stringtranslate.com

Джилл Санс

Gill Sans — гуманистический шрифт без засечек , разработанный Эриком Гиллом и выпускаемый британским отделением Monotype с 1928 года.

Gill Sans основан на «Underground Alphabet» Эдварда Джонстона 1916 года , фирменном шрифте лондонского метрополитена . Будучи молодым художником, Гилл помогал Джонстону на ранних этапах его разработки. В 1926 году Дуглас Клевердон , молодой типограф-издатель, открыл книжный магазин в Бристоле , и Гилл нарисовал для него фасад магазина заглавными буквами без засечек. Кроме того, Гилл набросал для Клевердона алфавит, который он мог бы использовать для будущих уведомлений и объявлений. К этому времени Гилл стал выдающимся каменщиком, художником и создателем надписей и начал работать над созданием шрифтов.

Разработать свой алфавит в семейство цельнометаллических шрифтов Гиллу поручил его друг Стэнли Морисон , влиятельный руководитель Monotype и историк печати. Морисон надеялся, что он сможет составить конкуренцию Monotype волне немецких семейств без засечек в новом « геометрическом » стиле, в который вошли Erbar , Futura и Kabel , которые привлекли к себе значительное внимание в Германии в конце 1920-х годов. Gill Sans был выпущен в 1928 году компанией Monotype, первоначально как набор заглавных букв, за которыми быстро последовали строчные. Целью Гилла было объединить влияние Джонстона, классических шрифтов с засечками и римских надписей , чтобы создать дизайн, который выглядел бы одновременно чисто современным и классическим. Разработанный до того, как в документах был распространен текст без засечек, его стандартный шрифт заметно жирнее, чем у большинства современных шрифтов основного текста.

Немедленный успех: через год после его выпуска Лондонская и Северо-Восточная железная дорога (LNER) выбрала его для всех своих плакатов, расписаний и рекламных материалов. Британские железные дороги выбрали Gill Sans в качестве основы для своих стандартных надписей, когда железнодорожные компании были национализированы в 1948 году. Gill Sans также вскоре стал использоваться на модернистских нарочито простых обложках Penguin Books и продавался до очень больших размеров, которые часто использовались. на британских плакатах и ​​объявлениях того периода. Gill Sans был одним из доминирующих шрифтов в британской полиграфии в течение многих лет после его выпуска и остается чрезвычайно популярным. Его называют «британским шрифтом Helvetica » из-за его непреходящей популярности в британском дизайне. Гилл Санс повлиял на многие другие шрифты и помог определить жанр без засечек, известный как гуманистический стиль.

Компания Monotype быстро расширила первоначальный формат обычной или средней плотности до большого семейства стилей, которое продолжает продавать. Базовый набор входит в состав некоторого программного обеспечения Microsoft и macOS .

Характеристики

Gill Sans по сравнению с другими шрифтами без засечек того периода. Gill Sans не использует одноэтажные буквы «g» или «a», используемые во многих шрифтах без засечек, и менее монолинен, чем Johnston. Его структура создана под влиянием традиционных шрифтов с засечками, таких как Caslon, а не основана на прямых линиях и кругах, как Futura.

Пропорции Gill Sans основаны на монументальных римских заглавных буквах в верхнем регистре и традиционных буквах с засечками «старого стиля» в нижнем. Это дает Gill Sans совершенно другой стиль дизайна по сравнению с геометрическими шрифтами без засечек, такими как Futura , основанными на простых квадратах и ​​кругах, или гротескными или «промышленными» рисунками, такими как Akzidenz-Grotesk , Helvetica и Univers , находящимися под влиянием стилей надписей девятнадцатого века. [1] [2] [3] [4] Например, по сравнению с гротескными шрифтами без засечек, буквы «C» и «a» имеют гораздо менее «сложенную» структуру с более широкими отверстиями . [5] Буквы «a» и «g» в римском или обычном стиле представляют собой «двухэтажные» конструкции, а не «одноэтажные» формы, используемые в рукописном и черном письме , часто встречающиеся в гротескных и особенно геометрических шрифтах без засечек.

Рисунок и фотография резьбы Гилла капителей «Траяна» на Колонне Траяна в Риме, модели капителей Гилла Санса и Джонсона. Уважаемые мастерами искусств и ремесел как одни из лучших когда-либо нарисованных, на их основе основаны многие проекты вывесок и надписей, созданные с намеренно художественным дизайном . [6] [7]

Прописные буквы Gill Sans частично созданы по образцу римских прописных букв, подобных тем, что были найдены на колонне Траяна в Риме, со значительными различиями в ширине. В то время они стали стандартом письменных надписей в Британии : учитель Гилла Эдвард Джонстон писал, что «римские прописные буквы занимают высшую позицию среди букв по удобочитаемости и красоте. Это лучшие формы для самых грандиозных и важных надписей». ." [8] [9] [7] [6] Хотя Gill Sans не основан на чисто геометрических принципах в такой степени, как геометрические шрифты без засечек, которые ему предшествовали, некоторые аспекты Gill Sans действительно имеют геометрическое ощущение. [a] J опускается ниже базовой линии. «О» представляет собой почти идеальный круг, а заглавная «М» имеет пропорции квадрата со средними штрихами, сходящимися в центре; это не было вдохновлено римской резьбой, но очень похоже на Джонстон. [8] [b] Буквы «E» и «F» также относительно узкие.

Отличительные персонажи Гилла Санса

Влияние традиционных букв с засечками также очевидно в «двухэтажных» строчных буквах «a» и «g», в отличие от букв Futura, и в букве «t» с изгибом внизу справа и косым срезом вверху слева. в отличие от Futura, который просто состоит из двух прямых линий. [12] Строчная буква «а» также заметно сужается к верхней части петли, что является общей чертой дизайна с засечками, но реже — шрифтами без засечек.

Следуя традиционной модели с засечками, курсив имеет форму букв, отличную от римской, где многие шрифты без засечек просто наклоняют буквы в так называемом наклонном стиле. Это наиболее отчетливо видно в букве «а», которая становится «одноэтажным» узором, похожим на рукописный, и в строчной букве «р», которая имеет каллиграфический хвостик слева, напоминающий курсив, такой как те, что вырезал Уильям Кэслон в восемнадцатый век. [8] [13] Курсив «e» более сдержанный, с прямой линией на нижней стороне чаши, где шрифты с засечками обычно добавляют изгиб. [8] [c] Как и большинство шрифтов с засечками, в некоторых вариантах толщины и выпуска Gill Sans используются лигатуры , позволяющие его широкой букве «f» соединяться со следующими буквами или избегать столкновения с ними. [13]

Основные формы букв Gill Sans не выглядят одинаковыми в разных стилях (или даже в эпоху металлических шрифтов все размеры одного и того же стиля), особенно в шрифтах Extra Bold и Extra Condensed, в то время как стиль Ultra Bold фактически представляет собой совершенно другой дизайн. и изначально продавался как таковой. [16] Дизайнер Monotype цифрового периода Дэн Рэтиган, автор статьи о развитии Gill Sans после смерти Джилла, прокомментировал: «Gill Sans рос органично… [он] использует очень «асистематический» подход к шрифту. Очень характерно для когда оно было спроектировано и когда оно использовалось». [17] [18] (В то время идея о том, что шрифты без засечек должны образовывать единое семейство с максимально согласованными формами глифов для всех весов и размеров, не получила полного развития: для семейств было вполне нормально различаться по мере казалось подходящим для их веса до таких событий, как революционный выпуск Univers в 1957 году. [19] ).

В легких весах косой срез в левом верхнем углу обычной буквы «Т» заменяется двумя отдельными штрихами. [d] Начиная с жирного шрифта и выше, Gill Sans имеет чрезвычайно эксцентричный дизайн «i» и «j» с точками, меньшими, чем штрих их родительской буквы. [20] [21] [22]

Разработка

Ранняя версия Джонстона на металлическом знаке лондонского метро . Дизайн Джонстона по-разному отображался на некоторых старых знаках, здесь используются сокращенная буква «R» и четырехконечная буква «W».
Мрачные, сверхжирные шрифты без засечек литейного завода Figgins . [23] Гилл и Джонстон стремились создать дизайн без засечек, который был бы современным и не таким смелым, как этот. Гилл утверждал в своем «Эссе о типографике» , что такие закрытые формы были контрпродуктивно жирными и менее разборчивыми, чем более светлые шрифты обычных пропорций. [24]

Морисон поручил Гиллу разработать Gill Sans после того, как они начали вместе работать (часто по почте, поскольку Гилл жил в Уэльсе) над дизайном Perpetua с засечками Джилла , начиная с 1925 года; они были знакомы примерно с 1913 года. Морисон посетил книжный магазин Клевердона, находясь в Бристоле в 1927 году, где увидел и был впечатлен лицевой панелью и алфавитом Гилла. [25] Гилл писал, что «именно вследствие просмотра этих писем» Морисон поручил ему разработать семейство без засечек. [26] [21] [27] [д]

В период своего самого тесного сотрудничества с Джонстоном и после него Гилл периодически работал над дизайном букв без засечек, в том числе над заглавными буквами почти без засечек в алфавите для художников-вывесок 1910-х годов и над некоторыми вывесками с заглавными буквами вокруг своего дома в Капел-и-Ффин , Уэльс. [21] [28] [f] Гилл очень восхищался работой Джонстона над их проектом Underground, который, как он позже написал, «искупил весь бизнес без засечек от его коррупции девятнадцатого века» крайней смелости. [8] [30] Джонстон, очевидно, не пытался превратить алфавит (как его тогда называли), который он разработал, в коммерческий проект шрифта. [31] Прежде чем приступить к работе над Johnston Sans, он пытался заняться шрифтовым дизайном, но безуспешно, поскольку в то время индустрия в основном создавала дизайн собственными силами. [29] Морисон также уважал дизайн системы Underground, одно из первых и наиболее продолжительных применений стандартного стиля письма в качестве корпоративного брендинга (Гилл разработал набор букв с засечками для WH Smith ), написав, что это «предоставило [29] надпись] санкция, гражданская и коммерческая, какой не было в алфавите со времен Карла Великого». [32]

Некоторые оригинальные рисунки Гилла для Джилла Санса с оригинальной буквой Q, знаками препинания и двумя маникулами.

Морисон и Гилл столкнулись с некоторым сопротивлением внутри Monotype при разработке Perpetua, и хотя Морисон с энтузиазмом поддерживал проект, технический менеджер Monotype и шрифтовой дизайнер Фрэнк Хинман Пирпонт был глубоко не убежден, отметив, что он «не видит в этом дизайне ничего, что могло бы рекомендовать его». и многое предосудительное». [33] [34] [35] (Пьерпон был создателем предыдущего основного шрифта Monotype без засечек, свободного семейства, которое теперь называется Monotype Grotesque . Это гораздо менее скульптурный дизайн, вдохновленный немецкими шрифтами без засечек. [36] ) Морисон также вмешался и настоял на том, чтобы буквы «J» и «Q» могли элегантно опускаться ниже базовой линии , что ненормально для шрифтов с названиями, которые часто заполняли всю площадь металлического шрифта. [37] В первые дни своего существования его не всегда последовательно называли просто «Gill Sans», наряду с другими названиями, такими как «Gill Sans-Serif», «Monotype Sans-Serif» (последние два использовались Гиллом в некоторых его публикаций) или иногда используются его порядковые номера (например, серия № 231). [38] [39]

Большое количество материалов о разработке Gill Sans сохранилось в архивах Monotype и в бумагах Гилла. Хотя прописные буквы (которые были подготовлены первыми) очень похожи на Джонстона, архивы документально подтверждают, что Гилл (и команда чертежного бюро Monotype в Солфордс- Суррее , которая разработала окончательный точный дизайн и интервалы) пытались создать жизнеспособный гуманистический гротеск. строчные буквы с засечками, а также курсив, которого не было в дизайне Джонстона. [18] [g] В первом проекте Гилла предлагалось множество косых надрезов на концах подъемников и спусковых устройств, менее похожих на Джонстона, чем выпущенная версия, и довольно длинные спусковые устройства. [42] [43] [44]

Раннее начертание курсива также выглядело совсем по-другому, с меньшим наклоном, опять же очень длинными нижними и наклонными заглавными буквами . [8] [13] [18] [h] В окончательной версии не использовался каллиграфический курсив «g», который Гилл предпочитал в своих рисунках с засечками «Перпетуя» и « Джоанна» (и учитывался в проекте курсива), [44] вместо этого использовал стандартный курсив. «двухэтажный» «г». [8] [45]

Сравнение Джилла Санса и Джонстона
Джонстон (вверху) и Гилл Санс (внизу) , демонстрирующие некоторые наиболее характерные различия.

В обычном или римском стиле Gill Sans некоторые буквы были упрощены из Джонстона: ромбовидные точки стали круглыми (прямоугольники в более позднем облегченном стиле), а строчная буква «L» стала простой линией, но буква «а» стала более сложный с загнутым хвостом в большинстве версий и размеров. [18] [46] Кроме того, дизайн был просто усовершенствован в целом, например, сделав горизонтали немного уже, чем вертикали, чтобы они не казались несбалансированными - стандартный прием в дизайне шрифтов, который Джонстон не использовал. [8] [31] Буква «R» с широко расставленной ногой - предпочтительный дизайн Гилла, в отличие от дизайна Джонстона; историк Джеймс Мосли предположил, что это может быть вдохновлено резьбой итальянского Возрождения в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. [11] [47]

В заметках 1940-х годов из записей Monotype обсуждаются различные рисунки, используемые для символов bdpq.

Особыми областями размышлений в процессе проектирования были «а» (некоторые версии и размеры в эпоху горячего металла имели прямой хвост, как у Джонстона, или слегка изогнутый хвост) и «b», «d», «p» и « q", где в некоторых версиях (и размерах, поскольку одинаковый вес не будет одинаковым для каждого размера) концы штрихов были видны, а в других - нет. [16] [18] [20] [i] Рэтиган отметил, что в архивах Monotype содержится «достаточно [материала] для книги о буквах «b», «d», «p» и «q» Джилла Санса» . [18] [49]

Заглавные буквы Gill Sans были впервые представлены на полиграфической конференции в 1928 году; он также был показан в экземпляре, выпущенном в журнале Fleuron под редакцией Морисона. [13] [37] Хотя первоначальная реакция была отчасти положительной, некоторые ультраконсервативные типографы по-прежнему считали ее сомнительной, считая все шрифты без засечек современными и необоснованными; один назвал это «типографским большевизмом ». [28] [50] В тот период пуристы все еще считали шрифты без засечек вульгарными и коммерческими: ученик Джонстона Грейли Хьюитт в частном порядке прокомментировал их так:

Я потерял доверие к Джонстону. Несмотря на все, что он сделал для нас... он слишком многое уничтожил, отказавшись от своего стандарта латинского алфавита, дав миру без каких-либо гарантий и объяснений свои печатные буквы, которые уродуют нашу современную жизнь. Его престиж затмил их вульгарность и меркантильность. [51]

Тем не менее, после своего выпуска Gill Sans быстро стал популярным.

Техническое производство Gill Sans следовало стандартному методу Monotype того периода. Персонажи были нарисованы в зеркальном отображении на бумаге в виде больших планов опытной командой чертежного бюро, которую возглавляли и обучали Пьерпонт и Фриц Штельцер, оба из которых Monotype наняли из немецкой полиграфической промышленности. [52] Среди рисовальщиков, выполнявших дизайн, было непропорционально много женщин; они проработали многие аспекты окончательных рисунков, включая адаптацию букв к разным размерам и интервалам. [53] Затем диаграммы использовались в качестве плана обработки металлических пуансонов пантографом для штамповки матриц , которые загружались в литейную машину для отливки типа. [52] [54] В то время стандартной практикой Monotype было сначала гравировать ограниченное количество символов и распечатывать с них пробные образцы (некоторые из которых сохранились), чтобы проверить общий баланс цвета и интервалов на странице, прежде чем дорисовывать оставшиеся символы. . [18] Уолтер Трейси , Рэтиган и биограф Гилла Малкольм Йорк написали, что работа чертежного бюро по обеспечению успеха Gill Sans не была полностью оценена; Йорк охарактеризовал Гилла как «бестактного» в его утверждениях о том, что конструкция была «насколько это возможно математически измеримой… как можно меньше следует полагаться на чувствительность чертежников и других лиц, заинтересованных в ее машинной конструкции». [18] [28]

Прием

Джилл Санс на плакате Британских железных дорог 1949 года.

Gill Sans быстро стал очень популярным. Его успеху способствовал сложный маркетинг Monotype, возглавляемый сторонницей Гилла Беатрис Вард , а также его практичность и доступность для машинной композиции в очень широком диапазоне размеров и веса. [55] [56]

Несмотря на популярность Gill Sans, некоторые отзывы были критическими. Роберт Харлинг , знавший Гилла, написал в своей антологии 1976 года, посвященной изучению надписей Гилла, что плотность основного веса сделала его непригодным для длинных отрывков текста, и напечатал в нем отрывок в качестве демонстрации. [45] Обычная плотность использовалась для печати основного текста в некоторых целях коммерческой печати, таких как путеводители по прогулкам по сельской местности, публикуемые LNER. [57] Уильям Аддисон Двиггинс описал его и Futura как «хорошие для заглавных букв и бездельник в нижнем регистре», одновременно предложив создать более индивидуалистического конкурента, Metro , для линотипа примерно в 1929 году . [58] Современные писатели, в том числе Стивен Коулз и Бен Арчер раскритиковал его за неспособность улучшить Джонстона и за неравномерность цвета, особенно в более жирных тонах (обсуждаемых ниже). [59] [20] В более общем плане современный дизайнер шрифтов Джонатан Хефлер раскритиковал проекты Джонстона и Гилла за жесткость, назвав их работы «продуктами, скорее машинными, чем ручными, холодными и строгими дизайнами, сформированными по непреклонным правилам, чьи случайные моменты прихоти были настолько неуместны, что вызывали чувство нестабильности и беспокойства». [60]

Гилл по-разному поднимал тему сходства с Джонстоном в своих работах и ​​сочинениях, написав Джонстону в 1933 году, чтобы извиниться за шрифт, носящий его имя, и охарактеризовать работу Джонстона как важную и плодотворную. [51] [61] Однако в своем «Очерке о типографике » он предположил, что его версия была «возможно, улучшением» и более «защищенной от дурака», чем версия Джонстона. [39] К началу 1920-х годов Джонстон и Гилл разошлись, что, по словам новаторского биографа Гилла Фионы Маккарти, отчасти связано с антикатолицизмом жены Джонстона Греты. [62] [63] Фрэнк Пик , управляющий директор компании Underground Electric Railways Company , заказавший шрифт Джонстону, в частном порядке считал Гилла Санс «довольно точной копией» работы Джонстона. [51]

Расширение и новые стили

Компиляция некоторых шрифтов семейства Gill Sans, которые в основном предназначены для демонстрации. Различия в деталях очевидны, особенно «одноэтажная» буква «а» в Extra Condensed Bold.

После первоначального успеха Gill Sans Monotype быстро выпустила множество других вариантов. [18] Кроме того, Monotype продавала формы ( матрицы ) для Gill Sans очень больших размеров для своего типа-литьевого оборудования «Supercaster». Это популярно среди рекламодателей и позволило конечным пользователям создавать свои собственные шрифты по очень конкурентоспособной цене. [10] [55] Это сделало его популярным выбором для плакатов. Биограф Гилла Малкольм Йорк назвал это «сущностью ясности для публичных сообщений». [64]

Версии Gill Sans были созданы в широком диапазоне стилей, таких как сжатые и затененные шрифты. [18] [65] Было выпущено несколько затененных дизайнов , в том числе обычный затененный дизайн с заглавными буквами и светлая версия с глубокими рельефными тенями. В эпоху металлических шрифтов был доступен дизайн «камеи», в котором белые буквы располагались в прямоугольниках или на пунктирном черном фоне. [66] [67] [68] [69] Затененные плотности предназначались для использования вместе с обычной печатью разными цветами для достижения простого многоцветного эффекта. [70] Некоторые из декоративных версий, возможно, были преимущественно разработаны офисом Monotype, при этом Гилл исследовал, критиковал и одобрял проекты, отправленные ему по почте. [71] Длинная серия расширений, перерисовок и преобразований в новые форматы одного из наиболее важных активов Monotype (продолжающаяся задолго до смерти Гилла) оставила Gill Sans с большим количеством альтернативных дизайнов и выпусков. [18] В 1993 году был создан книжный вес, промежуточный между легким и обычным, подходящий для основного текста, а также тяжелый. [72]

Джилл Кайо

Рисунки Джилла Кайо, сделанные Джиллом. Его рабочее название «Sans Double Elefans» видно внизу слева, а его подпись «EG» — внизу справа.

В 1936 году Gill and Monotype выпустили чрезвычайно смелый шрифт без засечек под названием Gill Kayo (от KO, или нокаут , что подразумевает его агрессивную конструкцию). Его часто называют Gill Sans Ultra Bold, хотя на практике многие буквы значительно отличаются от Gill Sans. [18] Гилл, который считал этот дизайн чем-то вроде шутки, предложил назвать его «Двойные слоны». [73] [74] Харлинг назвал это «мрачным» и саркастически прокомментировал, что «историки типографики 2000 года нашей эры (который, в конце концов, не так уж и далек) обнаружат этот странный всплеск в карьере г-на Гилла и потратят много время, пытаясь проследить это его печальное психологическое состояние в 1936 году». [75] [76] [77] Сорок лет спустя он описал это как «самое ужасное и подлое из этих демонстративных действий». [45] Проектирование было начато в 1932 году; [18] некоторые из первых рисунков, возможно, были подготовлены зятем Гилла Денисом Тегетмайером. [71] Он снова стал популярным в графическом дизайне 1970-х и 80-х годов, когда Letraset добавил сжатый вес. [78] [79] [80] [81]

Самые смелые шрифты Gill Sans, включая Кайо, подвергались особой критике за такие проблемы с дизайном, как эксцентричный дизайн точек на буквах «i» и «j», а также за их чрезвычайную смелость. [59] [8] (Стандартный шрифт Джилла Санса, как уже отмечалось, уже довольно жирный по современным стандартам. [59] [28] ) Гилл утверждал в своем «Эссе по типографике» , что тенденция девятнадцатого века использовать шрифт без засечек Использование шрифтов, привлекающих внимание жирным шрифтом, было обречено на провал, поскольку в результате ухудшалась читаемость. [24] В заключительном абзаце он с сожалением отметил свой вклад в жанр:

Сейчас существует столько же разновидностей букв, сколько разных дураков. Я сам отвечаю за разработку пяти разных типов букв без засечек — каждый толще и жирнее предыдущего, потому что каждое рекламное объявление должно пытаться перекричать своих соседей.

Альтернативные персонажи

Альтернативные символы в Gill Sans Nova, большинство или все из которых основаны на тех, что предлагались в эпоху металлических шрифтов [82]

Monotype разработала набор альтернативных символов для Gill Sans, чтобы удовлетворить разные вкусы и национальные стили печати разных стран. К ним относятся вдохновленные Футурой конструкции букв «N», «M», «R», «a», «g», «t» и других, четырехконечная буква «W» в стиле французского ренессанса, более узкая буква «R». «, буква «Q» в стиле девятнадцатого века с загнутым вверх хвостиком (похожая на ту, что на Century , среди других и используемая LNER), наклонные рисунки в отличие от стандартного настоящего курсива, более изогнутого, истинного курсив «е» и несколько альтернативных цифр. [18] [82] [83] [84] [85] В частности, в стандартном дизайне Gill Sans цифра «1», заглавная «i» и строчная «L» представляют собой простую вертикальную линию. , поэтому альтернатива «1» с засечками продавалась для ситуаций с большим количеством цифр, где в противном случае это могло бы вызвать путаницу, например, в прайс-листах. [59] (Не во всех расписаниях он использовался: например, LNER использовал простую версию. [83] ) Некоторые ранние версии Gill Sans также имели функции, от которых позже отказались, такие как необычная цифра «7», совпадающая с кривой «9». ", "5" вперед и строчная буква высотой "0". [39]

Гилл участвовал в разработке этих альтернатив, и в архиве Monotype сохранились записи о том, что он переосмыслил геометрические альтернативы. [18] [21] С ростом популярности Futura Gill Sans был не единственным, кто был адаптирован: и Эрбар, и Metro Двиггинса подверглись тому, что историк Пол Шоу назвал «Futura-эктомией», чтобы соответствовать вкусу. [86] После смерти Гилла компания Monotype создала версии для греческого и кириллического алфавитов. [j] В монотипию также добавлены дополнительные функции, отсутствующие в металлическом шрифте, в частности, текстовые цифры и маленькие заглавные буквы. [5]

Серии и стили

Два самых малоизвестных члена семьи Гилла Санса, изображенные в книгах 1930-х годов: слева: Линия теней Гилла Санса, недоступная в официальной оцифровке до 2015 года, и справа: Правило Гилла Санса Камео, которое еще официально не оцифровано.
Металлический шрифт для Gill Sans Bold (зеркальное изображение)

Согласно Рэтигану и другим источникам, к концу периода металлического типа Gill Sans был выпущен в следующих стилях (не все продавались одновременно):

В названиях серий были только заглавные буквы.

Фотонабор

Монотипия предлагала Гиллу Сансу на пленку в период фотонабора . Шрифты, выпущенные в 1961 году, включали Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condensed 343, все из которых были выпущены в наборах пленочных матриц «A» (6–7 баллов) и «B» (8–22, 24). точки). [18] [94]

Младенческая и округлая версии

Monotype создала младенческую версию Gill Sans, используя одноэтажные буквы «a» и «g», а также другие более различимые символы, такие как закругленная «y», «1» с засечками и строчная «L» с поворотом внизу. . [16] [95] Младенческие дизайны шрифтов часто используются в образовании и игрушках, поскольку считается, что буквы более узнаваемы для детей, поскольку они основаны на почерке, и часто создаются в дополнение к популярным семействам, таким как Gill Sans, Akzidenz-Grotesk и Бембо . [96] [97] [98] Monotype также создала версию с закругленными концами штрихов для Джона Льюиса для использования на игрушках. [99]

Цифровые релизы

Книга в мягкой обложке Penguin Books 1949 года по сравнению с цифровым полужирным шрифтом Gill Sans, демонстрирующая небольшие различия в весе и интервале.

Цифровые выпуски Gill Sans делятся на несколько основных этапов: выпуски до 2005 года (которые включают в себя большинство встроенных «системных» версий Gill Sans), выпуск Pro 2005 года и выпуск Nova 2015 года, который добавляет множество альтернативных персонажей и частично включен в состав Виндовс 10 . [16] В целом характеристики обычных гирй аналогичны, но есть некоторые изменения: например, в книжной гире в версии 2005 года использовались круглые точки ij, а в версии 2015 года используются квадратные конструкции, а в версии 2015 года упрощены некоторые лигатуры. [16] [100] [101] Digital Gill Sans также получил наборы символов, отсутствующие в металлическом шрифте, включая текстовые цифры и маленькие заглавные буквы . [5]

Как и все возрождения металлических шрифтов, возрождение Gill Sans в цифровой форме поднимает несколько решений по интерпретации, например, вопрос о том, как компенсировать разброс чернил, который был бы виден в печати при небольших размерах, а не при больших. В результате напечатанный Gill Sans и его цифровое факсимиле не всегда могут совпадать. Цифровая версия Gill Sans, как и многие оцифрованные версии Monotype, подверглась критике, в частности, за чрезмерно узкий межбуквенный интервал и отсутствие оптических размеров : выпущен только один дизайн, который необходимо использовать при любом размере текста, он не может воспроизвести тонкость дизайна и расстояния между металлическими типами, для которых каждый размер рисовался по-разному. В эпоху горячего металла разные размеры шрифта варьировались, как это обычно бывает с металлическим шрифтом, с более широкими интервалами и другими изменениями деталей при меньших размерах текста; другие основные семейства шрифтов без засечек, такие как Futura и Akzidenz-Grotesk, похожи. [102] [3] В период фототипии монотипия продолжала предлагать мастера двух или трех размеров, но вся эта тонкость была потеряна при переводе в цифровой формат. [16] [18] [94] Чтобы повторить это, необходимо вручную отрегулировать расстояние, чтобы компенсировать изменения размера, такие как увеличение расстояния и увеличение веса, используемого при меньших размерах. [103] [д]

Бывший президент ATypI Джон Берри так прокомментировал модернизированное расстояние Gill Sans, что «как обычный вес, так и особенно легкий вес выглядят намного лучше, когда они не закреплены». [105] Напротив, Уолтер Трейси писал в 1986 году, что он предпочитает более поздний интервал: «металлическая версия… я подозреваю, что она была с интервалом, как если бы это был шрифт с засечками». [106]

Джилл Санс Нова (2015)

По состоянию на 2019 год текущая оцифровка Gill Sans от Monotype — это Gill Sans Nova Джорджа Райана. [107] Gill Sans Nova добавляет множество дополнительных вариантов, включая некоторые из ранее не оцифрованных встроенных версий, стилистические альтернативы и сверхлегкий вес, которые были нарисованы для Grazia . [16] [108] [109] [110] Шрифты отличаются от Gill Sans MT (MT означает Monotype) тем, что по умолчанию используется зацепленный 1, а обычный шрифт переименован в «Средний». Monotype отпраздновала выпуск лондонской выставкой работ Гилла, как и в 1958 году, чтобы отметить общий выпуск дизайна Гилла с засечками «Джоанна». [111] [112] [113] [114] Одним из дополнений были наклонные буквы, выделенные курсивом, которые рассматривались Гиллом, но так и не были выпущены. [16] [115]

Семейство включает 43 шрифта, в том числе 33 текстовых шрифта с 9 насыщенностью и 3 шириной, 6 встроенных шрифтов с 5 насыщенностью и 2 шириной (1 сжатый), 2 затененных шрифта с 2 насыщенностями и 1 шириной, 1 затененный контурный шрифт, 1 декоративный шрифт. . Поддержка набора символов включает W1G. Базовый набор начертаний Regular, Light и Bold входит в состав Windows 10 в загружаемом пользователем пакете «Панъевропейские дополнительные шрифты». [116]

Разнообразный

Питер Вигель оцифровал модифицированный вариант шрифта Gill Sans Bold Condensed, который использовался на дорожных знаках в бывшей Восточной Германии до 1990 года, под названием TGL 12096-1. [117]

Применение

Джилл Санс на шильдике локомотива ЛНЭР Mallard . [118]

Впервые представленный в единственном верхнем регистре в 1928 году, шрифт Gill Sans почти сразу же приобрел национальную известность, когда в следующем году он был выбран стандартным шрифтом железнодорожной компании LNER, вскоре появившись на всех аспектах идентичности компании, начиная с табличек с именами металлических локомотивов. от раскрашенных вручную вывесок станций до печатных меню вагонов-ресторанов, расписаний и рекламных плакатов. [48] ​​[118] [119] LNER продвигали свой ребрендинг, предложив Гиллу (который был очарован железнодорожными двигателями) поездку на экспрессе «Летучий шотландец »; он также нарисовал для него вывеску в стиле Джилла Санса, которая сохранилась в коллекции Библиотеки Святой Невесты . [10] [83] [120]

Брошюра о праздничных мероприятиях в Джерси 1952 года, типичная для дизайнерского стиля того периода.

В 1949 году Управление железных дорог приняло решение об использовании стандартных типов знаков на всех станциях. В надписях предполагалось использовать шрифт Gill Sans на фоне регионального цвета. [121] Gill Sans также использовался в большей части печатной продукции, очень часто в вывесках, где использовались только заглавные буквы. Специально нарисованные варианты знаков были разработаны Управлением железных дорог (входит в состав Британской транспортной комиссии ) для знаков в своем руководстве для художников, рисующих большие знаки вручную. Среди других пользователей были знаменитые дизайны обложек в мягкой обложке издательства Penguin Books 1935 года и официальное картографическое агентство Великобритании Ordnance Survey . [122] Он также использовался Лондонским транспортом для документов, которые практически невозможно было установить в Джонстоне. [123] Пол Шоу, историк книгопечатания, описал его как ключевой элемент «модернистского классического» стиля с 1930-х по 1950-е годы, который способствовал чистому, сдержанному дизайну, часто с заглавными буквами и центрированным расположением заголовков. [124]

Gill Sans остается популярным, хотя тенденция отхода от него в сторону гротескных и неогротескных шрифтов произошла примерно в 1950-х и 1960-х годах под влиянием континентального и американского дизайна. [125] [126] Шрифты, которые стали популярными примерно в это время, включали оригинальные ранние «гротескные» шрифты без засечек, а также новые и более элегантные дизайны в том же стиле, такие как Helvetica и Univers. Мосли отметил, что в 1960 году «заказы неожиданно возобновились» на старый дизайн Monotype Grotesque: «[он] представляет, даже более выразительно, чем Univers, свежий революционный ветерок, который начал дуть в типографику в начале шестидесятых». [127] В 2007 году он добавил, что «его довольно неуклюжий дизайн, похоже, был одной из главных достопримечательностей дизайнеров-иконоборцев, уставших от... красоты Гилла Санса». [36] [127] В качестве примера этой тенденции можно привести корпоративный ребрендинг BR, проведенный Джоком Киннейром и Маргарет Калверт в 1965 году на British Rail, который представил Helvetica и Univers для печатной продукции, а также специальный, но очень похожий Rail Alphabet для вывесок, и отказался от Классический стиль вывесок, состоящий из заглавных букв , с которым часто ассоциируется Gill Sans. При редизайне дорожных указателей Киннейр и Калверт использовали аналогичный подход. [128] [129] [130] Линотип и его дизайнер Герман Цапф , которые начали разработку запланированного конкурента Gill Sans в 1955 году, сначала подумали о перерисовке некоторых букв, чтобы сделать их более похожими на эти лица, прежде чем отказаться от дизайн-проекта (теперь называемого « Магнус») около 1962–3. [131] [132]

Дополнительным событием, которое уменьшило доминирование Gill Sans, стало появление фотонабора, который позволил печатать шрифты с фотографий на пленке и (особенно при использовании на дисплеях - для некоторых настроек основного текста продолжался горячий металл) значительно увеличил диапазон шрифтов, которые можно было бы дешево использовать. Сухие переводы, такие как Letraset, имели аналогичный эффект для небольших проектов; их Compacta без засечек и Impact Стивенсона Блейка олицетворяли тенденции дизайна того периода, выбирая плотные промышленные образцы. [133] [134] [135] [136] О периоде с 1930-х по 1950-е годы, когда он рос, Джеймс Мосли позже напишет:

Классика монотипии доминировала в типографском ландшафте... во всяком случае, в Британии они были настолько распространены, что, хотя их превосходное качество было неоспоримо, они могли наскучить и начать восставать против пресного хорошего вкуса, который они представлено. Фактически, к 1960 году мы уже осознавали, что их, возможно, не будет рядом, чтобы утомлять нас слишком долго. Смерть металлического типа... казалось, наконец-то наступила. [137] [р]

Несмотря на то, что Gill Sans чрезвычайно популярен в Великобритании и, в меньшей степени, в европейской полиграфии, он не добился популярности среди американских типографий в эпоху горячего металла, при этом большинство предпочитало готические дизайны, такие как готика Франклина , и геометрические дизайны, такие как Futura и собственный Twentieth Century от Monotype . [1] [s] Таким образом, Gill Sans приобрел особую мировую популярность после завершения эпохи металлических шрифтов, а также в эпоху фотонабора и цифровых технологий, когда он стал системным шрифтом на компьютерах Macintosh и Microsoft Office . [142] Однако одним из применений работ Гилла в Соединенных Штатах в этот период был индивидуальный текстовый знак и логотип, сделанный Гиллом для журнала Poetry в 1930 году на основе Джилла Санса. Его редактор Гарриет Монро видела работы Гилла в Лондоне. [143]

Логотип BBC в Радиовещательном доме BBC в Белфасте. Корпоративный логотип BBC использовался с 1997 по 2021 год.

BBC приняла этот шрифт в качестве своего корпоративного шрифта в 1997 году для многих, но не для всех целей, в том числе для своего логотипа . [144] Объясняя это изменение, дизайнер Мартин Ламби-Нэрн сказал, что «выбирая шрифт, который выдержал испытание временем, мы избегаем ловушки, когда идем по модному пути, который может выглядеть устаревшим через несколько лет». [145] Это было не единственное сотрудничество Гилла с BBC, поскольку он разработал скульптуры и другие произведения искусства, которые выставлены в лондонской штаб-квартире радиовещательной компании Broadcasting House . [146] В 2017 году BBC начала поэтапный отказ от Gill Sans в пользу собственного семейства корпоративных шрифтов «Reith» (названного в честь первого генерального директора компании Джона Рейта ), который был разработан, чтобы быть более разборчивым на мобильных устройствах , и сделал это. не требуют лицензирования для дальнейшего использования. [147] Шрифт был принят в качестве корпоративного логотипа BBC в 2021 году. [148]

Другие более поздние британские организации, использующие Gill Sans, включают Railtrack (и первоначально ее преемника Network Rail ), Джона Льюиса и Англиканскую церковь , которая приняла Gill Sans в качестве шрифта для окончательного семейства богослужебных книг Common Worship , опубликованного с 2000 года. ] [150] [151] Британская рок-группа Bloc Party использовала Gill Sans в своем логотипе. [152]

Известные современные небританские компании, использующие Gill Sans, включают United Colors of Benetton (которая заказала индивидуальный вариант), Tommy Hilfiger и Saab Automobile . [153] [154] [155] [156] Многие новые кнопки лифта Mitsubishi используют производную версию шрифта, заменяющую Helvetica , поскольку некоторые цифры (например, «6» и «9») более легко различимы. [157] Некоторые старые кнопки Express Lift также используют этот шрифт. В 2017 году Roblox использовала в своем логотипе Gill Sans Ultra Bold, хотя буква «О» была стилизована под квадрат, похожий на блок . [158] AT&T использовала его до 2006 года, прежде чем сменить его на Clearview , посчитав, что люди находят компанию «монолитной» слишком в соответствии с исследованиями рынка. [159] Эдвард Тафти , теоретик информационного дизайна, использует Gill Sans на своем веб-сайте и в некоторых опубликованных работах. [160] [161] Metro Transit использует Gill Sans Italic для логотипов своих линий метро , ​​представленных в 2004 году с линией Hiawatha . [162] [163] Фонд Викимедиа использует в своем словесном знаке Gill Sans . Он также используется в VisualEditor . [164]

До 2022 года перед переходом на Lato использовался логотип Save the Children . [165]

Бывшая Восточная Германия использовала модифицированный вариант Gill Sans Bold Condensed для своих дорожных знаков до воссоединения Германии в 1990 году. [166] [167]

Похожие шрифты

Ранние конкуренты

Надпись на знаке Восточного региона Британских железных дорог . Хотя надпись явно основана на Gill Sans, некоторые буквы, такие как R , сильно отличаются.

Шрифтолитейная фабрика в Шеффилде Stephenson Blake быстро выпустила коммерческого конкурента по имени Granby , находившегося под влиянием Gill Sans, Johnston и Futura. [20] [51] [168] Грэнби была большой семьей, придерживавшейся сжатого и встроенного стилей ; у него ромбовидный дизайн, как у Johnston. Он также включал вес «Granby Elephant», созданный под влиянием Джилла Кайо. [169]

Другой похожий, но более эксцентричный дизайн был создан учеником Джонстона Гарольдом Карвеном для использования его семейной компанией Curwen Press в Плейстоу . Названный «Curwen Sans» или «Curwen Modern», он также имеет много общего с Джонстоном и иногда использовался London Transport в работах, напечатанных Curwen Press. [170] [171] [172] Карвен описал это как основанное на его учебе у Джонстона в 1900-х годах, хотя оно не было вырезано из металла до 1928 года, примерно в то же время, когда был выпущен Gill Sans, с похожим строчным шрифтом. к кабелю. [51] Оцифровка K-Type была выпущена в 2018 году. [173] [174]

Несколько предполагаемых конкурентов Gill Sans были разработаны в период его популярности, но в конечном итоге не получили массового выпуска. Ян Чихольд , который позже широко использовал Gill Sans при разработке книг для Penguin , создал аналогичный дизайн для ранней фотонаборной машины, которая в то время мало использовалась, но с тех пор была оцифрована. [175] [176] [177] [20] В 1930-е годы голландский шрифтовой дизайнер Ян ван Кримпен , также друг Морисона, работал над суперсемейством под названием Romulus с засечками и гуманистическим компаньоном без засечек: без засечек с низкая высота x, никогда не выходящая за рамки испытаний. [1] Как описано выше, Linotype начала работу в 1955 году над конкурентом Gill Sans, который должен был называться «Magnus». [t] Разработанный немецким шрифтовым дизайнером Германом Цапфом при участии британского менеджера по линотипам Уолтера Трейси , от дизайна в конечном итоге отказались к 1963 году из-за нехватки производственных мощностей и изменения вкусов, хотя он тоже прошел испытания. [8] [131]

Эмалевый знак на центральной станции Лоустофт стандартными буквами Британских железных дорог . Правая сторона ножек буквы «R» прямая, а не плавная кривая, как у Джилла.

Помимо схожих шрифтов, многие знаки и предметы, сделанные в Великобритании в период доминирования Гилла Санса, такие как плакат «Сохраняйте спокойствие и продолжайте» , получили нарисованные вручную или специальные надписи, похожие на Гилл Санс. [178] [179] Истребительное командование во время войны использовало аналогичный ему стандартный набор букв. Мэтью Картер , впоследствии известный дизайнер шрифтов, вспоминал в 2005 году, что, когда его мать вырезала для него печатные буквы из линолеума во время Блица , они были основаны на этом. [180] [181] Еще одним малоизвестным последователем был стандартный шрифт NEN 3225, проект Голландского института стандартов по созданию набора стандартизированных букв для общественного использования в Нидерландах, включающий шрифт без засечек, аналогичный Gill Sans, и шрифт без засечек, аналогичный Gill Sans. Шрифт-компаньон с засечками, нарисованный Яном ван Кримпеном . Проект был начат в 1944 году, но опубликован только в 1963 году и в конечном итоге не стал популярным. [182] [183]

Более поздние и только цифровые проекты

Категория гуманистических шрифтов без засечек, которую помог определить Гилл Санс, пользовалась большим вниманием в 1980-х и 1990-х годах, особенно как реакция на подавляющую популярность Helvetica и Univers в 1960-х и 1970-х годах. [20] [184] [185] [186]

Современные дизайны без засечек, вдохновленные Гиллом, часто адаптируют эту концепцию, создавая дизайн, лучше пропорциональный и расположенный для основного текста, более широкий и однородный диапазон насыщенности, что стало проще с появлением компьютера из-за использования нескольких мастер-кодов или интерполированных дизайн шрифта или более нестандартный и нарисованный от руки стиль. [20] [187] Bliss Джереми Танкарда и Today Sans Фолькера Кюстера — современные вариации; Танкард прокомментировал затмение этого жанра, что его целью было создать «первый коммерческий шрифт с английским оттенком со времен Gill Sans». [20] [188] [189] Rowton Sans вдохновлен Джиллом, но имеет почти вертикальный курсив, аналогичный тому, который Гилл использовал в своем шрифте с засечками Joanna. [190] [191] В более отдаленном смысле, Chesham Sans Артура Вансона вдохновлен британской традицией рисования вывесок без засечек и во многом похож на работы Гилла. [192] Bitstream Humanist 521 был неофициальной оцифровкой, к которой российский лицензиат ParaType добавил кириллическую версию в 1997 году. [193] [194] Компании SoftMaker и Fontsite также выпустили оцифрованные версии Gill Sans под разными названиями, включая «Шантильи», «Гибсон». ' и другие. [195] [196]

В более широком смысле, «Синтаксис» Ганса Эдуарда Мейера в некотором смысле похож. Выпущенный в 1968 году и получивший высокую оценку Чихольда, он должен был стать более динамичной формой без засечек с влиянием рукописного ввода. [8] [197] Курсив, однако, более наклонный, чем у Гилла. [5] Hypatia Sans, разработанный Томасом Финни и выпущенный Adobe, был задуман как более характерный гуманистический гротескный дизайн. [198] [199] Многие другие шрифты в некоторой степени находятся под влиянием Gill Sans. [5] [200]

Суперсемейства шрифтов

Слегка модифицированный Gill Sans на наборной клавиатуре Monotype 1935 года.

Логическим продолжением гуманистической концепции без засечек является суперсемейство шрифтов : шрифт с засечками и соответствующий гуманистический шрифт без засечек со схожими формами букв. FF Scala Sans Мартина Мэджора — популярный пример того, что на него повлияла работа Гилла; [5] [8] другие включают Charlotte Sans и Serif Майкла Гиллса для Letraset , [201] Mr and Mrs Eaves Зузаны Лико , основанные на Baskerville , [202] [203] и Dover Sans и шрифты с засечками Робина Мьентжеса, основанные на на Каслоне. [204] [205] Сама компания Monotype выпустила Joanna Sans в 2015 году как оптимизированный для экрана шрифт без засечек, призванный дополнять (но не совсем соответствовать) дизайну с засечками Джилла Joanna. [206] [207]

Правовые аспекты

Расписание поездов с использованием Gill Sans 1950 года.
Гилл Санс в меню отеля LNER в отеле Royal Station в Йорке , 1940 год.
Части этой польской рекламы межвоенного периода ( негативов Gevaert ) написаны шрифтом Gill Sans с использованием «континентальных» альтернатив, напоминающих Futura.

Во многих странах дизайн шрифтов не защищен авторским правом , а в других, например в Великобритании , авторские права на этот дизайн вышли из-под контроля по прошествии 70 лет после смерти Гилла в 1940 году, когда семейство металлических шрифтов было практически завершено. [18] [208] [209] [210] Это делает юридически допустимым создание альтернативных оцифрованных версий Gill Sans, хотя не обязательно более поздних дополнений Monotype к шрифту, таких как вес книги и знак евро . Однако название «Gill Sans» остается товарным знаком Monotype (№ 1340167 в США) и, следовательно, не может использоваться для обозначения какого-либо производного шрифта. [211] [212]

Полного прямого клона Gill Sans с открытым исходным кодом еще не выпущено. Одним из наиболее обширных является Gillius, производный от проекта Arkandis Digital Foundry и дизайнера Хирвена Харендала, который включает жирный, курсив, сокращенный и сокращенный жирный стили. Это не чистый клон, а скорее частично созданный путем модификации Bitstream Vera и добавления влияния геометрических шрифтов, которые особенно заметны в дизайне буквы «w». [213] K22, литейный завод в Кесон-Сити , которым управляет дизайнер «Toto G», выпустил два затененных варианта Gill Sans: K22 EricGill Shadow (оцифровка дизайна Gill Sans Shadow 338) и K22 EricGill Shadow Line, встроенный вариант. , бесплатно для «личных, частных и некоммерческих целей» и для продажи для коммерческого использования. [214] [215] Прямой клон среднего веса, Sans Guilt, был выпущен брюссельской группой разработчиков открытого исходного кода OSP в 2011 году, но он содержит несколько очевидных ошибок, таких как несовпадение символов «w» и «x». [216]

Примечания

  1. ^ Хотя сейчас принято классифицировать Gill Sans и Futura как следующие отдельные направления в дизайне шрифтов, гуманистическое и геометрическое, это не казалось очевидным современным писателям, которые часто видели в обоих направлениях новое, более персонализированное развитие буквы без засечек. Некоторые источники того периода различают шрифты без засечек на «гротески» девятнадцатого века и современные «гротески» двадцатого века или аналогичные классификационные структуры.
  2. ↑ Мосли пишет, что «заманчиво предположить», что это могла быть идея Гилла даже в шрифте Джонстона, поскольку он не похож на каллиграфию Джонстона, хотя, естественно, существует много прошлых прецедентов дизайна в вывесках и шрифтах. [10] [11]
  3. ^ Морисон приводил доводы в пользу теории, согласно которой наклонный шрифт лучше сочетается с вертикальным шрифтом, чем курсив, поскольку создает меньший контраст с ним. Этот спор был основной частью затяжной и напряженной разработки проекта Perpetua, начатого до Gill Sans, но выпущенного вторым, поскольку руководство Monotype отказалось от наклонного шрифта в пользу более обычного курсива. [14] Морисон в конце концов отказался от этой идеи и с сожалением отметил, что в Times New Roman был курсив, который «больше обязан Дидо , чем догме». [15]
  4. ^ Это необходимо, поскольку косой срез приведет к дисбалансу буквы, если бы толщина штриха была меньше.
  5. ^ Клевердон сохранил книгу алфавитов, которая также включала модели прописных и строчных букв с засечками, прежде чем продать ее коллекции Центра выкупа Гарри в 1967 году .
  6. ^ Алфавит художника-вывески имел очень маленькие клиновидные засечки , похожие на прописные буквы в готическом стиле Copperplate и подобные конструкции. В то время этот стиль иногда использовался. Джонстон рассматривал его как возможную структуру для алфавита Underground, и он использовался в некоторых вариантах Johnston by Underground с участием ученика Джонстона Перси Дельфа Смита . [29]
  7. ^ Некоторые возрождения Джонстона, такие как проект Бертольда Вольпе , оцифровка ITC и проект, используемый Транспортом для Лондона, пытались синтезировать курсив или косую черту для Джонстона, но Джонстон так и не создал его. [40] Возрождение P22 отказалось добавить еще один. [41]
  8. ↑ В результате получился дизайн, несколько похожий на Goudy Sans , созданный несколько лет спустя. Разработка Джонстона прошла через аналогичный процесс сокращения десятью годами ранее, когда идея включения многих глифов, вдохновленных каллиграфией, таких как заглавная форма «q» в нижнем регистре, считалась тогда заброшенной. [8]
  9. ^ Доступный образец, показывающий это, - это статья Monotype Recorder в расписании LNER, в которой печатаются размеры и вес, предпочитаемые LNER: концы штрихов видны на носителе размером 18 пунктов на буквах «d», «p» и «q», но не в 10 пт. [48]
  10. ↑ Джерри Леонидас из Университета Рединга, ведущий эксперт по истории греческой печати, раскритиковал греческие символы Джилла Санса, по крайней мере, в версиях до 2002 года, как «серьезно скомпрометированные» и однодиоматические, хотя и отметил, что, тем не менее, это было широко имитировали примерно в 1950-х годах. [87]
  11. ^ Оцифровано в Gill Sans Nova как Gill Sans Nova Deco Regular.
  12. ^ Оцифровано как Gill Sans Shadowed и Gill Sans Nova Shadowed Outline. Только заглавные буквы в качестве титульного лица. [88] Похоже на лицо Орплида Ганса Бона, созданное несколькими годами ранее. [89]
  13. ^ Иногда продается как Gill Sans Extra Light. [90]
  14. ^ Можно комбинировать с Gill Sans Regular, напечатанным другим цветом, для достижения эффекта затенения. [91] К концу периода металлических шрифтов продавались как Gill Sans Shadow No. 3, как самые тяжелые затененные экземпляры, несмотря на то, что их вырезали первыми. [92]
  15. ^ Самый легкий вес Gill Sans Shadow, оцифрованный как Gill Sans Light Shadowed и Gill Sans Nova Shadowed Light. [93]
  16. ^ Немного более жирный затененный вес. [93]
  17. ↑ Ранние цифровые выпуски классических шрифтов Monotype, некоторые из которых, в отличие от Gill Sans, никогда полностью не пересматривались, были широко восприняты как беспорядочные: Джонатан Хефлер саркастически прокомментировал, что «Gill Sans отказался от награды за «Худшую цифровую адаптацию нормального литейного типа» вместе с Bembo & Кентавр близко позади». [104]
  18. ↑ Большая часть карьеры Мосли в тот период действительно заключалась в сборе металлического оборудования для библиотеки Святой Брайд от компаний, утилизирующих его. [138]
  19. ↑ Конкурент Monotype, Linotype, в то время доминировал на американском рынке, что могло быть одним из факторов этого. [8] [10] Шрифты с теневым эффектом, состоящие только из заглавных букв, появляются в некоторых образцах брошюр в США, которые в противном случае исключали его в этот период, [139] [140] в частности, шрифт Cameo Ruled, который продавался Baltimore Type Founders в своем Семья аэропортов, иначе клон Футуры. [141]
  20. ^ Британия также рассматривалась, но от нее отказались из-за ранее существовавшего проекта Стивенсона Блейка «Британника» .

Рекомендации

  1. ^ abc Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн. Доктор Годин. стр. 87–98. ISBN 978-1-56792-240-0.
  2. ^ Купфершмид, Индра (13 мая 2012 г.). «Семейства многоосного типа». купфершрифт . Проверено 8 декабря 2014 г.
  3. ^ аб Герстнер, Карл (1963). «Новая основа старого Akzidenz-Grotesk (английский перевод)» (PDF) . Дер Друкшпигель . Архивировано из оригинала (PDF) 15 октября 2017 года . Проверено 15 октября 2017 г. [Futura и Gill Sans из] двадцатых годов — это очень индивидуальное вмешательство в разработку шрифтов. Оба они несут на себе печать людей, которые их спроектировали... В идеале Гилл пытался установить связь с традицией. Он нарисовал шрифт без засечек [как Реннер с Futura] с помощью циркуля и линейки, но основываясь на визуальной регулярности римского шрифта с засечками.
  4. ^ Герстнер, Карл (1963). «Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis» (PDF) . Дер Друкшпигель . Архивировано из оригинала (PDF) 15 октября 2017 года . Проверено 15 октября 2017 г.
  5. ^ abcdef Майор, Мартин (29 ноября 2004 г.). «Моя философия шрифтового дизайна». Типотека . Проверено 12 ноября 2015 г.
  6. ^ Аб Нэш, Джон. «В защиту римского письма» (PDF) . Журнал Фонда Эдварда Джонстона . Проверено 13 октября 2016 г.
  7. ^ Аб Мосли, Джеймс (1964). «Траян возродился». Алфавит . 1 : 17–48.
  8. ^ abcdefghijklmn Тэм, Кейт (2002). Каллиграфические тенденции в развитии шрифтов без засечек в ХХ веке (PDF) . Ридинг: Университет Рединга (магистерская диссертация). Архивировано из оригинала (PDF) 6 сентября 2015 года . Проверено 19 августа 2015 г.
  9. ^ Джонстон, Эдвард (1906). Написание, освещение и надпись. Макмиллан. стр. 268–269, 384, 391.
  10. ^ abcd Мосли, Джеймс (10 ноября 2015 г.). Лекция о творчестве Гилла (Речь). Разговор «Я и мистер Джилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  11. ^ Аб Мосли, Джеймс. «R Эрика Гилла: итальянские связи». Тип Литейный цех . Проверено 11 ноября 2015 г.
  12. ^ Рабиновиц, Това (1 января 2015 г.). Изучение типографики. Cengage Обучение. стр. 127–9. ISBN 978-1-305-46481-0.
  13. ^ abcd «Пятьдесят лет машинописи» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 39 (2): 11, 21. 1950 . Проверено 12 июля 2015 г.
  14. ^ Аллан Хейли (15 сентября 1992 г.). Типографские вехи. Джон Уайли и сыновья. стр. 91–98. ISBN 978-0-471-28894-7.
  15. ^ Морисон, Стэнли (7 июня 1973 г.). Счет типов . Архив Кубка. стр. 124–5. ISBN 978-0-521-09786-4.
  16. ^ abcdefgh Рэтиган, Дэн (10 ноября 2015 г.). Лекция по истории Гилла Санса (Речь). Разговор «Я и мистер Джилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  17. ^ Рэтиган, Дэн. «Все о рабочем процессе». Журнал «Глаз» . Проверено 15 февраля 2015 г.
  18. ^ abcdefghijklmnopqrs Рэтиган, Дэниел (сентябрь 2014 г.). «Гилл Санс после Гилла» (PDF) . Форум (28): 3–7. Архивировано из оригинала (PDF) 15 февраля 2015 года . Проверено 26 декабря 2015 г.
  19. ^ Будрик, Кэлли; Биманн, Эмиль (1961). «Тонкости Универса». Распечатать . Проверено 22 января 2016 г.
  20. ^ abcdefgh Коулз, Стивен. «Допрос Джилла Санса». Типографика . Проверено 18 декабря 2015 г.
  21. ^ abcd «Эрик Гилл» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 41 (3). 1958 год . Проверено 16 сентября 2015 г.
  22. ^ Коулз, Стивен (2009). «Лекарство от общего шрифта». КАК . [] Светлый и римский стили хорошо смотрятся практически на чем угодно. Но она страдает от повсеместности... не говоря уже о грязном секрете, который многие дизайнеры не открывают, пока не становится слишком поздно: семья становится все более и более неловкой по отношению к тяжелому концу спектра.
  23. ^ Образец простых и декоративных типов из литейного завода В. и Дж. Фиггинса. 17 Вест-Смитфилд, Лондон. 1845 год . Проверено 27 октября 2017 г.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )
  24. ^ аб Гилл, Эрик (2007). «2: Надпись». Эссе о типографике . Бостон: Дэвид Р. Годин. стр. 40–47. ISBN 978-0-87923-950-3. Простой вес и тяжесть письма перестают эффективно помогать читателю понимать, когда каждый плакат играет в одну и ту же кричащую игру... возврат к простой разборчивости кажется желательным, даже если эффект будет менее поразительным.
  25. ^ аб Дрейфус, Джон; Клевердон, Дуглас (1987). Книга алфавитов Дугласа Клевердона . Веллингборо, Англия: Кристофер Скелтон. ISBN 978-0948906015.
  26. ↑ Маккарти, Фиона (16 июня 2011 г.). Эрик Гилл . Фабер и Фабер. п. 300. ИСБН 978-0-571-26582-4.
  27. ↑ Пол Таунсенд (20 октября 2009 г.). «Книжное издательство Дугласа Клевердона». Flickr.com . Проверено 7 января 2011 г.
  28. ^ abcd Йорк, Малкольм (2000). Эрик Гилл, человек из плоти и духа. Лондон: Таурис Парк в мягкой обложке. стр. 258–261. ISBN 978-1-86064-584-6.
  29. ^ аб Хоуз, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Харроу Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. стр. 8, 20–21. ISBN 978-1-85414-231-3.
  30. ^ Шуринг, Уолтер, изд. (1948). Письма Эрика Гилла . Девин-Адаир. стр. 435–8. Как вы, наверное, знаете, я был учеником Эдварда Джонстона и жил почти по соседству с ним, когда он разрабатывал шрифт LPTB без засечек. Это была революционная вещь, и, как вы знаете, она спасла весь бизнес гротесков от испорченности девятнадцатого века. Лишь в 1927 году корпорация Monotype попросила меня сделать для них шрифт без засечек.
  31. ^ аб Локсли, Саймон (2005). «Глава 9: Уход в подполье: письма Эдварда Джонстона в Лондон». Тип: Тайная история писем . Лондон: ИБ Таурис. стр. 109–121. ISBN 978-1-84511-028-4. Проверено 26 декабря 2015 г.
  32. ↑ Саймон Гарфилд (21 октября 2010 г.). Только мой тип: книга о шрифтах. Профильные книги. стр. 114–124. ISBN 978-1-84765-292-8.
  33. ^ Мосли, Джеймс. «Эрик Гилл и Cockerel Press». Верхний и нижний регистр . Международная корпорация шрифтов. Архивировано из оригинала 29 июля 2012 года . Проверено 7 октября 2016 г.{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  34. ^ Мосли, Джеймс . «Тип Перпетуи Эрика Гилла». Хорошая печать .
  35. ^ Мосли, Джеймс (1989). «Тип Перпетуи Эрика Гилла». В Джинджер, Э.М. (ред.). Мелкая печать на типе . Лунд Хамфрис. стр. 54–58.
  36. ^ Аб Мосли, Джеймс. «Нимфа и Грот, обновление». Тип Литейное производство (блог) . Проверено 6 марта 2016 г.
  37. ^ аб Баркер, Николас (1972). Стэнли Морисон . Лондон: Макмиллан. стр. 218–286.
  38. ^ Гилл, Эрик (1940). Эрик Гилл: автобиография . Лунд Хамфрис. п. 220.
  39. ^ abc Гилл, Эрик. Эссе о типографике . п. 46.
  40. ^ "ITC Джонстон". шрифты.com . Монотипия . Проверено 11 июля 2015 г.
  41. ^ "Образец P22 Underground в формате PDF" . Р22 . Проверено 11 июля 2015 г.
  42. ^ "Рабочий рисунок Джилла Санса" . Библиотека Святой невесты. 13 января 2005 года . Проверено 11 января 2016 г.
  43. ^ Уолтерс, Джон; Вайнцирль, Терренс. «Терренс Вайнцирль: стиль и наследие Джоанны Санс». Монотипия. Архивировано из оригинала 26 августа 2016 года . Проверено 25 апреля 2016 г.
  44. ^ ab Handover, Филлис Маргарет (1958). «Гротескные письма». Информационный бюллетень монотипии, также напечатанный с мотивом «Буквы без засечек» .
  45. ^ abc Харлинг, Роберт (1975). Формы букв и шрифтовые конструкции Эрика Гилла ([1-е изд. в США]. Изд.). Вестерхэм, Кент: опубликовано Евой Свенссон и напечатано Westerham Press. стр. 36–48. ISBN 978-0-903696-04-3.
  46. ↑ Бэйнс, Фил (7 января 2014 г.). «Музей искусства и ремесел Дитчлинга». Используемые шрифты . Проверено 15 апреля 2016 г.
  47. ^ «Памятник маркизу Спинетте Маласпине». Музей Виктории и Альберта . Проверено 11 ноября 2015 г.
  48. ^ Аб Робинсон, Эдвин (1939). «Составление расписания поездов» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 38 (1): 14–17, 24–26 . Проверено 16 сентября 2015 г.
  49. ↑ Дэн Рэтиган [@ultrasparky] (27 января 2012 г.). «Я снова ошеломлен огромным количеством информации в архиве Monotype. Ее достаточно для книги о b, d, p и q Джилла Санса» (Твит) – через Twitter .
  50. ↑ Эшворт, Майки (19 декабря 2015 г.). «Образец страницы «Gill Sans» Эрика Гилла из «Флерона», 1928» . Фликр . Проверено 1 мая 2016 г.
  51. ^ abcde Howes, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Харроу Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. стр. 73–78. ISBN 978-1-85414-231-3.
  52. ^ аб Рэтиган, Дэн. «Время и еще раз времена». Монотипия . Проверено 28 июля 2015 г.
  53. ↑ Савойя, Алиса (1 декабря 2020 г.). «Женщины, стоящие за Times New Roman». Журнал истории дизайна . 33 (3): 209–224. дои : 10.1093/jdh/epaa025.
  54. ^ Морисон, Стэнли . «Изменение времени». Глаз . Проверено 28 июля 2015 г.
  55. ^ аб Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF) . Бизнес и экономическая история . Конференция по истории бизнеса. 20 (вторая серия): 226–233 . Проверено 19 декабря 2015 г.
  56. ^ Вард, Беатрис (1932). «Шляпы с перьями и современная типографика». Коммерческое искусство . Архивировано из оригинала 15 декабря 2018 года . Проверено 10 августа 2017 г.
  57. ^ "Серия "Прогулки по...", Лондон и Северо-Восточная железная дорога" . Используемые шрифты . Проверено 17 сентября 2016 г.
  58. ^ Шоу, Пол. «Уильям Аддисон Двиггинс: мастер на все руки, мастер более чем одного». Линотипия . Проверено 26 декабря 2015 г.
  59. ^ abcd Арчер, Бен. «Эрик Гилл ошибся; это переоценка Гилла Санса». Типотека . Проверено 7 января 2011 г.
  60. ^ "Идеальный Санс". Хёфлер и Фрер-Джонс . Проверено 26 декабря 2015 г.
  61. ^ Деррик, Майкл. «Книга недели: Сообщество Дитчлинга». Планшет . Архивировано из оригинала 19 сентября 2015 года . Проверено 24 августа 2016 г.
  62. ^ Маккарти, Фиона (1990). Эрик Гилл. Лондон: Фабер. п. 141. ИСБН 978-0-571-14302-3.
  63. ↑ Локсли, Саймон (31 марта 2006 г.). Тип . Блумсбери. стр. 161–3. ISBN 978-0-85773-017-6.
  64. ^ Йорк, Малькольм (7 июля 2000 г.). Эрик Гилл: Человек из плоти и духа. Таурис Парк в мягкой обложке. п. 249. ИСБН 978-1-86064-584-6.
  65. ^ Рэтиган, Дэн. «Джилл Санс Экстра Лайт». Инстаграм . Монотипия через Инстаграм. Архивировано из оригинала 24 декабря 2021 года . Проверено 3 мая 2015 г.
  66. ↑ Фуга, Джангорджио (26 ноября 2007 г.). «Рискатип 028029: буклет с образцами Gill Sans, 1938 год».
  67. ↑ Фуга, Джангорджио (26 ноября 2007 г.). «Рискатип 0030: книга образцов Джилла Санса, 1938 год».
  68. ^ "Книга образцов Джилла Санса" . Фотография образца книги Джилла Санса на Flickr . Монотипия. 3 декабря 2012 года . Проверено 3 мая 2015 г.
  69. ^ "36 пт, правил камео Джилла" . Ручная и глазная высокая печать. 24 июля 2009 года . Проверено 26 февраля 2017 г.
  70. ^ "Цвета Gill Sans Shadow" . Фликр . Монотипия. 8 ноября 2015 года . Проверено 18 декабря 2015 г.
  71. ^ Аб Моррис, Салли (6 ноября 2015 г.). Лекция о шрифтах Гилла (Речь). Разговор «Я и мистер Джилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  72. ^ "Хроники Монотипии: 1992–1996". Монотипия . Проверено 6 марта 2016 г.
  73. ^ «Фирменный шрифт». Глаз . Проверено 22 июля 2015 г.
  74. ^ Йорк, Малькольм (7 июля 2000 г.). Эрик Гилл: Человек из плоти и духа. Таурис Парк в мягкой обложке. п. 260. ИСБН 978-1-86064-584-6.
  75. ^ «Кайо - также известный как Gill Sans Ultra Bold» . Каменные буквы . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Проверено 5 ноября 2015 г.
  76. ^ Харлинг, Роберт (1937). Ежегодник Пенроуза: Обзор графического искусства, том 39 (1937) . Лунд Хамфрис. Кайо настолько фантастичен, что сразу же возвращает нас в темные века большой части типографики девятнадцатого века. Кайо — мрачный тип. В руках умелого типографа он, вероятно, мог бы очень хорошо выполнить гигантскую добродушную работу. В руках типографов, разбросанных по всей Англии, это будет просто убийство. Первоначально этот тип назывался Double Elefans, что имело очень приятный оттенок памфлета. Новое имя Кайо ужасно правдиво.
  77. ^ "Роберт Харлинг: Заметка" . Каменные буквы . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Проверено 4 августа 2017 г.
  78. ^ «Используемые шрифты: Гилл Кайо» . Используемые шрифты . Проверено 11 ноября 2015 г.
  79. ^ Деврой, Люк . «Плакат Кайо». Люк Деврой . Монотипия (оригинальный дизайн) . Проверено 2 января 2015 г.
  80. ^ Питт, Джон. «Кайо, также известный как Gill Sans Ultra Bold». Каменные буквы . Архивировано из оригинала 22 марта 2020 года . Проверено 2 января 2015 г.
  81. ^ Коулз, Стивен. «Гилл Кайо». Используемые шрифты . Проверено 2 января 2015 г.
  82. ^ ab Книга образцов типов монотипной печати. Великобритания: Монотипия. 6 января 2011 года . Проверено 5 ноября 2015 г.
  83. ^ abc Робинсон, Эдвин (1939). «Составление расписания поездов» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 38 (1): 24 . Проверено 12 июля 2015 г.
  84. ↑ Коулз, Стивен (3 мая 2014 г.). «Логотип и реклама Royal System от Пола Кадовиуса». Используемые шрифты . Проверено 3 апреля 2016 г.
  85. ↑ Коулз, Стивен (21 марта 2016 г.). «Gill Sans Alts 362, 262, 275». Фликр . Проверено 3 апреля 2016 г.
  86. ^ Шоу, Пол. «Из архива: Типографское здравомыслие». Дизайн писем Пола Шоу . Проверено 26 декабря 2015 г.
  87. ^ Леонидас, Джерри. «Букварь по греческому шрифтовому дизайну». Джерри Леонидас. Архивировано из оригинала 4 января 2017 года . Проверено 14 мая 2017 г.
  88. ^ "Джилл Санс в тени" . Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2017 г.
  89. ^ "Орплид". Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2017 г.
  90. ^ Грисхаммер, Франк (8 ноября 2015 г.). «Gill Sans Extra Light Series 362». Фликр . Проверено 26 декабря 2017 г.
  91. ^ Грисхаммер, Франк (8 ноября 2015 г.). «Gill Sans Color Series 338». Фликр . Проверено 26 декабря 2017 г.
  92. ^ abcd Хант, Пол Д. (17 октября 2007 г.). «Универсальное семейство жаберных шрифтов». Фликр . Проверено 26 декабря 2017 г.
  93. ^ ab "Gill Sans Light Shadowed". Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2017 г.
  94. ^ ab «Дизайн граней для пленочных матриц «Монофото»» (PDF) . Блокфлейта монотипия . 42 (2): 15–23. 1961 год . Проверено 3 января 2016 г.
  95. ^ "Джилл Санс Инфант". Шрифты.com . Монотипия . Проверено 1 мая 2016 г.
  96. ^ Уокер, Сью; Рейнольдс, Линда (1 января 2003 г.). «Засечки, без засечек и детские персонажи в детских книгах для чтения». Журнал информационного дизайна . 11 (3): 106–122. doi :10.1075/idj.11.2.04wal.
  97. ^ "Учебник Akzidenz Grotesk" . Бертольд. Архивировано из оригинала 6 августа 2018 года . Проверено 1 мая 2016 г.
  98. ^ "Бембо Младенец". Мои шрифты . Проверено 1 мая 2016 г.
  99. ^ Коулз, Стивен; Рэтиган, Дэниел (25 ноября 2013 г.). «Игрушки Джона Льюиса». Используемые шрифты . Проверено 1 мая 2016 г.
  100. ^ "Джилл Санс Про" . Шрифты.com. Архивировано из оригинала 3 марта 2011 года . Проверено 7 января 2011 г.
  101. ^ Шоу, Пол. «Нова: новый Gill Sans для эпохи DIY». Наблюдатель за дизайном . Проверено 11 февраля 2016 г. .
  102. ^ Фрер-Джонс, Тобиас . «МикроПлюс». Тип Фрер-Джонса . Проверено 1 декабря 2015 г. [Об адаптации металлических шрифтов к меньшим размерам]: Это была своего рода визуальная сортировка, при которой важные особенности защищались, а менее важные детали отбрасывались. У каждого литейного завода была своя политика относительно того, сколько и когда менять, но тенденции всегда были одни и те же: меньший контраст, меньшее расстояние, более простые функции.
  103. ↑ Соерсби, Крис (16 января 2013 г.). «Игра в фаворитов, часть вторая». Климовский типолитейный завод . Проверено 16 февраля 2016 г. Я терпеть не могу ни одну из цифровых версий, в них есть что-то фундаментально неправильное, что я просто не могу понять.
  104. ^ Хефлер и Ко. [@HoeflerCo] (17 января 2011 г.). «@pauldhunt Джилл Санс отказался от награды за «Худшую цифровую адаптацию нормального литейного типа», а Бембо и Кентавр не отстают» (Твит) – через Твиттер .
  105. ↑ Берри, Джон Д. (24 января 2005 г.). «Охлаждающая магма». Креативный Профи . Проверено 22 июля 2015 г.
  106. ^ Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн. Доктор Годин. п. 71. ИСБН 978-1-56792-240-0.
  107. ^ Шоу, Пол (2017). Тип возрождения: цифровые шрифты, вдохновленные прошлым. Издательство Йельского университета. стр. 226–9. ISBN 978-0-300-21929-6.
  108. ^ "Джилл Санс Нова". Монотипия . Проверено 4 ноября 2015 г.
  109. ^ Уолтерс, Джон. «Джордж Райан: двухшаговый Gill Sans». Монотипия . Архивировано из оригинала 29 августа 2016 года . Проверено 25 апреля 2016 г.
  110. ^ Халльмундур, Эгир. «Серия Эрика Гилла». Типографика . Проверено 10 июня 2016 г.
  111. ^ Стивен, Рэйчел. «Монотипия выпускает новую коллекцию Эрика Гилла». Креативный обзор. Архивировано из оригинала 23 ноября 2015 года . Проверено 5 ноября 2015 г.
  112. ↑ Браунли, Джон (4 ноября 2015 г.). «Как Monotype обновила Эрика Гилла для 21 века». Фаст Ко Дизайн . Проверено 5 ноября 2015 г.
  113. ^ Беннетт, Нил. «Почему мы не присоединяемся к прославлению типографа Эрика Гилла». Цифровое искусство . Проверено 5 ноября 2015 г.
  114. ^ «Монотипия обновляет классический шрифт Gill для цифровой эпохи» . Подробнее о рекламе . 5 ноября 2015 года . Проверено 5 ноября 2015 г.
  115. ↑ Бергманн, Кристоф (21 декабря 2019 г.). «Nenn mich Musik – Дюссельдорфские Düsterboys». Используемые шрифты . Проверено 24 декабря 2019 г.
  116. ↑ Дин, Фредерик (8 июля 2015 г.). «Новые шрифты в Windows 10». Хронометраж Фредерика . Проверено 26 декабря 2017 г.
  117. ^ Вигель, Питер. «ТГЛ 12096-1». Питер Вигель . Проверено 20 января 2024 г.
  118. ^ Аб Скелтон, Стивен. «Джилл Санс» (PDF) . Новое письмо . Университет Восточной Англии . Проверено 3 мая 2015 г.
  119. ^ Коул, Беверли; Дюрак, Ричард (1992). Железнодорожные плакаты 1923–1947 годов: из коллекции Национального железнодорожного музея, Йорк. Издательство Лоуренса Кинга. стр. 15–23. ISBN 978-1-85669-014-0.
  120. ^ Хьюитт, Джон (1995). «Радости Восточного побережья: Том Первис и ЛНЕР». Журнал истории дизайна . 8 (4): 291–311. дои : 10.1093/jdh/8.4.291. JSTOR  1316023.
  121. ^ "Знаки вокзала. Стандартные надписи" . Журнал Warminster & Westbury и рекламодатель округа Уилтс . Англия. 20 мая 1949 года . Проверено 13 февраля 2017 г. - из Архива британской газеты.
  122. ^ Пауэлл, Кэти. «Обзор боеприпасов: не только бумажные карты». Креативный обзор . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 21 декабря 2015 г.
  123. ^ "Эйичи Коно в Нью-Джонстоне". Креативный обзор . Архивировано из оригинала 16 июня 2016 года . Проверено 25 апреля 2016 г.
  124. ^ Шоу, Пол. «Университеты Гельветики: Повесть о двух шрифтах». Распечатать . Проверено 26 июня 2016 г.
  125. ↑ Марголин, Виктор (15 сентября 1989 г.). Дискурс дизайна: история, теория, критика. Издательство Чикагского университета. п. 136. ИСБН 978-0-226-50514-5.
  126. ^ Трейси, Уолтер (январь 2003 г.). Аккредитивы: взгляд на шрифтовой дизайн. Доктор Годин. п. 39. ИСБН 978-1-56792-240-0.
  127. ^ Аб Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и Грот . Лондон. п. 9.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  128. ↑ Кристофер, Элизабет (3 сентября 2012 г.). Коммуникация между культурами. Пэлгрейв Макмиллан. п. 65. ИСБН 978-1-137-01097-1.[ постоянная мертвая ссылка ]
  129. ^ Джоб, Ник. «Блог двойной стрелы». Двойная стрелка . Проверено 21 декабря 2015 г.
  130. ^ Калверт, Маргарет . «Новый транспорт». А2-ТИП . Проверено 2 мая 2016 г.
  131. ^ аб Николаус Юлиус Вайхзельбаумер (14 декабря 2015 г.). Типограф Герман Цапф: Eine Werkbiography. Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко КГ. стр. 170–3. ISBN 978-3-11-041505-6.
  132. ^ Герман Цапф: ein Arbeitsbericht . Гамбург: Максимилиан-Гезельшафт. 1984. с. 74. ИСБН 978-3-921743-28-7.
  133. ^ "ИТЦ Компакта". шрифты.com . Проверено 23 августа 2015 г.
  134. ^ Демпси, Майк. «Шмальфетта: высокая, темноволосая и красивая». Графическое путешествие . Проверено 22 августа 2015 г.
  135. ^ Демпси, Майк. «Фредерик Ламберт: Графический дизайн Британии». Дизайнерское путешествие . Проверено 22 августа 2015 г.
  136. ^ Ли, Джеффри. «Комментарии к теме Typophile». Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинала 26 августа 2005 года . Проверено 27 октября 2014 г.
  137. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Ре, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографически говоря: искусство Мэтью Картера . Принстонская архитектурная пресса. стр. 31–34. ISBN 978-1-56898-427-8. Проверено 30 января 2016 г.
  138. ^ Барнс, Пол. «Джеймс Мосли: жизнь в объектах». Журнал «Глаз» . Проверено 11 декабря 2015 г.
  139. ^ Образец брошюры Barco Type Founders. Нортлейк, Иллинойс: Основатели Barco Type. стр. 24, 31 . Проверено 19 августа 2015 г.
  140. ^ Образец типа Acme и пересмотренный прайс-лист (Каталог № 6) (6-е изд.). Чикаго: Литейный завод Acme Type. 1947. с. 41 . Проверено 19 августа 2015 г.
  141. ^ Деврой, Люк. «Балтиморский типолитейный завод». Типовая информация о конструкции . Проверено 4 августа 2017 г.
  142. ^ «Gill Sans MT в продуктах Microsoft» . Microsoft.com . Проверено 7 января 2011 г.
  143. ^ Гель, Пол. «100 лет поэзии: создание журнала, 1912–2012». Поэзия . Фонд журнала «Поэзия» . Проверено 22 апреля 2016 г.
  144. ^ «Ввод в эксплуатацию BBC: Кредиты и брендинг» . Би-би-си . Проверено 9 мая 2016 г.
  145. ^ Уокер, Хайден. «Логотип BBC: 1997 – настоящее время». ТВ Арк . Архивировано из оригинала 27 декабря 2015 года . Проверено 26 декабря 2015 г.
  146. ↑ Уильямс, Меган (24 января 2022 г.). «Расплата с наследием Эрика Гилла». Креативный обзор . Проверено 4 марта 2022 г.
  147. ↑ Липтак, Эндрю (6 августа 2017 г.). «BBC выпускает новый шрифт, предназначенный для мобильных экранов». Грань . Проверено 26 мая 2022 г.
  148. ^ «BBC представляет новые логотипы в современном облике» . Новости BBC. 19 октября 2021 г. Проверено 20 октября 2021 г.
  149. ^ Хитнер, Дэвид. «StudioSmall о десятилетнем партнерстве с модельером Маргарет Хауэлл». Креативный обзор . Архивировано из оригинала 22 апреля 2016 года . Проверено 22 апреля 2016 г.
  150. ^ Нортовер, Джим. «Письма, которые продают: типографская история британского универмага Джона Льюиса». Журнал «Глаз» . Проверено 22 апреля 2016 г.
  151. ^ Коулз, Стивен (22 ноября 2012 г.). «Общий молитвенник англиканской церкви, 2000 г.». Используемые шрифты . Проверено 26 декабря 2015 г.
  152. ^ Монотипия [@Monotype] (1 ноября 2015 г.). «Bloc Party использовала Gill Sans MT в своем логотипе с 2004 по 2015 год. С тех пор они перешли на Gill Sans Light. #SetInGill» (Твит) – через Twitter .
  153. ↑ Коулз, Стивен (13 мая 2015 г.). «Кампания и фирменный стиль Tommy Hilfiger» . Используемые шрифты . Проверено 9 мая 2016 г.
  154. ^ "Архив Speak Up: Saab или Dodgeball?" Underconsideration.com . Проверено 7 января 2011 г.
  155. ^ Чалланд, Скайлар. «Знай свой тип: Джилл Санс». ИДСГН . Проверено 21 декабря 2015 г.
  156. ↑ Киселы, Радек (30 мая 2016 г.). «Редизайн айдентики Benetton». Используемые шрифты . Проверено 1 июня 2016 г. Редизайн Pentagram системы визуальной идентификации Benetton… включает в себя специальный шрифт на основе Gill Sans, который ранее использовался брендом. Benetton Sans был разработан Джо Финоккьяро. Ключевые отличия от Gill Sans включают нормализованные пропорции заглавных букв, прямую букву «R» и более современные формы букв «j, s, y».
  157. ^ Кадзуко Мацуда и Масаюки Мияваки. «Митсубиси Электрик Адванс» (PDF) . 99 : 10–11 . Проверено 12 апреля 2020 г. {{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )
  158. ^ «Представляем наш логотип следующего поколения» . Блог Роблокс . 10 января 2017 года . Проверено 10 января 2017 г.
  159. ↑ Яффа, Джошуа (12 августа 2007 г.). «Дорога к ясности». Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 февраля 2016 г.
  160. ^ «Форум Эдварда Тафти: Какой у вас шрифт?»
  161. ^ "Форум Эдварда Тафта: Книжные шрифты Тафта" .
  162. ^ Шустер, Рик. «Киоски линии Гайавата». www.think-graphics.com . ДУМАЙТЕ о графическом дизайне. Архивировано из оригинала 2 августа 2021 года . Проверено 2 августа 2021 г.
  163. ^ «Руководство по фирменному стилю и фирменному стилю Metro Transit» (PDF) . Metrotransit.org . Метро Транзит. 22 марта 2021 г. с. 21 . Проверено 2 августа 2021 г.
  164. ^ «Руководство по визуальной идентичности». Фонд Викимедиа . Проверено 21 апреля 2016 г. Шрифт Gill Sans (ныне Montserrat) используется для создания как названия, так и дескриптора знака.
  165. ^ «Спасите детей» прекращает использовать шрифт, созданный художником-педофилом» . Независимый . 18 января 2022 г. Проверено 19 декабря 2023 г.
  166. ^ TGL 12096-1, ноябрь 1978 г. (PDF) (на немецком языке). Bundesinstitut für Bau-, Stadt- und Raumforschung . Проверено 30 января 2024 г.
  167. ^ TGL 12096-1, февраль 1987 г. (PDF) (на немецком языке). Bundesinstitut für Bau-, Stadt- und Raumforschung . Проверено 20 января 2024 г.
  168. ^ Миллингтон, Рой (2002). Стивенсон Блейк: Последний из основателей древнеанглийских шрифтов . Дубовый холм Пресс. стр. 170–175. ISBN 978-1-58456-086-9.
  169. ^ Джекаман, Стив; Мьюир, Эшли. «Грэнби Слон RRF». Мои шрифты . Шрифты «Красный петух ». Проверено 15 февраля 2016 г.
  170. ^ «Шрифты, используемые в Curwen Press, 1952». Карвен Пресс . 1952 год . Проверено 18 декабря 2015 г.
  171. ^ "Карвен Модерн". Фликр . Карвен Пресс . 5 января 2011 года . Проверено 19 декабря 2015 г.
  172. ^ Образец типа Curwen Sans. Бесконечный запас. 2012. ISBN 978-0-9570614-1-5. Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года.
  173. ^ Бейтс, Кейт. «Возрождение Карвена Санса». К-тип . Проверено 9 октября 2018 г.
  174. ^ Бейтс, Кейт. «Курвен Санс». К-тип . Проверено 9 октября 2018 г.
  175. ^ Хорн, Фредерик А. (1936). «Гутенберг о своем металле: с». Искусство и промышленность . стр. 42–3. Архивировано из оригинала 31 июля 2019 года . Проверено 12 августа 2017 г.
  176. ^ Холлис, Ричард (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и рост международного стиля, 1920–1965. Лондон: Лоуренс Кинг. п. 199. ИСБН 978-1-85669-487-2.
  177. ^ "Чихольд". Мои шрифты . Опечатка присутствия . Проверено 8 ноября 2015 г.
  178. ^ Бустильос, Мария. «Жесткая битва за товарные знаки из-за «Сохраняйте спокойствие и продолжайте»». Шило . Архивировано из оригинала 1 марта 2016 года . Проверено 15 февраля 2016 г.
  179. ↑ Хатерли, Оуэн (8 января 2016 г.). «Сохраняйте спокойствие и продолжайте – зловещее послание, лежащее в основе лозунга, соблазнившего нацию». Хранитель . Проверено 15 февраля 2016 г.
  180. ^ Хоуз, Джастин (2000). Подземный тип Джонстона . Харроу Уилд, Миддлсекс: Capital Transport. стр. 71–72. ISBN 978-1-85414-231-3.
  181. ↑ Уилкинсон, Алекс (28 ноября 2005 г.). «Человек литераторов». Житель Нью-Йорка . Проверено 15 февраля 2016 г. Картер, его мать и младший брат смогли взять с собой мало и никаких игрушек, насколько Картер помнит. Чтобы научить его читать, мать вырезала для него алфавит из линолеума. «Gill Sans», говорит он, «популярный шрифт того времени».
  182. ^ Г. Виллем Овинк (1964). «NEN 3225: голландские стандартные алфавиты». Алфавит . Кыноч Пресс. стр. 123–130.
  183. ^ Ян Миддендорп (2004). Голландский тип. 010 Издательство. стр. 298–9. ISBN 978-90-6450-460-0.
  184. ^ Купфершмид, Индра (9 ноября 2012 г.). «Альтернативы Джилл без». Алфавиты . Проверено 23 февраля 2019 г.
  185. ↑ Берри, Джон Д. (22 июля 2002 г.). «Не шрифт твоего отца». Креативный Профи . Проверено 24 февраля 2019 г.
  186. ↑ Берри, Джон Д. (5 августа 2002 г.). «Человеческая сторона шрифта без засечек». Креативный Профи . Проверено 24 февраля 2019 г.
  187. ^ Баттерик, Мэтью . «Альтернативы Гиллу Сансу». Типография для юристов (в архиве) . Архивировано из оригинала 24 марта 2015 года . Проверено 7 августа 2016 г. Gill Sans проложил путь для других шрифтов без засечек, которые сочетают в себе геометрическую точность с более свободными рисованными элементами, таких как Mr Eaves, FF Scala Sans и FF Quadraat Sans.{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  188. ^ Танкард, Джереми . «Блаженство Про». Типография Джереми Танкарда . Проверено 18 декабря 2015 г.
  189. ^ Нил Макмиллан (2006). Шрифтовые дизайнеры. Издательство Лоуренса Кинга. стр. 26–7. ISBN 978-1-85669-395-0.
  190. ^ Коулз, Стивен. «Новинки – декабрь 2014». Идентификатор . Проверено 26 декабря 2015 г.
  191. ^ "Роутон Санс". Мои шрифты . ШрифтYou. Архивировано из оригинала 22 апреля 2017 года . Проверено 8 ноября 2015 г.
  192. ^ Вансон, Артур. "ЛХФ Чешам Санс". Шрифты фирменных бланков.
  193. ^ "Гуманист 521". Мои шрифты . ПараТайп . Проверено 22 апреля 2016 г.
  194. ^ "Гуманист 521". Мои шрифты . Битстрим . Проверено 22 апреля 2016 г.
  195. ^ "Шантильи". ШрифтВесна . Проверено 3 мая 2015 г.
  196. ^ "Сериал Шантильи". Мои шрифты . Монотипия . Проверено 3 мая 2015 г.
  197. ^ де Йонг, Сис; Первис, Олстон В.; Фридл, Фридрих (2005). Тип креатива: справочник по классическим и современным буквенным формам. Инмерц. стр. 148–151. ISBN 978-90-6611-250-6.
  198. ^ Финни, Томас. «Hypatia Sans Pro, мой новый шрифт». Блог Typekit . Системы Adobe . Проверено 2 мая 2016 г.
  199. ^ "Ипатия Санс Про" . Шрифтспринг . Проверено 2 мая 2016 г.
  200. ↑ Холл, Эмма Кристин (16 января 2018 г.). «Когда наступит #timesup для Эрика Гилла». Фронтиспис . Проверено 23 февраля 2019 г.
  201. ^ "Шарлотта Санс". Мои шрифты . Летрасет. Архивировано из оригинала 19 июля 2017 года . Проверено 12 ноября 2015 г.
  202. ^ "Мистер Ивз". Эмигрантская графика . Проверено 12 ноября 2015 г.
  203. ^ "Мистер Ивз (образец в формате PDF)" . Эмигрантская графика . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 12 ноября 2015 г.
  204. ^ «Дувр». Робин Мьентжес . Проверено 23 февраля 2019 г.
  205. ^ Папаэлиас, Эми. «Дуврский текст». Типографика . Проверено 23 февраля 2019 г.
  206. ^ Бойд, Натали. «Серия Эрика Гилла из Monotype». Как дизайн . Архивировано из оригинала 2 апреля 2019 года . Проверено 12 ноября 2015 г.
  207. ^ Вайнцирль, Терренс. «Джоанна Санс Нова МТ». Мои шрифты . Монотипия . Проверено 6 ноября 2015 г.
  208. ^ Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 г. (ок. 48), § 54 (Англия)
  209. ^ Закон об авторском праве и смежных правах, 2000 г. (Ирландия), §§ 84–85. По состоянию на 31 января 2013 г.
  210. ^ Раустиала, Кал; Спригман, Кристофер (15 августа 2012 г.). Экономика подделок: как имитация стимулирует инновации. Издательство Оксфордского университета. стр. 130–135. ISBN 978-0-19-991176-9.
  211. ^ Лоуренс Д. Грэм (1999). Юридические баталии, сформировавшие компьютерную индустрию. Издательская группа Гринвуд. стр. 47–48. ISBN 978-1-56720-178-9.
  212. ^ "GILL SANS - Подробности о торговой марке" . Юстиа . Проверено 1 мая 2016 г.
  213. ^ «Шрифты ADF». Arkandis Digital Foundry .
  214. ^ Деврой, Люк. «Тото». luc.devroye.org . Проверено 14 декабря 2014 г.
  215. ^ Тото G (22 марта 2014 г.). «K22 ЭрикГилл Тень». Шрифты K22 . Проверено 14 декабря 2014 г.
  216. ^ "Выпуск Sans Guilt" (PDF) . ОСП . Проверено 7 сентября 2014 г.

Библиография

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы по теме Гилла Санса .

Рекламные материалы эпохи металлических шрифтов:

Процесс проектирования:

Использование транспорта: