stringtranslate.com

Гленстоун

Glenstone — частный музей современного искусства в Потомаке, штат Мэриленд , основанный в 2006 году американским миллиардером Митчеллом Рэйлсом и его женой Эмили Вэй Рэйлс . Экспозиции музея составлены из коллекции, насчитывающей около 1300 работ художников после Второй мировой войны со всего мира. Это крупнейший частный музей современного искусства в Соединенных Штатах, имеющий более 4,6 млрд долларов чистых активов и известный своим расположением в обширном природном ландшафте.

Первоначальное здание Glenstone было спроектировано Чарльзом Гватми , и его несколько раз расширяли на территории кампуса площадью 230 акров (93 га). Его самое значительное расширение было завершено в конце 2010-х годов, с установкой скульптур на открытом воздухе, озеленением , новым комплексом, спроектированным Томасом Файфером , и добавлением экологического центра. Glenstone сравнивают с другими частными музеями, такими как Коллекция Фрика и Коллекция Филлипса . Музей бесплатный для публики, и в 2022 году его посетили более 100 000 человек.

История

В 1986 году американский миллиардер -бизнесмен Митчелл Рэйлз приобрел недвижимость в Потомаке, штат Мэриленд , чтобы построить дом. Начиная с 1990 года Рэйлз начал собирать произведения искусства для этого дома. [1] После почти смертельной аварии во время поездки на вертолете в Россию Рэйлз решил заняться филантропическим проектом, который стал основанием частного музея современного искусства . [2] Построенный на земле, которая раньше была клубом охоты на лис , Гленстоун назван в честь близлежащей дороги Глен-роуд и из-за каменоломен, расположенных поблизости. Расположенная в 15 милях (24 км) от центра города Вашингтон, округ Колумбия, первая галерея музея из модернистского известняка площадью 30 000 квадратных футов (2800 м 2 ) открылась в 2006 году и принимала посетителей два дня в неделю. За первые семь лет музей принял всего 10 000 посетителей. [3]

В 2015 году Glenstone был одним из нескольких частных музеев, подвергнутых сомнению Финансовым комитетом Сената США по поводу его некоммерческого налогового статуса . После того, как репортаж The New York Times поставил под сомнение законность некоммерческого налогового статуса для таких учреждений, как Glenstone, которые в то время принимали очень мало посетителей, комитет попытался выяснить, использовали ли частные музеи в качестве налогового убежища состоятельные лица и семьи . Председатель комитета сенатор Оррин Хэтч в письме к Glenstone и другим учреждениям (включая музей Рубелла в Майами и The Broad в Лос-Анджелесе) сказал, что «некоторые частные фонды управляют музеями, которые приносят минимальную пользу обществу, позволяя жертвователям получать существенные налоговые преимущества». [4] [5]

Основатели Эмили Вэй Рэйлс и Митчелл Рэйлс в 2018 году

Хотя в последующие годы после открытия музея было проведено несколько небольших расширений, самое крупное расширение было объявлено в 2013 году и завершено в 2018 году, открытие для публики состоялось 4 октября 2018 года. При стоимости около 219 миллионов долларов расширение увеличило размер галерейного пространства музея в пять раз, увеличив площадь собственности на 130 акров (53 га), и включало существенные изменения ландшафта. [6] [7] Благодаря расширению Гленстоун стал крупнейшим частным музеем современного искусства в Соединенных Штатах. [8] В 2019 году расширение было названо «Открытием музея года» журналом Apollo . [9]

С расширением Гленстоун открылся для публики, с бесплатными билетами, доступными онлайн. В течение года после расширения Гленстоун принял около 100 000 посетителей. [10]

После 2018 года Гленстоун продолжил приобретать соседние объекты, включая участки с жилыми домами. [11] [12] Выступая в программе Museum Confidential на Public Radio Tulsa в 2019 году, куратор Эмили Вэй Рэйлз сказала, что планы не включают существенное расширение и, скорее всего, будут ограничены «одним или двумя небольшими зданиями для размещения произведений искусства, может быть, в лесу, может быть, на прилегающей территории». Она также упомянула потенциальные планы по строительству лаборатории по консервации на территории кампуса. [13]

Чтобы поощрить использование общественного транспорта , Гленстоун успешно лоббировал округ Монтгомери , чтобы добавить автобусную остановку около своего кампуса. Музей принимает посетителей без билетов, которые приезжают на общественных автобусах. [7]

В августе 2018 года Glenstone Foundation Inc., фонд, управляющий музеем, подал в суд на HITT Contracting, компанию, которая управляла строительством расширения 2018 года, на 24 миллиона долларов для покрытия перерасхода средств. [14] В октябре 2018 года Glenstone подала встречный иск HITT Contracting на 35,9 миллиона долларов, заявив, что проект превысил бюджет и что проблемы со строительством задержали открытие расширения. [15] [16] [17] Обе стороны достигли соглашения на нераскрытых условиях в июне 2023 года. [18]

В 2021 году Рэйлз пожертвовал 1,9 млрд долларов Фонду Гленстоуна, информация о котором была обнародована в 2023 году, увеличив стоимость активов музея до 4,6 млрд долларов, что почти соответствует стоимости Метрополитен-музея в Нью-Йорке. [19]

В июле 2021 года Гленстоун объявил о специально построенном расширении для размещения масштабной скульптуры Ричарда Серры « Четыре раунда: равный вес, неравная мера » (2017), которую музей приобрел у художника. Здание, спроектированное Томасом Файфером, архитектором павильонов, было создано в консультации с Серрой, чтобы соответствовать приобретенной работе. Расширение открылось в 2022 году. [20] [21] В 2022 году музей посетили более 100 000 человек. [19]

Музей закрыл павильоны в марте 2024 года на срок до года, чтобы заменить архитектурное стекло, используемое в зданиях. [22]

В июне 2024 года сотрудники музея, работающие почасово, — около половины сотрудников музея — проголосовали за создание профсоюза, присоединившись к Международному братству водителей грузовиков Local 639. [23] Газета Washington Post сообщила, что руководство музея, включая Эмили Вэй Рэйлз, применило несколько тактик подавления профсоюза в преддверии голосования по созданию профсоюза, включая найм консультантов, выступающих против профсоюзов. [24]

Коллекции и выставки

Коллекция музея, насчитывающая около 1300 произведений искусства со всего мира, созданных после Второй мировой войны, состоит из картин , инсталляций отдельных художников, видеоинсталляций , звуковых инсталляций , а также скульптур как для внутреннего, так и для наружного использования , на общую сумму 1,4 миллиарда долларов. [7] Коллекция содержит только работы художников, которые уже выставлялись не менее 15 лет. [25] Как частный художественный музей, Гленстоун сравнивают с коллекцией Фрика и коллекцией Филлипса . [26]

Во многих больших галереях музея выставлены только один или два экспоната, нет пояснительного текста, и они скудно обставлены. [27] [28] Хотя некоторые выставки являются постоянными, коллекция со временем перемещается из одной галереи в другую. [29] Экспонаты из коллекции также предоставляются в аренду государственным учреждениям. [1]

Glenstone ограничивает вход примерно 600 посетителями в день. Ралес написала, что она использовала формулу для расчета оптимального количества посетителей для размера музея, которая используется, чтобы дать посетителям время и пространство для исследования и наслаждения музеем. [30] [31]

Персонал музея состоит из недавних выпускников университетов, в том числе некоторых из аспирантур , через его Программу для начинающих профессионалов, двухлетнюю программу для начинающих кураторов . Сотрудники находятся в галереях, чтобы отвечать на вопросы посетителей об искусстве. [32] Использование телефонов и камер в галереях запрещено. [32] В 2018 году введение расширения Павильонов дебютировало с инсталляциями и выставками отдельных художников от художников Сая Твомбли , Роберта Гобера , Пипилотти Рист , Чарльза Рэя , Он Кавары , Мартина Пурйера , Майкла Хейзера , Лигии Пейп , Брайса Мардена . Другие художники, которые были выставлены в Гленстоуне, включали Рони Хорна , Александра Колдера , Рут Асаву , Дэвида Хэммонса , Алигьеро Боэтти , Керри Джеймса Маршалла , Ширин Нешат , Риркрита Тиравании и Марка Ротко . [33] [34] [35] [36] [37]

Архитектура

Glenstone известен своей мирной природной обстановкой, состоящей из группы галерей и других зданий, расположенных в большом лесистом кампусе площадью 230 акров (93 га). Музейные здания расположены по направлению к центру кампуса, и посетители подходят к галереям с гравийных парковок по тропинке через территорию, которая составляет около одной трети мили (0,5 км) в длину. При проектировании кампуса основатели Glenstone пытались создать спокойный опыт, что привело их и критиков искусства называть музей частью движения «медленного искусства». [38]

Здания

Первоначальное здание Glenstone открылось в 2006 году и было спроектировано американским архитектором Чарльзом Гватми из Gwathmey Siegel & Associates Architects . Здание представляет собой модернистское известняковое сооружение площадью 30 000 квадратных футов (2 800 м 2 ) с 9 000 футов (2 700 м 2 ) галерейного пространства, расположенное на 100 акрах (40 га) земли. [39] Расширение 2018 года добавило 50 000 квадратных футов (4 600 м 2 ) галерейного пространства в музейном сооружении площадью 204 000 квадратных футов (19 000 м 2 ), называемом Павильонами, спроектированном американским архитектором Томасом Файфером . Митчелл и Эмили Вэй Ралес упомянули несколько зданий, которые оказали особое влияние на дизайн: дзен -храм Рёан-дзи в Киото , Япония; коллекция Менил в Хьюстоне, Техас; Фонд Бейелера в Базеле , Швейцария; и Музей современного искусства Луизианы в Дании. [38] [8] Павильоны построены из сборных бетонных блоков длиной 6 футов (1,8 м), которые заливались в разные сезоны для получения различной окраски. [40] Хотя это одно здание, Павильоны должны выглядеть как несколько отдельных зданий издалека. Сооружение содержит одиннадцать галерей, соединенных застекленными переходами, с окнами из 30-футовых (9,1 м) стеклянных панелей. Галереи интенсивно используют естественный свет через фонари , окули и световые люки . [34] [6] Что касается архитектурного подхода к Павильонам, Эмили Рэйлз сказала: «Мы знали, что нам нужны эти отдельные пространства, где вы могли бы по сути войти в другой мир, который является художественной инсталляцией». [13]

Расширение Гленстоуна 2018 года было «выбором критиков» в обзоре лучшей архитектуры 2018 года, опубликованном The Wall Street Journal , а Джули В. Айовин написала, что архитектура Гленстоуна использует подход, «который предлагает последовательность событий, раскрывающихся постепенно с постоянно меняющимися перспективами, в отличие от жестко контролируемого образа архитектуры классического модернизма как геометрической картины». [41] В 2020 году расширение стало победителем премии Американского института архитекторов в области архитектуры. [42]

В 2019 году Гленстоун открыл на территории своего кампуса экологический центр площадью 7200 квадратных футов (670 м 2 ). В здании размещены самостоятельные экспозиции о переработке , компостировании и лесовосстановлении . [43]

Пейзаж

Расширение, построенное в 2022 году для размещения работы Ричарда Серры

Павильоны построены вокруг Водного двора, водного сада площадью 18 000 квадратных футов (1700 м 2 ), содержащего тысячи водных растений, таких как кувшинки , ирисы , талии , рогоз и тростник . Дизайн Водного двора был вдохновлен отражающим бассейном на кладбище Брион в северной Италии. [34] Говоря о том, как музей возвращает посетителей в Водный двор, Сэмюэл Медина написал для Metropolis : «Искусство — не сердце музея Гленстоуна, который открылся в октябре, — вода». [44] Лауреат Пулитцеровской премии критик Себастьян Сми написал о Водном дворе:

Как будто вы попали в прекрасное святилище, возможно, в другом полушарии, может быть, в другой эпохе. Хотя вы и спустились, вы на самом деле чувствуете своего рода подъем, плавучесть, как, должно быть, чувствуют птицы, когда ловят теплые потоки воздуха. Вы выдыхаете. Вы чувствуете себя освобожденным от повседневных забот. Вы готовы к искусству. [26]

Дощатый настил проходит через лесную зону.
Дощатый настил в лесистой части кампуса.

Расширение также добавило 130 акров (53 га) земли к кампусу, ландшафт в основном состоит из лесов и лугов с дикими цветами. Ландшафтный дизайн был разработан фирмой ландшафтного архитектора Питера Уокера PWP Landscape Architecture. Усилия включали посадку около 8000 деревьев, пересадку 200 деревьев, преобразование газонов в луга и восстановление ручьев, протекавших через кампус. [45] [46] Ландшафтный дизайн Гленстоуна управляется с использованием только органических продуктов. [47] Это открытое пространство принимает большие художественные инсталляции таких художников, как Джефф Кунс , Феликс Гонсалес-Торрес , Майкл Хейзер и Ричард Серра . [25]

Прием

В обзоре для The Washington Post в 2018 году Филип Кенникотт написал, что Гленстоун — это «обязательный к посещению» музей, и что его создатели успешно «интегрируют искусство, архитектуру и ландшафт». Ссылаясь на естественную обстановку музея, он написал, что «все тихо впечатляет, с кураторскими видами на природу, которые представляют природу как визуальное хайку». Кенникотт смягчил свой обзор, упомянув, что отличительная архитектура и планировка музея постоянно сталкивают посетителей со «странными видениями», которые сделают «интересным посмотреть, как это будет воспринято». [27]

Кристон Каппс из Washington City Paper назвал расширение Гленстоуна в 2018 году успешным и очаровательным, с возвышенным опытом просмотра. Он написал, что коллекция музея выделяется своей сосредоточенностью на традиционных картинах, скульптурах и инсталляциях, но исключает более современные медиа, такие как видео или перформанс. Касательно этого консервативного фокуса Каппс написал: «Гленстоун не продвигает равенство, не решает проблемы неравенства или доступности — пока еще нет». [7]

В Washingtonian Дэн Рид похвалил пригородную обстановку Гленстоуна, заявив, что она «имеет мало общего с переполненными художественными мекками в центре города», и описал ее как успокаивающую, созерцательную и потрясающе благоустроенную. [28]

В своей статье для National Review Брайан Т. Аллен описал Гленстоун как «подарок публике редкого размера и значения». Он написал, что это «огромный успех на многих уровнях, но среди его триумфов — создание настроения и пространства, чтобы пристально смотреть и даже влюбляться в искусство, которое большинство будет склонно считать трудным, отталкивающим или непостижимым». Относительно ландшафта Аллен написал: «Выход людей из машин для долгой прогулки к выставочным залам создает время для ориентации и снятия стресса. Немногие музеи могут даже попытаться сделать это, потому что у них нет земли». [29]

Себастьян Сми написал в The Washington Post о потенциале Гленстоуна, который может понравиться некоторым типам посетителей, но не всем. Сми назвал его «самым захватывающим новым частным музеем в Америке», заявив, что для некоторых посетителей «опыт Гленстоуна может показаться, по крайней мере, поначалу, немного странным. Немного слишком... контролирующим». Он сказал, что музей «хочет, чтобы у вас был свой собственный опыт» и «предлагает, чтобы искусство не было легко объясняемо настенными этикетками, а переживалось и размышлялось над ним». [26] Также в The Washington Post Келси Эйблс написала: «С атмосферой где-то между роскошным спа-салоном и футуристической больницей, Гленстоун успокаивает одних, а других — антиутопичен». [48]

Artnet похвалил разнообразие выставляемых в Гленстоуне художников, написав, что «они органично вписались в типично мужской, преимущественно белый канон современного искусства, великолепные работы женщин, азиатских (особенно японских) художников и латиноамериканских (особенно бразильских) художников», но также написал, что «предлагает сравнительно мало работ чернокожих, латиноамериканских и коренных американских художников». [8] Танцевальный критик Washington Post Сара Л. Кауфман написала, что в Гленстоуне представлено много визуальных работ, которые имеют отношение к танцу и оказывают на него влияние, включая работы Пипилотти Рист , Джаспера Джонса и Сола Левитта . [49]

Ссылки

  1. ^ ab Art Wealth Management: Managing Private Art Collections . Zorloni, Alessia. [Cham], Швейцария. 2016-08-19. ISBN 978-3319242415. OCLC  957318205.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )
  2. ^ Липски-Карас, Элиза (29.11.2017). «Самые влиятельные коллекционеры произведений искусства, о которых вы никогда не слышали». Журнал Wall Street Journal . ISSN  0099-9660. Архивировано из оригинала 13.03.2019 . Получено 11.03.2019 .
  3. ^ Фогель, Кэрол (2013-04-18). «Митчелл и Эмили Рэйлз расширяют музей Гленстоуна». The New York Times . Архивировано из оригинала 2018-09-23 . Получено 2018-10-01 .
  4. ^ Коэн, Патрисия (30 ноября 2015 г.). «Налоговый статус музеев, подвергнутый сомнению сенаторами». The New York Times . Архивировано из оригинала 21 февраля 2022 г. Получено 21 февраля 2022 г.
  5. ^ Коэн, Патрисия (10 января 2015 г.). «Списывание Уорхола по соседству». The New York Times . Архивировано из оригинала 21 февраля 2022 г. Получено 21 февраля 2022 г.
  6. ^ ab Mendelsohn, Meredith (2018-09-27). «Осмотрите новое расширение стоимостью 200 миллионов долларов одного из самых важных — и неизвестных — музеев Америки». Architectural Digest . Архивировано из оригинала 2018-09-27 . Получено 2018-10-01 .
  7. ^ abcd Capps, Kriston (2018-09-27). «Новый Гленстоун — это убежище от современного искусства в дебрях округа Монтгомери». Washington City Paper . Архивировано из оригинала 18 октября 2018 г. Получено 18 октября 2018 г.
  8. ^ abc Гальперин, Джулия (25.09.2018). «После модернизации на 200 миллионов долларов Гленстоун может воплотить в жизнь фантазию об идеальном частном музее. Это также тревожит». Новости artnet . Архивировано из оригинала 23.06.2020 . Получено 31.05.2020 .
  9. ^ "Открытие музея года". Apollo Magazine . 2019-11-15. Архивировано из оригинала 2019-11-15 . Получено 2019-11-18 .
  10. ^ Чен, Нэнси (2019-10-03). "Музей Гленстоуна отмечает один год с момента расширения". WJLA . Архивировано из оригинала 2019-10-05 . Получено 2019-10-05 .
  11. ^ Maake, Katishi (2018-11-15). "Glenstone Foundation покупает больше земли в Потомаке около музея". Washington Business Journal . Архивировано из оригинала 2023-07-24 . Получено 2018-11-22 .
  12. ^ Maake, Katishi (2019-01-07). «Glenstone Foundation поглощает больше собственности рядом со своим музеем». Washington Business Journal . Архивировано из оригинала 2023-03-06 . Получено 2019-01-09 .
  13. ^ ab Gregory, Scott; Martin, Jeff (2019-02-15). "Glenstone: A Labour of Love". Museum Confidential (радиопрограмма). Public Radio Tulsa . Архивировано из оригинала 2019-02-19 . Получено 2019-02-19 .
  14. ^ Мойнихан, Колин (2018-09-06). «Подрядчик подал в суд на Фонд музея Гленстоуна на 24 миллиона долларов». The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 2019-01-06 . Получено 2019-01-05 .
  15. ^ Sernovitz, Daniel S. (2018-09-06). «Подрядчик подает в суд на музей Гленстоуна за «неорганизованное» планирование расширения на сумму 24 миллиона долларов». Washington Business Journal . Архивировано из оригинала 2022-12-02 . Получено 2019-01-05 .
  16. ^ Sernovitz, Daniel S. (2018-10-26). «Hitt Contracting обвиняется в неумелом расширении музея Гленстоуна». Washington Business Journal . Получено 05.01.2019 .
  17. ^ Sernovitz, Daniel S. (2018-12-27). «Новый иск обвиняет Hitt Contracting в возмездии в иске Glenstone». Washington Business Journal . Получено 05.01.2019 .
  18. ^ "Пятилетние "Павильоны" Гленстоуна закрываются на реконструкцию" . Architectural Record . Архивировано из оригинала 29 мая 2024 года . Получено 8 июня 2024 года .
  19. ^ ab Maloney, Tom (28 февраля 2023 г.). «Этот музей-выскочка теперь имеет фонд размером с Met». Bloomberg . Архивировано из оригинала 28 февраля 2023 г. Получено 24 апреля 2023 г.
  20. ^ Кенникотт, Филип. «Музей Гленстоуна расширится благодаря крупному приобретению Ричарда Серры и новому павильону для его размещения». The Washington Post . Архивировано из оригинала 20 апреля 2022 г. Получено 23 февраля 2022 г.
  21. ↑ Кристон Каппс (30 июня 2022 г.), Монументальная скульптура Ричарда Серры и специально спроектированный павильон для ее размещения, представленные в Гленстоуне. Архивировано 01.07.2022 в Wayback Machine The Art Newspaper .
  22. ^ Каппс, Кристон. «Новый тур Гленстоуна по современному искусству стоит поездки — если он немного безопасен» . The Washington Post . Архивировано из оригинала 8 июня 2024 г. Получено 8 июня 2024 г.
  23. ^ Каппс, Кристон (7 июня 2024 г.). «Работники музея Гленстоуна создают профсоюз после спорной кампании» . The Washington Post . Архивировано из оригинала 8 июня 2024 г. Получено 8 июня 2024 г.
  24. ^ Каппс, Кристон (6 июня 2024 г.). «Работники музея Гленстоуна голосуют за создание профсоюза, а основатели противятся» . The Washington Post . Архивировано из оригинала 7 июня 2024 г. Получено 8 июня 2024 г.
  25. ^ ab Smee, Sebastian (2018-10-03). "10 экспонатов, которые вы должны увидеть в Гленстоуне". Washington Post . Архивировано из оригинала 2018-10-19 . Получено 2018-10-19 .
  26. ^ abc Сми, Себастьян (29.05.2019). «Гленстоун — великий художественный музей или причуда пары миллиардеров?». The Washington Post . Архивировано из оригинала 11.06.2019 . Получено 11.06.2019 .
  27. ^ ab Kennicott, Philip (2018-09-21). «Новейший музей страны, который обязательно нужно посетить, — это тщательно продуманный и тихо впечатляющий музей». Washington Post . Архивировано из оригинала 2018-10-18 . Получено 2018-10-18 .
  28. ^ ab Reed, Dan (2018-10-03). "Почему расширенный Потомакский Гленстоун стоит поездки". Washingtonian . Архивировано из оригинала 2019-01-04 . Получено 2019-01-05 .
  29. ^ ab Allen, Brian T. (2019-01-19). "Glorious Glenstone: An Immersive Experience of Art in 230 Acres of Natural Beauty". National Review . Архивировано из оригинала 2019-01-19 . Получено 2019-01-21 .
  30. ^ Кугель, Сара (2019-01-20). «Гленстоун, музей Мэриленда, который сочетает современное искусство, природу и созерцание». CBS News . Архивировано из оригинала 21-01-2019 . Получено 21-01-2019 .
  31. ^ Rales, Emily (2020-05-26). «В Glenstone мы ограничивали количество посетителей до вируса. Вот почему больше места улучшает наши отношения с искусством». artnet News . Архивировано из оригинала 2020-06-04 . Получено 2020-05-31 .
  32. ^ ab Edgers, Geoff (2018-09-24). «Познакомьтесь с очень богатой, очень закрытой парой, стоящей за самым оригинальным музеем Вашингтона». Washington Post . Архивировано из оригинала 2018-10-24 . Получено 2018-10-24 .
  33. ^ Погребин, Роберт (21.09.2018). «Glenstone, a Private Art Xanadu, Invests $200 Million in a Public Vision». The New York Times . Архивировано из оригинала 02.10.2018 . Получено 01.10.2018 .
  34. ^ abc Сми, Себастьян; Хиггинс, Адриан. «Гленстоун: загляните внутрь (и наружу) новейшего музея округа Колумбия». Washington Post . Архивировано из оригинала 2018-10-02 . Получено 2018-10-01 .
  35. ^ "Glenstone - The Pavilions". www.glenstone.org . Архивировано из оригинала 2018-10-15 . Получено 2018-10-15 .
  36. ^ Льюис, Кэтрин П. (18.04.2019). «Чем заняться в округе Колумбия на этих выходных: Национальный фестиваль каннабиса, вареные раки и празднование почтовой марки Марвина Гэя». Washingtonian . Архивировано из оригинала 21.04.2019 . Получено 21.04.2019 .
  37. ^ Дэн, Одри (25.09.2019). «Профессор Риркрит Тиравания на персональной выставке в музее Гленстоуна». Школа искусств Колумбийского университета . Архивировано из оригинала 27.09.2019 . Получено 27.09.2019 .
  38. ^ ab Catherine, Trifiletti (28.02.2019). «Замедляйтесь с медленным искусством». Washington Life . Архивировано из оригинала 03.03.2019 . Получено 11.03.2019 .
  39. ^ Хилбург, Джонатан (2018-09-24). "AN tours the Glenstone Museum's new Pavilions". archpaper.com . Архивировано из оригинала 2018-10-17 . Получено 2018-10-17 .
  40. ^ Марани, Мэтью (2020-02-06). «Музей Гленстоуна Томаса Файфера и партнеров возвышается над ландшафтом с едва заметной монументальной тектоникой». Газета архитектора . Архивировано из оригинала 2020-02-14 . Получено 2020-02-14 .
  41. ^ Айовин, Джули В. (2018-12-14). «Лучшая архитектура 2018 года: здания для сложных впечатлений». The Wall Street Journal . Архивировано из оригинала 2018-12-16 . Получено 2018-12-16 .
  42. ^ D'Angelo, Madeleine (21.01.2020). "AIA Annnounces [sic] Winners of Its 2020 Architecture Awards". Архитектор . Архивировано из оригинала 28.01.2020 . Получено 23.01.2020 .
  43. ^ Райт, Чарли (2019-06-10). "Музей Гленстоуна в Потомаке открывает экологический центр". Bethesda Magazine . Архивировано из оригинала 2019-06-10 . Получено 2019-06-11 .
  44. ^ Медина, Сэмюэл (2018-12-04). "В музее Томаса Файфера и партнеров в Гленстоуне скрытые детали фасада производят большое впечатление". Метрополис . Архивировано из оригинала 2018-12-06 . Получено 2018-12-06 .
  45. ^ Хиггинс, Адриан (2018-10-02). «Озеленение Гленстоуна столь же осознанно, как и его произведения искусства». Washington Post . Архивировано из оригинала 2018-10-16 . Получено 2018-10-17 .
  46. ^ "Reforestation" (PDF) . glenstone.org . Glenstone. Архивировано (PDF) из оригинала 2019-05-17 . Получено 2019-05-17 .
  47. ^ Хиггинс, Адриан (2020-03-18). «Как заботиться о своем маленьком кусочке Земли, не нанося вреда остальной ее части». Washington Post . Архивировано из оригинала 2020-03-24 . Получено 2020-03-24 .
  48. ^ Эйблс, Келси (30.01.2020). «В бесконечном цикле новостей искусство в Гленстоуне одновременно отражает и успокаивает хаос». Washington Post . Архивировано из оригинала 14.02.2020 . Получено 14.02.2020 .
  49. ^ Кауфман, Сара (2019-08-23). ​​«Связи Гленстоуна с танцами, сейчас и на горизонте». The Washington Post . Архивировано из оригинала 2019-08-28 . Получено 2019-08-28 .

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Гленстоун .