его работы, его, как правило, совершенно незаслуженно относят «на обочину архитектурной истории». Однако работы Бертона в Лондоне, особенно те, что находятся вокруг Гайд-парка, Грин-парка и Риджентс-парка, остаются долговечным и блистательным памятником. [22] Его репутация возросла с начала 20-го века, [111] когда в Сент-Леонардс -он-Си было основано Общество Бертонов и Святого Леонарда, чтобы «поощрять сохранение работ Джеймса и Децимуса Бертонов и предотвращать развитие, несоответствующее их характеру», что успешно предотвратило несколько попыток создания новых разработок, которые нарушили бы красоту проекта Бертонов. [111]
Недавно завершенная реставрация (2018) Температного дома в лондонских садах Кью побудила пересмотреть садовые проекты Бертона . [112] Дуглас Мерфи утверждает, что использование Бертоном «железа и стекла, посредством отказа от орнамента и стремления к эффективному исполнению вместо капризной пышности, было ретроспективно понято как исторический предшественник модернизма , что означает, что то, что считалось простой инженерией, было разрешено войти в пантеон истинной архитектуры. Имя Бертона теперь, к счастью, было связано с некоторыми из самых значительных работ этого типа». [113]
Наследие Бертона по обе стороны Ирландского моря сохраняется. В апреле 2017 года коллекция Херсума в сотрудничестве с Королевскими парками и Управлением общественных работ Ирландии организовала выставку в Феникс-парке в Дублине под названием «Парки, наше общее наследие: Феникс-парк, Дублин и Королевские парки, Лондон» , демонстрирующую исторические связи между Ричмонд-парком (и другими королевскими парками в Лондоне) и Феникс-парком. [114] Эта выставка также была представлена в Mall Galleries в Лондоне в июле и августе 2017 года. [115]
Проекты перечислены по округам в алфавитном порядке. Список основан на работе Whitbourn 2003 и на статье Oxford Dictionary of National Biography для "Burton, Decimus (1800–1881)" Даны Арнольд . Любые другие источники указываются индивидуально.
.JPG/1280px-St_Augustine_of_Canterbury's_Church,_Flimwell_(NHLE_Code_1222404).JPG)
В 1828 году отец Бертона, Джеймс, купил поместье в Восточном Сассексе , на котором он построил новый город Сент-Леонардс-он-Си , как курорт для джентри. Децимус спроектировал большинство зданий. [4] [116]
.JPG/1280px-Former_Holy_Trinity_Church,_Church_Road,_Tunbridge_Wells_(NHLE_Code_1223642).JPG)
Работа Бертона с отцом в городе Сент-Леонардс-он-Си в Восточном Суссексе в период с 1827 по 1837 год настолько впечатлила их друга и коллегу по клубу «Атенеум» Питера Хескета-Флитвуда, что он поручил Бертону спроектировать и разместить новый порт и морской курорт Флитвуд . [44]
Бертон провел два десятилетия своей жизни, модернизируя и благоустраивая заброшенный участок Феникс - парка в Дублине . Это включало множество работ по благоустройству дорожек, перемещение памятников и строительство ворот в районе, где ранее доминировали военные и полицейские казармы. [127]
,_Hove_(IoE_Code_365479).jpg/1280px-Adelaide_Crescent_(West_Side),_Hove_(IoE_Code_365479).jpg)
.jpg/1280px-Kew_Gardens,_London_Borough_of_Richmond_upon_Thames,_TW9_(3039724552).jpg)
.jpg/1280px-St_Mary's_Church,_Goring-by-Sea,_Worthing_(IoE_Code_432516).jpg)
._Postcard,_c._1905.jpg/1280px-Dublin._Phoenix_Park._Outside_car_(Jaunting_car)._Postcard,_c._1905.jpg)
.jpg/1280px-Queenstown_aka_Cobh_(8141082551).jpg)
_dominates_Cork_Harbour_one_of_the_largest_natural_harbours_in_the_world_(7359306822)_(2).jpg/1280px-Cobh_(pronounced_Cove)_dominates_Cork_Harbour_one_of_the_largest_natural_harbours_in_the_world_(7359306822)_(2).jpg)