stringtranslate.com

Эхоплекс

Эхоплекс ЭП-2

Echoplex — это ленточный эффект задержки , впервые созданный в 1959 году. Разработанный Майком Баттлом, [1] Echoplex установил стандарт для этого эффекта в 1960-х годах — он до сих пор считается «стандартом, по которому измеряется все остальное» . [2] Его использовали некоторые из самых известных гитаристов той эпохи; оригинальные Эхоплексы пользуются большим спросом.

Оригинальная трубка Echoplex.

Ленточное эхо работает путем записи звука на магнитную ленту, которая затем воспроизводится; скорость ленты или расстояние между головками определяют задержку, а переменная обратной связи (когда задержанный звук снова задерживается) позволяет добиться повторяющегося эффекта. [3] Предшественником Echoplex был ленточный эхо, разработанный Рэем Баттсом в 1950-х годах, который встроил его в гитарный усилитель под названием EchoSonic . Он построил менее семидесяти из них и никогда не мог удовлетворить спрос; их использовали такие игроки, как Чет Аткинс , Скотти Мур и Карл Перкинс . [4] Техник-электронщик Майк Баттл скопировал конструкцию и встроил ее в портативное устройство; [5] другая версия, однако, утверждает, что Баттл, работая с гитаристом по имени Дон Диксон из Акрона, штат Огайо, усовершенствовал оригинальное творение Диксона. [2]

В интервью изобретателю Echoplex Майку Баттлу он сказал: «Мы продали первые 500 единиц компании CMI в Чикаго в 1959 году. Echoplex продавался через компанию Chicago Musical Instruments, CMI». [6] Их большим нововведением стала подвижная головка, которая позволяла оператору изменять время задержки. В 1962 году их патент купила компания Market Electronics из Кливленда, штат Огайо. Компания Market Electronics построила устройства и наняла дизайнеров Баттла и Диксона в качестве консультантов; они продавали устройства через дистрибьютора Maestro, отсюда и название Maestro Echoplex. В 1950-х годах Maestro был лидером в области технологии электронных ламп . Она имела тесные связи с Gibson и часто производила усилители для Gibson. Позже производство взял на себя Харрис-Теллер из Чикаго. [2] Первая лампа Echoplex не имела нумерационного обозначения, но задним числом получила обозначение EP-1 после первой модернизации устройства. Модернизированная установка получила обозначение ЭП-2. [1] Эти два устройства установили стандарт эффекта задержки благодаря своему «теплому, округлому, густому эху». [7] Два улучшения Battle по сравнению с предыдущими моделями были ключевыми: регулируемая головка ленты, которая позволяла регулировать задержку, и картридж с лентой, защищающий ее и сохраняющий качество звука. [2]

Echoplex отличался не только задержкой, но и звуком; «Сегодня это все еще классика, очень желанная для самых разных стилей игры… теплая, богатая и насыщенная». [8] Задержку можно было отключить и использовать устройство в качестве фильтра благодаря звуку электронных ламп.

В то время как Echoplexs использовались в основном гитаристами (а иногда и басистами, такими как Чак Рейни , [9] или трубачами, такими как Дон Эллис [10] или Майлз Дэвис [11] [12] ), многие студии звукозаписи также использовали Эхоплекс. [13]

Твердотельный Эхоплекс

ЭП-3

Market Electronics воздержалась от использования транзисторов , в то время как другие компании перешли на этот переход. Тем не менее, в конце 1960-х годов они поставили перед Баттлом и Диксоном задачу создать первую транзисторную версию своего продукта. Как только эти двое были удовлетворены, начиная с 1970-х годов, компания Maestro [7] предложила полупроводниковый Echoplex и обозначила его как EP-3, но Майк Бэттл, недовольный звуком EP-3, продал свою долю в компании. . [1] В этом устройстве реализованы эхо, звук за звуком и ряд незначительных улучшений для удобства. Производившийся с 1970 по 1991 год, это устройство имело самый длительный производственный цикл среди всех моделей Echoplex и использовалось Эдди Ван Халеном, Томми Болином, Джимми Пейджем, Брайаном Мэем и многими другими известными гитаристами 1970-х годов. Примерно во время публичного представления EP-3 Maestro перешла во владение Norlin Industries, тогдашней материнской компании Gibson Guitars. [2]

ЭП-4

ЭП4

В середине 1970-х годов Маркет создал модернизацию EP-3, получившую обозначение EP-4, добавив такие функции, как светодиодный индикатор входного сигнала и регуляторы тембра, а также отказавшись от функции «звук на звуке». EP-4 имеет дополнительный выходной буфер, который помогает улучшить согласование импеданса с другим оборудованием. Плата компрессора на основе усилителя крутизны CA3080 была добавлена ​​в схему записи моделей EP-3 и EP-4 на короткое время после появления модели EP-4, а затем плата компрессора была исключена из обеих моделей EP-4. Модели 3 и ЭП-4. Модель EP-3 также предлагалась в продажу вместе с моделью EP-4 после того, как была представлена ​​EP-4. [14]

В результате последней консультации Баттла с Маркетом был получен EM-1 Groupmaster, который предлагал четырехканальную секцию входного микшера и секцию моновыхода. Неудовлетворенный транзисторным направлением, которое выбрал Маэстро, Баттл покинул компанию. [2]

Окончание производства эхо-ленты и последующее использование бренда

Гибсон Эхоплекс Диджитал Про

В конце 1970-х годов компания Norlin закрылась, а их бренд Maestro и Market Electronics были вынуждены найти другого дистрибьютора своей продукции. Они нашли этого дистрибьютора в лице Харриса Теллера, оптового продавца музыкальных произведений из Чикаго. Устройства, построенные для Харриса Теллера, имели значок Echoplex, в котором не было имени Maestro. В 1984 году Харрис Теллер выкупил название Echoplex и запас запчастей Echoplex у Market Electronics. Харрис Теллер использовал задний приклад для сборки переизданий EP-3, EP-4 и лампового EP-2, которые они обозначили как EP-6t. В 1991 году тридцатилетняя история производства электромеханических устройств Echoplex наконец подошла к концу. К середине того же десятилетия бренд Echoplex был приобретен компанией Gibson и применен к ее линейке цифровых лупов, [15] [16] один из которых продавался под брендом Oberheim как Echoplex Digital Pro. [17]

С 2019 года Echoplex является товарным знаком компании Dunlop Manufacturing , [18] которая использует его для цифровой педали, имитирующей звук ленточной задержки. [19] Dunlop также создал предусилитель на основе полевого транзистора , который имитирует сухой путь EP-3. [20]

Известные пользователи

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ abcde Кливленд, Барри (август 2008 г.). «Проходящие заметки: Майк Бэтл». Гитарист . 42 (8): 60.
  2. ^ abcdef Дрегни, Майкл (июль 2012 г.). «Эхоплекс ЭП-2». Винтажная гитара . стр. 54–56.
  3. ^ Милано, Доминик (1988). Многодорожечная запись. Хэл Леонард. п. 37. ИСБН 978-0-88188-552-1.
  4. ↑ Хантер, Дэйв (апрель 2012 г.). "Рэй Баттс ЭхоСоник". Винтажная гитара . стр. 46–48.
  5. ^ Хантер, Дэйв (2005). Гитарные установки: комбинации классической гитары и усилителя. Хэл Леонард. п. 54. ИСБН 978-0-87930-851-3. Проверено 11 февраля 2012 г.
  6. ^ "Интервью с Майком Баттлом - изобретателем легендарной ленточной задержки Echoplex" . Восторг Лупера . LD> Когда на рынке появились первые устройства Echoplex? Сколько их было сделано в первые годы? / MB> Мы продали первые 500 единиц компании CMI в Чикаго в 1959 году. Echoplex продавалась через компанию Chicago Musical Instruments, CMI.
  7. ^ аб Хантер, Дэйв (2004). Педали эффектов для гитары: практический справочник. Хэл Леонард. стр. 77–78. ISBN 978-0-87930-806-3.
  8. ^ Хантер, Дэйв (2005). Гитарные установки: комбинации классической гитары и усилителя. Хэл Леонард. п. 55. ИСБН 978-0-87930-851-3.
  9. ^ Фридланд, Эд (2005). Мастера R&B Bass: как они играют. Хэл Леонард. п. 19. ISBN 9781617745270.
  10. ^ Краткая история джаза. Роуман и Литтлфилд. 1993. с. 200. ИСБН 9780830415953.
  11. ^ Картер, Рон; Терри, Кларк; Уайт, Ленни (2012). Майлз Дэвис: Полная иллюстрированная история. МБИ. п. 150. ИСБН 9781610586825.
  12. ^ Швед, Джон (2004). И что: Жизнь Майлза Дэвиса . Саймон и Шустер. п. 288. ИСБН 9780684859835.
  13. ^ Хуртиг, Брент (1988). Многодорожечная запись для музыкантов. Альфред. п. 51. ИСБН 978-0-88284-355-1.
  14. ↑ Тигл, Джон (7 декабря 2004 г.). «Эхоплекс: Корни Эхо, часть IV». Винтажная гитара .
  15. ^ «Цикл: разговор с Маттиасом Гробом». Новости Гибсона . Gibson Labs, Gibson Guitar Corporation. 13 декабря 2004 года. Архивировано из оригинала 22 июня 2011 года . Проверено 7 января 2011 г.
  16. ^ Тигл, Джон (2004). «Корни Эха, часть 4». Интернет-журнал Vintage Guitar . 1 (1): 1. Архивировано из оригинала 4 декабря 2008 года . Проверено 7 декабря 2004 г.)
  17. ^ "Отчет NAMM '94" . Звук на звуке (март 1994 г.).
  18. ^ «Товарные знаки». Джим Данлоп . Производство Данлоп . Проверено 10 марта 2019 г.
  19. ^ "ECHOPLEX® ЗАДЕРЖКА" . Джим Данлоп . Производство Данлоп . Проверено 10 марта 2019 г.
  20. ^ "ECHOPLEX® ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ" . Джим Данлоп . Производство Данлоп . Проверено 10 марта 2019 г.
  21. ^ Гресс, Джесси (апрель 2007 г.). «10 вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Дуэйн Оллман». Гитарист . стр. 110–17.
  22. ^ Моленда, Майк; Лес Пол (2007). Книга «Гитарист»: 40 лет интервью, оборудования и уроков из самого знаменитого в мире гитарного журнала . Хэл Леонард. п. 187. ИСБН 978-0-87930-782-0.
  23. ^ Мендес, Антонио (2007). Знакомство с поп-музыкой и роком, лет 60: здравствуйте, PopRock. Редакционное видение Libros. п. 411. ИСБН 978-84-9821-569-4.
  24. ^ Росс, Майкл (1998). Получение великолепного гитарного звука: нетехнический подход к формированию вашего личного звука. Хэл Леонард. п. 45. ИСБН 978-0-7935-9140-4.
  25. ^ Блэкетт, Мэтт (октябрь 2004 г.). «50 величайших тонов всех времен». Гитарист . 38 (10): 44–66.
  26. ^ Ньюквист, HP; Рич Малуф (2004). Новые мастера металла. Хэл Леонард. п. 70. ИСБН 978-0-87930-804-9.
  27. ^ Карр, Ян (1999). Майлз Дэвис: полная биография . Пресс Громовой Пасты. п. 261. ИСБН 978-1-56025-241-2. Проверено 5 февраля 2010 г.
  28. ^ Фоли, Майкл Стюарт (2015). Серия 33 1/3 — Свежие фрукты вместо гниющих овощей. Издательство Блумсбери. п. 55. ИСБН 9781623562441.
  29. ^ Юрочко, Боб (2001). Краткая история джаза. Роуман и Литтлфилд. п. 175. ИСБН 978-0-8304-1595-3.
  30. ^ Тимм, Ларри М. (2003). Душа кино: понимание киномузыки . Прентис Холл. п. 228. ИСБН 978-0-13-030465-0.
  31. ^ Крамер, Альфред В. (2009). Музыканты и композиторы ХХ века. Том 2 . Салем Пресс. п. 514. ИСБН 978-1-58765-514-2.
  32. ^ Джамметти, Марио (2004). Бытие: Il fiume del Costante Cambiamento . Редакция Риунити . п. 336. ИСБН 88-359-5507-6.
  33. ^ Проун, Пит; Лиза Шаркен (2003). Секреты снаряжения легенд гитары: как звучать как ваши любимые музыканты. Хэл Леонард. п. 20. ISBN 978-0-87930-751-6.
  34. ^ Фишер, Питер (2006). Мастера рок-гитары 2: Новое поколение, Том 2. Мел Бэй. п. 67. ИСБН 978-3-89922-079-7.
  35. ^ "Биография Джона Мартина". Вся музыка . Проверено 9 ноября 2009 г.
  36. ^ abc Кэмпион, Крис (2009). Прогулка по Луне: нерассказанная история полиции и расцвета новой волны. Джон Уайли и сыновья. п. 62. ИСБН 978-0-470-28240-3.
  37. ^ Гресс, Джесси (февраль 2011 г.). «10 вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Стив Миллер». Гитарист . стр. 75–88.
  38. ^ Проун, Пит; Лиза Шаркен (2003). Секреты снаряжения легенд гитары: как звучать как ваши любимые музыканты. Хэл Леонард. п. 10. ISBN 978-0-87930-751-6.
  39. ^ Фридланд, Эд (2005). Мастера R&B Bass: как они играют. Хэл Леонард. стр. 17, 19. ISBN. 978-0-87930-869-8.
  40. ^ Гресс, Джесси (май 2009 г.). «10 вещей, которые нужно сделать, чтобы играть как Рэнди Роудс». Гитарист . 43 (5): 98–105.
  41. ^ Проун, Пит; Лиза Шаркен (2003). Секреты снаряжения легенд гитары: как звучать как ваши любимые музыканты. Хэл Леонард. п. 68. ИСБН 978-0-87930-751-6.
  42. ^ Маршалл, Вольф (апрель 2010 г.). «Отпечатки ладов: Нил Шон». Винтажная гитара . 24 (6): 66–70.
  43. ^ Чемберс, Джек (1998). Вехи: музыка и времена Майлза Дэвиса. Да Капо. п. 203. ИСБН 978-0-306-80849-4.
  44. ^ Ньюквист, HP; Рич Малуф (2004). Мастера хард-рока. Хэл Леонард. стр. 31, 34. ISBN. 978-0-87930-813-1.
  45. ^ Гилл, Крис (март 2007 г.). «Какой-то монстр». Гитарный мир . 28 (3): 56–62, 104. ISSN  1045-6295 . Проверено 28 сентября 2009 г.[ мертвая ссылка ]
  46. ^ Крокетт, Джим (октябрь 1972 г.). «Джо Уолш, ответы профессионала». Гитарист . п. 6.
  47. ^ «Десять вещей, которые нужно сделать, чтобы играть, как Джо Уолш». Гитарист . Проверено 24 марта 2010 г.
  48. ^ "Мастер низкоуровневых циклов" . Премьер-гитара . Проверено 17 февраля 2012 г.
  49. ^ Обрехт, Джас (март 1992 г.). «Гитарное оборудование Нила Янга». Гитарист . Проверено 13 августа 2012 г.
  50. ^ «Действуйте с осторожностью, чтобы не потерять фронтмена Дуга Марча, впускающего немного цифровых технологий в свою жизнь» . Keyboardmag.com . Журнал «Клавиатура» . Проверено 20 апреля 2020 г.
  51. ^ https://www.waxpoetics.com/connections/new-york-djs/article/kool-dj-herc-vs-pete-dj-jones/?mc_cid=5afa698276&mc_eid=7cd2291f8e

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Echoplex .